Personajes con sello colombiano - core.ac.uk · estrategia del caracol, de Sergio Cabrera (1993), La gente de la Universal, de Felipe Aljure (1993), La deuda, de Nicolás Buenaventura

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PersonajesPersonajesPersonajesPersonajesPersonajescon sello colombianocon sello colombianocon sello colombianocon sello colombianocon sello colombiano11111

Jerónimo León Rivera Betancur2

Universidad de Medellí[email protected]

Recibido: agosto 6 de 2007Aprobado: septiembre 12 de 2007

ResumenResumenResumenResumenResumenEn el marco de la investigación Personajes, acciones y escenarios en el cine colombiano1970-2005 una de las categorías más importantes fue la de los personajes de laspelículas realizadas en el país en este período. En este estudio se hizo énfasis enaspectos como las recurrencias existentes entre personajes en las distintashistorias, el rol que cumplen dentro del relato, la identificación que propician enel espectador y las características particulares de cada película que configuran laidentidad del cine nacional.Para el artículo se toman once películas y al final se hace referencia al resto delas películas que fueron realizadas en Colombia, durante este mismo período dequince años, hasta el 2005, es la época en la que se ha realizado más del 70% dela producción nacional.

PPPPPalabras clavealabras clavealabras clavealabras clavealabras clave

Personajes, protagonista, antagonista, cine colombiano, narrador.

ANAGRAMAS - UNIVERSIDAD DE MEDELLÍN

Anagramas, Volumen 6, No. 11, pp. 93 - 115 - ISSN 1692-2522 - Julio - Diciembre de 2007 / 200 p. Medellín, Colombia

ANAGRAMAS96

Jerónimo León Rivera Betancur

CHARACTERS WITH A COLOMBIAN SEAL

AbstractAbstractAbstractAbstractAbstractIn the research: “Characters actions and scenarios in Colombian movie 1970-2005” one of the most important categories was the character of movies carriedout in the country in that period. In this study, an emphasis on aspects such asexisting recurrences among characters in different stories, their role in thenarration, identification they create in the spectator and particular characteristicsof each movie of national cinema were made.

For this research, eleven movies were studied; at the end, there is a referent tothe other movies made in Colombia at that fifteen-year period until 2005, epochin which there has been most of 70 % of national production.

KKKKKey wordsey wordsey wordsey wordsey wordsCharacters, main character, antagonist, Colombian movie, narrator.

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El personaje es el alma de una historia y estoes algo que pocos podrían negar. Es elpersonaje el que genera afectos y aversiones,identificación o distancia, simpatía o abiertaantipatía, es el que, más allá de la historia y losefectos visuales, puede tocar el corazón decada uno de los espectadores.

En el cine colombiano, los personajes nohan sido en general lo más importante. Enopinión de espectadores, guionistas ydirectores, son las acciones (y de manera másespecífica “la anécdota”) lo que rige unanarración del cine colombiano. Los personajeshan pasado, entonces, a constituirse en“actantes” más que en personajes, en el sentidode que son sujetos que realizan acciones y cuyacomplejidad es más bien limitada. En nuestrainvestigación hemos encontrado que muchosde ellos no llegan a encarnar la posición depersonajes, sino la de simples personas, deacuerdo con la definición de Linda Seguer ensu libro Cómo construir personajes inolvidables enla medida en que los personajes tienen unaprofundidad que los resalta de su entorno, unacomplejidad que los aleja de los personajesestereotipados, según ella misma afirma: “Lospersonajes no estereotipados ayudan a que la historiaavance mediante las actitudes, el comportamiento ylos deseos ocultos e influyen, por lo tanto, en eldesenlace”3 .

Existen dos tendencias opuestas a la horade definir a los personajes. Para la rama de losaristotélicos el personaje es acción. Al respectopodríamos recordar la noción de Aristóteles queplantea que “puede haber fábula sin actorespero no caracteres sin fábula”4 , es decir, elpersonaje lo es en tanto actúa.

La otra postura considera que el personajeactúa de una manera determinada por sercomo es. Esto ha dado lugar a dos estilos decine muy diferentes: los films americanos,también conocidos como películas de plot (plotsignifica argumento en inglés) y el cine europeo

o de characters (personajes). Lo ideal seríacombinar y unir carácter y acción.

Esta diferencia de posturas se marca en losdistintos autores con respecto a la importanciaque le dan a lo que se ha llamado la “psicologíade los personajes” que para algunos, comoCarriere y Bonitzer pasa a un segundo planodespués de las acciones. Al respecto, estosautores recomiendan: “Repetir tres veces en vozalta cada mañana aquella cita de Chejov (en su carnetde notas): Lo mejor es evitar toda descripción de unestado del alma. Hay que intentar hacerlocomprensible por las acciones de los héroes”5 .

Los personajes en el cine colombiano sonconstruidos, en buena medida gracias alconflicto, y allí encontramos una buena relaciónentre la f icción y la realidad. El cinelatinoamericano ha sido un cine que ha estadopermeado por los problemas de la subsistencia,la miseria y las desigualdades sociales y cuyotratamiento, según la época, ha oscilado entrela autocrítica, la denuncia y la sátira. El cinecolombiano no ha sido la excepción y podemosver en nuestras películas a algunos personajesque conviven en medio de un conflicto que losafecta, los marca y que a muchos incluso losdefine.

Para entrar en materia, tendremos en cuentapara nuestro análisis la muestra de oncepelículas colombianas del total de 71 realizadasentre 1990 y 2005. Si tenemos en cuenta que19 de el las nunca fueron estrenadascomercialmente en las salas de cine del país,estamos hablando de 52 películas, de las cuales11 constituyen el 21,2 % del total de películasexhibidas en el país. Es de anotar que sólo 43de estas películas han editado una versión envídeo después de su estreno en las salas de cine,lo que posibilita su visualización y análisis;teniendo en cuenta esta población, las oncepelículas analizadas constituyen un 25,6% deeste corpus.


Personajes con sello colombiano

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Las once películas seleccionadas fueron:Confesión a Laura, de Jaime Osorio (1990), Laestrategia del caracol, de Sergio Cabrera (1993),La gente de la Universal, de Felipe Aljure (1993),La deuda, de Nicolás Buenaventura y ManuelJosé Álvarez (1997) La vendedora de rosas, deVíctor Gaviria (1998), Soplo de vida, de LuisOspina (2000), Diástole y sístole de HaroldTrompetero (2000), Los niños invisibles, deLisandro Duque (2001), Bolívar soy yo, de JorgeAlí Triana (2001) y El carro, de Ricardo Coral(2003).

Estas 11 películas fueron escogidasobedeciendo a diferentes criterios. Enalgunas de ellas, se tuvo en cuenta el éxitoen taquilla (películas taquilleras), y en otrasla alta valoración de los críticos (películasprestigiosas). En estas categorías seenmarcan Confesión a Laura, La Estrategia delcaracol, La gente de la Universal y El carro.Otras películas fueron escogidas por estar

dirigidas por autores de trayectoria que yahabían realizado películas en las décadasanteriores6 ; este es el caso de Luis Ospina,Jorge Alí Triana, Víctor Gaviria y LisandroDuque. En otro caso, escogimos dospelículas que se desarrollaran en escenariosy situaciones más rurales, La Deuda y Losniños invisibles. Finalmente, tuvimos encuenta tres películas con estéticas prestadasde los video clip (Kalibre 35) y de la televisión(El carro y Diástole y sístole).

Es fundamental para nuestro análisis hacerun estudio profundo de los roles deprotagonista y antagonista que actúan comopersonajes sobre los cuales gira el conflicto.Según lo afirma Linda Seger: “El conflicto surgede los contrastes que se producen entre los personajes.Puede surgir de ambiciones diferentes, motivacionesy orígenes diferentes, deseos y objetivos diferentes yde actitudes y valores diametralmente opuestos unosa lo otros”7 .

El PERSONAJEEl PERSONAJEEl PERSONAJEEl PERSONAJEEl PERSONAJE


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TIPOS DE PERSONAJES

PRINCIPALES SECUNDARIOS FIGURANTES

Confidente

Protagonista Catalizador

Temático De masa

Punto de vista Antagonista

De contraste

De equilibrio Interés romántico

Divertido

Extra

Para entender el rol y las características delos personajes en las historias audiovisuales espreciso recurrir, antes que nada, a lacategorización establecida por Syd Field en ElLibro del Guión8 , que ha sido ampliamenteaceptada tanto en el medio académico comoen el de la industria de la producción deguiones.

Inicialmente, se plantean tres categorías depersonajes: principales, secundarios y de apoyo.En el siguiente cuadro están categorizados lospersonajes de acuerdo con su importancia enla historia:

Estos personajes podrían ser caracterizadosrápidamente, de acuerdo con su rol eimportancia en la historia de la siguientemanera:

PROTAGONISTA: Es el que lleva el peso dela acción. Es el personaje principal y suselección no implica condiciones moralespositivas (aunque a menudo se piense que esel “bueno” de la película)9 . Al enfrentarse a losobstáculos que se interponen entre él y sunecesidad dramática se genera el conflicto,fundamental para la línea argumental ya que eldrama es conflicto.

ANTAGONISTA: Es quien se opone alobjetivo del protagonista, generando así unconfl icto; es importante resaltar que,generalmente, los villanos son antagonistasaunque, como ya se ha dicho, no todos losantagonistas son villanos.

INTERÉS ROMÁNTICO: Es el personaje queda lugar a una historia de amor que se desarrollaen una subtrama relacionada con la tramaprincipal y que en muchos casos ganaprotagonismo sobre la teórica línea de acciónprincipal. Como su nombre lo indica, enalgunas películas este personaje completa untriángulo amoroso con el protagonista y elantagonista.

CONFIDENTE: Es el personaje en quien elprotagonista deposita sus secretos ypensamientos, y en su relación con él revelalos aspectos más íntimos de su carácter. Elconfidente evita el monólogo y revela al públicolo que el protagonista piensa y siente en algúnmomento de la trama.

CATALIZADOR: Es el personaje quedesencadena el conflicto o que proporcionauna información fundamental para que el



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protagonista actúe y tome decisiones,permitiendo el avance de la acción.

DE CONTRASTE: Es un personaje que tienecaracterísticas opuestas a las del protagonista.Cuando hay dos personajes que contrastan enalgo, ese algo queda resaltado y no pasadesapercibido para el espectador.

DIVERTIDO: Hasta en las películas detemática más seria suele haber un personajedivertido, que en ocasiones es el representantede la “realidad humana” entre tanto héroe; enocasiones es además el confidente, y en otrasimplemente “rompe el hielo” y aligera eldramatismo.

TEMÁTICOS: Manifiestan en sus acciones,y fundamentalmente en sus monólogos ydiálogos, la tesis de la historia.

PUNTO DE VISTA: Representan un punto devista en particular, el punto de vista del autor,del público, etc.

DE EQUILIBRIO: Estos personajes tienen lafunción de evitar que una película peque demaniquea, sectaria o dogmática. El personajeactúa contrarrestando una postura o unavaloración.

DE MASA O DE PESO: Tienen la función deambientación o para contextualizar y dar relieve

al protagonista. Generalmente se dividen enfigurantes y extras. Los figurantes tienen algúndiálogo menor y son visibles en una escena, ylos extras aparecen de fondo casi haciendoparte del decorado de la escena.

EL NARRADOREL NARRADOREL NARRADOREL NARRADOREL NARRADOR

En la literatura y en el cine es fundamentalla figura del narrador que coincide con el puntode vista desde el que se cuenta una historia.El tema del narrador ha sido abordadofundamentalmente desde la Lingüística y sucorriente narratológica y muchas de estastipologías han sido adaptadas o simplementeadoptadas por la narrativa cinematográfica. Ennuestra investigación exploramos las teoríassobre el tema y los modelos de tipologías denarradores de Booth, Friedman, Genette,Gullon, Lintvelt, Pouil lon y Todorov,presentados por Jesús García Jiménez en sulibro Narrativa Audiovisual10 .

Los siguientes son entonces los modelos delos autores mencionados, con algunasreferencias a coincidencias y contradiccionescon otros autores. Por la extensión de esteartículo, los modelos sólo se presentan comoreferencia y sólo se explicará en detalle elmodelo de Genette (adoptado por el grupo deinvestigadores):


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BOOTH

FRIEDMAN



ANAGRAMAS102

GULLON

LINTVELT


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TODOROV

POUILLON



ANAGRAMAS104

Después de hacer un análisis minucioso de cada modelo, decidimos adoptar el modelo deGenette, que es muy completo y recoge lo más importante de los otros autores:

GENETTE

Este modelo toma elementos de algunos delos modelos anteriores, sugiriendo la posibilidadde que el narrador cuente su propia historia(autodiegético). Esta modalidad se omitía enotros modelos, ignorando el hecho de que laposición del narrador cambia considera-blemente cuando su otro rol en la historia es elde protagonista y no un simple personaje.

Entrando en materia, empezaremos por daralgunas características generales de lospersonajes de cada una de las películasanalizadas para continuar con algunascaracterísticas generales por cada uno de losroles y terminar con unas conclusiones

sobre los personajes en el cine colombiano del90 al 05.

A continuación hacemos un análisis generalde los personajes de cada una de las 11películas enfatizando en los elementos máscaracterísticas (anexo van las tablas de análisiscuantitativo y cualitativo). Es importantemencionar que metodológicamente, el grupooptó por no mezclar los roles principales(protagonista, antagonista e interés romántico)con algunos de los roles secundarios (aunqueen ocasiones cumplen estas funciones) con elfin de hacer un análisis minucioso de losprotagonistas y antagonistas de las historias


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para lograr, a través de sus acciones,caracterizarlos en sus esferas social, profesional,personal e íntima.

ANÁLISIS DE LANÁLISIS DE LANÁLISIS DE LANÁLISIS DE LANÁLISIS DE LOSOSOSOSOSPERSONAJES DE LPERSONAJES DE LPERSONAJES DE LPERSONAJES DE LPERSONAJES DE LAAAAASSSSSPELÍCULPELÍCULPELÍCULPELÍCULPELÍCULAAAAAS DE LS DE LS DE LS DE LS DE LA MUESTRAA MUESTRAA MUESTRAA MUESTRAA MUESTRA

SOPLSOPLSOPLSOPLSOPLO DE VIDAO DE VIDAO DE VIDAO DE VIDAO DE VIDA

Esta película presenta dos protagonistas ydos antagonistas. Uno de los protagonistas(Roque Fierro) es quien narra su historia desdeuna posición homodiegética y focalización cero(es parte de la historia, aunque no el centro, ynarra con un conocimiento omnisciente). Laotra es Golondrina, que hace las veces deinterés romántico de la mayoría de lospersonajes. Los antagonistas son Medardo yEstupiñán, ambos son temáticos (representanroles típicos de político y policía algoestereotipados) y de contraste por suprofunda diferencia con el personaje de RoqueFierro.

En esta película es relevante el hecho de quese presenta más de un personaje catalizador,lo que puede entenderse si consideramos lanarración no lineal de la historia y la cantidadde puntos de giro que se presentan durante elrelato audiovisual. De igual manera, esrelevante que (a diferencia de muchas de laspelículas colombianas) en esta historia noaparezcan personajes divertidos, toda lahistoria es muy seria y esto también se relacionacon el hecho de que hay constantesreminiscencias al tono y el estilo del cine negroy sus personajes característicos.

Con respecto a protagonistas y antagonistases relevante considerar el carácter de antihéroe

de Emerson Roque Fierro, un personaje que noinspira confianza en los demás, está lleno deconflictos personales y de inseguridad.Golondrina, por su parte, es un personajebastante débil y cuya misión en la historiaprácticamente no va más allá de ser objeto dedeseo de los personajes. Los dos antagonistascoinciden en el hecho de tener una buenareputación social y una caracterizacióncontraria desde lo personal y lo íntimo al puntode que ambos tienen secretos inconfesablesque son revelados al público (homosexualidad,sadismo y tendencias masoquistas).

Un elemento que llama poderosamente laatención al hacer este análisis y que estápresente en otras películas de la muestra es elde la nominación de los personajes. En Soplode vida tenemos un conjunto de personajescuyos nombres dicen mucho de lo que cadauno de ellos es realmente.

El protagonista se llama Emerson Roque Fierroy aunque es un nombre ficticio tiene relacióncon el hecho de ser fuerte como una roca yfrío y agresivo como un fierro (que en Colombiase usa para denominar popularmente alrevólver). Uno de los antagonistas se llamaEstupiñán, probablemente como una manera deridiculizar al personaje por su estupidez.Golondrina, por su parte, se llama realmenteMaría Félix (referencia al ícono del cinemexicano) pero es también una golondrina porsu frágil carácter y naturaleza aventurera.Algunos nombres son mucho más evidentescomo Martillo que caracteriza al boxeadorretirado.

LLLLLOS NIÑOS INVISIBLESOS NIÑOS INVISIBLESOS NIÑOS INVISIBLESOS NIÑOS INVISIBLESOS NIÑOS INVISIBLES

Esta película tiene una característica muyimportante y es el hecho de ser una de laspocas cintas realizadas en Colombia, en esteperíodo, que se desarrolla en espacios ruralesy con personajes infantiles como protagonistas.



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El protagonista es Rafael, quien ademásaparece a los 50 años como narrador de lapelícula, contando la historia desde unaposición autodiegética con focalización cero.Durante el desarrollo de la historia, Rafael tiene11 años y es el protagonista más importantejunto con dos amigos de su misma edad,Fernando y Gonzalo que cumplen la funciónde contraste (Gonzalo) y equilibrio (Fernando).Esta trilogía de amigos es común en el cine ytiene sentido pues permite a lo largo de la tramael establecimiento de alianzas temporales dedos personajes contra uno. En el caso de estostres amigos, sus características se oponen ycomplementan a lo largo de la película.

Una característica muy relevante de estahistoria es la ausencia de un personajeantagonista. A lo largo de la película los niñosbuscan la invisibilidad y son los tabúes religiososy morales de la época los que actúan comoobstáculo para sus propósitos. Otra condicióninteresante de los personajes en la películatiene que ver con la existencia de variospersonajes tipo punto de vista (que coincidencon una “posición editorial” del director), locual tiene lógica si se mira bajo la ópticade las características autobiográficas deesta cinta de Lisandro Duque. De igualmanera, con el objetivo de dar credibilidad a lahistoria, abundan los personajes de masa, decontraste y divertidos que dan a la historiarelieve.

Con respecto al desarrollo de los personajesprincipales, encontramos tres personajesprincipales con características predominan-temente positivas en un momento importantede sus vidas (de transición entre la niñez y laadolescencia) y un personaje (Marta Cecilia) queopera como interés romántico del protagonista.Como punto en común puede evidenciarse elocultamiento de secretos íntimos de cadapersonaje relacionados con el miedo y lacuriosidad.

KALIBRE 35KALIBRE 35KALIBRE 35KALIBRE 35KALIBRE 35

En esta película vuelve a aparecer elconcepto de la trilogía de amigos, que aquí seevidencia en dos personajes con característicascontrarias (Andrés y Luis) y un tercero mediador(Federico). De igual manera funciona (aunqueno es el centro de la película) un triánguloamoroso entre Akira, Luis y Andrés. Estacondición nos lleva a descubrir que son cuatrolos personajes principales de la historia y queninguno de ellos encarna la función antagónica,pues en esta película (al estilo de las tragedias)podríamos decir que el destino es elantagonista.

Un punto de partida fundamental para elanálisis es el establecimiento de quién de lostres amigos es el protagonista de la historia, ypara ello utilizamos el criterio del número deapariciones en pantalla de cada personaje, asícomo lo planteado por García Jiménez sobre ladesignación del héroe cuando afirma que: “Elpersonaje sirve de soporte a cierto número decalificaciones que no poseen o poseen en menor gradolos otros personajes: representado/aludido o ‘citado’,con ‘marcas’/ sin ‘marcas’, con genealogía/ singenealogía, con nombre propio/anónimo o sin nombre,descrito/no descrito, con leitmotiv/sin leitmotiv”11 .

Teniendo en cuenta estos criterios, es claroque Andrés es el protagonista de la historia, yaque aparece en 66 escenas (7 más que Luis,11 más que Akira y 15 más que Federico). Esun personaje socialmente desadaptado, críticoy amargado. A pesar de ser el protagonista, estálleno de defectos y encuentra un buencontrapunto con sus dos amigos que ostentancaracterísticas contrarias a las suyas (Luis estranquilo y equilibrado y Federico es relajado ydivertido). Es interesante encontrar lapresencia de unos personajes espejo12 quemotivan la participación de los protagonistasen el robo del banco. Estos personajes son losasaltantes que roban el banco con éxito antesde que ellos lo intenten.


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Finalmente, es importante resaltarnuevamente la importancia de la nominaciónde los personajes que en este caso sonreferencias u homenajes a personalidades delcine y particularmente el cine nacional. Andrésy Luis son los mejores amigos que aspiran ahacer una película (tal como en Colombia lofueron los cineastas Andrés Caicedo y LuisOspina hasta la muerte de Caicedo), Federicoes un poco chiflado y divertido (como FedericoFellini el director de cine), Akira es la mujerquerida, tierna y admirada (referencia al directorjaponés Akira Kurosawa) y el personaje queaparece como la conciencia y que habita losespacios más surrealistas de la película (el teatroy el desierto) se llama Miguel Ángel (enfatizandolo que precisamente es, un ángel).

L L L L L A GENTE DE LA GENTE DE LA GENTE DE LA GENTE DE LA GENTE DE LA UNIVERSA UNIVERSA UNIVERSA UNIVERSA UNIVERSALALALALAL

En esta película sucede algo atípico: lahistoria se presenta como si fuera un episodio(el de Gastón) dentro de una gran historia (lade la Gente de la Universal), aunque esto no sehaga explícitamente. Esta afirmación se hace,fundamentalmente, por el hecho de que lasubtrama de Gastón es tan importante queeleva el nivel de quienes en ella participan. Deesta manera, Gastón podría ser el protagonista,Margarita el interés romántico y Francois elantagonista.

Sin embargo, y apegándonos al espíritu deeste análisis, partiremos de considerar aDiógenes como protagonista de la historia(contando con que también tiene aparición en61 escenas de las 144 de la película. Teniendoen cuenta esta condición, Clemente (queaparece en 45 escenas) pasa a ser inicialmenteun confidente aunque a lo largo de la trama sedevela como antagonista y Fabiola es el interésromántico. En esta historia se trabaja con lafórmula del triángulo amoroso, conformado porlos detectives de la Universal y, como yahabíamos mencionado, aparecen algunos

personajes que se relacionan de una maneramás directa con el caso que ellos investigan (elde Gastón).

Acerca de esta película, Alicia Valenzuela ensu artículo El real ismo mágico en el c inecolombiano13 afirma que:

Es la representación caricaturizada deuna situación en la que los personajesse ven enredados en una serie desituaciones en las que priman la mentira,el engaño, la infidelidad, la venganza ypor ello pagan las consecuencias,algunos con su vida y otros con sulibertad. Esta comedia, representa laspasiones mas bajas del ser humano deuna manera agresiva no solamente enlos diálogos y las acciones, sino tambiénen los elementos visuales de la narración.

Como aspecto relevante en esta historia esla fuerte presencia de personajes temáticos yde puntos de vista. Este aspecto es muyinteresante si se tiene en cuenta que estapelícula ha sido considerada por muchoscríticos e investigadores como una de las querefleja de mejor manera la idiosincrasia de loscolombianos (una suerte de colombianidad)aunque con una mirada un poco bizarra ygrotesca, al respecto Alicia Valenzuela afirmaque “La historia es una caricatura exageradade una supuesta “característica” de loscolombianos y es lo que denominamos la‘malicia indígena’ término que igual nosidentifica como gente emprendedora, creativa,que siempre encuentra solución a losproblemas a pesar de las circunstancias, comotambién nos enmarca como oportunistas,mentirosos, timadores, sin ningún respeto porlas normas y siempre al margen de la ley14 ”.

Los protagonistas de esta historia y elcomún de los personajes son presentadosfundamentalmente a partir de sus defectos. Setrata de seres dobles, falsos, con características



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contradictorias en su personalidad por lo que,en términos de la narrativa, la historia está llenade villanos.

Diógenes, el protagonista, es un personajefundamentalmente negativo con característicaspersonales en las que aparecen característicascomo: hipócrita, celoso, abusivo, machista,imperativo, impotente y ventajoso. Todos lospersonajes principales aparecen revelados ensus aspectos más íntimos en algunosmomentos de la historia y es así comodescubrimos a un Diógenes frustrado einseguro, una Fabiola solitaria y un Clementetan cariñoso que raya en la melosería.

CONFESIÓN A LCONFESIÓN A LCONFESIÓN A LCONFESIÓN A LCONFESIÓN A L AAAAAURAURAURAURAURA

Esta película tiene una característica muyparticular y muy interesante dentro de lafilmografía colombiana y es el hecho dedesarrollarse completamente en un solo espacioy con sólo tres personajes (sin extras nifigurantes).

Esta condición nos obligó, desde lometodológico, a adjudicar algunas funcionesadicionales a los personajes de Laura y Josefina,más allá de ser personajes principales (interésromántico y antagonista, respectivamente). Esasí como tenemos a Laura que actúa comoconfidente, catalizadora y temática y Josefinaque además de ser antagonista es temática yde contraste.

De igual manera y como característicarelevante, el personaje antagónico (Josefina) escasi siempre visto desde la casa de enfrente,por lo que nunca se nos revela su esfera íntima,mientras que Santiago y Laura se vandesvelando a lo largo de la película en la medidaen que conquistan espacios de la casa. Estospersonajes pasan de lo social (el vano de lapuerta y la sala), lo personal (la cocina) a loíntimo (la alcoba) y esto hace que poco a poco

se vayan revelando sus características másprivadas hasta llegar al final con una profundaevolución de cada uno de los personajes, perofundamentalmente de Santiago, elprotagonista.

LLLLL A ESTRAA ESTRAA ESTRAA ESTRAA ESTRATEGIA DEL CARACOLTEGIA DEL CARACOLTEGIA DEL CARACOLTEGIA DEL CARACOLTEGIA DEL CARACOL

En esta película, hasta el momento la mástaquillera del cine nacional, se presenta unahistoria con muchísimos personajes (20, 15 confunciones importantes en la historia), sinembargo, no puede considerarse una películacoral pues todos ellos contribuyen al desarrollode una sola trama principal y las subtramasestán directamente relacionadas con ésta o conla caracterización de algunos personajes.

La película es narrada por el paisa GustavoCalle Isaza que tiene características de narradorhomodiegético con focalización cero, pues esalguien que narra desde su condición depersonaje que participa en los hechos aunqueno es el principal y con conocimiento completode causa y condición de omnisciencia por elhecho de que las acciones ocurrieron en elpasado.

El personaje principal de la historia es eldoctor Romero, más conocido como El Perro ycomo caso interesante tenemos dosantagonistas de diferente nivel en la historia, eldoctor Holguín y Víctor Honorio Mosquera. Elantagonista principal es Holguín, pero Mosqueraaparece como su representante, su vocero,frente a los habitantes de la casa. Es interesanteresaltar que en este caso los antagonistas sonvillanos desde el punto de vista moral(absolutamente cuestionable), pero tienencaracterísticas divertidas que pueden generarcierta simpatía en el público. Sobre elpersonaje del doctor Holguín, Ana Isabel Lopera(auxiliar de esta investigación) escribió en suartículo “Una mirada a los villanos en el cinecolombiano 1970-2005” que “sus características


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morales dejan al descubierto que poco o nada leimporta que los inquilinos queden en la calle, puessólo le interesa su propiedad. No tiene ni la másmínima compasión social por este grupo de personasque no tienen nada, sólo el espacio que han habitadodurante años, y que ahora con toda la frialdad delcaso, el doctor. Holguín hace lo imposible porarrebatarles”15 .

Es importante anotar, igualmente, que eldoctor Romero posee característicasfundamentalmente positivas y un altruismo quele hace trabajar pensando sólo en los demás,por lo que se erige como el personaje másheroico de las películas de la muestra.

En la historia tenemos una gran cantidad depersonajes temáticos que de alguna manerarepresentan la tipología de caracteres quepueden encontrarse en las zonas pobres de lasgrandes ciudades y que enfatizan los principalesvalores de esta población. Es interesante ver,de igual manera, que se cuenta con la presenciade tres personajes de punto de vista que, sinser evidentes, evidencian la posición política deldirector frente al problema de la desigualdadsocial.

Una de las características más relevantes dela historia es el balance entre las distintasfunciones de los personajes, pues es la únicade las películas de la muestra en la que serepresentan todas las funciones señaladas porSyd Field. De esta forma tenemos un personajeconfidente (Jacinto), dos catalizadores, nuevetemáticos, tres de punto de vista, tres decontraste, dos divertidos, tres de equilibrio ycinco de masa.

Finalmente es importante resaltar que, comoocurre con otras películas colombianas, Laestrategia del caracol nombra a sus personajesde acuerdo con su caracterización, teniendoen cuenta que los personajes antagónicos (laclase alta) son representados con apellidos y

los demás con su nombre. En ese sentido,tenemos al Dr. Romero, El Perro, que es unamanera muy común en Colombia de llamar aaquellos que son astutos y maliciosos; Holguíny Mosquera son apellidos comunes en la clasealta tradicional bogotana; Trinidad es laadministradora del edificio y es profundamentereligiosa y su esposo Lázaro es un enfermoTerminal que como el Lázaro bíblico espera suresurrección; Gustavo Calle Isaza es tan paisacomo sus apellidos; el comunista se llama Justolo que constituye en sí mismo una posición deldirector y Matatigres es un guardaespaldas.

DIÁSTOLE Y SÍSTOLEDIÁSTOLE Y SÍSTOLEDIÁSTOLE Y SÍSTOLEDIÁSTOLE Y SÍSTOLEDIÁSTOLE Y SÍSTOLE

La elección de Diástole y sístole en la muestraanalizada obedece a la necesidad de incluiralgunas películas con estética y narrativatelevisivas y que responden al gusto de unbuen porcentaje de espectadores.

En esta película aparece como aspectorelevante el hecho de que ningún personajetiene nombre propio y son muy pocas lasreferencias a su situación laboral y profesional.Esta característica, que no es evidente para losespectadores, se justifica con la idea que tienela historia de que los espectadores puedansentirse identificados con los personajesprincipales. Como aspecto relevante de lahistoria está el hecho de que todos lospersonajes están por los 30 años y que sólocuatro de ellos tienen alguna función dentrode la historia.

La película transcurre alrededor de la vidade una pareja y sus encuentros ydesencuentros amorosos; en este sentidotenemos dos protagonistas que a su vez sonlos intereses románticos, ningún antagonista,un confidente que también es punto de vista(el amigo de él) y un personaje temático y decontraste (el travesti).



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LLLLL A VENDEDORA DE ROSA VENDEDORA DE ROSA VENDEDORA DE ROSA VENDEDORA DE ROSA VENDEDORA DE ROSAAAAA SSSSS

Esta película se desarrolla fundamen-talmente en la calle y es la única de la muestraque se realiza con actores naturales y en sumayoría menores de edad. Estas doscircunstancias configuran característicasimportantes de los personajes de la historia.En primer lugar, tenemos una protagonista queen algunas circunstancias aparece como alguienun poco ajeno al ambiente que le rodea yfundamentalmente a las característicasnegativas de los personajes que la rodean, loque se ve reflejado en la gran cantidad depersonajes de contraste de la historia (7). Esinteresante también observar que a diferenciade las otras películas analizadas, tenemos sólodos personajes temáticos, lo que se justifica porel hecho de ser personajes basados en larealidad e interpretados por actores naturales,lo que lleva a que se interpreten pocosestereotipos.

En esta película se encuentra uno de losvillanos más importantes de la muestra, elzarco, que curiosamente es basado enpersonajes de la vida real, lo que de entradapodría sugerir una reflexión importante sobrela dureza de nuestra realidad que supera enpersonajes a la ficción.

El zarco es un ser temido y odiado, agresivoy altamente violento, y no teme hacer nadaporque vive la vida con la certeza de que prontopodría morir. En contraste, Mónica es una niñatrabajadora, emprendedora y buena amiga queaunque es vengativa y peleadora se caracterizapor su nobleza y por la añoranza de una vidafamiliar que ha perdido y que la navidad lerecuerda permanentemente.

LLLLL A DEUDAA DEUDAA DEUDAA DEUDAA DEUDA

En esta película se presenta una excepciónimportante a la muestra, el hecho de que elvillano aparezca muerto al inicio de la película

y sólo sea durante su desarrollo que podamosinferir que sea el antagonista, entre otras cosasporque, como lo afirma Ana Isabel Agudelo ensu artículo: “Este villano entre comillas, porqueno se enfrenta directamente con los demáspersonajes, es el antagonista del pueblo porhaberlos hecho endeudar y en él descarganrencor y rabia, traducidos en una indiferenciadurante su agonía, dejándolo morir en unparque, no obstante, a los ojos del espectadores un hombre sin culpa alguna16 ”.

En esta película, típicamente rural pordesarrollarse en un pueblo, abundan lospersonajes temáticos que además aparecen sinmuchas referencias a su caracterización. De23 personajes encontrados, 14 son temáticos,lo que se relaciona directamente con el hechode que en la película abundan los estereotiposde los personajes típicos de un pueblo religiosode tierra caliente.

En la historia aparece Eugenia, un personajedel que realmente se conoce poco y que tienecaracterísticas fundamentalmente positivas ycompletamente opuestas a las de losantagonistas. Nicanor, por su parte, presentacaracterísticas positivas de sus esferas social yprofesional que entran en contradicción consu forma de ser odiosa, manipuladora eintimidadora.

El Turco es un antagonista atípico pues,como ya se ha mencionado, está muerto en eltiempo presente de la narración y esto nos privade conocer sus esferas personal e íntima. Esun personaje que no se ve (nunca se le muestrael rostro) ni se escucha y su caracterización sebasa en lo que los demás nos dicen de él.

Como ocurre en otros casos, los nombresde los personajes dan características de suforma de ser. De esta manera, El Turco esasimilado con los nativos de Turquía que tienenfama de ser avaros y ambiciosos, el sacerdotese llama Alirio Astete como el famoso autor del


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libro de catequesis más popular en Colombia.El notario se llama Talento y la hija de Sigifredo,Melancolía; nombres ambos que se relacionancon su caracterización. La que toca lascampanas es Alba (amanecer) y el vigilante esCándido como su forma de ser.

BOLÍVBOLÍVBOLÍVBOLÍVBOLÍVAR SOAR SOAR SOAR SOAR SOY YOY YOY YOY YOY YO

En esta película se presenta unacaracterística importante por el tipo deconflicto: Yo vs. Yo que hace que el protagonistasea al mismo tiempo su antagonista, debido aque desarrolla una doble personalidad que estácontinuamente cambiando entre él y supersonaje. Santiago, el actor, está insatisfechocon la sociedad y se siente un héroe, por loque fácilmente se compenetra con su personajede Bolívar y al asumir un rol de antagonista seconvierte en un catalizador.

Otro personaje catalizador en esta historiaes el director de la telenovela que necesitamatar a Bolívar, oponiéndose de esta forma alos deseos de Santiago. Cuando el directorintenta matar su otra personalidad (el personajede Bolívar), ésta se hace más fuerte y terminaapoderándose de Santiago. Una de sus dospersonalidades se hace más fuerte y terminasuprimiendo la otra; en la película puede verseun buen fundamento psicológico.

El interés romántico de la historia esManuelita Sáenz y no Alejandra, la actriz quela interpreta y reprocha el comportamiento deSantiago. Los personajes de contraste en lahistoria son los guerrilleros, que le sacanprovecho a la condición idealista de Bolívar.

Como personajes temáticos aparecen elpresidente y el comandante de los guerrillerosy el personaje confidente es la mamá deSantiago quien sigue su juego de que es Bolívary en algunos momentos también es temáticaManuelita.

En esta historia, el narrador esautodiegético, con focalización interna, narrasu propia historia, sin más información que lospersonajes, narra a medida que van ocurriendolos hechos.

EL CARROEL CARROEL CARROEL CARROEL CARRO

En esta película el narrador es Paola, la hijamenor de la familia, es una narradorahomodiegética con focalización cero, ya quenarra en pasado, es la protagonista y la historiase desarrolla a partir de la llegada del carro.

El centro de la historia es la familia. No hayantagonistas. Inicialmente se pensó que elprotagonista era el papá, pero la mirada y elpunto de visto de la historia es el de la niña(Paola) que narra.

Los personajes confidentes son Óscar yEdilberto. El personaje punto de vista es lamamá y el contraste es el papá, que al mismotiempo es el personaje divertido. Otro contrastees el amigo de Óscar. En esta historia noencontramos figurantes.

Después del análisis encontramos que todoslos personajes son estereotipos, se narra muchocon los diálogos, no existe un conflicto definidoy el tratamiento de la historia es muy superficial.

CONCLCONCLCONCLCONCLCONCLUSIONESUSIONESUSIONESUSIONESUSIONES

En la categoría de personajes, aparte de loanteriormente expuesto, podemos concluir enlíneas generales que:

- Los villanos en el cine colombiano de esteperíodo no tienen suficiente fuerza y tienenproblemas en su caracterización comomalvados, le faltan muchos más elementossicópatas por lo cual tienen poca recordacióne identificación en el espectador. En laspelículas que no están en la muestra



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notamos una recurrencia con esta idea ypodemos ver además la presencia de otrosvillanos que son protagonistas como enRosario Tijeras en donde la protagonista esuna asesina que, de todas formas, esjustificada en buena parte por su dura viday termina siendo en buena parte objeto deidentificación entre los espectadores ySumas y Restas en donde puede verse unpersonaje malvado pero divertido que, noobstante, t iene una muy buenacaracterización y puede ser un poco laexcepción a esta regla.

- La ausencia de villanos en el cine colombianode este período está dada por la ausenciade héroes. En la clara relación que existeentre el héroe y el villano, debe haber unaoposición de fuerzas en la que cada uno esobstáculo para los deseos del otro. En laspelículas colombianas protagonistas yantagonistas no tienen una caracterizaciónsuficientemente rica que les permita alcanzarlos niveles de héroe o villano, por eso es queen las películas de la muestra, sólo cuatroantagonistas (Holguín, Estupiñán, El Zarco yEl turco) logran ser villanos, sólo unprotagonista (El Perro) logra ser realmentehéroe y los de las otras películas tienen enocasiones más características negativas quepositivas.

- No hay un lenguaje audiovisual queacompañe a los villanos para enriquecer sucondición: planos contrapicados,aberrantes, PPP, ni hay leitmotives que losreemplacen. Sin embargo, se encuentranescenas acompañadas de sonido ambienteo música incidental que crean una atmósferade lo que está sucediendo y en cierta formaacentúan las acciones, como sucede con ElZarco en La vendedora de rosas, o cuando ElTurco camina agonizante en La deuda.

- En muchas películas del cine colombiano seusa un narrador que cuenta la historia y,

adicional a esto, se cuentan muchasacciones y pensamientos por medio dediálogos informativos.

- La selección de los nombres de lospersonajes de las películas se hace enmuchas ocasiones teniendo en cuenta quesu nominación puede dar cuenta de la ideao el concepto que representan.

- La película La vendedora de rosas es la únicade la muestra que trabaja con actores noprofesionales. La mayoría de los personajesde la muestra son citadinos, representadospor actores reconocidos, menos los niños.Los protagonistas son actores clásicos comoFrank Ramírez, Vicky Hernández, FaustoCabrera, Gustavo Angarita y HumbertoDorado y el resto son de televisión.

- Hay una fuerte presencia de personajestemáticos donde se representa al típicocolombiano. En la única que no se presentanes en El carro, por ser poquitos personajes;- En las películas típicamente rurales (Losniños invisibles y la Deuda) y una típicamenteurbana (La estrategia del caracol) es evidentela fuerte presencia de personajes temáticosque dan un aire característico y típico a lahistoria. Estos personajes se asemejan a losque pueden verse en los documentales: elcarnicero, el zapatero, que son típicos enlos pueblos y que se miran desde la ciudadcomo una especie de añoranza, haciendoreferencia al costumbrismo, lo que crea unimaginario, un cierto nivel de identidad quelos vuelve comunes a varios realizadores. Lamayoría de los personajes de la muestra sonurbanos, aunque en algunas son personajesrurales insertos en un contexto urbano.

- Los protagonistas tienden a ser adultos, conexcepción de La vendedora de rosas y Los niñosinvisibles donde estos son niños. Entre lascaracterísticas comunes que poseen seencuentran que son inseguros ante sus


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deseos, frustrados, no exitosos, no confíanen ellos mismos, son tímidos, miedosos einseguros.

- La narración está marcada por losdirectores, sus influencias e intereses, comosuele ocurrir. Esto hace que la mayoría delos personajes populares sean tratados desdeel punto de vista de directores de origenurbano (o que viven en contextos urbanos),fundamentalmente bogotanos y de clasessociales más altas por lo que se da elestereotipo.

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Partiendo de las conclusiones generales,haré un pequeño comentario sobre las películasque no analizamos y su coincidencia o no conlos resultados de la muestra, haciendo lasalvedad de que no hay un análisis profundode cada película, sino el simple conocimientode éstas:

- En las películas que no están en la muestranotamos una recurrencia con el hecho deque los villanos no tienen suficiente fuerzay podemos ver además la presencia de otrosvillanos que son protagonistas como enRosario Tijeras en donde la protagonista esuna asesina que, de todas formas, esjustificada en buena parte por su dura viday termina siendo por momentos objeto deidentificación entre los espectadores, El Rey,cuyo protagonista es un mafioso emergentey su ascenso y declive y Sumas y Restas en

donde puede verse un personaje malvadopero divertido que constituye una buenaexcepción por su buena caracterización. Esimportante resaltar igualmente películascomo La sombra del caminante, Posición viciada,Como el gato y el ratón y La Primera nocheque tienen personajes que se debaten entreel bien y el mal y que actúan de acuerdo alo que las duras circunstancias los enfrenten.En estas películas suele ser difícil definir rolesantagónicos por la cercanía de lospersonajes con la realidad.

- En las películas que están por fuera de lamuestra es también importante resaltar laausencia de héroes. Podríamos decir queesta figura puede hacer presencia en laspelículas Maria Cano (que al ser basada enun personaje real tiene las características depelícula épica-biográfica), Golpe de estadio, Lasombra del caminante y La primera noche (endonde asistimos a la travesía y la primeranoche en Bogotá de una pareja dedesplazados con la cual existe una completaidentificación).

- En las películas que están por fuera de lamuestra, también podemos encontrarnarradores en otras películas como: Águilasno cazan moscas (homodiegético, focalizacióncero), Edipo Alcalde (autodiegético,focalización cero), Ilona llega con la lluvia(homodiegético, focalización cero) y Lavirgen de los s icarios (autodiegético,focalización cero),

- En ninguna película por fuera de la muestralos protagonistas son niños.



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BIBLIOGRAFÍABIBLIOGRAFÍABIBLIOGRAFÍABIBLIOGRAFÍABIBLIOGRAFÍA

AGUDELO LOPERA, Ana Isabel. “Una mirada a los villanos en el cine colombiano 1970-2005” enRevista Anagramas # 10 Universidad de Medellín

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FILMOGRAFÍAFILMOGRAFÍAFILMOGRAFÍAFILMOGRAFÍAFILMOGRAFÍA

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La estrategia del caracol, de Sergio Cabrera. 1993

La gente de la Universal, de Felipe Aljure. 1993

Águilas no cazan moscas, de Sergio Cabrera. 1995

Ilona llega con la lluvia, de Sergio Cabrera. 1996

La nave de los sueños, de Ciro Durán. 1996

La deuda, de Manuel José Álvarez y Nicolás Buenaventura. 1997


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La vendedora de rosas, de Víctor Manuel Gaviria. 1998

Golpe de estadio, de Sergio Cabrera. 1998

Soplo de vida, de Luis Ospina. 2000

La Virgen de los sicarios, de Barbet Schroeder. 2000

Diástole y sístole, de Harold Trompetero. 2000

Kalibre 35, de Raúl García. 2001

Los niños invisibles, de Lisandro Duque Naranjo. 2001

Bolívar soy yo, de Jorge Alí Triana. 2002

Como el gato y el ratón, de Rodrigo Triana. 2002

El carro, de Luis Alberto Orjuela. 2003

El rey, de Antonio Dorado. 2004

La primera noche, de Luis Alberto Restrepo. 2003

La sombra del caminante, de Ciro Guerra. 2004

Sumas y restas, de Víctor Gaviria. 2005

Rosario Tijeras, de Emilio Mallé. 2005



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REFERENCIAREFERENCIAREFERENCIAREFERENCIAREFERENCIASSSSS

1 Este artículo parte de los resultados de la categoría personajes de la investigación “Personajes,acciones y escenarios en el cine colombiano 1970-2005” del grupo de investigación IMAGO.Investigadores principales: Ernesto Correa y Jerónimo Rivera; Coinvestigador: Mauricio Vélez;Auxiliares de investigación: Ana Isabel Lopera, Laura Pérez, Constanza Botero y Juan DavidGallego.

2 Comunicador Social-Periodista de la Universidad de Antioquia, Altos estudios en direcciónescénica para cine y televisión de la EICTV (Cuba), Magíster en Educación de la PontificiaUniversidad Javeriana. Docente investigador del grupo IMAGO de la Universidad de Medellíny Coordinador de la Red Iberoamericana de Investigación en Narrativas Audiovisuales (RedINAV)

3 SEGUER, Linda. Cómo crear personajes inolvidables, Ediciones Paidos Ibérica, S.A. Barcelona,1990. Pág. 176

4 Aristóteles. La Poética. Universidad Central Caracas 1982

5 CARRIÈRE, Jean-Claude y Bonitzer, Pascal, Práctica del guión cinematográfico, Ediciones PaidósIbérica, S. A., Barcelona, 1991. Pág. 48

6 Este elemento es importante por la continuidad que esta investigación pretende tenerampliando el período hasta los años 70 en dos fases posteriores.

7 SEGUER, Linda. Cómo crear personajes inolvidables, Ediciones Paidos Ibérica, S.A. Barcelona,1990.

8 FIELD, Syd, El libro del guión, Plot, Barcelona, 1994.

9 Un ejemplo claro es el de películas como “Drácula”, “El Padrino”, “Monster”, “El silencio delos inocentes”, etc, en las que el protagonista es un ser que podría ser calificado como villano.

10 GARCÍA JIMÉNEZ, Jesús: Narrativa Audiovisual. Ediciones Cátedra Madrid 1993

11 GARCÍA JIMÉNEZ, Jesús. Narrativa Audiovisual. Ed. Cátedra signo e imagen. Madrid 1993.Pag. 243

12 Entendemos por personajes espejo, como su nombre lo indica, a aquellos en los cuáles puedenmirarse los protagonistas para encontrar relaciones de analogía o contraste con su propiocarácter.

13 Presentado como ponencia en la IV Bienal Iberoamericana de la Comunicación de El Salvador,septiembre de 2003 y publicada por la Asociación de Periodistas de El Salvador (APES) en lasmemorias del citado congreso y hace parte de la investigación La Narración en el Cine Colombianode Ficción: 1950-2000 de la Pontificia Universidad Javeriana.

14 Ibid


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15 AGUDELO LOPERA, Ana Isabel. “Una mirada a los villanos en el cine colombiano 1970-2005” en Revista Anagramas # 10 Universidad de Medellín. pag. 35

16 AGUDELO LOPERA, Ana Isabel. “Una mirada a los villanos en el cine colombiano 1970-2005” en Revista Anagramas # 10 Universidad de Medellín. pag. 3



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