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Per y su msica. Orlin Alfredo Snchez EscalanteUniversidad Pedaggica Nacional Francisco MoraznLic. Javier Reyes

Periodo prehispnico La historia de la msica prehispnica comienza hace ms de 15 mil aos aproximadamente, desde las manifestaciones culturales del hombre precolombino hasta el imperio incaico el cual finaliz con la llegada y conquista de los espaoles. Conceban a la msica como uno de los atributos supremos de la divinidad. Las representaciones principales de esta cultura son las muestras dedicadas a los msicos en forma de esculturas, instrumentos y pictografas que reflejan la vida musical. Los temas musicales son de carcter agrario y temas de organizacin de trabajo.

Danzas prehispnicas Uaricsa arahui (danza al inca). Llamaya (danza a los pastores). Harahuayo (danza a los agricultores). Cashua (danza al galanteo). Aranyani (danza a los enmascarados). Haylli arahui (danza de la victoria guerrera).

Msica en la coloniaEn la poca colonial y hacia fines del setecientos comenz a existir de una inmensa cantidad de ritmos, sonidos, danzas con mil matices de color que, naturalmente, expresan cada uno de los sentimientos. La msica se relacionaba con la religin, por lo cual los espaoles comenzaron a crear los famosos villancicos.Las principales influencias que se presentan en el esta poca provienen de Espaa y de Italia. La msica tambin se us para desarrollar obras religiosas en quechua con armonas del renacimiento. Por ejemplo Franciscanos Juan Prez Bocanegra (Hanac Pachap), Jos de Orejn y Aparicio uno de los compositores mas influyentes del periodo. Entre los eventos ms relevantes podemos notar la primera pera del continente americano, La Prpura de la Rosa estrenada en 1701 de la autora de Tomas de Torrejn y Velasco, basado en los textos de Caldern de la Barca.

Principales compositores Es considerado el principal compositor del barroco nacido en tierra americana. Nace en Huacho, Per, cerca de 1706. Estudi en Lima, primero con Toms de Torrejn y Velasco. Tambin fue organista. Existen pocos datos sobre la biografa de Jos de Orejn y Aparicio; se sabe que fue ordenado sacerdote y permaneci casi toda su vida en la capital del Virreinato. Fue el primer msico de origen mestizo que ocup el codiciado cargo de maestro de capilla de la catedral de Lima, donde fallece en 1765.Jos de Orejn y Aparicio

Juan Prez Bocanegra La mencin al ilustre y notable prroco de Andahuaylillas Juan Prez de Bocanegra es de rigor. Aunque no se conoce mucho de su biografa, (?-1645). Entre otras actividades desempeadas a lo largo de su vida, fue maestro de Latn en la Universidad de San Marcos de Lima. Se le atribuye la autora del himno en Quechua, dedicado a la Virgen Mara conocido como Hanaq Pacha Kusikunin, que fue la primera pieza de polifona vocal publicada en las Amricas. Su obra es de vital importancia para entender la poltica de cristianizacin en los Andes y la andeanizacin de la religin catlica romana en el siglo XVII.

Hanac Pachap Kusikunin.

(Villarrobledo (Albacete), 1644 Lima, 1728), fue un compositor, msico y organista espaol afincado en el Per, uno de los ms grandes maestros del barroco americano.

Tomas de Torrejn y Velasco

La purpura de la rosa

El vals peruano

Vals peruano El vals es proveniente de Europa y fue practicado por sectores aristocrticos pero transformado por msicos populares, quienes lo transfirieron de la orquesta de cuerdas y piano a la prctica de la guitarra y con textos propios, surge a finales del siglo XIX, y principios del siglo XX

El canto solista o en do, acompaado al inicio por guitarras y luego por el cajn, era parte fundamental en toda reunin o jaranas que se celebraban en casas, solares y callejones, espacio en donde se desarroll ste gnero.

La guitarra fue el nido donde naci el vals criollo. En ella se enroscaron las serpentinas de las retretas domingueras y feriadas.

En ''El Libro de Oro del Vals Peruano'', escrito por Ral Serrano y Eleazar Valverde, constan que los primeros mximos representantes de la Guardia Vieja son:Alejandro Ayarza 'Karamanduka', cre elprimervals de xito que todo Lima la palizada.Jos Sabas Libornio-Ibarra (autor de la mazurca "Flor de Pasin").Julio Flrez y Juan Pea Lobatn (autores de "El Guardin").Oscar Molina (autor de ''Idolatra'').Rosa Mercedes Ayarza (pianista, compositora de ''Corongito'' ''La Picaronera'').Filomeno Ormeo (autor de ''Cuando me quieras'').

La msica andina peruana. La Cancin Andina posee diversidad, riqueza y variedad, por el espacio geogrfico e histrico en que se ha venido desarrollando, describe el pensamiento y sentimiento de una gran nacin conformada por herederos de grandes culturas, civilizaciones y un vasto imperio que encuentra en esta expresin musical el mejor vehculo de interconexin con el tiempo y el espacio. La msica andina del Per desciende las culturas incaica y preincaicas. Los incas denominaron taki tanto a la msica, como al canto y la danza, su msica fue pentatnica utilizando las notas re - fa- sol - la - do, destacando las composiciones religiosas, guerreras y profanas. La eleccin del 15 de junio como "Da de la Cancin Andina" obedece a que a partir de esa fecha los pueblos altoandinos, mediante sacrificios, ofrendas y ofrecimientos, inician en sus localidades las festividades en honor a la tierra y al Sol que se celebran hasta la llegada del Da del Campesino (24 de junio).

Entre los ritmos ms conocidas encontramos: Huayno la wifala la cashua El chuta chutay

Es el Baile principal de los Andes peruanos. Hay muchas variantes que toman carcter propio segn qu regin y pasan a llamarse de otra forma: Tunantada, Huaylas etc. El Huayno, expresin de alegra, expresin del espritu exteriorizado en forma musical potica, constituy el baile ms conocido en todo el Imperio de los Incas, siendo hasta ahora el ms tradicional en todo los pueblos de la serrana, y ms aun por su gente. El escritor peruano Jos Maria Arguedas nos dice: El Huayno es como la huella clara y minuciosa que el pueblo mestizo ha ido dejando en el camino de salvacin y creacin que ha seguido. En el Huayno a quedado toda la vida, todo los momentos de dolor, de alegra, de terribles luchas y todo los instantes en que fue encontrado la luz y la salida al mundo grande en que poda ser como los mejores.

Huayno peruano

Este encierra una ideologa que se expresa en la forma de amar, vivir, morir a travs de su msica constituyndose en la tristeza y risa. ste era pico y sencillo, cantado en quechua, mientras que el mestizo era meldico y suave. El Huayno no es tan solo un gnero musical folklrico, sino la primera manifestacin cultural de los pueblos de esta parte del mundo, que consta de tres partes: Introduccin, cuerpo y remate. El ritmo, estilo, orquestacin, sabor y ejecucin es diferente de regin a regin y hasta de pueblo a pueblo, siendo fcil para el aficionado reconocer este gnero cuando los oye.

Instrumentos autctonos

La quena

El instrumento de viento inkaico ms conocido es la Kena (quena), que es un tubo sonoro simple con agujeros, y antiguamente se conoca como la "Khena-khena". Su descripcin figura ya en el Vocabulario Aymar del padre Bertoni en el ao 1612, como "flauta de caa quena-quena". En las cermicas prehispnicas existen numerosos tipos desde un tamao diminuto hasta casi un metro de longitud. En las tumbas de la regin de Nazca aparecieron kenas hechas de huesos en varios tamaos, el ms pequeo de unos siete centmetros y otras de un tamao aproximado de 30.

Lazampoa.Se trata de una flauta de tubos mltiples que originariamente se elaboraba de barro cocido, mientras las antaras inkaicas se hacan preferentemente de huesos o de caas. Las antaras inkaicas llevaban de tres hasta catorce tubos y algunas estn hermosamente decoradas. Representaban instrumentos de importancia en los actos ceremoniales. Por ejemplo, al terminar la primera parte de la fiesta de Sita, la msica de estas flautas acompaaba los exorcicios de las enfermedades y males individuales y colectivos. "Hacan un baile particular de esta fiesta y los que estaban en " l, venan vestidos con unas camisetas coloradas largas hasta los " pies, unas diademas de pluma en las cabezas, taendo unos cau" tos pequeos y grandes puestos a modo de caones de rganos". (Bernab Cobo.)

Arpa andinaEs uno de los instrumentos musicales ms viejos del mundo. Est conformado por una caja de madera grande, en la que asienta un marco triangular que tiene entre 32 y 38 cuerdas de metal flexible, nylon o tripas disecadas. El arpa andino tiene su origen en Europa, ya que fue trado por los conquistadores y adaptada por los indgenas a sus necesidades expresivas y artsticas propias. El arpa andino es considerado un instrumento fundamental del patrimonio musical peruano.

El charangoDeriva de la guitarra espaola del siglo XVITipo: Instrumento de cuerda.Material: Madera y nylon.Origen: Antiplano sudamericano. Es un instrumento de madera que posee cinco pares de cuerdas dobles de nylon (al inicio eran de tripas de oveja). El hombre andino lo tocaba para acompaar sus cantos y el de sus mujeres mientras realizaban sus labores. Tambin se tocaban en reuniones. La Mandolina (tipo de guitarra) sera el instrumento en que se bas la confeccin del charango. Su uso se masific a partir de 1950 cuando se empez a divulgar la msica folclrica tocada con charango. Por su trascendencia en la historia musical peruana fue declarado Patrimonio Cultural de la Nacin en 2007.

cajn peruanoEl cajn consiste en un paraleleppedo de madera, utilizado para acompaar a la mayora de formas musicales de la costa Peruana. Tradicionalmente, el cajn se construa con cedro o caoba. Aunque sus formas y tamaos varan, sus medidas ms usuales son las siguientes: Una base de 35 c.m. x 20 cm. de ancho, y una altura de 46 cm. El espesor de la madera es de 12 a 15 mm. La cara anterior es ms delgada, y en ella el percusionista toca con los dedos o con la palma ahuecada, logrando bsicamente dos tipos de sonoridad: ms grave hacia el centro de la tapa o ms agudo en el borde superior de la misma. El percusionista se sienta sobre el instrumento tandolo en la parte anterior. El cajn tiene en la parte posterior una boca u orificio circular de aproximadamente unos 10 cms. En algunos casos tiene dos orificios, que son rectangulares y se encuentran en los costados.

La Quijada de BurroLa quijada de burro, caballo o res se usa como instrumento de percusin en varios lugares de Hispanoamrica y en algunos de ellos, cuando cumple esta funcin se la conoce como charrasca, 'cacharaina, charaina, carretilla o kahuaha.

Compositores peruanos

Jos Bernardo Alcedo Hijo de Jos Isidro Alcedo y Rosa Retuerto, estudi msica en el convento de San Agustn, donde fue alumno de los sacerdotes Cipriano Aguilar y Pascual Neves. A los 18 aos, compuso su obra Misa en Re Mayor. En 1807, visti el hbito de hermano dominico y asumi la enseanza de los nios coristas del Convento de Santo Domingo. En 1821, particip en el concurso que convoc Jos de San Martn para elegir el Himno Nacional del Per. Su composicin musical result vencedora, junto a la letra de Jos de la Torre Ugarte. Viaj a Chile en 1822, donde sigui dedicndose a la msica. En 1833, ingres al coro de la Catedral de Santiago, donde fue Maestro durante 18 aos. Fue uno de los fundadores, junto a Isidora Zegers Montenegro y Francisco Oliva, del Semanario Musical, la primera publicacin peridica sobre msica en Chile. Regres en 1864 a Lima, donde compuso muchas canciones religiosas y patriticas, entre las que destacan Cancin a la batalla de Ayacucho y el Dos de Mayo. Tambin escribi el libro Filosofa elemental de la msica (1869).

scar Guillermo Avils Arcos (Callao, Per, 24 de marzo de 1924). Celebrado guitarrista pionero, compositor, arreglista y cantante peruano, que recibi de sus amigos el seudnimo "La Primera Guitarra del Per".

Su gusto por la msica criolla, se inici escuchando a su padre quien en reuniones sociales tocaba y cantaba msica peruana, con sus amigos. Fue su abuela materna, Carmela Albn, quien le ensea sus primeros acordes con la guitarra.2 Al inicio su padre no quiso que fuera msico teniendo incluso que esconder su guitarra dentro de un ropero. Pero luego, presionado por sus amigos que vieron su talento, acept que scar se dedicara a la guitarra.3Estudio la primaria en el Colegio Salesiano en Brea. Concluy los estudios secundarios en su amado Callao, en el Centro Educativo Francisco Bolognesi, entre 1936 y 1937 y en el Colegio Moderno entre 1938 y 1940. Paralelamente curs clases de guitarra en el Conservatorio Nacional de Msica con el maestro Juan Brito, entre los aos 1936 y 1938, estudios que luego prosiguieron con el maestro Isidoro Purizaga.scar Guillermo Avils Arcos

Chabuca Granda

(Mara Isabel Granda Larco; Apurmac, 1920 - Miami, 1983) Cantante y compositora peruana. Hija del administrador de la mina de Cotabambas Auraria, Chabuca Granda se traslad a Lima junto a su familia cuando an era una nia y all curs estudios en el colegio de los Sagrados Corazones de Jess.A los doce aos descubri su vocacin musical y fue nombrada vicepresidenta de la Asociacin de Canto de su colegio. En 1937 form el do llamado Luz y Sombra junto a su amiga Pilar Chamaca Mjica. El do cant en diversas emisoras como Radio Nacional o Radio Miraflores, en la que Chabuca animaba un programa para artistas aficionados.Su fama internacional procede del vals La flor de la canela, al que siguieron otras exitosas melodas como Fina estampa y Jos Antonio, que han sido interpretadas en muchas ocasiones por clebres msicos de la talla de Mara Dolores Pradera. A lo largo de su carrera como compositora trabaj diversos ritmos como el tondero, el vals criollo y los ritmos negroides. Estos ltimos se dejan ver en melodas como El surco o Me he de guardar. Escribi tambin un ciclo de canciones dedicadas a su compatriota el poeta Javier Heraud.

Jos Roberto Sosaya Wekselman

(1956) es un compositor clsico peruano. Estudi composicin en el Conservatorio Nacional de Msica (CNAM) con Edgar Valcrcel. Curs luego estudios en Pars con Yoshihisa Taira y Sergio Ortega, obteniendo en 1986 el Diplome Suprieur de Composition de la cole Normale de Musique y el 1 premio de composicin de la cole Nationale de Musique de Pantin. Tambin obtuvo el Certificado de Anlisis musical del Conservatorio Nacional de la Regin de Boulogne. Fue becario del gobierno espaol para una estancia en el Laboratorio de Informtica y Electrnica Musical de Madrid (1994). Desde 1988 es profesor en el Conservatorio Nacional de Msica de Lima. Tambin es director de coros y ha fundado en el 2000 el Ensamble Vocal Ariodante, junto a su esposa Marlene Mendoza Crdenas.

Obras:Suite (1977) para pianoCuarteto (1979) para cuerdasTerceto autctono (1981) para coro mixtoSolo N 1 (1984) para clarineteTres piezas: Danza, Coral y Parodia (1984) para orquesta (instrumentacin de Suite para piano)Trilce LXIV (1985) para octeto vocalContrastes (1985) para flauta, corno, trombn, piano, percusin y quinteto de cuerdasIntermitencias (1986) para violn, chelo y pianoVallejiana (1986)para soprano, mezzo, percusin y quinteto de cuerdasSolo N 2 (1988) para guitarraImpulsos (1989) para 4 flautas.Ave! Chavn (1990) para clarinete, guitarra, piano/rgano, violn, chelo y percusin.Texturas (1991) para orquestaHibridacin (1996) para clarinete y sexteto de cuerdasVers le Sud (1998) para coro mixtoLloc (1983 rev. 1999) para orquestaInterludio (1999) para pianoReflejo, proyeccin ... (2000) para recitante, flauta, oboe, clarinete, percusin, 2 violines, viola y cheloAmalgamas (2004) para cinco flautistasGirasol mgico, gran brote (2006) para flauta y 2 percusionistas

Jos Carlos CamposEstudi composicin en elConservatorio Nacional de MsicaconEdgar Valcrcel, cursos tericos conPedro Seiji Asato, instrumentacin conAurelio Tello, orquestacin conCelso Garrido Leccay piano con la concertista Rosa Amrica Silva Wagner. Sigui luego un curso de expansin cultural de la Secretaria de Estado de la Cultura deSo PauloenBrasil, en 1982, para estudiar conCludio SantoroyJos-Antonio Almeida Prado, y particip en el XIII Festival Internacional de Invierno de Campos do Jordo, estrenando su rapsodia para pianoEncuentros(1980). En 1985 fue becado por el gobierno francs para realizar su postgrado en Pars. Estudi anlisis musical con Alain Louvier (Conservatorio Nacional de Msica de Boulogne-Billancourt) yBetsy Jolas(Conservatorio Nacional Superior de Msica de Pars) y composicin con Allain Gaussin. En 1987 consigui una beca de la Fundacin InternacionalNadia et Lili Boulanger y prosigui su formacin conMichel Philippot, recibiendo los consejos deMaurice Ohana, que le encarg la realizacin de lareduccinpara piano de su peraLa Clestinepara los preparativos de su estreno en junio de 1988 en lapera de Pars. Asimismo, en 1989 sigui una formacin de produccin y programacin musical en Radio France de Pars.

A su regreso definitivo al Per en 1990, ejerci la docencia en el Conservatorio Nacional de Msica de Lima y se encarg de la produccin musical del programa "France-Musique" en la radio Sol Armona (hoy Filarmona). En 1991 particip en la creacin curricular de los cursos de Artes para el Ciclo Bsico de la Universidad Peruana Cayetano Heredia, en donde fue catedrtico de Cultura Musical en el Departamento de Humanidades de la Facultad de Ciencias y Filosofa de dicha universidad. En 1992 fue Asesor Musical de la Oficina de Cultura de la Embajada de Espaa en Lima para la organizacin de ciclos de conciertos y conferencias. En 1993 particip como ponente en el Ier Encuentro de Compositores de Los Andes, realizado en Quito, Ecuador. Fue luego nombrado profesor de Composicin y Cursos Culturales en el Conservatorio Nacional de Msica de Lima, asumiendo en 1996 el cargo de Jefe del Departamento de Composicin y Musicologa de dicha institucin. En 1997 gano el Concurso Internacional de Composicin de la Sociedad Filarmnica de Lima con su obra Epifana, para flauta, viola, piano y percusin. Sus obras han sido estrenadas en diferentes festivales y conciertos como en Mxico, Estados Unidos de Norte-Amrica, Espaa, Francia, Argentina, Brasil, Ecuador, Venezuela, Repblica Dominicana, Cuba, Escocia, Italia, Australia y Singapur.

Obras:1977 - Preludio para piano.1978 - Profundidades para piano.1979 - Soneto para coro.1980 - Danza sbita para dos oboes, corno ingls y fagot.1980 - Epgrafe para clarinete y piano.1980 - Las nias de luz, para coro femenino.1980 - Encuentros para piano.1981 - Poema colonial, para coro mixto.1982 - Danza festiva para cuarteto de cuerdas.1982 - Alone para flauta.1982 - Elega para coro mixto.1983 - Romanza sin palabras para dos guitarras.1983 - Elega (en homenaje a los cados en Las Malvinas para orquesta de cuerdas.1983 - Danza rstica para orquesta.1983 - 2 miniaturas para piano.1984 - Resplandores, para piano y percusin.1985 - Abismos, para corno y piano.

1986 - Gestos, para 5 percusionistas.1991 - Noctis, para sexteto y do de improvisadores Jazz (1991, mencin honofica en el Concurso Internacional de Composicin de 1992 de la Sociedad Filarmnica de Lima).1991 - Visiones onricas, para piano.1993 - Capricho para clarinete solo.2003 - Capricho peruano, para violn y piano.2003 - Incantation, para ocarina sopranino, piccolo clarinete, larinete, corno di bassetto y clarinete bajo.2006 - Resurgencias, para 2 clarinetes, fagot y piano.2002 - Cuadros Fantsticos Andinos (2002, comisionada por la Sociedad Filarmnica de Lima con motivo de su 95 aniversario y estrenada el 24 de agosto de dicho ao por la Orquesta de la Universidad de Lima.

Gracias por su atencin.