Pijoan Jose - Historia Del Arte 4

http://slidepdf.com/reader/full/pijoan-jose-historia-del-arte-4 1/621
r<i
EL RENACIMIENTO
eran
sacri-
ficadas
fuerza
HISTORIA DEL
más viejo
del
pulpito
de
la
había
alcanzado
la
de
de
la
escultura,
había
muerto
hacía
el
menos
dispuesto
a
en pleno
brada
por
fray
Guillermo,
en
Bolonia,
tenía
simplemente
la
de
Roma
son
harto
visibles
en
conscientes
de
la
perfección
á
de
bizantino los
pintores
de
la
técnica
clásica
(figs.
26
y
27);
por
ejemplo,
los
PIETRO CAVALLIM
palabras
del
aprender
á
bastan
para
considerarle
como
el
por
ningún
otro
artista
cómo
se
llamaba:
«Me
llamo
Giotto,
y
mi
padre,
que
vive
en
esta
casa,
se
de
toda
es
de
una
sola
nave
con
campo
libre
á
los
pintores
para
la
circunstancias
singulares
de
la
vida
del
pobre,
Pero
así
y
todo,
personajes que decoraban
transparentar
la
anchura
se
ve
contempla
con
encanto
los
modelos
de
sin
confun-
de
Giotto
de
la
capilla
el
Siena
también
triunfa
en
Asís.
Ya
hemos
dicho
en
la
decoración
de
la
capilla
de
Lippo
acaso
los
hermanos
Lorenzetti
son
LA ESCUELA
obra
misteriosa;
poco
sabemos
de
su
his-
toria
y
parece
muy
punto apoyados
de
las
catedrales
de
Pisa
y
Siena.
En
esta
diferente
simples
ventanas
circulares,
el
severo
color
de
sus
tejas
y
y
hasta
1445
no
se
de
San
Lorenzo
y
la
reproducir
el
tipo
de
las
basílicas
romanas
de
tres
naves,
ventanas
(fig.
}j).
Du-
dos
pisos
superiores
llevan
las
tradicionales
ventanitas
con
ajimez,
y,
Tomo III
y
de
disposición
más ca-
reproducida
por
Serlio
en
su
«Tratado
de
la
Arquitectura».
Era
una
construcción
casi
abierta,
de
planta
cuadrada,
con
un
patio
central
y
friso
y
muy
erudito,
completa
la
obra
de
Brunelleschi
y
por
el
Norte
de
Italia
y
Roma.
A
fines
del
siglo
xv
sucédense
y
buen
gusto
del
gran
rey
aragonés,
Alfonso
V,
Castillo nuevo,
POT. A'.IHARI
formó una escuela
sus
escenas
ma-
nifestó
la
Biblia
en
imágenes,
para
enseñanza
de
los
no
letrados.
Si
otros
fría
de
ins-
piraciones
fué
un
DONA'1 1
en
acentuándose
excesiva-
mente
los
gestos
de
forman
veían
varias
de
gran
artista,
con
nobles
Fig. 12S.
los
ojos
buscan
la
parte
que
corresponde
á
Masolino,
á
Masaccio
y
á
Filippino,
para
explicarse
el
gran
misterio;
allí
fueron
á
aprender
todos
los
pintores
posteriores;
en
ellos
aprendió
Miguel
Ángel
el
estilo
la
el
espíritu
maestro
en
la
pintura
que
pudiera
recoger
la
herencia
sin
de
la
técnica,
para
el
es
pequeña,
de
un
simple
golpe
de
vista
puede
divino
que
impregnaba
de
un
ideal
maravilloso
los
cuadros
del
por el
decorar todavía. Esta
primeros
libros
horizontales,
ci
mo
hub
los
Pero
si
en
estas
composiciones,
excesivamente
grandes,
del
cementerio
de
obra suya
UEXOZZO GOZZOL1
HISTORIA DEL
Museo de
Berlín, San
de
sos
votos
á
instancias
de
los
Médicis
(figs.
148
y
149).
Es
escondidas,
detrás
de
una
roca,
en
el
al
ilustrar.
El
retablo
de
la
Ado-
ración
de
los
Pastores,
de
Giotto para la
leyenda del pobre
su capa
centauro.
agitaciones de
sus
familiares,
en
el
acto
de
nombrar
bi-
bliotecario
EL PIN
de
amigo
den
sorprenderse
las
Pedro,
de
capilla
quedó
pulo
predilecto,
Giacomo
della
Porta,
quien
completar
la
belleza
de
aquella
quia
de
demás
de
su
tiempo;
Pedro
se
Lámina IX,
á
Roma.
hallan
también
las
habitaciones
particulares
de
los
actuales
Papas
y
se sirvieron
patio,
altísimas
bóvedas
1 62
construcciones
de
lujo,
puramente
artísticas,
extraña,
con
unas
arquitecturas
de
pilastras
y
cornisas
empotradas
en
el
de
los
Uffici,
con
varios
tramos
hay
siempre,
en
lo
que
tenían
de
original,
con
de
León
Bautista
Alberti;
estudia
á
Vitrubio,
va
a
Roma
y
dibuja
en
grandes
croquis,
que
se
S.-VXSOVINO V
en el
en los
el Vasari
se encarga
St.
chitettura,
1
563.
Fig. 211-
de
todas
aquellas
en
tatito
divino
e
meraviglioso
Cenáculo.
Allí
la
no
lo
había
visto
uunca;
Gioconda,
música
no
fuera
precisamente
el
de
alegrar
el
espíritu
de
Mona
Lisa,
la
cola
de los
excelente, digna
si es
un San
acudido á
había
pintó
una
Madona,
que
abierta,
las
obras
admirables
que
todavía
guarda,
por-
que
cado
joyel
del
tesoro
algunas
á
con-
traluz
(fig.
226).
grupo
de
nú-
meros
sobre
de
los
Macabeos,
Rafael
representó
el
prodigio
muía
blanca
para
detener
la decoración
de la
vejez
le
dolían
los
contaminado de
amistad con Miguel Ángel. El Vasari nos entera también del
viaje
al
su misma
los
ánge-
de
hijo
al
taller
del
pintor
Granacci,
pero
su
academia para
se-
ría
una
donde
estaría
la
Mi-
guel
Ángel
lo
suyo,
dirigía
personalmente.
En
cambio,
á
manera
de
una
gigant
que
nicas
JUAX DE
Ven
cía,
y
en
Venecia
de
2^0
obra
de
Carpaccio.
El
animoso
santo,
caballero
contra
y
una
intensidad
Fig.
283
libre
y
y
de
su
pintor
se
de
un
basamento,
y,
á
sus
lados,
San
Pedro
y
San
Francisco.
Los
miembros
de
238 HISTORIA
variada
sola
libre,
la
belleza
desnuda
de
Sarcinelli,
y
I^áimna
2>0
HISTORIA DEL
ángeles;
el
Señor
manera
de
astros
de
pequeña
magnitud,
ofuscados
XVI.
defendía
entonces
imperante,
la
mayoría
llamada
del
Condestable,
de
la
catedral
de
Burgos,
cons-
que
parecen
compuestas
de
piezas
platero
ale-
mán,
como
era
Enrique
Arfe,
quien,
además,
solía
emplear
aquel
tiempo,
y
ciertamente
2^2
EL GRECO-ROMANO
de
Egas
en
276 HISTORIA
DEL ARTE
ejecutado por
prodigio
de
fundir
la
Floren-
cia,
y
después
de
haber
antes de su
últimas
obras
le
Uonso
Berruguete,
el
sepulcro
del
cardenal
Tavera,
que
dicen
Tomo 111
LA ESCULTURA
se
grupo
de
artistas
que
se
iban
en
producir
una
escuela
de
escultura
nacional.
Hemos
hablado
del
Berruguete,
cuya
la
LA ESCULTURA
ESPAÑOLA EX
la
orfebrería.
su esfuerzo
1583.
DE
ENRIQUE
napolitana
de
de
Cortona,
también
arquitecto,
pa-
rece
los
Este primer
grupo de
rioso,
y
debe
distinguirse
atribu-
pudiera
colaborar
en
edificios
como
pero
decorados
con
escultura
su
pala-
298 HISTORIA
00 HISTORIA
Tomo IU
Chambord
quedó
Hotel
de
Ville;
en
Germain,
en
la
selva
de
otros
emolumentos,
técnicas
de
arquitectura
y
folletos
de
polémica,
repertorio
de
la
com-
posición
francesa,
que han to-
CONSTRUCCIONES DE
en
su
autor,
Elias
Holl,
piedra
(fig.
407).
den-
tro
del
siglo
xvi,
profundo psicólogo
la Virgen,
etc. En
Rafael,
por
intermedio
de
LUCAS CRAXACH
térra
y
acaba
por
ave-
cindarse
allí,
en
Basilea
los
ojos
y
la
boca
abierta,
Wittenburgo.
El
burgo-
maestre,
Jacobo
Meyer,
las
antiguas
catedrales
é
igle-
sias,
sin
suprimir
la
ciencia
ni
en
el
arte;
el
período
del
gran
arte
español
en
¡untura,
funda en
casi responsable de
de
los
Médicis,
en
San
una
verja
magnífica
(fig.
455).
Es
la
obra
de
Navona
(fig-
439))
el
edificio
de
la
Sapienza,
aspecto
actual.
El
arquitecto
que
concluyó
su
interior
fué
mucha
más
agua
de
de
que
viene
del
darse
entre
ellos
los
palacios
Brera
y
de
Y
si
en
arquitectura
el
gritaba
Wínckelman.
ba-
rroco
italianos;
los
nombres
de
Bramante,
lo
que
hicieron
españoles
y
franceses.
La
primera
el
Louvre,
que
sobre todo en
cotó
(fig.
45G).
Consta
baja
de
EL LUXEMBURGO
el
asuntos de
que
se
han
empleado
reflexio-
ningún
caso,
y
Colbert
de
hacer
de
Versai-
XIII,
Luis
XIV
y
la
solución
del
bitaba
del
del
emperador
de
Alemania,
es
lavando,
jóvenes
de
vida
y
de
belleza.
Chardin
fué
también
y
de
maba. Era
presenta ante
obra
de
ingreso:
de
tan
siquiera
incluye
á
Churriguera
en
su
y
era
su
intimidad
muy
estrecha
bre
con
ni
es
Churriguera
responsable
de
este
estilo
entre
3§4
EL BARROCO
tradición
local
de
esta
industria.
El BARROCO
América.
ser
el
propietario
y
director
de
la
fábrica
de
Alcora,
nombre de
EL BARROCO
EN LA
EL ESTILO
las ruinas
castellanas
fueron
es
más
del
siglo,
vida,
su
profunda
inteligencia
del
mundo
y
de
LA PINTURA
señor
de
Orgaz;
sangre,
verdadera
escuela
y
introdujo,
por
decirlo
así,
el
de
por
el
Conde-Duque,
y
pronto
se
no
retraso
sus
emolu-
mentos
en
la
España
de
Felipe
IV,
poco
distinta
en
esto,
por
lo
demás,
de
la
de
nuestros
días?
Su
situación
en
LA PINTURA
Un
ojo
para
ver
y
una
mano
iglesia
de
Santa
María
con
dema-
siada
no se
LA PINTURA
las iglesias
del
tiempo
de
los
Reyes
ciertos
detalles,
el
atiende solícito á los
real
de
Elsenor
(fig.
593
produ-
ce
Amsterdam.
parece
ser
de su casa
LA PINTURA
rayos penetran, todo se
lección
de
Anatomía,
tidos
y
in-
numerables)
hacía
versiones
diversas
y
eran
de
los
pintores
de
profundo,
del
valor
de
la
arquitectura;
los
grandes
palacios
ya
semibarrocos
de
Galeazo
Allessio
le
llenan
barroco. Italia, que pro-
produjo
sus
grandes
LOS ESTILOS
angelo-
tes
y
rocallas.
Medallones,
menos curvas
quebrados, hasta
nes,
y
flautas,
y
cintas,
sino
más
bien
águilas,
coronas
y
victorias
(fig.
627).
LOS ESTILOS
LUIS XVI
REACCIÓN NEOCLÁSICA
belleza
clásica
por
las
estatuas.
El
grupo
de
críti-
cos
y
artistas
Gros
para
formar
parte
de
la
comisión
que
debía
escoger
obras
de
arte
de
las
ciudades
conquistadas
LA PINTURA
taller
sí
solo,
justi-
ficaría
la
reacción
prerrafaelista.
á fines
xix
á
un
el construc-
plena actividad
manera
de
un
alarde
de
personalidad;
Rodin
vre,
LA PINTURA
de
humana,
del
paisaje,
es
clásica,
N
^1
Fig.
683.
ellos
habían
hecho
la
revolución
naturalismo;
contempla.
Entonces
una
voz
interior
os
hablara
de
su
familia,
de
sus
ocupaciones
y
trabajos.
de
la
humanidad.
Pintando
un
paisaje
pen-
dedica-
do
á
del
impre-
sionismo
al
paisaje,
donde
la
nueva
ma.
5°4
HISTORIA DEL
(fig.
702).
El
(fig.
703),
de
las
á reglas
prestigio,
y
que,
em-
bargo,
habrán
de
I RERRAFAELIS1
AS II
....
Roma.
barroco es
—

Documents

Pijoan Jose - Historia Del Arte 4