Pintores alemães no Brasil durante o século XIX

Maria Elizabete Santos Peixoto

ArteData

Pintores alemães no Brasil durante o século XIX


Pintores alemães no Brasil durante o século XIX

ArteData

8 Maria Elizabete Santos Peixoto

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Copyright © Maria Elizabete Santos Peixoto, 1989-2004

Primeira edição digital em junho de 2004, revisada a partir da original impressa de 1989

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Publicação ArteData ® E-mail: [email protected]

Pintores Alemães no Brasil durante o Século XIX 9

Prefácio 11

Introdução 15

Karl Wilhelm von Theremin 21 Johann Moritz Rugendas 27 Ferdinand Krumholz 37 Friedrich Hagedorn 45 August Müller 51 Eduard Hildebrandt 63 Joseph Brüggemann 73 Emil Bauch 79 Karl Linde 87 Karl Ernst Papf 93 August Off 103 Johann Georg Grimm 111 Thomas Georg Driendl 123 Bernhard Wiegandt 131 Benno Treidler 137

Bibliografia 145

Índice iconográfico 153

Agradecimentos 169

Créditos 171

Conteúdo

"O século XIX apresenta à História da Arte no Brasil o sério desafio

de ter sido a época decisiva para a transformação de nossa cultura

nacional. Tudo o que, até o advento republicano, pôde condicionar

a inteligência brasileira para receber e reassimilar as influências

internacionais, aconteceu nesses primeiros anos de nossa história

independente."

QUIRINO CAMPOFIORITO

História da Pintura Brasileira no Século XIX, 1983



Prefácio

A aventura da investigação e da pesquisa histórica não traz satisfações só ao pesquisador; aos poucos, à medida em que os resultados da pesquisa vão sendo revelados, vamos todos nós, interessados na matéria em estudo, nos emocionando também. Para o heurista, a simples notícia confirmando uma data pode concorrer para superar uma hipótese ou, simplesmente, para ratificar uma certeza.

A autora nos revela que para recolher a bibliografia referente a cada um dos artistas estudados e as informações que possibilitam as biografias que constituem este livro, foram gastos alguns anos de trabalho e de expectativa. Expectativa à espera da resposta de cartas que enviou a autoridades e a museus alemães. Sem estas respostas, todo o trabalho de fichamento, já pronto, estaria comprometido. Continuaríamos sem notícias sobre a formação artística de muitos dos pintores estudados e pouco se saberia sobre suas obras. Este compromisso com a fidelidade da informação traz dificuldades para o pesquisador. Mas o árido e paciente esforço da investigação resulta gratificante, quando de repente se descobre que um pintor tido como retratista, pintou paisagens; ou ao contrário, que um reconhecido paisagista deixou também alguns retratos.

Maria Elizabete Santos Peixoto aponta para a influência alemã na arte brasileira, que parece ser muito maior do que se admitia. Ela só estuda nesta obra quinze pintores alemães, mas lembra, oportunamente, que pouco sabemos de muitos outros. Faltam-nos notícias ainda suficientes daqueles artistas e artesãos que, nos séculos XVII e XVIII, pintaram os interiores das igrejas, sacristias e conventos; de outros que esculpiram a madeira e a pedra; dos que fizeram riscos e erigiram templos, colégios e casas de morar; e ainda daqueles que compuseram músicas, fundaram orquestras e organizaram corais. Quem foram e de onde vieram os muitos padres e frades de ordens conventuais, que aqui estiveram com

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BERNHARD WIEGANDT

111. Rua São Clemente (Rio de Janeiro RJ), 1884



missões catequéticas e que nos trouxeram o estilo barroco? Muitos eram alemães por certo. A autora refere-se ao beneditino Frei Ricardo do Pilar, que deixou no Rio de Janeiro o seu magnífico trabalho no Mosteiro de São Bento. Mas esta influência alemã chegou-nos de outros modos também; não foi uma Bíblia impressa e ilustrada na Alemanha por Cristoph Weigel (1654-1725), que veio às mãos de Antônio Francisco Lisboa, o nosso escultor Aleijadinho?

Os pintores alemães de que trata este livro chegaram por aqui algum tempo depois de já proclamada a nossa independência da dominação colonialista portuguesa. Desembarcaram no litoral brasileiro em pleno século XIX, numa época em que poucos compravam arte. Ao lado de outros pintores, que também como eles ficaram à margem das preferências do público amante das artes, apesar das dificuldades, conseguiram se impor com as suas obras, à medida em que estas significavam uma opção de renovação numa sociedade fechada para o novo e para tudo o que estivesse fora dos cânones da arte que se fazia na Academia Imperial das Belas Artes.

O trabalho substantivo de Maria Elizabete Santos Peixoto se transforma agora em fonte obrigatória de consulta para os estudiosos e colecionadores, servindo a todos aqueles que se interessam pela arte brasileira. Só com o aprofundamento de trabalhos de pesquisa como este, é que teremos a possibilidade de conhecer melhor a formação da nossa história, da nossa arte, da nossa cultura.

ELMER CORRÊA BARBOSA

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BERNHARD WIEGANDT

103. Palmeira Meriti (Amazonas), 1877

KARL WILHELM VON THEREMIN

002. O aqueduto da rua de Matacavalos, 1832


Nasceu no Rio de Janeiro, em 1955. Jornalista graduada pela Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro (1978), crítica e historiadora de arte, tem se dedicado à pesquisa no campo das artes visuais e à organização de exposições. Como curadora participou, dentre outras, do planejamento das mostras História da Pintura Brasileira no Século XIX e Seis Décadas de Arte Moderna na Coleção Roberto Marinho (Rio de Janeiro/Buenos Aires). Atualmente chefia a seção de pintura brasileira do Museu Nacional de Belas Artes, no Rio de Janeiro. É membro da seção brasileira da Association Internationale des Critiques d'Art e do Comitê Brasileiro do International Council of Museums, órgãos da UNESCO.

E ste livro reúne e sistematiza informações a propósito dos principais pintores alemães que

estiveram no Brasil durante o século XIX, concentrando-se especialmente naqueles que aqui se radicaram ou tiveram, através de sua atuação, marcante influência sobre o processo de formação e evolução histórica da arte brasileira.

Dentre suas características mais valiosas está o fato de elaborar biografias sintéticas de cada artista selecionado, de modo suficientemente completo mas não exaustivo, a fim de superar a tradicional barreira representada pela heterogeneidade do tratamento aplicado a esse assunto nos raros e incompletos títulos bibliográficos brasileiros referentes à história da arte do período em questão. Ademais, a reprodução de obras representativas da produção do conjunto de autores incluídos neste livro, proporciona uma inédita oportunidade para verificação do contexto de sua importância e significado.

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