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pintura tela

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A continuacin se incluye un pequeo manual de la tcnica de la pintura en seda, donde se pueden ver los pasos principales para pintar y fijar. Este bsico curso de pintura en seda corresponde a la tcnica del sert de gutta, que consiste en perfilar el diseo con esta sustancia que aisla los colores que se aplicarn posteriormente.

1) Los materiales necesarios para la pintura en seda son: por supuesto, la seda, pinturas especiales para seda, pinceles de varios tamaos, bastidor de madera, chinchetas de 3 pas, gutta, boquillas y/o botes aplicadores... Son aconsejables bastoncillos de algodn, papel absorbente, paleta, botes de cristal... 3) Se coloca el papel con el diseo debajo del bastidor, y se calcan los contornos con gutta, bien directamente con el aplicador, bien con una boquilla colocada en ste, que puede ser de mayor (por ejemplo, del nmero 10) o menor tamao (nmero 3). No pueden quedar lneas rotas! 5) La pintura se fija a la seda mediante la plancha o vapor, segn la pintura. Si es para vapor, se puede enrollar la seda en papel de peridico (los extremos en papel de aluminio) y cocerla 1 hora en la olla con 2 vasos de agua, en un cestillo tapado con papel de aluminio y que no toque el agua (con otro cestillo debajo, p.ej.). 7) Con un bastidor de madera con lados de unos 5 cms menos de largo que la pieza de seda y unas chinchetas, colocaremos la pintura en seda bien tensa. Para que no transparente, podemos sujetar previamente una cartulina blanca al bastidor. As los colores brillarn ms an.

2) Se crea o calca el diseo sobre un papel con un rotulador, de forma que sea bien visible. Para los cuadros, hay que centrar bien el diseo, ya que un margen quedar fuera. Se monta la seda blanca sobre el bastidor con chinchetas de 3 pas (cada 5 o 10 cms aprox.), dejndola bien tensa. 4) Se procede a aplicar la pintura en la seda con el pincel, teniendo cuidado de no sobrepasar el lmite del sert creado con la gutta. Si ste no est roto, al posar el pincel sobre la seda la pintura se expander hasta la gutta nicamente. El pincel no debe cargarse en exceso o la pintura se correr. 6) Se lava la seda en agua tibia para eliminar el tinte sobrante, a mano y con cuidado, sin frotar, simplemente sumergindola y sacndola del agua. Se deja escurrir bien extendida para que no destia, y, an hmeda, se plancha del revs de la gutta (para no manchar la plancha). 8) El resultado obtenido es un precioso y original cuadro en seda de vivos colores que podremos lavar (por separado, con un detergente neutro, en agua fra) si se ensucia o coge polvo. Como cualquier otra pintura original, no debe exponerse directamente al sol: ira perdiendo color poco a poco.

LOS TEJIDOSPara conocer los distintos tipos de seda que existen y sus caractersticas, es interesante conocer en primer lugar dnde se encuadra la seda dentro de los diferentes materiales y fibras textiles.

Las fibras textiles pueden provenir de distintos orgenes. De acuerdo a sto, una sencilla clasificacin sera la siguiente: Fibras o o o naturales: Fibras animales: lana, seda Fibras vegetales: algodn, lino, esparto Fibras minerales: fibra de vidrio, amianto, metales Fibras qumicas: o Fibras artificiales: viscosa, tencel o Fibras sintticas: nailon, polister, poliamida

EL PROCESO DE PRODUCCIN TEXTILTodo tejido lleva implcito un proceso de produccin textil al que no es ajena la seda: En primer lugar, se realiza la produccin de la materia prima, que es distinta para cada tipo de fibra (cultivo de la planta si es una fibra vegetal, cra del animal en caso de ser de este tipo de fibra, produccin qumica de la fibra...) Una vez obtenida la materia prima, se realiza el procesado de la fibra. La fibra de algodn, el velln de las ovejas o el lino deben ser procesados antes de hilarlos: al algodn hay que quitarle las semillas e impurezas, la lana debe ser lavada y clasificada, la seda debe separarse del capullo... Una vez hecho sto, se realiza el hilado, consistente en torcer y trenzar varios de estos hilos entre s de forma que se adquiera cierta consistencia: el hilo resultante se utiliza para tejer las telas. Para obtener hilo a partir de filamentos continuos basta torcerlos, pero en el caso de las fibras cortas hay que cardarlas, peinarlas y torcer las hebras continuas resultantes. En los primeros tiempos el hilado se haca a mano, luego con huso y ms tarde con rueca, hasta fin del siglo XV en que se introduce un pedal para el giro, y en el siglo XIX ya de forma automtica. En este punto se realiza la etapa del tejido, que puede ser de punto (tejido de malla) y se realiza con agujas manuales o automticas, o de calada (a la plana) que se realiza en un telar. Para ste ltimo, que es el ms comn, se utilizan generalmente dos conjuntos de hilos: uno a lo largo del telar, llamado urdimbre o pie, y otro transversal a ste, llamado trama. El proceso consiste en entrelazar los hilos de la trama con los de la urdimbre. La forma en que sto se realice produce los distintos tipos de "dibujos" y texturas que constituyen los diferentes tipos de tejidos. El teido o estampado y la realizacin de otro tipo de acabados completan el proceso de produccin textil de cualquier tipo de tejido.

TIPOS DE TEJIDOS DE CALADASe llama generalmente tejido a la lmina obtenida mediante el cruzamiento y enlace de dos series de hilos textiles, una longitudinal y otra transversal, que es lo que se llama "tejido de calada (a la plana)", y que se realiza en un telar. Sin embargo, hay otros tejidos que se hacen con un solo hilo (como el ganchillo, el punto, etc), otros estn formados por ms de dos series de hilos (por ejemplo algunos tules), y tambin existen telas no tejidas (como los fieltrados).

Los tejidos de calada se pueden clasificar de la siguiente forma: Telas sencillas: formadas por una urdimbre (la serie de hilos longitudinal al telar) y una trama (la transversal a ste). Telas a dos caras: compuestas por 2 urdimbres y 1 trama o bien 2 tramas y 1 urdimbre. Telas dobles: formadas por 2 telas sencillas superpuestas, compuestas por 2 urdimbres y 2 tramas, y que pueden estar unidas de diferentes maneras. Telas mltiples: compuestas por diversas telas simples que se unen entre s. Suelen usarse en tapicera. Terciopelos y panas: 1 urdimbre y 1 trama forman el cuerpo del tejido, y otro par de ellas se corta formando una superficie velluda. Pueden ser terciopelos por trama (panas), por urdimbre, en doble pieza y de rizo (de 1 o 2 caras).

Los tejidos de calada (y la seda es uno de ellos) estn definidos por una serie de ligamentos, que es la forma en que la urdimbre y la trama se entrecruzan en cada pasada de la lanzadera del telar. Estos ligamentos definen el patrn del dibujo que harn los hilos del tejido, y quedan determinados por su escalonado (nmero de hilos consecutivos que quedan por encima en una misma fila o columna, entre una pasada de la lanzadera y la siguiente) y por su base de evoluciones (relacin entre los hilos que quedan por debajo y por encima del resto de hilos y las pasadas de la lanzadera). Los ligamentos pueden ser simples y compuestos. Entre los ligamentos simples se encuentran el tafetn, la sarga y el raso, y los derivados de stos; entre los compuestos se encuentran los ligamentos por transposicin, ligamentos amalgamados, radiados, sombreados, listados y cuadros. Otra clasificacin de los ligamentos es la que depende de si la trama cubre ms que la urdimbre (ligamentos ligeros), al contrario (ligamentos pesados), o a partes iguales (neutros). Los nombres de los tejidos indican el mtodo de entrelazar los hilos y no la fibra que contienen. Cualquier fibra o combinacin de fibras puede usarse con cualquier clase de tejido. Inicialmente algunos tejidos slo estaban asociados con una fibra determinada, como ocurra con el tafetn o el satn, hechos de seda, con la sarga un tejido cruzado limitado en el pasado a la lana o con el denim, que originalmente slo se haca con algodn. Hoy se produce tafetn de nailon, satn de algodn, sarga de seda o denim de fibras mixtas. La introduccin de fibras sintticas ha hecho que se estudie el contenido de fibra ms apropiado para las distintas aplicaciones. Las caractersticas deseadas se logran mediante diversas combinaciones y mezclas de fibras, mtodos de tejido y procesos de tinte y acabado. Los diferentes ligamentos que dan nombre a los tipos de tejidosms bsicos y habituales son los siguientes: Tafetn o tejido liso: Del persa tftah, hilar, tfteh, brillante. El tafetn es la textura ms simple: la trama pasa alternativamente entre los hilos pares e impares de la urdimbre, por lo que es un ligamento neutro, siendo el efecto el mismo por el derecho que por el revs. Es un tejido espeso de hilo fino, de seda o algodn, ligeramente tieso, que tiene un tacto "crujiente" como la seda

y aspecto iridiscente. Se emplea para vestidos de noche y en algunos abrigos. Algunas telas tejidas con este mtodo son la batista, la manta, el calic, el lino, el cambray, el crespn o crep, la estopilla o cheesecloth, el chintz, la muselina, el organd, el percal, el seersucker, el velo, el cloqu o el tweed. Algunas de las variaciones del tafetn son el tejido reticulado (como la tela escocesa) o el tejido acanalado o canal(como el popeln o popelina y el piqu). La sarga o tejido cruzado: Es un tejido de estambre con ligamento de sarga, produciendo las lneas diagonales tpicas: la trama pasa sobre dos o ms hilos de urdimbre y por debajo de uno slo, que en las pasadas sucesivas es el siguiente, produciendo el efecto de las diagonales. Este efecto puede observarse en tejidos como la espiguilla o palmeado, la sarga, el cheviot, el foulard, el twill, el surah, la gabardina, el cut la mezclilla, el denim o el dril. El tejido cruzado proporciona a la tela una gran resistencia, til para prendas de trabajo, prendas exteriores y forrera. Raso, satn: Del latn seta, seda, o del puerto chino de Chanchow, antes llamado Zaytun, desde donde comenz a exportarse este tipo de telas en la Eda

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