PODxt Pro Manuale

PODULTIMATE TONE FOR GUITAR

XT

Una esplorazione approfondita delle rivoluzionarie tecnologie e dei pulsanti piaceri sonori che vivono dentro POD XT e POD XT Pro.

Manuale del pilota

PODULTIMATE TONE FOR GUITAR + DIG I/O

PROXT

LUX SPRINGSTD SPRINGKING SPRING

SMALL ROOMTILED ROOMBRITE ROOM

DARK HALLMEDIUM HALLLARGE HALL

RICH CHAMBERCHAMBERCAVERNOUS

SLAP PLATEVINTAGE PLATELARGE PLATE

RIVERBERI

Tutti i nomi di prodotto di amp, cab ed effect sono marchi dei rispettivi proprietari, che non sono in alcun modo associati o affiliati a Line 6. Questi nomi e descrizioni di prodotti sono forniti al solo scopo di identificare gli specifici prodotti che sono stati studiati durante lo sviluppo del modello sonoro di Line 6.

# CAB MODEL MODELLO BASATO SU0 ......NO CAB...........................N/A1 ......1X6 SUPER O ..................SUPRO S66162 ......1X8 TWEED.....................‘60 TWEED FENDER CHAMP3 ......1X10 GIBTONE ................GIBSON EXPLORER4 ......1X10 G-BRAND ................GRETSCH5 ......1X12 LINE 6 ...................LINE 6 ORIGINAL6 ......1X12 TWEED...................‘53 FENDER DELUXE REVERB7 ......1X12 BLACKFACE .............‘65 FENDER DELUXE REVERB

CABINET MODEL# AMP MODEL MODELLO BASATO SU16 ....4X10 TWEED...................'58 FENDER BASSMAN17 ....4X12 LINE 6 ...................LINE 6 ORIGINAL18 ....4X12 GREEN 20’s ............MARSHALL W/ GREENBACK 20'S19 ....4X12 GREEN 25’s ............MARSHALL W/ GREENBACK 25'S20 ....4X12 BRIT T75................MARSHALL W/ GR-T75'S21 ....4X12 BRIT V30’S ............MARSHALL W/ VINTAGE 30'S22 ....4X12 THREADPLATE..........MESA W/ CUSTOM CELESTIONS

# AMP MODEL MODELLO BASATO SU8 ......1X12 CLASS A .................VOX AC-15 W/ GRAYBELLS9 ......2X2 MINI T .....................FENDER MINI TWIN10 ....2X12 LINE 6 ...................LINE 6 ORIGINAL11 ....2X12 BLACKFACE .............'65 FENDER BLACKFACE TWIN12 ....2X12 MATCH...................'96 MATCHLESS CHIEFTAIN13 ....2X12 JAZZ ......................ROLAND JC-12014 ....2X12 CLASS A .................VOX AC-30 TB15 ....4X10 LINE 6 ...................LINE 6 ORIGINAL

STOMP MODELLO BASATO SUFACIAL FUZZ .......................FUZZ FACEFUZZ PI ..............................BIG MUFF PISCREAMER..........................TS 808CLASSIC DIST ......................RATOCTAVE FUZZ ......................OCTAVIABLUE COMP ........................BOSS CS-1RED COMP..........................DYNA COMPVETTA COMP .......................LINE 6 ORIGINALAUTO SWELL .......................LINE 6 ORIGINALAUTO WAH..........................MUTRON III

MODELLI EFFETTIMODULAZIONE MODELLO BASATO SU

SINE CHORUS .....................LINE 6 ORIGINALANALOG CHORUS.................CE-1 CHORUSLINE 6 FLANGER ..................LINE 6 ORIGINALJET FLANGER .......................ADA FLANGERPHASER..............................PHASE 90U-VIBE................................UNI VIBEOPTO TREM.........................FENDER OPTOBIAS TREM..........................VOX BIASROTARY DRUM & HORN........LESLIE 145ROTARY DRUM ....................FENDER VIBRATONEAUTO PAN...........................LINE 6 ORIGINAL

DELAY MODELLO BASATO SUANALOG .............................BOSS DM-2ANALOG W/ MOD................EH MEMORYMANTUBE ECHO .........................EP-1 ECHOPLEXMULTI-HEAD ........................ROLAND SPACE ECHOSWEEP ECHO ......................LINE 6 ORIGINALDIGITAL ..............................LINE 6 ORIGINALSTEREO DELAY.....................LINE 6 ORIGINALPING PONG DELAY................LINE 6 ORIGINALREVERSE ............................LINE 6 ORIGINAL

AMP MODEL# AMP MODEL MODELLO BASATO SU0 ......BYPASS ..........................(Bypassa gli Amp Model)1 ......TUBE PREAMP..................TUBE INSTRUMENT PREAMP2 ......LINE 6 CLEAN...................LINE 6 21st CENTURY CLEAN3 ......LINE 6 JTS-45..................LINE 6 ORIGINAL4 ......LINE 6 CLASS A................LINE 6 ORIGINAL5 ......LINE 6 MOOD ..................LINE 6 ORIGINAL6 ......SPINAL PUPPET ................LINE 6 ORIGINAL7 ......LINE 6 CHEM X ................LINE 6 CHEMICAL X8 ......LINE 6 INSANE.................WAY TOO MANY HOURS OF SHREDDING9 ......LINE 6 ACO 2...................LINE 6 PIEZO ACOUSTIC 210 ....ZEN MASTER....................BUDDA TWINMASTER 2x12 Combo11 ....SMALL TWEED .................‘53 FENDER DELUXE12 ....TWEED B-MAN .................‘58 FENDER BASSMAN13 ....TINY TWEED ....................‘60 TWEED FENDER CHAMP14 ....BLACKFACE LUX................‘64 FENDER DELUXE REVERB15 ....DOUBLE VERB..................‘65 FENDER BLACKFACE TWIN16 ....TWO-T0NE.......................GRETSCH 6156

# AMP MODEL MODELLO BASATO SU17 ....HIWAY 100 .....................HIWATT CUSTOM 10018 ....PLEXI 45.........................‘65 MARSHALL JTM-4519 ....PLEXI LEAD......................‘68 MARSHALL ‘PLEXI’ SUPER LEAD20 ....PLEXI JUMP LEAD .............JUMPERED MARSHALL SUPER LEAD21 ....PLEXI VARIAC ...................VARIAC’D MARSHALL SUPER LEAD22 ....BRIT J-800 ......................MARSHALL JCM 80023 ....BRIT JM PRE ....................MARSHALL JMP-1 PREAMP24 ....MATCH CHIEF...................‘96 MATCHLESS CHIEFTAIN25 ....MATCH D-30....................MATCHLESS DC-3026 ....THREADPLATE...................2001 MESA BOOGIE DUAL RECTIFIER27 ....CALI CRUNCH...................‘85 MESA BOOGIE MARK IIC+28 ....JAZZ CLEAN .....................‘87 ROLAND JC-120 29 ....SOLO 100.......................SOLDANO SLO-100 HEAD30 ....SUPER O .........................SUPRO S6616 31 ....CLASS A-15 .....................‘60 VOX AC-1532 ....CLASS A-30 TB.................‘67 VOX AC-30 TOP BOOST

SEZIONE CONTROLLI

17

3

TUN

E

TA

P

SAVE

ED

IT

CO

MP

STO

MP

MO

DD

EL

AY

CA

B/

A.I.R

.(G

ATE)

SY

STE

M

8

24 2319

2122

7

1

4

910

1112

2

151318

14 20

16

25 26

27 28

3132

3334

3536

6

2930

OUT/

THRU

INFBV Class Foot Controller only

(not compatible w

ith Floor Board or FB4)

GRO

UND

LIFTL/

MO

NO

R/M

ON

OLEFT

RIGH

TO

UTIN

INOUT

GRO

UND

ANALO

G REAM

PING

INPUT/

OUTPUT

LEFT/M

ON

ORIG

HT

LEFT/M

ON

ORIG

HT

BALANCED AN

ALOG

OUT

AES/EBU

S/PDIF

MIDI

Line LevelInput

UnprocessedGuitar O

ut100 - 120V ~

50 - 60Hz

100 W M

ax.

POW

ER REQUIREM

ENTS

USBPEDAL

UNBAL AN

ALOG

OUT

N222

CA

UT

ION

RIS

KO

FE

LE

CT

RIC

SH

OC

KD

ON

OT

OP

EN

EFFECTS RETURNEFFECTS SEN

DUnbalanced

Balanced: Tip = + / Ring = -

SET MODES & LEVELS VIA I/

O &

DIG SELECT BUTTON

SERIES/PARALLEL VIA I/O

& DIG SELECT BUTTON

STUDIO: RECORDING OUTPUT

LIVE:FEED TO ONSTAGE AMP

STUDIO: +4 dBu

LIVE:-10 dBV

010

010

010

010

010

010

CL

IP

SIG

NA

L

MID

DL

ETR

EB

LE

BA

SS

DR

IVE

PR

ES

EN

CE

CH

AN

VO

LR

EV

ER

BO

UTP

UT

AM

P M

OD

EL

S

EF

FE

CTS

Gu

itar in

PH

ON

ES

010

I/O &

DIG

SE

LE

CT

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UT

LE

VE

LN

OR

MA

L

PA

D

PO

DP

RO

XT

ULTIMATE TO

NE FO

R GUITAR

+DIG

I/O

PO

WE

R

010

WA

RN

ING/AVIS:

SHOCK HAZARD – DO NOT OPEN. RISQUE DE CHOC ÉLECTRIQUE – NE PASOUVRIR. TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC SHOCK DO NOT EXPOSE THIS EQUIPM

ENT TO RAIN OR MOISTURE. TO REDUCE THE RISK

OF ELECTRIC SHOCK DO NOT REMOVE COVER. NO USER SERVICEABLE

PARTS INSIDE. REFER SERVICING TO QUALIFIED SERVICE PERSONNEL.

THIS DEVICE COMPLIES W

ITH PART 15 OF THE FCC RULES. OPERATION IS SUBJECT TO THE FOLLOW

ING TWO

CONDITIONS: (1) THIS DEVICE MAY NOT CAUSE HARM

FUL INTERFERENCE, AND (2) THIS DEVICE M

UST ACCEPT ANY INTERFERENCE RECEIVED, INCLUDING INTERFERENCE THATM

AY CAUSE UNDESIRED OPERATION.

1

2

7

17

OUTPUT

EFFECTSAMP MODELS

0 10

PHON

ES

MIDI IN

MIDI OUTUSBPEDAL

RIGHT OUTPUT

LEFT OUTPUT

INPU

T

EFFECTTWEAKSELECT

4

9

1010 10

10

11

12

15 13

1416

1822

21 23

24

20

85

3

19

TAP

SAVE

EDIT

COMP STOMP MOD DELAY CAB /A.I.R.(GATE)

SEZIONE NAVIGAZIONE

SELECT

• Quando sono accesi EDIT, SAVE o TUNER, “SELECT” seleziona le pagine

• Altrimenti, “SELECT” sceglie le Channel Memories

COMP STOMP MOD DELAY CAB /A.I.R.(GATE)

• Per Comp, Stomp, Mod, e Delay, l'effetto è attivose acceso.

• CAB/A.I.R. è acceso quando usate una cab simulation.

• Premete due volte un pulsante effetto per passaredirettamente alla sua pagina EDIT.

SAVE• Save Sound to Channel Memory• Custom Save Amp Model• Custom Save Effects Setup• Single Factory Channel recall• Factory Recall• MIDI Dump

EDIT • Amp Settings• A.I.R. Settings• Compressor e Gate Settings• Stomp Select e Settings• Modulation Select e Settings• Modulation Settings (page 2)• Delay Select e Settings• Delay Settings (page 2)• Reverb Select e Settings• Wah e Volume Settings• FX Tweak e Tempo Settings

PAGINE EDIT PAGINE SAVE

• Tuner• Input/Digital Out (PODxt Pro Only) • What are you connecting to?• Display contrast• MIDI• PODXT Software Version

PAGINE TUNER

TUNESYSTEM

TUNESYSTEM

6

MIDDLE0 10

TREBLE0 10

BASS0 10

DRIVE0 10

PRESENCE0 10

CHAN VOL0 10

REVERB0 10

PODULTIMATE TONE FOR GUITAR

XT

4

1

10

78 9

4

7 8 9

3

2

3

4

2

5 6 11

12

10

11

SEZIONE SERIE FBV

13

12

FX LOOP STOMP BOX 1 STOMP BOX 2 STOMP BOX 3WAH PEDAL 1 PEDAL 2VOLUME

DELAYMODULATIONTREMOLOREVERB TAP TEMPOAMP 2AMP 1

HOLD FOR TUNER

CUSTOM FOOT CONTROLLER

FACTORY/USER

CHANNEL A CHANNEL B CHANNEL C CHANNEL D FAVORITE CHANNELBANK DOWN BANK UP

STOMP MODULATION REVERB

FX LOOP

HOLD FOR TUNER

TAPCHANNEL BCHANNEL A CHANNEL DCHANNEL C

VO

LUM

EW

AHFBV SHORTBOARD

DELAY

1

AMP/CAB + A.I.R. II

REVERB LOOP(PODXT Pro solo)

FLUSSO DEL SEGNALE & OPZIONI DI INDIRIZZAMENTO EFFETTI

LA PAGINA EDIT "WHAT ARE YOU CONNECTED TO?" (vedi testo alle pagine per i dettagli su PODXT Pro)

Usate le vostre impostazioni A.I.R. per avere proprio il suonomicrofonico che cercate! Scegliete tra:MIC 1.........................................................57 IN ASSEMIC 2 .......................................................57 FUORI ASSEMIC 3 .....................................................421 DINAMICOMIC 4 ...................................................67 CONDENSATORE

LIVE : 4x12 LIVE : 2x12STUDIO : DIRECT

Tutti i nomi di prodotto di amp, cab ed effect sono marchi dei rispettivi proprietari, che non sono in alcun modo associati o affiliati a Line 6. Questi nomi e descrizioni di prodotti sono forniti al solo scopo di identificare gli specifici prodotti che sono stati studiati durante lo sviluppo del modello sonoro di Line 6.

LEFT OUTPUT

Assicuratevi di usare cavi TRS quandovolete ottenere livelli a +4dBu pergli ingressi bilanciati di registratore, mixer o ampli finale.

COMP

GATE

VOLUME

MODULATION DELAY

WAH STOMP DELAYMODULATION

VOLUME

Usate il parametro VIBE per regolare il suono per il vostro particolaresetup Live. Sperimentate con tutte le opzioni, perché differenticombinazioni amp/cab possono dare risultati molto diversi, e voipotreste ottenere il suono migliore con combinazioni inusuali di setup.

SERIAL NO:

Vi preghiamo di leggere queste importanti istruzioni sulla sicurezzaConservate il manuale in un luogo sicuro

Il numero di serie si trova sulla parte inferiore del vostro POD XT, o sul pannello posteriore del vostroPODXT Pro. E' il numero che inizia con “(21)”. Vi preghiamo di annotarvelo per ogni futura evenienza.

ATTENZIONE: Per ridurre al minimo il rischio diincendio o scossa non togliete le viti. Non ci sono parti per l'utenteall'interno. Rivolgetevi sempre a personale di servizio qualificato.

Il simbolo del fulmine in un triangolo significa “attenzione elettricità!” Esso indica la presenzadi informazioni sul voltaggio e i rischi potenzialidi scossa elettrica.

Il punto esclamativo in un triangolo significa “attenzione!” Vi preghiamo dileggere le informazioni accanto a questisegnali di attenzione.

PODXT Pilot’s Handbook © 2003, Line 6, Inc.

Prima di usare POD XT, leggete bene tutte le informazioni applicabili di questo manuale operativo e i consigli sulla sicurezza:

1. Rispettate tutte le avvertenze di POD XT e del manuale del pilota

2. Non collocate l'apparecchio vicino a fonti di calore, come termosifoni, caldaie, o altro che produca calore.

3. Fate attenzione che liquidi o oggetti non penetrino nell'apparecchio.

4a. PODXT: Collegate solo a prese di corrente da 100-120V o 230V 47-63Hz (a seconda del voltaggio dell'alimentatore accluso).

4b. PODXT Pro: Collegate solo a prese di corrente da 100-120V o 220-240V 47-63Hz (a seconda del voltaggiodell'unità).

5. Non calpestate i cavi di alimentazione. Non mettete oggetti sui cavi di alimentazione pinzandoli o appesi.Fate particolare attenzione al cavo vicino alla spina e nel punto in cui si collega a POD XT.

6. Scollegate POD XT quando non lo utilizzate per estesi periodi di tempo.

7. Non eseguite operazioni di servizio oltre a quelle descritte nel manuale del pilota di POD XT. Nelle seguenticircostanze, le riparazioni devono essere eseguite solo da personale di servizio qualificato:

• del liquido è filtrato nell'unità

• un oggetto è caduto nell'unità

• l'unità non funziona normalmente o cambia il suo funzionamento in modo significativo

• l'unità è caduta e l'involucro risulta danneggiato

8. Ascolti prolungati ad alti livelli di volume possono causare perdita e/o danni irreparabili all'udito. Praticate sempre un “ascolto sicuro”.

AVVERTENZA: Per ridurre al minimo il rischiodi incendio o scossa, non esporre l'apparecchio allapioggia o all'umidità.

ATTENZIONE:Questo apparecchio è stato testato e trovato rispondente alle limitazioni per i dispositivi digitali in Classe B secondo le disposizioni FCC, Parte 15. Il funzionamento è soggetto alle due seguenti condizioni: (1)l'apparecchionon può causare interferenze dannose, e (2) questo apparecchio deve accettare di ricevere interferenze, incluse quelle chepossono causare funzionamenti indesiderati.

Nota

Line 6, POD, PODXT , PODXT Pro, Vetta, FBV, FBVShortboard, FBV4, Amp Farm, Line 6 Edit eToneTransfer sono marchi commerciali di Line 6, Inc. Tutti gli altri nomi di prodotto, e nomi di artisti appartengono ai rispettivi proprietari, che non sono inalcun modo associati o affiliati a Line 6. Nomi di prodottoimmagini, e nomi di artisti sono usati esclusivamente peridentificare i prodotti i cui timbri e suoni sono statistudiati durante lo sviluppo del modello sonoro di Line 6per questo modello. L'uso di questi prodotti, marchi,immagini e nomi di artisti non implica alcunacollaborazione o rappresentanza.

Guida rapida .........................................................................................1•1Registratevi ...........................................................................................................................................1•2On-Line.....................................................................................................................................................1•2

Line 6 Tone Transfer e Forum di discussione .............................................................1•2Introduzione............................................................................................................................................1•3

Benvenuto PODXT ....................................................................................................................1•3Chi è Line 6? ....................................................................................................................................1•3Modeling .............................................................................................................................................1•4Amp, Cab ed Effect Model .....................................................................................................1•4C'è magia nell'A.I.R. .....................................................................................................................1•5E ora si parte......................................................................................................................................1•7

Controlli e Collegamenti ...................................................................2•1

Preparativi ............................................................................................3•1Fondamentali per ogni occasione ..........................................................................................3•1PODXT – In Studio............................................................................................................................3•2

A cosa vi state collegando? .....................................................................................................3•2Gli In e gli Out di un Grande Suono ..................................................................................3•2Fare i livelli .........................................................................................................................................3•3Attenti alle radiazioni.....................................................................................................................3•3Potere ai pedali .............................................................................................................................3•4Midi Mania ..........................................................................................................................................3•4

PODXT – Suonare dal vivo............................................................................................................3•5Montaggio............................................................................................................................................3•5Tenere aperte tutte le opzioni................................................................................................3•5A cosa vi state collegando? ......................................................................................................3•5Ottenere il giusto suono con un Ampl i ...........................................................................3•6Stompbox esterne e PODXT.................................................................................................3•7

PODXT Pro – Configurazioni & Collegamenti ................................................................3•8Selezione di un ingresso..............................................................................................................3•8Opzioni Input & digital Out .....................................................................................................3•9FORMAT: Sample rate, word length (bit depth), e sorgente di clock.............3•9MODE: Normal o Dry Guitar ...............................................................................................3•10GAIN: Extra gain alle uscite digitali ....................................................................................3•10A cosa vi state collegando? ..................................................................................................3•11FX Loop ...............................................................................................................................................3•12

continua alla pagina successiva

Preparativi continuaFormato dati AES/ÉBU o S/PDIF? ...........................................................................................3•13

Attenti alle radiazioni ...................................................................................................................3•13Potere ai pedali .............................................................................................................................3•14MIDI Mania .........................................................................................................................................3•14

Re-Amping con POD XT Pro.......................................................................................................3•14Re-amping analogico................................................................................................................3•14Re-amping digitale ........................................................................................................................3•16

Creare & memorizzare suoni..............................................................4•1Richiamo di Channel Memories ................................................................................................4•1Richiamo di Effect Setups .............................................................................................................4•1Controllo in stile stompbox .......................................................................................................4•2Fondamentali di Editing .................................................................................................................4•2

Doppia pressione per facile accesso .................................................................................4•3Dentro all'Edit Menu ........................................................................................................................4•3

Impostazioni della manopola Amp ......................................................................................4•3Impostazioni di Cabinet e Mic (C'è magia nell'A.I.R.!) ..............................................4•4Editing effett i ..................................................................................................................................4•4

Regolare il suono a tempo ............................................................................................................4•7Reverb ......................................................................................................................................................4•7Wah e Volume ................................................................................................................................4•8Assegnazione manopola FX Tweak / Assegnazione Tempo.....................................4•8Salvatevi.....................................................................................................................................................4•9

Salvataggio di Channel Memory ..........................................................................................4•9Custom Save Amp Model.........................................................................................................4•10Custom Save Effect Setup.........................................................................................................4•11Richiamo di un solo canale .......................................................................................................4•12Richiamo di fabbrica completo................................................................................................4•12MIDI Dump .....................................................................................................................................4•13

Ampli & Cabinet modellati ................................................................5•1Quali Ampli e Cabinet sono stati modellati? .....................................................................5•1Cabinet Model ...................................................................................................................................5•28

Stompbox & Effetti...............................................................................6•1Sugli Stompbox ...................................................................................................................................6•1

Editing di base degli Effetti.........................................................................................................6•1Editing approfondito..................................................................................................................6•2Effetti Stomp: Distorsori e Overdrive ...............................................................................6•2Effetti Stomp: Compressori ....................................................................................................6•2Effetti Comp/Gate ........................................................................................................................6•3Effetti di Modulazione..................................................................................................................6•3Tap Tempo........................................................................................................................................6•4

Reverb ......................................................................................................................................................6•5Spring ...................................................................................................................................................6•5Room ...................................................................................................................................................6•6Hall ........................................................................................................................................................6•6Chamber ............................................................................................................................................6•7Plate ......................................................................................................................................................6•7

Gli Effetti Stomp .................................................................................................................................6•8Gli Effetti di Modulazione .............................................................................................................6•17Gli Effetti di Delay ...........................................................................................................................6•24

MIDI .......................................................................................................7•1Fondamentali MIDI ............................................................................................................................7•1

Cos'è il MIDI?....................................................................................................................................7•1In/Out....................................................................................................................................................7•1Canali MIDI .......................................................................................................................................7•2

Messaggi MIDI ...................................................................................................................................7•3Backup di programmi PODxt su altri apparecchi .........................................................7•4Altre cose che potete fare col MIDI ......................................................................................7•6

Cambiare canali PODXT tramite MIDI Program Change .....................................7•6Modificare suoni di POD XT con controller MIDI ...................................................7•6Piena automazione MIDI di PODXT ...............................................................................7•6

Soluzione dei problemi di MIDI Setup ...................................................................................7•7

Mettere i piedi al lavoro ......................................................................8•1Controller a pedale Serie FBV ..................................................................................................8•1Collegamenti .........................................................................................................................................8•1Conoscete la FBV Shortboard .................................................................................................8•1

Colleghiamo la Shortboard .....................................................................................................8•1Premendo pulsanti .............................................................................................................................8•1Salvare e dare nomi con FBV Shortboard ...........................................................................8•3Usare EX-1..............................................................................................................................................8•4

Appendici...............................................................................................9•1Amp Model ........................................................................................................................................9•1MIDI Program Changes ...................................................................................................................9•2Controlli MIDI di POD XT .............................................................................................................9•3Controlli MIDI di FBV Shortboard ...........................................................................................9•7

GUIDA RAPIDA • “Manuale? Ma quale schifoso manuale!”

1 • 1Guida Rapidaovvero:

“MANUALE? Ma quale schifoso Manuale!" Possessori di PODXT Pro, se state per usare qualcosa oltre all'ingresso standard per chitarrae alle uscite digitali, non possiamo coprire tutte le opzioni in questa sola pagina. Vedete alCapitolo 2 per conoscere tutti i controlli, e approfondire ingressi e uscite di PODxt Pro —

Configurazioni & Collegamentinella sezione che inizia a pagina 3•8..

1. Abbassate il controllo Output Level giù fino allo zero. 2. Collegate le Output Left & Right agli ingressi del vostro registratore o mixer

o collegate l'uscita di sinistra (left) all'ingresso dell'amplificatore per chitarra. O inseritele cuffie alla presa PHONES del vostro POD XT per una jam silenziosa.

3. Collegate l'alimentatore o il cavo di alimentazione a POD XT , ecollegate l'altra estremità a una presa di corrente.

4. Collegate la chitarra all'Input di PODxt (Guitar In su PODxt Pro)5. Muovete lo switch POWER per accendere. 6. PODXT è pronto a partire per un collegamento diretto al vostro sistema di

registrazione. Se vi state collegando a un ampli per chitarra, è essenziale farlosapere a PODXT perché possa darvi il miglior suono. Fate ciò premendo TUNE/SYSTEM, quindi girando la manopola SELECT di uno scatto in senso orario. Premeteil pulsante sotto DEST (Destination) e quindi girate la manopola EFFECT TWEAKper dire al vostro PODxt a che tipo di ampli vi state collegando. PODxt scavalcherà automaticamente questa impostazione quando collegate le cuffie, e quindi non dovete far nulla per avere un ottimo suono in cuffia.

7. Selezionate un Amp Model usando la manopola AMP MODEL. Mettete CHAN VOLal massimo e DRIVE, BASS, MID, TREBLE e PRESENCE secondo il vostropersonale desiderio. OUTPUT regola il livello di uscita.

8. Girate la manopola EFFECTS per caricare un Effects Setup, quindi girate le manopoleREVERB ed EFFECT TWEAK per andare felici col vostro suono. Battete il pulsanteTAP tempo per regolare la velocità dell'effetto selezionato.

9. Scorrete i suoni pre-programmati usando la manopola SELECT o premendo unodei quattro pulsanti sotto il display. Potete premere uno qualunque di questipulsanti due volte per una escursione “Manuale” che vi offre il funzionamentodel tipo: dove-sono-le-manopole-così-è-il-suono.

10. Ora prima di scappare, per favore date una girata veloce alla pagina e....

GUIDA RAPIDA • Registratevi!

1 • 2 Registratevi!

Incluso in questo manuale troverete una comoda cartolina da restituirci per registrareil vostro acquisto. E' molto importante che compiliate questa registration cardadesso e la inviate per posta o facciate un salto su Internet e per registrarvi al Line 6 Support Center — www.line6.com. Registrandovi vi assicurerete il servizio digaranzia e la possibilità che possiamo contattarvi per offrirvi nuove versionidel software o altre splendide migliorie quali nuove dirompenti tecnologie —e cose simili.

Fate un salto on-line e procuratevi ottima roba gratis!

Qui alla Line 6, la nostra missione è di aiutarvi a essere più creativi fornendovi potentinuove tecnologie. Come parte della missione, poniamo enorme sforzo nel rendereInternet una valida risorsa per ognuno dei nostri clienti. Il sito web di Line 6 è unodei modi più efficaci per potervi fornire quel che vi serve per rendere voi e il vostroPODXT ancora più potenti.

Collegatevi a www.line6.com per dare un'occhiata a ToneTransfer—un'ampia e gratuita libreria di suoni on line. Si integra con il software Line 6 Edit che vi consente di editare i vostri suoni di PODxt, e salvarne delle copie su computer. il nostro sito web èanche il luogo da cui scaricare software GuitarPort e driver USB, tutti gratis per il vostroPODXT. Visitate le discussion board, e potrete conoscere suggerimenti & trucchi o avvisi dicompravendita, e gironzolate un po' e POD-eliziatevi con la grande famiglia di utentidi PODxt. Usate il sistema FAQTRAQ per ottenere risposte ai vostri quesiti tecnici econtattarei nostri esperti di supporto al prodotto. O prendete versioni elettroniche di questo manuale e altre documentazioni, conoscete cosa fanno con gli strumenti Line 6 i vostri artisti preferiti, e quali sono i nuovi prodotti che abbiamo da presentarvi.

Non ancora in Internet? Questa potrebbe essere l'occasione per il grande salto, e cosìassicurarvi di ottenere tutte le grandi risorse che possiamo offrire a voi e al vostro PODXT.

GUIDA RAPIDA • Introduzione

1 • 3Introduzione

Benvenuto PODXTGrazie per aver invitato PODXT nella vostra vita. Sia che usiate PODXT come miracolodella registrazione diretta, come preamp per l'impianto di sala, partner per esercitarvi, o creativo strumento digitale di trattamento del suono (e perché solo una di queste cose?)—pensiamo concorderete che PODXT è la più impressionante cosa successa alla chitarra elettricada, beh, dall'ampli stesso! PODXT produce gli splendidi suoni dell'acclamata tecnologia dimodellazione Line 6 Point-to-Point Interactive (offerta negli amplificatori della serie Vetta)fondendola col meravigliosamente portatile e facile da usare POD,che da anni rappresentanel mondo uno standard nella registrazione di chitarra. Così avete la tradizione dellaprogettazione di ampli per chitarra ed effetti stompbox dell'ultimo secolo, più eccellenzasenza compromessi di registrazione e suono diretto — tutto pronto per voi quando volete.

Chi è Line 6?Come saprete, Line 6 arrivò sulla scena parecchi anni fa con un nuovo tipo di ampli perchitarra— il primo a mettere al lavoro una tecnologia di modellazione in formato software digitalein un ampli combo per chitarristi. Sapevamo già che i chitarristi hanno bisogno di grande suonoamplificato quando registrano, ma di solito non hanno spazio per scatenare quello stack, o ildenaro per affittare una squadra di tecnici del suono per fissarlo. Così abbiamo stipato la nostratecnologia di modellazione in una piccola meraviglia a forma di fagiolo chiamata POD, e cambiando in questo modo per sempre il mondo della registrazione di chitarra.

Una volta dato il via a questa cosa dell'ampificazione modellata e di POD, era il momento divedere cosa potevamo fare se veramente avessimo spinto al massimo il motore e portato lanostra modellazione al livello successivo. Cioè, una volta raggiunta la cima di una montagna, tocca a quella successiva, giusto? Così, gli occhi lampeggianti come valvole termoioniche, abbiamo fatto il pieno di Pespsi, abbiamo raccolto i nostri geniali tecnici in un laboratorio segretoacceso la nostra collezione di ampli e stompbox... e distillato i loro preziosi suoni in unastrepitosa tecnologia di modellazione subito battezzata modellazione Point-to-Point, la prima voltasulle strade col pluripremiato ampli Vetta, il cui superbo suono e la selezione senza uguali di amplida sogno, cabinet ed effetti lo rendono buon contendente per il titolo mondiale dei pesimassimi degli ampli. Dopo di che, abbiamo versato lo stesso magico elisir nel classico PODe—ta-dah!—PODXT è venuto alla luce.

Come può PODXT aiutarvi a creare un suono di chitarra tanto fuori dal mondo, e quindiportare quel suono ovunque ne abbiate bisogno? Facile! E'…

Guida rapida • Introduzione

1 • 4 ModelingModellazione: che cos'è, e perché è tanto importante?

Per rispondere a questa domanda, inizieremo dalle valvole (“valve” per gli Inglesi e"tube" per gli Americani). Le valvole sono state, siamo d'accordo, anima e cuore diogni leggendario ampli per chitarra, e la chiave della calda qualità di suono ricca di armonici di quegli ampli. Gli strumenti solid state (transistor) sono incapaci di duplicare prestazioni e calore delle valvole. E gli “ibridi” — una valvola in un circuito con ungruppo di transistor — sono solo un vano tentativo di riscaldare un suono basato sui transistor. Non sono per nulla paragonabili a un circuito al 100% valvolare. Dunque —o valvole o niente, giusto? Bene, non più....

Vedete, il team di tecnici chitarristi di Line 6 ha trascorso anni a conoscere praticamentetutto quel che c'è da sapere sugli strumenti alimentati a valvole, incluso esattamentecome i diversi tipi di valvola rispondono sotto le differenti condizioni dei singoliprogetti di amplificazione. Come le valvole processano un segnale in ingresso, come ilsegnale viene colorato e formato, dove inizia a distorcere, qualità e caratteristiche delladistorsione, cosa accade quando il segnale arriva alle altre parti del sistema —robacomplicata, ma tutta analizzabile sotto forma di dati elettronici. L'uscita di un pickup,dopo tutto, è un segnale elettrico, e le valvole e tutto il resto sono solo una forma complessadi trattamento del segnale.

Una volta esaminato tutto questo, i tecnici Line 6 hanno tradotto tutta questa tecnologiaarcana in un software che simula il trattamento del segnale delle valvole degli ampli perchitarra e gli altri circuiti, tutto entro il dominio digitale. Forti, eh? Il gruppo Line 6 hadiretto la propria attenzione per la modellazione, potenziata dalla caffeina, a uno studio deicabinet speaker per chitarra e il ruolo cruciale che giocano nel trasmettere un grande suono. E la grande varietà di stompbox ed effetti a rack che i chitarristi usano per insaporire le cose. Hanno tradotto tutto in un software ancora più potente, ed ecco la rivoluzionaria tecnologia di modellazione DSP (Digital Signal Processing) in formato software che dà a Line 6 ilpotere di creare forme di vita super al silicio come PODXT.

Modelli di Ampli, Cab ed EffettiIl know-how di suono e tecnologia di Line 6 arriva quindi a voi sotto forma di Amp, Cab edEffect Model basati su una collezione di strumenti noti ai chitarristi di tutto il mondo comeveri “classici del suono”. Questi modelli sono stati creati attraverso attenti, scientifici confronti A/B con gli apparecchi che li hanno ispirati, con l'orecchio aperto agli effetti deidiversi livelli di volume e le regolazioni dei controlli di tono e gain originali.


1 • 5Le caratteristiche di gain ed EQ degli strumenti modellati sono state attentamentemisurate così che le modifiche sulle manopole dei modelli rispecchiassero quellesui modelli originali quanto più possibile. Parliamo della massima attenzione al dettaglio: frequenze centrali dei controlli di tono, curve, e range di taglio/enfasi minuziosamente analizzati in aggiunta a un intera messe di fattori unici per ciascuno strumento. E non solo, ma poiché molti ampli ed effetti classici hanno circuiti altamente interattivi, abbiamofatto grande attenzione al modo in cui la regolazione di una manopola cambia il modoin cui un'altra manopola può agire. Tutto nello sforzo di rendere i nostri modelli quanto più simili possibile agli ampli, cab ed effetti della nostra collezione. I modelli di Ampli, Cab ed Effetti risultanti sono le fondamenta di PODXT.

Ora, quindi — ecco un paio di cose che desideriamo siano completamente chiare:

1. Il proceso di modellazione Line 6 è una tecnologia digitale in formato software al 100% brevettata ed esclusiva di Line 6.

2. La modellazione Line 6 non è campionamento e non è solid state; non occorrono chitarra, pickup o cavi speciali.

C'è magia nell'A.I.R.PODXT fornisce i suoi suoni di modellazione tramite un'altra innovazione: l'uscita perper la registrazione diretta A.I.R. di Line 6. La tecnologia A.I.R. (acoustically integratedrecording) è il risultato della ricerca intensiva e l'attento studio delle caratteristiche tonaliprodotte dall'interaizone di amplificatori, cabinet, altoparlanti, microfoni e ambiente diripresa durante il processo di registrazione.

L'uscita diretta di molti preamp, amplificatori e sostituti di ampli in stile direct boxoggi disponibili offrono una forma limitata di simulazione di cabinet o emulazione dialtoparlante. Quelli che sono appena più di semplici roll-off high end hanno pochi onessuna opzione di controllo. Generiche simulazioni di cabinet non sanno riprodurrei toni marcatamente differenti che risultano dalla scelta di altoparlanti, legno, e altridettagli di un grande speaker cabinet della vita reale. Altri apparecchi mancano anche di riprodurre il significativo contributo tonale della scelta e del collocamento microfonicosenza fare nulla per riprodurre la sottile ambienza dello spazio di registrazione.

Il risultato è la famiiliare insoddisfazione per i prodotti della registrazione diretta—anche quelli che offrono un suono di base ragionevolmente utilizzabile non riescono a


1 • 6 riprodurre la "vita" del suono di chitarra, distruggendo il giusto feel nel processo. Come se le corde della chitarra diventassero pesanti e senza risposta, come si fossero ingrossate una voltacollegati alla vostra direct box. E il vostro suono avesse perso la propria vita.

La combinazione degli Amp Model di PODXT e tecnologia A.I.R. fornisce suoni direttisuperiori ricreando tutti gli elementi che contribuiscono a un grande suono di chitarra registrato, e dandovi il suono con lo stesso feel di quando suonate in un vero ampli con un vero speaker cabinet:

• L'effetto del circuito dell'ampli per chitarra viene emulato dall'Amp Model che scegliete. Ciascun modello è stato sviluppato attraverso lo studio estensivo di un prezioso amplificatoreclassico del suono.

• In un ampli per chitarra, una volta che il segnale di chitarra passa dai circuiti, viene inviatoin uscita a uno o più altoparlanti in uno speaker cabinet. Lo specifico design degli speaker, per quanti ce ne sono, e come sono realizzati contribuisce significativamente al vostro suonodi chitarra, come anche la costruzione e il suono prodotto dallo stesso legno delle casse. Una testa Marshall che pilota un singolo cono da 12" in un cabinet aperto, per esempio, suonerà fortemente diverso dalla stessa testata che piloti un cabinet chiuso 4x12. Line 6 ha costruito con cura cabinet speaker virtual in formato software che emulanoil contributo dato dai veri speaker cabinet nell'ottenere un grande suono.

• Una volta che il suono esce dallo speaker cabinet, il successo anello importante nelsistema di registrazione è il microfono che riceve quel suono. Chi registra una chitarrasceglie differenti microfoni, e li colloca in posizioni diverse, per ottenere suoniparticulari. Un microfono puntato direttamente sul cono di uno speaker capteràqualcosa di diverso da uno posizionato fuori asse. Line 6 ha attentamente analizzatola colorazione che microfoni diversi aggiungono al suono di chitarra, così come l'effettodelle diverse tecniche di posizionamento dei microfoni, e vi hanno dato il controllo sututti questi dettagli nel vostro PODXT.

• Ampli per chitarra, cabinet, e microfono non se ne stanno in uno spazio vuoto. La stanzain cui si trovano contribuisce in modo importante al suono di chitarra che registrerete. Possono essere usati dei riverberi per catturare il carattere di base dello spazio, simulandol'effetto del suono che si riflette sulle pareti della stanza, sul pavimento e il soffitto. Ma cisono altri sottili dettagli che hanno più a che fare con lo “spread” del suono quando attraversal'aria tra lo speaker e il microfono. Questa componente finale è la chiave della sensazioneper cui l'ascoltatore si trova in una posizione nella stanza, e il suono di chitarra in un'altra

GUIDA RAPIDA • E ora si parte....

1 • 7posizione, e che i due sono separati da una massa d'aria attraverso cui il suonosi sparge per raggiungere l'ascoltatore.

Tutte queste importanti componenti di formazione del suono sono considerate per voiin PODXT. Girate la manopola Amp Model per richiamare l'emulazione di ampli che volete. PODXT automaticamente abbina quell'ampli con un appropriato cabinet e un setupmicrofonico, e vi dà il suono di quel setup mentre attraversa l'aria di uno spazio diregistrazione. Girate la manopola del riverbero a piacere, e iniziate a registrare un incredibilesuono microfonato. Premete un pulsante e ruotate una manopola o due, e potrete commutarecabinet, cambiare microfoni e loro collocazione, e anche regolare lo “spread” del suono nelvostro ambiente virtuale.

L'uscita per la registrazione diretta A.I.R. è un'esclusiva Line 6. In combinazione con imodelli di Amp, Cab ed Effetti di Line 6, è la chiave dell'incredibilmente soddisfacentesuono in registrazione diretta di PODxt.

E ora si parte…

Così, ora che sapete cosa abbiamo in serbo, è ora di fare l'esperienza diretta con PODX.Afferrate la vostra ascia preferita, collegatevi, tornate alla Guida rapida della primapagina di questo capitolo se ancora non ci siete stati. Quindi aprite il risvolto del retro dicopertina e seguiteci, amici, per il PODXT Grand Tour…

Controlli & Collegamenti

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CONTROLLI & COLLEGAMENTI

Ora è il momenti giusto per girare l'elegante risvolto di copertina del manuale, e vedreteche si apre. Ooh, che belle figure! L'idea è di tenere sempre questo comodo riferimentovisivo aperto mentre spulciate il vostro manuale. Ci sono anche tutti i dettagli essenzialiper muoversi con rapidità sul PODXT. I numeri nei riquadri che spuntano qui e làlungo il manuale corrispondono ai numeri nelle illustrazioni del risvolto di copertina.Il retro della copertina ha delle utili illustrazioni per i controlli a pedale FBV e FBV Shortboard, oltre al flusso del segnale e le guide ai collegamenti.

Power Switch - Alzate questo per portare in vita PODXT. PODXT Pro include uncavo di alimentazione standard IEC con presa terra. Per PODXT, usate solo l'inclusa alimentazione PX-2.

Input/Guitar In - Collegate qui la vostra chitarra. (Voi tecnofanatici vorrete sapere che si tratta di una presa mono, sbilanciata).

Phones - Collegate qui le vostre cuffie per dei concerti silenziosi. Il volume vieneregolato dalla presa OUTPUT. Ogni volta che usate le cuffie, è importante accertarsi che nonsiano impostate su volumi eccessivi prima di attaccarvele sulle orecchie. Provate un OUTPUTimpostato circa sulle ore 10 quando mettete le cuffie all'inizio, quindi alzate da qui se avetebisogno di maggior volume.

Per poter ascoltare un suono appropriato dalle cuffie, PODXT passa automaticamente alloStudio Mode ogni volta che le cuffie vengono collegate (per altro sullo Studio Mode, ved. “A cosa vi state collegando?” a pagina 3•2).

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Output - Questo controlla il livello di uscita generale di PODXT e regola ancheil livello delle cuffie. Cambiando il livello OUTPUT il suono non cambia, così poteteottenere il suono che desiderate a qualunque livello di volume. Questa impostazione nonviene salvata quando memorizzate le impostazioni in una delle memorie di PODXT.

Utenti di PODXT Pro, notate che questo non modifica il livello delle uscite XLR nel Live Mode (per altro sul Live Mode, ved. “A cosa vi state collegando?” a pagina 3•5).

PODXT vi dà il miglior rapporto segnale-rumore quando avete il controllo OUTPUTal massimo. Con il controllo OUTPUT abbassato, potreste ottenere del fruscìo extra—che non è ovviamente quel che desiderate—se alzate l'uscita del vostro mixer o registratore per compensare. In modo da consentirvi di regolare OUTPUTquanto più alto possibilequando vi collegate a registratori, mixer, e altre apparecchiature da studio, assicuratevi di collegare le uscite di PODXT a ingressi di linea, non microfonici o per chitarra. Gliingressi di linea devono permettervi di alzare del tutto l'OUTPUT di PODXT (o quasi) eottenere così il miglior suono possibile. Se le vostre apparecchiature hanno ingressi che funzionano come ingressi mic/line, provate regolando il trimmer di questi ingressi al minimo e l'uscita di PODXT al massimo, quando fate i livelli.

Left & Right Output - (Ved. i numeri 33 e 34 per le uscite di PODxt Pro.) Queste prese bilanciate TRS (tip/ring/sleeve) da 1/4" sono pronte a partire con strumentazionea +4dBu bilanciata professionale. Funzioneranno anche felicemente con apparecchi a –10dBVsbilanciati e cavi per chitarra standard. Se vi serve un'uscita mono, usatene una delle due.

Pedal - Somiglia a una presa telefonica sotto steroidi. Collegate i controlli a pedaleopzionali di Line 6 FBV o FBV Shortboard qui. PODXT non funziona con Floor Board eFB4 di Line 6.

USB - La presa USB di PODXT consente di collegarlo direttamente alla gran parte deicomputer e registrare il vostro PODXT direttamente a una gran varietà dipopolari softwaredi registrazione. Abbiamo incluso un cavo USB per usarlo col nostro software GuitarPort perper Windows, il software Edit Line 6 per Mac OS X e Windows, la nostra library di suoni online ToneTransfer e il software driver per PODXT. Tutto questo software— insieme alleindicazioni per usarlo—è gratis per voi da scaricare sul sito www.line6.com.

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MIDI In & Out - Collegate il vostro PODXT alla strumentazione MIDI perscegliere le memorie (via messaggi Program Change), o automatizzare impostazioni PODXT(via controller e/o SySex). Potete anche usare MIDI (o USB) per comunicare con ilsoftware gratis Edit di Line 6 scaricabile dal sito www.line6.com. La presa MIDI OUT di PODXT va alla presa MIDI IN di un altro strumento; la sua MIDI IN va alla presaMIDI OUT di un altro strumento. Leggete il Capitolo 7, Deep Editing e Controllo MIDI,per sistemare gli strumenti MIDI con PODXT e scoprire cosa il MIDI può fare per PODXT e per voi.

Drive - Questa manopola controlla quanto forte arrivate all'ingresso dell'Amp Model che avete scelto. Come il controllo del volume d'ingresso del volume non-master di un ampli, più alte regolazioni vi danno più “sporco”.

Tone Controls - BASS, MIDDLE, TREBLE, PRESENCE. Proprio come qualunqueampli, solo che quando cambiate Amp Model, cambiano anche la risposta e l'interattivitàdei controlli — in modo da agire come i controlli di tono dell'ampli originale che haispirato l'Amp Model da voi selezionato.

Chan Vol - Questa manopola controlla il livello di volume relativo del “channel”in cui state suonando — da cui, CHANNEL VOLUME. Usate questo per bilanciareto i livelli tra i suoni memorizzati in diverse memorie di canale di PODXT (diciamo tra i suoni ritmici e quelli solisti). In generale, regolerete CHAN VOL il più alto possibile per assicurarvi diottenere il miglior rapporto segnale-rumore — ma abbassate un poco questo controllo sevedete l'indicazione di CLIP sul display di PODXT.

SUGGERIMENTO:Vorrete probabilmente tutti i vostri suoni preferiti più altipossibile, mantenendo però la giusta differenza di volume tra i suonisolisti e quelli ritmici, quelli clean e quelli distorti, ecc. Giusto? OK, allora, peravere questo felice equilibrio, partite dai vostri suoni ‘clean’ preferiti. Alzateil loro ChanVol più alto che potete senza che venga visualizzato l'indicatore CLIP nel display di PODxt quanto suonate forte. e salvateli in questo modo.Quindi fateliscorrere per vedere se alcuni risultano troppo alti, e abbassateli un poco perequilibrarli con gli altri. Poi, passate ai suoni crunch e lead ‘più sporchi’confrontandoli con i suoni clean e salvandoli con regolazioni inferiori diChanVol perché siano ben equilibrati con i suoni più puliti.

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Ora, ogni volta che usate il vostro PODxt, dovete solamente regolare illivello del volume Output che vi piace, e passare tra i diversi suoni senzaspiacevoli differenze di volume.

Reverb - Quanto riverbero volete oggi? Date un giro a questa manopola per regolareIl livello Reverb. Parecchi gusti di riverbero risiedono in PODXT, inclusi riverberi spring, room, chamber, hall e plate.

Effects - Questa manopola seleziona tra gli Effect Setup di PODxt — quale combinazione di effetti per voi (tutti i dettagli sugli effetti sono nel Capitolo 6, Stompbox& Effetti). Pensate a ciascun Effect Setup come a una pedaliera virtuale o dell'outboard a rack che potete abbinare a qualunque Amp Model. Quando girate la manopola EFFECTS, PODXTmostra il nome dell'Effect Setup caricato e sentirete l'effetto cambiare all'istante.I pulsanti degli effetti si illuminano per mostrare quali effetti sono attivi. Ci sono 64 di questi "apparecchi” di effetto pre-programmati e pronti all'uso.

Effect Tweak - Questa manopola modifica alcuni aspetti dell'effetto prescelto. Alzate e l'effetto diventerà generalmente più profondo, più forte, più veloce, più lungo osemplicemente di più. Saprete cosa state manipolando perché apparirà una finestra sul display PODxt a dirvelo. Il tempo di delay è impostato di solito dal pulsante TAP. Per piùapprofondimenti, incluso come personalizzare la manopola EFFECT TWEAK ved. il Capitolo 4, Creare & memorizzare suoni. Se l'effetto su cui EFFECT TWEAK è “indirizzato” è off, allora, sorpresona, EFFECT TWEAK non modifica nulla. Quando i pulsanti EDIT o TUNE/SYSTEM sono accesi, la manopola EFFECT TWEAK regola invece i valori di parametro.

Amp Models - Quando girate questa manopola, è di fatto come modificare lacircuiteria elettronica che lavora dentro a PODXT per far suonare l'ampli. (Ved. icoinvolgenti dettagli nel Capitolo 5, Ampli e Cab modellati.) Vedrete il nome dell'Amp Model cambiare sul display di PODXT. Quando scegliete un Amp Model, Cabinet e Microphone Model vengono caricati automaticamente. Per esempio, quando scegliete ilmodello Brit Hi Gain (basato su una classica testata Marshall JCM 800), verrà caricato ancheun Cabinet Model basato sul Marshall 4x12. Potete scegliere anche un setup di cabinet/mic premendo il pulsante CAB/A.I.R. (sotto).

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Infatti, gli Amp Model vengono caricati automaticamente con tutte le impostazioni preset relative per un suono pronto all'uso. Drive, Bass, Mid, Treble, Presence, Cab/A.I.R., ecc. sarannodeterminati tutti dall'Amp Model che scegliete — dandovi un suono pronto a partireal solo movimento di una manopola. Una volta presa confidenza con PODXT, potetecambiare questi default associati all'ampli per personalizzare le impostazioni di ciascunAmp Model secondo il vostro gusto. Notate che quando siete in Manual Mode, Drive, Bass, Mid,Treble, Presence, Channel Volume e Reverb sono regolati dalle posizioni fisiche della manopolaanziché automaticamente dalla scelta dell'ampli. I dettagli completi sono nel Capitolo 5.

Select - PODXT ha 64 Channel Memories che memorizzano una enorme varietàdi selezioni complete amp-ed-effetto pre-programmate dai maghi del suono di Line 6. Sono sistemate in 16 banchi di quattro canali ognuno. (I quattro sono chiamati A, B, C, eD.) Pensate a ciascun banco come a una specie di ampli per chitarra a quattro canali virtuale —e troverete che lo stesso layout è utilizzato sui controlli a pedale ozionali di Line 6 perPODXT (FBV e FBV Shortboard) che vengono trattati più avanti nel Capitolo 8.

Caricate i canali di PODXT ruotando la manopola SELECT. Potete premere uno dei“pulsanti morbidi” sotto il display per caricare uno degli altri canali nel banco corrente. Quando richiamate un canale, potreste aver lasciato la manopola fisica BASS al minimo, mentre il canale appena richiamato ha questo controllo regolato al massimo. Per cambiare BASSo qualcos'altro), basta afferrare la manopola che volete e spostarla. Per lasciare il mondo dellaChannel Memory ed entrare nel funzionamento Manual, premete uno dei pulsanti sotto il display PODxt due volte. Il display dirà Manual Mode per farvi sapere che siete nel modo QCVEQCH(quel-che-vedi-è-quel-che-hai), e tutte le posizioni della manopola fisica vengono utilizzate perdeterminare il suono. Altro su questo più avanti.

Quando i pulsanti EDIT, SAVE o TUNE/SYSTEM sono accesi, la manopola SELECT sceglie trale pagine disponibili del display. Quando premete EDIT, sceglie le pagine dei parametri di effetto e channel; quando premete TUNE/SYSTEM, vi porta attraverso tutte le impostazioni Tuner edi sistema; quando è acceso SAVE, troverete le opzioni di personalizzazione ampli ed effetticome pure le operazioni di MIDI dump. La “scroll bar” verticale sul lato sinistro di ciascuna paginadel display vi mostra dove siete in quel gruppo di pagine.

Display - Il LCD (liquid crystal display) di PODXT è la vostra finestra su ogni parametroe regolazione disponibili. Ecco come muovervi:

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1. Quando sono accesi i pulsanti SAVE, EDIT o TUNE/SYSTEM, una barra di scorrimentosul lato sinistro del display di PODXT vi mostra dove siete nelle “pagine” disponibili deldisplay. Premete uno di questi pulsanti per vedere ora la barra. Per quelli che voglionosempre tutti i dettagli da fanatici, ogni puntino nella barra rappresenta una pagina. Muovendo la manopola SELECT, passate tra le pagine insieme al quadratino. Quandosiete alla prima pagina, il quadratino è in cima. Quando arrivate all'ultima pagina, ilquadratino è sul fondo. Quadratino su, Quadratino giù. Quadratino su, Quadratino giù.Divertimento garantito per tutta la famiglia!

2. Ogni pagina ha di solito delle parole che compaiono sul fondo del display. Queste parole indicano quel che potete regolare. Premete il pulsante sotto la cosa che volete regolare, quindi girate la manopola EFFECT TWEAK per fare la vostra regolazione.

Soft Buttons - Questi quattri pulsanti funzionano diversamente a seconda di quelche state facendo. Generalmente, permettono il caricamento istantaneo di 4 canali in un banco, o vi conducono dentro e fuori dal modo Manual quando premete due volte (ved. SELECT sotto).Se i pulsanti EDIT, SAVE, o TUNE/SYSTEM sono accesi, potete premere un pulsante morbidoper selezionare l'elemento indicato sotto in modo da regolarlo con EFFECT TWEAK.

Effect On/Off Buttons - Questi quattro pulsanti consentono di commutarerapidamente on/off uno dei quattro effetti (gli effetti sono on quando i pulsanti sono accesi).

• Il pulsante COMP (Gate) commuta on/off l'effetto Compressor caricato• Il pulsante STOMP commuta on/off l'effetto Stomp-Box caricato• Il pulsante MOD commuta on/off l'effetto Modulation caricato• Il pulsante DELAY commuta on/off l'effetto Delay caricato.

Premete due volte uno di questi pulsanti per regolare l'effetto caricato o caricarne uno diverso. Per esempio, premete il pulsante COMP due volte rapidamente e sarete portati all'istante alla pagina EDIT Compressor & Gate. Premendo due volte il pulsante STOMP vi troveretesubito alla prima pagina EDIT Stomp Box. Premete due volte ancora lo stesso pulsante (opremete il pulsante EDIT) per uscire dal modo Edit.

Per disattivare il Noise Gate incorporato, premete due volte il pulsante COMP, quindiabbassate completamente il parametro Threshold.

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CAB/A.I.R. - Premete una volta il pulsante CAB/A.I.R. per scegliere un Cab Model da abbinare al vostro amplificatore, selezionate il microfono usato sul cabinet e decidete anchela quantità di “room” che il microfono cattura. Diversamente dai pulsanti EFFECT ON/OFFquesto pulsante non è un controllo di tipo on/off. Una sola pressione di questo pulsante vipermette solo di cambiare cab e mic velocemente. A cabinet inattivi, anche la spia è spenta.

Save - Quando volete memorizzare i vostri suoni personalizzati su PODXTquesto è il pulsante che serve. Come funziona esattamente lo trovate al Capitolo 4, Creare & memorizzare suoni. Ma probabilmente sarete impazienti, quindi ecco i fondamentali:

Quando usate un suono pre-programmato, PODXT visualizzerà numero di banco, lettera delcanale e nome del canale in cima al display. Se girate una delle manopole o cambiate un parametro nelle pagine del modo EDIT, noterete un asterisco apparire alla sinistra del numero di banco. Questo è per ricordarvi che avete modificato il canale memorizzato, e che dovrete salvarlo se volete che il vostro PODXT si ricordi delle modifiche.

Per salvare le modifiche che avete fatto a una Channel Memory, premete il pulsante SAVE.Il pulsante inizierà a lampeggiare. Basta premere SAVE di nuovo se volete sovrascrivere sulcanale attualmente caricato, usando lo stesso nome. O, se volete prima cambiare nome, usate i due pulsanti morbidi di mezzo per selezionare il carattere, quindi premete il pulsante morbido di destra e girate la manopola EFFECT TWEAK per cambiare il carattere. Premete il pulsantemorbido sotto DEST, girate la manopola EFFECT TWEAK e vedrete che state ora passando tra le locazioni di memoria A, B, C, e D in ciascuno dei sedici banchi numerati. Sceglieteneuno per memorizzarci il vostro suono, e premete una seconda volta il pulsante SAVE.La spia del pulsante smetterà di lampeggiare, una barra di progresso verrà visualizzata sul display, e il suono è memorizzato nella locazione prescelta, al posto del suono che c'era prima.

Una volta memorizzato il suono, potrete richiamarlo ogni volta semplicemente girandola manopola SELECT per richiamare la locazione dove l'avete memorizzato. (Ved. il Capitolo 8per sapere come far tutto questo usando i piedi sui controlli a pedale opzionali).

Se non state usando una delle Channel Memorie di PODXT — siete nel modo Manual, e avete solo il suono dato dalla posizione delle manopole — potete memorizzare quello statoin una locazione di memoria nello stesso modo. Premete SAVE, quindi DEST, poi usate EFFECTTWEAK per scegliere dove fare il salvataggio, e premete SAVE di nuovo.

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Se non volete più memorizzare il suono dopo aver già iniziato l'operazione, premete unqualunque pulsante per annullare. (L'operazione verrà annullata anche quando non premetenulla per 15 secondi dopo aver premuto SAVE.) Se accidentalmente salvate sopra un suono di fabbrica che vi piaceva, le pagine aggiuntive del pulsante SAVE permettono di richiamarela versione preset di fabbrica di una Channel Memory. Ved. il Capitolo 4 per i dettagli.

Il pulsante SAVE permette anche di personalizzare a piacere Amp Model ed Effect Setup,così che la vostra versione preferita di ampli o effetto risulti disponibile all'istante quandoruotate AMP MODELS o EFFECTS. Ved. il Capitolo 4 per maggiori dettagli.


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Edit - Un'immersione nella centrale del suono è disponibile premendo il pulsante EDIT.Quando EDIT è acceso, la manopola SELECT sceglie tra le pagine di tutto quel che costituisceuna Channel Memory. Da qui, impostate tutti i parametri effetto, selezionate cabinet emicrofoni, e assegnate un parametro alla manopola EFFECT TWEAK. Per saperne di piùriguardo al "deep editing", vi preghiamo di vedere il Capitolo 4.

Tune/System - Premete quel pupazzetto e — shazam! Accordatore istantaneo digitale cromatico. Ogni trattamento di Amp Model ed effetti viene bypassato in modo chepossiate ascoltare con chiarezza quelle corde discutibilmente accordate, nel caso lo vogliate.

Suonate una nota sulla chitarra e PODXT mostrerà di quale si tratta sul comodo display; tutte le alterazione è indicata in bemolle, e vedrete A invece di G . Suonate ancora la corda che state cercando di accordare, girate la sua chiave verso l'alto e verso il basso, e il pallino si muoveràverso destra se è crescente e verso sinistra se la nota diventa calante. Il pallino se ne starà proprio nel mezzo quando avrete un'intonazione proprio esatta. Date al pulsante di PODXT TUNE/SYSTEM una spinta e l'accordatore scomparirà discretamente com'è arrivato, riportandovi alnormale funzionamento.

Tuner Bypass/Volume - Normalmente, l'audio sarà in mute quando state accordando, mase preferite ascoltarvi accordare, premete il pulsante con l'indicazione Mute, e girate EFFECTTWEAK in senso anti-orario per selezionare Bypass.

Tuner Reference - Volete un riferimento diverso da A=440Hz? Quando siete nel modoTuner, premete il pulsante con l'indicazione 440 Hz e girate la manopola EFFECT TWEAK suPODXT guardando il display. Questo controllo vi permette di impostare la frequenza diriferimento ovunque tra 430 e 450 Hz. L'impostazione viene memorizzata e così non dovreteresettarla ogni volta che accendete PODXT se decidete di voler essere differenti (o se quelpianoforte in sala prove ha deciso di essere differente).

Tap - PODXT vi permette di controllare tempo e velocità dei vostri effetti semplicementedando dei colpetti su questo pulsante. Per usare il controllo TAP, battete sul pulsante al tempo che desiderate e gli effetti che sono “agganciati” a quel tempo cambieranno per corrisponderea quel che avete battuto. C'è anche un parametro Tempo verso la fine delle pagine EDIT, cosìvedrete esattamente quale Tempo avete battuto. Questo è utile soprattutto se state cercando diimpostare la regolazione TAP proprio su un esatto valore. Ved. il Capitolo 4 per sapere comeimpostare gli effetti in modo che seguano il tempo da voi immesso.

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Controlli & Collegamenti • PODxt Pro

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PODxt Pro

I seguenti controlli e collegamenti si trovano solo su PODXT Pro.

Input Level - L'impostazione Normal di questo switch è adatta alla maggior partedelle chitarre. Se la spia del Clip si accende, significa che state sovraccaricando l'ingressodi PODxt Pro. Se accade frequentemente, provate qui la regolazione Pad. Questa introduceun circuito d'ingresso appropriato alle uscite di segnale più alte di chitarre con pickup attivi, o di tastiere e altre sorgenti. Per queste sorgenti non di chitarra potreste anche voler usare la presa posteriore Line Level Input , che è una TRS sbilanciata. Un indicatore diCLIP separato mostra sul display se state distorcendo il segnale nel DSP.

I/O & Dig Select - Premete questo per dire al vostro PODXT Pro cosa è collegatoad esso in modo da avere il miglior suono, e scegliere l'audio digitale e altre opzioni.

• Premetelo una volta per selezionare dove state collegando la vostra sorgente di input al PODxt Pro, ed esattamente cosa volete che venga fuori dalle uscite digitali.

• Premetelo una seconda volta per dire a PODXT Pro se lo state usando in uno studio o dalvivo, come collegate il vostro loop effetti e quale genere di apparecchiatura digitale avetecollegato al vostro PODXT Pro.

• Premetelo una terza volta ed esso abbandonerà le pagine riportandovi dove eravatenel display prima di premere il pulsante.

Signal Light - Questa spia dice, “Yup, sento qualcosa in ingresso.” Se c'è qualcosache ivia dell'audio al vostro PODXT Pro ma non lo sentite e non lo vedete qui, premeteallora il pulsante I/O & DIG SELECT e assicuratevi di aver selezionato il giustoingresso. (Questa spia non visualizza l'ingresso alla USB, a proposito.)

Clip Light - Questa spia dice, “Wow, amico! C'è troppo input!” (E, di nuovo, non mostra lo stato dell'audio alla USB.) Riducete il livello di uscita dell'apparecchio che staalimentando il vostro PODXT Pro, o provate l'impostazione Pad di Input Level .Per sorgenti non di chitarra, potreste invece voler usare…

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Line Level Input - Ecco una presa bilanciata per sorgenti non di chitarra(o l'uscita di linea in un sistema per chitarra wireless). E' anche perfetta per il “re-amping”—l'invio a PODXT Pro di una chitarra già registrata per trattamento ulteriore. Per usarlo,dovrete anche premere il pulsante I/O & DIG SELECT e selezionare Line Input.La spia Signal sul pannello anteriore vi mostra quando avete del segnale in arrivo,mentre la spia di Clip vi mostra quando state eccedendo ed è necessario ridurre illivello che state mandando al PODXT Pro.

Unprocessed Guitar Out - Questa presa ha di fatto almeno un paio diusi potenziali. Se avete un accordatore separato a rack, potete mandargli questo segnaleper esempio. Ma il vero motivo qui è di permettervi di fare la specie di post regolazioneal vostro suono di chitarra che gli utenti di Pro Tools sono abituati a fare col softwareplug-in di Amp Farm.

L'idea è di registrate il segnale non trattato in uscita dalla chitarra sul vostro sistemadi registrazione. Poi, rispeditelo al Line Level Input del vostro PODXT Proquando mixate, e potrete cambiare ampli, effetti e ogni altro aspetto del vostro suono di chitarra con assoluta flessibilità.

Ovviamente, sarebbe arduo registrare una buona take di chitarra senza sentire il suonodi ampli ed effetti che decidete di usare, giusto? Intendiamo, chi può fare un assolo colsegnale di chitarra dry? La risposta è che non sentite il segnale non trattato quando registrate—invece, monitorate le uscite left/right processate di PODXT Pro durante ilprocesso di registrazione. Potete anche registrare sial'uscita di chitarra non trattata chele uscite left/right processate allo stesso tempo, così sarete pronti per una completa flessibilità successiva, oppure farvi bastare quel che avete. Pag. 3•14 ha tutti i dettagli.

Le uscite digitali di PODXT Pro possono anche inviare segnale non trattato, se preferitecatturare questo segnale in digitale. Potete impostarlo dalle pagine display col pulsante I/O & DIG SELECT .

Effect Send & Return - Il loop effetti è progettato per apparecchi alivello di linea, come processori di effetto a rack, non per stompbox (che potete usarefelicemente davanti al vostro PODXT Pro). Usate le prese Left se volete usare mandata eritorno mono. Potete scegliere di usare il loop in serie o parallelo dalle pagine display del pulsante I/O & DIG SELECT . se avete il loop in serie, ma niente collegato al

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ritorno del loop, PODXT Pro è abbastanza intelligente da vederlo e disabilitare il loopin modo che abbiate ancora il suono. Ved. pagina 3•12 per maggiori dettagli.

Unbalanced Analog Out - Le pagine display del pulsante I/O& DIG SELECT configurano queste uscite per l'uso in Studio o Live. In Studio Mode, sono pronte a collegarsi in un registratore con ingressi sbilanciati a –10 dBV. In Live Mode, non hanno simulazione di speaker, e sono pronte a collegarsi all'amplificazione finale dipalco. Qualunque sia l'impostazione, la manopola Output sul pannello frontale determinaquanto segnale avrete a queste prese. Usate una qualunque delle due prese come uscita mono.

Balanced Analog Out - Le "pagine" display del pulsante I/O & DIG SELECT configurano queste uscite per l'uso in Studio o Live. In Studio Mode, sono prontea collegarsi a un registratore con ingressi bilanciati a +4 dBu. In Live Mode, sono pronte a inviare ottimi segnali a –10dBV all'impianto di sala o al P.A. La manopola sul pannello frontale Output non modifica il volume a queste prese nel Live Mode. Questo vi consente di fare tutte le regolazioni del vostro volume sul palco senza modificare i livelli di P.A..

Ground - Questo switch vi permette di alzare la terra delle uscite XLR analogichebilanciate di PODxt Pro. Può risultare utile se sentite un ronzìo causato dal loop di massaquando vi collegate ad altri apparecchi con messa a terra.

AES/EBU & S/PDIF Inputs & Outputs - Queste prese inviano ericevono segnali audio digitali. Le “pagine” display del pulsante I/O & DIG SELECT

scelgono quali di queste prese usare, insieme a frequenza di campionamento, word length (“bits”) e altri dettagli. Potete usare ingressi digitali insieme a uscite analogiche, o usciteanalogiche e ingressi digitali, qualunque combinazione. Potete anche inviare audio digitalea PODXT Pro con una certa frequenza di campionamento e word length, e scegliere unafrequenza e word length differenti in uscita.

PODXT Pro non ha una presa di clock separata, ma può agganciarsi all'audio digitale inricezione ad entrambi gli ingressi digitali, anche se state usando un ingresso analogicoper ricevere l'audio in PODXT Pro. Potete, per esempio, collegare una uscita digitale daldal vostro mixer digitale all'ingresso S/PDIF di PODxt Pro, premete I/O & DIG SELECT

, impostate FORMAT su MATCH SPDIF , e PODxt Pro si aggancerà al vostro mixer. PODxt Pro formatterà anche l'audio digitale in uscita per corrispondere all'audio in ingresso.

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Preparativi • Fondamentali per ogni occasione

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I numeri riquadrati in nero qui sotto e lungo il capitolo si riferiscono alle illustrazioni nel risvoltodi copertina.

PODXT è pronto a darvi un suono di classe mondiale, a qualunque cosa vi stiate collegando. E' felice di vivere su un palco, collegato al vostro vecchio ampli standby, come di lavorareinsieme ai più elitari sistemi di registrazione di classe mondiale. (E chi non lo sarebbe?) Per dirvi di cosa avete bisogno nelle diverse situazioni, questo capitolo ha ben tre sezioni:

PODxt - In Studio

PODxt - Suonare dal vivo

PODxt Pro - Collegamenti & Configurazione

Ma prima, ecco i…

Fondamentali per ogni occasione

1. Collegate l'alimentatore o il cavo alla presa elettrica, e collegatelo alla presa Power sulvostro PODXT.

2. Collegate la vostra chitarra alla presa INPUT di PODxt (GUITAR IN su PODXT Pro).

3. PODXT: Collegate PODXT a qualunque cosa sia quella in cui state per suonare. le prese OUTPUT sono prese TRS (tip/ring/sleeve) da 1/4" bilanciate, pronte alla partenza con apparecchiature professionali bilanciate a +4dBu. Funzionerannoaltrettanto felicemente con apparecchi sbilanciatia -10dBV e cavi standard per chitarra. Per usare PODXT in mono, potete usare solo l'uscita LEFT o l'uscita RIGHT.

PODXT Pro: Usate una coppia delle uscite sul pannello posteriore, e vedete i dettagli nella terza sezione di questo capitolo. Premete quindi il pulsante I/O & DIG SELECTper selezionare Guitar (o qualunque altra cosa vogliate) come vostro input.

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PREPARATIVI • PODxt — InStudio

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PODXT — In Studio

Utenti di PODxt Pro, passate alla sezione PODXT Pro – Configurazioni & Collegamentialla fine di questo capitolo.

Per usare la presa USB, visitate il sito www.line6.com per scaricare il Software Driver USB PODxt, come pure il software Edit Mac/Windows Line 6 o il software GuitarPort (solo per Windows).

A cosa vi state collegando?PODXT deve regolarsi per produrre il miglior suono possibile a seconda di ciò a cui vi state collegando. Premete il pulsante TUNE/SYSTEM e girate la manopola SELECTin senso orario fino a quando il display chiede: “A cosa vi state collegando?”

Premete il pulsante morbido sotto DEST e ruotate la EFFECT TWEAK per selezionareSTUDIO: DIRECT mode. In questa modalità, L'esclusivo DSP A.I.R. II di Line 6 è attivoe venite sottoposti a un'esperienza di speaker-cabinet-ambiente-microfono virtuale cosìbuona che potreste non voler più utilizzare un normale ampli per chitarra con microfono.

L'impostazione DEST che selezionate verrà ricordata da PODXT, così non dovrete resettarlaogni volta che riaccendete. Se la cambiate su una diversa impostazione per una particolaresituazione in cui doveste trovarvi, non dimenticate di riportarla all'impostazione che usatenormalmante una volta tornati a setup standard. Quado collegate le vostre cuffiea PODXT, DEST verrà autmaticamente impostata su STUDIO: DIRECT, dandovi il migliorsuono per le vostre performance private.

Gli In e gli Out di un Grande SuonoSe state collegando PODXT a un registratore, un mixer, o altri strumenti, assicuratevi dicollegare le sue uscite agli ingressi line level degli altri apparecchi, anziché agli ingressimicrofonici o per chitarra. Questo vi garantirà il miglior rapporto segnale-rumore(tanto succoso suono di chitarra, e non troppo rumore) con PODXT. Alcuni apparecchi hannoun unico ingresso per sorgenti mic & line, permettendo l'uso di un trimmer per portare segnali di basso livello (come i microfonici) ad alti livelli in ingresso. Se state collegando

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Preparativi • PODxt — InStudio

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PODxt in simili ingressi, provate regolando il trim al minimo, e girando le manopole di PODXTOUTPUT e CHANNEL VOLUME al massimo. Se il vostro equipaggiamento haun paio di ingressi solo open line-level, avrete probabilmente migliori prestazioni collegandovia queste, piuttosto che agli ingressi mic-to-line level wide-ranging col trimmer.

Fare i livelliIniziate regolando PODXT sul suono che userete, suonate forte, e impostate CHANNELVOLUME quanto possibile al massimo senza che si veda l'indicatore di CLIP nel display di PODXT. Ora suonate con la manopola OUTPUT di PODxt e il controllo delvolume d'ingresso sul vostro sistema in modo da avere il massimo livello in uscita da PODXTsenza arrivare a sovraccaricare l'ingresso del vostro sistema e causare distorsione nondesiderata.

SUGGERIMENTO:Probabilmente vorrete i vostri suoni preferiti più altipossibile, mantenendo la giusta differenza di volume tra i suoni solisti equelli ritmici, i clean e quelli 'sporchi', ecc. Giusto? OK, allora, per ottenerequesto felice equilibrio, iniziate coi vostri suoni ‘clean’ preferiti.Alzate illoro ChanVol quanto potete senza che si veda l'indicatore di CLIP sul displaydi PODxt quando suonate forte, e salvateli in questo modo.Quindi passateliuno dopo l'altro per vedere se alcuni sono troppo alti, e abbassateli un poco se necessario a equilibrarli con gli altri. Poi, passate a selezionare i vostri suoni‘più sporchi’, crunch e lead, confrontandoli con quelli clean e salvandolicon regolazioni inferiori di ChanVol perché stiano bene con i suoni puliti.Ora, ogni volta che usate PODxt, dovete solo impostare il livello di volumedi Output che volete, e potrete scorrere fra i diversi suoni senza spiacevoli differenze di volume.

Attenti alle radiazioniPuò essere che troviate, specialmente se state usando una chitarra con pickup single coil, che è molto facile captare seri disturbi dai display CRT (che sta per cathode ray tube)di computer che potrebbero trovarsi in studio. I display CRT sono, dopo tutto, solospeciali pistole a raggi che vi sparano fotoni per tutto il giorno. I pickup della vostra chitarra ricevono e amplificano i campi elettromagnetici che il vostro display irradia, e lo sentite nel vostro segnale audio sotto forma di buzz e hum. Allontanandovi dal CRT, e voltando la chitarra in modo che non stia direttamente davanti al display del computer, ridurrete al minimo il problema. Ma se siete in un piccolo studio, e dovete buttar giù delletracce, e siete afflitti dal ronzìo causato dai CRT, potreste trovare utile fae come abbiamofatto noi talvolta: Preparate la traccia da registrare e iniziate il pre-roll; sporgetevi e spegnete

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PREPARATIVI • PODxt — InStudio

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l'interruttore sul monitor del computer; registrate la vostra parte di chitarra; fermate laregistrazione, riaccendete il monitor, e controllate la riproduzione senza ronzìo. I monitorLCD a schermo piatto solitamente non causano disturbi. E proprio nel caso stiate cercando una scusa per comprarne una… Le chitarre Variax Line 6 di sono immuni da questasorta di hum causato dalle radiazioni, dato che non usa tradizionali pickup a magneti.

Potere ai pedaliPODXT ha un paio di opzioni di controllo a pedale che rendono la realizzazione di grandiparti di chitarra ancora più facili: FBV e FBV Shortboard. Mentre entreremo in dettaglio in un capitolo successivo, è bene sapere che entrambi vi permettono selezione dei canaliPODxt, immissione di velocità/tempo/divisione di effetti, richiamo del tuner, e anche controllo a pedale di Wah e Volume. Qualunque di questi due controller a pedale scegliate, andràcollegato alla presa Pedal di PODxt. Ricordate che i più vecchi pedali Line 6, Floor Board e FB4 non funzionano col vostro PODXT.

MIDI ManiaQuelli tra voi con uno studio dotato di MIDI troveranno che PODXT consente di controllaretutto via MIDI. Usando MIDI, potete selezionare qualunque canale PODXT e automatizzare ogni parametro di PODXT. Siete veri Signori del dominio. Notevole, eh? Leggete il capitoloDeep Editing & Controllo MIDI se pensate di avventurarvi in questo reame.

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Preparativi • PODxt — Suonare dal vivo

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PODXT — Suonare dal vivo

Utenti di PODXT Pro, passate direttamente alla sezione PODXT Pro – Configurazioni & Collegamenti alla fine di questo capitolo.

MontaggioSe suonate dal vivo, vorrete probabilmente avere PODXT in un punto comodo del palco. Uno dei modi più facili per farlo è l'adattatore mic stand/amp top di PODxt che potetetrovare alla Line 6 — viene descritto aul sito web di Line 6 (dove può anche essere acquistato).Sappiamo che questo è un altro vergognoso metodo per indurvi a comprare nuovi attrezzi,ma che diavolo — si tratta veramente di un utile oggetto per portare il simpatico chassis dialluminio rosso di PODxt ovunque vi serva per lo smanettamento di metà show. E quellaborsa da viaggio custom per PODXT è veramente splendida… Ma torniamo alla roba educativa:

Tenere aperte tutte le opzioni Quando state suonando dal vivo con PODXT, potete scegliere diversi setup. Potete collegarvidritti dalle uscite di PODXT all'impianto di sala per un suono tremendo senza il fastidiodi microfoni e cabinet e tutto il resto dell'impianto sa palco. Potete anche scegliere di usarePODXT in ampli finale e speaker cabinet, usandolo come preamp definitivo. Oppure, potetecollegare il vostro PODXT tra la vostra chitarra e l'amplificatore per chitarra così che PODXTagisca come tone-shaping front end per l'ampli. Qualunque setup scegliate, dovrete primadirlo al vostro PODXT. Continuate a leggere e faremo di voi un vero professionista.

A cosa vi state collegando?Potete fornire per il vostro PODXT una di tre risposte a questa domanda, e così assicurarvi cheil vostro amichetto rosso vi dia il miglior suono possibile con ogni setup. Per iniziare il dialogopremete il pulsante TUNE/SYSTEM e poi girate la manopola SELECT fino a che ildisplay non vi chiederà, “What are you connecting to?” (A cosa vi state collegando?)

STUDIO DIRECT—Quando si collega PODXT diritto al P.A., o si usano sistemi di in-ear monitor, premete il pulsante morbido sotto DEST e girate la manopola EFFECT

TWEAK per selezionare STUDIO DIRECT per un suono sorprendente, sera dopo sera.

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PREPARATIVI • PODxt — Suonare dal vivo

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L'esclusivo trattamento A.I.R. di Line 6 offre un'esperienza di speaker-cabinet-ambiente-microfono virtuale così buona che potreste non usare più un normale ampli per chitarra con microfono sul palco. Siete potenti quanto l'intero P.A.—e certi di essere nel mix!

LIVE 2X12 & LIVE 4X12—Scegliete uno di questi quando vi collegate a un ampli combo, testa cabinet per chitarra, o o finale e cabinet per chitarra. Le componenti Mic e Room di A.I.R. sono disattivati, e i Cabinet Model subiscono un revoicing per suonare al meglio attraverso gli altoparlanti che scegliete. In più avete…

VIBE— Quando è selezionato uno dei modi LIVE, premete il pulsante sottoVIBE e girate la manopola EFFECT TWEAK per scegliere in un set di opzioni calibrateper formare ulteriormente il vostro suono in modo che suoni al megliio col vostro setup.

Nota:Quando usate PODxt in un ampli per chitarra (anziché i monitor da studio o le cuffie) ricordate che combinazioni differenti di speaker/ampsuonano terribilmente diverse. Considerate il nome di ciascuna impostazione LIVE e VIBE solo come un consiglio, e sperimentate con tutte le opzioniper vedere quale suona meglio per il vostro setup particolare.

PODXT ricorda le impostazioni DEST e VIBE prescelte, e quindi non dovrete reimpostarleogni volta che accendete. Se passate a una differente impostazione quando usate undiverso setup, non dimenticate di ripristinare nuovamente l'impostazione standard una voltatornati al setup consueto.

Ottenere il giusto suono con un AmpliQuando usate PODXT davanti a un amplificatore combo, è buona idea iniziare conl'ampli combo in posizione neutra. Cosa significa “neutra”, chiederete? Bene, se avetesolo un controllo di volume sull'ampli, regolatelo abbastanza basso da ottenere un suono “clean”;questo assicura che i suoni di PODXT giungano più puri possibile. Se avete un volume master in aggiunta al controllo di volume sull'ingresso, regolateli entrambi in modo che il primovolume non saturi il volume master (così avrete un suono 'clean'). Questo varierà da unampli all'altro, ma di solito il volume d'ingresso sarà più basso del volume master per ottenere un suono pulito, non distorto. Se avete controlli di tono passivi, provate a regolare ilcontrollo Mid al massimo, e Treble e Bass sullo zero (questa è di fatto una equalizzazione“flat” sulla maggior parte degli ampli). I controlli di tono attivi possono variare, ma siatecerti di non saturare l'ampli in modo che il suono a PODXT arrivi senza alcuna colorazioneextra. Una volta partiti, potete modificare le impostazioni dell'amplificatore a piacere.Provate a regolare l'OUTPUT di PODxt in modo da non sovraccaricare l'ingresso dell'ampli.

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PREPARATIVI • PODxt — Suonare dal vivo

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Se avete un ampli per chitarra con un ritorno effetto o una presa che vi lascia collegarvi direttamente all'ingresso sul finale, potete collegare l'uscita di PODXT dritta in quella presae questo generalmente bypasserà i controlli di tono dell'ampli evitando così di colorare isuoni di PODXT. Quando vi collegate a un effect return o direttamente all'ampli in questo modosceglierete LIVE 2X12 o LIVE 4X12 alla pagina "What Are You Connecting To?".

Stompbox esterne e PODXTSe suonate la chitarra da un po' di tempo, avrete probabilmente i vostri pedali preferitiche amate. E anche se ora PODXT ha graziato la vostra vita con alcuni smaglianti modelli di effetti stompbox e a rack, probabilmente vorrete ancora conservare l'opzione di tenerequei vecchi pedali nel vostro arsenale. Nessun problema! Ricordate solo che se userete PODXT con questi altri effetti davanti, essi funzioneranno diversamente a seconda dell'Amp Model selezionato sul PODXT. Proprio come vi aspettereste — differenti combinazioni produrranno una vera e propria festa sonora! Alcune distortion box possonosuonare troppo aspre se regolate il loro volume al massimo in PODxt. Provate ad abbassareil volume della distortion box, e potete sempre aggiungere più gain con la manopola DRIVEdi PODxt o i suoi effetti STOMP.

PREPARATIVI • PODxt Pro — Configurazioni & Collegamenti

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PODXT Pro — Configurazioni & Collegamenti

Per usare la presa USB, visitate il sito www.line6.com per scaricare il Driver USB di PODxt, così come il software Edit Mac/Windows di Line 6 o il software GuitarPort (solo Windows).

Selezione di un ingressoPremete il pulsante I/O & DIG SELECT once per vedere questa pagina quando selezionate imolti ingressi e le opzioni digitali di PODXT Pro:

Premete il pulsante morbido sull'estrema sinistra sotto INPUT e scegliete tra queste opzioni:

GUITAR IN—Scegliete questa quando collegate la chitarra dritta alla presa INPUT sul pannello frontale. Quando è selezionato questo, l'audio all'ingresso di linea sul

pannello posteriore e agli ingressi digitali viene ignorato.

LINE IN—Selezionate questa opzione ogni qualvolta volete utilizzare PODXT Pro collegatosul pannello posteriore all'ingresso Line Level. Con questo selezionato, l'audioall'ingresso sul pannello anteriore e quello agli ingressi digitali viene ignorato.

AES LEFT, AES RIGHT, AES L+R—Selezionate una di queste per usare gli ingressi AES/EBU sul pannello posteriore. L'opzione AES L+R riduce gli ingressi left e right AES in mono,

poiché PODXT Pro permette solo un ingresso mono. Con questo selezionato, gli ingressianalogici del pannello anteriore e del pannello posteriore sono ignorati.

SPDIF LEFT, SPDIF RIGHT, SPDIF L+R—Selezionate una di queste per gli ingressi S/PDIF digitali sul pannello posteriore. L'opzione SPDIF L+R riduce gli ingressi left e right SPDIF

in mono, poiché PODXT Pro consente un solo ingresso mono. Con questo selezionato, gli ingressi sul pannello anteriore e sul pannello posteriore vengono ignorati.

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Preparativi • PODxt Pro — Configurazioni & Collegamenti

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Opzioni Input & Digital Out Premete il pulsante I/O & DIG SELECT una volta per vedere questa pagina e selezionare dai molti ingressi di PODxt Pro e le diverse opzioni digitali:

FORMAT: Sample rate, word length (bit depth), e sorgente di clock

Premete il pulsante morbido sotto FORMAT e girate EFFECT TWEAK perscegliere in uscita una combinazione di 16, 20 o 24 bit insieme con 44.1, 48, 88.2 o 96 KHz. PODXT Pro userà il suo clock interno per generare la frequenza dicampionamento che avete scelto.

Oppure scegliete MATCH AES IN o MATCH SPDIF IN dalle opzioni FORMAT, peragganciare il clock di PODXT Pro al sample rate in ricezione, e i dati in uscitanello stesso formato rate/bit.

Clock da apparecchi esterni: Qualunque cosa abbiate scelto in ingresso (inclusiGuitar In o Line In analogici), potete sempre scegliere MATCH AES IN o MATCHSPDIF IN come FORMAT per avere PODXT Pro quale "slave" al clock dell'altro apparecchio digitale. Per esempio, mandate all'ingresso digitale di PODXT Proun'uscita dal vostro mixer digitale, scegliete quella sorgente FORMAT, e PODXT Prosi aggancia al clock del mixer digitale corrispondendo al suo formato audio digitale.

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MODE: Normal o Dry Guitar

Premete il pulsante morbido sotto MODE e girate EFFECT TWEAK perscegliere NORMAL (delizioso suono amp-cab-fx-mic-room processato in arrivo alleuscite digitali) o DRYGTR (chitarra non trattata in arrivo alle uscite digitali). Ved.pagina 3•14 per ulteriori informazioni su come questo può risultare utile.

GAIN: Extra gain alle uscite digitali

Premete il pulsante morbido sotto GAIN e girate EFFECT TWEAK per aggiungere fino a 12 db di gain alle uscite digitali solamente. Questo può essere usato per aumentare ilalle uscite digitali di suoni che non hanno molta distorsione o altre regolazioni che produconolivelli più alti.

“Pericolo,Mr. Robinson!” Beh, non pericolo, davvero, ma importante da sapere: se state registrando un segnale di chitarra 'dry' tramite uscita digitale e intendete riamplificare ilsegnale rimandandolo digitalmente a PODXT Pro più tardi, NON aggiungete gain—lasciate il segnale a +0db—e riproducete il segnale dal registratore all'ingresso digitale diPODxt Pro senza aumento o diminuzione di livello. Se vi scatenate e non seguite questoavvertimento, rimanderete il segnale riamplificato al PODxt Pro a un livello diverso dalsegnale utilizzato quando avete registrato la chitarra inizialmente, e il cambiamento delgain in ingresso a PODxt Pro renderà impossibile ottenere un suono pulito, o vi darà unsuono con minor gain di quel che vi aspettereste. Naturalmente, se siete amanti del pericoloin cerca di versatilità imprevedibile durante il re-amping, questo può fare al caso vostro…Ved. a pagina 3•14 per altro sull'argomento.

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A cosa vi state collegando?Potete fornire al vostro PODXT Pro una di tre risposte a questa domanda, e cosìassicurarvi che il vostro fidato compagno di suoni vi dia il miglior suono possibile in ogniconfigurazione. Per iniziare, premete il pulsante I/O & DIG SELECT due volte e vedrete ildisplay chiedere “What are you connecting to?” (A cosa vi state collegando?)

STUDIO: DIRECT—Quando collegate PODXT Pro dritto al P.A., o usate sistemi di in-ear monitor, premete il pulsante morbido sotto DEST e girate la manopola EFFECT

TWEAK per selezionare STUDIO: DIRECT per un suono sorprendente, sera dopo sera.Il trattamento esclusivo A.I.R. di Line 6 offre una esperienza speaker-cabinet-ambiente-microfono virtuale così buona che potreste non usare più un normale ampli conmicrofono sul palco. Siete potenti come l'intero P.A.—e certi di essere nel mix!

LIVE: 2X12 & LIVE: 4X12—Questi sono i modi migliori quando andate in un finaleche pilota dei guitar cabinet. Le componenti Mic e Room di A.I.R. sono disattivatee i Cabinet Model subiscono un revoicing per suonare al meglio con il tipo dialtoparlanti che scegliete.

PODXT Pro ricorda l'impostazione DEST prescelta, così non dovete reimpostarlaogni volta che accendete. Se passate a una impostazione diversa quando usate undiverso setup, non scordate di riportare la vostra impostazione standard una voltaritornati al vostro setup abituale.

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FX LoopPremete il pulsante morbido sotto FX LOOP e girate EFFECT TWEAK per scegliereil funzionamento in SERIE o PARALLELO per il loop.

Impostare il LOOP su SERIES significa che PODXT Pro invierà tutto il suo segnale all'effetto, e quindi in uscita il segnale che ritorna dall'effetto. Se disattivate l'effetto, o abbassate del tutto il suo livello di uscita, non sentirete nulla. Usate il controllo mixsull'unità effetto collegata al loop per determinare quanto effetto sentirete rispettoa quanto suono non trattato di PODXT Pro.

Se impostate LOOP su PARALLEL, PODxt Pro invierà una copia parallela del suo segnaleal loop, inviandolo allo stesso tempo alle proprie uscite come sempre. Alcuni preferisconoquesto tipo di setup, perché solo una piccola porzione del suono viene passata attraversol'effetto, evitando che alcune unità di effetto degradino il suono complessivo. Quando usate il loop in parallelo, dovreste regolare il controllo mix dell'unità effetto collegata al loop su 100% 'wet'. Quindi regolate il balance di effetto e suono non trattato di PODXT Proregolando il livello del volume di uscita dell'unità effetto collegata.

NOTA: Molti effetti possono compromettere la qualità del suono quando sono usatiin parallelo, poiché il segnale di ritorno dall'unità effetti è fuori fase col segnaleche resta all'interno di PODXT Pro. Questo non è di solito un problema con i delay o i riverberi, fino a che l'effetto esterno è al 100% wet. Invece è spesso un problemacon gli effetti di modulazione (chorus, phase, flange, ecc.), compressione, o qualunqueeffetto che comprenda segnale non trattato insieme a segnale processato. Per questi effetti, l'uso in serie è solitamente quello da preferire con il loop effetti.

Potete attivare/disattivare il loop on/off collegando il controllo a pedale FBV o il parametroloop on/off nell'ultima pagina dei display EDIT. Questo stato on/off è memorizzato con icanali che salvate, così ne avrete alcuni col loop 'on', e altri col loop 'off'.

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Formato dati: AES/EBU o S/PDIF?Le uscite digitali AES/EBU e S/PDIF di di PODxt sono attive entrambe allo stesso tempo,e ciascuna ha specifiche elettriche appropriate ai rispettivi standard digitali. I datidigitali uno-e-zero trasmessi dagli standard AES/EBU e S/PDIF sono quasi—ma non esattamente—gli stessi.

Poiché entrambe le uscite digitali fisiche di PODXT Pro inviano sempre gli stessi dati,vi abbiano fornito un parametro DIGOUT per decidere se questi dati devono essereformattati secondo lo standard AES/EBU, o lo standard S/PDIF. In pratica, molti apparecchiaccetteranno entrambi i formati di dati alle loro prese, ma se volete esser certi di inviareesattamente il giusto formato desiderato, questo parametro fa per voi:

Attenti alle radiazioniProbabilmente troverete, specialmente se usate una chitarra con pickup single coil,che è facile captare seri disturbi dai monitor CRT (che sta per cathode ray tube)di computer che potrebbero trovarsi nello studio. I display CRT sono, dopo tutto,solo speciali pistole a raggi che vi sparano fotoni per tutto il giorno. I pickup dellachitarra ricevono e amplificano i campi elettromagnetici che il display irradia, e losentite nel segnale audio sotto forma di buzz e hum. Allontanandovi dal CRT, evoltando la chitarra in modo che non stia davanti al display del computer, ridurreteal minimo questo problema. Ma se vi trovate in un piccolo studio, e dovete metter giùdelle tracce velocemente, e siete infestati da disturbi da CRT, potreste trovare utile fare come è capitato di fare a noi: preparate la traccia da registrare e iniziate il pre-roll; sporgetevi per spegnere il monitor del computer; registrate la vostra chitarra; fermatela registrazione, riaccendete il monitor, e controllate la registrazione libera da ronzii.. I monitor LCD a schermo piatto di solito non causano disturbi. E proprio nel casocerchiate una scusa per comprarne una…Le chitarre Variax Line 6 sono immuni anche da questo tipo di radiazioni, poiché non usano i tradizionali pickup a magnete.

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Preparativi • Re-Amping con PODxt Pro

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Potere ai pedaliPODXT Pro ha un paio di opzioni di controllo a pedale che rendono ancora più facile registrare grandi parti di chitarra: LINE 6 FBV e FBV Shortboard. Mentre scenderemoin dettagli in un capitolo successivo, è bene sapere che entrambi permettono di sceglierecanali di PODxt Pro, battere velocità/tempi/divisioni degli effetti, attivare il tuner, e averecontrollo a pedale di Wah e Volume. Qualunque dei due controller a pedale Line 6 scegliate, va collegato alla presa Pedal di PODXT Pro. Ricordate che i più vecchipedali di Line 6, Floor Board e FB4, non funzionano col vostro PODXT Pro.

MIDI ManiaQuelli di voi con studi abilitati al MIDI troveranno che PODXT Pro consente di controllaretutto via MIDI. Usando il MIDI, potete selezionare un canale di PODXT Pro e automatizzareogni parametro di PODXT Pro. Siete davvero i Signori del dominio. Mica male, eh? Leggete il capitolo Deep Editing & Controllo MIDI se pensate di avventurarvi inquesto reame.

Re-Amping con PODXT Pro

Se avete preso impegni particolari, PODXT Pro risponde ai vostri bisogni con l'opzionere-amping—il processo di registrare “dry,” una chitarra non trattata, e quindi processarla“live” durante il missaggio in modo da avere totale flssibilità nel regolare il suono. Questoè simile al modo in cui molti registrano le voci senza riverbero—Possono “monitorare”un riverbero durante la registrazione, ma il segnale di voce va al registratore senza alcuneffetto, in modo da poter fare la scelta finale di tipo e quantità di riverbero durante ilmissaggio finale. Anche se non pensate di affidarvi sempre al re-amping, potreste trovare comodo registrare una chitarra dry pronta al re-amp insieme al vostro segnale standard dichitarra processata, così che la chitarra dry resti in standby nel caso vi servisse recuperarequella che potrebbe rivelarsi una take inutilizzabile di una esecuzione una-volta-nella-vita.

Re-amping analogicoJProprio come per una registrazione standard, collegate la chitarra alla presa Guitar Indavanti a PODXT Pro. E collegate le Analog Outs left e right di PODxt Pro al vostroimpianto audio per poter sentire cosa c'è in uscita. Suonate un po' la chitarra solo peresser certi di senirla. OK fin qui.

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Preparativi • Re-Amping con PODxt Pro

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Ora, collegate la Unprocessed Guitar Out del pannello frontale all'ingresso analogicodel vostro sistema di registrazione, e indirizzatelo a una traccia. Questo è il segnale che registreretein modo da poterlo usare per il re-amping durante il missaggio. Potete anche, se volete, registrarele uscite left e right del vostro PODXT Pro sul registratore allo stesso tempo.

Collegate l'uscita monitor della traccia da registrare che sta ricevendo il segnale dichitarra non trattato alla presa Line In di PODXT Pro. Premete il pulsante I/O & DIG SELECT una volta per vedere questa pagina:

Premete il pulsante morbido sotto INPUT e girate EFFECT TWEAK per scegliereLINE IN. PODXT Pro è ora pronto a processare il segnale ricevuto alla Line In,inviando simultaneamente il segnale di chitarra non trattato alla UnprocessedGuitar Out, così che possiate registrarlo.

Impostate il vostro suono come fareste di solito, e registrate. Il segnale dry verrà registratoe per tutto il tempo sentirete il trattamento pieno di Amp, Cab ed Effetti di PODXTPro nello stesso momento. Come ascoltando il riverbero su una voce in registrazione,senza inviarlo alla traccia registrata. Mica male, eh?

Ora, quando mixate, potete aggiustare il suono della chitarra a piacere. Alzate un po'il Drive, tirate indietro il Chorus—e soprattutto, cambiate Amp Model e usate unadifferente selezione di microfono modellato. Quando siete pronti a mandare il suonotrattato su una traccia, potete registrare le uscite digitali o analogiche left e right diPODXT Pro al vostro sistema di registrazione.

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PREPARATIVI • Re-Amping con PODxt Pro

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Re-amping digitaleIn questo scenario, registreremo le uscite analogiche di PODXT Pro, registrando ancheuna “copia di sicurezza” della chitarra dry in digitale, così che la chitarra dry sia utilizzabile successivamente se decideste di modificare il suono.

Collegate la chitarra alla presa Guitar In davanti a PODXT Pro. Collegate le Analog Outs left e right di PODXT Pro al vostro impianto audio in modo da registrarle mentre stateascoltando cosa c'è in uscita da esse. Suonate un po' la chitarra. Sentite? OK, fin qui.

Premete il pulsante I/O & DIG SELECT una volta per visualizzare questa pagina nel casonon la vediate già:

Premete il pulsante morbido sotto INPUT e girate EFFECT TWEAK per scegliereGUITAR IN. Selezionate DRYGTR per l'opzione MODE. Collegate le uscite digitali AES/EBU oS/PDIF di PODxt Pro al vostro registratore. Non monitorate questo segnale in registrazione—state semplicemente “salvandolo per la bisogna” in modo che possiate “sistemarlo nel mix.”

Anche, assicuratevi che GAIN sia su +0dB; l'aggiunta di gain per ottenere un segnale più forte sulla traccia di registrazione non migliorerà il rapporto segnale/rumore o altri aspetti dellaqualità audio, e provocherà problemi quando vorrete usare questo segnale in re-amping, quindi siete avvertiti: non fatelo!

Ora, l'idea è di registrare le uscite analogiche principali sul registratore, mentre anche lachitarra dry viene registrata su una traccia separata. Monitoraggio del segnale trattato epunch in/out funzionano proprio come vi aspettereste se steste registrando un altro segnale analogico sul vostro sistema di registrazione. Il bonus qui è che avete anche un segnale dichitarra non trattato registrato digitalmente che può essere usato per creare un nuovo (oaddizionale) suono da usare successivamente. Parlando del quale…

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PREPARATIVI • Re-Amping con PODxt Pro

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Quando volete fare uso di quel segnale dry di chitarra registrato digitalmente, inviatelo dalvostro registratore a uno degli ingressi digitali di PODXT Pro, e selezionate INPUT come AES LEFTè stato qui selezionato:

Non modificate (aumentando o diminuendo) il livello di riproduzione della traccia dry; inviatelo in uscita da PODXT Pro esattamente allo stesso livello di registrazione. Quindicollegate le uscite analogiche o digitali di POD xt Pro al registratore, e registrate il suonodi chitarra trattato mentre fate le modifiche al suono più utili alla vostra produzione finale.

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Creare & memorizzare suoni • Richiamo di Channel Memories

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CREARE & MEMORIZZARE SUONIQuesto capitolo vi offre uno sguardo interno all'editing del vostro nuovo PODXT. Qui vicondurremo attraverso tutto dal caricamento alla modifica dei suoni fino alla piena personalizzazione di Amp ed Effect Model di PODXT. Anche voi più abili vorrete leggere e saperesuggerimenti e trucchi per il modo più rapido di soddisfazione sonora immediata. Potete ancheusare il software Line 6 Edit, scaricabile dal sito www.line6.com, per modificare PODxt, fare backup di memoria, e salvare una libreria di suoni sul vostro computer.

Richiamo di Channel Memories

Quando accendete PODXT all'inizio, il display avrà circa questo aspetto:

Usate la manopola SELECT per scorrere fra i canali, che sono organizzati in 16 banchi(Bank), dove ciascun banco ha quattro canali di memoria: A, B, C, D. (Il Capitolo 8 spiegacome fare tutto questo e altro usando i piedi per fare felici le vostre mani sulla chitarra!)

Provate a girare la manopolat SELECT e cercare qualcosa che vi piaccia. Servono un po' più dibasse, o forse molto più drive? No problem! Basta afferrare la manopola e darle una giratina, anici. In aggiunta alle manopole di tono, volume e REVERB, avete quei comodi pulsantion/off per gli effetti, più l'intelligente manopola EFFECT TWEAK sempre pronta a cambiareil più importante parametro degli effetti.

Richiamo di Effect Setup

Una delle più comode funzioni del vostro nuovo PODXT è la capacità di creare e salvareEffect Setup custom. Pensateli come pedaliere pre-cablate, o apparecchi a rack pre-programmati.Il vostro PODXT sfoggia 64 di questi setup, che sono accessibili tramite la manopolaEFFECTS. Datele una girata per vedere i nomi e sentire i suoni di tutti quei setup di effettimentre scorrete. Più oltre in questo capitolo vi mostreremo come salvare le vostre configurazionidi effetti personalizzate da usare in ogni momento, ovunque!

Creare & memorizzare suoni • Controllo in stile Stompbox

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Controllo in stile Stompbox

PODXT vi permette di attivare/disattivare gli effetti di PODXT come fareste con qualunquealtro stompbox del vostro arsenale. I pulsanti sotto il display di PODXT sono la chiave:

Comp (Gate)—Questo attiva/disattiva il nostro modello basato sul compressorestandard da studio LA-2A. Premete due volte per la pagina EDIT con le impostazioni perla regolazione del compressore insieme al NOISE GATE, che può essere modificatoe attivato/disattivato on/off alla pagina EDIT.

Stomp—Qui è dove vivono distortion box, alcuni compressori stompbox e Auto Wah e Auto Swell. Come tutti gli altri pulsanti di effetti, premetelo per attivare/disattivare, doppia pressione per l'EDIT.

Mod—PODXT offre parecchi gusti di effetti di modulazione. Usate questo pulsante perattivare/disattivare quello caricato, doppia pressione per l'EDIT.

Delay—Qui si trovano i modelli di delay. Premete on, premete off, due volte per l'EDIT.

Fondamentali di Editing

In questa sezione faremo un giro nel 'tweaking'. Un'immersione nel modo in cui PODXTlavora, e come farlo lavorare al meglio per voi. Manopole, pulsanti e display di PODXTvi danno accesso diretto ad assolutamente ogni dettaglio. Nessun bisogno di collegarsi aun computer per un editing dettagliato come richiesto per l'originale POD.

Per iniziare l'avventura di editing, dovete solo premere il pulsante EDIT per accenderlo.Ora girate la manopola SELECT. Beh, guardate qui, tutto quel che potreste voler modificaresul vostro PODXT si trova giusto davanti a voi. Per modificare qualcosa che vedete suldisplay, basta premere il SOFT BUTTON direttamente sotto e girare EFFECT TWEAK.Ogni cosa che modificate qui, a proposito, viene ricordata quando premetes SAVE escegliete un canale di memoria in cui salvare.

Creare & memorizzare suoni • Dentro all'Edit Menu

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Doppia pressione per facile accessoVolete cambiare effetto Mod, o prendere un diverso modello di Delay? No problem! Premetedue volte rapidamente sul pulsante COMP, STOMP, MOD o DELAY quando volete per andaredritti alla prima pagina di parametri per l'effetto associato. Un'altra doppia pressione viriporterà dritti alla pagina EDIT, e potrete viaggiare tra altri suoni. (Il pulsante CAB/A.I.R. siaccontenta di una sola pressione per selezionare la sua pagina, o abbandonare l'EDIT.)

Dentro all'Edit Menu

Quando il pulsante EDIT è acceso, vedrete una rappresentazione grafica del menuEDIT sulla parte sinistra del display di PODxt. Girate la manopola 'select', e notereteche il quadratino nel grafico scorre su e giù nel menu, con ciascun punto nel grafico arappresentare una delle pagine EDIT disponibili. Questa “scroll bar” si trova lì per aiutarvia trovare il vostro posto nel grande ciclo della vita… ehm, nelle pagine EDIT.

Impostazioni della manopola AmpCol pulsante EDIT acceso, girate la manopola SELECT in senso anti-orario per selezionare laprima pagina del menu EDIT. Questa pagina mostra le impostazioni della manopola per il canalecorrente. Ha questo aspetto:

In cima al display vedrete anche il nome dell'Amp Model. Ora, girate la manopola AMPMODELS. Vedete come cambiano i controlli di tono? Questo vi mostra le impostazioni chei premurosi elfi di Line 6 hanno programmato per ciascun Amp Model. Continuate a leggereper sapere come personalizzarli secondo il vostro gusto.

Ora guardate attentamente... vedete i piccoli ‘punti’ vicino alle manopole? Questi vi diconodove sono state salvate le manopole. Girate la manopola Drive. Notate che la manopola si spostasul display. tosto, eh? E notate che i piccoli punti sono ancora dove erano. Questo vi permettedi confrontare le vostre modifiche con le impostazioni salvate nella Channel Memory. Beh, comodo!


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Impostazioni di Cabinet e Mic (C'è magia nell'A.I.R.!)Dal display Amp Knob, girate Select di uno scatto verso destra (potete anche arrivarcidirettamente premendo il pulsante CAB/A.I.R.). Avrete ora davanti qualcosa di simile:

Queste sono le impostazioni avanate di A.I.R.dove potete mixare e abbinare un cabinetmodel con un ampli, come pure impostare la perfetta configurazione microfonica.

Premete il pulsante sotto l'indicazione CAB, quindi usate la manopola EFFECT TWEAKper scorrere tra i modelli di Cabinet disponibili.

Potete cambiare l'impostazione microfonica o lo 'spread' dell'ambiente nello stesso modo. Premete il pulsante sotto l'indicazione MIC, quindi usate EFFECT TWEAK per scorrere tra le opzioni Mic, o premete il pulsante sotto ROOM e introducete più o meno 'room'.

Queste impostazioni vi consentono di personalizzare completamente il suono dell'ambientedi registrazione virtuale che chiamiamo A.I.R. — tutto senza lasciare il privato della vostra mente! Ricordate, potete raggiungere questa pagina sempre da qualunque posto con una solapressione del pulsante CAB/A.I.R..

Editing di effettiModificate tutti gli effetti di PODXT nello stesso modo. Semplicemente premete due volte il pulsante effetto on/off per andare alla prima pagina di quell'effetto, premete un pulsante sotto il display per selezionare un parametro, e girate EFFECT TWEAK per modificare quelche è selezionato. Per passare a un'altra pagina, sia Reverb o altro, ruotate la manopola SELECTquando il pulsante EDIT è acceso. E la vostra comoda “scrollbar” sulla sinistra del display vi fa sapere dove siete. Visto? Sapevamo che siete utenti molto abili, giù nel profondo.

In generale, la maggior parte degli effetti ha solo due pagine per i parametri, per farla semplice, e i parametri più comuni sono nella prima pagina. Quindi se non trovate quel che vi servenella prima pagina, girate SELECT di uno scatto in senso orario e probabilmente vedretequel che vi serve.


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Ecco un esempio. Premete due volte il pulsante STOMP. Gli Stompbox hanno solo una paginaEDIT che ha circa quest'aspetto:

Come per tutti gli effetti, il primo pulsante da sinistra sotto il display vi permette discegliere l'effect model. Potete anche vedere che Vetta Comp ha ‘manopole’ perSensitivity, e Level. Premendo il pulsante sotto SENS si seleziona per modificarlo conla manopola EFFECT TWEAK.

Altri effetti, come DELAY e MOD, hanno 2 pagine di parametri:

Delay Edit Page 1

Delay Edit Page 2

CONFIG, a pagina 2, è disponibile per pedale volume, Delay, e Mod di PODXT. Vi permette diposizionare ciascuno come segue:

PRE – davanti all'ampli, dove mettereste uno stompbox, oppure

POST – dopo l'ampli, dove mettereste un effetto a rack.

Un'immagine vale più di mille parole. Girate la pagina per trovarne di ottime che illustranoquesta faccenda del pre e del post.


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Questo è un indirizzamento tipico con effetto MOD PRE e di DELAY POST:

Ecco un altra configurazione con effetti MOD e DELAY entrambi in posizione PRE:

Questo è il modo in cui si presenta l'intero flusso di segnale dentro PODXT, incluse leopzioni pre e post per Mod, Delay e pedale Volume:

AMP/CAB – A.I.R. II DELAYMODULATION

AMP/CABMODULATION DELAY

AMP/CAB + A.I.R. II

REVERB LOOP(PODXT Pro solo)

COMP

GATE

VOLUME

MODULATION DELAY

WAH STOMP DELAYMODULATION

VOLUME


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Regolare il suono a tempoVi state probabilmente chiedendo quando vi riveleremo il segreto per dare ai vostrieffetti un po' di groove. Bene, il segreto è: Note Values. Valori di nota che prendono iltempo e applicano un set di calcolo comuneto per derivarne tempi di delay e velocità dimodulazione che sono perfettamente in tempo con la vostra musica. Mettiamola così:Mai desiderato avere un tremolo a sedicesimi in un delay a ottavi col punto? Ora lo avrete.

Quando volete impostare Mod Speed o Delay Time in modo groov-a-listico:

1. Selezionate Delay TIME o Mod SPEED premendo il pulsante che gli sta sotto.

2. Girate EFFECT TWEAK in senso anti-orario fin quando non vedete dele piccole notelà dove prima c'erano millisecondi o Hertz.

3. Battete due volte sul pulsante TAP per impostare il tempo, e i vostri Delay e/o Mod oracorrisponderanno al tempo che avete immesso.

Quando regolate il vostro tempo di delay per note di ottavi col punto, per esempio, il TIMEcontrol avrà questo aspetto:

ReverbLa fermata successiva nel nostro viaggio attraverso la meravigliosa terra dell'EDIT è la pagina Reverb. Dopo tutto, che maestro del suono sareste senza usare un po' di riverbero qui e là? Qui trovatela possibilità di cambiare modello di riverbero (PODXT ne offre una quantità), come anche iparametri associati necessari a far muovere quel riverbero davvero 'groovy'. La sola cosa che nontroverete è il Mix di riverbero— e questo per il semplice motivo che il mix è controllato dallamanopola REVERB dedicata.


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Wah e VolumeDalla pagina Reverb edit, girate la manopola SELECT di uno scatto in senso orario etroverete i parametri WAH e VOLUME. Il display ha ora questo aspetto:

Diamo prima un'occhiata al wah. Negli ultimi anni, molti utenti POD hanno chiesto lapossibilità di salvare lo stato on/off del wah con una Channel Memory. In quel modo quandorichiamate quel canale, il wah arriva automaticamente. Gioite! Gioite! Il vostro desiderioè stato usaudito dai pietosi dèi del suono. E non avete nemmeno sacrificato la vostraTelecaster anni '60 in una cerimonia devozionale! (Wow…) Infatti, potete anchesalvare la posizione in cui volete sia impostato il wah quando richiamato — premendoil pulsante sotto POSI e muovendo la manopola EFFECT TWEAK.

Spostandosi sulla parte destra della pagina Wah/Volume… Qui potete determinare il comportamento di un pedale di espressione (come EX-1 di Line ) collegato alla FBV Shortboard. Quando PEDAL è regolato su VOLUME, EX-1 controlla il Volume di PODXTe il pedale incorporato della Shortboard si dedicherà al Wah. Potete anche scegliere laposizione del pedale volume: PRE (prima dell'amp model), o POST. Quando PEDAL èregolato su TWEAK, muovendo sul pedale di espressione dal tacco alla punta porterete il parametro assegnato FX TWEAK dal suo valore minimo al suo valore massimo.

Assegnazione manopola FX Tweak / Assegnazione Tempo Immaginate: siete nel bel mezzo del più ispirato concerto della vostra vita e desideratemodificare proprio quel parametro effetto che vi spedirebbe 'over the top' e in pieno nirvanasonoro…

Shazam! Desiderio esaudito. Seguiteci alla prossima pagina EDIT che controlla l'assegnazionedella manopola EFFECT TWEAK. Ecco come appare:

Creare & memorizzare suoni • Salvatevi

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Da questa pagina, potete decidere cosa la manopola EFFECT TWEAK starà regolando in questaChannel Memory. Basta premere il pulsante sotto il display con l'indicazione TWEAK, e usarela manopola EFFECT TWEAK per scegliere il parametro perfetto.

La parte destra del display vi mostra il tempo per questa Channel Memory. Questo tempoè usato per calcolare time/speed degli effetti delay e modulation che avete impostato perseguire il tempo. Regolate il tempo battendo il pulsante TAP un paio di volte, oppurepotete premere il pulsante sotto TEMPO e girate la manopola EFFECT TWEAK fino aottenere esattamente il tempo che vi farà battere il cuore di gioia e passione!

Salvatevi

PODXT vi permette di salvare fino a 64 suoni da voi creati come prima descritto in questocapitolo. E anche se ve lo abbiamo consegnato ben stipato dei nostri suoni preferiti, andateavanti e salvateci sopra quel che vi pare. Vi consgiliamo di passare un po' di tempo suciascun suono di fabbrica per essere ben sicuri di quali tenere, e quali invece sostituire.E non vi preoccupate, perché vi mostreremo presto come recuperare uel suono di fabbricapreferito su cui avete appena salvato per poterlo subito riavere. Potete anche visitare il sitowww.line6.com per dare un'occhiata al database di suoni ToneTransfer, curiosare un po', tirarne giù qualcuno, e aggiungere anche i vostri capolavori a tutti gli altri.

Salvare una Channel MemoryUna delle più semplici cose da fare con PODXT è richiamare una Channel Memory, fare dellemodifiche, e salvare quel Channel senza cambiarne il nome. Per salvare semplicemente un Channel modificato, premete SAVE, quindi di nuovo SAVE. E' tutto.

Naturalmente, potreste voler mettere il vostro suono da qualche altra parte, o almeno cambiarglinome così da sapere di quale si tratta. PODXT vi permette di fare questo altrettanto facilmente.

Salvare le vostre modifiche in un'altra locazione - Fate le modifiche, quindi premete SAVE.Questo richiama una schermata che somiglia a questa:


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Ora, premete il pulsante sotto il display con scritto DEST (abbr. di "destination") epoi usate la manopola EFFECT TWEAK per prendere una diversa Channel Memory. Premendo di nuovo SAVE confermerete la vostra scelta, e salverete il suono in quella Channel Memory, sostituendo quello che c'era in precedenza.

Date un nome al vostro suono - fate le modifiche, quindi premete SAVE. Di nuovo, Vedrete un display come quello sopra. Ora, usate i pulsanti CURSOR < e > per spostareil cursore sotto le lettere che volete cambiare. Premete il pulsante sotto CHAR (abbr. di"character") e quindi usate EFFECT TWEAK per cambiare il carattere selezionato. Una volta fatto, premete di nuovo SAVE per completare il lavoro. Visto? Non era poi male.

Custom Saving Amp ModelsUsando questa potente opzione, potete stipare il vostro PODXT del vostro speciale geniodi ampli-modificazione che solo voi possedete. Questa brillantezza diverrà quindidisponibile all'istante al tocco della manopola AMP MODE, caricando la vostra versionecustom di Amp Model, inclusa la vostra scelta di Cab Model, Mic e modifiche personalialle caratteristiche di ‘room’. In questo modo, quando girate la manopola AMP MODELper caricare il modello Plexi-45, otterrete il vostro personale Plexi-45, con tutti i controlliregolati per la vostra particolare versione. Ecco come funziona:

Scegliete un Amp Model, cambiate cab, ritoccate room, e usate anche un diversomicrofono. Premete il pulsante SAVE, quindi usate la manopola SELECT per visualizzareun display che somiglia a questo:

Siete entrati nella terra del Custom Save. Ora, se volete che le vostre impostazionicorrenti vengano richiamate con questo Amp Model, basta premere SAVE di nuovo.


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PODXT salva i seguenti controlli con un Amp Model, e li carica quando girate la manopolaAMP MODELS:

Custom Saving Effect SetupsCome già accennato, avete facile accesso fino a 64 pedaliere pre-cablate e tipi di racknel vostro PODXT al semplice giro della manopola EFFECTS. Ne abbiamo preparato 64 per voi, ma se volete usare sempre quella fuzz box modificata che va nelle vostre impostazionipreferite di pedale delay analogico, allora sistemate tutto dopo l'ampli, e lo usate continuamentecon i diversi Amp Model, basta preparare il vostro personale Effect Setup. Poi, potrete mischiarlo con uno dei vostri Amp Model custom quando volete.

E' facile, basta:

Premere Save e usare la manopola Select per scorrere alla pagina che somiglia a questa:

Dove metterlo — Premete il pulsante sotto il display con l'indicazione DEST("destination") e quindi usate la manopola EFFECT TWEAK per scegliere dove salvarlo. Potete decidere di salvare queste impostazioni nella locazione corrente, o potete scegliereuna delle 64 locazioni totali.

Che nome dargli — Se volete dare al nuovo Effect Setup un nome, questo è il momentodi farlo! Usate i pulsanti CURSOR < e > per spostare il cursore sotto le lettere che volete

Controlli che potete personalizzare

Amp ModelCabinet ModelMicrophone Model e quantità di Room Controlli Drive, Bass, Middle,Treble e PresenceChannel Volume


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cambiare. Premete il pulsante sotto CHAR (abbr. di character) e quindi usateEFFECT TWEAK per cambiare il carattere selezionato.

Invio — Premendo di nuovo SAVE farete ora una istantanea delle correnti impostazioni COMP, GATE, STOMP, MOD, DELAY e REVERB, e potrete tenerle per tutto il tempoche vorrete.

Richiamo di un solo canaleImmaginate questo: siete nel mezzo di una massiccia ispirazione, andate alla velocità della luce, e prima di rendervene conto... avete editato e salvato sopra uno dei vostri preset preferiti. Neanche per idea! Fortunatamente, ci abbiamo pensato. Per richiamare il preset preferito:

Premete SAVE, e quindi usate la manopola SELECT per richiamare questa pagina:

Potete ora premere SAVE per richiamare la versione di fabbrica della Channel Memoryprescelta, o girate la manopola EFFECT TWEAK per scegliere un'altra Channel Memoryche vi piacerebbe recuperare. Premete ancora SAVE, e avrete recuperato la gemma perduta!

Richiamo di fabbrica completoSe per qualunque ragione, o solo per la gioia matta di farlo, decideste di voler resettarel'intera memoria di PODXT allo stato di programmazione di fabbrica, fate pure così:Premete una volta SAVE, quindi usate la manopola SELECT per scorrere a questa pagina:

Chiedetevi adesso: “Lo voglio veramente?” Chiedetevi ancora: "Dunque?". Se questo èdavvero il vostro desiderio profondo, premete ancora SAVE e avrete raggiunto lo scopo.Questo spazzerà la memoria di PODXT riportandola proprio com'era quando ha lasciatola fabbrica Line 6.


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Avvertenza: Questo cancella TUTTI i canali, come pure impostazioni custom amp ed effect chepotreste aver creato. Ogni cosa. Se non avete fatto un backup della memoria di PODxt (conil software Line 6 Edit scaricabile gratuitamente dal sito www.line6.com, per esempio) nonavrete più alcuno dei suoni custom che potreste aver creato. Quindi siate sicuri e chiedetevidi nuovo: “Voglio davvero far ciò?” Se la risposta è sì, andate pure avanti con la vostra partemalvagia!

MIDI DumpSe volete trasferire uno o più o suoni direttamente da un PODXT a un altroPODXT, o tra PODXT e un MIDI data recorder, una workstation, un computer o unsequencer, continuate a leggere. Vi servirà un cavo MIDI standard allo scopo. Collegate la MIDI Out del vostro PODXT alla MIDI In dell'apparecchio ricevente.

Potrete quindi trasferire:

• Tutti i canali• Il canale corrente• Gli Effect Setup• Gli Amp Setup (incluse le vostre personalizzazioni)

Trasferire tutte le Channel Memories - Questa opzione vi permette di inviare tute leChannel Memories di PODXT in uscita via MIDI per un backup completo delle 64 Channel Memories:

Premete una volta SAVE, e usate la manopola SELECT per scorrere fino a questa pagina:

Premete il pulsante sotto SELECT. Girate la manopola EFFECT TWEAK verso sinistra(in senso anti-orario) fino a quando il display non indica:


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Ora, se premete nuovamente SAVE, l'intero set di 64 Channel Memories del PODXTverrà inviato in uscita alla presa MIDI. Se è collegato un altro PODXT, il suo cervello verrà riempito da questi dati, facendone un clone virtuale dei vostri canali PODXT!Chi immaginava che clonare fosse tanto facile?

Trasferimento solo di alcuni canali - Per trasferire solo una singola o piùChannel Memories, Effects Setup o Amp Model da un PODXT a un altrofate questo:

Premete una volta SAVE, e girate la manopola SELECT per visualizzare la pagina come questa:

Girate la manopola EFFECT TWEAK per dire a PODXT cosa trasferire:

Uno dei canali di memoria:

Tutti i canali di memoria:

Tutti gli Amp Model:

Tutti gli Effects Setup:


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Ora, se premete di nuovo SAVE, il MIDI dump che avete selezionato verrà inviato allapresa MIDI, mel cervello di un PODXT ricevente o nel vostro computer o altrodispositivo MIDI per backup.

Ampli & Cab modellati • Quali ampli e cab sono stati modellati?

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AMPLI & CAB MODELLATI

Quali ampli e cabinet sono stati modellati?

Note generali sui modelliCome avrete immaginato, siamo fanatici del suono qui alla Line 6. Una volta messici allavoro per creare una emulazione software di un particolare ampli, setacciamo (l'abbiamo fatto) l'intero globo alla ricerca di quell'esemplare—quell'unico, molto particolare amplificatoreche possiede la magia. Siamo anche del tutto coscienti del fatto che, se i nomi dei modellidi ampli restano gli stessi negli anni, i progetti elettronici cambiano a volte radicalmente. Ampli del ’57, ’62, ’65, ’67, ’75 e 2001 possono avere tutti lo stesso nome di modello, eavere a volte suono e risposta del tutto diversi, e anche un aspetto completamente differente.E come tutti sappiamo, anche due ampli con lo stesso progetto di circuito, della stessa epoca,possono suonare radicalmente diversi, solo per la variazione nella tolleranza dei componenti, tra le altre cose. Inoltre, c'è il fatto che ogni ampli ha il proprio modo speciale di assestarsinegli anni. E, proprio come le persone, alcuni di essi migliorano con l'età.Ecco perché ci siamo tanti preoccupati di trovare i migliori esempi che potessimo di ogniampli che volevamo modellare per PODXT. ed ecco perché, descrivendo gli amp modelin formato software che sono emulaioni degli altri amplificatori, abbiamo incluso le foto quidegli effettivi, ampli individuali amorevolmente selezionati, studiati e misurati—così che sappiate esattamente di quale amplificatore stiamo parlando.

Così, ora che sapete cosa abbiamo in serbo, facciamo un giro tra gli amp model che vivonodentro al vostro PODXT, e la strumentazione originale che ha contribuito a renderli possibili.

Ci sono 32 Amp Model che risiedono in PODXT, più 22 selezioni di Cabinet Model. Quando girate la manopola AMP MODELS, selezionate una combinazione di Amp/Cab. Potete quindi mischiarli e abbinare diversi cab e amp premendo il pulsanteCAB/A.I.R. e scegliendo un modello di cabinet che vi piace con la manopola EFFECT TWEAK.Il Capitolo 4 vi dice come personalizzare PODXT per richiamare le vostri combinazioniAmp/Cab preferite.


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Originali Line 6

Inizieremo le presentazioni con gli originali Amp Model che Line 6 ha creato per darvipiù opzioni tonali di quelle che potreste ottenere dalla sola strumentazione vintage:

Line 6 CleanPer creare questo Amp Model, abbiamo essenzialmente innestato preamp e tone stack di un JC-120 (il popolare combo solid state “Jazz Chorus” di Roland) su poweramp etrasformatore di una classica testata valvolare Marshall JTM-45, dandovi così il chiarofront end tipico di un ampli solid state, ma con un ricco soddisfacente morso in stilevalvolare appena alzate un poco.

Line 6 JTS-45Poiché il design dei primi Marshall si basava sulla circuiteria del Tweed Bassman Fender,ci siamo chiesti cosa sarebbe stato se avessimo preso preamp e tone stack del nostro JTM 45 mandandolo in poweramp e trasformatore del nostro Tweed Bassman del ‘58. Quel cheabbiamo ottentuo valeva la pena, come testimonia JTS-45. Gran sgobbone e punch piacevole.Un suono che tutta la famiglia può gradire.

Line 6 Class AUna delle più soddisfacenti esperienze sonore come chitarrista è suonare in un ampliportato al punto dove il poweramp sta iniziando a distorcere, ma prima che raggiungail pieno clipping. Per molti musicisti, è questo il bramato ‘sweet spot’ che cercano inun ampli. poiché non siamo limitati alla realtà fisica quando creiamo amplificatori nelmondo digitale, il nostro traguardo per questo era di fare un amp model che fossenient'altro che 'sweet spot'. Uno dei grandi effetti collaterali è la quantità di avvolgente feedback qui prodotta.

Line 6 MoodEd eccovi qui un suono di fantasia, basato sui nostri ricordi dei suoni di chitarra grunge cheabbiamo conosciuto e amato.


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Line 6 Spinal PuppetSapete come, quando suonate musica head-bangin’, guardate là fuori nel pubblicoe vedete tutte quelle teste andare su e giù? Sono tutti 'pupazzi con spina dorsale'.Serve dire altro?

Line 6 Chemical X Proprio come quegli ingredienti segreti che le compagnie di detersivi usavano pubblicizzare(Nuovo! Contiene ingrediente X-27!), i ragazzi della progettazione sonora Line 6 non vidiranno mai nulla sull'ispirazione per questo: cosa fosse o a chi possa essere appartenuto(nonostante qualunque tipo di ricatto possiate mettere in atto). Sarà sufficiente dire chesi tratta di un suono hi-gain molto spinto che si pulisce piacevolmente quando tirateun po' indietro il volume.

Line 6 InsaneIl nostro scopo qui era di fornirvi quanta distorsione al guadagno in ingresso possibilecol minimo di fusione completa. Ottenete incredibie, ricco drive valvolare dasbeffeggiare la distorzione praticamente ogni ampli sul pianeta (una specie di Dual Rectifiera 10 utilizzato come preamp per un Soldano), sempre conservando definizione tonale e carattere. Come risultato, avete grande abbondanza di bottom end e carattere di cabinet con tonnellate di tone shaping wide-ranging. Tirate su il controllo Drive control e non fateprigionieri!

Line 6 Piezacoustic 2Questo è progettato per lavorare con uscite piezo di elettriche solidbody che hanno uno dinuovi ponti alla moda con pickup ‘acustici’ incorporati. dato che non dovete preoccuparviche il corpo si riduca in pezzi per il feedback con questo genere di chitarra, vi abbiamopreparato questo modello con più medio-basse e basse frequenze.

Ampli & Cab modellati • Zen Master

5 • 4

Zen Master

Questo modello si basa su un combo Budda Twinmaster 2x12. Il Budda aveva un grandecaldo suono in Classe A/B. La sua filosofia è tutta distorsione valvolare. Simplicità èla chiave. Con relativamente basso guadagno al front end, controlli di tono molto interattivie “sag” tube rectifier, risulta ottimo per un forte suono in piccolsi spazi di registrazione(tutto in 18 watt). Poiché l'originale Twinmaster non ha controllo Mid, abbiamo aggiuntoun piccolo bonus al nostro modello nella forma di mid contouring post-Amp Model disponibile tramite il controllo di PODXT MIDDLE. Come per tutti questi controlli “bonus”sui modelli di PODXT, dovreste regolarlo sulle ore 12 per diventare 'groovy' con ladisadorna vibrazione in Budda-style.

Abbiamo usato l'Input 2 di Twinmaster, un lower gain, per creare questo modello.

Tutti i nomi di prodotto e marchi commerciali appartengono ai rispettivi proprietari, che non sono in alcun modo associati o affiliati a Line 6. Questi nomi di prodotto,

descrizioni e immagini sono forniti al solo scopo di identificare i particolari prodotti che sono stati studiati durante lo sviluppo del modello sonoro di Line 6.

Ampli & Cab modellati • SmallTweed

5 • 5

Small Tweed

Modellato su un Fender Tweed Deluxe “wide panel” del 1953, questo Amp Model tienetesta ai migliori. L'ampli originale aveva un solo controllo di tono, essentialmente untreble roll off. Abbiamo sistemato la manopola TREBLE per darvi questo treble roll off quandousate questo Amp Model. Il che ci ha lasciato con le manopole BASS e MIDDLE lì a far nulla,quindi abbiamo messo BASS e MIDDLE come controlli post-Amp Model, che vi permettonodell'EQ sui toni come fareste su un banco mixer dopo aver registrato l'ampli. Regolate lemanopole BASS e MIDDLE a metà corsa per averle ‘neutrali’, girate PRESENCEsu 0, e provate la manopola TREBLE un po' sopra la metà per il classico suono Tweed.



Ampli & Cab modellati • Tweed B-Man

5 • 6

Tweed B-Man

Il classico combo Fender Bassman 4x10 del ’58 è quello che ha dato il via a tutto—suonorock'n'roll istantaneo. Originariamente ampli per basso, il Bassman divenne uno standard Blues per i chitarristi a 6 corde. Possiede il grosso bottom end che vi aspettereste da un ampli per basso ma anche il Fender twang sulle alte. Incidentalmente, quando Jim Marshall costruì i suoiprimi ampli con Ken Bran, essi furono fortemente influenzati dal Bassman. Una delle cose interessanti del Bassman è come sono interattivi i controlli MIDDLE e TREBLE.Il controllo MIDDLE non è un passabanda, come nella maggior parte dei sistemi di controllo. E' piuttosto un secondo controllo treble. I due sono additivi, quindi se usate la manopola MIDDLE di PODxt più alta di metà con questo modello, troverete che il controllo TREBLEpuò dare più brillantezza di quanto vogliate davvero. D'altra parte, quando abbassate la manopola MIDDLE, vorrete probabilmente aumentare TREBLE. Bassman, come molti degli ampli qui modellati per PODXT, non aveva volume master. Così per avere quel tipo disuono che Bassman sa produrre sulle più alte regolazioni, dovevate pompare abbastanza forte da provocare seri danni a chiunque si trovasse nelle immediate vicinanze. Con PODXT, potete ottenere quel tipo di suono a livello da camera da letto o da studio—o anche in cuffia! Provate una impostazione Drive di circa 4 o 5—garantito che vitirerà fuori i migliori lick di R&B che conoscete.



Ampli & Cab modellati • TinyTweed

5 • 7

Tiny Tweed

Modellato su un Tweed Champ del 1961, questo modello ha un grande suono con il Drive al massimo (niente male clean, anche). Questi ampli furono originariamente costruiti peri principianti, ma i rock'n'roller scoprirono presto che potevano ottenerne un gran suonodistorto a livelli di volume piuttosto bassi. Molti dei classici soli di chitarra anni 50 furonoregistrati attraverso un Champ. Champ non aveva controlli di tono, solo volume. Col vostro PODXT, è facile ottenere un classico suono di Champ. Basta lasciare i controlli BASS, MIDDLETREBLE parcheggiati sulle ore 12, vale a dire in posizione “flat,” senza che diano alcun contributo tonale. Regolate PRESENCE sullo 0, e anche questo vi permetterà anche di lasciar passare il classico suono disadorno Champ. Quando sarete pronti a esplorare nuovi territorisonori, girate questi controlli e fate la magia.



Ampli & Cab modellati • Blackface Lux

5 • 8

Blackface Lux

Il Santo Graal di molti musicisti blues, country, e di “roots” è stato ilFender Deluxe Reverb blackface. Dopo aver ascoltato alcuni candidati alla ricercadel definitivo Deluxe Reverb da modellare durante il nostro sviluppo di Flextone ePOD, ci siamo imbattuti in questo davvero ottimo Deluxe del ’64. Non ne abbiamoancora incontrato uno migliore.

La maggior parte dei musicisti ama Deluxe quando è regolato circa su 7 per un bel suonosabbioso che si pulisce quando tirate un po' indietro la manopola del volume sulla chitarra.Notate come la risposta del controllo cambia spostando il Drive dell'Amp Model: le regolazioni clean sono chiare e presenti, mentre impostazioni più spinte addolciscono l'high end. E'tipico di quel che otterreste da un Deluxe e è qui piacevolmente catturato. Il Deluxe di suoha solo controlli BASS e TREBLE, lasciandoci, di nuovo, con la prospettiva di un paio dimanopole con nulla da dire. Ma non temete; in questo caso, abbiamo messo la manopolaMIDDLE di PODxt in modo da aggiungere del Midrange contouring post-Amp Model perpiù flessibilità, mentre PRESENCE aggiunge, beh, Presence. Una volta ancora, regolate MIDDLEsulla posizione "neutra" delle ore 12 e la manopola PRESENCE su 0 per il classico suonoDeluxe. Ben aggiustato, questo suono si apre la strada e canta. Ci siamo collegati all'Input 1 del canale Vibrato per potervi preparare questo modello su PODXT.



Ampli & Cab modellati • DoubleVerb

5 • 9

Double Verb

Il classico Fender Twin blackface (in questo caso, un Twin del 1965) era un vero sgobbone. Tutti lo usavano, dai musicisti jazz e country ai rocker seri. Io stesso ricordo di aver vistoJohnny Winter in un concerto dove sia lui che Rick Derringer—sto forse rivelando la miaetà?—usavano sei Twin impilati a piramide. Per ciascuno. Eravamo in seconda galleriaed era VERAMENTE forte anche da là in fondo. Il Twin ha un mucchio di flessibilità tonaleed è a proprio agio in una grande varietà di situazioni. Non diventa mai estremamentesaturo e sporco, per lo più forte—molto forte! Questo è proprio l'amplificatore del classicosuono surf. Impostate un riverbero spring, attivate il tremolo, calzate il volume e via incerca di bikini.

Come quasi tutti quelli che ne hanno uno, ci siamo collegati all'Input 1 del Normal Channel per i nostri scopi di modellazione.



Ampli & Cab modellati • Two-Tone

5 • 10

Two-Tone

Un altro ampli prodotto da Valco/Supro è il Gretsch 6156. Una delle sue curiosità èche il trasformatore di uscita si trova di fatto montato sull'altoparlante da 10", anzichésullo chassis dell'ampli. Ha anche un amabile rivestimento in griglia tutto intorno, per unlook veramente futuristico (o come potevano pensarlo negli anni ’50).



Ampli & Cab modellati • Hiway 100

5 • 11

Hiway 100

Basato su unHiwatt DR-103, questo modello offre un grande suono potente che si farà stradaquasi ovunque mantenendo grande definizione anche quando spinto al massimo. E' proprioquel che il progettista Dave Reeves stava cercando quando lasciò la divisione Sound City della Arbiter Dallas a nel 1966 per formare la HyLight Electronics. Sebbene i suoi primiprogetti ricordassero più gli ampli Vox e Selmer dell'epoca, non fu molto prima cheReeves ebbe iniziato la produzione degli ampli con cui i fan del Brit-Rock anni ’60 divennero familiari. Rinomati per la loro costruzione da ‘carro-armato’ (dovuta in parte all'ingaggio daparte di Reeves dello specialista di cablaggio militare Harry Joyce), non fa meraviglia che l'ampli sia stato il preferito di Pete Townshend per così tanti anni. E non solo Townshend usò Hiwatt.Molti degli allora più celebri rocker britannici come Pink Floyd, The Moody Blues, Manfred Mann, e Jethro Tull furono testimonial di Hiwatt. Provate a scatenare questo modello e potrete farne di strada.



Ampli & Cab modellati • Plexi 45

5 • 12

Plexi 45

Questo Amp Model si basa su una testa JTM-45 ‘block logo’ ’65 del (prima del logoMarshall “scrolled”, completo di pannello frontale in Plexiglas dorato. Quando gli agenti reali da noi inviati in U.K. hanno scoperto questo ampli, ce ne siamo subito innamorati. L'ampli possiede le sue KT-66 originali, ancora in gran forma! E' uno dei migliori esempidi JTM-45 che abbiamo mai ascoltato, ed è guerra continua alla Line 6 per vedere chise lo porta a casa nel weekend.

Quelli interessati alla genealogia del suono vorranno notare che JTM-45 segnòl'inizio della tradizionale transizione di Marshall da un più dolce suono tipo Fendera un più distintivo suono “crunchy” brillante dei Marshall successivi.



Ampli & Cab modellati • Plexi Lead 100

5 • 13

Plexi Lead 100

Modellato sul famigerato Marshall ‘Plexi’ Super Lead del ‘68 —bramato dai conoscitoridel suono di tutto il mondo. Abbiamo letteralmente setacciato il pianeta per questo ampliparticolare scovando infine un ottimo esemplare di Super Lead a languire (ci piace pensare cheil destino lo abbia preservato per noi) in Olanda. Quando questo ampli venne prodotto (ca. 1968),Marshall aveva completamente cambiato circuiteria dalle tradizionali power tube 6L6 Fendera una valvola EL34. Un'altra importante differenza era dovuta alle necessarie modifiche di trasformatore di uscita e di alimentazione. Tutto questo scombinamento causò la creazione di unsuono per sempre legato alla chitarra rock. Ampli di quest'era non avevano alcuna sorta dicontrollo volume master, quindi per ottenere il suono si doveva sparare il Super Lead al massimo,proprio la cosa giusta per farsi degli amici tra i vicini di casa. Hendrix usava Marshall di questoperiodo; una decade più tardi i primi due dischi di Van Halen devono il loro “brown sound” a un100-watt Plexi (Il nostro Super Lead, infatti, ha un trasformatore ‘lay down’ che era unico deimodelli del ’68, lo stesso dei Marshall di Hendrix e Van Halen.). Per ottenere un suono crunch da un Plexi, dovreste alzare al massimo volume d'ingresso e controlli di tono (su 10!). Troverete che, nella nostra concezione di “fare-il-suono-quanto-più-simile-a-quello-originale”,il modello di PODXT è sistemato in modo da fare esattamente la stessa cosa.



Ampli & Cab modellati • Plexi Jump Lead

5 • 14

Plexi Jump Lead

Suonare la chitarra è tutto un fatto di sperimentazione, vero? Questo, e trovare tutti imodi possibili per avere più distorsione da qualunque apparecchio abbiate sotto mano.

Una delle cose divertenti che potete fare con un Plexi è prendere un cavo corto perchitarra e collegare fra loro channel I a channel II (come vengono numerati) per un po' di extra saturazione. Alcuni amavano questo suono così tanto da tirar via lo chassis e cablare stabilmente un ponticello all'interno dell'amplificatore.

Fanatici ossessivi/compulsivi del suono che siamo, dovevamo proprio darvi anche un modellocon questa configurazione.



Ampli & Cab modellati • PlexiVariac

5 • 15

Plexi Variac

Ahhh, roba da leggenda. Secondo la storia, parte della magia dietro il ‘Brown Sound’ di Edward Van Halen’s era un Marshall Super Lead 100 watt appositamente mandato avoltaggio maggiore attraverso gli auspici di un trasformatore Variable AC (alias ‘Variac’).

Se di solito non consigliamo di sperimentare con sorgenti ad alto voltaggio, specialmentequelle che potrebbero far saltare strumenti preziosi, ci siamo sentiti in dovere di verificarela credibilità di simile storie. Così abbiamo spinto un Variac a 140v AC e dato al Super Lead del ’68 una porzione di potenza super. (Non vi preoccupate, è sopravvissuto al trattamento.) Pensiamo che quelle storie non siano molto lontane dall'esser false.



Ampli & Cab modellati • Brit J-800

5 • 16

Brit J-800

Passate a questo Amp Model per richiamare i suoni del bramato JCM 800, uno dei piùuniversalmente acclamati ampli modern di Marshall. Questa versione aggiornata di Plexi prosegue la tradizione di Marshall con gain aggiuntivo e edge per una nuova generazione di chitarristi rock. Una delle maggiori differenze qui è che i controlli di tono si trovano dopole valvole preamp.

Incidentalmente, alcune versioni di JCM 800 ottengono la propria distorsione dal clipping di un diodo. L'ampli che abbiamo modellato usa una valvola per la distorsione.

JCM 800 è, naturalmente, il suono metal che Marshall rese famoso. E sebbene non moltiutilizzino Marshall clean, è un ottimo suono, quindi dovreste assicurarvi di provare questomodello con una bassa regolazione di Drive . Ovviamente, potete sempre pompare il drivee scatenarvi...



Ampli & Cab modellati • Brit JM Pre

5 • 17

Brit JM Pre

Lìingresso di Marshall nel mondo dei preamp a rack, JMP-1, è stato il preferito deichitarristi metal 'capelloni' come di molti altri in cerca di un compatto suono, moltosaturato, senza la compressione di poweramp ‘sag’. E' stato anche uno dei primi preamp controllabili via MIDI.

Il gusto overdrive di JMP è in qualche modo “Boogie-esco” e molti hanno vistoJMP come la risposta di Marshall ai preamp ADA MP-1 e Mesa Boogie. Inizialmenteintrodotto nei primi anni '90, JMP ha vissuto un recente rigurgito di popolarità con lenuove band di metal in cerca di un suono davvero compatto, aggressivo, ben a fuoco senzarisultare eccessivamente scavato. Le vostre sette corde ameranno il nostro modello sviluppatodall'attento studio di JMP-1.



Ampli & Cab modellati • Match Chief

5 • 18

Match Chief

Abbiamo ricavato questo modello dai nostri studi del Matchless Chieftain. Il Matchless haun design “modern class A” alimentato a EL34 — da cui il nome del modello — e un suonounico (largamente dovuto al suo complesso schema di EQ).

Il Chieftain fu progettato da Mark Sampson alla Matchless per unire il tipo di front endFender/Marshall con una classica e molto reattiva sezione finale ‘spongy’ in Classe A.

Con più alti gain di DC-30 (il successivo nella nostra parata), il Chieftain è un grandeampli da roots-music. Ha pure la caratteristica opzione sexy di una piastra frontale luminosacol logo del nome, che non riguarda il suono, ma sicuramente gli dona un bell'aspetto.

Quando, triste a dirsi, Matchless uscì dal mercato, entrambi Chieftain e DC-30 divennero apparecchi da collezionisti, con gli esemplari usati che spuntavano fino amille dollari più del loro prezzo originale. Siamo felici di fare la nostra parte nel mantenereviva la tradizione Matchless con i modelli Matchless del vostro PODXT.



Ampli & Cab modellati • Match D-30

5 • 19

Match D-30

Questo modello è basato su un Matchless DC-30.

Il DC-30 è l'ampli che mise Matchless in evidenza. Mark Sampson, il progettista diampli, così generoso da raccontarci la storia della creazione dell'ampli, si mise al lavoroper realizzare un ampli in Classe A da strada che potesse coprire un vasto range timbrico.

Costruito come un carro armato (e pesante quasi altrettanto), il DC-30 pagava tributo aiprimi ampli Vox. Così se vi piaceva Vox AC-30 (o il modello di PODXT basato su di esso, vorrete anche dare un'occhiata al modello di PODXT del DC-30.



Ampli & Cab modellati • Treadplate Dual

5 • 20

Treadplate Dual

QuestoAmp Model si basa su una Solo Head 3-Channel Mesa Boogie Dual Rectifier del 2001.

Dual Rectifier era parte del più moderno approccio high gain di Boogie per il suono “big hair”. In contrasto con i primi Boogie, i controlli di tono di Dual Rectifier hannomaggior influenza alle alte regolazioni di gain, così potete scavare le medie e aumentare il bottom end.

Abbiamo usato il Channel 3 sull'impostazione Modern per questo, con gli switch sul retrorispettivamente su Bold e Tube Rectifier.



Ampli & Cab modellati • Cali Crunch

5 • 21

Cali Crunch

Questo lo abbiamo modellato dopo i nostri studi di Mesa Boogie Mark IIc+.

Mesa Engineering iniziò con Randall Smith che truccava ampli Fender Princeton per i musicisti dell'area della San Francisco Bay. Negli anni, gli ampli si svilupparono, conl'aggiunta di loop effetti, canali switchabili, e il Simul-Class design di Randall, in cui un paiodi valvole output è in Classe AB e un secondo paio in Classe A. I Boogies furono davvero iprimi ampli per chitarra modern e rapidamente adottati da molti musicisti in cerca di‘oomph’ in piccole dimensioni.Abbiamo usato il canale Drive per questa modellazione.



Ampli & Cab modellati • Jazz Clean

5 • 22

Jazz Clean

Questo Amp Model è modellato sul classico Roland JC-120.

Questo ampli a transistor era noto per lo stridente suono clean e il chorus stereo incorporato.Quando usate il modello JC-120, provate ad alzare TREBLE per uno scintillante suonoclean che si apre la strada in qualunque mix. E' anche perfetto per il suono “new wave”anni 80 (dopo tutto, era l'ampli preferito di Andy Summers con i Police).

Dovreste anche provare tutti i controlli di tono sulle ore 12 per un più scuro suono jazz. Vi darà una essenziale risposta 'flat', con un timbro bilanciato sull'intera tastiera per melodiead accordi jazz o fraseggi a linee singole.



Ampli & Cab modellati • Solo 100

5 • 23

Solo 100

Questo modello si basa su una testata Soldano SLO-100.

Mike Soldano divenne inizialmente famoso come quello che poteva fare le modifiche piùtoste al vostro Marshall. Non era molto prima che iniziasse a costruire i suoi ampli ‘truccati’—che sfoggiavano chassis e trasformatori cromati, niente meno. Gli ampli di Mike sono famosianche per la loro costruzione anti-proiettile e cablaggio e componenti di tipo militare.

Inizialmente conosciuto per la sua personalità high gain, SLO-100 possiede anche un grande suono clean. Eric Clapton mise in evidenza Soldano quando suonò al “Saturday Night Live” col suo Soldano SLO-100.



Ampli & Cab modellati • Super O

5 • 24

Super O

Altra roba leggendaria. Jimmy Page ha ammesso di aver usato una Tele del ’58 e unampli Supro per registrare gran parte dei due primi album dei Led Zeppelin. Il solo problema è che non ha mai rivelato di quale modello Supro si trattasse, poiché l'aver ‘pronunciato la sola parola 'Supro’ provocò una corsa a banchi di pegno e magazzini vari, rendendo impossibile trovarne uno qualunque sia il modello utilizzato.

Siamo arrivati a compromettere la nostra amicizia con persone che si trovavano nellostudio durante le registrazioni di “Led Zeppelin II” per vedere se ricordassero qualcosa delparticolare modello di ampli. Non ricordavano lo specifico numero di modello, solo cheera “un piccolo bastardino grigio e argento”. Altre fonti hanno dichiarato che era unaversione 1x12". Così, finché Pagey non parla, resta il mistero, ma, qualunque fosse la veritàsu quelle sessioni degli Zep, confidiamo che il modello Supro S6616 possa essere un buonbiglietto di ingresso alle "Houses of the Holy".

A proposito, c'è un cono 6x9" in quest'ampli, proprio come nel vostro car stereo. Immaginate.



Ampli & Cab modellati • Class A-15

5 • 25

Class A-15

Ecco un altro Amp Model ispirato a Vox. Si basa sul Channel 1 di un meravigliosoAC 15 del 1960. Il suono è simile a quello del Vox AC 30 che è stato studiato perVetta, ma questo è un ampli più piccolo (uno, invece di due, coni da 12") con un più caldosuono “di legno”.

Ancora una volta, l'ampli originale aveva un solo controllo di tono—un treble cut. Abbiamo fedelmente modellato quello e inserito del Bass e Mid contouring post-Amp Model. Regolate BASS e MIDDLE su 'neutro' (sulle ore 12, o a metà corsa), PRESENCE a 0, e giocate col controllo TREBLE per ottenere un po' di quei classici suoni da British invasion.

Per modellare questo, ci siamo collegati all'Input 2, che è un più scuro dell'Input 1, e vi dàpiù quel classico suono caldo per cui AC 15 è famoso.



Ampli & Cab modellati • Class A-30TB

5 • 26

Class A-30 TB

La musica stava cambiando all'inizio degli anni ’60 e i chitarristi cercavano più brillantezza& twang. Così la Jennings Company, costruttrice degli ampli Vox, decise di aggiungere controlli Treble e Bass (e uno stadio extra gain 12AX7, tra l'altro) in aggiunta alla manopolaTreble Cut che già aveva (che è di fatto un filtro sliding passabanda che sembrava semprefunzionare al contrario); questo circuito aggiuntivo divenne celebre come Top Boost.

L'AC 30 con Top Boost fu l'ampli reso famoso dalle band della British invasion. Molto del carattere unico del suono Vox può essere attribuito al fatto che gli ampli in Classe A saturano in modo molto diverso da quelli in Classe AB. Brian May dei Queen, Mike Campbell degli Heartbreakers di Tom Petty, e The Edge degli U2 hanno tutti usato classici AC 30 per la loro musica. Sebbene sia di solito utilizzato clean, un AC 30 ben sparatoha grandi suoni solisti distorti, alla Brian May nei primi album dei Queen.

Su questo Amp Model, il controllo MIDDLE di PODxt agisce come l'originale manopola Cut di AC 30.

Per questo modello, abbiamo usato l'ingresso Hi gain del canale Brilliant. Abbiamo ancheinvertito i controlli di tono, poichè gli originali ampli Top Boost avevano bass e treble tuttiabbassati quando la manopola era tutta su. Figuratevi.




5 • 27

Tube PreampNemmeno vicino a essere un ampli per chitarra, ma una volta che abbiamo iniziato nonsiamo riusciti a fermarci. il pensiero è stato: ‘Una volta che la gente ha il PODXT, vorrannopoterlo usare con qualunque cosa — riscaldare tastiere, rendere 'crunchy' le batterie, un po' di fuzz sulle voci. Dobbiamo dal loro questa possibilità!’ E l'abbiamo fatto. Il modelloTube Preamp vi consente di riscaldare le cose come fannoproduttori e tecnici spessoin studio con apparecchi valvolari vintage. Per più “edge” sulle voci, provate a mandarele vostre tracce di voce in PODXT. O enfatizzate(o attenuate) una traccia di synth bass mandandolo dentro a PODXT e alzando i controlli Drive ed EQ per adattarla al vostrogusto. Sebbene non sia di fatto un modello per chitarra, potete ottenerne comunque ancheottimi suoni di chitarra. Usatelo pure come direct box per basso. Quando fate queste cose vorrete usare il controllo Drive come la manopola mix su un riverbero per controllare quanto trattamento volete ascoltare. Generalmente non vorrete mixare il suonopre-PODxt con quello post-PODXT per via dell'effetto di filtro a pettine che ne risulta. Collegate invece la sorgente sonora direttamente in PODXT e monitoratela attraversoPODxt. Con i controlli di tono sulle ore 12, l'EQ è “flat.”


5 • 28

Cabinet ModelI seguenti Cabinet Model sono disponibili su PODXT, e sono accessibili tramite ilpulsante CAB/A.I.R., quindi girando la manopola EFFECT TWEAK:

Cabinet Model Basato su...1x6 Super O 6x9 Supro S66161x8 Tweed 1961 Fender Tweed Champ1x10 Gibtone 1x10 Gibson1x10 G-Brand Gretsch 61561x12 Line 6 Line 6 1x121x12 Tweed 1953 Fender Tweed Deluxe1x12 Blackface 1964 Fender Blackface Deluxe1x12 Class A 1960 Vox AC-152x2 Mini T 2x2” Fender Mini Twin2x12 Line 6 Line 6 2x122x12 Blackface 1965 Fender Blackface Twin2x12 Match 1995 Matchless Chieftain2x12 Jazz Roland JC-1202x12 Class A 1967 Vox AC-304x10 Line 6 Line 6 4x104x10 Tweed 1959 Fender Bassman4x12 Line 6 Line 6 4x124x12 Green 20’s 1967 Marshall Basketweave con Greenbacks4x12 Green 25’s 1968 Marshall Basketweave con Greenbacks4x12 CelestT-75 1978 Marshall con stock 70s4x12 CelestV-30 1996 Marshall conVintage 30s4x12 Treadplate 4x12 Mesa BoogieNo Cab Vorrete probabilmente usare questo Cabinet model col modello

Tube Preamp per sorgenti non-guitar. Viene scelto per default quando richiamate l'Amp Model Tube Preamp.



Stompbox & Effetti • Gli Stompbox

6 • 1

STOMPBOX & EFFETTI

Gli Stompbox

A quale chitarrista non piacciono gli Stompbox? PODXT ha un mucchio di grandi modelli stompbox adattati dai pedali DM4 Distortion Modeler, MM4 Modulation Modeler, e DL4 Delay Modeler di Line 6, e alcuni splendidi nuovi modelli che arrivano diritti dalnostro combo di bandiera, Vetta. Vi abbiamo anche fornito qualche vecchio modello standbycome Ping Pong e Stereo Delay. Chi dice che si può averne abbastanza di una cosa buona?

In questo capitolo, non vi facciamo solo dare un'occhiata a quali effetti stompbox abbiamomodellato. Parleremo anche di come potrete modificarli. Per cui tenetevi strettiocchiali e cappello, e tenete sempre braccia e gambe all'interno della vettura.

Fondamentali dell'editing di effettiPODXT offre una collezione di apprezzatissimi stompbox ed effetti che potete assemblarecon ogni Amp Model in piccoli ‘sistemi’ con commutazione di canali completa, on/off in stile stompbox e Tap Tempo. Aggiungete un controllo a pedale FBV o FBV Shortboard e avrete tutto quel che serve, a mani libere. E non c'è nulla nascosto in PODXT. Ogni parametro può essere regolato senza bisogno di computer. Gli effetti possono essere attivati edisattivati on/off in ogni momento solo premendo uno dei pulsanti on/off sopra il display.

Ci sono 4 pulsanti effetto on/off:

Comp (Gate)—Questo è il pulsante per attivare on/off il nostro modello basato sul compressore LA-2A. Premendo due volte questo pulsante potrete editare le impostazioni del compressore. E avrete anche accesso al NOISE GATE.

Stomp—Qui è dove risiedono distortion box e compressori stompbox di PODXT.Come tutti gli altri pulsanti effetto, premete per attivare/disattivare, premete due volte per l'EDIT.

Mod—PODXT offre diversi gusti di effetti di modulazione. Usate questo pulsante percommutarli on/off, premete due volte per l'EDIT.

Delay—Qui ci sono i modelli di delay. Premete on, premete off, due volte per l'EDIT.


6 • 2

Editing approfonditoTutti gli stompbox e gli effetti di PODXT condividono un simile modo di editing e i dettagli vengono affrontati nel Capitolo 4, Creare & memorizzare suoni. Tratteremo qui i due modi fondamentali per farlo. Per modificare i parametri di un effetto ecco cosa fare:

A. Premete il pulsante EDIT, quindi usate la manopola SELECT per scorrere le paginee trovare i parametri che state cercando, oppure

B. Premete due volte il pulsante effetto on/off (due volte rapidamente) per andare drittialla prima pagina di quell'effetto.

Effetti Stomp: Distorsioni e OverdrivePrima dell'avvento di fuzz, distorsioni, e overdrive, i chitarristi usavano fare cose cometagliare a fette altoparlanti con lame di rasoio per ottenere quello sporco, distorto e amabile suono (controllate ‘Rumble’ di Link Wray per un esempio). Se suonava alla grande, rendeva impraticabile però ritornare a suonare poi una morbida piacevole ballata sullo stesso ampli.

Ed ecco la ‘fuzz’ box. Leggenda vuole che il primo di simili apparecchi fosse progettato perduplicare il suono della striscia d'ingresso di un mixer difettosa. Sia vera o no la storia, prestotutti ottenevano la propria ‘Satisfaction’ attraverso il moderno miracolo della distorsioneda pavimento.

Effetti Stomp: CompressoriUn compressore prende suoni calmi e suoni esagerati in ingresso, e li fa suonare a un volume tra loro più simile, così i suoni forti non sono più tanto forti in confronto ai suoni tranquilli, e i suoni tranquilli vanno verso il livello dei suoni più forti. Il risultato è che un compressore può essere impostato per enfatizzare il livello di segnale della vostra chitarra quando una nota scende, dando alla vostra chitarra un più lungo decadimento della nota. In altre parole, mettete un compressore stompbox davanti all’ampli e avreteun instantaneo ‘enhancer’ di sustain! Come beneficio collaterale, il compressorepareggia i vostri attacchi e vi permette di alzare un po’ il gain (così potete arrivareal front end del vostro ampli un po’ più forte, ma senza distorsione extra prima dell’ampli,come farebbe un effetto di distorsione enfatizzando il livello in ingresso all'ampli. Vi abbiamodato diverse opzioni di compressione e potete comprimere il segnale fino a quando volete.


6 • 3

Effetti Comp/Gate L'effetto di compressione disponibile col pulsante COMP (GATE) è prprio quel che vi serveper pareggiare i vostri livelli come potreste fare di solito in uno studio di registrazione.La manopola THRES (Threshold: "soglia")) determina con quanta aggressione l'effettoCompressor pareggerà le cose. Numeri più megativi rendono il compressorepiù attivo nell'attenuare i vostri livelli, così -32dB è una impostazione più aggressivadi -16dB, per dire. La manopola GAIN vi consente di aggiungere livello per compensare lariduzione di livello complessiva che il compressore potrebbe causare.

L'effetto Gate aiuta a eliminare il rumore indesiderato quando non state suonando, erisulta particolarmente valida quando usate suoni high gain. Come un cancello disi suppone debba aprirsi rapidamente per far passare le cose che volete, e quindi chiudersi per lasciar fuori quel che non volete. Abbassate THRESH al minimo per disabilitareil Gate ( il valore THRESH sarà OFF, come sopra mostrato). La manopola THRESH determinaquanto forte dovete suonare per aprire il gate. Numeri più negativi (dove la manopolaè quasi completamente sulla posizione in senso anti-orario) significa che il gate si aprirà elascerà passare il suono anche quando suonate a basso volume, e numeri meno negativi(dove la manopola è quasi tutta sulla posizione in senso orario) vuol dire che il gate permette solo il passaggio del suono a volumi maggiori. La manopola DECAY determinala velocità con cui il gate si chiuderà. Come un cancello nel mondo reale, un decadimentoveloce vuol dire che il gate potrebbe agganciarvi il piede mentre passate—in questo caso, vuoldire che il gate taglierà il decay delel vostre note. E un decay lento significa che il gatesi chiude lentamente dietro di voi, e qualcuno potrebbe infilarsi dentro alle vostre spalle—in tal caso, che ci potrebbe essere del rumore indesiderato udibile insieme alle vostrenote che terminano. Dovrete sperimentare con il DECAY per ottenere esattamente il feliceequilibrio per la vostra particolare chitarra, lo stile di esecuzione, e l'impostazione del suono.

Effetti di modulazioneGli effetti di modulazione sono quelle cose che fanno swoosh, pulsano e gorgogliano—da phase shifter a flanger a chorus. Perché si chiamano effetti di modulazione? Beh, se consultiamo undizionario, scopriamo che ‘modulare,’ nel mondo dell'elettronica, significa “alterare


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ampiezza o frequenza (di un'onda) con (l'utilizzo di) un'onda di frequenza inferiore percondurre il segnale” (definizione cortesemente offerta e tradotta dall'Oxford Encyclopedic English Dictionary Third Edition, molte grazie). Quell'onda modulante è ciò che causaogni risucchio, pulsazione e gorgoglìo

Per gli effetti di modulazione, ci sono controlli SPEED e DEPTH. SPEED controlla quantoveloce (o lenta) la forma d'onda modulante agisce. DEPTH controlla l'ampiezza totaledell'onda modulante, che di solito determina quanto sarà intenso l'effetto. C'è sempre un controllo MIX, e a volte ci sono anche altri controlli. Fate rif. ai singolieffetti elencati nelle seguenti pagine di questo capitolo per maggiori dettagli.

Tap TempoMolti effetti Delay e Mod di PODXT offrono la possibilità di impostare SPEED o DELAYTIME per corrispondere al tempo musicale. Battendo sul pulsante TAP di PODXT o sulloswitch TAP di FBV a ciascun beat di una song imposterete il tempo. Di fatto, vi serve solobattere due volte, ma che diavolo.

Per dire a un effetto particolare di “ascoltare” il Tap Tempo, tutto quel che dovete fare ègirare la manopola EFFECT TWEAK giù fino al minor valore di SPEED o Delay TIME. Peri delay dovete scendere fin sotto i 20 millisecondi e vedrete una nota intera sul display. Continuate a girare finché vedrete un quarto di nota. Ora batette due volte e sentirete cheil tempo di delay è in perfetto sync con quel che avete battuto. Date al Delay TIME un altrogiro per selezionare note di metà, e il delay è ora lungo il doppio, poiché le note di metàsono lunghe due volte le note di quarto. Comodo, eh?

L'impostazione della velocità Mod per Tap Tempo funziona come il Delay TIME. Selezionate il parametro SPEED di un effetto Mod, quindi abbassate la manopola EFFECT TWEAKfino a vedere le note relative a SPEED. Battete sul pulsante TAP di PODxt e ascoltate ilrisultato!

Ecco la pagina Delay con una nota selezionata per TIME:

Stompbox & Effetti • Reverb

6 • 5

Se sapete esattamente quale tempo è e non vi sentite di fare tap tap oggi, premete il pulsanteEDIT se non è già acceso, e girate SELECT per andare fino alla fine delle pagine di EDIT.Beh, guardate un po'! C'è un parametro TEMPO per voi da regolare. Questo per iltempo, in Beats Per Minute, del canale corrente, e potete salvarlo in modo che tutti gli effettiin questo canale a cui avete detto di usare un valore di nota seguiranno questo tempo.

Reverb

Quando abbiamo iniziato a creare PODXT, abbiamo dedicato la nostra fanatica tecnologia di modellazione ed energia per l'innovazione allo sviluppo di effetti di riverbero senza compromesi. La collezione di riverberi di PODxt emula ambienti fisici (room e hall), riverberi a piastra(che hanno di solito una grande piastra di acciaio pilotate da specie di speaker, e più pickupper captare le vibrazioni della piastra), riverberi a molla ('spring', quelli che i chitarristiconoscono meglio), e anche un paio di nuovi modelli unici che dovete sentire perapprezzare a pieno.

SpringAhh, lo ‘sproing’ di un buon riverbero a molla. Dite che volete suonare surf music, amici? Bene, Sir. Siete sulla cresta dell'onda! La sola che vi macherà qui è l'enorme frastuonodel bassista che inciampa nel vostro amplificatore.

Lux SpringL'ampli Fender Deluxe blackface aveva due riverberi a molla, che abbiamo qui benmodellato.

Standard SpringUna delle molte cose che la gente ha amato del Fender Twin Reverb blackface, neglianni è stato il suo ricco, denso suono di riverbero. Il 'tank' a tre molle offriva un suonopiù complesso di quello dei primi riverberi a molla di Fender. Andate a cercarvi un gruppodi bellezze in bikini, incerate la vostra tavola, e godetevela.




6 • 6

King SpringUn originale di Line 6, ispirato dal Sealy Posturepedic. Se vanno bene tre molle, che diredi un intero materasso pieno di 'Boooing'? Più ricco, più denso, più agile. Una buonanotte di sonno garantita, o vi restituiamo indietro i soldi.

RoomNegli anni, gli inventivi tecnici di registrazione hanno messo ogni sora di ambienteal servizio come camere di riverbero. Vani scala, ingressi, e cantine sono state alcunedelle scelte più comuni. Abbiamo tentato di offrirvene una buona intersezione in PODXT.

Small RoomCome il nome implica, questo modello di riverbero vi darà il tipo di suono che otterresteregistrando un ampli microfonato in una piccola stanza. Fortunatamente, diversamentedalle piccole stanze che potreste avere sotto mano, diciamo, questa ha una buona acustica,niente rumnore di traffico dalla strada adiacente, e non dovete preoccuparvi delle urla deivicini di sopra, “Abbassa!”—non odiate quando la gente vi rovina una buona takecome quella?

Tiled RoomPensate a questo come registrare la chitarra in una stanza da bagno. Tutta quella ceramicaha sempre prodotto ottimo riverbero, e un mucchio di grandi registrazioni sono stateottenute facendo suonare il sassofonista nella ‘ritirata’ a soffiare. O almeno questo è quelche gli è stato detto. I sassofonisti sono così naïf.

Brite RoomUn vivo, brillante room per aggiungere vita a qualunque traccia di chitarra.

HallNon stiamo parlando qui del passaggio tra il vostro soggiorno e la vostra camera da letto.Si tratta di enormi spazi cavernosi, qui.

Dark HallUna grande sala da concerto con molte riflessioni. Qui è tutta questione di dimensioni edè ottimo per quell'enorme cascata di riverbero che non vi intralcia la strada neppurequando alzate completamente.

Medium HallUna sala di medie dimensioni con forti riflessioni, questa è per andar forte.


6 • 7

Large HallUna sala da concerto molto ampia. Non potrebbe essere più grande di così.

ChamberIndietro nel tempo, non c'era nulla come un riverbero digitale. Ma la gente voleva comuqnuepoter aggiungere più ‘room’ ai suoni che stava registrando. Qualcuno ebbe la brillante ideadi costruire una grande stanza vuota dove il suono poteva rimbalzare comodamente. Ci mise unaltoparlante dentro, mandò i suoni necessari attraverso l'altoparlante, e mise dei microfoniper captare tutto l'ambiente risultante in modo da poterlo rimixare col resto della musica.Queste prime stanze di riverbero avevano tutte una diversa personalità, e la reputazione dialcuni studi si basava sul loro particolare tipo di riverbero.

Rich ChamberUna ricca camera ottima per rendere quel suono crunch anche più grosso.

ChamberTipico di una camera da studio, questo riverbero va bene con quasi ogni cosa.

CavernousOK, può essere più grande di Large Hall. Accendete questo riverbero e sarete pronti peruna lunga notte di sogni alla valeriana.

PlateI riverberi a piastrafurono il primo tipo di riverberi ‘meccanici’. Il progetto base include una piastradi metallo o un foglio di lamina dorata con un qualche altoparlante a pilotarla, e di solito piùpickup per catturare le vibrazioni della piastra.

Slap PlateQuesto riverbero vi serve la vibrazione delle prime registrazioni rock'n'roll, come il grande lavoro di Sam Phillips ai Sun Studios. Grazie moltissime.

Vintage PlateUn classico riverbero a piastra che non dimenticherete.

Large PlateBeh, con Large Hall e Cavernous da queste parti, dovevamo proprio fornirvi un vecchiopiatto di bontà. Questo produce un ampio letto di riverbero per suonarci sopra e si puliscemolto bene con acqua e sapone.

Stompbox & Effetti • Effetti Stomp — Facial Fuzz

6 • 8

Effetti Stomp — Facial Fuzz

A un certo punto verso la fine del 1966, un famigerato stompbox circolare arrivò sullascena musicale di Londra. Progettato e costruito dalla Arbiter Music, il Fuzz Face avrebbepresto iniziato la propria associazione con la leggenda della chitarra, Jimi Hendrix.

Come tutti gli stompbox della prima era, il Fuzz Face avrebbe subito molte modifiche, comemolte riedizioni. Il nostro modello si basa sul tesoro a diodo di germanio qui raffigurato:un originale, uno dei primi Arbiter Fuzz Face“grigio con schermatura nera”. Richiamateil modello di PODXT, Facial Fuzz, e datevi un trattamento della nostra fedele ri-creazionedi fuzz & glory dell'originale. Sparate il drive, e potrete vedere Purple Haze propriodavanti ai vostri occhi.



Stompbox & Effetti • Fuzz Pi

6 • 9

Fuzz Pi

Per non esser sopraffatti dai Britannici, i coloni se ne vennero col proprio giro di furiafuzz. Mike Mathews e la sua banda di simpaticoni alla Electro-Harmonix avevanopreparato ogni specie di piacevole effetto quando la loro attenzione si rivolse al distortion/fuzz. La loro più popolare proposta fu l'Electro-Harmonix Big Muff Pi, più celebre per il dolcesustain che per il suo buzz.

Electro-Harmonix era famosa per l'utilizzo di parti in esubero, e il risultato di questapractica furono i sempre cangianti progetti di circuito e specifiche delle parti. Come potetevedere nella figura della nostra collezione di Big Muff, i pedali avevano aspetti diversi determinatidalle parti che Mike e la sua gang trovavano sotto mano. La nostra dolcezza del gruppo è quellonel mezzo, noto come il “triangolo delle manopole”. Sappiamo che sarete d'accordo, non c'è nulla come una buona fetta di Pi(zza).



Stompbox & Effetti • Screamer

6 • 10

Screamer

Da Stevie Ray Vaughan a Michael Landau, il semplice Ibanez Tube Screamer èl'overdrive ascoltato in tutto il mondo. Questo pedale medium-gain venne introdotto neiprimi anni ’80, e in molti circoli blues, non vi fanno fare un solo se non ne avete uno.

Negli anni, Ibanez ha prodotto diverse varianti del venerabile Tube Screamer, manesuno ha raggiunto lo stato celeberrimo del TS-808. Naturalmente, abbiamo perso latesta su quale vintage dei nostri 808 modellare, e alla fine pensiamo sarete d'accordo chequesto piccolo gioiello verde rappresenta un preziosa contributo a PODXT.



Stompbox & Effetti • Classic Distortion

6 • 11

Classic Distortion

Nato e cresciuto alla fine degli anni ’70, il ProCo Rat è stato l'inizio di una nuovagenerazione di distortion box. Con un suono più aggressivo e più cattivo di un fuzz, ilRat mise i denti in una nuova razza di metal che stava cominciando a gattonare sulla superficie della scena musicale.

Lungo l'arco della sua vita, Rat ha subito diverse modifiche, e le scelte unanimi disuono sono gli originali qui raffigurati. Dentro, questi due Rat usano la stessa scheda, e i lorocircuiti sono identici. (Per quelli che devono sapere, abbiamo modellato il più piccolo.)

La manopola TONE sul modello Rat di PODXT funziona come il controllo “filter” di Rat,che dà un suono più brillante sulle regolazioni inferiori, e più scuro sulle regolazionipiù alte. Morsi una volta, saprete perché lo chiamano 'un suono con i denti'!



Stompbox & Effetti • Octave Fuzz

6 • 12

Octave Fuzz

Che cos'era? Se suonava come una chitarra fantasma posseduta dai Fantasmi dei GrandiChitarristi Passati, si trattava probabilmente del Tycobrahe Octavia.

L'Octavia è un esempio di effetto fuzz+octave. Un utente pioniere di questo tipo dieffetto fu Jimi Hendrix. Il Tycobrahe Octavia in particolare venne usato da Jeff Beck, e continua a essere parte essenziale del kit di strumenti sonori di Michael Landau.

Octavia usa un trasformatore di uscita audio e due diodi al germanio per rettificare (termine di fantasia per 'raddrizzare') il segnale di chitarra, creando così il tipo di suono all'ottava alta.Per il nostro modello, abbiamo studiato l'originale dal dolce suono qui raffigurato. Sapevamo che aveva sempre un custode quando ogni chitarrista nell'edificio voleva portarselo a casa per un po' di 'ricerca' nel dopo lavoro.



Stompbox & Effetti • Blue Comp

6 • 13

Blue Comp

Roland/Boss saltò sulla carrozza dei compressori stompbox con il Compression Sustainer CS-1. Ha un rapporto fisso, così che il modello di PODXT basato su di esso ha un controlloSUSTAIN che varia la soglia del circuito di compressione. LEVEL fa esattamente quel chevi aspettereste.



Stompbox & Effetti • Red Comp

6 • 14

Red Comp

Probabilòente il più diffuso compressore stompbox, e praticamente lo standard nei cuiconfronti tutti gli altri vengono giudicati, MXR Dynacomp ha un rapporto di compressionefisso con soglia e gain variabili, che è quel che trovate sul modello di PODXT.

La manopola SUSTAIN varia la soglia di compressione, e LEVEL varia il vostro (aspettateun momento… sì) livello.



Stompbox & Effetti • Auto Wah

6 • 15

Auto Wah

Che orgogliosi fanatici di filtri sareste senza un envelope follower Mu-Tron III? Parte auto-wah, parte filtro triggered, è tutta stranezza, e questo modello basato sulMu-Tron III vi offre entrambi in ingresso e in uscita. Andate avanti – sbottonate la camicia, mettetevi sgargianti, e giù con la vostra parte malvagia!

La manopola SENS varia la risposta del filtro con la vostra esecuzionee, e Q regola laampiezza del filtro.



Stompbox & Effetti • Auto Wah

6 • 16

Vetta Compun originale di Line 6, Vetta Comp ha un rapporto fisso (2.35:1, in caso ve lo chiediate) conla soglia (che sarebbe la manopola SENS) regolabile da -9dB a -56dB e fino a 12dB digain disponibile alla manopola LEVEL. In altre parole, girate la manopola Sens fino a chenon vi piace il modo in cui il segnale è compresso, quindi regolate il volume con Level.

Auto SwellQuesto effetto è un generatore di inviluppo, simile a Boss SG-1 Slow Gear e altripedali. Ogni nota o accordo che suonate sale. Potete impostare qui il tempo di salitaper avere il tipo di attacco da arco, ‘bowed’, che altrimenti richiederebbe dover avere ilmignolino che fa girare la manopola del volume sulla chitarra ad ogni attacco. Tempi disalita più lunghi in combinazione con delay e riverbero possono tenervi occupati peruna piacevole ora o due, vedendo che tipo di accordi potete riuscire a mischiare tra loro. Dovete quindi inpostare RAMP per la lunghezza che il suono ci mette a salire, più DEPTHper determinare di quanto viene ridotto il voume iniziale dei vostri attacchi.

Stompbox & Effetti • Effetti di Modulazione

6 • 17

Effetti di modulazione

Sine ChorusIl vostro chorus digitale di base (opposto alla vibrazione analogica del modello di chorus CE-1), con un'onda sinusoidale quale modulante. Discesa graduale, con i controlli BASS eTREBLE per aggiustare le basse e le alte.

Line 6 FlangerPreparata nei laboratori Line 6, questa creazione brilla veramente quando impostate CONFIGsu POST, lasciando l'offset del suo stereo sweep servire un lussuoso scintillìo armonico.

Opto TremQuesto si basa sul circuito di tremolo ottico usato negli amplificatori Fender blackface,come il ’64 Deluxe e il ’65 Twin Reverb. Fondamentalmente una lampadina e un foto-resistore, quando la luce diventa più brillante, il tremolo diventa più forte. E' un tremolomolto morbido e regolare, e la scelta ovvia da usare con gli Amp Model che si basanosugli originali Fender.

Bias TremUno dei nostri preferiti da sempre della ‘Rube Goldberg’ engineering, Il vecchio tremoloVox (e un circuito simile in alcuni ampli Fender 'blonde e brown' ) prendeva la sua pulsazioneletteralmente variando il bias delle valvole power amp. Se questo tendeva a ridurre la vitadelle valvole di uscita in questi ampli, produceva però un piacevolmente liquido, irregolare, epiuttosto ‘increspato’ suono che ha una notevole somiglianza con Uni-Vibe o altri phase shifter (principalmente perché trattando il bias delle valvole in tale cavalleresca maniera si causavadi fatto un vero spostamento di fase).

Auto PanAnche noto come panner, questo effetto fa andare avanti e indietro il vostro suono tra icanali left e right. Può davvero tenervi svegli la notte intera.



Stompbox & Effetti • Analog Chorus

6 • 18

Analog Chorus

PODXT non sarebbe completo sena un omaggio agli originali chorus stompbox, Boss CE-1 Chorus Ensemble. Il CE-1 arrivò sulla scena musicale nel 1977 e provocòondate coi suoi grossi, caldi e groovy suoni di chorus. Si aprì rapidamente la stradasulla pedaliera di Andy Summers e quindi nelle nostre case attraverso i classici albumregistrati dai Police. I controlli di CE-1 includevano SPEED, DEPTH e uno switch perandare dal modo chorus al vibrato (vedi sotto). Il CE-1 è spazioso, e suona alla grandequando mandato in un ampli distorto.

Il modello CE-1 di PODXT è del tutto caldo e melenso quanto la sua ispirazione. Impostateun lussureggiante paesaggio ed entrati nel paradiso del chorus.

“Hey, aspettate un secondo!” direte voi, “L'originale CE-1 aveva anche un bel vibrato di pitch. Che ne avete fatto?” Bene, nessuna preoccupazione, amici, ci abbiamo pensato. Poiché unchorus è, in fondo, un pitch vibrato mischiato con un segnale dry, quel che lo switch delmodo vibrato faceva sul CE-1 era semplicemente spegnere il segnale dry. Per ottenere quiquell'effetto, basta regolare la manopola MIX su 100% wet (in altre parole, alzate tutto), e, detto fatto, ecco il vostro vibrato. Potete usare la manopola DEPTH anche per un vero eproprio mal di mare, se volete.



Stompbox & Effetti • Jet Flanger

6 • 19

Jet Flanger

Questo è il nostro modello di Flanger A/DA “studio quiet”. Introdotto nel 1977, questostompbox ha uno sweep range di 35-a-1 e un compressore built-in che lavora insiemeal circuito dei toni per dare all'A/DA il suo particolare sweep da jet. Può risultaremolto 'drammatico' con la sua forma d'onda unica e la possibilità di creare quasi effetti daring modulator alle estreme regolazioni.

Quando il modello A/DA Flanger è selezionato per l'editing su PODXT, la manopola sottoDEPTH controlla lo sweep range. FDBK regola il feedback (in altre parole, quantodel segnale effettato viene rimandato all'ingresso dell'effetto), e la manopola MANUALcontrolla la lunghezza del molto breve delay applicato allo sweep perché si produca l'effettodi 'flanging'.

Collegate, alzate profondità e feedback, e preparatevi al decollo!



Stompbox & Effetti • Phaser

6 • 20

Phaser

La modesta scatolina di metallo qui raffigurata è il phaser che ha cambiato il mondo—MXR Phase 90. Il Phase 90 è relativamente discreto se paragonato ad altri phaser, e quandolo usate, diventa parte del suono di chitarra complessivo piuttosto che cercare di rubarela scena solo per sé. Il suo ricco, organico, e avvolgente turbinìo può essere ascoltato neidue primi album di Van Halen, come anche nel lavoro di Jimmy Page su Physical Graffiti.

Il Phase 90 è un phaser a quattro stadi; la sua unica manopola controllava solo speed. Il modello Phaser di PODxt vi offre una flessibilità opzionale con controlli MIX e FEEDBACKper regolare l'intensità dell'effetto.



Stompbox & Effetti • U-Vibe

6 • 21

U-Vibe

L'ormai leggendario Uni-Vibe fu messo in evidenza nel 1969 da Jimi Hendrix. Essenzial-mente un phase shifter a quattro stadi, Uni-Vibe è più noto per la sua trama acquosa e isuoni focosi. Un ascolto a “Machine Gun” e saprete quel che intendiamo.

ome con il 'furtivo' modo vibrato del modello CE-1, potete ricreare l'effetto dell'originalevibrato dello switch di Uni-Vibe ruotando il controllo MIX su 100% wet. (E' quel che loswitch faceva sull'originale.) Il controllo DEPTH agisce come la manopola “Intensity” su Uni-Vibe.



Stompbox & Effetti • Rotary Drum+Horn

6 • 22

Rotary Drum+Horn

Bel mobile e ottimi suoni—il Leslie 145 vi dava entrambe le cose. Questo colossovalvolare (decisamente non vorreste provare ad alzarne uno da soli) è fornito di tromba ad alta frequenza ruotante a cinghia con uno speaker da 15" girato verso il basso che avevaun tamburo segmentato a girare sotto per disperdere il suono. Fu progettato originariamenteper essere usato con organi elettrici come Hammond B3, ma una volta che i chitarristi (eanche i cantanti!) lo ebbero sentito, vollero subito salire anch'essi sul rotorama. Il nostro modello vi offre tutta quella gloria rotante, senza darvi l'ernia al disco.

La manopola SPEED per il nostro modello basato su Leslie agisce come lo switch Fast/Slow che si trovava sul preamp dell'unità, variando tra le due velocità. Questo effetto vi dà ancheregolazioni di TONE e MIX. Per il realmente autentico tipo di rotazione che Leslie produce,vorrete regolare la manopola MIX al massimo, poiché Leslie non aveva percorso ‘dry’.



Stompbox & Effetti • Rotary Drum

6 • 23

Rotary Drum

Quando videro che i chitarristi stavano usando il Leslie, alla Fender decisero di venirfuori con una propria macchina del suono, derviscio ruotante, apposta per chitarra. BattezzatoVibratone, utilizzava un deflettore di polistirolo che girava davanti a un cono da 12", spingendotutto il suono fuori dal contenitore. Uno degli esempi meglio conosciuti di suono Vibratone èil classico di Stevie Ray Vaughan, ‘Cold Shot’.

I controlli di editing per Vibratone sono gli stessi di Leslie 145. Salite a farvi un belgiro panoramico!



Stompbox & Effetti • Effetti Delay — Analog Echo

6 • 24

Effetti Delay — Analog Echo

Unità di eco analogiche come DM-2 furono progettate come miglioramento degli echi a nastro giunti prima di loro, usando elettroniche “bucket brigade” per dare ai chitarristiechi che fossero più affidabili dei delay basati su nastro, col vantaggio aggiuntivo dicircuiti a bassa potenza che potessero andare a batterie.

I delay analogici sono apprezzati per i caldi suoni distorti che producono, e il modello di PODxt basato sul Boss DM-2 vi garantisce lo stesso tipo di cosa in un nuovo reame digitaledell'esistenza.



Stompbox & Effetti • Analog w/Mod

6 • 25

Analog w/Mod

Ecco un modello basato sull'Electro-Harmonix Deluxe Memory Man che è un pedaleche usa elettroniche “bucket brigade” di altri echi analogici, e aggiunge un circuitochorus per sovrappeso. Questo chorus regolabile si applica ai soli echi, la sciando ilsuono diretto inalterato.

Il Memory Man, col suo caldo suono distorto e gli echi fluttuanti, divenne un importantestrumento per molti chitarristi, e fu parte essenziale dei suoni di chitarra del primo albumdegli U2.

Parte del Deluxe nel Deluxe Memory Man era l'accresciuto tempo di delay a 500 millisecondi. L'Analog w/Mod del vostro PODXT emula quel classico suono di Memory Man tone col vantaggio aggiuntivo di 2 secondi di tempo di delay.

A pagina 2, troverete i controlli MOD SPEED e DEPTH per regolare l'effetto di chorus suidelay.



Stompbox & Effetti • Tube Echo

6 • 26

Tube Echo

Il classico Maestro EP-1 del 1963 fu il primo di una serie di progetti “Echoplex” distribuitidalla compagnia, e costruiti da Harris-Teller a Chicago. Come descritto nella pubblicità diMaestro, gli speciali effetti di Echoplex “coprono ogni cosa, da una controllata riverberazione ad alta velocità a un pieno e vibrante eco”!

Caratteristica principale del progetto Echoplex è una speciale cartuccia di nastro audioda 1/4" che avvolge le testine separate di registrazione e playback. La posizione della testinadi riproduzione può essere spostata per regolare il tempo di delay da 60 a 650 millisecondi.Il modello EP-1 di PODxt emula il classico suono di Echoplex col vantaggio extra di 2 secondi didelay time.

A pagina 2, troverete i controlli FLUT (wow & flutter) e DRIVE così che possiate non soloimpostare il calore valvolare dell'originale, ma aggiungere anche quel suono unico delcapstan sporco che slitta.



Stompbox & Effetti • Multi-Head

6 • 27

Multi-Head

Molto prima dei pedali Boss, lo Space Echo RE-101 fu la prima avventura di Roland nelmondo del processamento di effetti. Invece di avere una testina di riproduzione mobile (come Echoplex) questa macchina ha più testine fisse. Potete cambiare tempi di delaypassando tra queste testine, e quindi aggiustare finemente il delay time con uncontrollo di velocità motorizzato. La parte bella è che potete riprodurre su più testinecontemporaneamente per avere effetti di delay multi-tap.

I controlli a pagina 2 includono un controllo HEADS, che vi permette di scegliere tra lecombinazioni disponibili delle 4 testine virtuali del modello Multi-Head. C'è anche un controlloFLUT (wow & flutter) come nel modello Echoplex EP-1.



Stompbox & Effetti •

6 • 28

Sweep EchoQuesto modello è originale di Line 6. Apparve la prima volta sul nostro DL4 Delay Modelered è diventato uno dei preferiti tra i molti utenti di DL4 con cui abbiamo parlato.

Le manopole di pagina 2 regolano velocità e profondità della parte di filtro sweep nell'effetto. Il controllo SPEED regola la velocità del filtro sweep, e DEPTH regola il range di frequenzesu cui il filtro lavora, permettendovi di creare ed esplorare il vostro personale paesaggiocangiante di possibilità sonore. Ci sono sia trame fini che serie stranezze da trovare in questo modello. Provate ad assegnare uno dei pedali FBV per controllare il Mix, e usate ilrelativamente breve delay per un poco di divertimento.

Digital DelayQuesto modello e un vero e proprio delay digitale con controlli di tono BASS e TREBLE(a pagina 2, naturalmente). Niente stranezze qui, solo fondamentale eco-co-co-co. Dopo tutto, è bello ripulire un poco il palato di tanto in tanto.

Stereo DelayVi siete mai chiesti, “Come otteneva The Edge (U2) quel suono groovy su 'Where the Streets Have No Name' "? Stereo delay, amici. E' il segreto di molte canzoni degli U2, come pure del suono “Big L.A. Solo” degli ultimi anni ’80. mettete da un lato eco veloce conmolte ripetizioni, e dall'altro lento delay con poche ripetizioni. Et voilà, siete famosi!

Usate questo effetto come post in modo da sentirlo in stereo, con un delay a sinistra, e l'altrosulla destra. Il parametro TIME regola il tempo di delay a sinistra, mentre OFFSET il tempodi delay a destra, come percentuale del sinistro. Così, se regolate TIME su 500ms, e OFFSETsu 50%, il vostro tempo di delay a destra sarà 50% di 500ms—in altre parole, 250ms. Ignorando il particolare valore del delay time a sinistra, 50% significa solo che il delay di destra durerà la metà. Così se pensate il delay di sinistra come quarto di nota, il delay didi destra sarà un ottavo. La seconda pagina di parametri per questo modello vi dà controllileft e right di FEEDBACK indipendenti, per esempio potete avere un feedback delay a sinistra regolato basso per un numero minore di ripetizioni, mentre il feedback sulla destra vieneregolato per darvi un più ampio numero di ripetizioni.

Stompbox & Effetti • Ping Pong Delay

6 • 29

Ping Pong Delay

Il Ping Pong Delay è quel delay che può essere usato come effetto delay post, ma noncome stompbox (poiché questo tipo di delay richiede un'uscita stereo per il suo scopo). Ha due canali separati di delay, con l'output di ciascun canale che fluisce nell'altro, andando avanti e indietro come nel gioco del ping pong.

La manopola TIME a pagina 1 regola il tempo per il lato sinistro della linea di delay.

La manopola OFFSET a pagina 2 regola il tempo del lato destro della linea di delay, comepercentuale del TIME sul delay di sinistra. E SPREAD regola lo stereo spread dei delay da monoa decidamente posizionato su left e right.

Suona troppo complicato? Usate la manopola TIME (o il pulsante Tap Tempo, se volete regolarlo)per impostare il più lungo tempo di delay che sentite, e quindi girate OFFSET per regolare ilpiù breve tempo di delay. Se regolate Offset giusto sulle ore 12, i vostri delay sinistro e destrosono equamente spazializzati. Poi, una volta impostato il tempo di delay, usate la manopola SPREADper regolare dove le ripetizioni del delay appaiono sul campo stereo.


descrizioni e immagini sono forniti al solo scopo di identificare i prodotti studiati durantelo sviluppo del nostro modello sonoro, e non significa che ci divertiamo a fare questa roba.

Stompbox & Effetti • Ping Pong Delay

6 • 30

Reverse Delay!seltaeB i e xirdneH imiJ emoc oirporP — Fate un passo indietro a tempo col vostro ottimonuovo delay reverse. Qualunque cosa suoniate torna fuori al contrario, ritardato del tempostabilito (fino a 2 secondi). Per usare questa piccola meraviglia nel modo più efficace, provate a eseguire una frase in legato, ignorando la riproduzione in reverse. Frasi più lunghepossono diventare ottime frasi al contrario. Abbiamo visto Mike Campbell, chitarrista diTom Petty, usare il Reverse Delay dello stompbox DM4 Delay Modeler Line 6 per suonareun solo di chitarra al contrario dal vivo—in mondovisione TV, niente meno.

Quando usate Reverse, provate a regolare la manopola MIX su 100% 'wetness', cosìche sentiate solo il suono al contrario—divertimento istantaneo di chitarra sola reverse.

MIDI • Fondamentali MIDI

7• 1

MIDI

Fondamentali MIDI

Cos'è il MIDI?MIDI (Musical Instrument Digital Interface) è un protocollo di comunicazione progettatoper far scambiare informazioni tra diverse apparecchiature musicali. Esso permette a unostrumento di controllarne un altro, e a diversi strumenti di essere usati insieme in modo coordinato.

In/OutPODXT ha due prese MIDI: IN & OUT. Collegate PODXT ad altri apparecchi MIDI collegando dei cavi MIDI a queste prese. Ciascuna connessione è una strada senso unico:l'informazione scorre dalla presa OUT di un apparecchio alla IN di un altro. Per permettereall'informazione di tornare indietro, dovete collegare un secondo cavo, da IN a OUT.

POD INVIAINFO AI VOSTRI

ALTRI APPARECCHIATTRAVERSOQUESTO CAVO...

.... E RICEVEINFORMAZIONI

ATTRAVERSOQUESTO CAVO.


7• 2

MIDI ChannelMIDI permette trasmissione e ricezione di 16 differenti canali di informazione tramiteun cavo MIDI. Il canale MIDI e indipendente da, e non ha nulla a che fare con,i canali preset di PODXT per la memorizzazione dei programmi di suoni.

Sintonizzate PODXT per ascoltare un particolare canale MIDI (come per scegliere un canalealla TV o una stazione radio), e assicuratevi che l'apparecchio che volete PODXT ascoltistia trasmettendo sullo stesso canale MIDI. Per impostare il canale MIDI di PODXT, premeteil pulsante TUNE/SYSTEM (che si accende). Usate la manopola Select per trovare la paginaMIDI che ha questo aspetto:

Channel—Premete il pulsante sotto CHANL e iniziate a girare la manopola EFFECT TWEAKper cambiare canale MIDI. Potete scegliere i canali da 1 a 16, oppure OMNI—questo significa che PODXT ‘ascolterà’ su tutti i canali MIDI, che va bene se sietecollegati a un solo strumento MIDI. PODXT accetta sempre dati SysEx su ogni canale, quindi se state lavorando con dati Sysex, questa impostazione di canale è importante solo per determinare su quale canale il vostro PODXT trasmette.

Program Change—PODXT vi permette di processare messaggi MIDI in arrivo diProgram Change(PGM ON), ignorare questi messaggi (PGM OFF), o passare i messaggiprogram change ricevuti senza riguardo all'impostazione di MIDI Output (PGM ECHO).

Output—La MIDI Out di PODXT manda in uscita messaggi MIDI generati dal vostroPODXT quando questo parametro è regolato su OUT. Avete anche l'opzione di cambiarloper funzionare come MIDI Thru. Quando scegliete THRU per l'OUTPUT, PODXTnon genera alcun messaggio MIDI in uscita. Invece, prenderà quel che arriva alla suapresa MIDI In e lo invia “thru” (attraverso) alla MIDI Out così che possiate avere lestesse informazioni a un altro apparecchio MIDI. Notate che in modo Thru, la MIDI Out passa semplicemente quel che viene ricevuto alla MIDI In; non combina messaggi MIDIdi PODxt con i dati MIDI in ingresso.


7• 3

Messaggi MIDI MIDI consente diversi tipi di messaggi, ciascuno per uno scopo diverso:

MIDI Program Change—Messaggi di program change dicono a un apparecchio dicommutare un suono o impostarne un altro. Con PODXT, i program changes cambianoda una Channel Memory a un'altra. Così, per esempio, quando PODXT riceve un programchange numero 1, selezionerà Bank 1, Channel A. Quando riceve program change numero 2, selezionerà Bank 1, Channel B. E così via, come la tabella dell'Appendice Bindica.

MIDI Continuous Controller—I messaggi MIDI di controllo continuo (CC inbreve) vi consentono di controllare i parametri di un apparecchio in tempo reale.Potete per esempio usare un copntroller MIDI per variare impostazioni di DRIVE su PODxt,o livello di REVERB. Ciascun parametro di PODXT è assegnato a un controller MIDI, cosìpotete avere pieno controllo di PODXT. La tabella dell'Appendice C elenca ciascun parametro di PODxt, il controller ad esso assegnato, e come quel controller agisce su PODXT.Notate che anche i pedali wah e volume di FBV e FBV Shortboard trasmettono messaggi di controller MIDI via MIDI quando usati con PODXT.

Comandi MIDI SysEx—Sysex sta per “System Exclusive.” I comandi SysEx sonospeciali comandi che solo un particolare strumento comprende—sono ‘esclusivi’di quello strumento—a differenza del più generico genere di comando, controller, e altrimessaggi che quasi tutti gli apparecchi MIDI capiscono. PODXT usa SysEx pertrasmettere le sue Channel Memories ad un altro apparecchio, o per ricevere nuovi canalida un altro apparecchio. Questo scambio di dati è chiamato di solito “dump.” Notate che PODXTaccetta sempre dati SysEx su qualunque canale MIDI; la vostra scelta di MIDI channel peròdetermina su quale canale MIDI il vostro PODXT invierà dati Sysex.

MIDI • Backup di programmi PODxt su altri apparecchi

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Backup di programmi PODXT su altri apparecchi

Se consigliamo il nostro software Line 6 Edit gratis (scaricabile dal sito www.line6.com)per fare il backup di memoria, potete sempre fare il backup su un apparecchio hardware MIDI o tramite software come qui di seguito descritto.

Si consiglia di fare il backup dei suoni programmati nel vostro PODXT in modo da poterrecuperarli nel caso di eventuali problemi futuri. se volete trasferire suoni da unPODXT a qualche altro apparecchio MIDI per un backup (come un MIDI file player o unsequencer hardware o una tastiera workstation), le cose funzionano grosso modo comenei trasferimenti da PODXT-a-PODXT. Avrete bisogno di un cavo MIDI standard perfar comunicare il tutto.

Collegate la MIDI OUT del vostro PODXT alla MIDI IN dell'apparecchio MIDI ricevente. Premete TUNE/SYSTEM in modo che si accenda, e girate SELECT per andare alla pagina MIDI.

Trasferimento di tutti i canali - Questa opzione vi permette di inviare tutti i preset di PODXTvia MIDI per un completo backup di tutti i vostri canali:

Premete SAVE una volta, e usate la manopola SELECT per scorrere fino alla pagina cheha questo aspetto:

Ora premete il pulsante sotto SELECT. Girate la manopola EFFECT TWEAK versosinistra (in senso anti-orario) fino a quando il display indica:

Ora premete SAVE di nuovo per fare il trasferimento. Il display di PODXT dirà, “SENDINGSYSEX... STANDY,” fino a quando la trasmissione di dati è completa.

MIDI • Backup di programmi PODxt su altri apparecchi

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Trasferire solo alcuni dati - Se volete inviare una particolare Channel memory in uscitavia MIDI, oppure solo Effect Setup o Amp Model fate così:

Premete una volta SAVE, e usate la manopola SELECT per scorrere fino alla pagina cheha questo aspetto:

Girate la manopola EFFECT TWEAK per scegliere quale Channel Memory, Amp Model, o Effect Setup volete trasferire.

Un canale di memoria

Tutti gli Amp Model (inclusi quelli personalizzati)

Tutti gli Effect Setup (inclusi quelli personalizzati)

Ora premete di nuovo SAVE per fare il trasferimento.

Recupero Dati - Non dovete far nulla di speciale per recuperare dati sul vostroPODXT. Solo inviate i dati a PODXT via MIDI, ed esso riconoscerà e riceverà i datimostrando dei messaggi sul suo display per dirvi quali dati ha ricevuto con successo.

MIDI • Altre cose che potete fare con MIDI

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Altre cose che potete fare con MIDI

Cambiare canali di PODXT con MIDI Program ChangeLa cosa più semplice da fare con PODXT via MIDI è cambiare canali. Potete usare un foot controller o altro apparecchio che invia messaggi MIDI di program change. Collegatela sua MIDI OUT alla MIDI IN di PODxt, regolate entrambi gli apparecchi sugli stessicanali MIDI, e fate rif. alla tabella dell'Appendice B per vedere quale numero di programmasul controller a pedale seleziona quale canale di PODXT. Notate che sia MANUAL MODE chetuner possono essere selezionati con messaggi MIDI Program Change. Potete anche inviaremessaggi MIDI Program change a PODXT da un MIDI sequencer per poter così cambiarei suoni di PODXT automaticamente in sync con le vostre sequenze.

Modifica di suoni PODXT con MIDI ControllerSe avete una MIDI “fader box” hardware assegnabile, MIDI controller su una tastiera, oun sequencer MIDI stand-alone o software su computer, potete avere il controllo dei parametriPODXT via MIDI. La tabella in Appendice C elenca quale parametro di PODXT vienecontrollato da quale MIDI Controller. Ricordate di accertarvi che i canali MIDI sianostati impostati correttamente nella impostazione iniziale di PODXT con gli apparecchi chelo controllano. Per ridurre al minimo disturbi “zipper” quando si controllano le modifiche dei parametri via MIDI, fate modifiche graduali, e non improvvise alle regolazioni di PODXT.

Piena automazione MIDI di PODXTQuando usate PODXT con un sequencer MIDI, potete automatizzare ogni parametro di PODXTusando messaggi MIDI Controller. Questo consente a PODXT di darvi lo stesso tipo dipossibilità dell'acclamato software plug-in di Line 6, Amp Farm per sistemi Pro Tools TDM, senza il sistema Pro Tools!

Le manopole sul pannello frontale di PODXT inviano tutte appropriati MIDI controller (comei pedali wah e volume del controllo a pedale opzionale Floor Board) che potete registraresu una traccia MIDI mentre suonate su PODXT insieme a una sequenza MIDI.

Collegate la presa MIDI OUT di PODXT alla MIDI IN del vostro sistema di sequencing. Collegate la presa MIDI OUT del sequencer alla MIDI IN di PODXT, e assicuratevi chePODxt e sequencer siano impostati sullo stesso canale MIDI. Accertatevi che la MIDI OUTPUT

MIDI • Soluzione dei problemi di MIDI Setup

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sia impostata nel modo TUNE/SYSTEM su OUT. Disabilitate inoltre le funzioni MIDI “echo”o “soft thru” sul vostro sequencer in modo che il MIDI proveniente da PODXT nonnon gli sia rimandato indietro.

Per consentire un automazione MIDI controllata, dovete impostare una traccia MIDI sulvostro sequencer per registrare i dati in arrivo dalla MIDI Out di PODXT. Mettete in registrazione la traccia e fate partire la registrazione sul sequencer. Girate piano la manopola DRIVEdi PODxt prima su verso l'alto e poi giù fino in basso mentre il sequencer registra, quindifermate il sequencer. Ora, guardate i dati registrati nella traccia MIDI di PODXT sul vostrosequencer. Vedrete che avete registrato i messaggi MIDI di controller #13. Questo è ilcontroller assegnato al parametro Drive di PODXT. Riproducete la traccia MIDI registratamentre suonate nel PODXT (o riproducete l'audio della chitarra diretta registrata attraversoPODXT), e sentirete le modifiche di Drive che avete registrato sulla traccia MIDI. Per ridurreal minimo i disturbi “zipper” quando controllate le modifiche di parametro via MIDI, fatevariazioni graduali, anziché improvvise alle impostazioni di PODXT.

Soluzione dei problemi di MIDI Setup

Ecco alcuni suggerimenti per la soluzione di problemi col setup MIDI del computer, cortesementeofferti dai guru del supporto ai prodotti Line 6:

1. Le schede SoundBlaster per computer hanno più di un driver MIDI. Il sistemauserà per default il driver per il synth incorporato sulla scheda, anziché quello per laporta MIDI esterna. Questo significa che dovete selezionare il corretto driver prima cheil software possa vedere PODXT.

2. I cavi MIDI devono andare da out a in e viceversa—collegate la MIDI In di PODXT alla MIDI Out del vostro computer. Pensatelo in termini di direzione in cui l'informazione stascorrendo; fuori (out) dal PODXT dentro al (in) computer. Out dal computer in PODXT.

3. Per la comunicazione non-SysEx, il vostro PODXT e il vostro software/hardware MIDIdevono essere impostati sullo stesso MIDI Channel. se avete PODxt sul canale 1, impostatel'altro apparecchio o software sul canale 1 così che possano comunicare. Potete anche regolare il MIDI Channel di PODXT su OMNI, ed esso ascolterà tutti i canali.

Mettere i piedi al lavoro • Conoscete la FBV Shortboard

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Mettere i piedi al lavoro

Controlli a pedale serie FBV PODXT è compatibile con i controlli a pedale opzionali serie FBV. Il più grande di questi,chiamatp semplicemente FBV, offre tutte le funzioni necessarie alla nostra serie di ampli Vetta, e include perciò una varietà di controlli non necessari con PODXT. Dall'altra parte, laFBV Shortboard, è più indirizzata sulle funzioni di PODXT, quindi dedicheremo la nostrapresentazione qui all'uso di PODXT con una FBV Shortboard. Se avete un FBV standard, troverete che funziona grosso modo nella stessa maniera. E' anche disponibile il controlloFBV4, che vi permette di scegliere uno dei canali nel banco corrente, e impostare il tempo.

CollegamentiTutti i controlli a pedale serie FBV sono forniti con il necessario cavo di collegamento, quinditutto quel che dovete fare è collegarlo alla presa PEDAL sul retro del vostro PODXT (in caso dobbiate mai sostituirlo, è un cavo Ethernet standard CAT-5 disponibile ormai ovunque).Poiché il pedale viene alimentato tramite il cavo, non c'è alcun bisogno di prese a muroo altri alimentatori esterni. Un solo cavo, ed è fatta!

Conoscete la FBV Shortboard

Il controllo a pedale FBV Shortboard vi offre una vasta gamma di controlli sul vostroPODXT, specialmente nelle performance dal vivo. Lo Shortboard è dotato di switch a pedaleper praticamente qualunque funzione di PODXT, un pedale che può essere usato per Wah o Volume, e un ingresso separato per il pedale di espressione EX-1 di Line 6.

Premendo pulsanti

Bank Up - Bank Down: Usate questi due switch per scegliere uno dei 16 banchidelle Channel Memories di PODXT. Premete A, B, C, o D per caricare la Channel Memory. Potete anche tenerene premuto uno dei due per scorrere rapidamente tra i banchi.

Channel A, B, C & D: Caricate una delle quattro Channel Memories nel bancocorrente.

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Mettere i piedi al lavoro • Premendo pulsanti

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FX Loop: Questo commuta on/off il loop di PODXT Pro. Se gli altri switch di FBV funzionano quando li premete col piede, questo invece non attiva il loop fino aquando non alzate il piede off. Utenti di PODXT, l'adesivo COMP che accompagna laShortboard rinomina magicamente questo switch per azionare On/Off COMP su PODxt.

Stomp: (Stomp Box 1 su FBV) Usate questo switch per attivare l'effetto STOMP one off. La spia sullo switch sarà accesa quando l'effetto è attivato.

Stomp Box 2: (non su Shortboard) Commuta on/off il Comp di PODxt.

Stomp Box 3: (non su Shortboard) Commuta on/off il Gate di PODxt.

Reverb: Commuta on/off il riverbero di PODXT.

Modulation: Usate questo switch per attivare l'effetto MOD on/off. La spia sullo switch sarà accesa quando l'effetto è attivato.

Delay: Usate questo switch per attivare il DELAY on/off. La spia sullo switchsarà accesa quando l'effetto è attivato.

Tap Tempo: Battete due volte sullo switch TAP TEMPO per impostare il Tempo su PODXT. La spia sopra allo switch TAP TEMPO lampeggia per mostrarvi il tempoin BPM (beats per minute). Tenete premuto lo switch TAP TEMPO per due secondiper attivare l'accordatore di PODXT. Il display della Shortboard mostra la nota chestate suonando e vi fa sapere se siete calanti o crescenti.

Spie Wah eVolume: Una di queste spie si accenderà quando il pedaleincorporato della Shortboard è pronto a controllare WAH o VOLUME. Se un pedale di espressione è collegato per controllare il VOLUME, la spia VOLUME non si accenderàinvece.

Wah /Volume Pedal: Premete questo pedale tutto in avanti per cliccare loswitch di punta e mettere il pedale a controllare WAH o VOLUME.Se è collegato unpedale di espressione alla presa da 1/4" sul pannello posteriore della Shortboardand percontrollare il VOLUME, il pedale della Shortboard controlla il solo WAH, e lo switch inpunta alterna il WAH on/off. Se il pedale di espressione è impostato per controllare adistanza il parametro EFFECT TWEAK, il pedale WAH / VOLUME continua a commutaretra WAH e VOLUME. Ved. il Capitolo 4, Creare & memorizzare suoni per maggioridettagli.

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Mettere i piedi al lavoro • Salvare e dare nomi con FBV Shortboard

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External Pedal Jack: Potete collegare un pedale di espressione (come ilLine 6 EX-1) alla presa da 1/4" sul pannello posteriore di Shortboard. Il pedale collegatopuò essere impostato a controllare VOLUME o EFFECT TWEAK. Ved. Capitolo 4, Creare& memorizzare suoni per maggiori dettagli su come impostare il pedale di espressione.

Nota: Qualunque switch di FBV non usato dal PODXT invierà messaggi MIDI all'uscitaMIDI Output di PODXT e può essere usato per controllare altri apparecchi. Ved. Appendice Cper maggiori dettagli.

Salvare e dare nomi con FBV Shortboard

Per prepararvi al salvataggio, è una buona idea far scorrere i vari suoni preset di fabbricaper decidere di quali potete fare a meno. Annotatevi il loro numero di banco e la letteradi canale così potete salvare lì i vostri suoni al loro posto.

1. Salvare - Premete col piede sullo switch FX LOOP (COMP) finché non vedete NAME EDIT.

2. Nome - Gli switch della Shortboard STOMP e MODULATION (indicati conCursor in piccolo) selezionano uno dei caratteri del nome del canale così chepossiate cambiarlo. Gli switch DELAY e REVERB (indicati con Character inpiccolo) scelgono tra le lettere, i numeri e i simboli disponibili. Una volta trovatoil nome che vi rende felici, passate allo step 3.

3. Sceglere un Bank - Gli switch BANK UP e BANK DOWN scelgono un banco dovefare il salvataggio.

4. Finish - Premete lo switch A, B, C o D per memorizzare in quella Channel Memory delbanco (Bank)prescelto. Il display visualizzerà “SAVING”.

Cancel - Potete annullare il processo di salvataggio in ogni momento premendo TAP.

Congratulazioni, avete finito!

Nota: Possessori di FBV, il salvataggio funziona nello stesso modo per voi tranne che gli switchREVERB e PITCH/TREMOLO sono usati per il controllo del cursore, e gli switch MODe DELAY cambiano il carattere.

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Mettere i piedi al lavoro • Uso di EX-1

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Uso di EX-1

La FBV Shortboard vi permette di collegare un pedale di espressione, come EX-1 di Line 6 per fornire controllo del pedale volume dedicato o agire come remote control sulparametro assegnato alla manopola EFFECT TWEAK. Questo vi permette di controllare adistanza Rotary Drum Speed, per esempio, consentendo al pedale on-board di controllare WAHo VOLUME e viene anche memorizzato nella Channel Memory così che possiate cambiare alvolo. Per impostare questo pedale:

1. Premete il pulsante EDIT e girate SELECT fino a quando vedete i parametri Wah eVolume:

2. Premete il pulsante sotto PEDAL e selezionate VOLUME, per controllare il volume, o TWEAK, per controllare il parametro EFFECT TWEAK.

3. Assicuratevi di salvare se volete conservare le modifiche.

Quando PEDAL è impostato su EFFECT TWEAK, muovendo un EX-1 collegato dal tacco allapunta si sposterà il parametro assegnato di FX TWEAK dal suo valore minimo al suo valoremassimo. Quando PEDAL è impostato su VOLUME, la spia Volume di FBV Shortboard si spegne e EX-1 controllerà il volume di PODXT e il pedale on-board sarà il vostro pedalewah dedicato. Come gli effetti delay e mod, potete anche scegliere la posizione del pedalevolume: PRE (prima dell'Amp Model), o POST (dopo l'Amp Model).

Appendice A:Amp Model •

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APPENDICE A: AMP MODEL

Tutti i nomi di prodotto sono marchi dei rispettivi proprietari, che non sono in nessun modo affiliati o associati a Line 6. Questi nomi di prodotti sono forniti al solo scopo di identificare gli specifici prodotti che sono stati studiati durante lo

sviluppo del modello sonoro di Line 6.

Amp Model Basato su Cab Model Mic

Tube Preamp Tube Instrument Preamp No Cab 67 CondenserLine 6 Clean Line 6 21st Century Clean 2x12 Line 6 57 In asseLine 6 JTS-45 Line 6 JTS-45 4x12 Green 25’s 67 CondenserLine 6 Class A Line 6 Class A 1x12 Tweed 421 DynamicLine 6 Mood Line 6 Mood 4x12 Green 20’s 57 In asseSpinal Puppet Line 6 Spinal Puppet 4x12 Brit V30’s 421 DynamicLine 6 Chem X Line 6 Chemical X 4x12 Brit T75 421 DynamicLine 6 Insane Troppe ore di folle shredding 4x12 Brit T75 57 In asseLine 6 ACO 2 Line 6 Piezacoustic 2 No Cab 67 CondenserZen Master Budda Twinmaster 2x12 Combo 2x12 Line 6 57 In asseSmall Tweed ’53 Fender Deluxe 1x12 Tweed 421 DynamicTweed B-Man ’58 Fender Bassman 4x10 Tweed 57 In asseTiny Tweed ’60 Tweed Fender Champ 1x8 Tweed 421 DynamicBlackface Lux ’64 Fender Deluxe 1x12 Blackface 57 In asseDouble Verb ’65 Blackface Fender Twin 2x12 Blackface 421 DynamicTwo-Tone Gretsch 6156 1x10 G-Brand 57 In asseHiway 100 Hiwatt DR-103 4x12 Green 25’s 57 Fuori assePlexi 45 ’65 Marshall JTM-45 4x12 Green 20’s 57 Fuori assePlexi Lead 100 ’68 Marshall ‘Plexi’ Super Lead 4x12 Green 20’s 57 In assePlexi Jump Lead ’68 Marshall Super Lead Jumped 4x12 Green 25’s 421 DynamicPlexi Variac ’68 Marshall Super Lead Variac’d 4x12 Green 25’s 67 CondenserBrit J-800 ’90 Marshall JCM-800 4x12 Brit T75 67 CondenserBrit JM Pre Marshall JMP-1 4x12 Brit T75 421 DynamicMatch Chief ’96 Matchless Chieftain 2x12 Match 57 In asseMatch D-30 Matchless DC-30 2x12 Match 57 In asseTreadplate Dual ’01 Mesa Boogie Dual Rectifier 4x12 Treadplate 57 Fuori asseCali Crunch ’85 Mesa Boogie Mark IIc+ 1x12 Line 6 57 In asseJazz Clean ’87 Roland JC-120 2x12 Jazz 67 CondenserSolo 100 Soldano SLO-100 Head 4x12 Brit T75 57 In asseSuper O Supro S6616 1x6 Super O 57 In asseClass A-15 ’60 Vox AC 15 1x12 Class A 57 Off AxisClass A-30 TB ’63Vox AC 30 con Top Boost 2x12 Class A 57 Off Axis

Appendice B: MIDI Program Changes •

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APPENDICE B: MIDI PROGRAM CHANGES

I canali di PODXT possono essere selezionati via MIDI program changes. Alcuniapparecchi numerano i programmi partendo da zero. Alcuni da uno. Noi iniziamo da zero (Manual Mode) e quindi proseguiamo lungo i canali memorizzati come in questa tabella:

PODChannel

MIDI Program Changes

PODChannel


PODxtChannel


PODxtChannel


Manual 0 5A 17 9B 34 13C 511A 1 5B 18 9C 35 13D 521B 2 5C 19 9D 36 14A 531C 3 5D 20 10A 37 14B 541D 4 6A 21 10B 38 14C 552A 5 6B 22 10C 39 14D 562B 6 6C 23 10D 40 15A 572C 7 6D 24 11A 41 15B 582D 8 7A 25 11B 42 15C 593A 9 7B 26 11C 43 15D 603B 10 7C 27 11D 44 16A 613C 11 7D 28 12A 45 16B 623D 12 8A 29 12B 46 16C 634A 13 8B 30 12C 47 16D 644B 14 8C 31 12D 48 Tuner 654C 15 8D 32 13A 494D 16 9A 33 13B 50

Appendice C: Controlli MIDI di PODxt •

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APPENDICE C: Controlli MIDI di PODXT

Parametro NoteCntrl

#MIDI Rangetrasmesso

MIDI Rangericevuto

Impostazioni AMP

Amp Model Sceglieun Amp Setup 11 0-32 0-32

Drive 13 0-127 0-127

Bass 14 0-127 0-127

Mid 15 0-127 0-127

Treble 16 0-127 0-127

Presence 21 0-127 0-127

Chan Vol 17 0-127 0-127

Pan 0=Left, 64=Center, 127=Right 10 No Transmit 0-127

Impostazioni A.I.R.

Cabinet Model 0-22 71 0-22 0-22

Mic Selection 0=Shure SM-57, 1=Shure SM-57 Off Axis, 2=MD-421, 3=U-67

70 0-3 0-3

Room Level 0-100% 76 0-127 0-127

COMPRESSOR

Compression Gain 0 to +31dB 5 0-127 0-127

Compression Threshold -63dB<>0dB 9 0-126 0-127

Comp Enable On, Off 26 Off=0/On=127 0-63=Off64-127=On

NOISE GATE

Gate Threshold 0 to -96dB 23 0-96 0-96

Gate Decay Time 0=.1 ms; 127= 1 sec 24 0-127 0-127

Noise Gate Enable On, Off 22 Off=0/On=127 0-63=Off64-127=On

Categoria effettiSTOMP

(I Parametri STOMP possono variare)

STOMP Model 0=Facial Fuzz, 1=Fuzz Pi, 2=Screamer, 3=Classic Dist, 4=Octave Fuzz, 5=Blue Comp, 6=Red Comp, 7=Vetta Comp, 8=Auto Swell, 9=Auto Wah

75 0-9 0-9

STOMP Param 1 Non usato 27 0-127 0-127


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STOMP Param 1 Note value Non usato 78 v. nota 1 v. nota 1

STOMP Param 2 Model-dipendente 79 0-127 0-127



STOMP Param 5 Non usato 82 0-127 0-127

STOMP Volume/Mix 0<>100% 83 0-127 0-127

Stomp Enable On, Off 25 Off=0/On=127 0-63=Off64-127=On

Categoria effettiMOD

(I Parametri MOD possono variare)

Modulation Model 0=Sine Chorus, 1=Analog Cho-rus, 2=Line 6 Flanger, 3=Jet Flanger, 4=Phaser, 5=U-Vibe, 6=Opto Trem, 7=Bias Trem, 8=Rotary Drum+Horn, 9=Rotary Drum, 10=Auto Pan

58 0-10 0-10

Mod Param 1 Model-dipendente 29 0-127 0-127

Mod Param 1 Double Preci-sion

Model-dipendente 61 0-127 0-127

Mod Param 1 Note value Model-dipendente 51 v. nota 1 v. nota 1





Mod Volume/Mix 0<>100% 56 0-127 0-127

Mod Pre/Post Pre, Post 57 Pre=0/Post=127 0-63=Pre64-127=Post

Mod Enable On, Off 50 Off=0/On=127 0-63=Off64-127=On

Categoria effetti DELAY

(I Parametri Delay possono variare)

Delay Model 0=Analog, 1=Analog w/Mod, 2=Tube Echo, 3=Multi-Head, 4=Sweep Echo, 5=Digital Delay, 6=Stereo Delay, 7=Ping Pong, 8=Reverse Delay

88 0-8 0-8

Parametro NoteCntrl


MIDI Rangericevuto


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Delay Param 1 30 0-127 0-127

Delay Param 1 DBL Precision 62 0-127 0-127

Delay Param 1 Note value 31 v. nota 1 v. nota 1

Delay Param 2 Model-dipendente 33 0-127 0-127




Delay Volume/Mix 0<>100% 34 0-127 0-127

Delay Pre/Post Pre, Post 87 Pre=0/Post=127 0-63=Pre64-127=Post

Delay Enable On, Off 28 Off=0/On=127 0-63=Off64-127=On

Categoria effetti REVERBReverb Type 0=Lux Spring, 1=Std Spring, 2=King

Spring, 3=Small Room, 4=Tiled Room, 5=Brite Room, 6=Dark Hall, 7=Medium Hall, 8=Large Hall, 9=Rich Chamber, 10=Chamber, 11=Cavern-ous, 12=Slap Plate, 13=Vintage Plate, 14=Large Plate

37 0-14 0-14

Reverb Decay Model-dipendente 38 0-127 0-127

Reverb Pre-Delay Model-dipendente 40 0-127 0-127

Reverb Tone 0<>100% 39 0-127 0-127

Reverb Mix 0<>50% 18 0-127 0-127

Reverb Pre/Post Pre, Post 41 No Transmit 0-63=Pre64-127=Post

Reverb Enable On, Off 36 Off=0/On=127 0-63=Off64-127=On

WAH WAHWah Position 0<>127 4 0-127 0-127

Wah Enable On, Off 43 Off=0/On=127 0-63=Off64-127=On

Parametro NotesCntrl


MIDI Rangericevuto


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Note 1: Note Value Controller Values

1 = Nota Intera2 = Metà col punto3 = Metà nota4 = Terzina di metà5 = Quarto col punto6 = Quarto7 = Terzina di quarti8 = Ottavo col punto9 = Ottavo

10 = Terzina di ottavi11 = Sedicesimo puntato12 = Sedicesimo13 = Terzina di sedicesimi

Volume PedalVol Pedal Position Valore non memorizzato 7 0-127 0-127

Volume Pre/Post Pre, Post 47 Pre=0/Post=127 0-63=Pre64-127=Post

Volume/Tweak Pedal Assign 65 Volume=0Tweak=127

0-63=Volume64-127=Tweak

Impostazioni TEMPO Tempo MSB 30.0-240.0 BPM 89 0-127 0-127

Tempo LSB 90 0-127 0-127

Tap Tap 64 Tap Button or FBV sends 127

64-127=a Tap

Tweak Tweak Controller 1 0-127 0-127

EFFECTS SetupEffect Setup EFFECTS knob, Value Not Stored 19 0-63 0-63

Tweak Param Select Valid values vary deending on loaded effects

108 0-13 0-13

Parametro NoteCntrl


MIDI Rangericevuto

Appendice D: Controlli MIDI serie FBV •

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APPENDICE D: Controlli MIDI serie FBV

Parametro PODXT FBV ControlMIDI

Controller #MIDI Rangetrasmesso

Stomp On/Off FBV “Stomp 1” switchFBV Shortboard “Stomp” switch

25 Off=0/On=127

Modulation On/Off “Modulation” switch 50 Off=0/On=127

Delay On/Off “Delay” switch 28 Off=0/On=127

Reverb On/Off “Reverb” switch 36 Off=0/On=127

Tap (momentaneo) “Tap” switch 64 Off=0/On=127

Wah Pedale Left su FBVPedale condiviso FBV Shortboard

4 0-127

Volume Pedale Right su FBVPedale condiviso FBV Shortboard

7 0-127

Tweak Il pedale Volume è assegnabilevia pagine Edit di PODXT perazionare il parametro Tweak

1 0-127

Comp On/Off FBV “Stomp Box 2” switchFBV Shortboard “FX Loop”switch controlla questo parametroquando collegato a PODXT; questoparametro non è controllabileda una Shortboard collegata aPODXT Pro

26 Off=0/On=127

Gate On, Off FBV “Stomp 3” switch(non disponibile su Shortboard)

22 Off=0/On=127

Non controllano parametri diPODxt ; possono essere usatiper controllare altri apparecchiMIDI collegati.

FBV “Amp 1” switch 111 Off=0/On=127

FBV “Amp 2” switch 112 Off=0/On=127

FBV “Pitch/Tremolo” switch 113 Off=0/On=127

FX Loop On/Off (PODxt Pro solo)

“FX Loop” switch 107 Off=0/On=127

Documents

PODxt Pro Manuale