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Pontificia Universidad Javeriana
Facultad de Arquitectura y Diseño
Carrera de Diseño Industrial
Proyecto Final de Diseño Industrial
Desarrollo de un tejido que permita controlar el ambiente en
espacios domésticos, arribajo.
Valentina Arango Valencia
Director: Jorge Eduardo Mejía
Comité: Gladys Moreno Moreno
Jairo Acero Niño
Luis Miguel Tarquino
Bogotá D.C
Fecha: Noviembre 2017
Tabla de contenido
1. Resumen .......................................................................................................................... 1
2. Abstract ........................................................................................................................... 1
Palabras claves ........................................................................................................................ 1
3. Justificación ..................................................................................................................... 2
5. Metodología ........................................................................................................................ 2
6. Planteamiento .................................................................................................................. 4
7. Objetivos ......................................................................................................................... 5
8.1 General ...................................................................................................................................... 5
8.2 Específicos ................................................................................................................................. 6
8. Alcances .......................................................................................................................... 6
9. Marco teórico .................................................................................................................. 6
9.1 Origen – historia (línea de tiempo) ........................................................................................... 6
9.2 El diseño y las cortinas ............................................................................................................ 10
9.3. Contexto del usuario .............................................................................................................. 11
9.4. Tendencia de consumo ..................................................................................................... 12
9.5. Lo socio-ambiental ............................................................................................................ 12
9.6. Tendencia de lo local y amigable con el medio ambiente ................................................ 13
9.7. Como compra las personas del perfil del usuario determinado ....................................... 14
9.8. Perfil del usuario ............................................................................................................... 14
9.9. Redes y tejidos sociales de producción ............................................................................. 16
9.9.1. Sostenibilidad ............................................................................................................ 17
9.10. Diseño de interiores: Principios y tendencias ............................................................... 21
9.11. El significado del textil, el tejido y el bordado .............................................................. 22
9.12. Estado del arte .............................................................................................................. 23
9.12.1. De correr.................................................................................................................... 24
9.12.2. Persianas ................................................................................................................... 25
9.12.3. De enrollar ................................................................................................................. 27
9.12.4. Romana ..................................................................................................................... 28
9.12.5. Austria ....................................................................................................................... 29
9.12.6. Panel .......................................................................................................................... 29
10. Concepto de Proyecto ................................................................................................ 30
11. Herramientas de investigación .................................................................................. 30
11.1. Entrevistas ............................................................................................................................ 30
11.2. Observación etnográfica ..................................................................................................... 33
11.3. Grupos focales ..................................................................................................................... 35
Grafica de encuestas ..................................................................................................................... 36
11.4. Simulación del uso de la plataforma virtual ................................................................. 37
12. Desarrollo de proyecto............................................................................................... 38
13. Requerimientos .......................................................................................................... 38
14. Pruebas de diseño ...................................................................................................... 42
14.1. Desarrollo de Telar ........................................................................................................ 43
14.2. Fique con cobre ............................................................................................................. 44
14.3. Fique con aluminio ........................................................................................................ 45
14.4. Cáñamo reciclado con guaya ......................................................................................... 46
14.5. Yute con cable coaxial ................................................................................................... 46
14.6. Propuesta Final .............................................................................................................. 47
14.6.1 Yute, cable coaxial tejido delgado e hilo de colores Colección A ...................................... 48
15. Características de la imagen corporativa ................................................................... 56
16. Producto sistema y servicio ....................................................................................... 61
17. Plataforma de comercialización del producto ........................................................... 62
17. Modelo de negocios CANVAS ................................................................................. 72
18. La producción ............................................................................................................ 75
Referencias bibliográficas .................................................................................................... 78
Tabla de imágenes
Ilustración 1 Basílica de Magencio ..................................................................................... 7
Ilustración 2 Antigua Roma ................................................................................................ 7
Ilustración 3 Ante cámara y cámara de Josefina emperatriz francesa, primera esposa
de Napoleón Bonaparte ........................................................................................................ 8
Ilustración 4 Palacio de Riofrio ........................................................................................... 9
Ilustración 5 Mapa de empatía .......................................................................................... 15
Ilustración 6 Cable coaxial ................................................................................................ 19
Ilustración 7 Cortina de correr ......................................................................................... 24
Ilustración 8 Persiana de madera y de aluminio ............................................................. 25
Ilustración 9 Persiana de PVC y persiana vertical .......................................................... 26
Ilustración 10 Cortina de bambu y yute, y maya solar ................................................... 27
Ilustración 11Cortina Romana .......................................................................................... 28
Ilustración 12 Cortina Austriaca ...................................................................................... 29
Ilustración 13 Cortina de panel ......................................................................................... 29
Ilustración 14 Telar personal............................................................................................. 43
Ilustración 16 Tejido de fique y cobre .............................................................................. 44
Ilustración 17 Tejido de Fique con trenza de aluminio ................................................... 45
Ilustración 18 Tela de cáñamo y algodón con guaya ....................................................... 46
Ilustración 19 Mecanismo de trenza de aluminio y bordado de aluminio .................... 46
Ilustración 20 Bordado en línea de aluminio por ambos lados ...................................... 48
Ilustración 21 Bordado con aluminio por delante y por detrás ..................................... 49
Ilustración 23 Sube y baja, por delante y por detrás ...................................................... 49
Ilustración 24Tejido con hilos de colores ......................................................................... 50
Ilustración 25 Mecanismo frenado cerrado mecanismo abierto de la cortina .............. 51
Ilustración 26 Mecanismo con el paso del cordón ........................................................... 52
Ilustración 27 Diseño de cordón ........................................................................................ 52
Ilustración 28 Palo base para la instalación ..................................................................... 53
Ilustración 29 Hilos de colores ........................................................................................... 53
Ilustración 30 Soporte de la cortina para ser instalado .................................................. 54
Ilustración 31 Sistema de la cortina romana ................................................................... 55
Ilustración 32 Logo de la marca ........................................................................................ 56
Ilustración 33 Uso y uso prohibido del logo en cuanto a los colores .............................. 58
Ilustración 34 Cubo que permite agarrar la cortina para determinar su altura ......... 59
Ilustración 35 Esfero con el logo de la marca .................................................................. 59
Ilustración 36 Modelo de documentación ......................................................................... 60
Ilustración 37 Página inicial de la plataforma virtual .................................................... 63
Ilustración 38 Sección de nosotros- historia, materiales y procesos .............................. 64
Ilustración 39 Hacer la cortina plataforma, desde el computador, desde un celular... 64
Ilustración 40 Subir la foto de la ventana desde computador y celular ........................ 65
Ilustración 41 Imagen de la ventana con las medidas determinadas por la aplicación
en computador y en celular ............................................................................................... 66
Ilustración 42 Opciones de tejido desde el computador y el celular .............................. 67
Ilustración 43 Visualización de la cortina en la ventana ................................................. 67
Ilustración 44 Información de despacho .......................................................................... 68
Ilustración 45 Entrega e instalación de la cortina ........................................................... 69
Ilustración 46 Método de pago a computador o en el celular ......................................... 69
Ilustración 47 Sección de contacto .................................................................................... 70
Ilustración 48 Story board del proceso de hacer la cortina ............................................ 70
1
1. Resumen
El siguiente proyecto se basa en la importancia de la personalización del espacio para el
concepto de hogar en las personas. Este se va a trabajar a partir del desarrollo de cortinas
que trabajen con materiales locales y de tradición de las tejedoras de Cajicá, Cundinamarca
y material recuperado de chatarrerías donde el reciclador juega un papel clave, dando un
sentido ambiental y social. Estas se van a realizar a partir de fibras naturales producidas en
diferentes regiones de Colombia, y la recuperación de material reciclable. Para el desarrollo
del prototipo se trabajar con lona, hecha de yute la cual se va a entretejer con el aluminio
del cable coaxial reciclado.
2. Abstract
This projetct works with the importance between the personalization of spaces and the
apartments in which people between 23 and 40 years old lives. By this, the design of
curtains pretends to join two different communities, the Cajica weavers, who works with
natural fibers produced in different regions of Colombia, and the recyclers from San
Cristobal, Bogotá, Colombia who separe and prepare the aluminum of the coaxial cable.
Giving a social and enviromental sense to the project.
Palabras claves
Cortinas, mecanismos, materiales locales, materiales recuperados, pequeños productores,
diseño de ambientes, técnicas mixtas, personalizar, diseño de interiores, bordado, tejido,
telar.
2
3. Justificación
El crecimiento de la ciudad de Bogotá, Colombia, ha transformado la manera en la que sus
ciudadanos habitan. Afectando directamente la manera en que las personas se independizan
y se van a vivir a un apartamento, bien sea con una pareja estable, un compañero de cuarto,
o inclusive solos. Cambiando directamente los espacios en los que las personas están
habitando. Ahora bien, la venta de apartamentos, es un mercado cada vez más complejo,
donde las inmobiliarias e inclusive las constructoras, con accesorios los apartamentos, para
hacerlos más llamativos para sus clientes, un mercado en potencia de Arribajo.
Razón por la cual el proyecto pretende identificar fibras naturales (materiales locales) de
diferentes zonas del país, con el fin de conectar las regiones por medio de tejidos. Estos
tejidos se usarán para el desarrollo de cortinas que permitan controlar los ambientes de
hogares bogotanos.
Por otro lado, la carrera de diseño industrial en la Pontificia Universidad Javeriana, tiene un
componente social muy importante. Así pues, al diseñar un proyecto es fundamental pensar
en que simultáneamente al proyecto se diseña país, potencializando una cultura de
emprendimiento y de empoderamiento en materiales locales, con el fin de generar un
impacto positivo en un determinado contexto. (Quiñonez Aguilar, 2013)
5. Metodología
La metodología del proyecto pretende combinar herramientas claves de metodologías
de diseño como el diseño participativo el design thinking, entre otras. Teniendo en
cuenta que se pretende desarrollar una cortina que convierta el espacio de las personas
en el hogar de las mismas.
3
1. Investigación general: contextualizar las ideas y conocer el ecosistema del producto,
visitas de campo, y simulacros que permitan entender lo que está pasando alrededor
del producto. A partir de este punto se pretende conocer algunos referentes que
complementen el proyecto.
2. Determinar y conocer el usuario, y empatizar con él para el desarrollo grupo focal
a. ¿Dónde vive?, ¿Cómo es su casa?, ¿Cómo toma las decisiones?, entre otras
preguntas que se resuelven a partir de entrevistas, trabajo etnográfico.
Identificar los principales descubrimientos e insights del usuario del
proyecto.
b. Desarrollar un mapa de empatía del usuario, con el fin de entender y
determinar características de su estilo de vida.
c. Desarrollo de propuestas, a partir de un trabajo de foco grupal donde los
usuarios puedan dibujar, y prototipo rápidamente propuestas de producto. Es
importante tener en cuenta que el desarrollo de propuestas se hará
mezclando diferentes técnicas y materiales poco convencionales como la
lata de chatarra hilo de colores, hilo de cobre e hilo de aluminio, entre otros.
3. Adecuación de las propuestas: investigación de materiales, posibles proveedores y
análisis de las posibles cadenas productivas.
a. Visitas de campo a los principales proveedores, con el fin de complementar
la propuesta de diseño y entender el sistema de producto. Para el proyecto
fue a las chatarrerías y a los mismos tejedores que manejan la materia prima
y además conocen la técnica de tejido y bordado.
4
b. Visita de campo a los conocedores de la técnica, con el fin de romper el
paradigma de las técnicas mixtas que usan en relación a los materiales
empleados como el reciclaje del aluminio.
c. Retroalimentar las propuestas de diseño.
4. Desarrollar y entender el sistema del proyecto, primer boceto del modelo de negocio
del proyecto.
a. Entender el ciclo de vida de producto de la cuna a la cuna, y desarrollar un
modelo de negocio sostenible desde los factores P.E.S.T.E y el triple button
down.
b. Desarrollar la propuesta completa del ciclo de vida del producto.
c. Para el proyecto se hará una plataforma para visualizar y comercializar el
producto por internet.
5. Definir el producto del proyecto y desarrollar las pruebas comerciales de uso, des
uso y manteniendo del producto.
6. Comercializar el producto.
Para el desarrollo de la metodología se tuvo en cuenta la información de expertos de
design thinking. (Design thinking, 2017)
6. Planteamiento
A partir de los modelos de construcción, donde los apartamentos se basan en los mismos
planos y en los mismos acabados, las personas encuentran la necesidad de personalizar sus
espacios con el fin de diferenciarse dentro de un edificio. Así pues, las cortinas se
5
convierten en una clave para la personalización y apropiación de los apartamentos,
llevándolos a convertirse en hogares.
Por otro lado, es muy importante tener presente que las cortinas se convierten en una
manera de controlar el ambiente interno. De esta manera, se permite evidenciar la
personalidad de quien habita el espacio. Sin embargo, deja expuesta aquella personalidad al
exterior, siendo las cortinas como la vestimenta de las personas, tal y como uno de los
posibles usuarios comento.
Aprovechando las tendencias de promover lo cultural, artesanal y local, y lo bien
posicionadas que están en el perfil del usuario. Uno de los puntos más importante es el
impacto social del proyecto, el cual pretende potencializar las técnicas tradicionales, a partir
de la mezcla de fibras naturales y materiales reciclados, para el desarrollo de tejidos que se
puedan ver reflejados en un producto final, la cortina.
La apropiación de los espacios es un tema muy importante para los recién independizados.
Sin embargo, es un proceso que en la mayoría de los casos requiere de la prueba y error de
a la hora de visualizar los objetos que componen el espacio. Por esta razón, es fundamental
tener en cuenta todo el ciclo de vida de las cortinas, donde se tiene en cuenta el origen de
esta desde los materiales, y las manos de producción, la manera en que las personas
compran e instalan las cortinas hasta el uso del producto.
7. Objetivos
8.1 General
Personalizar espacios domésticos urbanos, por medio del desarrollo de cortinas hechas a
partir de fibras naturales y metal recuperado, con un diseño que permita controlar y
caracterizar el ambiente.
6
8.2 Específicos
Generar una plataforma virtual, donde las personas encuentre las diferentes propuestas que
se manejan y así mismo personalicen su cortina, de acuerdo a sus necesidades.
Desarrollar las cortinas desde una visión sistémica, donde se tenga en cuenta los pequeños
productores campesinos, como el origen del material y producción por población
vulnerable.
Generar y controlar el ambiente en el espacio, por medio del desarrollo de una cortina
personalizada.
Desarrollar una línea de imagen corporativa que evidencie el concepto de producto.
8. Alcances
Prototipo de cortina a partir de la mezcla de fibras naturales y material reciclado, con el
determinado empaque.
Prototipo de la plataforma de comercialización virtual para la compra de las cortinas.
Creación de marca e imagen corporativa.
9. Marco teórico
9.1 Origen – historia (línea de tiempo)
La necesidad de proteger, decorar, separar y controlar los ambientes nace en la antigua
Grecia, entre el 1200 a.C y el 146 a. C, con el teatro griego el cual era entendido como un
telón, que decoraba o contextualizaba el acto. Desde otra perspectiva, las cortinas también
se usaban para cubrir y dividir diferentes áreas y objetos del templo de Salomón.
7
Por otro lado, el paganismo antiguo, cubría sus imágenes con una cortina, lo que le permitía
proteger y mantener la intimidad de la imagen.
En la antigua Roma, alrededor de 753 A.C, el uso de las cortinas fue uno de los puntos que
el rey Atalo II destaco, con el fin de decorar los espacios. Razón por la cual se empezaron a
usar con fines domésticos. Se cubrían paredes y ventanas para proteger y decorar los
espacios. Los materiales más usados eran la seda, el terciopelo y el damasco.
Durante el renacimiento, las cortinas eran parte de los adornos reales, permitían repartir las
zonas interiores de los castillos. Además, se usaban para decorar las paredes de los salones
sociales más importantes y los corredores, donde iban de techo a piso. También se
popularizan los diseños vegetales y animales de caza en las cortinas y figuras geométricas
típicas de oriente, estas se comercializaban en los viajes de la nobleza. Paralelamente surge
la necesidad de cubrir las pequeñas ventanas de los castillos en época de invierno donde se
pretendía proteger el espacio y las personas del frio. Los materiales más comunes eran el
terciopelo, el damasco.
Ilustración 1 Basílica de Magencio
Tomada de Ven al mundo Clásico
Ilustración 2 Antigua Roma
Tomada de blogspot
8
Con la llegada del barroco, donde los movimientos artísticos tuvieron gran bagaje,
empezaron a hacer cortinas de seda, El tamaño de las ventanas comunes aumento, en
algunos casos iban de techo a piso. Así pues, el espacio estaba determinado por la
combinación de las cortinas con muebles tapizados. El cortinaje se determina como una
base fundamental para lo que hoy en se llamaría el diseño de interiores. Así pues, los
drapeados (telas con ciertos dobleces que determinan una caída en especial) cobraron gran
importancia. La llegada de Napoleón al poder, genera un gran impulsó para el área del
tejido. Con el fin de reducir el chisme en los pasillos de los castillos aparece el tejido
relleno, donde los muros, puertas y ventanas eran adornadas con telas drapeadas, guateadas
y pintadas. Por otro lado, la cama de la realeza era cubierta por pesados doseles, cortinas en
cada uno de sus lados, con el fin de proteger a las personas del frio, pero también con el fin
de dar un ambiente, un espacio de mayor intimidad a quienes pertenecía la cama.
Ilustración 3 Ante cámara y cámara de Josefina emperatriz francesa, primera esposa de
Napoleón Bonaparte
Tomadas de historia del mueble
9
Ilustración 4 Palacio de Riofrio
Tomada del periódico ABC
Ahora bien, es muy importante destacar características de la segunda mitad del siglo XVII,
donde confeccionaban diseños muy elaborados y pesados ya que se confeccionaba con
mucha tela, aspecto que iría cambiando con el tiempo a modelos más sencillos que tuvieran
en cuenta el tamaño del cuarto, mayor iluminación y la relación con los tonos de las
paredes y el espacio, ya que el contraste del espacio y las cortinas era uno de los principios
más importantes del diseño interior.
La herencia de la importancia de decorar y apropiarse de los espacios viene desde el
nacimiento del producto como tal. Ahora bien, a partir de las épocas sean conocido
diferentes tendencias que combinan materiales, mecanismos y estilos. A partir, de las
cuales hoy en día se da la posibilidad de personalización de acuerdo al gusto y el espacio
que de cada quien desea construir para el desarrollo de su propio hogar. (Alvarez, 2016|)
10
9.2 El diseño y las cortinas
La cortina es un objeto que permite la relación de un espacio exterior con el interior,
ofreciendo diferentes ambientes a partir del uso y las características bajo las cuales se usa.
Además, refleja claramente la personalidad y el estilo de vida de las personas que viven en
el espacio, llevándolos a tener un sentido de pertenencia y de identidad que relaciona a las
personas con el espacio, ofreciendo más que un espacio, brindándoles un hogar. La cortina,
es la encargada de ambientar los hogares, igualmente de proteger a intimidad de las
personas quienes habitan el espacio, dándoles seguridad y tranquilidad de estar en su
espacio.
Se pretende diseñar propuestas que combinen técnicas artesanales, con los materiales
locales, propios de la comunidad de los tejedores de Cajicá, Cundinamarca, donde sus
técnicas de tejer, bordar, entre otras, sean alteradas y combinadas con materiales
recuperados de chatarrerías de las afueras de la ciudad de Bogotá, Colombia. Uno de los
principales materiales con los que se pretende trabajar es con el hilo de aluminio. A partir
de las combinaciones de los materiales y técnicas, se pretende generar una propuesta de
valor diferencial frente al mercado existente. Donde las propuestas ofrecidas a partir de las
combinaciones de materiales y técnicas, se puedan tener presentes en una plataforma
virtual, para que los clientes e igualmente los usuarios puedan generar las combinaciones
que desean con el fin de personalizar sus espacios, por medio de un producto que ellos
mismos, combinan, y visualiza en la plataforma virtual.
En todo caso, el diseño de la cortina se ve determinado con el contexto social, geográfico y
temporal en el que se encuentra el sujeto. Razón por la cual debido al alcance y a las
limitaciones que determinan el proyecto, se va a trabajar en Bogotá, Colombia. Debido a la
sede Bogotana de la universidad Javeriana. Por cuestiones geográficas y de transporte, y de
11
acceso al público se va a trabajar con la localidad de Usaquén donde se harán las pruebas
técnicas de producto, y grupos focales para el desarrollo de propuestas de diseño.
9.3. Contexto del usuario
El proyecto se va a trabajar bajo los términos de construcción de la localidad de Usaquén de
la ciudad de Bogotá. Colombia. Esto se determinó a partir del análisis de la información
proporcionada por la pagina gubernamental de la alcaldía del Observatorio de Desarrollo
Económico, en relación con el documento observatorio técnico catastral de la dinámica de
la construcción por usos de la Localidad de Usaquén, en el periodo de 2002 a 2012.
A partir de estos referentes se determinó que en Usaquén vive al mercado al que va dirigido
el proyecto, ya que como dice el observatorio de desarrollo económico, en el 2015 Usaquén
tenía el 26.8% del total de vivienda en proceso de construcción. Ahora bien, para el 2012 el
42.67% de la localidad de Usaquén, se divide entre los estratos 4, 5 y 6, personas que están
netamente vinculadas con el mercado del proyecto. (Bustamante Berna, 2015) (Trujillo
Corredor, 2013)
Los apartamentos con los que se va a trabajar en esta localidad tienen un área de 36 m2 a
128m2. El precio de los apartamentos oscila entre los doscientos cincuenta millones a los
cuatrocientos millones de pesos colombianos. Internamiento los apartamentos tienen entre
1 a 3 dormitorios, sala-comedor y una cocina en el mayor de los casos con zona de
lavandería.
Ahora bien, teniendo en cuenta el mercado y las posibilidades que permiten identificar un
nicho interesante para la venta del producto, se hizo u trabajo de campo con constructores
donde se evidencio uno de los temas que afecta directamente la compra de cortinas, la
12
construcción. Sin embargo, este tema esta netamente relacionado con la política. En
Bogotá, durante la alcaldía de Gustavo Petro, del 2012 al 2015, la mayoría de proyectos de
construcción de vivienda eran proyectos donde se compraron los lotes de casas, para
construir grandes torres de edificios. Razón por la cual donde vivía una familia de 4
personas, en una casa, ahora vivirían alrededor de 500 personas, en 200 apartamentos.
9.4.Tendencia de consumo
Para el desarrollo de los requerimientos del producto es fundamental tener en cuenta las
tendencias de consumo de los usuarios. Entender el neuromarketing del perfil del usuario
para poder garantizar una producción, comercialización y servicio al cliente (entre otras
características fundamentales).
Las tendencias del 2017 que se tendrán cuenta para la toma de decisiones de diseño en el
proyecto van a ser las siguientes:
9.5.Lo socio-ambiental
Las tendencias de consumo del 2017 las lideran aquellas personas que nacieron en la
segunda mitad del siglo XX. Razón por la cual el rango de edad del perfil de usuarios con
que se desarrollará en primera instancia el proyecto será de 22 a 40 años de edad
actualmente. Para el principio del 2017, la revista Dinero se identificó la importancia del
tema social-ambiental para los consumidores jóvenes quienes la toma de decisión de
comprar a partir de la responsabilidad corporativa respecto al campo socio-ambiental.
(Dinero, 2016)
13
Teniendo en cuenta el articulo tendencias de consumo en el 2017 del periodcio El Tiempo,
las tendencias de consumo en relacion al hogar crecio un 7.4% del año 2015 al 2016,
estando en crecimineto exponencial, y esperando que siga creciendo para el 2017.
Permitiendo que el mercado del producto que pretende desarrollar el proyecto tenga cabida
dentro del mercado. (ElTiempo, 2017)
9.6.Tendencia de lo local y amigable con el medio ambiente
La importancia del material local, radica en impactar la economía nacional
potencializándola a partir del mercado en el que se está trabajando. Por otro lado, el uso del
material local y el trabajo al pequeño productor van de la mano con la tendencia de lo local.
Por otro lado, para el proyecto se va a tener en cuenta la tendencia de los productos
auténticos, donde el material local, se va a trabjaar directamente desde los productores.
Además, se va a trabajar con material recuperado, haciendo un producto nuevo a partir de
lo que muchos consideran basura. Esto con el fin de generar propuestas de diseño que
vayan acorde con la tendencia. Donde las personas buscan que las marcas y los productos
ofrezcan informacion local, donde lo conceptual se ve materializado e identificado en el
producto. Además, es importante etner en cuenta todo el ciclo de vida del producto, es decir
que el proyecto debe plantear el mantenimiento de la cortina y asi mismo el desuso de esta.
Sin embargo, cabe resaltar que una de las tendencias que se ha mantenido es el consumo de
productos amigables con el ambiente, lo cual se relaciona con la responsabilidad social. Lo
que invita a reutilizar y reciclar materiales para el desarrollo de los tejidos de las cortinas.
(ElTiempo, 2017)
14
9.7.Como compra las personas del perfil del usuario determinado
Ahora bien, siguiendo con las tendencias de consumo del perfil del usuario del proyecto, es
importante tener en cuenta que según la informacion compartida por el IDC en el 2017,
50% de los empleados en el mundo usan y tienen un celular inteliente. De esta manera, el
tiempo de compra es inmediato, ya que los consumirdores estan dispuesta sa ganar tiempo,
ademas a partr de esa informacion la misma fuente estima que el 10% de las ventas
mundiales se haran en linea, ya que los consumidores estan menor preocupados por la
etiqueta.
A partir de las tendencias de la manera en como compran las personas, el proyecto de grado
arribajo propone la plataforma virtual para informar, combinar, personalizar, visualizar y
comprar la cortina y asi mismo crear un hogar.
9.8.Perfil del usuario
A partir de las tendencias de consumo y del movimiento de construcción en la localidad de
Usaquén, se pretende trabajar con posibles usuarios tienen entre 22 a 40. Están en una etapa
de vida donde están empezando a trabajar o están emprendiendo con un proyecto personal.
Por otro lado, se están independizando, donde las personas se van a vivir solos y/o
casándose.
Respecto a su estilo de vida, tienden a ser muy sociables, salen los fines de semana con
amigos, a bailar, a comer y a viajes fuera de la ciudad. Por la etapa en la que están tienden a
tener muchos matrimonios, reuniones de regalos y despedidas de solteros.
Sueñan con crecer, y mejorar todos los ámbitos de su vida. Es decir que pretenden tener un
mejor empleo, un ascenso laboral, con mejores y mayores ingresos. Piensan en hacer
15
inversiones, y hacer negocios. Quieren hacer familia, piensan en tener hijos, ser una familia
de 3 a 4 personas. Razón por la cual pretenden tener un apartamento más amplio, con más
comodidades. Les gusta el deporte. Esta información surgió a partir de una entrevista que se
trabajó con 20 personas que estaban dentro del perfil del usuario, durante el mes de
septiembre del 2017.
Sin embargo, durante el desarrollo del proyecto se encontró un mercado potencial para ser
explotado a largo plazo, que implica tener en cuenta a las personas que están entrando en la
tercera edad. Esto se debe al resultado del producto y las características del diseño de
espacios en casas campestres (esto implica casas rurales que no son productivas en cuando
a la zootecnia).
A partir de una serie de entrevistas abiertas hechas a 20 personas de 20 a 35 años de edad.
Se realizó un mapa de empatía, con el fin de determinar un nicho de mercado bajo el cual
se tomen las decisiones de diseño del proyecto.
Ilustración 5 Mapa de empatía
Realizado a partir del trabajo de campo
16
A partir de las entrevistas realizadas los 20 usuarios durante el mes de septiembre del 2017,
y el cruce de información recogida en el trabajo etnográfico a 9 de los apartamentos, de los
usuarios entrevistados, ubicados en la localidad de Usaquén, y visitados durante el mes de
septiembre y octubre del 2017. Se identificaron diferentes puntos clave que se reconocieron
como insights que justifican el proyecto. Una de las frases claves dichas por los usuarios
parte de la necesidad de apropiarse del espacio, con el fin de promover la identidad respecto
al mismo, esto se identificó a partir de la importancia que los usuarios mencionaron, ya que
el tema se repitió más de 10 veces dentro de las conversaciones. La frase que dijeron los
usuarios, y que mejor resume este tema es una analogía que se hizo de las cortinas con el
estilo personal de un ser humano “Las cortinas son la ropa que le pones a tu casa.
Determina tu estilo, tu personalidad tu identidad, prácticamente determina quién eres.”
Por otro lado, se identificó la cortina como un artefacto clave dentro de la rutina de las
personas. Ya que, al referirse a la secuencia de uso, se hacía referencia al estado de la
persona. “Me levanto, abro las cortinas, y ahí sí, estoy despierta.”.
Las cortinas son una variable fundamental en términos de intimidad, uno de los insights
más interesantes de las entrevistas hechas durante el mes de septiembre y octubre del 2017,
se identificó que gracias a la intimidad proporcionada por las cortinas las personas se
permiten actuar libres, sin preocupaciones y así mismo se permiten hacer cosas que no
harían en público. “Si no tuviera cortinas no haría muchas de las cosas que hago en mi
cuarto”
9.9.Redes y tejidos sociales de producción
17
9.9.1. Sostenibilidad
Figura 1 Factores P.E.S.T.E y Sistema
Tomada de libro de García Acosta, La ergonomía desde la visión sistémica
Con la intención de mantener un enfoque sostenible, el proyecto pretende adoptar una
perspectiva basaba en la triple cuenta de resultados, donde el eje del proyecto es el campo
ambiental, social y económico.
La figura 1 hace referencia a lo que el proyecto pretende tener en cuenta el ciclo de vida del
producto siendo las principales variables el ser humano que vendrían siendo los
determinados usuarios, y los operarios de la cadena productiva, el espacio físico que es el
apartamento en el que se instala la cortina. Pero, por otro lado, el taller de trabajo de la
costurera, y la chatarrería como tal hacen parte del espacio físico de os operarios
productivos. Finalmente, el objeto material vendría siendo la cortina, el tejido y su
mecanismo.
18
Figura 2 Ergonomía Cultural
Figura 3Tomada de libro de García Acosta, La ergonomía desde la visión sistémica
El proyecto pretende proponer desarrollar productos en relaciona una visión sistémica,
donde se tenga en cuenta la sostenibilidad. Para esto se trabajará desde los factores
P.E.S.T.E, expuestos en la figura 2 del libro de Acosta García Gabriel “La ergonomía desde
la visión sistémica”. Las siglas de este se definen como lo político- judicial, lo económico-
financiero, lo social- cultural, lo tecnológico- productivo y finalmente lo ecológico –
geográfico. A partir de esta herramienta se jerarquizan los temas más importantes
procurando mantener un equilibrio entre cada una de las variables
Para el proyecto arribajo, la jerarquización de las siglas empezaría con el tema social-
cultural, donde el impacto del tejido social, que integre diferentes comunidades, rompiendo
los paradigmas de las técnicas convencionales integrando materiales recuperados de
chatarrerías de la ciudad de Bogotá. Ahora viene esta área es eje fundamental para el
desarrollo y éxito del proyecto.
Por consiguiente, las siglas que seguirían principales hablan del tema ecológico-
geográfico. Dentro del proyecto se integra el tema del reciclaje del cable coaxial con el fin
de recuperar el hilo de aluminio. Ahora bien, en términos geográficos se está trabajando
19
con fibras naturales, producidas en cultivos locales colombianos. Las principales dos fibras
con las que se va a trabajar son el fique, el yute y el cáñamo. Cada una de las fibras con las
que se pretende trabajar, son cultivadas en Colombia, algunas de las cuales están en
cultivos en vía de desarrollo.
Una de las consecuencias de las propuestas de reutilización del material y el trabajo con las
técnicas afecta e incrementa el tema económico y financiero. Por un lado, el buen uso de
los recursos da un óptimo uso del tema económico, dando mejores y así mismo mayores
frutos financieros. De igual manera el factor político- judicial es uno de los puntos más
importantes desde la concepción de la empresa como tal. (Garcia Acosta , 2002)
El proyecto surge sobre una misión de la sostenibilidad que hace énfasis en el campo del
medio ambiente e igualmente del campo social. Por esta razón el proyecto pretende adoptar
las técnicas y el uso de los materiales tradicionales y locales de la región de Cundinamarca.
Ilustración 6 Cable coaxial
Esta fotografía fue tomada por Valentina Arango V.
20
Se trabajará directamente con dos tejedores de Cajicá, Cundinamarca, quienes desarrollaran
los tejidos diseñados, en los materiales locales combinando los materiales reciclados. Otro
de los principales actores son las chatarrerías, para el desarrollo del proyecto se va a
trabajar con las chatarrerías de San Cristóbal. Por otro lado, en las chatarrerías se pretende
recuperar los hilos de metales, tales como aluminio que hace parte del cable coaxial, que se
presenta en la ilustración 6. Por último, la costurera está encargada de hacer los dobladillos
y coser el velcro que serán las uniones entre el sistema del mecanismo y el tejido. Por otro
lado, la costurera estará encargada de identificar y controlar la calidad de cada pieza.
Uno de los referentes más importantes para el desarrollo de tejidos con alto impacto es la
obra y diseño de Ceci Arango. Quien teje sobre varios contextos, generando diferentes
críticas de acontecimientos actuales. Teniendo en cuenta sus estudios en artes plásticas y
visuales, en la universidad nacional, y de dirección de diseño en Italia. Su especialidad es el
tejido. Sin embargo, se enfoca en trabajar con materiales colombianos y así mismo con
comunidades locales. Razón por la cual es un referente importante para el desarrollo del
proyecto con el fin de mantenerse ligado con el diseño y con el impacto social que pretende
generar, “proyectando una imagen optimista de Colombia a nivel internacional”. (Arango,
2017).
Ahora bien, uno de los materiales del prototipo más importantes es el aluminio recuperado
del cable coaxial, reste material es procesado por una comunidad de recicladores, que van a
diario a la chatarrería de la carrilera. Es importante tener que en una primera fase los
recicladores que vinculados de alguna u otra manera con la chatarrería son las encargadas
de separar el aluminio del resto del cable. Se propone hacer una segunda fase con estas
personas con el fin de compartir las técnicas y los saberes de desarrollo de producto. Sin
embargo, es importante tener en cuenta que este proyecto puede relacionarse con las
21
propuestas de la secretaria de integración social, a partir de lo cual se propone una alianza
estratégica para a proyección del taller. Donde el reciclador, pueda conocer nuevas técnicas
que le permitas integrarse de diferentes maneras con la sociedad, con un mercado y así
mismo con un producto.
Ha trabajado con la comunidad de las Guacamayas en Boyacá, y con expertos en su taller.
Donde personas como Sandra, una mujer madre cabeza de familia, ha tenido la posibilidad
de aprender nuevas técnicas de tejidos, y así mismo de culturas tan cercanas a ella como la
comunidad de las Guacamayas en Boyacá. Potencializando el valor de lo artesanal a partir
de técnicas tradicionales. (Arango, 2017) (Garcia Acosta , 2002)
9.10. Diseño de interiores: Principios y tendencias
Para el desarrollo del proyecto se van a tener en cuenta 4 principales principios del diseño
de interiores, en relación con las tendencias de diseño de espacios domésticos para el 2017.
A partir de este análisis se pretende entender los diferentes requerimientos del mercado.
Los cuales incluyen el balance, lo que implica tener en cuenta la cantidad de objetos, sus
texturas y colores, con el fin de dar un sentido de reposo y para el proyecto una sensación
de calidez, para el proyecto se pretende tener un balance informal, el cual implica tener
diferentes objetos del mismo peso visual para equilibrar el espacio. Es más sutil y
espontaneo, y aun mejor da un sentimiento de calidez.
Ahora bien, el ritmo es otro de los principios con los que se pretende trabajar, con el fin de
determinar un ciclo que sea apropiado para que la persona se sienta cómoda al ver el
espacio con la cortina y además para que en el momento de ver la cortina el detalle de la
misma, tenga un ritmo llamativo, pero balanceado entre sí, y en relación con el espacio.
22
Ahora bien, la proporción y escala, es un tema muy importante que se debe tener en cuenta
a la hora de determinar los tejidos de la cortina. Ya que esta ocupa una parte significativa
de la pared, siendo una parte fundamental del espacio doméstico.
Finalmente, la armonía y la unidad es uno de los principios que permite dar sentido de
personalidad a la habitación, de tal manera es importante tener en cuenta la uniformidad, en
ciertos tonos, texturas, objetos, con el fin de mantener un orden balanceado en el espacio.
Entendiendo algunos principios del diseño de interiores, es fundamental tener en cuenta las
tendencias de diseño de espacios domésticos para el 2017. Para esto se van a tener en
cuenta las tendencias reconocidas por expertos que la revista El Mueble identifico y
entrevisto.
En primer lugar, el proyecto pretende estar acorde con características de la tendencia de los
rustico inglés y colonial. Este ofrece un ambiente cálido donde la combinación de los
objetos rústicos con el espacio juega un papel fundamental para la apropiación del espacio,
dando una sensación de clásico, pero innovador. Tal y como sucede con el tejido artesanal
de la cortina del proyecto.
Por otro lado, la revista el mueble, destaca en las tendencias los tejidos naturales con
bordados y combinaciones de hilos de cobre, o con tonos metalizados, lo que da una
sensación de glamur y exclusividad. (Escauriaza & Navarro , 2017)
9.11. El significado del textil, el tejido y el bordado
Existen diferentes técnicas para el desarrollo de textiles con características culturalmente
tradicionales, y así mismo representan espacio geográfico, social y su estilo de vida. De tal
manera se pretende usar la técnica de bordado en zigzag y/o en línea para representar los
23
dobleces de la cortina en un espacio doméstico, generando ambientes de calidez y agrado
para quienes habitan el espacio. Se tuvo en cuenta una investigación de carácter social
“Aprendiendo a bordar: reflexiones desde el campo sobre el oficio de bordar y de
investigar” hecha por Tatiana Pérez Bustos y Sara Márquez Gutiérrez para la universidad
nacional de Colombia y la pontificia universidad javeriana. Texto que habla de la
importancia del tejido y así mismo del bordado para la representación de la cultura, a partir
de una perspectiva femenina que se evidencia por medio de la actividad que pasa de
generación a generación, e identifica las diferentes relaciones y así mismo los diferentes
roles que hay dentro de una comunidad. (Perez Bustos & Marquez Gutierrez, 2015).
Ahora bien, el tejido se convierte en una variable que conecta la tradición rural, con el
contexto urbano, en apartamentos doméstico, donde la técnica se combina y amplía a partir
del uso de diferentes materiales recuperados de chatarrerías de la capital de Bogotá.
9.12. Estado del arte
El estado del arte se pretende desarrollar con el cruce de información entre las visitas de
campo a los lugares más concurridos para la compra de cortinas por los usuarios, el trabajo
etnográfico que se realizó en los apartamentos de los usuarios durante los meses de
septiembre y octubre, y entrevistas a 3 expertos en el área de producción, desarrollo y
mantenimiento de cortinas realizadas en el mes de septiembre de 2017.
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9.12.1. De correr
Ilustración 7 Cortina de correr
Tomada del catálogo de homecenter
Normalmente, las cortinas de correr son hechas de lino, algodón, seda, entre otros. Por lo
general este tipo de cortinas van de techo a piso, por lo que tienen a ensuciarse en la parte
inferior. Se recomienda el uso de estas cortinas en ventanas que van de techo a piso puertas
de vidrio. Ya que, según algunos usuarios, prefieren otro tipo de cortinas, porque los
objetos que estén debajo de la ventana, por un lado, tienden a halar de la tela, y rasgar,
ensuciar y dañar la tela, por otro lado, cambian rotundamente la imagen y el estilo de la
cortina. Este tipo de cortinas, hacen parte de las más económicas del mercado.
Su mecanismo consta de un tubo, normalmente de madera o de metal, y aros que vinculan
la tela de la cortina con el mecanismo. En algunos casos, existe una extensión que permite
correr la cortina sin la necesidad de tocar la tela en otros casos, el mecanismo función a
partir del deslizamiento de la tela por el tubo, lo que permite abrir y cerrar la cortina.
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9.12.2. Persianas
Ilustración 8 Persiana de madera y de aluminio
Tomadas del catálogo de homecenter y de historia del mueble
Las persianas permiten controlar el ambiente a partir de cubrir toda la ventana o permitir el
paso de luz a partir de mover las persianas, además permiten subir o ladear las persianas
para abrir las ventanas directamente. Por lo general están hechas de láminas de metal y de
láminas de madera aglomerada o PVC. Estas pueden personalizarse a partir de las medidas
de la ventana, es decir que se pueden usar a la medida de la ventana, dejando un margen o
dependiendo de la ventana de techo a piso. Estas se abren de abajo a arriba o de un lado a
otro.
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Ilustración 9 Persiana de PVC y persiana vertical
La percepción de los usuarios es que las persianas son viejas. Sin embargo, al hablar de
persianas se imaginan persianas de metal. Una de las persianas más económicas del
mercado. Sin embargo, las persianas de madera son de las más costosas.
El mecanismo de las persianas consiste en un cordón que pasa a cada lado de las persianas
la orientación del cordón depende del funcionamiento de la cortina. Las que suben y bajan
el cordón pasa verticalmente, y horizontal en las cortinas que van de un lado a otro, el
recorrido del cordón pasa por el freno que está ubicado en la base de la cortina, y permite
mantener cualquier apertura de la cortina. Al halar del cordón, la cortina sube o baja, va de
un lado al otro, dependiendo del mecanismo, y se frena gracias al mecanismo por donde
pasa el cordón que se manipula.
Imágenes adaptadas del catálogo de homecenter
27
9.12.3. De enrollar
Ilustración 10 Cortina de bambu y yute, y maya solar
Las cortinas de enrollar, están hechas en diferentes materiales entre los cuales se encuentran
varias fibras naturales como el bambú, la madera, la pulpa, el yute, entre otros. Estas
cortinas normalmente están entretejidas. Por otro lado, tienen un mecanismo similar a las
persianas, con la diferencia que al subir o bajar la cortina, esta se enrolla entre sí. Por otro
lado, fueron las más comunes ya que 7 de los 18 apartamentos que se visitaron tenían
cortinas de enrollar, muchos de los usuarios que tiene estas cortinas, son heredadas de sus
padres o seres queridos.
La mayoría de los black outs, que cubren toda la luz, dejando el espacio a oscuras,
funcionan con el mecanismo de enrollado. Los diseños de estas cortinas tienen una gran
relación con la protección del espacio en relación al sol. Ya que se encuentran las mayas
solares en este tipo de cortinas.
Tomadas del catálogo de homecenter
Tomadas del catálogo de homecenter
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9.12.4. Romana
Ilustración 11Cortina Romana
Tomada del catálogo de homecenter
Las cortinas romanas son las preferidas por los usuarios, dentro de una encuesta que se hizo
donde el 90% de las personas prefirieron las romanas antes que las demás. Por otro lado,
este tipo de cortinas da la posibilidad de usar telas como linos, algodón, yute, poliéster,
seda y aunque no son tan comunes también hay cortinas de madera y bambú romanas.
Las cortinas romanas funcionan con un mecanismo donde el cordón principal pasa por cada
lado de la cortina, este pasa por unas argollas, después pasa dentro freno, el cual se
encuentra en la base superior de la cortina, con el fin de mantener la cortina a cualquier
altura. Este tipo de cortina se caracteriza por tener una varilla en cada uno de los pliegues
de la cortina igualmente esta varilla va a determinar la ubicación de la argolla por donde
pasara el cordón. Este tipo de cortina puede adaptarse a las medidas de la ventana, se
sugiere que se deje un margen extra de 20cm en cada lado.
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9.12.5. Austria
Ilustración 12 Cortina Austriaca
Fotografía tomada por Valentina Arango V.
Es la misma cortina romana con la diferencia que esta no tiene varillas que determinan los
pliegues, esta tiende a tener algunas distorsiones en la manera en la que se doblan.
9.12.6. Panel
Ilustración 13 Cortina de panel
Imagen tomada del catálogo de homecenter
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Las cortinas de panel, van de techo a piso, y se usan principalmente para cubrir grandes
ventanales. Los materiales que normalmente usan materiales de fibras naturales como el
mimbre, bambú, madera, o telas a base de lino o algodón. Sin embargo, cada ventana puede
tener hasta 4 paneles por mecanismo, ya que, al abrir la cortina, estos se sobreponen el uno
frente al otro. Este tipo de cortinas es común verlas en zonas sociales, o inclusive en las
puertas de vidrio.
10. Concepto de Proyecto
Valorizar los materiales locales de Colombia, beneficiando a los pequeños productores,
para el desarrollo de cortinas que ambienten apartamentos formando hogares. Esto se
desarrollará a partir de técnicas mixtas entre fibras naturales y materiales reciclados.
Por otro lado, la propuesta de valor del proyecto consta en hacer tejidos entre materiales
locales, apoyando a los pequeños productores. Haciendo diseños exclusivos para
personalizar tus espacios y que tengas ambientes únicos e inigualables, convirtiendo tu casa
en tu hogar.
11. Herramientas de investigación
11.1. Entrevistas
Para el desarrollo del proyecto se hicieron 2 entrevistas abiertas. La primera se realizó con
el fin de conocer al usuario. Se hizo en el mes de septiembre de 2017, donde se entrevistó a
alrededor de 20 personas entre los 23 y los 35 años, la mayoría terminando sus estudios
profesionales y de posgrado, y que viven solas. 10 de estos usuarios viven en la localidad
de Usaquén, zona con la que el proyecto pretende trabajar en primera instancia.
31
Preguntas:
1. ¿Hace cuánto se independizo?
2. ¿Cómo combina los muebles y los espacios de su hogar?
3. ¿Qué fue lo más importante para ordenar su apartamento?
4. ¿Cómo compro sus cortinas? ¿Donde? ¿Porque las escogió?
5. ¿Qué determino s compra?
6. ¿Qué tan importante fue comprar o tener cortinas en su apartamento?
7. ¿Qué significa para usted las cortinas?
8. ¿Qué es lo más importante de las cortinas para usted?
9. ¿Cuáles cree que son los tonos más característicos para las cortinas?
Conclusiones
Teniendo en cuenta que esta fue una entrevista abierta, las personas hablaban más o menos
de unas preguntas o de otras. Sin embargo, esto permitió conocer más profundamente las
intimidades del público y llegar a tener más insights.
La intimidad es una de los puntos claves de la lectura de las cortinas. Debe proporcionar luz
al espacio, pero debe poder controlarla al mismo tiempo. La calidez es una característica
que los usuarios buscan en sus hogares.
Las cualidades que más mencionaron y que les daban más importancia en la relación de los
espacios con los objetos como cortinas, era la importancia del descanso, la tranquilidad
para esto tres usuarios coincidieron en una frase que decía que el cierre de la cortina, era el
cierre del día, al igual que el comienzo del día era la apertura. Por otro lado, también era
muy importante la libertad y la protección que proporcionaba la cortina frente a un espacio
exterior, ya que muchas personas no actuarían como lo hacen si no estuviera la cortina de
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por medio, aunque de cualquier manera es importante que la cortina permita el paso de luz,
con el fin de que el espacio se vea más amplio.
Entrevista 2
La segunda entrevista se realizó la primera semana de octubre del 2017, con el fin de tener
un acercamiento al desarrollo de producto, a sus cualidades a su mecanismo y al producto
en términos estético formales. Por otro lado, esta entrevista se realizó a 20 personas 10 de
las que ya se habían entrevistado y 10 nuevos posibles usuarios que encajan dentro de las
características del perfil del usuario.
1. ¿Qué opina del yute?
2. ¿Qué opina del fique?
3. Tendría un tapete de cobre, ¿Por qué?
4. Desde el concepto de los tapetes de cobre ¿Qué opina del aluminio para el
desarrollo de tejidos?
5. ¿Qué opina del cable coaxial en trenza o en hilo?
6. ¿Cuál creería que sería una determinante para el desarrollo de la cortina?
7. ¿Qué intervención haría a los tonos de los materiales propuestos?
Conclusiones
Los materiales fueron recibidos positivamente el concepto del tapete de cobre
contextualizado el proyecto, a partir de lo que dijeron que la cortina debía ser menos
pesada. Por otro lado, la aceptación del cable coaxial fue muy positiva en especial, al saber
el origen del material y el concepto del producto en términos generales. Por otro lardo, es
fundamental que el concepto general del proyecto sea parte de la estratégica de
comunicación y de comercialización. Para esta entrevista, hablaban del carácter del
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material, ya que no se conocía el material en un uso alterno como el que se proponía, y este
punto era llamativo para los usuarios, y generaba cierta curiosidad en ellos.
11.2. Observación etnográfica
Se hizo un trabajo de etnografía en 10 apartamentos ubicados en la localidad de Usaquén,
estos apartamentos pertenecen al perfil del usuario, y tienen un área entre 55m2 y 180m2.
En estas visitas de campo se pretende identificar las principales características de los
apartamentos, y la manera en la que se usan las cortinas. Este trabajo de campo se hizo
durante la última semana de septiembre de 2017.
Las cortinas de los 10 apartamentos que se visitaron, tienen cortinas colores cálidos claros,
8 de los 10 apartamentos tenían una cortina con black out, que cubre el sol completamente.
Por otro lado, 5 cortinas son romanas, mientras que las otras 5 son de enrollar. En términos
generales las cortinas estaban abiertas alrededor de 30cm para arriba, donde las mascotas de
3 usuarios se asomaban y las cortinas estaban estratégicamente abiertas para que pudieran
ver por la ventana. Por otro lado, las otras 7 cortinas restantes estaban alrededor de 10 cm
abiertas, y cuando se preguntaba qué tan abiertas usaban las cortinas y porque, decían que
se abría un poco para abrir la ventana y ventilar el apartamento. 4 apartamentos tenían 2
cortinas en 1 ventana, esto se debe a que se adaptan a lo que tiene el mercado por
cuestiones de tiempo y de precio, aunque 2 de los apartamentos venían con las cortinas, ya
que son arrendados. Las cualidades de las que hablaron en la entrevista
Por otro lado, también se hizo un trabajo etnográfico y de observación general en la
competencia, con el fin de poder tener un panorama claro del mercado a partir de lo cual se
visitaron locales comerciales donde venden cortinas, en grandes superficies, y en lugares
34
donde veden la materia prima para hacer las cortinas, se habló con expertos que tienen
como negocios visitar las casas para hacer las cortinas, e instalarlas entre otros.
Por un lado, las grandes superficies y los locales urbanos donde se venden las cortinas y la
instalación, normalmente tienen dos opciones o se contactan con terceros para el tema de la
instalada y la adecuación, en grandes superficies hay 10 tipos de medidas, aunque no de
todas las referencias es decir que las personas no siempre tienen la oportunidad de llevar los
modelos que les gusta debido a las medidas, llevándolos en muchos casos a adaptar dos
cortinas para una ventana, información que se validó al desarrollar las entrevistas abiertas.
Los precios entre las cortinas romanas y de enrollar, que son con las que se pretende
trabajar, van de $200.000 las más pequeñas y $600.000.
Por otro lado, uno de los entrevistados recomendó un señor que le ha hecho sus cortinas a él
y previamente a sus papás y a toda su familia, el señor es un experto en el tema, y adecua
las cortinas a las características que los usuarios deseen. Se demora alrededor de una
semana en recibir las indicaciones y desarrollar la cortina, no tiene un punto fijo done
atienda a sus clientas y su mayor manera de conseguir clientes es por medio de voz a voz,
los precios de sus cortinas están entre los $150,000 y $500.000.
Ahora bien, una gran parte del mercado son los locales de venta de tela, donde
paralelamente ofrecen cortinas, se visitaron principalmente 2 sitios en Bogotá, Colombia,
El primer es una tienda de telas llamada Lafayette, un lugar donde tienen las telas más
usadas para cortinas, y donde te orientan a partir de las características de la cortina que
pretendas hacer, sin embargo, no tienen la personas que las pueda hacer, convirtiéndose en
el lugar donde los expertos vana a comprar las telas. Por otro lado, esta una tienda que se
especializa en telas para productos del hogar como cojines, manteles y cortinas. En este
lugar, recomiendan dos diferentes costureras que son amigas de las vendedoras de la tienda.
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Sin embargo, no siempre la recomiendan ya que en algunos casos tienen exceso de trabajo
y no pueden aceptar nuevos proyectos. Por otro lado, el precio de las telas que se usaron
yute y cáñamo con algodón, tienen un valor de $15.000 el metro cuadrado.
11.3. Grupos focales
Para el desarrollo del grupo focal se interactuó entre 7 personas que tienen las
características y hacen parte del perfil del usuario. Se realizó a principios de octubre del
2017. Donde se dieron materiales como, el fique, el aluminio en trenza del cable coaxial, el
yute, tela de cáñamo, el cable negro, que sale de la separación del cable coaxial, el cáñamo,
hilo de colores, marcadores de colores, lápiz y esfero.
La mayoría de los participantes ponían los materiales en las ventanas, con el fin de
visualizar la transparencia y así pues entender la cantidad de luz que podría pasar de un
lado a otro. El uso alternativo del material era u punto que llamaba mucho la atención de
los usuarios, quienes o confiaban en la comercialización de este, razón por la cual se
propuso una intervención con otro material donde el contraste de colores, personalizara el
producto y así pues le diera el rol de cortina.
También empezaron a hace trenzas entre el aluminio del cable coaxial, los hilos de colores
y el cable negro que se separaba del cable coaxial, para que se hiciera el tejido o el bordado
con la mezcla de los anteriores, en todo caso la mejor opción fue mezclar el aluminio del
cable coaxial con el hilo de colores, máximo dos hileras. En todo caso el hilo de colores
permitía una mejor adaptación y así pues un mayor contraste entre la mezcla de aluminio y
el hilo de colores y el yute como tela base.
Uno de los puntos que más interesantes para los participantes fue el hecho de integrar el
mecanismo con el tejido, ya que reducir las piezas se reducía el impacto ambiental. Por otro
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lado, el mecanismo debe ser más pequeño del que se usa hoy en día, es decir debe ser una
argolla de 5mm de diámetro, con el fin de mantener su figura y su mecanismo.
El tono del yute, generaba un ambiente cálido en el lugar, esto proporcionaba una
aceptación para la adecuación del espacio que las personas que encajan en el perfil del
usuario estaban buscando.
Grafica de encuestas
Encuesta hecha por Valentina Arango V.
Se hizo una encuesta a 30 personas del perfil del usuario con el fin de determinar un rango
de precio por una cortina de 120cmx60cm, la equivalente a una cortina para una ventana.
Donde se les dio la opción de $100.000 a $200.000, $200.000 a $300.000, $300.000 a
$400.000 o más de $500.000 con el fin de especificar la cifra. Los resultados fueron: 10
personas pusieron que el precio justo para la cortina de 60cmx 120cm era de $200.000 a
$300.000, donde las 20 personas significaban el 62% de las personas encuestadas. En todo
caso 7 personas, lo que equivale al 23% de las personas encuestadas respondieron que el
precio debía estar entre $300.000 y $400.000 y finalmente el 10% de las personas, lo que
equivale a 3 personas respondieron que el precio debía estar entre $100.000 y $200.000.
200 a 300
67%
300 a 400
23%
100 a 200
10%
Resultados de la encuesta para el precio de la cortina
200 a 300 300 a 400 100 a 200
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11.4. Simulación del uso de la plataforma virtual
Para entender el uso de la plataforma y la aceptación de esta en relación a los usuarios y
posibles clientes. Ahora bien, se hicieron diferentes pruebas donde se invitó a personas que
hacen parte dl perfil de usuario a interactuar con la plataforma virtual, donde debían
comprar una cortina y conocer un poco de a empresa. Después de haber interactuado se
hizo una recopilación de las recomendaciones y de retroalimentación general en cuanto lo
que se pretende con la plataforma virtual y la interpretación de las los participantes.
La prueba permitió identificar las zonas calientes de la página. A partir de lo cual se
identificó que la ruta más común que adquieren las personas donde 12 de las personas
entrevistadas fueron directamente a hacer las cortinas donde a partir del proceso las
personas conocían más de la marca, los procesos y la misión y visión de la empresa.
A partir, de la ruta más común tomada por la mayoría de los participantes, donde a partir
del proceso pretendían conocer más productos, se sugirió que debe haber un catálogo de
productos, tejidos y bordados en la página principal después del desarrollo de concepto que
se presenta en la página inicial.
Por otro lado, una de las principales sugerencias de los participantes, fue dar mayor
importancia a los actores involucrados en el proceso del proyecto, tanto la chatarrería y sus
recicladores como loas tejedoras de Cajicá Cundinamarca, quienes deben están en el menú
de “nosotros” ya que hacen pare fundamental del proyecto de la misión y visión de este,
teniendo en cuenta que una de las tendencias de consumo del 2017 es el rol y la
importancia de la responsabilidad socio- ambiental.
Durante el proceso de compra, es fundamental tener una ayuda constante. Razón por la
cual, se sugirió poner un teléfono de contacto que este constantemente en el proceso de
38
personalización de la cortina y el tejido. Por otro lado, se propuso tener un chat para
resolver preguntas, este tipo de chat estaría conectado con una aplicación alterna como
WhatsApp, con el fin de tener una comunicación constante para resolver dudas y detalles.
Uno de los puntos a rediseñar es la posibilidad de retroceder, es decir de poder cambiar de
opinión y así mismo editar los diseños que se han hecho, y las posibilidades de obtener
nuevas visualizaciones de una cortina de a que los usuarios se apropien.
12. Desarrollo de proyecto
El desarrollo de los requerimientos surgió a partir del trabajo de investigación entre las
visitas de campo a los 10 apartamentos de los posibles usuario y otros lugares de venta de
cortinas, la etnografía realizada a los 10 apartamentos y al mercado actual. Con el cruce de
la investigación teórica y de concepto, que se presentó en el marco teórico.
13. Requerimientos
Para el desarrollo de los requerimientos se tuvo en cuenta 3 componentes fundamentales,
los requerimientos en cuanto a mecanismo que permite el buen uso de la cortina, haciendo
que suba y baje con el fin de controlar la cantidad de luz que pasa o deja de hacerlo. Por
otro lado, otro de los principales componentes del proyecto es el tema productivo, donde se
tiene en cuenta el uso de materiales, y las personas que están relacionadas con la cadena
productiva de las cortinas. La última de las variables que se tuvo en cuenta para el
desarrollo de los requerimientos fue el tema de los usuarios, donde los requerimientos
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surgieron a partir de las entrevistas, grupos focales, observación etnográfica e inclusive el
mismo mercado de las cortinas.
Tabla 1. USO
Requerimiento de USO Determinante de USO
El mecanismo debe frenar
correctamente la cortina, es decir en el
primer intento (mecanismo).
Apertura controlada por el usuario, al primer intento.
Asegurar la argolla a la tela, bien sea a
partir del diseño en hilo de colores o
bien sea a partir de la división del
aluminio que se borda y el que es pate
del mecanismo. (mecanismo-
productivo).
Permitir que el mecanismo este integrado en el tejido
para la reducción de materiales y el aprovechamiento de
los recursos.
Para hacer una cortina de 60cmx
120cm debe tener 4 tejidos especiales
con el fin de determinar el pliegue.
(productivo)
Determinar una medida de doblez.
Hacer la argolla de aluminio en la
intersección de la costura y el tejido
de aluminio. (productivo)
Subir la cortina a partir de un dobles recto, donde las
esquinas ni la parte tela en sí se doblen.
Los tejidos deben resaltar, cambio de
colores por medio del ionizado, el
bordado o la combinación con los
hilos de colores (usuario).
Debe permitir el paso de luz.
(Usuario).
Con la menor cantidad de divisiones, de esta manera los
usuarios la relacionan con lo moderno y con minimalista.
Esto permite controlar el ambiente del hogar. De esta
manera los usuarios perciben la protección a su intimida.
Debe evitar que se vea adentro de la
casa (usuario).
Instalación fija, donde cualquier persona la pueda
instalar para poner y para quitar de la ventana (para
hacer le mantenimiento).
Tabla 2. Función
Requerimiento de FUNCIÓN Factor determinante para los usuarios (insights)
40
Mecanismos, que permitan controlar el
ambiente de diferentes maneras.
(mecanismo).
Mecanismo que frene la cortina a diferentes alturas.
Que ofrezca un ambiente de calidez en
el espacio doméstico. (usuario).
Colores cálidos, texturas que vayan acorde con la
tendencia de diseño de interiores del 2017.
Confiabilidad estructura. (mecanismo). La cortina debe tener una estructura que le de rigidez, y
que permita que la cortina no se mueva constantemente,
estructura en costuras y materiales, tejidos de aluminio.
Mezcla de materiales que den
versatilidad respecto a las cortinas
actuales. (Productivo).
Versatilidad en las propuestas de los tejidos que se
usaran como cortinas, explicación con materiales
recuperados.
Acabado del tejido, sin hileras sueltas,
y con dobladillos en los bordes. Para
reducir la posibilidad de desarme.
(productivo)
Tener un acabado pulido que permita tener un producto
artesanal de alta calidad.
Tabla 3. Estructurales
Requerimiento de ESTRUCTURALES Determinante Estructural
Componentes (productivo) Telar
Materia prima: tela, hilo de aluminio, fique
Cordón de agarre
Pieza de unión del cordón
Freno
Palo de madera que sea la base
Parales en L
Velcro
Máquina de coser
Personalizar el cordón (mecanismo). Mecanismo, con recubrimiento de caucho para que
frene la cortina, y el cordón pueda ser de aluminio
con hilos de yute y de colores.
Recubrimiento de caucho en las poleas
del freno para que frenen la cortina con el
cordón de aluminio, yute e hilos de
colores. (mecanismo).
El bordado de los tejidos debe tener una
combinación de colores que resalte par
que se pueda destacar en la cortina.
(usuario).
Bordado que combine el hilo de aluminio con hilos
de colores. Además, debe tener un grosor de 2cm a
5cm para que este se destaque.
Para las medidas de las cortinas se debe
sumar la medida de la ventana más un
margen de 15cm a 30cm. (productivo).
El margen de la cortina determina un ambiente más
cálido y hace que la cortina quede acorde a la
ventana y el espacio.
41
Tabla 4. Usuario
Requerimientos del USUARIO Factor determinante para los usuarios
En cuanto a los costos no pueden superar los
$150.000 pesos colombianos para el desarrollo de
una cortina de 120cm de alto por 60cm de ancho
(tamaño de una ventana de apertura de giro).
(usuario).
Los usuarios están dispuestos a pagar un
rango de $70.000 a $170.000 por una cortina
de 120cm de alto por 60cm de ancho.
Debe generar ambientes cálidos. (usuario). Debe permitir el paso de luz
La plataforma virtual debe permitir la
personalización y visualización de la cortina.
(productivo).
Opciones para escoger:
- Mecanismo
- Material tela
- Materiales de tejido
Desarrollar el servicio de mantenimiento e
instalación.(usuario).
Servicio de instalación y mantenimiento de
las cortinas.
Generar tejidos que contrasten entre la tela el
bordado con el fin de ser percibidos de manera
más rápida por los usuarios. (productivo).
Tejidos que sean rápidamente identificados a
partir del contraste de texturas y colores.
Tabla 5. Técnico productivo
Requerimientos TECNICO
PRODUCTIVO
Determinante técnico productivo
Producción con materiales locales y
recuperados. (productivo).
Responsabilidad social y ambiental, a partir del
origen de los materiales de la cortina.
Costuras lisas, y limpias, deben ser
paralelas a cada lado. No se debe
desmechar el tejido. El tejido debe estar
asegurado. (mecanismo).
Control de calidad, acabados de calidad.
El tejido debe estar asegurado a partir de la
costura de los hilos de colores
(productivo).
Asegurar los bordados del tejido.
42
Se debe integrar las argollas del
mecanismo al bordado del material.
(mecanismo).
Asegurar las argollas del mecanismo.
Se necesita hacer el tejido con un material
maleable y con poca memoria con el fin de
poder manipularse, entretejerse y bordarse
con facilidad. (productivo).
Permitir el desarrollo de un tejido homogéneo y
parejo.
Tabla 6. Mercado
Requerimiento de MERCADO Factor determinante para los usuarios (insights)
Domicilio, y pedido por redes sociales y
plataforma virtual. (usuario).
Se hace el pedido por internet y debe llegar a
cualquier lugar de Bogotá.
Instalación y servicio personalizado.
(usuario).
La persona que lleva la cortina debe poder instalarla
y resolver dudas.
Personalización de la cortina (usuario). Cortinas a la medida, con detalles y características
personalizadas.
Visualización de la cortina en la ventana.
(usuario).
Plataforma que permita personalizar y visualizar las
cortinas en una determinada ventana.
14. Pruebas de diseño
El proyecto pretende combinar diferentes técnicas tradicionales y culturales. Teniendo en
cuenta los diferentes tejidos y bordados y sus significados, se pretende empezar trabajando
con una tejedora, cabeza de familia de Cajicá. Durante el proceso se hicieron diferentes
pruebas con el fin de entender y conocer el desarrollo de tejidos y bordados como una
herramienta fundamental para el control de ambientes.
43
14.1.Desarrollo de Telar
Ilustración 14 Telar personal
Ilustración 15Imagen tomada por Valentina Arango V.
Para el desarrollo de las propuestas de diseño se desarrolló un telar de 69cm x 36cm. Donde
se pretenden hacer modelos a escala 1-5 de los tejidos de las cortinas. En ese telar se va a
trabajar el tejido de fique y trenza de aluminio reciclado. Además, va a ser una herramienta
fundamental para la división de los hilos de aluminio del cable coaxial. El telar se hizo con
Blanca y Gloria, las dueñas y socias del negocio de tejidos, donde su vecina tiene un
negocio de cultivar y producir el fique y la lana, para que, en el pueblo de Cajicá
Cundinamarca, lo trabajen y tejan.
44
14.2.Fique con cobre
Ilustración 16Tejido de fique y cobre
Imagen tomada por Valentina Arango V
Uno de los referentes claves para el desarrollo del proyecto son los tapetes tejidos con fique
y cobre. Sin embargo, el cobre es un material cuyas propiedades conductoras son muy
importantes y valiosas, sin hacer énfasis en su alto precio debido a sus propiedades. Razón
por la cual es un material que se descartó en para el desarrollo de los tejidos para las
cortinas. Teniendo en cuenta la misión y visión de la empresa, no es sostenible y viable usar
materiales donde no se aprovechen sus propiedades conductoras y generales. Siendo un
material que sobrepasa los requerimientos del proyecto. Razón por la cual, el cobre se
descarta para el desarrollo de los tejidos de las cortinas. (SNMP, 2012)
45
14.3.Fique con aluminio
Ilustración 17Tejido de Fique con trenza de aluminio
Fotografía tomada por Valentina Arango V.
Otra de las pruebas se hizo entre el fique y la trenza de cable coaxial, esta prueba se
desarrolló en el telar que se hizo con las tejedoras del pueblo de Cajicá, Cundinamarca.
Esta prueba determino la posibilidad de integrar y asegurar los diferentes materiales, con la
posibilidad de generar el mecanismo a partir del aluminio que es parte del tejido. Esta
combinación genero un tejido homogéneo. Por otro lado, teniendo en cuenta que el tejido se
hacer a partir de 3 trenzas de aluminio de cable coaxial, es importante tener en cuenta que
para el diseño final de fique y aluminio es importante sumar las trenzas que sumen el grosor
a escala, para que se puedan percibir de manera más rápida en los usuarios.
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14.4.Cáñamo reciclado con guaya
Ilustración 18 Tela de cáñamo y algodón con guaya
Imagen tomada por Valentina Arango V.
Cuando se realizado la prueba del tejido entre el cáñamo y la guaya, hubo múltiples
dificultades tales como el manejo de la guaya, ya que la guaya esta trenzada entre sí. A
partir de lo cual se usó el material sin separarse, e igualmente cada uno de los hilos por
separado, sin embargo, el material tiene una memoria que no permite manipular ni adaptar
14.5.Yute con cable coaxial
Fotografía tomada por Valentina Arango V. Fotografía tomada por Valentina Arango V.
Ilustración 19 Mecanismo de trenza de aluminio y bordado de aluminio
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El yute con cable coaxial, da unos resultados muy interesantes, ya que a partir de esta
combinación se determinaron los dos materiales bases, que harán parte de la cortina. Sin
embargo, la combinación de colores no contrasta lo suficiente, haciendo que el bordado no
se vea y se pierda dentro del material. Ahora bien, para las mejoras de la cortina, se propuso
que el aluminio se ionice para que cambie de colores y así generar nuevas combinaciones
que contrasten dentro del material base, el yute. Además, para el desarrollo del bordado se
propone hacer una combinación entre la trenza de aluminio e hilos de colores con el fin de
generar combinaciones de colores que resalten en la cortina.
Ahora bien, teniendo que el yute no es un material nacional, y que su principal producción
es en la India, se propone que se haga uso del yute de embalaje, es decir que el diseño de la
cortina de yute también sea material recuperado.
14.6.Propuesta Final
Ilustración 20 Fotografía del prototipo final
Fotografía tomada por Valentina Arango V.
48
14.6.1 Yute, cable coaxial tejido delgado e hilo de colores Colección A
La colección A cuenta con 3 modelos de tejidos básicos, el primero es en línea y se llama
de un lado a otro, el segundo es ondulado y de llama de arriba a un lado, y el ultimo es en
zigzag y se llama sube y baja. Ahora bien, personas tienen la posibilidad de escoger las
opciones que desean e identificar como desean mezclarlas, ya que también se ofrece a
posibilidad de combinar los tejidos con hilos de colores, que se adapten al agrado de los
usuarios.
Ilustración 21 Bordado en línea de aluminio por ambos lados
Fotografía tomada por Valentina Arango V.
La imagen 22 representa uno de los bordados de la colección a. En esta opción, se redujo el
espacio de bordado, a cada tres hilos de la tela de yute. A partir de lo cual, el bordado queda
asegurado a la tela, dándole una estructura as fuerte a las propuestas exploradas
anteriormente. Ahora bien, al usar el modelo de un lado a otro es recomendable que, al usar
la combinación de modelos, la combinación de las líneas con los hilos de colores o mínimo
tres líneas.
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Ilustración 22 Bordado con aluminio por delante y por detrás
23Fotografías tomadas por Valentina Arango V.
El segundo modelo, permite evidenciar el mismo patrón por delante y por detrás. En todo
caso, las puntadas son de dos hilos aproximadamente, lo que permite que el aluminio del
cable coaxial, teniendo la misma puntada por ambos lados. Ahora bien, este bordado tiene 2
hilos más de alto, lo que aumenta la visibilidad del bordado en la cortina. Sin embargo,
también se sugiere que se acompañe el bordado de zigzag con hilo de colores y con un
bordado de un lado a otro, lineal como el primer modelo.
Ilustración 24 Sube y baja, por delante y por detrás
Fotografías tomadas por Valentina Arango V.
50
Finalmente, sube y baja, es un modelo donde por un lado se van las líneas curvas, del lado
izquierdo al derecho. Sin embargo, por el otro lado, las líneas del bordado se ven verticales
en la cortina. Igualmente, se sugiere que se combine con la técnica de uso de colores y de
modelo lineal de un lado a otro, con el fin de dar mayor visualizar fácilmente desde lejos.
Ilustración 25Tejido con hilos de colores
Fotografía tomada por Valentina Arango V.
El tejido con hilo de colores es una de las opciones de personalización del tejido, ya que, en
la simulación de la plataforma virtual, el 50% de las personas se encontraron muy a gusto
con la opción de contrastar el tejido escogido con hilo de colores. Sin embargo, el otro 50%
de los participantes lo consideraron innecesario pues consideraban que el material de
desataca en sí, sin necesidad de hilos de colores complementarios.
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Ilustración 26 Mecanismo frenado cerrado mecanismo abierto de la cortina
Fotografías tomadas por Valentina Arango V.
El mecanismo es una pieza fundamental, para el uso de la cortina, donde el mecanismo
permite controlar el cordón, que abre y cierra la cortina a la medida que las personas
requieren. En la primera imagen de la ilustración 25 el mecanismo está cerrado lo que
indica que la cortina esta frenada haciendo que la tela se quede estable en una determinada
altura. Por otro lado, la segunda imagen de la ilustración 25 muestra el mecanismo abierto.
La parte interna del mecanismo se abre, permitiendo el paso del cordón, de esta manera la
persona cuadra la altura de la tela, después la hala al lado contrario de la tela con el fin de
frenar y así pues controlar el ambiente del determinado espacio.
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Ilustración 27 Mecanismo con el paso del cordón
Fotografías tomadas por Valentina Arango V.
En la ilustración 26 se evidencian los espacios por los cuales el cordón, que le permite
controlar la cortina. Ahora bien, una de los puntos que se rediseño del mecanismo es el
cordón. Ya que, debido a la textura del mecanismo, solo permitía el éxito del control del
ambiente y así mismo el freno de este, si se trabaja con el cordón. Sin embargo, se adaptó el
mecanismo interno, generando un recubrimiento de caucho silicona, lo que permitía que el
cordón se remplazara por los materiales convencionales del tejido, es decir la trenza de
aluminio con la combinación de los hilos de colores, tal y como se ve en la ilustración 28.
Ilustración 28 Diseño de cordón
Fotografías tomadas por Valentina Arango V.
53
Ilustración 29 Palo base para la instalación
Imagen adaptada de Merlin Leroy
https://listado.mercadolibre.com.mx/soporte-para-cortina-romana-accesorios
El palo base donde se instala el mecanismo y así mismo se pega el velcro de la cortina, se
lija con el fin de lijarlo para que las vetas de la madera se destaquen en él. Ya que esta
pieza de la instalación no es visible durante el uso de la cortina. Otra de las opciones que se
establece es la posibilidad de forrar el palo en el mismo material del tejido con el fin de
mantener el leguaje estético formal del producto.
Ahora bien, uno de los lados de palo debe tener pegado el velcro, el cual se pega con cola, o
con bóxer. Otro de los puntos clave es determinar los lados que se van a instalar al soporte
en L. Por otro lado, el recubrimiento de la madera debe proteger y facilitar el mecanismo y
las piezas aledañas como el velcro y el soporte en L.
Ilustración 30 Hilos de colores
Fotografía tomada por Valentina Arango V.
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Ahora bien, el uso de colores ofrecidos en los tejidos y bordados de la cortina se trabaja con
hilo de colores cálidos en especial naranja y rojo. Donde las diferentes combinaciones
generan diferentes resultados que componen una colección de cortinas. (Mora Moreno,
2012) Ahora bien, estos son los principales 7 colores que se van a utilizar para hacer las
combinaciones entre los modelos previamente evidenciados, con el fin de generar mayor
contraste y de facilitar la lectura de los tejidos.
Ilustración 31 Soporte de la cortina para ser instalado
Imagen tomada de la tienda virtual alibaba
Para la instalación, se ofrece un soporte en L, el cual permite atornillarse bien sea al techo o
a la pared, de esta manera se conecta el palo base al soporte en L y se puede disfrutar de la
cortina. Es fundamental haber instalado el mecanismo al palo con el fin de poder mandar el
cordón diseñado por toda la cortina, donde se pueda controlar la cantidad de luz que pasa a
través de las cortinas y así pues se controle el ambiente.
Máquina de bordado
Teniendo en cuenta que la maquina bordadora, no es compatible con el tipo de material con
el que se está trabajando se propone una adaptación a esta, un rediseño que permita trabajar
55
con el hilo metálico. Razón por la cual, se deja planteado el rediseño de una maquina
bordadora que permita el desarrollo de las cortinas a gran escala con el fin de responder con
los requerimientos de una producción industrial.
El principal cambio que debería tener la máquina, es el tipo de aguja, ya que el material no
alcanza a pasar por entre la aguja para realizar los tejidos. Donde el ojal del hilo sea más
grueso e igualmente permita hacer el uso del material. Sin embargo, para algunos tipos de
telas es fundamental que no se use la trenza en hilo, sino el hilo de la trenza, con el fin de
no maltratar la tela. En el caso del yute funciona muy bien gracias a la distancia de los
hilos. Sin embargo, en telas más delicadas se podría dañar la tela base.
Sistema de la cortina romana
Ilustración 32 Sistema de la cortina romana
Imagen tomada de Star Decoraciones
En la ilustración 31 se puede percibir el mecanismo de las cortinas romanas, donde cada
una de las piezas vana a hacer parte fundamental de la cortina, producto muy importante
56
reconocer que la ilustración 31 fue tomada de star decoraciones, expertos en diseño de
interiores (Star Decoraciones, 2017).
15. Características de la imagen corporativa
Nombre: Arribajo
El nombre del proyecto se determinó a partir de un juego de palabras que surge gracias a la
función de abrir y bajar la cortina. Así pues, la marca de cortinas es se llama arribajo, donde
la última “a” de arriba empieza la segunda palabra “abajo”, y la primera silaba de bajo “ba”
terminan la palabra “arriba” complementándose para tener como resultado un producto que
desde el logo integra sus silabas como para el desarrollo del producto se integran diferentes
variables sociales, ambientales y económicas para el éxito de este.
Ilustración 33 Logo de la marca
Logo de la marca y el proyecto realizado por Valentina Arango V.
El logo es un cuadrado perfecto, ya que pretende hacer énfasis a la estructura de la cortina,
evidenciando cierto balance entre sus lados y así mismo.
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La letra del logo es Kabel en minúscula ya que su curvatura da una característica organiza
que retoma el concepto de lo natural y así mismo de lo local, uno de los principales
conceptos del proyecto. Por otro lado, se usaron minúsculas con el fin de hacer referencia a
una marca que está cerca a sus clientes y así mismo a las personas que se encuentran a lo
largo de la cadena productiva. Sin embargo, teniendo en cuenta el análisis de Paredro, una
página web de diseño, innovación y creatividad, el uso de minúsculas es parte de las
tendencias de desarrollo y diseño de logotipos del 2015. Razón por la cual, se convierte en
una determinante en el desarrollo final del logo. (Paredro, 2015)
Además, teniendo en cuenta que son 8 letras, se dividió la palabra arribajo en 2 para usar 4
letras arriba y 4 letras abajo, donde además se hace enfatiza en el significado de la palabra a
partir de la posición en la que está. De tal manera, arri está encima y centrado con las letras
de bajo.
Ahora bien, la palabra está escrita dentro de un cuadrado con el fin de reflejar el equilibrio
entre cada uno de sus lados, entre cada uno de los componentes y variables que maneja el
proyecto y así pues compartir el trabajo entorno a la sostenibilidad que se está
desarrollando. De esta manera se da a entender el equilibrio del proyecto, desde la medida
de los lados. (Gil, 2017)
Colores:
El logo se hizo en gris oscuro en C:0, M:0, Y:0, K:100, o en R:34, G:34, B:32. Los colores
se definieron para que al estar junto a los diferentes tejidos estos pudieran resaltar en y
contrastar entre ellos. Sin embargo, es muy importante que el color no sea negro es decir en
R:0, G:0, B:0, ya que, si fuera de ese color, la lectura del logo sería más brusca, y menos
agradable para el ojo.
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Por otro lado, Víctor Manuel Moreno Mora, de la universidad de Londres afirma que el
color gris, del logo, simboliza sensatez, experiencia y sentido común y da a entender
características entre la actividad y pasividad. Sin embargo, que sea tan oscuro hace que el
color del logo refleje prudencia, rigor, honestidad, elegancia entre otras cualidades. (Mora
Moreno, 2012)
Usos
Ilustración 34 Uso y uso prohibido del logo en cuanto a los colores
Logo desarrollado por Valentina Arango V.
El uso del logo, no tiene limitantes en cuento el uso de los colores. Sin embargo, la única
condición es que el uso del logo maneje colores que contrasten entre sí, tal y como se
evidencia en la ilustración 15, donde en el último ejemplo del logo, la palabra debería estar
en blanco, un color que resalte y contraste más con el fondo café.
Usos comerciales
A continuación, se evidencia el logo en diferentes productos comerciales que además
pretenden posicionar a marca a partir del branding y comercialización con elementos de
uso cotidiano.
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Ilustración 35 Cubo que permite agarrar la cortina para determinar su altura
Desarrollo de imagen que simula el mecanismo del proyecto.
Ahora bien, el mecanismo de agarre, es el encargado de tener el logo y así mismo la marca
de las cortinas, con el fin de tener un referente que funcione como publicidad al usar la
cortina. Este debe estar centrado en el cubo en que se encuentre. La madera, combina con
los tonos y el estilo rustico y artesanal de la cortina y el tejido.
Ilustración 36 Esfero con el logo de la marca
Esfero con el logo de la marca por Valentina Arango V
El esfero es uno de los elementos claves de branding y posicionamiento de marca, ya que es
un elemento económico, y que se puede dar como obsequio en cada uno de los servicios
que la marca ofrece. Además, a partir de la ilustración 15 se puede encontrar una relación
con los productos que se podrían mandar a producir como un punto de valor agregado en el
proceso de servicio al cliente de la marca.
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Ilustración 37 Modelo de documentación
Hoja diagramada por Valentina Arango
Ahora bien, una de las piezas claves que recibe el cliente son las hojas en las que se
escriben las cartas, facturas y detalles de producto de cada uno de los productos. A partir de
lo cual es fundamental tener un modelo que permita realizar los diferentes documentos para
el desarrollo y comercialización de producto. Razón por la cual, hay dos plantillas
principales para el desarrollo de la documentación. La primera tiene el logo como una
marca de agua donde el logo este en el centro de la hoja. El otro modelo de documento,
tiene el logo en la esquina superior derecha, en ambos casos de los modelos, es
fundamental que el logo tenga fondo blanco con el fin de ser coherentes con la misión y la
visión del proyecto, lo que implica cuidar el medio ambiente. Ambos modelos de
documento, tienen un pie de página con toda la información de contacto, con el fin de poder
tener una relación constante con cliente.
61
16. Producto sistema y servicio
Figura 3 Sistema del proyecto
Diagrama realizado por Valentina Arango V
Ahora bien, el proyecto combina diferentes comunidades, técnicas y materiales. A partir de
los cual se creó una gráfica de conjuntos donde se pudiera entender las relaciones de los
diferentes actores de sistema, donde “U” es el sistema donde los actores se vinculan para
generar un producto final. Dentro del sistema diseñado por el proyecto se integraron
principalmente 2 comunidades: en principio se trabajará con las tejedoras de Cajicá,
quienes tienen el conocimiento de la técnica, ya que representa una parte fundamental de su
historia y su cultura. Por otro lado, está la comunidad de recicladores en la chatarrería,
quienes trabajan en una primera fase donde los recicladores separan el aluminio del cable
coaxial, y lo arreglan para hacer los tejidos, esta primera fase, se enfoca en el componente
ambiental del proyecto donde se recupera material usado para usarlo en el desarrollo de un
producto totalmente nuevo, con tan solo un proceso de separación. Por otro lado, el
proyecto propone una segunda fase a mediano-largo plazo, donde el material que
recuperan, sea usado para talleres que se harán con los recicladores a partir de una alianza
62
estratégica entre la secretaria de integración social, las tejedoras de Cajicá, y la chatarrería.
Donde se comparta el conocimiento de la producción de tejidos con los demás miembros
del sistema.
Ahora bien, es muy importante tener en cuenta a partir de la unión de ambos actores se
propicia un producto, en todo caso, se necesita una tercera intervención para el desarrollo
de un producto final, el cual incluye el servicio al cliente del producto, este consta en la
comercialización del producto por medio de las ferias, redes sociales y la plataforma
virtual, donde el usuario tiene la posibilidad de personaliza, visualizar y comprar su cortina.
Tal y como lo evidencia el modelo de negocio en la figura 5 del documento.
17. Plataforma de comercialización del producto
A plataforma es parte fundamental del servicio del proyecto, ya que esta le permite al
usuario personalizar, y visualizar su cortina, atributos que fueron hallazgos a partir del
trabajo de campo con los usuarios. Por otro lado, la plataforma es lo que permite una
comunicación constante con el usuario, y de esta manera el usuario puede enterarse de
nuevas colecciones, de nuevos proyectos y así mismo permite al usuario tener un
seguimiento de su cortina. Para el desarrollo de la plataforma virtual se utilizaron las
herramientas de wix, lo que permite desarrollar una plataforma web, y así mismo
visualizarla, y utilizarla en este caso, como el principal canal de comercialización y
posicionamiento de la marca. Uno de los puntos fundamentales del diseño de esta página
web es la conexión constante con las redes sociales de la marca, con el fin de tener un
acercamiento con los clientes, aspecto que permita tener una relación más cercana que los
63
informe constantemente. Por otro lado, se durante toda la pagina el pie de página, tiene
todos los datos de la marca, con el fin de resolver dudas y preguntas generales.
Ilustración 38 Página inicial de la plataforma virtual
Imagen adaptada de la plataforma WIX por Valentina Arango V
La página inicial, evidencia el concepto del proyecto. Uno de los puntos clave y que más
les llama la atención a los usuarios es el botón de Hacer cortina, donde los usuarios
experimentan y pretenden conocer el proceso de cómo se manda a hacer una cortina
arribajo. Por esta razón, de proponer que el usuario pueda seguir bajando con el fin de
conocer diferentes proyectos de la marca diferentes cortinas, que estén siendo utilizadas.
Esta información se puede validar con la simulación de la plataforma, dentro de las
herramientas de investigación
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Ilustración 39 Sección de nosotros- historia, materiales y procesos
Imagen adaptada de la plataforma WIX por Valentina Arango V
En la sección de nosotros, se pretende dar a conocer el factor socio-ambiental del proyecto,
ya que es uno de los puntos más llamativos respecto a las tendencias de consumo del 2017.
Sin embargo, una de las fotos clave que el público esperaba, son las fotos de los actores del
proyecto, es decir de las tejedoras y de los recicladores, ya que el proyecto se trata en gran
medida de ellos.
Ilustración 40 Hacer la cortina plataforma, desde el computador, desde un celular
Imagen adaptada de la plataforma WIX por Valentina Arango V
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Para mandar a hacer una cortina, se pude realizar el proceso por medio de un computador o
bien sea desde el celular, ya que uno de los puntos de la propuesta de valor, consistía en
ahorrar el tiempo de desplazamiento de los usuarios. Para esto el primer paso, para mandar
a hacer la cortina consiste en subir una foto de la ventana para la cual se quiere el producto.
Ahora bien, la manera entre cada uno de los dispositivos varía dependiendo de los usos y
las diferentes opciones que ofrece cada uno de los dispositivos. Sin embargo, ambos llegan
al mismo producto final.
Ilustración 41 Subir la foto de la ventana desde computador y celular
Imagen desarrollada por Valentina Arango V. en la plataforma wix
Al hacer clic en la opción de hacer cortina, se abrirá la ventana que da la opción de subir la
foto de la ventana. Ahora bien, es importante hacer la distinción entre el proceso por el
computador y el proceso por el celular, donde la única diferencia del dispositivo que se use
es la opción de subir la foto, donde por el computador direccionara a la persona a subir una
foto que tenga en su computador. Por otro lado, al hacer el proceso desde el celular la
persona tiene la posibilidad de tomar la foto, y por medio de la alianza estratégica
66
establecida con la aplicación Smart measure, que permite tomar las medidas de los espacios
u objetos, se puede medir la ventana, y así mismo tomar la fotografía de esta.
Ilustración 42 Imagen de la ventana con las medidas determinadas por la aplicación
en computador y en celular
Imagen desarrollada por Valentina Arango V. en la plataforma wix
Ahora bien, aplicación mide la medida de la ventana, razón por la cual es importante
aclarar que el margen base que se deja a cada uno de los lados es de 20cm. Sin embargo,
cada usuario tiene la posibilidad de editar el margen de su cortina. En dado caso de
presentar alguna irregularidad al realizar la cortina, es decir que las medidas no sean
lógicas, que tenga diferentes márgenes a cada lado entre otros casos, se tiene un contacto
directo con el usuario, donde se realizara una llamada telefónica, donde se rectifiquen los
detalles de la cortina. Por otro lado, los usuarios tienen la posibilidad de cambiar las
medidas de la ventana en caso dado de que la aplicación se hubiera equivocado, donde al
hacer click en el número se puede cambiar la cifra. Teniendo en cuenta que siempre se
mide en centímetros.
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Ilustración 43 Opciones de tejido desde el computador y el celular
Imagen desarrollada por Valentina Arango V. en la plataforma wix
La colección A, es la primera de las colecciones que saca arribajo, y es el producto final
que manea arribajo. Este consiste en tres diferentes tejidos, evidenciados en la propuesta
final de las pruebas de diseño del respectivo documento. En esta etapa, la persona tiene la
posibilidad de elegir los diferentes tejidos y así mismo las diferentes combinaciones que
quiere plasmar en su cortina, Haciendo click en cada uno de los tejidos.
Ilustración 44 Visualización de la cortina en la ventana
Imagen desarrollada por Valentina Arango V. en la plataforma wix
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Ahora bien, uno de los puntos de la propuesta de valor es la visualización de la cortina,
donde la persona puede ver como se vería, y así mismo puede retroceder para generar
diferentes y más cambios en la personalización de esta. Una de las sugerencias es generar
una línea iconográfica que permita acompañar los textos para una lectura más agradable
durante el proceso de compra.
Ilustración 45 Información de despacho
A partir del registro de la información del despacho, se empieza a concentrar una base de
datos, de los clientes de arribajo, donde se sabe que compro, como compro y la información
personal de despacho, teniendo en cuenta que arribajo, pretende prestar el servicio de
mantenimiento de las cortinas, con el fin de generar vínculos cercanos con sus clientes y así
mismo posicionarse en el mercado.
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Ilustración 46 Entrega e instalación de la cortina
A partir de esta sección, se pretende coordinar los detalles de la entrega del producto, en
especial, si se requiere hacer una instalación, ya que es importante coordinar el tiempo de
disponible de los usuarios, para poder revisar y así mismo recibir el producto para
instalarlo.
Ilustración 47 Método de pago a computador o en el celular
Imagen desarrollada por Valentina Arango V. en la plataforma wix
Por otro lado, las ventas del producto se harán por medio de pay pal. Lo que da la
posibilidad al cliente de pagar de diferentes maneras el producto para, donde el mismo
70
seleccionar la que mejor le convenga. Además, pay pal asegura los datos del cliente, con el
fin de reducir las posibilidades de fraude en relación con el uso de tarjetas.
Ilustración 48 Sección de contacto
Imagen desarrollada por Valentina Arango V. en la plataforma wix
Finalmente, la última de las secciones es la opción de contacto, donde aparecen todos los
datos de la marca, y al parar el cursor encima de los datos se transforma, dando la
posibilidad de enviar un mensaje, un correo electrónico a la empresa. Este fue uno de los
detalles que llamo mucho la atención de los participantes de la simulación, ya que le da
dinamismo a la página.
Ilustración 49 Story board del proceso de hacer la cortina
Ilustración 50 Desarrolladas por Valentina Arango V.
71
Para el desarrollo del primer paso, la plataforma virtual tendrá una opción de poner las
medidas automáticamente, o manualmente. Si el usuario escoge la opción de tener las
medidas automáticamente. El usuario llegara a la aplicación telémetro: Smart Measure, la
cual tomara las medidas de la ventana, con el fin de poder visualizar la cortina en la
fotografía de la ventana.
Para la comercialización del producto se pretende diseñar una plataforma virtual, que
permita personalizar los diseños de las cortinas a la medida de las ventanas de los usuarios,
con el fin de mantener un equilibrio en el diseño del espacio.
La plataforma permite dar a conocer la marca, y el desarrollo de producto que se realiza,
teniendo presente el proceso de producción y a los implicados, es decir que pretende dará a
conocer las diferentes alianzas entre los recicladores que procesan el material recuperado
(en el caso del prototipo, vendría siendo el aluminio del cable coaxial), los recicladores
simbolizan el campo del cuidado y la responsabilidad ambiental que tiene la marca. Por
otro lado, se pretende dar a conocer las técnicas y los trabajos tradicionales de las tejedoras,
costureras y bordadoras de Cajicá Cundimarca, quienes simbolizan el área sociocultural del
proyecto.
Paralelamente, la plataforma es uno de los principales canales de comercialización del
producto. Razón por la cual, la plataforma tiene un menú en el que da a conocer los pasos
del proceso de compra de la cortina, a partir de un story board el uso de las herramientas
para personalizar, y pedir las cortinas. Los pasos empiezan con la fotografía de la ventana,
la cual se debe medir. Después se escoge el tipo de material y de combinaciones que se
pretende tener en la cortina, después se visualiza la cortina en la fotografía que se tomó, en
esta etapa se pueden cambiar algunos detalles de las opciones previamente escogidas, para
que finalmente quede la cotización y el tiempo de entrega e instalación de la misma.
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17. Modelo de negocios CANVAS
Figura 4 Modelo de negocio CANVAS
Realizado a partir del proceso de diseño
El modelo de negocio expuesto en la figura 3, pretende dar a entender a gran escala los
detalles y la estructura del proyecto, con el fin de determinar la viabilidad del mismo. Este
se desarrolló a partir de 3 etapas se identificaron en el ciclo de vida del producto de las
cortinas.
La primera etapa es la de producción. Esta incluye cada uno de los pasos identificados en el
flujograma, expuesto más adelante en la figura 4, y en el modelo de negocio CANVAS se
hace referencia a todo lo que tiene que ver con la etapa de producción en el color morado.
En esta etapa se pretenden hacer énfasis en las tendencias de consumo identificadas en el
marco teórico, donde se pretende resaltar el origen del material y la técnica cultural como el
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diseño de bordados a partir del uso de tejidos locales, y paralelamente el uso de material
reciclado con el fin de ir acorde con la tendencia de consumo del cuidado ambiental.
La segunda etapa es la de la comercialización, donde el cliente, identificado como la
columna de segmento de cliente, este es el mismo perfil del usuario descrito en el marco
teórico, el cual además incluye la posibilidad de trabajar con inmobiliarias a largo plazo,
donde se establezca una línea de cortinas industriales, con producción a gran escala. En esta
etapa se identifica como se adquiere el producto y lo usa. Esta etapa está relacionada
directamente con el diseño de la plataforma virtual, donde el cliente personaliza, visualiza y
compra la cortina para su hogar.
Finalmente, es fundamental tener en cuenta el ciclo de vida del producto, lo que implica
tener presente el post uso. Esta etapa se identificó, en el modelo cavas, con el color azul.
Pretende, fidelizar a los clientes a partir del mantenimiento, la limpieza y el cuidado de las
cortinas.
Ahora bien, en las alianzas estratégicas se tiene en cuenta tanto la chatarrería como los
recicladores de esta. Se va a trabajar en primera instancia con la Chatarrería de la carrilera,
un negocio que queda en San Cristóbal norte, donde reciben material diario de
aproximadamente 5 recicladores fijos y ms de 50 recicladores volátiles, personas que
estarían encargadas de la primera fase de mano de obra de la recolección del material, y
además se planta una segunda fase donde se haga un taller para que los recicladores
aprendan técnicas de bordado, de tejidos y costura con las herramientas y materiales que
recuperan de lo que muchos llaman basura.
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Tabla 7 Gasto de iniciación
ITEM VALOR %PARTICIPACIÓN
Maquinaria y equipo $ 10.000.000 38%
Adecuación $ 3.500.000 13%
Mobiliario $ 2.000.000 8%
Gastos legales $ 3.500.000 13%
Publicidad inicial (CE) $ 1.000.000 4%
Caja $ 500.000 2%
Arriendos $ 6.000.000 23%
Total $ 26.500.000 100%
Teniendo en cuenta la primera inversión que se debe hacer para realizar el proyecto seria se
26.500.000, donde únicamente se está teniendo en cuenta la primera inversión, lo cual
implica la maquinaria, la adecuación de la bodega/ oficina, más el arriendo del lugar, y así
pues el tema mobiliario está involucrado. Por otro lado, se tiene en cuenta una primera
inversión respecto a la publicidad y a los gastos legales., tal y como se evidencia en la tabla
7.
Tabla 8. Proyección de las cortinas durante el año
# EMPLEADOS 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
STOCK INCIAL 45 46 46 46 47 47 48 48 48 49 48 47
PPTO VTAS 2 2 2 2 2 2 2 2 2 3 4 3
PPTO PROD 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
STOCK FINAL 46 46 46 47 47 48 48 48 49 48 47 47
DIFERENCIA 37 37 37 38 38 39 39 39 40 39 38 38
Teniendo en cuenta que para el desarrollo de las cortinas se requieren alrededor de 3
empleados para el desarrollo de las cortinas, ya que son alrededor de 3 cadenas de
producción. Igualmente es fundamental tener en cuenta que el proceso se realiza a partir de
alianzas estratégicas donde
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Ahora bien, proyectando la empresa a vender mínimo 2 cortinas cada mes, y la producción
en relación con la mano de obra, se hace una proyección de los productos por producir
durante cada mes y así mismo el stock a tener presente.
18. La producción
Figura 5 Flujograma del proceso de producción
El proyecto maneja principalmente 3 cadenas de producción, estas implican la separación
del aluminio del cable coaxial, este material se recupera de las chatarrerías del norte de
Bogotá, donde se compra el cable por masa. Sin embargo, la separación del material se
realizaría en la chatarrería a partir de una alianza estratégica, donde los recicladores separan
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el material para aprovechar el cobre que hay en el interior, y dan el aluminio listo y
separado para el desarrollo de las cortinas.
Por otro lado, es fundamental tener en cuenta el tiempo de demora de una cortina como
producto final, donde la cortina lleva un tiempo de 70 minutos, es decir 1 hora y 10
minutos. Además, el tiempo por cada una de las cadenas de producción de aluminio es de
19 minutos, de la cadena productiva del telar es de 18 minutos, finalmente el estampado, y
así pues el proceso de la estructura base de la cortina lleva la mayoría de tiempo, o sea que
toma 33 minutos del proceso total.
Ahora bien, otra de las cadenas que trabaja con la materia prima es la de la tela. En este
proceso, se pretende recuperar la tela de yute que se usa para el embalaje de importación y
exportación de productos. Paralelamente pretende apoyar los cultivos emergentes de
cáñamo, con el fin de producir textil de este material. Este proceso determinara la base que
se va a bordar, y pretende determinar el tipo de bordado que tendrá para ofrecer el
mecanismo a partir de la relación del bordado y material. Este proceso ocurriría en el taller
de costura y bordado, donde se harían los dobladillos del producto e igualmente se haría el
bordado final con las argollas del mecanismo.
Finalmente, la cadena que finaliza el producto es aquella que une la estructura que permite
la instalación de la cortina y así mismo permite que la cortina se suba y se baje con un
determinado mecanismo. En primera instancia, es fundamental recubrir el palo que va a
permitir la instalación para cubrir la ventana. Se van a manejar 2 tipos de recubrimientos, el
primero pretende destacar las vetas de la madera, a partir de lijar y lacar el palo de madera.
Por otro lado, el palo base podrá ser recubierto con el material base de la cortina, bien sea el
fique o el yute. El palo deberá tener el freno del mecanismo que permitirá subir y bajar la
cortina en la altura que el usuario quiera. Ahora bien, a cortina estará pegada al palo con
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velcro, lo que va a permitir bajar la cortina para el mantenimiento. Sin embargo, es
fundamental tener en cuenta que, en la parte superior, detrás del velcro al que se pega la
tela al palo, se pondrá otro velcro que va a permitir poner una cenefa que tenga el bordado
de la misma cortina.
Por otro lado, la comercialización del producto se realizará directamente por las redes
sociales donde se pretende hacer alianzas estratégicas con impulsadores en redes sociales, y
grupos de negocios de pequeña producción, dentro de los cuales están en Facebook
merkariu y/o wiki mujeres, entre otros. Además, se pretende participar en las ferias de fin
de año y de diseño con el fin de dar a conocer la maraca, su misión visión y productos.
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