Portafolio Dise±o Arquitect³nico II

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Portafolio final.

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  • DISEO

    ARQUITECTNICO II

    PORTAFOLIO

    JORGE GIRN DEOLA

    ARQ. INGIRD SIMON

    SEGUNDO SEMESTRE 2012

  • C

  • ANTROPOMETRA

    MEDIDAS MNIMAS

    DESFAMILIARIZACIN

    ABSTRACCIN

    PRIMER PROYECTO

    1

  • SE COMENZ ELIGIENDO LA CUEVA,

    QUE AL FINAL SE ABSTRAJO PARA SU

    CONSTRUCCIN.

    SE DESFAMILIARIZ EL CONCEPTO

    DE SOCIALIZAR, INCLUYENDO EL

    MOBILIARIO QUE SE UTILIZA.

    EL OBJETIVO DE ESTE PROYECTO FUE LA DESFAMILIARIZACIN DE LA

    ACTIVIDAD DE SOCIALIZAR, E INTRODUCIRLA EN UN CONTEXTO, EL CUAL

    FUE UNA CUEVA.

    SE ADAPT LA DEFAMILIARIZACIN AL CONTEXTO, LA CUEVA, TAL Y COMO

    STA ES. PARA LA BUENA EJECUCIN DE LA ACTIVIDAD, SE TOMARON LAS

    MEDIDAS MNIMAS DE NEUFERT. 2

  • FINALMENTE, PARA LA CONSTRUCCIN DEL ESPACIO QUE REPRESENTA LA

    CUEVA, SE ABSTRAJO SU FORMA, Y LUEGO DE SU EVALUACIN, SE DECIDI

    QUE LOS TRINGULOS SERVIRAN PARA LOGRAR UNA FORMA MS

    ACERTADA E INTERESANTE.

    EL ESPACIO INTERIOR CONSISTE EN UNA PLATAFORMA ESPIRAL QUE TIENE

    LA FUNCIN DE MESA Y LUGAR PARA SENTARSE, QUE VA AUMENTANDO DE

    ALTURA HASTA QUE SE VUELVE SOLAMENTE MESAS PEQUEAS Y LUEGO EL

    BAR, QUE EST EMPOTRADO EN LA PARED Y LUEGO EL MSMO MURO

    FORMA UN REA MS NTIMA PARA SOCIALIZAR. 3

  • TAMBIN SE BUSC DAR OPCIONES, YA QUE LAS PERSONAS TIENEN

    DISTINTAS MANERAS DE SOCIALIZAR: UNA FORMA MS NTIMA, O MS

    ABIERTA, SENTADA, PARADA, ETC.

    EN ESTE PROYECTO SE OBSERVA CMO LAS FORMAS GEOMTRICAS

    PUEDEN AUDAR MUCHO PARA LOGRAR UN DISEO MUCHO MS

    ABSTRACTO Y, EN ESTE CASO, CON FORMA DE ROCA, QUE SOLO A SIMPLE

    VISA YA DA LA IMRESIN DE SER CUEVA. LA DESFAMILIARIZACIN AYUDA

    A DAR NUEVAS IMPRESIONES DE UN LUGAR, AL IGUAL QUE A DAR

    OPCIONES PARA LOS USUARIOS. 4

  • CULTURA Y SEMITICA

    TIPOLOGAS

    DESESTRUCTURACIN

    SEGUNDO PROYECTO

    5

  • SE BUSC LA RELACIN DE LAS

    TIPOLOGAS CLSICAS CON EL TEMPLO

    JUDO ORTODOXO.

    SE HICIERON ESTUDIOS PARA COMPRENDER LOS PILARES DE ESTA

    CULTURA Y RELACIONES ENTRE ELLOS.

    EN ESTE PROYECTO, SE ESTUDIARON LAS TIPOLOGAS CLSICAS, AL IGUAL

    QUE LOS TEMPLOS DE LA CULTURA JUDA ORTODOXA. CON BASE A ESTO,

    SE DISE UN PABELLN DONDE SE REPRESENTARA TANTO LA ESENCIA

    DEL TEMPLO COMO LA BASE DE LA CULTURA, APLICANDO EL CONCEPTO

    DE DESESTRUCTURACIN.

    CUANDO YA ESTABA TODO CLARO, SE COMENZ A DISEAR EL

    PABELLN, CON UN REA DE TERRENO DADA Y ESTE MISMO TENA QUE

    REFLEJAR LO ANTERIORMENTE DESCRITO. 6

  • SE BUSCARON LAS RELACIONES ENTRE LOS ELEMENTOS MS

    IMPORTANTES: LA SINAGOGA, EL CANDELABRO JUDO DE SIETE BRAZOS Y

    LAS TABLAS DE LA LEY CON LOS DIEZ MANDAMIENTOS. TODO ESTO SE

    COLOC ESTRATGCAMENTE PARA QUE DESDE CUALQUIER PUNTO SE

    VIERA LO ESENCIAL DEL PROYECTO, Y QUE LA ENTRADA VIERA HACIA LA

    MECA, COMO EN LAS SINAGOGAS.

    EN ESTE PROYECTO SE OBSERVA UN ESPACIO CENTRAL Y PRINCIPAL Y

    OTROS SECUNDARIOS ALREDEDOR DEL PRINCIPAL, ESTOS SECUNDARIOS

    SON MUROS DONDE LAS PERSONAS PUEDEN HACER REFLEXIONES

    ESPIRITUALES, COMO EN EL MURO DE LOS LAMENTOS. EL ESPACIO

    PRINCIPAL SIMBOLIZA EL CANDELABRO JUDO Y ES EL PUNTO DE

    REUNIN CENTRAL. 7

  • HABITCULUM

    MQUINA DE HABITAR

    CONSTRUCCIN

    PROGRAMA CRUZADO

    TERCER PROYECTO

    8

  • CON BASE A LA OBRA DE PICASSO, COLLAGE DE GUITARRA, SE

    DEFINIERON TRAZOS REGULADORES. UTILIZANDO LA CASA LEMKE DE

    MIES VAN DER RHOE, SE HIZO UN ANLISIS DE RECORRIDO, GRADOS DE

    PRIVACIDAD, PROPORCIONES, REAS, Y ZONAS INTERIORES Y EXTERIORES

    Y SE ELIGIERON TRES DE LOS CINCO ANLISIS PARA HACER UN SOLO

    DIAGRAMA.

    POSTERIORMENTE, UTILIZANDO EL DIAGRAMA FINAL EN PLANTA Y LOS

    TRAZOS REGULADORES EN ELEVACIN, SE IZO UNA ESCILTURA

    TRIDIMENSIONAL DE ALAMBRE. 9

  • ESTE PROYECTO CONSISTI EN LA ELABORACIN DE UN ESPACIO

    HABITABLE, APLICANDO LAS MEDIDAS MNIMAS Y LOS CINCO PUNTOS DE

    LA ARQUITECTURA DE LE CORBUSIER QUE CONSIDERRAMOS

    NECESARIOS. EL REA INICIAL ERA DE 40 MTS CUADRADOS Y LUEGO EL

    HABITACULUM A ESCALA REAL TENA QUE SER DE 12 MTS CBICOS.ESTE

    LTIMO PODA TENER CIERTOS CAMBIOS PARA MEJOR FUNCIONALIDAD,

    SIEMPRE BASNDOSE EN LA ESCULTURA.

    CADA ESPACIO TENIA VARIOS PROGRAMAS, YA QUE LOS MUEBLES

    TAMBIN ERAN MULTIFINCIONALES. TODO ESTABA BASADO EN LAS

    MEDIDAS MNIMAS, YA QUE EL REA ERA BASTANTE REDUCIDA. 10

  • SOBREIMPOSICIN

    CIRQUE DU SOLEIL

    AROS AREOS

    HABITCULUM

    CUARTO PROYECTO

    11

  • ESTE PROYECTO CONSISTI EN SOBREIMPONERLE OTRO PROGRAMA AL

    HABITCULUM, AGREGNDOLE UN ESPACIO MS, YA QUE AHORA EL

    HABITCULUM ERA PARA UN ACRBATA DE AROS AREOS DE LA

    OBRADE TEATRO O DEL CIRQUE DU SOLEIL.

    SE REFORMULARON LOS ESPACIOS DEL HABITCULUM ANTERIOR PARA

    QUE ESTA SOBREIMPOSICIN TUVIERA SENTIDO CON EL RESTO DEL

    HABITCULUM. PARA ESTO SE RECURRI NUEVAMENTE A LA

    ESCULTURA PARA HACERLO ADECUADAMENTE Y QUE HUBIERA UNIN

    DE TODOS LOS ESPACIOS. AHORA, TODOS LOS ESPACIOS TIENEN

    SIGNIFICADO CON RESPECTO A LA OBRA DE TEATRO O. 12

  • EVENTO Y

    SHOCK MEDITICO CIRQUE DU SOLEIL

    SEXTA AVENIDA

    ACADEMIA Y SHOCK

    PROYECTO FINAL

    13

  • La obra de teatro O (del francs eau), est inspirada en el concepto de infinidad y la elegancia de la forma pura del agua. Vemos cmo el drama de la vida se juega ante nuestros propios ojos, incluyendo el surrealismo y el romance.

    El acto seleccionado es el de los aros areos, donde se representa parte

    de los sueos; los aros son una representacin de las burbujas y los

    movimientos que hacen. Debido a esto, el agua se presenta tanto de

    manera lquida como gaseosa y los movimientos de los acrbatas son

    ms lentos y no tan bruscos. La luz utilizada ayuda a dar una sensacin

    de tranquilidad e irrealismo y le da nfasis al estado vaporoso del agua. 14

  • La personalidad de este acrbata es pasiva. Los movimientos son variados, ya que hacen a veces pasos rpidos y otros ms lentos. El ambiente en el que se desenvuelven es bastante tranquilo. El rea mnima para realizar esta actividad es de 3m por 3m.

    El equipo que necesitan estos acrbatas son los aros areos, una soga para sostener el aro y un lugar donde se pueda colgar el aro, que puede ser una barra o el mismo techo. En este acto, el vestuario que utilizan es un leotardo de color blanco e

    impermeable. 15

  • El sitio donde se efecta el proyecto queda en la sexta avenida de la zona 1 de la ciudad de Guatemala.

    El terreno tiene direccin noroeste y s hay un gran flujo de personas. Est en la esquina opuesta del Cine Lux. Las medidas del terreno son de 12 por 18 metros y hace esquina.

    16

  • PROGRAMA DE LA ACADEMIA DE AROS AREOS

    PROGRAMA DEL SHOCK MEDITICO 17

  • El shock meditico de esta academia, son 3 cmaras de relajacin.

    Cada una posee un mtodo de relajacin de distintos continentes.

    Continente americano (piedras calientes), continente europeo (bao

    de contraste) y continente africano (masaje con lodo).

    Se eligi esto como shock meditico porque en la zona 1 no hay

    ningn lugar para hacer esta actividad y generalmente es difcil

    encontrar este tipo de relajacin. Adems, contrasta con la otra

    actividad que se realiza en el mismo sitio que es la prctica de los aros

    areos del Cirque du Soleil. 18

  • La forma del espacio est definida por la escultura realizada a partir de los movimientos de los acrbatas. Con base a estos trazados y el programa, se distribuyeron correctamente las reas para los distintos usuarios de la academia y el shock meditico. Tambin se tom en cuenta el terreno, que tiene una medida de 12 por 18 metros, y sus vecindades. Para la forma y el cerramiento del proyecto, se tom en cuenta la indiferencia, la cual consiste en ignorar al contexto.

    Todas las formas del proyecto y el cerramiento, tienen un orden definido por retculas sobreimpuestas. Para dar significado al proyecto, se implement la forma de aros con un orden definido. Estos mismos rdenes de los aros crean la sobreimposicin de retculas.

    19

  • Los materiales tambin ayudan a darle ms significado, ya que la

    estructura de los aros es blanca y el material de los crculos es vidrio

    traslcido, queriendo representar los aros areos, el vapor y el agua

    unidos.

    Para el shock meditico se utiliz una de las dos retculas cuadradas sobreimpuestas por los aros del cerramiento. De esta manera, desde el ingreso a la academia, ya se ve esa diferencia y contraste de forma entre los aros del cerramiento y los cubos del shock meditico. Se observa un contraste de forma entre las cabinas del shock y el

    resto, pero todo est regido por un orden comn. 20