Embed Size (px)
DESCRIPTION
Â
Citation preview
Г Р А Ф И Ч Е С К И Й Д И З А Й Н Е Р
ИНТЕРВЬЮ
смысле повторила эволюцию графического
дизайна в масштабе своей жизни. Ведь ког-
да-то это были неразрывные области, пока
дизайн не отделился от искусства в самосто-
ятельный промысел. Я всего лишь, как и все
дети в свое время любила рисовать. Потом,
когда передо мной встал выбор, я сделала его
в пользу графического дизайна. у меня такой
склад ума, что мне проще и интереснее
находить оригинальные решения, исходя из
логики конкретной задачи, а самовыражение
использовать как инструмент этого реше-
ния, а не работать на него. Поэтому о своем
выборе я не жалею.
Ты вот говоришь, что дизайн касается всего, что нас окружает. Ты для себя выбрала конкретную область или находишься в поисках?
Я и выбрала, и нахожусь в поисках. Я вы-
брала область графического дизайна. Но
не хочется лишать себя всего остального,
углубляясь в одну узкую специальность. По-
этому я и выбрала такую область, где можно
совмещать все в больших количествах — ди-
зайн многостраничных изданий. Там можно
охватить и дизайн макета, и иллюстрацию,
и фотографию и типографику.
А какие инструменты ты постоянно используешь в работе? Есть ли у тебя хитрости?
Я не знаю, можно ли назвать это хитростя-
ми. Я так устроена, что большинство вещей
Начнем с самого банального и простого: самое банальное, как правило, является и самым сложным. Итак, что такое для тебя дизайн?
В первую очередь, дизайном можно назвать все,
что упорядочивает информацию, воспринимаемую
глазами. Все, что некую визуальную информацию
делает более открытой, понятной и привлека-
тельной. Это абстрактный ответ на то, что такое
дизайн. Дизайн лично для меня — это то же самое,
с той поправкой, что это должна уметь делать я.
А вообще, для меня это уже образ жизни. Это то,
с чем я свою жизнь связала уже довольно давно.
А определение, которое ты вот так собрала, ты всегда так представляла себе дизайн?
Не всегда, конечно. Когда только немного попа-
ла в эту сферу, поступила в институт, я не очень
хорошо представляла себе, что это такое. у меня
было такое обывательское представление. Тер-
минология появляется несколько позднее, когда
ты знакомишься с предметом поближе. Я пошла
в эту область с одним только желанием и умением
рисовать . С узнаванием произошла переоценка.
Не только предмета, как такового, но и моей роли
в нем. Был период в моей жизни, когда я задавала
себе вопросы, нужно ли мне это и зачем. Ответ,
после размышлений, был положительным. Тогда
рисование превратилось из самой цели в инстру-
мент, которым я владею.
Таким образом, для меня дизайн вообще открыл-
ся из изобразительного искусства. Я в каком-то
Наверное, каждый человек ведет внутри себя такой внутренний диалог. Именно диалог,
а иной раз ярый спор. Здесь я, в порыве экзбиционизма и под воздействием систематизации
сделанного мною за последнее время, решила вынести этот диалог из головы на бумагу.
И возможно, чтиво это не самое увлекательное, но такого рода «интервью» полнее раскры-
вает всем, кому это интересно, что представляю я собой. Ах да, и хотелось бы, чтобы чита-
тель не принимал это все слишком всерьез.
я делаю очень честно, иногда даже глупо честно.
Часто сложнее, чем этого можно было бы добить-
ся какими-то хитростями. Некоторые вещи я де-
лаю нарочито сложнее, чем можно было бы. Такая
особенность моей натуры. В основном я думаю от
рисунка. Сначала я всегда рисую руками, а потом
это появляется где-то в графическом редакторе.
Все проходит через рисунок, все-таки я начинала
с этого, образ мыслей ведь формируется в раннем
возрасте. Несмотря на то, что я перестала рисовать
картины и иллюстрации, я все равно прорисовы-
ваю все, что думаю.
Какой самый интересный проект был реализован тобой?
На полную, чтобы в нем было отражено все, что
задумывалось, он пока один. Это литературный
журнал «Тут будет текст». В двух словах, я спро-
ектировала журнал и он в принципе уже готов
к реализации. Это некий некоммерческий проект,
который призван поддержать молодых писателей.
Это сочетание новых, на мой взгляд, идей в дизай-
не журналов, основанных на базе классического
литературного журнала. Он очень отличается от
того, что сегодня существует на рынке подобной
периодики. Я там много всего напридумывала, хо-
телось самовыразиться, опять-таки исходя из пос-
тавленной задачи. А задача была проста: сделать
интересный, отличный от существующего проект
максимально дешевым. Для меня эта работа ценна
не только сама по себе, это был некий тестовый
пробег: вначале, когда ставила себе задачи, одной
из них было понять мой уровень возможностей,
как я справлюсь. Это был такой жизненный эк-
замен: если я с этим справлюсь, значит это точно
мое. Работать было очень интересно, и я теперь
точно уверена, что это моя стезя.
Что самое главное в твоем журнале на твой взгляд?Даже не знаю. у меня был подход изначально
комплексный, я делала все сразу, поэтому сложно
выделить, что из этого главное, без каждого отде-
льного элемента не сработал бы проект.
Ну конечно, есть идея, которая легла в основу
всего этого. Изначальная идея была создать аль-
тернативную литературную площадку, где мало-
известные и начинающие могли заявить о себе,
высказаться и расширить свой круг читателей.
конечно, внешний вид должен был сильно отли-
чаться от того, что существует на сей день. И еще,
хотелось бросить вызов сегодняшним тенденциям
соотношения баланса картинок и текста, который
увеличивается в пользу иллюстративного
ряда. Если посмотреть на журнал одного
и того же жанра сегодняшний, и, например,
10-летней давности, там текста куда больше,
чем сегодня. Так читатель отвыкает от чте-
ния. А потом, все жалуются, что у нас стали
меньше читать. Мне хотелось нарушить это
картиночное доминирование и придумать
некий визуальный ход, чтобы обилие текста
не было монотонным и не отпугивало отвы-
кшего от текста читателя. Оттуда и название,
кстати. Журнал получился немного похож
на ребус. На защите, да и вообще в течение
всего времени, что я делала проект, мне
говорили, что я чересчур идеалистка, даже
максималистка. Может быть, но почему бы
и не побыть ей, раз уж у меня была возмож-
ность сделать что-то свое.
Раз уж речь зашла о дипломе, тебе помогла уче-ба в институте?
Да. Но дело в том, что в институте эта об-
ласть, которой я планирую заниматься, не
подавалась достаточно глубоко, мы скорее
скакали по верхам, и поэтому большую часть
я узнала из альтернативных источников. Из
книг, из интернета, и тд.
Занимаешься ли ты каким-то самообразовани-ем? как вообще по твоему, нужна ли какая-то теоретическая база?
Конечно, без знаний вряд ли получится что-
то хорошее . читаю, смотрю, стараюсь сле-
дить за тенденциями. Но я не ориентируюсь
на конкретных персон, смотрю на работы,
которые именно в данный момент мне нуж-
ны для вдохновения. Покупаю книги и аль-
бомы, я вообще книги люблю как таковые.
В чем ты черпаешь вдохновение?Так как дизайн – упорядочивание визуаль-
ного, я ищу вдохновение в том, что вижу.
Нарабатывается некий профессиональный
глаз, и если видишь источник вдохновения
или пищу для размышления, уже не пропус-
каешь его мимо. Особенно, когда нарочно
ищешь.
Чем ты еще увлекаешься помимо дизайна?Я все-таки разделяю понятия дизайна и ис-
кусства, и если дизайн — моя профессия, то
искусство, а точнее даже история искусств —
это мое большое увлечение. Я познаю
мир с точки зрения истории искусств. Все
ИНТЕРВЬЮ
ДОСЬЕ:
1990 г. родилась в Москве
2004 г. закончила среднюю музыкальную школу по классу фортепиано
2006 г. закончила курсы журналистики при газете Известия
2007 г закончила английскую школу и поступила в Художесвенно-Промышленный институт
2009–2011 гг. работала в кофейнях
2011-2013 г. занималась фрилансом
2013 г. получила диплом о высшем образовании
подталкивается к развитию не мыслью,
а технологиями. И, с точки зрения этой со-
ставляющей, он развивается, и развивается
очень быстро.
В наш век вообще часто говорят, что сегодня очень сложно произвести на свет новую идею, и все поэтому базируется на старых.
Мне почему-то кажется, что в любое время,
когда бы ни происходили прорывы в тех-
нологиях и в искусстве, современникам
всегда кажется, что на сегодняшний день
сложно придумать что-то новое, что все уже
изобретено: паровые машины уже работают,
куда дальше изобретать, век итак пресыщен
прогрессом. По моему мнению, мы сейчас
находимся на неком пересадочном пункте:
эпоха постмодернизма закончилась, как
и эпоха Гутенберга, а новая пока что только
формируется.
Бывают ли у тебя творческие кризисы?Бывают, конечно
Как ты выходишь из них?Никак не выхожу. Я даю кризису прожить
полный жизненный цикл и он проходит.
Насильственным путем сложно добиться
чего-то хорошего.
Может у тебя есть какое-то правило, которое определяет или помогает тебе по жизни?
Не знаю, никогда не формулировала, но
попробую. хочется сказать что-то про качес-
тво и требовательное отношение к себе. Это
то, что человека, на мой взгляд, делает по-
рядочным. Нужно относиться к себе и своей
работе взыскательно и не забывать, что я –
это совокупность моих поступков.
Чего ты хочешь больше всего на данном этапе жизни?
Просто реализоваться.
Что это значит?Да все банально. Найти себе место в жизни,
в котором мои идеи попадали бы в плодо-
родную почву и распространялись. Найти
команду, где у ее членов похожее понимание
дизайна, эстетики, юмора и ответственнос-
ти, как и у меня.
Каким должен быть, по-твоему, хороший дизай-нер?
Хороший дизайнер тот, у которого хорошие
работы. То, каким путем он добивается хо-
рошей работы — это уже его личное дело.
То есть он может пойти по головам?Если это не противоречит его кодексу чести.
процессы, происходящие в истории, отпечатыва-
ются на каждой из сфер жизнедеятельности. Мне
понятнее и интереснее воспринимать их через
призму истории искусств. К слову о вдохновении,
как бы банально это ни прозвучало, я черпаю вдох-
новение в классике. Люблю картины, особенно
раннего и северного возрождения. Дюрера, Лукаса
Кранаха и Ван дер Вейдена. Я вообще по натуре
ретроград. Меня вдохновляют те времена, когда
художник был больше чем художником. Он был
и летописцем, и архитектором и инженером. Мно-
гозадачность вообще благоприятно сказывается на
развитии личности. На этих картинах можно найти
все, что есть в природе доступного человеческому
глазу. История и архитектура, драма и политика,
естествознание и мода.
По твоему, сегодня развивается графический дизайн?С одной стороны да, с другой стороны, такое
ощущение, что нет. Если рассматривать идейную
составляющую, у нас сейчас нет какого-то нового
вектора, как в искусстве, так и в дизайне, и вообще
во всех сферах жизнедеятельности. Такое ощуще-
ние, что все идеи человечества уже были опробова-
ны, и сейчас каждый просто выбирает себе такую,
которая на сегодняшний день его вдохновляет или
просто увлекает. Новые идеи сегодня – это чьи-
то цитаты, отсылки, интерпретации. Дизайн стал
более конкретным, материальным. Теперь дизайн
Эскиз на тему «Ночь в музее»
IГ Р А Ф И К А
Все началось, конечно, с марания парт в школе.
Поэтому и портфолио логично начать с рисова-
ния. Коллекция включает в себя иллюстрации,
эскизы, плакаты, элементы типографики. Потом
умение нарисовать эскиз или иллюстрацию пре-
вратилось из самоцели, скорее, в инструмент,
которым я владею. Однако, коллекция вполне
раскрывает то, что я хотела бы раскрыть.
РИСУНКИ И ИЛЛЮСТРАЦИИ
2
КНИЖНАЯ ГРАФИКА
ТРИПТИХ ИЛЛЮСТРАЦИИ К «ЧАЙКЕ» ЧЕХОВА, 2012
КНИЖКА, 2010
Иллюстрированое стихотворение Бродского «В
деревне бог живет не по углам»
КНИЖНАЯ ГРАФИКА
материалы: тушь, перо, соус, бумага, аппликация, компьютерная обработка
КНИЖНАЯ ГРАФИКА
СУПЕРОБЛОЖКА, 2011
Сборник сочинений Оскара Уайльда на английском языке.
материалы: тушь, перо, соус, бумага, аппликация, компьютерная обработка
2
ПЛАКАТ
«Голый мужик» —
это образ, который
я придумала с целью
обличать пороки. Это
сонный, неряшливый
неудачник, герой,
который может
примерить на себя
любую негативную
черту, и в его исполнее
эта черта наиболее
выпукло себя проявит.
Впервые использовала
его на серии плакатов,
посвященных проблеме
позднего взросления.
Так он и появился на
свет: его природное
амплуа — 45-летний
мужчина, который никак
не перережет пуповину.
ПЛАКАТЫ
здесь:
СЕРИЯ ПЛАКАТОВ НА ТЕМУ ПРОБЛЕМЫ КИДАЛТИНГА, 2012
на обороте:
ПЛАКАТ НА ТЕМУ «ЗНАНИЯ — СИЛА», 2013
ПЛАКАТЫ
материалы: тушь, гуашь, обработка
Хочу продемонстрировать небольшую коллекцию досок, которые я периодически оформляю в кофейне «Волконский». Вообще тема кофе и кофеен для меня стоит особняком, так как я довольно долгое время работала в кофейнях. Эта работа оставила много теплых воспоминаний, и как будто до сих пор не отпускает меня. Так, я прихожу в «Волконский», когда приходит время менять летнее меню на зимнее, и рисую. Мои доски можно увидеть в «Волконском» на Большой Садовой и на Сретенке.
ЛЕТТЕРИНГ
материалы: меловая доска, гуашь, мел, соус.
ЛЕТТЕРИНГ
IIП Р О Е К Т Ы
В этом разделе примеры проектов разных на-
правлений: от упаковки до дизайна многостра-
ничных изданий. Работы расположены в хро-
нологическом порядке и представляют собой
эволюцию и векторы моего развития.
КОРМ ДЛЯ КОШЕК «УСАТАЯ ФЕРМА»
2010
Задача:
Разработка бренда, названия, логотипа и серии упаковок кошачьего корма премиального ценового сегмента
Воплотить идею домашнести, уюта, уникальности и заботы.
Решение:
Премиальность подразумевает натуральность и полезность. Нет ничего полезнее фермерской еды. Поэтому в основу графического решения положена идея домашнего уюта для домашних животных.
Упаковка сделана из картона, каждая представляет собой отдельную готовую порцию, которую можно подавать, оторвав крышку.
УПАКОВКА
УПАКОВКА
ход работы:
эскизы и поиски:
макетразвертка
Мас
са н
етто
: 150
г
ГАЗЕТА
ГАЗЕТА РОДИТЕЛЬСКОЙ ОБЩЕСТВЕННОС-ТИ ЮЗАО
«РЕНЬЮС»
2011–2012
Задача:
Ведение информационно-агитационной газеты для родителей школьников. Газета публиковалась на сайте mosuzedu.ru и распространялась в школах Юго-Западного Округа Москвы. В обязанности входили дизайн, верстка, частичная редактура.
ГАЗЕТА
Российский чемпионат бариста
РЕКЛАМА
РОССИЙСКИЙ ЧЕМПИОНАТ БАРИСТА «КУБОК ФРАНСУА-МАРИ»
2012
Задача:
Разработка рекламно-графического комплекса для мероприятия
Решение:
В ходе работы было принято решение избегать клишеированных графических решений, связанныз с кофе (кофейные зерна и т.п.), а вместо этого найти решение, основанное на ощущениях цвета и запаха. Одна из главных радостей кофе — его аромат. Таким образом , главные стилеобразующие элементы логотипа — дым, пар и интеллигентная «кофейная» цветовая гамма, абстрактная графика и текстуры.
макет сайта
Российский чемпионат бариста
РЕКЛАМА
входной билеТ
лифлет с расписанием мероприятия
пиктограммы
РЕКЛАМА
листовки, ситиформат, флаеры
РЕКЛАМА
ЖУРНАЛ
ЛИТЕРАТУРНЫЙ ЖУРНАЛ «ТУТ БУДЕТ ТЕКСТ»
2013
задача:
Разработать бюджетный проект журнала для начинающих писателей, в котором текста больше чем картинок.
решение:
Название журнала «Тут будет текст» — мантра, известная всем, кто хоть иногда сталкивался с процессом организации текстового пространства, Словосочетание, которым ни в коем случае не рекомендуется заполнять «рыбу» — будущий еще не готовый текстовый блок. В данном случае устоявшемуся словосочетанию придается второй смысл: это манифест текстового пространства в противовес иллюстративному. Журнал решен в дух цветах для удешевления печати.
Объем:64 полосы + обложка
Цветность:2+2
Формат:200×255 мм
ЖУРНАЛ
ОБЛОЖКА.
Основная идея обложки — внедрение типографики в пространство, в котором она изначально не предполагается.На обложке присутствует некая фраза, непременно заканчивающаяся словами логотипа «Тут будет текст». Обложка, содержание и шмуцтитул связываются в цельную историю: это история подчинения визуального пространства тексту. Графическая тема, заданная на обложке, пунктирной нитью развивается на протяжении журнала.
ИЛЛЮСТРАЦИИ.
В качестве альтернативы иллюстрациям — мини-
плакаты из шрифтов и черно-белых фотоколлажей
NEW LETTET GOTHIC REGULAR
REGULAR
Free SET
3
2
10pt-10°
10°8pt10°
6pt10°
ЖУРНАЛ
РУБРИКАЦИЯ.
В журнале 6 рубрик-остановок с символическим
названием на букву «Т».Нумерация обеих страниц и колонтитул с названием
рубрики, произведения и именем автора
объединились в одну навигационную единицу.
Будто
первый
день на
погосте!
ВРЕМЯ
БЕЖИТ
КЕ ТАВРЫ МЫили так,
ПОНИ
с томнымиресницами?
шелудивые
