1

2

N a a m : Renée van Gennip

G e b o r e n : 23-10-1973 te Breda

O p l e i d i n g e n : Vrije school te Breda H a v o t e Z e i s t ‘92/’93

AKI te Enschede ‘93/’95Rietveld academie te Amsterdam ‘95/’97

Gewekt op verschil lende bureau’s ‘97/’98:Alber ts en van Huut:Het maken van presentat ies.

Floor Hein Retai l :Gewerkt aan tekeningen voor het Gelredome stadion

Paul Kavelaars:Gewerkt aan een badkamer

Budding en Fels architecten:Het doen van verschi l lend tekenwerk en maquet tes, ontwerpgemaakt voor een s ta len boekenkas t , een badkamer u i tge-werk t en een dee l van een keuken techn isch u i tgewerkt .

Terug naar de Rietveld academie ‘98/2000les van:F r a n s B e v e r s , C e e s N a g e l k e r k e , Y n t e A l k e m a ,F r a n s v a n d e r H o u t e n P a t r i c e G i r o d

Stage ’99 :Moriko Kira:Materiaal uitgezocht voor het interieur van de cocon jeugd herberg,ontwerpjes gemaakt voor een interieur van een appartement inA’dam. Gewerkt aan een competitie voor een nieuw centrum in Krim-pen aan de Ijsel, verschillende maquettes gemaakt, photoshop pre-sentaties gemaakt en een lezing gehouden over risico management.

Free lance werk :Moriko k ira,Joris Gaymans en Wi l l Landman.

I N T R O D U C T I EN a a m : Renée van Gennip

G e b o r e n : 23-10-1973 te Breda

O p l e i d i n g e n : Vrije school te Breda H a v o t e Z e i s t ‘92/’93

AKI te Enschede ‘93/’95Rietveld academie te Amsterdam ‘95/’97

I N T R O D U C T I E

3

z i t e l e m e n t

I N H O U DHet virus 4De ingreep 8Het transparante appartement 14De badkamer 16De woonark 20Oefening 1 22Park van de toekomst 24Twintig gebruiksvoorwerpen, drie tentoonstellingen 28De vitrine 36Soulsinger 37Huis zonder patronen 40Tafel voor twee 44Oefening 2 46Kastjes en een tafeltje 48Een half dozijn ongelukken 50Vrij werk 52

4

T i te l : ’Het virus’ ’97

Opdracht omschri jv ing:

“The inhabitants of your inner space are steadycompanions, although invisible to the naked eye,but very much felt by the psyche. Those invisibleguests are the secret-service men and honourguard of your being. We cannot treat them as bur-glars. We must make them feel comfortable. Theyrepresent diligently the echoes of your past lifeand the projection of a promised or hoped-forrealm of time-to-come.”

“Machine-age houses are split-ups of cubicles,one box next to the other, one box below the other,one box above the other, until they grow intotumors of skyscrapers.”Frederick Kiesler was eenarch i tec t , thea ter on twerper enomgevingskunstenaar. Hij was geboren in 1890te Rome en werd een ware bron van inspiratievoor verschillende grootheden zoals Le Corbusieren de kringen rond Peggy Guggenheim. Hij schreefveel maar heeft in verhouding weinig gebouwd.

De boven staande zinnen zijn van zijn hand, vol-gens Kiesler moet een gebouw zijn net als het le-ven, elastisch en ademend.De opdracht voor dit project was om het ‘Kiesler-virus’ te laten inwerken ergens op een gebouw ofeen plek in A’dam.

Idee omschri jv ing:Ik koos voor een typisch jaren ’60 gebouw en watdaar mee is gebeurt spreekt uit de stap voor stapontwikkeling die de foto’s laten zien.

Ui twerking:Op het eerste gezicht leek er niets aan de hand,maar langzaam werden de binnenmuren weg-gevreten en begonnen zich sporen te vertonen vangaten en breuken in de vloer. Daar bleef het nietbij, kramp dwong de vloer zich te verstommen enjoeg het laatste restje architectuur uit z i jnconstructie…En zie, vervolgens ontstond er eennieuwe gevel , totaal ui t glas en houten rolpane len,en vormden z ich r u imtes iederver0schillend van elkaar. Later zou blijken dat zeuitstekend als woningen dienst konden doen. Deschuine vloer zou absoluut geen probleem zijn zo-als velen dachten, maar meer om een creatieveoplossing vragen. Elke bewoner zou de vrijheidhebben om de ruimte naar zijn wens in te delen,en van buiten zou er niets meer zichtbaar zijn danwat de bewoners naar buiten toe aan leven zou-den laten zien.

4

i nwerk ing van he t K ies ler v i r us op een gebouw

5’94

5

6

6

7

8

8

oude situatie

9

nieuwe situatie

10

woonkamer

keuken

berging

hal

badkamer

begane grond

kamer kamer

kamerkamer

kamer

kamer

cv

overloop

eerste verdieping

twede verdieping

11

woonkamer

keuken

gesloten kamer

open tussen verdieping

badkamer

overloop

dakterras

overloop

open tussen verdieping

slaapkamer

berging

eerste verdieping

begane grond

twede verdieping

Titel: ’de íngreep’ ’97

Opdracht omschrijving:Deze opdracht was voor de les bouwkunde. We moesten een huis kiezen naar keuze, en daareen verandering in maken d.m.v. een ingreep. De buiten muren zouden moeten blijven zoals zezijn, maar van binnen was je vrij naargelang de constructie het toeliet. Er moesten platte-gronden en modellen worden gemaakt.

Ui tvoer ing:Er werd een open stalen trap geïntroduceerd, die de verdiepingen met elkaar verbind. Dezeverdiepingen hebben een bepaalde dynamiek met elkaar, die door hun vorm spanning geeft aande ruimte. De werkkamer werd afgesloten met licht hout, en de badkamer werd, voor eenlichtelijke sfeer, ommuurd met glazen bouwstenen. De tussen verdieping fungeert als werk plekvoor de partner, en het slaap vertrek is voorzien van een weelderig dakterras.

Idee omschri jv ing:Naar mijn idee was het huis bedoeld voor een modern koppel, waarvan de één een bureau aanhuis heeft, en de ander gelukkig is met een bad kamer naar wens. Men wilde graag genieten vande ruimte die het huis te bieden heeft en deze ruimte ook graag laten zien. Het originele huis wasvrij gesloten, en dat gaf een behoorlijk benauwd gevoel. Het moest open zijn, en heel belangrijk,dynamisch! Gewoontes mochten worden doorbroken, wat zichtbaar werd in de vloer. Deze in-greep blijkt van speciale invloed te zijn op de ruimte.

12

dakterras

bestaande situatie

badkamer

slaapkamer

werkkamer

woonkamer keuken

dakterras

open overloop

slaapkamer

oveerloop

A vieuw van onderen naar boven

A

13

boven aanzicht

voor aanzicht

zij aanzicht14

garage

w.c.

patio

hoofd slaapkamer

slaapkamers

studio

studio

wonen

keuken

slapen

douchen

patio

keuken

w.c.

entree

wonen

slapen

slapenpatio

wonen

studio garage

15

begane grond

- eerste verdieping

- twede verdieping

TITEL: ‘HET TRANSPARANTE APPARTEMENT’ ’97

OPDRACHT OMSCHRIJVING:IN ROTTERDAM STAAN ERGENS VERBORGEN IN EEN BINNENPLEK, TWEE RIJENPAKHUIZEN TEGENOVER ELKAAR. DEZE PAKHUIZEN HEBBEN ELK EEN AFME-TING VAN 5 X 20 METER LANG EN 10 METER HOOG SCHUIN AFLOPEND NAAR9METER.MAAR VOOR DE HELFT VERZONKEN IN DE GROND. MET ELKAAR DE-LEN ZE EEN BINNENPLAATSJE. ER ZIJN GEEN RAMEN INGEBOUWD, EN IS HETDUS VAN BINNEN ONGELOFELIJK DONKER. DE GARAGE LIGT ONDER DE PAK-HUIZEN, EN DE BEDOELING IS OM VAN DEZE OPSLAGPLAATSEN APPARTE-MENTEN TE MAKEN.

HET IS EEN COMPLEX APPARTEMENT GEWORDEN, MEDE OMDAT ER NOGALWAT EISEN AAN VERBONDEN WAREN ZOALS DAAR DRIE SLAAPKAMERS METDOUCHE AANWEZIG MOESTEN ZIJN EN EEN WOONKAMER ,KEUKEN,BIJKEUKEN,OPEN BUITENRUIMTE, STUDIO EN EEN GARAGE. DOOR DE PATIOVRIJWEL IN HET MIDDEN TE PLAATSEN KOMT ER GENOEG LICHT DE WONINGIN, EN KUN JE DEZE OPDELEN IN EEN ACTIEF GEDEELTE [WONEN] EN EENPASSIEF GEDEELTE [SLAPEN]

IDEE OMSCHRIJVING:OMDAT HET DUS ZO DONKER IS WILDE IK EEN GLAZEN DAK MAKEN WAAR-DOOR HET LICHT DAN SCHIJNEN KAN TOT DIEP IN DE WONING. NIET ALLEENHET DAK IS DUS VAN GLAS MAAR OOK DE MUREN, DE DEUREN EN DE TRAP.VANUIT HET BINNENPLAATSJE KOM JE BINNEN EN BEN JE VRIJWEL METEENIN DE KEUKEN, EEN 6 METER LANG HOUTEN BLAD EN EEN KLEINE VERHOGINGIN DE VLOER TYPEERT DEZE PLEK. MAAR DE RICHTING VAN JE BLIK VOLGT BIJBINNENKOMST MEER HET LOOPPAD DAT LEID NAAR EEN SMALLE GANG DIEJE UIT HET OOG VERLIEST ACHTER EEN SCHUINE MUUR VAN GLAS. WAAR EENKLEIN BEETJE RECHTS ERVAN EEN TRAP NAAR BENEDEN LOOPT. VOOR DIEMUUR HEB JE EEN TRAP NAAR DE VERDIEPING ERONDER DIE ALS ZIT HOEK/WONING UITKIJKT OP EEN BINNEN PLAATS. DEZE BINNEN PLAATS KAN DEBEWONER GEBRUIKEN ALS PATIO. TEVENS GEEFT DEZE PATIO LICHT AAN DESTUDIO DIE ERONDER IS GELEGEN. HET LOOPPAD OP DE BOVENSTE VERDIE-PING LOOPT VIA DE SMALLE GANG LANGS DE PATIO TOT AAN DE VOORDEURVAN DE SLAAPKAMER VAN DE HOOFD BEWONER. HET SLAAP GEDEELTE HEEFTUITKIJK OP DE PATIO, EN DE DOUCHE KOMT VANUIT DE ANDERE HOEK UIT HETDAK. DAARONDER IS DE VLOER UITERAARD GEDEELTELIJK LICHTDOORLATENDOM ZO DE VOLGENDE SLAAP KAMER VAN LICHT TE KUNNEN VOORZIEN.

garage

w.c.

patio

hoofd slaapkamer

slaapkamers

studio

studio

wonen

keuken

slapen

douchen

patio

keuken

w.c.

entree

wonen

slapen

slapenpatio

wonen

studio garage

15

begane grond

- eerste verdieping

- twede verdieping

16

De constructie van dit doosje bestaat uit eenstalen ribbenkast, waartegen gezandstraaldeglaspanelen zijn bevestigd.

De glas platen zijn onderling verschillendgezandstraald, zodat er een contrast optreedin de ruimte.

Door de specifieke vorm van het doosje, wordt je, wanneerje binnen bent, uit je moment getrokken, zodat er eennieuwe ruimte in jezelf onstaat die voeding geeft aaninspiratie.

17

Dit doosje betreft een badkamer voor een fotograaf. Hetinterieur is plat en de functies zijn in de omgevingopgenomen.

Er zijn verschillende lichtbronnen aanwezig, die zichbuiten het doosje bevinden. Hierdoor is het mogelijk omzelf een bepaalde sfeer te creeeren die door de panelenheen naar binnen schijnt.

Er is een toilet ingebouwd die niet als zodanig gebruiktwenst te worden, een wastafel die schuin afloopt, en eendriedimensionale doucheruimte die voor het raam isgeplaatst vanwege het geweldige uitzicht. Dit raam kanook open zodat je van top tot teen van de buitenlucht kangenieten.

Titel: De ’badkamer’ ’99

Opdracht omschrijving:Te Amsterdam in de buurt van het Vondel park,woont een fotograaf/beeldend kunstenaar. Hetbetreft een 19e eeuws pand waarvan hij de bo-venste twee verdiepingen betrekt. Naast zijn dokabevind zich een ruimte waar hij een badkamer inwil. De ruimte is 4.80 x 2.20 m en hard aan eenopknap beurt toe. Hij wil geen w.c. maar wel heelgraag een bad! Kosten zijn voor hem ook geenprobleem als het maar prettig toeven is, voor hemis de badkamer een plek waar hij weer nieuweinspiratie vind.

Idee omschrijving:Deze natte cel is ontworpen naar het idee om hettwee-dimensionale te beleven. Omdat de bewonernormaal in deze ruimte tot zichzelf probeert tekomen, is er ook voor gekozen om de manier hoeje de ruimte beleeft zodanig aan te passen dat jeuit het moment getrokken wordt. Hierdoor ont-staat er een verfrissing in de beleving waardoorje met een ander bewustzijn weer terug in jemoment stapt.

Uitvoering:De badkamer zoals hij geworden is bestaat gro-tendeels uit glas. Glaspanelen die elk lichtelijkverschillend gezandstraald zijn en zijn bevestigdaan een frame van RvS staal profielen. Deze staalprofielen hebben elk hun eigen lijn die de vormvan het glas paneel bepaald. Hierdoor ontstaater een muur van vlakken en lijnen waarin de func-ties zijn opgenomen. Eigenlijk is er op zichzelf nietveel meer zichtbaar dan een ruimte die zich laatzien als een uit verband getrokken glazen box metveel licht effect en spannend uitzicht! Achter aldat glas is heel wat verlichting verborgen, kouden warm licht, gedempt en fel, zelfs gekleurd lichtis aanwezig voor een bizar effect. De plaatsingvan he t l i ch t sch i jn t van boven , vanu i t dehoeken,en van onderen, en is onderling verschil-lend toepasbaar. Het raam is een klein verhaalapart, je kijkt n.l. uit op een binnen plek vol na-tuur. Het is fijn om daar onderdeel van uit temaken. Dus is er vervolgens besloten dat het badplaats maakt voor een geweldig bad aan waterdat vanuit het plafond en de muren op je neerplenst terwijl je ondertussen uit het raam kijkttot in de diepten van de tuin. Wel door spiegelglas! Wanneer het donker wordt is er de keuzevoor een rol gordijn. De vloer is van beton en looptvanuit de entree schuin naar beneden, evenalsde wanden en het plafond die schuin naar binnenzijn geplaatst reikend tot aan het raam. Zo wordthet raam een focus punt van de ruimte die aande ene kant de realiteit weer geeft en aan de an-dere kant een oase van rust.

18

19

vola

20

water kant

straat kant

verzonken dak terras

douche

slapen

wonen

entree

21

T i t e l : ‘ D e w o o n a r k ’ ’ 9 7

O p d r a c h t o m s c h r i j v i n g :O n t w e r p o p e e n b e t o n c a s c o v a n5 x 1 5 m e t e r e e n w o o n a r k , e n c o n -c e n t r e e r j e d a a r b i j o p d e c o n s t r u c -t i e e n d e t e k e n i n g e n .

I d e e o m s c h r i j v i n g :D e b o o t m o e s t n a a r m i j n i d e e a a n d es t r a a t k a n t v o l l e d i g p r i v é z i j n e na a n d e w a t e r k a n t v o l o p t o e g a n g h e b -b e n t o t d e n a t u u r. B e l a n g r i j k v o n di k d e g r o t e b i n n e n r u i m t e m e t o p e nk e u k e n , e n e e n d o u c h e m e t g l a z e nd a k . E e n b e d s t e e m e t r o n d e r a a m -p j e s i n d e m u u r, e n n i e t t e v e r g e -t e n e e n v e r z o n k e n d a k t e r r a s d a ti n d i r e c t l i c h t n a a r b i n n e n b r e n g t .

22

23

T i tel: ‘Oefening met vorm Z ’99

Opdracht omschrijving:Vorm Z is een heel moeil i jk [!] driedimensionaal computerprogramma waar een opdracht in werd gegeven om zo hetgebruik van dit programma te st imuleren. Vanuit een ge-geven p laat je van een gedeel te van een schi lder i j vanCorneil le moest een nieuwe vorm worden gecreëerd. Metdie vorm moest in drie fasen drie verschil lende opdrach-ten worden gedaan: Het element beweging moest aan bodkomen, het idee binnen-buiten moest worden gezien, en alslaatste moest het idee versnippering worden toegepast.

24

Er zijn elementen die in de omgeving de sfeer bepalen, daarom is het zo belangrijk dat ergoed bekeken wordt welke elementen er wel of niet in die omgeving passen.

Als er naar grafitti wordt gekeken, valt al gauw op welke misschien wel of niet de moeitewaard is.

Je hebt bankjes en je hebt bankjes die wat toevoegen aan de omgeving....

Vooral wanneer de omgeving zo duidelijk is ingevuld, zijn de bankjes die hier de omgevingsieren een romantisch element in dit dromerige Vondelpark.

Toch altijd weer moeilijk om de grens op een originele manier te overschrijden.

Ik snap wel waarom deze meneer liever op die bank z’n krantje leest...

Welke elementen in de omgeving zijn bepalend voor de sfeer die onbewust zoongelofelijk voelbaar is?...

T i t e l : ‘ P a r k v a n d e t o e k o m s t ’ ’ 9 9

O p d r a c h t o m s c h r i j v i n g :

E e n g r o o t s p r o j e c t d a t i n d e l e n t e v a n ’ 9 8 o ph e t W e s t e r g a s f a b r i e k t e r r e i n i n A’ d a m i s t e n -t o o n g e s t e l d h a d a l s t h e m a t i t e l “ p a r k v a n d et o e k o m s t ” . I e d e r e e n [ d e h e l e s c h o o l ] w a s v r i jo m d a a r e e n e i g e n i n v u l l i n g a a n t e g e v e n m e td i e n s v i s i e o v e r e e n p a r k i n d e t o e k o m s t . D eb e d o e l i n g i n d e g r o e p v a n a r c h i t e c t o n i s c h ev o r m g e v i n g w a s o m a l s g r o e p m e t d e s t u d e n -t e n i n N e w - y o r k , S t u t t g a r t e n B o s t e n t e c o m -m u n i c e r e n v i a i n t e r n e t e n d a t d a a r u i t i n d i v i -d u e l e p r o j e c t e n z o u d e n o n t s t a a n . D o o r g e b r e ka a n t i j d , o r g a n i s a t i e e n t e c h n i e k , i s i e d e r e e nv o o r z i c h z e l f g a a n w e r k e n e n o n t s t o n d e r b i jm i j e e n r e a c t i e o p d e h e d e n d a a g s e o p e n b a r ep u b l i e k e p l e k .

I d e e o m s c h r i j v i n g :

D e o p e n b a r e r u i m t e z o a l s z i j v a n d a a g d e d a ga a n o n s v e r s c h i j n t i s t o t a a l a a n d e z o r g v a nd e m e n s o v e r g e l a t e n , e n h e t h a n g t v a n a l l e r l e if a c t o r e n a f h o e z i j e r v e r v o l g e n s u i t z i e t . E c o -n o m i s c h e b e l a n g e n s p e l e n e e n g r o t e r o l , w a a r -d o o r b i j v o o r b e e l d s t r a a t m e u b i l a i r c r i m i n e e lb e s t e n d i g m o e t z i j n . H i e r d o o r i s h e t m o e i l i j k o mb i j v o o r b e e l d e e n p a r k b a n k j e d i é a l l u r e t e g e -v e n d i e b i j h e t k a r a k t e r v a n e e n p a r k h o o r t .[ z o a l s b . v . i n h e t V o n d e l p a r k ] I n m i j n r e i s d o o rd e s t a d v i e l h e t m e o p d a t n i e t a l l e e n h e ts t r a a t m e u b i l a i r i s a a n g e p a s t , m a a r n e t z o g o e dd e a r c h i t e c t u u r d i e i n v a a k g e v a l l e n n i e t i s a f -g e s t e m d o p 0

U i t v o e r i n g :

S t e l e r w o r d t o p z o ’ n b a n k j e g e s p o t e n , d a n i sh e t l e u k w a n n e e r d a n d e g r a f f i t i w o r d t o p g e -n o m e n d o o r d e k l e u r v a n d e b l o e m e n e n p l a n -t e n d i e e r o m h e e n b l o e i e n . I n d i t g e v a l i s h e tm a t e r i a a l d u s t r a n s p a r a n t . E c h t e r d e v o r m v a nh e t b a n k j e m o e t i n d i t g e v a l ó ó k w o r d e n a a n -g e p a s t , w i l d e g r a f f i t i k u n s t n i e t a l t e s t i j fo v e r k o m e n . O m d a t w a n n e e r j e o p e e n p l a t t ea c h t e r g r o n d s p u i t e n h e t b e e l d t o c h g r a f i s c hb l i j f t , h e t l e u k e r i s o m o o k a a n d e g r a f f i t i m e e rb e w e g i n g t e g e v e n . D a a r o m h e e f t d e v o r m w a tm e e r d i e p t e . D e b a n k d o e t h e t a l s a l l e e n s t a a n do b j e c t o o k e r g g o e d , a a n g e l i c h t i n t r a n s p a r a n tm a t e r i a a l o f a f g e s m e e r d i n w i t p l e i s t e r w e r k .

25

bank met expressie

transparante bank met graffitti interactie

28

Tw i n t i g g e b r u i k s v o o r w e r p e nd r i e t e n t o o n s t e l l i n g e n

Opdracht omschrijving: [’99]

V a n w e g e e e n e x c u r s i e n a a r M a r o k k o m o e s t e n e r f o t o ’ s w o r d e n g e n o m e n v a n g e b r u i k s v o o r w e r p e na l d a a r . L a t e r b l e e k d a t m e t d i e f o t o ’ s d r i e v e r s c h i l l e n d e e x p o s i t i e s m o e s t w o r d e n s a m e n g e s t e l d .

29

spiegel vijver poort lantarenpaal

tralies bloembak karretje prullrbak

lantarens transporthuisje schijnwerper tegeltjes

schalen kraantjes kanon bushalte

hekje kleden stopbord reclamebord

lantaren vijvertje kraantjes tegeltjes

reclamebord kanon schalen hekje

kleed prullenbak schijnwerper spiegel

transporthuisje lantarenpaal stopbord tralies

poort bushokje karretje plantenbak

Een Marokkaans Moment

Een tentoonstelling in het complete donker. De ruimte bestaat uit voldoende vierkante metersom het effect van een totaal moment te creëren. Een moment dat bestaat uit alle objecten,ieder afzonderlijk, gebundeld in een straal licht. De afstand tussen elk object bestaat onge-veer u i t t i en me ter. De t en toons te l l i ng moe t van een a f s t and benaderd wor den.

30

De Reactie

Versch i l lende des igners en kuns tenaars werden gevraagd om de ob jec ten te her in terpr e teren,de zogenaamde r eac t i e . Om a l de ze r eac t i es vo l op t o t hun r ech t t e l a t en komen i s er voorgekozen de ze i n “aangepas te boxen ” t e exposer en . Omda t een s t e l r eac t i es z i ch a l s ‘ ee tge l e -g e n h e i d ’ v o o r d e d e n , i s e r g e k o z e n d i t t e r e a l i s e r e n i n h e t h a r t v a n d e e x p o s i t i e .

31

EEN MODERN GEZIN MET TWEE DOCHTERS VAN 14EN 15 JAAR, VERHUIZEN VAN DE STAD NAAR EEN

DORPJE EN BETREKKEN DAAR EEN OUD HERENHUIS.DE ZOLDER VAN HET HUIS IS DE ENIGE PLEK DIE NOG

NIET VERBOUWD WORD, DE REST VAN HET HUIS

GLANST ALS NIEUW. DE OUDSTE DOCHTER HOORT

OP EEN DAG GESNIK OP DE ZOLDER, ZE DENKT DAT

HET HAAR ZUSJE IS EN SNELT NAAR BOVEN. MAAR

HET ENIGE WAT HAAR AANDACHT TREKT IS EEN OUDE

SPIEGEL. HIERIN ZIET ZE NIET ZICHZELF MAAR EEN

WEZENTJE DAT HEEL HARD ZIT TE HUILEN! WANT

DE FLES DIE IN DE MUREN VAN HET HUIS WAS VER-STOPT, IS DOOR DE RENOVATIE GEBROKEN.. DE

ENGERD DIE HIERIN ZAT OPGESLOTEN IS DOOR ZIJN

VRIJLATING IN DE MOGELIJKHEID GESTELD GROTE

SCHADE AAN TE RICHTEN IN DE FAMILIE. ALS DAT

GEBEURT ZAL HET WEZENTJE IN DE SPIEGEL, DAT

ONLOSMAKELIJK IS VERBONDEN MET DE FAMILIE,VERDWIJNEN EN NOOIT MEER DE FAMILIE BEHULP-ZAAM KUNNEN ZIJN, LAAT STAAN KUNNEN VER-LOSSEN VAN DE GROTE GRIEZEL, DIE LANGZAAM

MAAR ZEKER ALLE FANTASIE EN CREATIVITEIT VAN

DE BEWONERS WEG ZAL SLURPEN. BARBARA,WANT

ZO HEET DE JONGSTE DOCHTER, IS DE ENIGE DIE

HAAR FAMILIE KAN HELPEN, OMDAT ZE BESCHIKT

OVER DE MEESTE FANTASIE VAN DE FAMILIE. HE-LAAS NOG NIET GENOEG MAAR DAAR WEET HET WE-ZENTJE WEL RAAD OP. ZE ZAL HAAR TRAINEN, EN

DAAR VOOR MOET ZE TERUG NAAR DE WERELD VAN

DE FANTASIE. MET HET OUDE TRANSPORT HUISJE

WORDT ZE WEG GEFLITST, EN KOMT DAN DE GRIEZEL

TEGEN. DIT IS HET MOMENT DAT OOK DE BEZOEKERS

VAN DE EXPOSITIE OP REIS GAAN EN WEL DOOR DE

ZAAL, OM DAAR HUN EIGEN VERHAAL OVER DE VOORT

GANG EN AFLOOP TE FANTASEREN. DE BEDOELING ISDAT MEN ZICH D.M.V. DE OBJECTEN LAAT INSPI-REREN, ZOALS BARBARA HET OUDE TRANSPORT

H U I S J E G E B R U I K T E O M W E G T E F L I T S E N .32

Fantastische FantasieLekker onderuit hangen in een grote luie stoel, en luisteren naar een fantast isch spannendverhaal!..Dat is pas een expositie! Maar vervolgens wel hard je best doen om je eigen fantasie totuiting te laten komen in een eigen verhaal, om zo misschien bij de besten geselecteerd te worden enin een boek te worden gepubliceerd.

verhaal deel 1 verhaal deel 2

objecten tentoonstelling

gelegenheid voor schrijven

33

36

3737

T i te l : ‘De vitrine’ ’97

Opdracht omschrijving:Zoek iets wat je raakt en maak daar een vitrinevoor. Dat kan een voorwerp zijn of een geluid of,zelfs een gedachte.

Idee omschrijving:Ik had een fotootje waar een oude Indiase vrouwopstond. Deze vrouw straalt iets heel speciaals uitwat mij dus had geraakt. Deze vrouw heeft, als jehaar gezicht mag geloven, een zeer zwaar leven.Ze ziet er niet uitgemergeld uit maar enorm krachtigen getekend. Haar ogen spuiten vuur en daarinbrand zoveel liefde en vertrouwen dat het lijkt alsofze ondanks alles zoveel innerlijke kracht heeft ont-wikkeld dat ze als een overwinnaar in het levenstaat. Deze vrouw als beeld en inspiratie wilde ikgebruiken voor mijn vitrine, maar hoe! Deze op-dracht is in de ogen van de leraar finaal misluktomdat het geen ontwerp proces had door gemaakt.Ik zat te veel vast in poëtische sferen waar ik steedsgeen vorm aan kon geven, en ondertussen had ikniet in de gaten dat dat ook niet de bedoeling was!Ik wilde een sculptuur maken die als object in dewereld moest staan en de kracht en licht van devrouw op de foto moest uitstralen, en zocht dusteveel naar ideeën en vormen die als een kant enklaar beeld in mijn hoofd moest verschijnen. Hier-door werd het proces ongelofelijk vertraagd enuiteindelijk niet goed gekeurd. De rede dat hij tochwordt gedocumenteerd, ligt in het feit dat toen ikhet object als kaarsen kandelaar gebruikte ik ont-waakte en ongelofelijk tevreden was! Volgens deleraren geen goed ontwerp vanwege gebrek aanproces, Maar volgens mij een steengoed ontwerpomdat ik het beeld had gecreëerd dat ik steedsniet kon vinden.

De modelletjes op de voorgaande bladzijde, zijnideeën die tijdens dit proces zijn ontstaan.

3737

38

Ti te l : Soul Singer ’98

Opdracht omschri jv ing:Creëer een z i te lement voor een gelegen-heid.

Idee omschri jv ing:De ge legenheid betref t een bar, beet jechic, zacht van l icht , Soul en jazz op deach ter grond . De t r i l l i ng van de s feerwordt gevangen in de beweging die devorm van het z i te lement bepaald.

Ui twerking:The ‘S inger ’ bestaat u i t een bu is , metdaaraan vast twee zachte kussens. Devoet steekt in de v loer waarin z ich eenelement bevind die stevigheid biedt a lswel de mogel i jkheid geef t om te r o teren.

39

Titel: ‘Huis zonder patronen’ ’98Opdracht omschrijving:Ontwerp een huis die ontdaan is van zijn herkenbare eigenschappen.

Deze rij modelletjes [karakters] zijn vertalingen van functies zoals bv badkamer, keuken enz. Ze representeren een sfeer van die functie diein het procces een eigen kleur, materiaal en vorm heeft gekregen.

Bij het ontwerpen van het huis is er in het eerste stadia getracht dezekarakters tot een nieuwe ruimte uit te werken en ze als het ware aan elkaar

te plakken zoals zichtbaar in de foto.

Het volgende stadia laat een ontwikkeling zien van de rede waarom het huis niet zomaar meer uit losse onderdelen bestaat of gewoon een

willekeurige indeling kan hebben zoals te zien op de twee foto’s linksonder.

De karakters, de vertalingen van de functies, waren er al. Hoe nu van deze een huiste maken dat niet als zodanig herkenbaar zou zijn, maar voor

eenieder ruimte zou bieden voor een eigen indeling?

40

De vorm ofwel de routing van het huis is bepaald door een cirkel. De vicieuzecirkel die je iedere dag weer aflegt. Opstaan, gezicht wassen, eten,naar je werk,uitpuffen, eten, relaxen, tanden poetsen en weer slapen.

Functies zoals een tafel of een kast, de zogenaamde herkenbare ‘meubels’, zijnals het ware tot een massa samen gevoegd die vervolgens als een multifunctio-nele lijn door het huis beweegt en zich kronkelt tussen de verschillende patronenom zo als vorm of object onderdeel te worden van hun karakters. Een kraan ofeen fornuis kun je dan aan deze massa toevoegen,of invoegen.

Uiteindelijk is het een huis geworden zonder herkenbare patronen. Je kan ookbinnen komen waar het je schikt omdat er geen hoofd entree is maar er alleenmaar glazen schuifwanden zijn. Iedereen kan zelf bepalen waar hij of zij doucht,eet of slaapt. Het is maar net welk karakter hij of zij het prettigst vind om aan eenbepaalde functie te verlenen.

41

42

T i te l : ‘Hu is zonder pa tr onen’ ’98

Opdrach t omschr i j v ing :Ontwerp een hu is d ie on tdaan i s van z i j n herkenbar eeigenschappen.

Idee omschr i j v ing :Om te beg innen een ana lyse van een hu is ; Wat i s eenhu i s?Je zou kunnen zeggen dat een hu is een wereld op z ich-ze l f i s waar in je lee f t , en waar in je je ze l f kan z i j n . D i ti s na tuur l i j k vr i j a lgemeen . In ter essan ter word t he twanneer we gaan k i j ken naar d ie ‘ were ld ’ , want waarbes taa t d ie e igen l i j k u i t?Je zou kunnen zeggen u i t patronen,d ie samen een codevor men waaru i t dan een hu is b l i j k t .Wanneer we spr eken over pa tronen en an t i pa tronenin een hu is , dan hebben we he t over de vas te inde l in -gen met gef ixeer de funct ies [pa tronen] en de a fwe-z ighe id van de inde l ing , met aanwez ighe id van onbe-paa lde func t ies [an t i pa tr oon] .

D i t pro jec t omvat een onder zoek naar he t on twerpenvan een hu is vo lgens de wet ten van de an t i pa troon .Ik ben ges tar t met een onder zoek hoe ik de pa tronenin een hu is bee ldend kan ver ta len , om zo to t een om-vor ming te komen van een an t i pa troon . De pa tronenzoals s laapkamer,eet tafe l , s tudeerkamer, z i thoek, bad-kamer, a l d ie func t ies d ie zo herkenbaar z i jn en voorprakt isch iedereen hetze l fde, heb ik geprobeerd om opeen n ie t zo voor de hand l iggende man ier [en daar -door missch ien wel zo voor de hand] opn ieuw in eenhu is vorm te geven .

P a t r o n e n z o a l s slapen, eten, werken, r elaxen enver zorgen hebben ieder hun e igen be teken is .Slapen be teken t voor mi j to ta le on tspann ing en tevenseen a fs lu i t i ng van he t aar dse .Eten i s e igen l i j k n ie ts anders dan even to t j e ze l f ko -men, met een b l i k op one ind ig .A lhoewel he t ook een fees te l i j ke in terac t ie met meer -dere kan z i jn .Werken vere is t concen tra t ie , r u imte , en he lderhe idom je heen.Relaxen i s meer ger ich t op dynamiek .Ver zorg ing s taa t voor de u l t i eme spranke lende fr i ssehelderheid.I k heb ge trach t door m idde l van ma ter iaa l , vor m enk leur u i t i ng te geven aan d ie versch i l l ende be teken is -sen .D i t l e idde to t een ser ie mode l le t j es d ie a l s karak tersde pa tr onen verbee lden.De pa tronen kregen h ierdooreen n ieuwe contex t .

De vor m ofwe l de rou t ing van he t hu is i s bepaa ld dooreen c irke l . De v ic ieuze c irke l d ie je iedere dag weeraf legt . Opstaan, gez icht wassen, eten,naar je werk, u i t -puf fen , e ten , r e laxen, tanden poetsen en weer s lapen.

Funct ies zoa ls een ta fe l o f een kas t , de zogenaamdeherkenbare ‘meube ls ’ , z i jn a ls he t ware to t een massasamen gevoegd d ie ver vo lgens a ls een mul t i funct ionelel i j n door he t hu is beweegt en z ich kr onke l t tussen deversch i l lende pa tr onen om zo a ls vorm of ob jec t on-derdee l te wor den van hun karak ters . Een kraan o feen for nu is kun je dan aan deze massa toevoegen,o finvoegen.

D i t hu is kenmerk t z ich door een gro te abs trac t ie d iedoor een ieder op e igen man ier kan wor den ge ïn ter -preteerd.

43

45

Titel: ’Tafel voor twee’ ’96

Opdracht omschrijving:Decodeer de rolpatronen in relatie met hun ruimtelijke vorm.Ontwikkel door demontage een nieuw, onherkenbare vormvoor de gekozen situatie. Stel diverse programma’s en situa-ties samen tot een nieuw tot nu toe onbekend geheel. Ontwik-kel ruimtelijke modellen.

Idee omschrijving:De situatie ‘restaurant’ hield mij bezig.Restaurants zijn iets heel gewoons, zijn allemaal verschillenden allemaal hetzelfde. Ze hebben allemaal een kapstok alle-maal een toilet, allemaal tafels met stoelen en obers die debediening doen.Wanneer je een restaurant wilt decoderen betekent dat datje de fundamentele betekenis van restaurant, n.l. die elemen-ten die er voor zorgen dat je een restaurant ‘restaurant’ magnoemen, van hun code ontdoet, de functie zelf niet veranderdmaar het een nieuwe vorm geeft. Wanneer je dat probeert ishet heel moeilijk om de functie ‘restaurant’ in tact te houden.Want als je de kapstok de w.c de tafels en de stoelen, hetbestek en de obers, de vloer en de muren het licht en demenu’s zodanig demonteert dat het niet meer is te herken-nen, zou het wel eens kunnen zijn dat een restaurant nietmeer als restaurant gezien wordt of dat het niet meer aan-trekkelijk is om er te eten. En aan de andere kant zou hetfantastisch zijn als je erin slaagt!Daarom denk ik dat door demontage van een zeer algemeenkarakteristiek, ook een nieuwe vorm kan ontstaan die vaninvloed is op de herkenbaarheid van een restaurant. Het meestherken bare patroon is die van de tafel, altijd rond of vier-kant, en met een bepaalde ambiance eromheen.Mijn idee was om d.m.v. decodering de bezoeker even op eenverkeerd been te brengen, en hem te laten realiseren dat hetook anders kan….

Uitwerking:Je loopt langs een façade die best wel opvallend is door detrap die je moet beklimmen voordat je naar binnen kunt. Maarhet immense raam met glazen deur is behoorlijk lonkend doorhet warme gedimde licht , dat zich diep naar binnen lijkt testrekken. De vloer is het enige dat je kunt zien in deze uitge-strekte donkere ruimte, ze is wit en lichtend. Opeens lijkt devloer in stukken te breken en uiteen te vallen in vreemde vor-men. En als blijkt dat twee meter voor je neus een gapendzwart gat verschijnt waarin iemand heeft plaats genomen eneen zwart bord op de witte vloer geserveerd krijgt door eenzwarte ober, is het goed mogelijk dat je realiseert dat je je ineen super chic goût de cuisine bevind!

46

47

O e f e n i n g ‘ 9 5Zo’n typische opdracht die je op de academie krijgt om je gevoel voor ruimte te versterken. Het waren er drie, door schade heb ik alleen nog deze voor de documentatie kunnenredden! Het modelletje is een van de drie interpretaties van de ruimte die op de foto wordt afgebeeld. De rede dat alles zo scheef is komt doordat ik de ruimte zo veelinteressanter en spannender vind. Bovendien was het voor mij een reactie op de bestaande architectuur waar toen praktisch alles nog recht, en scheef nog net niet “in” was!

48

Kastjes en een tafeltje’93,’95,’94

In ’93 toen ik afstudeerde voorde havo was een van de vak-ken die ik volgde hout bewer-ken. Daar maakte ik deze zig-zag hang kast, 1meter hoog.Het enige wat me dreef waseen tekeningetje dat ik hadgemaakt,die ik helaas nietmeer bezit, en dat tekeninge-tje was een grafische afbeel-ding van de vorm precies zoals de kast eruit ziet als je errecht voor staat! Ik vond devorm zo mooi en bedacht medat die best een kast konzijn…In iedergeval een ietsandere kast dan normaal, endat die scheve plankjes mis-schien niet zo handig zoudenzijn interesseerde me niets,later bleek dit object primadienst te kunnen doen alsopbergruimte voor toilet arti-kelen. In ieder geval moest dekast, want dat was namelijk deopdracht die gemaakt moestworden, voor mij anders zijndan al die gewone kasten dieje toen der tijd alleen maar zag.

Het tafeltje, die ik maakte in hetbasis jaar van de academie inEnschede ‘94, diende oor-spronkelijk als sokkel voor eenof andere idiote opdracht! Ikwas alleen maar geïnteres-seerd in het meubelstuk dat alssokkel moest dienen. Ik hadabsoluut geen idee waaromhet betonijzer er zo gedraaiduitmoest zien, en waarom devoet van de tafel een stuk gra-niet betrof en het tafelblad eenblad vorm kreeg. Alles vanuithet gevoel, en het idee dat ookdeze tafel eindelijk eens ietsanders zou zijn dan alle anderetafels die je toen der tijd zag!Niet lang daarna werd betonijzer een rage in de designwereld.

Het poppen huis dat ik een jaarerop maakte ’95, waren ei-genlijk de deurtjes het belang-rijkste. De kast heeft een sim-pel formaat 30cm x 1 meterhoog en 20cm diep.maar juistdoor de deurtjes ziet hij er in-teressant uit. Vooral als hij halfopen staat en er van achterenlicht doorheen schijnt. Het ver-haal van het poppenhuis is eenarchitectonische expressievan bovenin een penthousewaar alles mooi en veilig is, enmet onderin de verschrikke-lijke kelders waar het engemonster zich soms vreselijklaat zien. Tussen in bevindenzich trappetjes en luikjes vooreventuele vlucht routes ensluipwegen.

49

50 Begin van een serie inspiratie ’98

52

52

E e n h a l f d o z i j n o n g e l u k k e n ’ 9 4I n h e t b a s i s j a a r i n E n s c h e d e , k r e g e n w e d e o p d r a c h t i e t s u i t o n s l e v e n o p n i e u w i n s c è n e t e z e t t e n .

53

54 Elegance ’97, hout, koper en gaas, 2 m. h.