L e P O st m O d e r n i s m e En architecture

L e p o s t m o d e r n i s m e e n architecture, après avoir été u n m o u ve m e n t a r t i s t i q u e l a n c é p a r C h a r l e s   J e n c k s ou C hr istopher  Alex ander, e s t d e v e n u u n e v a r i a n t e d u s t y l e i n t e r n a t i o n a l d o n t l ’ i n f l u e n c e e s t e n c o r e t r è s p r é s e n t e d e nos jours.

L e p o s t m o d e r n i s m e a émergé aux États-Unis et en Europe à la f in des années 1 9 7 0 , p u i s i l a g a g n é l e reste du monde, et restera j u s q u ’à n o s j o u r s l e s t y l e d o m i n a n t d a n s l e s v i l l e s d e j e u x o u d e l o i s i r s ( L a s Vegas, Dubaï, ou le quartier V a l d ’ E u r o p e p r è s d u D i s n ey l a n d d e Pa r i s ) . Po u r é c h a p p e r à l a s i t u a t i o n p e s a n t e e t t r o p s é r i e u s e d e s p r i n c i p e s o f f i c i e l s d e l ’ idéologie du Modernisme, l e s a r c h i t e c t e s p o s t -m o d e r n i s t e s o n t c h e r c h é à ré t a b l i r u n e co n n i ve n ce avec le public, empruntant vo l o n t a i r e m e n t d e s vo i e s h u m o r i s t i q u e s o u l e s r e s s o r t s d u j e u d ’e s p r i t .

C e t é l a n v e r s l e p u b l i c s ’ e s t a u s s i e x p r i m é p a r u n e s u r a b o n d a n c e d e r é f é r e n c e s a u x c l i c h é s p o p u l a i r e s s u r l e s s t y l e s architect uraux anciens, de p ré fé re n ce ce u x - l à m ê m e s q u i é t a i e n t b a n n i s p a r l ’architecture  moderne.

L e p o s t m o d e r n i s m e e n a r c h i t e c t u r e n e d o i t p a s ê t r e c o n f o n d u a v e c l ’architecture postmoderne o u d é c o n s t r u c t i v i s t e , d o n t l e s a u t e u r s , c o m m e R e m   K o o l h a a s , revendiquent et assument l e s c a r a c t é r i s t i q u e s d e l a p o s t m o d e r n i t é . L e P o s t m o d e r n i s m e e n a r c h i t e c t u r e e s t gé n é ra le m e n t c a ra c t é r i s é , a u p r e m i e r a b o r d , p a r l e r e t o u r d e l ’o r n e m e n t , d e l a c o m p o s i t i o n hiérarchisée, des symétries, et de références aux ordres d ’architect ure, en réponse a u d é n u d e m e n t f o r m e l s t a n d a r d i s é d u S t y l e internationalmoderniste.

Le pOstmOdernisme en architecture

Définit

iOn

Le pOstmOdernisme en architecture

A l o r s q u e l e s a r c h i t e c t e s m o d e r n e s s ’é t a i e n t i n s p i r é s d e s f o r m e s d ’ a r c h i t e c t u r e c o n ç u e s s a n s a r c h i t e c t e p a r d e s i n g é n i e u r s ( u s i n e s , si los à g rain, paquebots) , les a r c h i t e c t e s p o s t m o d e r n e s o n t p r i s p o u r m o d è l e d e l ’ « a r c h i t e c t u r e s a n s i n g é n i e u r s » : d e s v i l l a s h o l l y w o o d i e n n e s o u populaires, des agencements commerciaux et des vil les de loisirs de l ’après guerre.

E n s u i t e , l e s a r c h i t e c t e s m o d e r n e s d e s t y l e

p o s t m o d e r n e o n t d é g a gé le s t r a i t s l e s p l u s t y p i q u e s d u p o s t m o d e r n i s m e q u ’ i l s o n t t ran s po s é o u p la qué s ur de s p r o j e t s m o d e r n i s t e s p o u r e n f a i r e u n n o u v e a u s t y l e international.

À partir des années cinquante, on obser ve que les formes et l e s e s p a ce s fo n c t i o n n a l i s t e s e t f o r m a l i s t e s d u M o u v e m e n t m o d e r n e v o n t progressivement se diversif ier e t d o n n e r n a i s s a n c e à d e s t e n d a n c e s d e s e s t h é t i q u e s d i v e r s e s : l e b r u t a l i s m e ,

l ’a r c h i t e c t u r e o r g a n i q u e , l e h i g h - t e c h , e t c e c i d e f a ç o n d é c o m p l e x é e : l e s s t y l e s s ’e n t r e c h o q u e n t , o n a d o p t e c e r t a i n e s f o r m e s p o u r e l l e s - m ê m e s , d e s a p p r o c h e s nouvelles quant à la façon de voir des st yles ou les espaces f a m i l i e r s s e m u l t i p l i e n t . C e t é c l e c t i s m e e s t s o u v e n t combiné avec l ’emploi d’angles non-orthogonaux, de surfaces gauches, comme par exemple l a N e u e S t a a t s g a l e r i e à S t u t t g a r t d e J a m e s S t i r l i n g o u l a P i a z z a d ’ I t a l i a d e Charles  Willard  Moore.

éVO

LUTIO

N

Niterói

Contemporary Art Museum

Rio de Janeiro

Oscar Nieme yer

Mais à la f in des années soixante-d i x , l e p o s t m o d e r n i s m e int roduit une rupture radicale, p a r r a p p o r t à c e s é v o l u t i o n s du st yle inter nat ional , dans la mesure où il s’oppose aux dogmes d u m o u v e m e n t m o d e r n e , à s a v o i r l e f o n c t i o n n a l i s m e u t i l i t a i re o u co n s t r u c t i f, e t l e refus des traditions culturelles. D a n s l a m e s u r e o ù i l c e s s e d’accorder une valeur esthétique a u x q u e s t i o n s d e t e c h n i q u e e t d e c o n s t r u c t i o n , o ù i l r é c u s e l e s c u l t u r e s ve r n a c u l a i r e s o u a r c h a ï q u e s c o m m e s o u r c e d’inspiration, et surtout dans la mesure où il cesse de croire à la possibilité d’une libération par le progrès et la modernisation, e t a c c e p t e d e s e r é e n c h a î n e r d a n s l e s t ra d i t i o n s c l a s s i q u e s q u ’ i l r e d é c o u v r e , e t a v e c lesquelles il veut jouer.

Si les architectes postmodernes considèrent souvent les espaces m o d e r n e s c o m m e f a d e s e t

s a n s â m e , l e s a r c h i t e c t e s m o d e r n e s c o n s i d é r e r o n t d ’ e m b l é e l e s b â t i m e n t s p o s t m o d e r n e s c o m m e v u l g a i r e s e t s u r c h a r g é s . C e s o p i n i o n s d i v e r g e n t e s t r a h i s s e n t e n f a i t d e s f i n a l i t é s d i f f é r e n t e s : l e Modernisme ne cherche pas d i r e c t e m e n t l a b e a u t é , i l c h e rc h e ce q u ’ i l a p p e l l e l a vérité dans l ’utilité stricte et

dans une intégrité constructive des matériaux, bannissant selon s a l o g i q u e l ’ o r n e m e n t a t i o n c o m m e s c o r i e d u p a s s é , comme at tache passéiste donc inut ile , about iss ant à un st yle m i n i m a l i s t e q u ’ i l c o n s i d è r e c o m m e p l u s a u t h e n t i q u e , p l u s l i b re , p l u s j e u n e ; m a i s l e p o s t m o d e r n i s m e v a r e j e t e r t o u t e s l e s r è g l e s é d i c t é e s p a r l e s p re m i e r s p a p e s m o d e r n e s, e t s u r t o u t i l v a s e m é f i e r d u p u r i t a n i s m e d u p ro g rè s e t de la nouveauté ; L’architecte postmoderniste va renouer avec le « Mouvement art and c r a f t » , r e c h e r c h e r l a j o i e d e l ’e x u b é r a n c e d a n s l e s f igures et les motifs repris d a n s d i v e r s e s é p o q u e s e t j u x t a p o s é s , l a p r o f u s i o n , l ’e x a g é r a t i o n , l a r e t e n u e ou le changement d ’échelle c o n s t i t u a n t l a s u r p r i s e , s o i t u n e ce r t a i n e fa ço n d e rhétorique visuelle.

I l e m p l o i e l e s é l é m e n t s e m p r u n t é s a u x s t y l e s t r a d i t i o n n e l s d a n s u n e l o g i q u e d u c o l l a g e : a l o r s q u e l a d é c o r a t i o n a u X I X e s i è c l e r é s u l t a i t e n c o r e d e l a l o g i q u e c o n s t r u c t i ve e t d ’un t ravail , notamment de sculpture, sur les matériaux, elle est appliqué ici comme un sig ne surajouté : c ’est la logique du « hangar décoré »

déf inie par Robert  Venturi dans « Learning  from Las  Vegas » .

L e Po s t m o d e r n i s m e p a r t d e l a p e r c e p t i o n q u ’ i l a d ’ u n é c h e c d u M o u v e m e n t m o d e r n e . L e s p r é o c c u p a t i o n s d e c e d e r n i e r q u a n t a u f o n c t i o n n a l i s m e ( t e c h n i q u e , é c o n o m i q u e e t p h i l o s o p h i c o - m o r a l ) a v a i t conduit le Mouvement moderne à p e n s e r l ’o r n e m e n t c o m m e é l é m e n t à b a n n i r : a i n s i

Criti

que

du

fO

nctiO

nnal

isme

d o n c t o u s l e s b â t i m e n t s d e v a i e n t ê t r e h a b i l l é s d e l a f r o i d e a p p a r e n c e rationnelle.

L e P o s t m o d e r n i s m e p e n s a i t a u c o n t r a i r e q u e ces bât iments échou aient d a n s l e u r q u ê t e d e s a t i s f a i r e l e s b e s o i n s h u m a i n s d e co n fo r t e t d e b e a u t é p o u r l e c o r p s e t l e s y e u x . L e M o d e r n i s m e n ’a p a s s a t i s f a i t l e d é s i r d e b e a u t é s e n s i b l e o u a c a d é m i q u e . L e p ro b l è m e s ’ e s t a c c r u l o r s q u e d e s bâtiments déjà monotones s e s o n t t r a n s f o r m é s e n taudis. Le Postmodernisme p e n s a r é s o u d r e l e problème en réintroduisant l’ornementation et le décor pour « réenchanter » ces quartiers. La forme architecturale ne fut plus définie uniquement par ses nécessités fonctionnelles, elle put (enfin) redevenir ce que l’architecte postmoderniste t r o u va i t a g r é a b l e q u ’e l l e soit dans l ’utilisation d’un vocabulaire d’apparat donnant bonne tournure associé au vocabulaire de construction.

L e s n o u v e l l e s t e n d a n c e s deviennent évidentes dans l e d e r n i e r q u a r t d u X X e s i è c l e q u a n d q u e l q u e s architectes se détournèrent

du fonctionnalisme moderne qu’ils considérèrent comme e n n u y e u x , r e j o i g n a n t l a plus grande partie du public d’ailleurs. Ces architectes se tournèrent alors vers le passé. I l s f i re n t d e s c i t a t i o n s d e parties de bâtiments anciens et les mélangèrent (parfois de façon assez malheureuse) pour créer une nouvelle manière de composer les bâtiments. Le plus saisissant dans cette nouvelle approche f ut que l e Po s t m o d e r n i s m e v i t l e retour des colonnes et des é l é m e n t s d u v o c a b u l a i r e p r é - M o d e r n e , a u t r e m e n t d i t b a r o q u e , m a i s a u s s i d e t r a d i t i o n s s a v a n t e s e x o t i q u e s . E l l e s a d a p t e n t a u s s i , s a n s b i e n l e s c o n n a î t r e , d e s m o d è l e s d e l ’a n t i q u i t é , d e l a G rè ce e t d e l a R o m e c l a s s i q u e s , m a i s p a s p u r e m e n t e t s i m p l e m e n t c o m m e c e q u i a v a i t é t é f a i t a v e c l ’architecture néoclassique : l e s œ u v r e s l e s p l u s singulières d’Étienne-Louis B o u l lé e e t d e L e d o u x s o n t redécouvertes et rééditées à cette époque.

L es immeubles de g rande hauteur moder nes étaient devenus le plus souvent des monolithes, rejetant le concept d ’e m p i l e m e n t h é t é r o g è n e

d’éléments différents au profit d’un vocabulaire unitaire, du r e z - d e - c h a u s s é e j u s q u ’a u dernier étage.

U n a u t re re t o u r f u t ce l u i d e l ’e s p r i t , v é h i c u l é p a r l ’ornement et la référence qui étaient à l ’œuvre dans l e s b â t i m e n t s d e s B e a u x -A r t s e t A r t d é co, ave c d e s f a ç a d e s r e z - d e - c h a u s s é e jusqu’au dernier étage.

E t p a r f o i s , d a n s l e s c a s ex t rê m e s, ce t t e s t r u c t u re utilisa une section de base r e p r o d u i t e à l ’ i d e n t i q u e d ’ é t a g e e n é t a g e ( s a n s e f f e t d ’e f f i l e m e n t n i d e d e g r é s ) , d o n n a n t à v o i r que le bâtiment procédait d e l a s e u l e e x t r u s i o n , d i r e c t e m e n t d e p u i s l e s o l , d ’ u n p r o f i l é p o s é l à , i m p r e s s i o n r e n f o r c é e p a r l ’ é l i m i n a t i o n d e t o u t é l é m e n t h o r i z o n t a l v i s i b l e - c ’é t a i t l e c a s d u W o r l d T r a d e C e n t e r d e Minoru  Yamasaki.

U n a u t re re t o u r f u t ce l u i d e l ’e s p r i t , v é h i c u l é p a r l ’ornement et la référence q u i é t a i e n t à l ’ œ u v r e d a n s l e s b â t i m e n t s d e s B e a u x - A r t s e t A r t d é c o , avec des façades décorées e n c é r a m i q u e e t d e s

COrrespO

ndances

entre les styles précédents

o r n e m e n t a t i o n s e n b r o n z e e t acier inox ydable . Dans les s t r u c t u r e s P o s t m o d e r n e s , c e l a s e r é s u m e s o u ve n t p a r l e cô t o i e m e n t d e r é fé r e n ce s c o n t r a d i c t o i r e s d e s t y l e s empr untées à des bât iments p l u s a n c i e n s , e t a u s s i à d e s r é f é r e n c e s à d u s t y l e d e m o b i l i e r c l a s s i q u e e n b o i s m a i s h o r s é c h e l l e e t t r a i t é e n m a t i è r e p l a s t i q u e p e i n t e o u e n p a n n e a u x i n ox . Étonnamment ces bât iments a r r i v e n t d a n s l a p l u p a r t d e s c a s à a v o i r u n i n t é r ê t e s t h é t i q u e , p a r e x e m p l e p a r u n e f f e t d e c o n t r a s t e ave c ce u x q u i l e s e n t o u re n t . Cependant , comme avec toute n o u v e a u t é s t y l i s t i q u e , c e l a p r i t u n ce r t a i n t e m p s ava n t d’être accepté par la majorité du public.

Le Contextualisme, une façon d e p e n s e r d e l a f i n d u X X e

s i è c l e , i n f l u e n ç a l ’ i d é o l o g i e du mouvement Post moder ne en général. Le Contextualisme é t a i t c e n t r é s u r l ’ i d é e q u e t o u t e c o n n a i s s a n c e d é p e n d d u c o n t e x t e . C e t t e i d é e f u t poussée jusqu’à dire que rien ne peut être compris en dehors de son contexte.

C e c i i n f l u e n ç a l e Po s t m o d e r n i s m e q u i d e v i n t a t t e n t i f a u c o n t e x t e e t s ’e f f o r ç a d e f a i r e i n t e r a g i r s e s c o n s t r u c t i o n s a v e c l u i . N é a n m o i n s , o n p e u t n o t e r u n e d i v e r g e n c e a s s e z n e t t e et très rapide, dès les années 8 0, e n t r e l e C o n t e x t u a l i s m e e u r o p é e n q u i s ’ a t t a c h a à u n e r e d é c o u v e r t e d e s e s p a c e s u r b a i n s e u r o p é e n s e t s ’ o p p o s a a u x i d é e s d e l a C h a r t e d ’ A t h è n e s , e t l e P o s t m o d e r n i s m e à l ’ e x u b é r a n c e d é c o r a t i v e à l ’a m é r i c a i n e , e x t r ê m e m e n t éclectique, se développant avec plus de fantaisie dans un pays sans la profondeur historique e u r o p é e n n e , e t r e s t a n t d e c e f a i t l e p l u s s o u v e n t t o t a l e m e n t i n d i f f é r e n t au contexte.

1000 De la G auche t ière

Mont réal

Rob er t Vent ur i

L e P O st m O d e r n i s m e En architecture