1. UNIVERSIDADE DO ESTADO DO PAR CCSE DART
LICENCIATURA PLENA EM MSICA
Disciplina: Msica Antiga
Prof. Ricardo Catete rcatete@gmail.com
A Msica
Barroca
Entre o excesso e a austeridade.

2. Barroco
A palavra Barroco significa prola de formato irregular. De incio era usada para designar o estilo da arte do sculo XVII, caracterizado pelo excesso de ornamentos. Mais tarde, o termo passou a ser empregado para indicar o perodo da histria da msica que vai do aparecimento da pera e do oratrio at a morte de J. S. Bach.
3. Modos
Foi durante o sculo XVII que o sistema de modos acabou por ruir de vez. Os compositores foram se acostumando a sustenizar e bemolizar as notas, resultando na perda de identidade dos modos, que, por fim, ficaram reduzidos a apenas dois: o Jnio e o Elio. Da se desenvolveu o sistema tonal maior-menor sobre o qual a harmonia iria se basear nos dois sculos seguintes.
4. Monodia
Monodia: uma nica linha vocal, sustentada por uma linha de baixo instrumental, sobre a qual os acordes eram construdos.
5. Recitativo
A linha meldica vocal ondulava de acordo com o significado do texto e acompanhava de perto o ritmo da pronncia natural das palavras. Foi esse estilo (meio cantado, meio recitado) que ficou conhecido como Recitativo.
6. Baixo Continuo
O acompanhamento era extremamente simples. Tudo que o compositor escrevia sob a melodia, resumia-se a uma linha do baixo que deveria ser tocada por algum instrumento grave de corda, como o Cello, por exemplo.
7. Baixo Cifrado
Estes acordes deveriam ser improvisados, deixando a msica na dependncia do talento do instrumentista. Naturalmente, as notas do baixo contnuo forneciam algumas pistas, e o compositor anotava, s vezes, sob estas, nmeros que expressavam os acordes que tinha em mente. Por isso que essa linha do baixo tambm chamada de Baixo Cifrado..
8. A Opera
A princpio, a msica escrita no estilo mondico foi chamada de La NuoveMusiche. Em 1597, essas novas idias foram aplicadas a todo um drama musical. O Orfeo de Claudio Monteverdi (1567-1643), composto em 1607, de fato, a primeira grande pera, com uma msica que acentua o impacto dramtico da histria.
9. Opera Italiana
Na Itlia, a pera alcanou um enorme desenvolvimento, e dentre os seus compositores, o mais popular no final do sculo XVII, foi Alessandro Scarlatti (1660-1725). Suas peras (ele comps 115), iniciavam com uma pea dividida em trs partes (rpida-lenta-rpida). Esse esquema tornou-se conhecido como Abertura Italiana, e sua importncia reside no fato de que a partir dele se desenvolveria a Sinfonia Clssica.
10. Opera Francesa
Na Frana, os principais compositores de pera eram Jean-BaptisteLully (1632- 1687) e Jean-Philippe Rameau (1682-1764). Lully tornou-se msico da corte de Lus XIV (1638-1715). Suas peras iniciavam com a Abertura Francesa: um incio lento e majestoso, de ritmo incisivo e pontuado, levando a uma seo mais rpida, com o emprego da imitao.
11. Opera Inglesa
A Inglaterra mostrou-se lenta na adoo do gnero operstico. A nica pera inglesa do sculo XVII Dido e Enias, de Henry Purcell (1659-1695), por sinal, uma pequena obra-prima. Depois de Purcell, seguiu-se o compositor alemo Georg Friedrich Haendel (1685-1759) que comps cerca de 30 ou mais peras italiana. Sendo Theodora (1750) um desses melhores exemplos.
12. Musica Sacra
Na msica, contudo, o barroco estendeu-se por toda a Europa marcando profundamente as composies sacras, quer sejam catlicas ou protestantes, produzindo inmeras formas que se tornaram clebres na histria da msica, dentre elas, uma das mais influentes, foi certamente o Oratrio.
13. O Oratorio
Oratrio outra importante forma de msica vocal. Compunham-se de recitativos, rias e coros, e apresentavam cenrios e fantasias. A principal diferena que os oratrios se baseavam em histrias sacras, geralmente tiradas da Bblia. Com o decorrer dos anos, porm, deixaram de ser representados, constituindo-se apenas apresentaes musicais, realizadas em igrejas ou salas de concerto.
14. O Oratorio
Os principais compositores de oratrios no sculo XVII foram o italiano Carissimi (1605-1674) e o alemo Schtz (1585-1672), mas os maiores oratrios do perodo barroco so os de Haendel e J.S. Bach.
15. UNIVERSIDADE DO ESTADO DO PAR CCSE DART
LICENCIATURA PLENA EM MSICA
Disciplina: Msica Antiga
Prof. Ricardo Catete rcatete@gmail.com
A Msica
Barroca
Entre o excesso e a austeridade.