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Wilhelm ApollinaireLiteratura cubistaCaligrama
Vestuario femenino
Ready-Made
Coco Chanel
Marcel Duchamp
La vanguardia como diferentes actitudes
Wilhelm Apollinaire de Kostrowitsky1880-1918
por Marcelo Velásquez V.
Las virtudes plásticas: la pureza, la unidad y la verdad tienen bajo si a la natu-raleza domada.Inútilmente se cubre el arco iris, las estaciones tiemblan, las muchedumbres corren hacia la muerte, la ciencia deshace y recompone lo que existe, los mundos se alejan para siempre de nuestra concepción, nuestras fugaces imá-genes se repiten o resucitan su inconsciencia y los colores, los olores, los rumores que impresionan nuestros sentidos nos sorprenden, para desapare-cer después en la naturaleza.
Este fenómeno de belleza no es eterno. Sabemos que nuestro espíritu no tuvo principio y que nunca cesara, pero, ante todo, nos formamos el con-cepto de la creación y del fin del mundo. Sin embargo, demasiados artistas-pintores siguen adorando las plantas, las piedra, la ola o los hombres.
Nos acostumbramos pronto a la esclavitud del misterio, que termina por crear dulces placeres.Dejamos a los obreros gobernar el universo, y los jardineros tienen menos respecto por la naturaleza que los artistas.
Ya es hora de ser sus amos.
Extracto Manifiesto cubista, por Guillaume Apollinaire
Desde la historia...
- La Revolución Industrial
- La nueva visión de mundo
- La visión desde la ciencia
- La Primera Guerra Mundial
La vanguardia como diferentes actitudes
principios S XIX
- La mecanización de las industrias textiles y el desar-rollo de los procesos del hierro.
- La obsolescencia tecnológica en períodos cada vez más breves.
- la física del movimiento de los cuerpos en ausencia de fuerzas gravitatorias. (Einstein 1905)
- El enfrentamiento entre Austria-Hungría y Serbia
Wilhelm Apollinaire de Kostrowitsky
mitad del siglo XVIII y principios del XIX
1905
1914 - 1918
La persona...
- Su vida
- Su entorno familiar
- Su educación
- Alcanzando la madurez
La vanguardia como diferentes actitudes
- Nació en Roma (Italia), el 26 de agosto de 1880
- Tenia un hermano llamado Albert. Su padre los aban-donó muy pronto
- Estudió en el Lycee Sant-Charles, Mónaco.
- En 1909 publicó su primer libro, El encantador en putrefacción
Wilhelm Apollinaire de Kostrowitsky
1880
1900
1909
El Poeta...
- Su perspectiva
- El circulo de amistad
- La bohemia
- El gesto
La vanguardia como diferentes actitudes
- Apollinaire fue el primero en utilizar los términos sur-realismo y surrealista.
- Las Vanguardias
- Los poetas malditos.
- No se trataba de un estilo, sino que la vanguardia eran diferentes actitudes.
Wilhelm Apollinaire de Kostrowitsky
El arte griego tenia una concepción puramente humana de la belleza. Consideraba al hombre como medida de la perfección.
El arte de los nuevos pintores considera al universo infinito como ideal y a este ideal se debe la nueva medida de la perfección, que permite al artista-pintor se debe la nueva medida de la perfección, que permite al artista-pintor, dar al objeto proporciones conformes al grado de plastici-dad a que el quiera llevarlo.
Nietzcshe había adivinado la posibilidad de un arte semejante.
“’¡Oh, divino Dionisos! ¿Por que me tiras de las orejas? -pregunta Ari-adna a su filosófico amante en uno de los celebres diálogos en la Isla de Naxos-. En tus orejas veo algo agradable, Ariadna; ¿Por que no las tienes mas largas todavía?”...
Extracto del Manifiesto cubista de 1907Las señoritas de Avignon de Pablo Picasso, pintado en 1907.
La Palabra...
- Manifiesto Cubista
- La literatura cubista
- Los “Caligramas”
La vanguardia como diferentes actitudes
- “La buena voluntad no garantiza en absoluto la victo-ria.”
- Busca recomponer la realidad mezclando imágenes y conceptos al azar.
- Rompe deliberadamente la estructura lógica y sintác-tica del poema. - poeta griego Simmias de Rodas por el año 300 AC del cual se conservan tres caligramas (“El hacha”, “Las Alas”, “El huevo”).
Wilhelm Apollinaire de Kostrowitsky
1907
1918
En los poemas de Caligramas, subtitu-lado Poemas de la paz y de la guerra, lleva al extremo la experimentación formal de sus anteriores obras, preludi-ando la escritura automática surrealista al romper deliberadamente la estruc-tura lógica y sintáctica del poema.
La colección de poemas inspirados por la guerra y escritos en la trinchera. Son muy variados:
-Con o sin intervención de la tipografía y el color-Escritura enmarcada-Dibujados con la palabra-Construidos con letras deformadas-Vacíos-Concretos-Anti-representativos y auto-represen-tativos.
Liberación del Corsé
Gabrielle Bonheur “Coco” Chanel 1883-1971
Cristian Castro B.
Corsé Francés [1580-1600]“Hierro con arabescos; una pieza frontal y dos traseras; se abre por el centro de la espalda”
Liberación del Corsé
Coco Chanel
Vestido volante [1720]
Vestido a la francesa [1780]
Liberación del Corsé
Coco Chanel
Rococó-Vestido Volante [Inicios] Largo volante acampanado de la falda que baja-ba desde los hombros hasta los pies.Corsé bien apretado
-Vestido a la Francesa [Fina-les] Corsé y Guardainfante, Falda, Sobrefalda, Peto Triangular que cubre pecho y estómago, Grandes Peinados
Vestido [1802]
Vestido de calle [1835]
Liberación del Corsé
Coco Chanel
s XIX-Estilo Imperio [1799-1810] Simplicidad, Cintura Alta, Cuerpo y Falda de una sola pieza.
-Estilo Romántico [1820-1835]Cintura más baja, Corsé, Faldas Acampanadas más cortas, MANGA PERNIL
Miriñaque [1865]
Vestido de noche [1850]
Liberación del Corsé
Coco Chanel
s XIX-Estilo Miriñaque [1830-1850] Corsé, Estructuras metálicas o de ballenas [Miri-ñaque], Faldas superpuestas, Geometría Cónica, Mayor volúmen en muñecas
Polisón, corsé, camisola y cal-zones largos [1870-1880]
Polisón [1870-1874]
Vestido de calle [1885]
Liberación del Corsé
Coco Chanel
s XIX-Estilo Polisón [1860-1880] Corsé, Falda con volúmen trasero y planas por delante
Corsé [1880-1895]
Vestido de calle [1895]
Sombrero [1900-1909]
Liberación del Corsé
Coco Chanel
s XIX-Silueta “S” [finales s XIX hasta I G.M.]Cintura extremadamente estrecha, Pecho gene-roso proyectado hacia delante, Protuberancia en la parte posterior de la falda, Mangas de Pernil, sombreros más exagerados
Colección inspirada en Orien-te [1914]
Vestido de noche [1910]
Liberación del Corsé
Coco Chanel
s XX-Paul Poiret [1879-1944]Eliminó el Corsé, Inspirado en Fauvismo y Cubis-mo
“Sí, yo liberé el busto, pero trabé las piernas”
Le Sport [1913]
Le Sport [1929]
Liberación del Corsé
Coco Chanel
s XX-Coco Chanel [1883-1971]Diseños funcionales, Sencillos y CómodosImagen delgada y saludable
"No me quito las perlas sólo porque estoy descansando en la playa con un duque. Sim-plemente me pongo pantalones con y un sombrero de marine-ro".
Garçonne [1916-1939]
Conjunto de calle [1928]
Liberación del Corsé
Coco Chanel
s XX-Coco Chanel [1883-1971]Masculinización de la mujer, Jerseys, Falda pli-sada corta, con línea de la cintura en la cadera, sombrero de cloche
a l d e s e n h o
READY Desde 1913
hasta hoy
Daniel mariot 4°DG 2010
Marcel Duchamp
MADE
Henri-Robert-Marcel Duchamp (1887-1968) Duchamp fue un artista francés sumamente innovador que abrió nuevas puertas para definir el arte moderno.De tendencia dadaísta, fue precursor del arte cinético, las instalaciones artísticas y otras importantes tenden-cias actuales.
Su más grande aportación fue el READY MADE, arte encontrado o ya realizado, que consistía en tomar un objeto ya existente, decidir que es una obra de arte, firmarlo y ponerlo en exhibición.Duchamp comenzó a incorporar materiales de uso común en sus esculturas. Em vez de trabalhá-los artis-ticamente, ele simplesmente os considerava prontos e os exibia como obras de arte. En lugar de trabajar artísticamente ellos, sólo los consideraba listo y ex-puestas como obras de arte.
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READY MADE
Este simple gesto, pero no pensado hasta ahora, hizo el mundo del arte, si vio frente a dos aspectos muy im-portantes para el arte contemporáneo: lo que hace que se considere un objeto de arte? ¿Qué tan importante es el gesto del artista en la obra de arte?
L.H.O.O.Q. (Iniciales que se leía en francés, se asemeja al sonido de la frase “Elle un callejón sin au chaud”, que, traducido al español, significa “Ella tiene fuego en la cola), que es una reproducción de la Mona Lisa, Leon-ardo Da Vinci, con un bigote.
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READY MADE
L.H.O.O.Q, 1919
La obra de Duchamp mantuvo ese carácter cuestion-amiento e insatisfechos con las normas hasta el punto de Duchamp destruyó las normas vigentes hasta ahora. Hizo una forma de arte que no encajaban en ninguna categoría. Los Ready Mades no son la pintura, el graba-do y la escultura son ni siquiera como él los hizo. Con este acto, para designar un objeto producido en serie, como una obra de arte, Duchamp se ha ampliado los horizontes del arte contemporáneo.
Uno de sus primeros conceptos para lanzar el READY MADE, fue esta escultura también cinética de una rue-da de bicicleta montada sobre un banco.El original se ha perdido, pero el mismo Duchamp hizo varias copias de la obra
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READY MADE
Roda de bicicleta, 1913
Mediante el uso de dos objetos producidos en serie, o dos productos, Duchamp completamente anula el valor del objeto como obra de arte. Esto no es único, como un marco y Picasso, así como no hay esa silla de ruedas y que no y miles de sillas de ruedas otros, idénticos. Al mismo tiempo,
Duchamp anula También, la función de estos productos. No funciona en una silla que no se puedesentarse y no funciona, también una moto que no permite la locomoción. El resultado es que en la ausencia de luz, la principal razón para la existencia del objeto que queda es el disfrute.Así, la Rueda de bicicleta de Marcel Duchamp se convierte en una obra de arte.
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READY MADE
Otra idea radical… Tomar un escurridor de botellas y argumentando sus características estéticas presentarlo como una obra de arte.
La negación, el desarrollo de anti-arte, es en realidad el fruto de crear el objeto a través de lacancelación de su función, una situación en la que el artista prácticamente obliga al objeto apermiten el disfrute. Por otra parte, en el caso del con-trol de embarazo, para que el objeto de su posiciónoriginal, Duchamp, hacen de este único objeto,la creación de los dos factores que lo hacenuna obra de arte, el disfrute y su individualidad.
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READY MADE
Porta - garrafas, 1964
Duchamp fue utilizado de un objeto enserie - un urinario - que buscan escaparque crear ese sentido y, por tanto,un nuevo objeto, fuera del contexto habitual,que estaba tratando de hacer que un objetomostrar una obra de arte, aferrándosesu sentido de objeto único.
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READY MADE
Aún estando oficialmente retirado del arte, no dejó de seguir innovando. En los años 40, Duchamp edito series de colecciones de miniaturas de sus trabajos anteriores, poniendo el antecedente para el arte objeto
series de colecciones de miniaturas
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READY MADE
La tendencia influyo en el trabajo de Pablo Ruiz Picasso. Se sabe que el gran maestro pasaba horas en los tiraderos recogiendo objetos que luego utilizaría para formar originales esculturas.
Escurridores y fierros viejos sirvieron a Picasso para expresar su arte.
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a l d e s e n h o
READY MADE
La influencia de Duchamp sobre el Pop Art fue fun-damental.Muestra de la “escultura” consistente de una serie de Cadillacs enterrados a un lado de la famosa Route 66 en los Estados Unidos,
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READY MADE
Otros grandes artistas como Max Ernst fueron influenciados también por Duchamp.
Solo un artista seguidor de Duchamp podría mostrar un iden-tificador comercial como pieza de arte
