Roberto  Burle  Marx  Historia  de  la  arquitectura  

la4noamericana  del  siglo  XX  

Contexto  2  Bimestre  3  Año  2012  

 Profesor:  Max  Aguirre  Ayud.:  Marcela  Valdés  

                   

Sebas4án  Albornoz  Roberto  Bárcenas  

Polét  Bravo    Ta4ana  Vilches  

 

Escuela  de  Arquitectura  UNIVERSIDAD  DE  TALCA  

       El  brasileño  Roberto  Burle  Marx  (1909-­‐1994)  está  considerado  como  uno  de  los  máximos  exponentes  de  la  arquitectura  del  paisaje  del  siglo  XX,  el  verdadero  creador  del  jardín  moderno.      Sobresaliente  ar4sta  plás4co,  Burle  Marx  cul4vó,  además  de  la  composición  de  jardines,  la  música,  la  pintura,  el  grabado,  el  dibujo  y  el  mosaico,        

 Relación  con  acontecimientos  transversales  de  la  arquitectura  en  La4noamérica.      

México,   Argen4na   y   Brasil   son   países   considerados   epicentro   de   la   arquitectura   la4noamericana,   siendo   Europa   la  influencia  ya  que   representaba   la  modernidad  en  4empos  de   libertad  y  cambio  y   la  gente  de  La4noamérica  quería   ser  par4cipe  de  esto,  buscando  una  síntesis  entre  conceptos  contemporáneos  y  4pologías  de  materiales  y  tecnologías  locales.  Careciendo  la  arquitectura  La4noamérica  de  iden4dad,  modernidad  y  crisis.    

 Dado  que  el  arquitecto  Roberto  Burle  Marx  desarrollo  tendencias  por  los  jardines  “la  botánica”,  y  estudiando  en  la  Escuela  Nacional  de  Bellas  Artes  en  1930,  tuvo  como  compañero  al  arquitecto  Oscar  Niemeyer,  siendo  el  creador  de  Plan  Maestro  de  Brasilia   junto   a   Lucio  Costa   en   1956,   dejando   así   en   claro   las   nuevas   tendencias,  modernidad   y   crear   una  ciudad  perfecta,  teniendo  como  referencias  al  arquitecto  Le  Corbusier  el  cual  tuvo  gran  influencia  en  la  arquitectura  y  el  urbanismo   en   Brasil,   siendo   este   símbolo   representa4vo   de   la   arquitectura  moderna   ya   que   su   forma   de   diseñar   era  dejando  planta  libre  levantada  sobre  pilotes,  con  la  fachada  cristalina  “limpia”  y  fue  el  primero  en  pensar  en  la  5  fachada  “azotea  verde”    

Ideas  Principales  

Roberto  Burle  Marx  

•  “La  intensión  de  alejarse  de  los  modelos  europeos  y  

román4cos  dándole  a  los  jardines  la  posibilidad  de  

evolucionar  a  la  par  con  la  Humanidad”  

 

•  “Ningún  ser  vivo  está  aislado,  sino  que  se  comunica  con  sus  

congéneres  y  otras  especies  que  comparten  un  mismo  

ecosistema”.  

 

Su  capacidad  de  adaptación  era  admirable,    de  habitar  en  lujosos  casBllos  europeos,    

hasta  las  incomodas  amacas  en  el  Mato  Grosso.    

Su  principal  idea  era  unificar  el  “conBnente  sudamericano”.    

“El  jardín  permite  la  reconquista  del  Bempo,  la  posibilidad  de  recuperar  la  unidad  perdida  entre  plantas  y  hombres”  

 Solía  decir  que  había  recibido  mucho  y  que,  

Su  obligación  era  dar  y  así  contribuir  a  un  mundo  diferente.    

Su  legado  fue  incorporar  en  la  cultura  local  el  aprecio  por  la  flora  local    creando  un  jardín  abierto  a  la  comunidad  lleno  de  especies    

tanto  o  mas  atracBvas  que  las  ya  conocidas.        

Su  capacidad  de  adaptación  era  admirable,    de  habitar  en  lujosos  cas4llos  europeos,    

hasta  las  incomodas  amacas  en  el  Mato  Grosso.    

Su  principal  idea  era  unificar  el  “con4nente  sudamericano”.    

“El  jardín  permite  la  reconquista  del  4empo,  la  posibilidad  de  recuperar  la  unidad  perdida  entre  plantas  y  hombres”  

 Solía  decir  que  había  recibido  mucho  y  que,  

Su  obligación  era  dar  y  así  contribuir  a  un  mundo  diferente.    

Su  legado  fue  incorporar  en  la  cultura  local  el  aprecio  por  la  flora  local    creando  un  jardín  abierto  a  la  comunidad  lleno  de  especies    

tanto  o  mas  atrac4vas  que  las  ya  conocidas.    

Fue  paisajista,  arquitecto,  inves4gador,  músico,  pintor,  y  escultor.      

Realizó  expediciones  de  “colecta”  rodeado  de    botánicos,  fotografos,  pintores,  escritores,  arquitectos,  geografos,  etc.  

   

Le  preocupaba  que  año  a  año  se  quemaban  hás  de  bosque  na4vo  y  el  ahun  no  alcanzaba  a  clasificar  especies  desconocidas.  

   

Su  casa,  su  jardín  y  su  colección  de  mas  de  3.500  especies,  han  sido  declaradas  de  Interés  Nacional.  

 En  1985  dona  todo  al  estado,    

incluyendo  sus  colecciones  de  arte,  artesanía  y  la  biblioteca  Creandose  la  Fundación  –Si4o  Roberto  Burle  Marx.  

     

I  N  T  E  R  P  R  E  T  A  C  I  Ó  N  

Terraza  Ministerio  de  Educación  y  Salud                                            Terraza  Banco  Safra  Casa  Central  (1938)                              (1988)  

el  jardín  del  Ministerio  de  Educación  de  Río,    

Pampulha,    Belo  Horzonte,  ,  

el  jardín  para  Odeie  en      

de  la  casa  de  Olivo  Gomes    1936  

1940  

1948  

1981  

1988  

20

06

20

08

 Plaza  Senador    Salgado  Filho  Río  de  Janeiro  

Parque  do  Flamengo  Río  de  Janeiro  

Museo  de  Arte  Moderno  Río  de  Janeiro  

Finca  Santo  Antonio  da  Bica  Río  de  Janeiro  

Plazoleta  Largo  da    CariocaRío  de  Janeiro  

Paseo  de  Copacabana  Río  de  Janeiro  

Edificio  Banco  Safra  Cas  a  CentralSao  Paulo  

Edificio  Petrobras  Río  de  Janeiro  

1938        

1961  

1954  

1950  

1969  

1970  

Jardín  del  Ministerio  de  Educación  y  Salud  Pública  (vista  aérea),  Río  de  Janeiro,  Brasil,  1939  

Ubicación  

Plantas  

Roberto   Burle   Marx:   Jardín   de   la   vivienda   de  Ode[e  Monteiro,  Río  de  Janeiro,  Brasil,  1945.  

Parque  do  Flamengo,  Río  de  Janeiro,  Brasil.  Vista  aérea  de  la  Plaza  Cuatemoc,  Botafogo,    

Parque  do  Flamengo,  Río  de  Janeiro,  Brasil.  

•  Emplazamiento  

Paseo  de  Copacabana  

Parque  do  Flamengo  

Corcovado  

Parque  do  Flamengo,  Río  de  Janeiro,  Brasil.  

•  Colores  

Parque  do  Flamengo,  Río  de  Janeiro,  Brasil.  

•  AcBvidades  

Parque  do  Flamengo,  Río  de  Janeiro,  Brasil.  

•  Lugares  

Parque  do  Flamengo,  Río  de  Janeiro,  Brasil.  

•  Gran  Afluencia  

Parque  do  Flamengo,  Río  de  Janeiro,  Brasil.  

•  Colecciones  

Parque  do  Flamengo,  Río  de  Janeiro,  Brasil.  

•  Planimetría  

Parque  do  Flamengo,  Río  de  Janeiro,  Brasil.  

•  CríBcas  

Vista  aérea  del    Paseo  de  Copacabana,  Río  de  Janeiro,  Brasil.  

Paseo  Copacabana  Emplazamiento:  Playa  de  Copacabana,  Río  de  Janeiro,  RJ  Fecha  de  proyecto:  1970  Extensión:  4  kilómetros    

Antes  Copacabana  era  un  barrio  de  casas  y  jardines.  Con  el  4empo,  una  muralla  de  edificios  llegaba  al  borde  del  mar,  confirmando  las  previsiones  de  Le  Corbusier,  que  años  antes  decía:  «Ustedes  van  a  construir  la  muralla  de  los  egoístas».  Para  conseguir  un  área  de  transición  y  desconges4onada,  se  ganó  terreno  al  mar  y  se  construyó  una  gran  vereda  de  cuatro  kilómetros  de  largo.    

Apoyándose  en  la  necesidad  de  que  los  habitantes  del  barrio  de  Copacabana  necesitan  principalmente  un  espacio  de  expansión,  desde  el  primer  momento  plantea  una  intervención  basada  en  el  concepto  de  “jardinería  dura”.    

Burle  Marx  desde  el  principio  abordó  el  paseo  de  Copacabana  de  manera  arps4ca  como  si  se  tratase  de  un  cuadro,  con  la  diferencia  de  que  mientras  iba  dibujando  el  pavimento  del  paseo  sabía  perfectamente  donde  ubicaba  los  árboles  y  las  zonas  de  estancia.      

Perspec4va  aérea  del  conjunto  

Serie  de  unidades  independientes  con  geometrías  diferentes,  situadas  engarzadas  sobre  el  mismo  soporte  del  pavimento,  pudiéndose  asociar  la  función  de  estancia  a  algunas  de  esas  unidades  gráficas.    

Unidades  pictóricas  concretas  con  diferentes  geometrías  de  otras  obras  suyas,  con  otros  movimientos  arps4cos  o  con  trazos  del  arte  indígena,  los  cuales  muestran  cómo  el  paseo  de  Copacabana  es  un  reflejo  de  su  recorrido  y  un  cúmulo  de  la  experiencia  de  toda  su  vida.  

El  peatón  a  lo  largo  del  recorrido  por  el  Paseo  de  Copacabana  no  dejará  de  experimentar  una  con4nua  sucesión  de  espacios  de  diferentes  escalas  donde  se  van  alternando  con4nuamente  la  marcada  presencia  de  la  edificación  con  el  dibujo  abstracto  y  con  una  peculiar  vegetación.    

1962    Parque  de  las  Américas    

San4ago  de  Chile  Smiljan  Radic  Clarke  

 

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