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La formay la mirada
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Helio Pin
La forma y la mirada
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Pin, HelioLa forma y la mirada - 1a ed. - Buenos Aires: Nobuko,
2005.162 p.: il.; 21x15 cm.
ISBN 987-584-028-9
1. Arquitectura-Teora. 2. Arquitectura-Crtica. I. TtuloCDD
720.1
Crditos de la arquitectura
Helio Pin, Nicanor Garca
Laboratorio de Arquitectura. ETSAB. UPC
Arquitectos: Diego Lpez de Haro | Pablo Frontini | Carolina Ruiz
|Guillermo Posik | Augusta Hermida
Arquitectos colaboradores: Bruno Beltramino | Mssimo Sodini
Hecho el depsito que marca la ley 11.723Impreso en Argentina /
Printed in Argentina
Este libro fue impreso bajo demanda, mediante tecnologa digital
Xerox enbibliogrfika de Voros S.A. Av. El Cano 4048.
[email protected] / www.bibliografika.com
La reproduccin total o parcial de este libro, en cualquier forma
que sea,idntica o modificada, no autorizada por los editores, viola
derechos reservados;
cualquier utilizacin debe ser previamente solicitada.
2005 nobukoISBN 987-584-028-9
Septiembre de 2005
En venta en:
LIBRERIA TECNICA
Florida 683 - Local 18 - C1005AAM Buenos Aires - ArgentinaTel:
54 11 4314-6303 - Fax: 4314-7135E-mail: [email protected]
FADU - Ciudad Universitaria
Pabelln 3 - Planta Baja - C1428EHA Buenos Aires - ArgentinaTel:
54 11 4786-7244
El Laboratorio de Arquitectura. ETSAB. UPC es un centro de
concepcin yproyecto de arquitectura radicado en la Escola Tcnica
Superior dArquitecturade Barcelona (ETSAB), que se funda a partir
de la colaboracin iniciada porHelio Pin y Nicanor Garca en
1999.Tras los primeros proyectos, se incorporan, en el ao 2000,
Diego Lpez de Haroy Pablo Frontini, que refuerzan el equipo
inicial. Este se completa en el 2003con Carolina Ruiz.
Temporalmente, tambin han participado Guillermo Posik y
Augusta Hermida, as como los becarios Bruno Beltramino y Mssimo
Sodini.
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La forma y la mirada
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Helio PinDoctor Arquitecto
Catedrtico de Proyectos de Arquitectura
Naci a finales de 1942 en Onda (Castelln). Es Arquitecto (1966)
y Doctor
en Arquitectura (1976) por la Escola Tcnica Superior
dArquitectura deBarcelona (ETSAB), donde inici su actividad docente
a comienzos de los
aos setenta.
Se form como arquitecto colaborando con Albert Viaplana, entre
los
aos 1967 y 1997.
Catedrtico de Proyectos de Arquitectura desde 1979, fue
miembro
fundador de la revistaArquitectura Bis.Autor de ms de una docena
de libros cuyo centro de gravedad terico
es el sentido esttico y la vigencia de la arquitectura moderna.
Entre
ellos, Reflexin histrica de la arquitectura moderna (Pennsula,
1980),Arquitectura de las neovanguardias (Gustavo Gili, 1984 /
Jcar, 1989),Arquitectura moderna en Barcelona 1951-1976 (Edicions
UPC, 1996),Curso bsico de proyectos (Edicions UPC, 1998), Mario
Roberto lvarez(Edicions UPC, 2002), Paulo Mendes da Rocha (Romano
Guerra Editora,2002) yHelio Pin. Pasin por los sentidos (Ediciones
del CTAC, 2003).Es autor, asimismo, de varias docenas de artculos,
publicados en revistas
especializadas espaolas e extranjeras, y ha dictado centenares
de
conferencias y clases ante las audiencias ms variadas.Imparte
regularmente cursos de posgrado en escuelas de arquitectura
latinoamericanas, entre las que destacan las de Buenos Aires y
Rosario
(Argentina), Montevideo (Uruguay), Porto Alegre (Brasil),
Santiago (Chile),
Caracas (Venezuela) y Bogot (Colombia). Es Profesor
Extraordinario de
la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Navarra.
Es miembro numerario de la Real Academia de Doctores.
El ao 1999 fund con Nicanor Garca el Laboratorio de Arquitectura
de la
ETSAB. UPC, donde desarrolla su actividad profesional e
investigadora.
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ndice
Prefacio
1. Fundamentos de la forma moderna
Un juicio sobre el presente
Senderos de gloria
Posmodernismo ortogonal
Vigencia de lo modernoApologa de la visualidad
Artesanos y creadores
Crtica de la innovacin constante
Imaginar y concebir
El espacio animado
Estructura del programa y formalidad del lugar
La tectonicidad necesaria
El espacio del soporte
La concepcin y la forma
2. Eclipse de la mirada y vigencia de la modernidad
La forma moderna
La regresin realista
La novedad como cualidad
Neovanguardias y posmodernismo
Gusto y juicio
Funcionalismo azaroso
Posmodernismo radical
3. Eplogo
Retorno a lo moderno
Para concluir
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9
9
15
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29
40
53
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Prefacio
La forma y la mirada es un discurso unitario y coherente, fruto
de una
reflexin amplia e intensa sobre el estatuto de la forma y la
accin de
la mirada en el proyecto moderno de arquitectura. El hecho de
que los
materiales tericos que lo constituyen fueran publicados en dos
libros
distintos Curso bsico de proyectos (Edicions UPC, 1998) y
Miradas
intensivas (Edicions UPC, 1999) responde a un propsito didctico
que
en su momento determin esa forma de presentarlo, que en la
actualidadconsidero cumplido.
En realidad, el discurso que enhebra ambos libros constituye una
teora de
la modernidad arquitectnica en sentido genuino, es decir, una
tentativa
de explicar los rasgos esenciales de la modernidad; teora que da
cuenta,
tanto de su emergencia y desarrollo, como de su decretada
clausura, a
finales de los aos 50, as como de su indiscutible vigencia desde
entonces,
condicin que en los ltimos aos parece indiscutible, no tanto por
la
modernidad de la arquitectura actual, como por los guios ms o
menos
solventes en que basa su apariencia.
El Curso bsico de proyectos debe su nombre a un propsito casi
una
provocacin, tal como estn las cosas de plantear el
conocimiento
de los fundamentos de la modernidad arquitectnica como
condicin
indispensable de cualquier curso de proyectos: en efecto,
difcilmente se
puede disponer de criterios de proyecto, si se desconocen los
valores en
los que se han de basar los juicios que dan soporte a la
accin.
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En Miradas intensivas, el texto es el colchn terico en el que
reposan
doscientas imgenes que constituyen, en realidad, el objeto de
la
publicacin. La inclusin de texto en ese libro es, si se quiere,
una debilidadque resta contundencia al propsito, pero las pginas
que acompaan a las
imgenes constituyen el desarrollo de una parte esencial de mi
punto de
vista sobre la arquitectura del siglo XX, completamente
inseparable de la
anterior: el proceso de prdida progresiva de visualidad de la
arquitectura
que se desarrolla en paralelo al abandono de los criterios de
proyecto
modernos, a finales de los aos 50.
Las imgenes que aparecen al final del texto no tratan de
esponjarlo, parafacilitar as su lectura, sino que actan, como la
trufa en los guisados,
aromatizando el producto entero: son el testimonio de la prctica
del
proyecto, complementaria e inseparable de la reflexin, al
menos
en mi caso. Esas arquitecturas se desarrollaron en el
Laboratorio de
Arquitectura. ETSAB. UPC y fueron concebidas en los aos
siguientes a
las reflexiones que constituyen el libro, por lo que pueden
considerarse su
consecuencia inmediata y, a la vez, condiciones de su revisin.
En efecto,
esos proyectos quieren ser, a la vez, estmulo a la lectura y
referente de
las ideas; en todo caso, son facetas de una personalidad que el
lector
reconocer sin gran esfuerzo.
H. P.
14 de febrero de 2004
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1. Fundamentos de la forma moderna
Un juicio sobre el presente
La arquitectura, como otras tantas constelaciones de palabras y
cosas
que pueblan el universo del arte, crece y se desarrolla con una
facilidad
creciente en el mundo editorial: se publica cualquier material
que pueda
despertar curiosidad, y se confa en que al publicarse adquirir
el valor
que justifique lo oportuno de su difusin. No se difunde algo por
lo que
vale, sino precisamente para que valga. Nada acerca del sentido
de lo que
se exhibe, ms all de la glosa ritual, que se limita a relatar
con desgana
los aspectos ms banales y, por ello, evidentes de lo
comentado.
Al sustituir la crtica por la exgesis publicitaria, se producen
dos hechos
fundamentales para la propia lgica de los medios que,
probablemente,
no son ajenos a las intenciones de los comentaristas: por una
parte,
se peralta el ego del lector, al fomentarle la sensacin de que l
ya se
haba dado cuenta de lo que el crtico advierte; por otra, se
confirma la
oportunidad y validez de la obra, al obviarse cualquier esfuerzo
crtico
encaminado a fundamentarla. Ello garantiza la fidelidad del mirn
y
refuerza la relevancia cultural de lo que se airea.
El hecho es que hoy asistimos a una situacin paradjica: uno de
los
perodos del siglo con peor arquitectura y crtica coincide con un
auge
sin precedentes de las publicaciones especializadas. La paradoja
se
desvanece, no obstante, si se aprecia el sentido del cambio en
el estatuto
cultural que la arquitectura ha experimentado en las ltimas
dcadas: el
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desbordamiento de los circuitos restringidos de iniciados y su
irrupcin
en escenarios ms amplios le han supuesto abandonar los modos del
arte
para incurrir de lleno en los del espectculo. El problema de la
identidadde la obra, ligado a su consistencia formal, ha perdido
relevancia en favor
de la preocupacin por el modo en que la obra afecta a un
espectador
vido de novedad y proclive a celebrar la sorpresa. Lo formal,
mbito
especfico de la concepcin moderna del espacio, aparece eclipsado
por lo
estilstico, criterio determinante de la arquitectura como
reproduccin de
arquitectura, que a su vez reproduce arquitectura, y as
sucesivamente.
Tal reduccin estilstica instituye un nuevo marco, tanto para los
criteriosde proyecto como para las categoras del juicio, presidido
por la nocin
de lo vistoso como sucedneo perverso de lo visual. La falsedad,
la
explotacin sistemtica de lo inautntico, es el atributo esencial
de los
nuevos estilistas. Inautenticidad como ausencia de verdad en sus
dos
acepciones, esto es, falta de adecuacin nada es lo que parece y
falta de
coherencia nada tiene en el sistema formal el cometido que la
apariencia
manifiesta. Tal imperio de la ficcin no solo socava la
posibilidad de
cualquier estructura visual referida a la naturaleza del
edificio, sino que
instituye la atectonicidad, el fraude constructivo, como
condicin de la
nueva iconografa arquitectnica.
El discreto populismo de la arquitectura de hoy ha propiciado el
abandono
del principio esencial del arte moderno: la primaca de la
concepcin.
Pero ste no es un fenmeno totalmente nuevo en la historia de
la
arquitectura, que por su accin corruptora comprometa su
continuidad:
la historia est llena de perodos en que la prctica del proyecto
pareca
agonizar. Ello ha coincidido, en general, con momentos en los
que se
atribuy a la arquitectura cometidos que no correspondan a su
modo
peculiar de incidir en la realidad, lo que propici incursiones
descaradas
en programas sociales de mayor calado.
No quisiera, por otra parte, que nadie dedujera de mis palabras
que tal
confusin de objetivos se debe a un defecto irreversible en la
visin:
probablemente se deba tan solo a una dificultad momentnea para
orientar
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la mirada. Conviene sealar, a este respecto, que mientras la
visin es una
cualidad natural, la mirada es una categora histrica. Nadie se
alarme,
por tanto, ya que no se trata de una prdida irreparable, sino de
un merotitubeo, acaso acentuado por la coyuntura. Porque dar una
importancia
decisiva a los aspectos desfavorables de las condiciones
actuales sera
desconocer las truculencias que, a lo largo de la historia, han
amenizado
las relaciones entre lo artstico y lo social.
Parece sensato concluir que, aun cuando no han faltado
tentativas de
argumentar el final de la arquitectura, nada hace pensar que la
historia
de la forma, como mbito relativamente autnomo, no consiga
superarla actual sequa. Mientras algunos se enfrascan en la polmica
sobre
su definitiva clausura, no estar de ms insistir en la incidencia
de sus
vicisitudes, tanto en el proceso de las ideas y las formas, como
en los
modos de difusin de unas y otras. Entindase lo anterior desde el
punto
de vista de la historia del arte: la decadencia civilizadora a
la que asistimos
s que probablemente acabar con la arquitectura, como con tantas
otras
cosas de mayor importancia para la colectividad.
En el futuro inmediato, ser el campo de accin de un
estudiante
seducido por un modelo de profesional que se ha hecho famoso
gracias
a una cualidad a medio camino entre la capacidad de gestin y
la
facilidad para las relaciones pblicas, idneo para elaborar y
difundir
consignas fantasiosas de las que se ocuparn con insistencia las
revistas
especializadas y glosarn con entusiasmo los suplementos
dominicales
de la prensa diaria. No cabe duda de que esas estrellas
mediticas han
conseguido un producto que gusta tanto a los crticos
especializados como
a los polticos, gracias a una administracin agresiva de rasgos
estilsticos
gratos al paladar y de digestin fcil: la banalidad de los
argumentos
con que propagan su quehacer tiene que ver tanto con la
naturaleza del
producto como con el planteamiento comercial ideado para
endosarlo.
Los arquitectos estrella de hoy tienen, adems, la habilidad de
desviar
hacia su persona el inters que en buena ley deberan despertar
sus obras.
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1- Silln Luco, 2000.
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2- Luminaria Morella, 2000.
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Han conseguido que aumente su notoriedad personal a la vez que
el
dficit de autora que manifiestan sus trabajos; y ello legitima
cualquier
cosa: el aval de su relevancia social acta con el efecto
tranquilizador deuna denominacin de origen homologada.
Pero no se acabar de entender el cometido social del famoso si
no se
advierte que su notoriedad no presupone necesariamente talento;
ni su
xito, competencia. Hoy la fama no se alcanza: se consigue con
solo
proponrselo. Ser famoso se elige desde joven, y ello determina
cierta
actitud ante la vida y los semejantes. Es una especialidad
dentro del
mundo del espectculo a la que puede aspirar cualquiera que
cuentecon unas cualidades bsicas: tener fe ciega en el mercado y no
exigirse
demasiado a s mismo.
El famoso acta como un anestsico para la conciencia, que ofrece
a
cambio un baremo elaborado sin equvocos. Su presencia es
necesaria;
constituye la referencia inevitable en un universo sin
criterios, cuyos
valores coinciden con las listas de xitos. Es un personaje
entraable,
hecho a la medida del pblico, incapaz de alejarse un pice de
las
expectativas que su existencia despierta. Incapaz, por tanto, de
asumir
riesgos. Ofrece, en cambio, las referencias absolutas, los
puntos cardinales
que evitan la desmoralizacin de las gentes.
El famoso es, en realidad, una vctima de su tiempo. Con ms falta
de afecto
que vanidad, acude a los foros ms insospechados de ambos
hemisferios
por poco ms de un billete de avin. Es como el animador que se
encarga
de mantener el tono en bodas y bautizos. El principal desafo con
que
se enfrenta es el de gestionar su propia osada sin perder la
compostura;
simulando conviccin en lo que, a tenor de su papel, hace o dice
en cada
caso. Cuenta, por lo dems, con una red de publicaciones e
instituciones
culturales dispuesta a difundir sus ocurrencias, sin otra
contrapartida que
un poco de atencin; necesitan de su presencia intermitente; no
pueden
vivir sin l.
