PROGRAMACIÓN DIDÁCTICA DE CONTRABAJO … · práctica del contrabajo de acuerdo con los contenidos del curso. - Destacar la importancia de la calidad sonora en el aprendizaje musical

1

PROGRAMACIÓN DIDÁCTICA DE

CONTRABAJO

Profesora: Ana Mª Magán

Curso 2016-2017

2

I N D I C E

ENSEÑANZAS ELEMENTALES

- Objetivos Generales y Contenidos Comunes ................................................... Pág. 4

- Objetivos y Contenidos, instrumento de cuerda ……………………………...Pág. 5

- Concreción Progresiva por Cursos:

1º Enseñanzas Elementales ......................................................... Pág. 7




- Criterios de evaluación del departamento de cuerda-arco

en las Enseñanzas Elementales……………………………………………….Pág. 21

- Criterios de calificación del departamento de cuerda-arco………………..….Pág. 25

- Clase Colectiva………………………………………………………………..Pág. 27

ENSEÑANZAS PROFESIONALES

- Objetivos Generales y Contenidos Comunes ................................................. Pág. 28

- Objetivos y Contenidos, instrumentos de cuerda.…………………………….Pág. 31

- Concreción Progresiva por Cursos:

1º Enseñanzas Profesionales .......................................................... Pág. 33


3º Enseñanzas Profesionales ......................................................... Pág. 42


5º Enseñanzas Profesionales ......................................................... Pág. 51


- Criterios de calificación del departamento de cuerda-arco……………..…….Pág. 63

- Pruebas de Acceso a las Enseñanzas Profesionales..…………..……………...Pág. 65

3

- Aspectos generales del departamento de cuerda:

Audiciones Departamento…………………….…………………....Pág. 66

Pérdida Evaluación Continua………………..……………………..Pág. 67

Convocatoria Extraordinaria Septiembre…………...………..…….Pág. 67

Premio, mención y matrícula de honor..………………...….....……Pág. 68

Prueba ordinaria y extraordinaria de sexto………………………....Pág. 69

4

ENSEÑANZAS ELEMENTALES

OBJETIVOS GENERALES:

El Decreto 7/2014, de 30 de enero, del Consejo de Gobierno, por el que se establece el currículo

y la organización de las enseñanzas elementales de música en la Comunidad de Madrid dice:

Artículo 3

Objetivos y competencias o capacidades de las enseñanzas elementales de música

1. Apreciar la importancia de la música como lenguaje artístico y medio de expresión

cultural.

2. Desarrollar una sensibilidad artística que contribuya a una adecuada interpretación

musical.

3. Adquirir el dominio de la técnica instrumental para la interpretación de un repertorio

básico.

4. Expresarse musicalmente con autocontrol en el ámbito escénico.

5. Interpretar música en grupo habituándose a escuchar otras voces o instrumentos y a

adaptarse equilibradamente al conjunto.

6. Adquirir técnicas de estudio que permitan la autonomía en el trabajo a través de la

disciplina, la autocrítica y la exigencia en la búsqueda de la calidad interpretativa.

7. Valorar el silencio como elemento indispensable para el desarrollo de la concentración, la

audición interna y el pensamiento musical.

5

CONTENIDOS COMUNES:

1. Desarrollo de la sensibilidad auditiva.

2. Práctica de la lectura a vista.

3. Desarrollo permanente y progresivo de la memoria musical.

4. Adquisición de hábitos correctos y efectivos de estudio.

5. Iniciación a la comprensión de las estructuras musicales en sus diferentes niveles.

6. Práctica de la improvisación.

7. Práctica instrumental en grupo.

8. Desarrollo evolutivo del alumno.

OBJETIVOS Y CONTENIDOS, INSTRUMENTOS DE CUERDA

El Decreto 7/2014, de 30 de enero, del Consejo de Gobierno, por el que se establece el currículo y

la organización de las enseñanzas elementales de música en la Comunidad de Madrid, establece:

Instrumentos de cuerda: Violín, viola, violoncello y contrabajo

Objetivos y competencias o capacidades

La enseñanza de instrumentos de cuerda en las enseñanzas elementales de música tendrá

como objetivo contribuir a desarrollar en los alumnos las capacidades siguientes:

1. Adoptar una posición corporal que permita la correcta colocación del instrumento y

que favorezca el manejo del arco y la actividad de la mano izquierda así como la

coordinación entre ambos.

2. Conocer las características y posibilidades sonoras del instrumento y saber utilizarlas,

dentro de las exigencias del nivel, tanto en la interpretación individual como de

conjunto.

3. Demostrar una sensibilidad auditiva que permita el control permanente de la afinación

y el perfeccionamiento continuo de la calidad sonora.

4. Interpretar un repertorio básico integrado por obras de diferentes épocas y estilos, de

una dificultad acorde con este nivel.

6

Contenidos

1. Producción del sonido: Cuerdas al aire, empleando todo el arco y distintas longitudes

de este.

Posición del instrumento y del arco: control muscular.

Desarrollo de la sensibilidad auditiva como premisa indispensable para la obtención de

una buena calidad de sonido.

Conocimiento de los golpes de arco básicos y del vibrato como elementos de

expresión musical.

Estudio de las posiciones. Desarrollo del movimiento horizontal del brazo derecho

(cantábile) y del movimiento perpendicular de los dedos de la mano izquierda así

como de la coordinación entre ambos.

Entrenamiento permanente y progresivo de la memoria. Adquisición de hábitos de

estudio correctos y eficaces.

Lectura a vista de obras o fragmentos sencillos. Iniciación a la comprensión de las

estructuras musicales en sus distintos niveles, motivos, temas, períodos, frases,

secciones, etcétera, para llegar a través de ello a una interrelación consciente y no

meramente intuitiva.

Práctica de conjunto.

2. Selección progresiva en cuanto al grado de dificultad de ejercicios, estudios y obras

del repertorio que se consideren útiles para el desarrollo conjunto de la capacidad

musical y técnica del alumno.

7

1º ENSEÑANZAS ELEMENTALES

Objetivos Específicos:

a) Actitudinales:

- Despertar el interés del alumno mediante ejercicios y canciones atractivas.

- Promover una relación afectiva con la música a través de la audición.

b) Técnico-instrumentales:

- Introducir al niño en una correcta posición corporal respecto al contrabajo.

- Relacionar y enlazar los diferentes movimientos para su correcta colocación.

c) Formativo-musicales:

- Relacionar y ampliar los conocimientos de lectura y escritura musicales con la

práctica del contrabajo de acuerdo con los contenidos del curso.

- Destacar la importancia de la calidad sonora en el aprendizaje musical del alumno:

emisión, afinación, volumen, etc.

Contenidos Propios:

a) Actitudinales:

- Lectura de ejercicios básicos y canciones.

- Audición y memorización de canciones sencillas.


- Posición del contrabajo: Conocimiento y práctica. Posición del cuerpo en relación

con el contrabajo.

- Brazo izquierdo: Conocimiento y práctica de su posición y de los dedos de la

mano. Introducción de la Tercera o Cuarta posición. Primera posición. Diferentes

ejercicios para su aprendizaje y memorización de las notas al aire y en Primera

Posición. Conocimiento básico de la Segunda Posición.

- Brazo derecho: Conocimiento y práctica de su posición y del arco. Mecanización

del movimiento de desplazamiento del arco. Ejercicios sencillos. Posiciones del

arco y cambios de cuerda.

- Coordinación de los movimientos de ambos brazos.

8


- Conocimiento y práctica de la clave de Fa en cuarta línea.

- Escalas: SolM ; ReM y LaM (incompletas) ; arpegios e intervalos de 3ª.

- Práctica del ritmo hasta con corcheas.

- Conocimiento de las partes del contrabajo.

- Notas largas como elemento de trabajo del sonido.

Criterios de Evaluación:

a) Actitudinales:

- Leer partituras con el profesor o con compañeros.

- Memorizar canciones y estudios.

- Mostrar en las clases motivación y capacidad de estudio y progresión con los

ejercicios y las obras.


- Tocar con fluidez ejercicios y estudios del nivel.

- Distinguir las distancias de tono y semitono.

- Tocar en público piezas y/o ejercicios de memoria.

- Posición correcta del instrumento.


- Conocer la terminología propia del contrabajo.

- Conocer la clave de Fa en cuarta línea.

- Conocer las escalas musicales anteriormente citadas.

Mínimos Exigibles:

a) Actitudinales:

- Despertar el interés del alumno mediante ejercicios y canciones atractivas.

- Promover una relación afectiva con la música a través de la audición.


- Introducir al niño en una correcta posición corporal respecto al contrabajo.

- Relacionar y enlazar los diferentes movimientos para su correcta colocación.

9


- Relacionar y ampliar los conocimientos de lectura y escritura musicales con la

práctica del contrabajo de acuerdo con los contenidos del curso.

- Destacar la importancia de la calidad sonora en el aprendizaje musical del alumno:

emisión, afinación, volumen, etc.

Recursos Didácticos:

Técnica:

- All for Strings Vol. 1. G. Anderson-R. Frost.

- Team String Ensemble. Sheila Nelson.

- Guía Técnica de Contrabajo. Jaime A. Robles

- Escalas: SolM ; ReM y LaM (incompletas)

Estudios:

- York Studies Vol. 1 (1ª posición).

- New Method for the Double Bass. Vol. 1. F. Simandl.

Obras:

- Bass is best! Vol.1.Caroline Emery. Edited by Rodney Slatford

Yorke Edition Vol. 1.

- Right from the Start. Sheila Nelson.

- Basic Bass. Colin Evans.

- The Really Easy Bass Book, Tony Osborne.

- Suzuki Bass School. Vol. 1. Suzuki Method Internacional.

- Contrabajo para niños. Hugo Valero.

Mínimos Exigibles de los Recursos Didácticos:

Técnica: 75% del Método de All for Strings

Conocimiento de 2 escalas con ritmos.

Estudios: 3 estudios por trimestre

Obras: 3 obras por trimestre.

---

10



a) Actitudinales:

- Motivación del alumno mediante ejercicios y canciones atractivas.

- Desarrollar una relación afectiva con la música a través de la audición.

- Ordenar en bloques sencillos de estudio el trabajo a realizar en casa.


- Buscar una correcta posición corporal respecto al contrabajo.

- Desarrollar los diferentes movimientos para su correcta automatización.

- Desarrollar las distintas sensaciones producidas por las características y

posibilidades del contrabajo que el alumno ya empieza a sentir.

c) Formativo-musicales.

- Relacionar los conocimientos anteriores y los propios del curso en lectura y escritura

con la práctica instrumental.

- Desarrollar el sentido de la afinación según el nivel del curso.

Contenidos Propios:

a) Actitudinales:

- Lectura, con y sin entonación, de ejercicios, estudios y canciones.

- Audición y memorización de canciones sencillas.


- Brazo izquierdo: Desarrollo de su alineamiento general, con especial hincapié en la

separación entre 1er dedo y 2º y la colocación del pulgar con el 2º. Cuerdas al aire.

Primera posición, segunda posición, media posición. Ejercicio para su conocimiento

y desarrollo. Iniciación al cambio de posición como pilar fundamental de la técnica:

La anticipación.

- Brazo derecho: Desarrollo de contenidos del curso anterior con especial énfasis en a

la fluidez del movimiento y en la posición del arco. Continuación de los ejercicios

para su desarrollo: Articulaciones y golpes de arco.

11

- Posición del contrabajo: El alumno y su relación con el contrabajo. Dificultad

añadida por la aparición de los cambios de posición. El correcto uso del peso

en el brazo izquierdo en relación con el instrumento.


- Profundización en la práctica de la clave de Fa en cuarta línea.

- Conocimiento y práctica de las escalas, arpegios e intervalos de 3ª de Do M, Sol M,

Si b M y Fa M; Re M, Re m, La M y La m (incompletas).

- Práctica del ritmo y golpes de arco sencillos.

- Notas largas sobre las escalas como elemento de trabajo del sonido.


a) Actitudinales:

- Leer partituras con el profesor o con compañeros.

- Memorizar canciones y estudios.

- Mostrar en las clases interés, capacidad de estudio y progresión con los ejercicios y

las obras, especialmente con la materia nueva que va apareciendo durante el curso.

- Mostrar capacidad de organización del trabajo en casa.



- Distinguir las distancias de tono y semitono. Preparar, anticipar y afinar los

cambios de posición según el nivel.


- Mantener el equilibrio del contrabajo sin forzar el cuerpo.

- Controlar la posición de los dos brazos.


- Conocer y controlar la clave de Fa en cuarta línea según el nivel.

- Conocer las escalas estudiadas durante el curso.

12

Mínimos Exigibles:

a) Actitudinales:

- Motivación del alumno mediante ejercicios y canciones atractivas.

- Desarrollar una relación afectiva con la música a través de la audición.



- Buscar una correcta posición corporal respecto al contrabajo.

- Desarrollar los diferentes movimientos para su correcta automatización.

- Desarrollar las distintas sensaciones producidas por las características y

posibilidades del contrabajo que el alumno ya empieza a sentir.


- Relacionar los conocimientos anteriores y los propios del curso en lectura y

escritura con la práctica instrumental.



Técnica:

- All for Strings Vol. 1 y Vol. 2. G. Anderson-R. Frost.

- Mein Musizieren auf dem Kontrabass. Ludwig Streicher.. ED Doblinger Vol. I. -

Team String Ensemble. Sheila Nelson.


- Ejercicios diversos. Práctica de nuevas tonalidades y escalas.

- Conocimiento de golpes de arco.

Estudios:

- York Studies Vol. 1.


Obras:

- Bass is best! Caroline Emery. Edited by Rodney Slatford. Yorke edition.


13

- Right from the Start. Double bass and piano. Sheila Nelson.

- York Solos.


- Double Bass Solo I. Keith Hartley.

Mínimos Exigibles de los Recursos Didácticos:

Técnica: Método de All for Stings Vol. 1 al completo.

Conocimiento de 3 escalas de 1 octava de las expuestas en la Programación.

Estudios: 3 al trimestre.

Obras: 3 obras de Bass is best! o Keith Hartley, 3 obras de Sheila Nelson y 1 obra de libre

elección.

---



a) Actitudinales:

- Desarrollar la memoria mental y muscular mediante la práctica diaria.


b) Técnico instrumentales:

- Añadir el conocimiento de los nuevos movimientos a la globalidad de los ya

practicados para su correcta automatización en conjunto.

- Desarrollar las distintas sensaciones físicas producidas por el estudio diario y por

el descubrimiento fisiológico-humano a través del contrabajo.

- Empezar a ganar fuerza y elasticidad simultáneamente en las articulaciones y

tendones de ambos brazos.





- Propiciar la autoafirmación del alumno a través del sonido.

14

- Introducir al alumno en el mundo de la interpretación a través de obras con una

mínima entidad formal y estilística.

Contenidos Propios:

a) Actitudinales:

- Lectura y memorización de ejercicios, estudios y obras.

- Ordenación por partes del trabajo a realizar: Técnica, estudios y obras.


- Brazo izquierdo: Desarrollo de su alineamiento general, con especial hincapié en la

separación entre el 1er dedo y el 2º y la fortaleza del 4º. Posiciones del curso

anterior más segunda y media, y tercera: Ejercicios para su conocimiento y

desarrollo. Desarrollo del cambio de posición como pilar fundamental de la

técnica: Preparación y anticipación; y del cambio de cuerda: Movimiento

semicircular del brazo-mano: Portato.

- Brazo derecho: Desarrollo de los contenidos del curso anterior con especial énfasis

en el movimiento y en la posición del arco, con ejercicios para su desarrollo.

Cambios de cuerda. Articulaciones. Golpes de arco.

- Posición del contrabajo: Mantenimiento equilibrado del instrumento con los

diversos cambios de posición y de cuerda. Especial atención a la inercia de tirón

hacia atrás del brazo izquierdo (retroversión del contrabajo).

a) Formativo-musicales:

- Asimilación de la clave de Fa en cuarta línea.

- Conocimiento y práctica de las escalas mayores y menores, arpegios e intervalos

de 3ª y 4ª hasta tercera posición por diferentes cuerdas y digitaciones y con las

progresiones marcadas.

- Práctica del ritmo hasta con corcheas.



a) Actitudinales:

- Leer, cantar y tocar partituras con el profesor o con compañeros.

15

- Cantar de memoria canciones y estudios con y sin el profesor.

- Mostrar en las clases la capacidad de estudio y progresión con los ejercicios y las

obras, especialmente con la materia nueva que va apareciendo durante el curso.

- Demostrar capacidad de organización del trabajo cada semana.

b) Técnico-instrumentales.


- Intervalos y arpegios.

- Preparar, anticipar y afinar los cambios de posición según el nivel.


- Correcto equilibrio del contrabajo.

- Control de la posición del brazo izquierdo: Distancia entre los dedos y fortaleza

del 4º; y del brazo derecho.


- Conocer y controlar la clave de Fa en cuarta línea según el nivel.

- Conocer las escalas de dos octavas.

Mínimos Exigibles:

a) Actitudinales:

- Desarrollar la memoria mental y muscular mediante la práctica diaria.


c) Técnico-Instrumentales:

- Añadir el conocimiento de los nuevos movimientos a la globalidad de los ya

practicados para su correcta automatización en conjunto.

- Desarrollar las distintas sensaciones físicas producidas por el estudio diario y por

el descubrimiento fisiológico-humano a través del contrabajo.

- Empezar a ganar fuerza y elasticidad simultáneamente en las articulaciones y

tendones de ambos brazos.

b) Formativo-musicales:





16

- Introducir al alumno en el mundo de la interpretación a través de obras con una

mínima entidad formal y estilística.


Técnica:

- Mein Musizieren auf dem Kontrabass. Ludwig Streicher. Ed. Doblinger Vol. 1 y 2.



- Tonalidades, escalas, arpegios y golpes de arco.

Estudios:

- New Method for the Double Bass. Vol. 1. F.Simandl.

-York Studies Vol. 1 y 2..

Obras:

- Berbecuse for Baby Hipopotamus.

- Bass is best! Vol. 2. Caroline Emery, edited by Rodney Slatford.


- Double Bass Solo I. Keith Hartley

- Piezas a elegir según el criterio del profesor.

Mínimos Exigibles de los recursos didácticos:

- Técnica: Streicher Vol. 1 completo; 50%. Streicher Vol. 2; 3 escalas de 1 octava con

arpegio de las expuestas en la programación.

- Estudios: Yorke Studies Vol. 1; 50%. Yorke Studies Vol. 2; 1 estudio del Método de F.

Simandl.

- Obras: 2 obras Bass is Best! Vol. 2 o Keith Hartley; 1 obras de las de elección; Berbecuse

for Baby Hipopotamus

17

---



a) Actitudinales :

- Continuar el cultivo de la memoria mental y muscular mediante la práctica diaria.


- Conseguir la máxima regularidad posible en el tiempo dedicado diariamente al

contrabajo.


- Añadir el conocimiento de los nuevos movimientos a los ya practicados y su asimilación

en conjunto.

- Desarrollar las distintas sensaciones físicas producidas por el estudio diario y por el

descubrimiento fisiológico-humano a través del contrabajo.

- Afianzamiento de una buena posición del contrabajo que permita el libre manejo de

ambos brazos.

- Afianzamiento de la fuerza y la elasticidad simultáneamente, en función del nivel, en las

articulaciones y tendones de ambos brazos.






- Introducción a la interpretación a través de obras con una mínima entidad formal y

estilística.

Contenidos Propios:

a) Actitudinales:


18

- Ordenación por partes del trabajo a realizar: Técnica (ejercicios de mecanismo, escalas,

ejercicios de arco), estudios (visión del problema técnico que afronta cada uno de ellos)

y obras (aplicación a la interpretación de los elementos trabajados).


- Brazo izquierdo: Colocación y posición de los dedos en particular (concavidad de la

mano). Posiciones del curso anterior más tercera y media, cuarta, cuarta y media, y

quinta: Ejercicios para su conocimiento y desarrollo. Profundización en el desarrollo del

cambio de posición y de cuerda y la preparación y anticipación del mismo.

Conocimiento y práctica del vibrato y el portato como ejercicio técnico a desarrollar.

- Brazo derecho: Desarrollo de los contenidos del curso anterior, con especial énfasis en

la fluidez del movimiento y en la posición del arco: Posibilidad de diferentes

velocidades y la cuestión del volumen (introducción a la dinámica). Ejercicios para su

desarrollo. Asimilación de los cambios de cuerda según el nivel. Articulaciones del

curso anterior con variaciones rítmicas y combinaciones de arco.

- Posición del contrabajo: Mantenimiento equilibrado del instrumento con los diversos

cambios de posición y de cuerda.


- Lectura fluida de la clave de Fa en cuarta línea.

- Conocimiento y práctica de las escalas mayores y menores, arpegios e intervalos de 3ª y

4ª hasta sexta posición por diferentes cuerdas y digitaciones y con las progresiones

marcadas.

- Práctica del ritmo hasta con corcheas y puntillos.



a) Actitudinales:

- Leer, cantar y tocar partituras con el profesor o con compañeros.

- Memorización de canciones y estudios.

- Mostrar en las clases la capacidad de estudio y progresión con los ejercicios y las obras,

especialmente con las obras trabajadas en clase

19

- Mostrar capacidad de ordenar el trabajo individual semanal.


- Tocar con fluidez las obras, ejercicios y estudios del nivel.

- Distinguir los intervalos y los arpegios. Anticipación de los cambios de posición según

el nivel y afinación.


- Mantener el equilibrio del contrabajo en la posición correcta sin forzar el brazo

izquierdo ni tensión en el derecho.

- Mostrar un buen control de la posición del brazo izquierdo: Distancia entre los dedos y

concavidad de la mano; y del brazo derecho: Línea uniforme y paralelismo con el

puente y volumen.


- Manejar con fluidez la clave de Fa en cuarta línea según el nivel.


- Tocar con fluidez tres obras de estilo diferente, al menos una de memoria.

Mínimos Exigibles:

d) Actitudinales :

- Continuar el cultivo de la memoria mental y muscular mediante la práctica diaria.


- Conseguir la máxima regularidad posible en el tiempo dedicado diariamente al

contrabajo.

e) Técnico-instrumentales:

- Añadir el conocimiento de los nuevos movimientos a los ya practicados y su asimilación

en conjunto.

- Desarrollar las distintas sensaciones físicas producidas por el estudio diario y por el

descubrimiento fisiológico-humano a través del contrabajo.

- Afianzamiento de una buena posición del contrabajo que permita el libre manejo de

ambos brazos.

- Afianzamiento de la fuerza y la elasticidad simultáneamente, en función del nivel, en las


20

f) Formativo-musicales:





- Introducción a la interpretación a través de obras con una mínima entidad formal y

estilística.

Recursos didácticos:

- Técnica:

- Mein Musizieren auf dem Kontrabass.Vol. 1, 2 y 3. Ludwig Streicher.


- Escalas, arpegios y golpes de arco. Digitación L. Streicher.

- Estudios:


- York Studies Vol. 2.

- 30 Studies. F. Simandl.

- Obras:

- El Elefante de Camille Saint-Sans.

- Sonata en Fa M de Giovannino.

- Sonata en La M de Giovannino.

- Sonata en Mi m de Marcello

- Concerto en Re M de Capuzzi, 1er movimiento

- Conversation Piece de J. Bayley

- Sonatina de W. Presser


- Técnica: Streicher Vol. 1 y 2 completos, y 50% del Vol. 3; escalas con 3 arpegios de una

octava mínimo.

21

- Estudios: Yorke Studies Vol. 2; 3 estudios de Simandl Vol.1; 1 estudio de los 30 Studies

de Simandl (3 estudios al trimestre).

- Obras: 3 obras completas en todos sus movimientos.

El alumno deberá preparar para la prueba de acceso a Enseñanzas Profesionales tres

obras, de estilos diferentes, y dos estudios del nivel, de los cuales una obra o un estudio deberá

ser interpretado de memoria.

---

CRITERIOS DE EVALUACIÓN DEL

DEPARTAMENTO DE CUERDA-ARCO

EN LAS ENSEÑANZAS ELEMENTALES

Primer Curso

Sobre Conceptos

- El alumno debe cumplir los objetivos y contenidos programados para este curso

- Valorar la correcta colocación del instrumento

- Valorar la correcta colocación de la mano en el arco

- Valorar la correcta colocación de la mano izquierda en el mástil y de los dedos de la

misma

- Valorar el control de la afinación, del ritmo, y de la calidad del sonido de acuerdo con los

contenidos del curso.

Sobre Actitudes

- Se valorará el comportamiento en las audiciones en aspectos como la ejecución, el control

en escena y la actitud ante el público

22

- Se tendrán en cuenta aspectos como la puntualidad, el compañerismo, el orden de su

material de clase, así como el respeto hacia el profesor y sus compañeros

- Se valorará la disposición del alumno hacia el instrumento, así como su cuidado y la

práctica regular del mismo

Segundo Curso

Sobre Conceptos

- Los formulados en el curso anterior


- El alumno tiene que haber consolidado la posición de colocación del instrumento, así

como de ambas manos en el mismo y de manera relajada

- Demostrar la capacidad de autocorrección tanto en la afinación, el ritmo y en la calidad

del sonido

- El alumno deberá mostrar en los estudios y piezas del curso la capacidad de aprendizaje

progresivo e individual y demostrar un sentido autocrítico

- Interpretar en público y de memoria obras representativas de su nivel con seguridad y

control de la situación

Sobre Actitudes

- Las citadas en el curso anterior

- Se tendrá en cuenta la rapidez de comprensión, memoria, planificación, originalidad y

capacidad de resolución de problemas

- Se valorará el funcionamiento físico de las distintas articulaciones de ambos brazos

- Se valorará la disponibilidad y la autonomía en el estudio

23

Tercer curso

Sobre Conceptos

- Los formulados en los cursos anteriores


- Mostrar que ejecuta los ejercicios y piezas del curso con un sonido aceptable, claridad

rítmica y afinación correcta

- Leer textos a primera vista con cierta fluidez y comprensión que demuestre un grado de

autonomía en la lectura de un texto musical

- El alumno deberá manifestar la capacidad de tocar al mismo tiempo que escucha y se

adapta al resto de instrumentos de agrupaciones cada vez más extensas y variadas

- Interpretar en público y de memoria obras con criterios de estilo, utilizar el tempo, la

dinámica y la articulación como elementos básicos de la interpretación

Sobre Actitudes

- Las citadas en los cursos anteriores

- Se valorará la perseverancia en la práctica instrumental

- Se valorará la autocrítica del alumno en el sentido de que el trabajo que desarrolle fuera

de clase sea efectivo

- Se valorará la asistencia a las clases que se determinen con el pianista acompañante para

trabajar las obras del curso, así como el resultado de dicho trabajo

- Se valorará la aportación personal en el resultado del trabajo que se realiza en la clase de

orquesta

- Se valorará el interés por la escucha de música clásica, y la asistencia a conciertos dentro

y fuera del centro

24

Cuarto Curso

Sobre Conceptos

- Los formulados en los cursos anteriores


- Leer textos a primera vista con fluidez y comprensión

- Describir los rasgos característicos de una obra después de haberla escuchado

- Demostrar el desarrollo de la capacidad de autocorrección en la calidad del sonido a

través del punto de contacto, peso y velocidad del arco

- Interpretar en público y de memoria piezas cada vez más extensas y con criterios de estilo

- Demostrar una posición relajada así como una buena coordinación de movimientos de

ambos brazos y del cuerpo en el transcurso de la interpretación

Sobre Actitudes

- Las citadas en los cursos anteriores

- Se valorará el interés por la escucha del repertorio más característico de su instrumento

- Se valorará el trabajo y la búsqueda de información por otros medios: vídeos, discos,

libros, etc.

Consideraciones Válidas para todos los cursos

- Demostrar esfuerzo, tesón, e interés con regularidad serán actitudes valoradas

favorablemente por el profesor independientemente de las capacidades innatas de cada

alumno

- El alumno deberá participar en al menos dos audiciones públicas en cada curso con

dominio de la situación y uso de la memoria

- Se valorará la participación en las actividades extraescolares que organice el profesor

25

CRITERIOS DE CALIFICACIÓN DEL


Los criterios de calificación se aplicarán a todos los cursos de las enseñanzas profesionales y a 1º,

2º y 3º de enseñanzas elementales, tanto en la evaluación ordinaria como en la prueba

extraordinaria que se realiza para los alumnos de enseñanzas profesionales en el mes de

Septiembre. El nivel de exigencia y el grado de profundización en estos criterios variará en

función del curso y el material didáctico empleado.

En las enseñanzas profesionales y en 1º, 2º Y 3º de enseñanzas elementales los resultados de la

evaluación final se expresan mediante la escala numérica del 1 al 10, considerándose positivas las

calificaciones iguales o superiores a cinco, y negativas las inferiores a dicha cifra.

Los resultados de la evaluación final de 4º de enseñanzas elementales se expresan mediante

‘Apto’ para las calificaciones positivas y ‘No Apto’ para las calificaciones negativas

1º, 2º y 3º de Enseñanzas Elementales

Aspectos actitudinales (20%)

Con este criterio se pretende calificar el grado de autonomía y de autocrítica del alumno que

permitan optimizar el rendimiento del estudio individual

- Actitud e interés.

- Capacidad de comprensión y asimilación.

- Autonomía en la organización del estudio y la resolución de problemas.

- Regularidad en el estudio.

- Progresión en el aprendizaje.

Aspectos posturales (20%)

Con este criterio se pretende calificar el dominio del esquema corporal y las capacidades

psicomotrices que permitan abordar el conjunto de la técnica necesaria para una buena

interpretación

26

- Posición del cuerpo

- Colocación de ambas manos

- Coordinación de las mismas.

Aspectos técnicos (20%)

Con este criterio se pretende calificar la utilización de las variables peso-velocidad-punto de

contacto en lo que se refiere al arco y el control que tiene el aspirante sobre los diferentes

movimientos que realiza la mano izquierda

- Afinación. Cambios de posición

- Velocidad

- Ejecución de los diferentes golpes de arco. Dominio de la distribución del mismo.

Aspectos interpretativos (20%)

Con este criterio se pretende calificar el dominio de las posibilidades sonoras y expresivas del

instrumento, la consecución del sonido cantabile, el conocimiento de la ornamentación y la

articulación dependiendo del estilo o época musical, la capacidad de concentración para el

dominio de la memoria y la seguridad que el alumno demuestra en público

- Calidad sonora

- Control de las dinámicas

- Control y seguridad en la actuación en público

Aplicación del conocimiento de otras materias (20%)

Con este criterio se pretende calificar la precisión rítmica y la adecuación a la interpretación de

todas las indicaciones expresadas en la partitura

- Control y mantenimiento del pulso

- Conocimiento e interpretación de las diferentes indicaciones y fidelidad al texto

musical.

27

CLASE COLECTIVA

OBJETIVOS:

- Desarrollar en el alumno la capacidad de expresarse con sensibilidad musical y estética.

- Apreciar la importancia de la música como lenguaje y medio de expresión entre los

pueblos y las personar.

- Interpretar música en grupo habituándose a escuchar otras voces o instrumentos y

adaptarse equilibradamente al conjunto.

- Contactar y compartir un espacio-tiempo con otros alumnos de la misma especialidad.

- Participar en actividades musicales y culturales que les permitan vivir la experiencia de

la música.

- Contribuir a desarrollar en el alumno la capacidad de aplicar los conocimientos teóricos

en el marco de la interpretación y audición artística de calidad.

- La Audición como elemento de aprendizaje y proceso de toma de contacto con el

público,

- Conocimiento de los diferentes estilos musicales y sus compositores e instrumentistas a

lo largo de la historia.

28

ENSEÑANZAS PROFESIONALES

OBJETIVOS GENERALES

El Decreto 30/2007, de 14 de junio, del Consejo de Gobierno, por el que se establece para

la Comunidad de Madrid el currículo de las enseñanzas profesionales de música, establece:

Artículo 3 Objetivos de las enseñanzas profesionales de música

Las enseñanzas profesionales de música tienen como objetivo general contribuir a desarrollar en

los alumnos las capacidades siguientes:

-Habituarse a escuchar música y establecer un concepto estético que les permita fundamentar y

desarrollar los propios criterios interpretativos

-Desarrollar la sensibilidad artística y el criterio estético como fuente de formación y

enriquecimiento personal.

-Analizar y valorar críticamente la calidad de la música.

-Conocer los valores de la música y optar por los aspectos que emanados de ella sean más

idóneos para el desarrollo personal.

-Participar en actividades de animación musical y cultural que les permitan vivir la experiencia de

trasladar el goce de la música.

-Conocer y emplear con precisión el vocabulario específico relativo a los conceptos científicos de

la música.

-Conocer y valorar el patrimonio musical como parte integrante el patrimonio histórico y cultural.

-Capacitar para contribuir a la creación de una conciencia social de valoración del patrimonio

musical que favorezca su disfrute y la necesidad de transmitirlo a las generaciones futuras.

-Apreciar la importancia de la música como lenguaje artístico y medio de expresión cultural de

los pueblos en los distintos contextos históricos.

-Expresarse con sensibilidad musical y estética para interpretar y disfrutar la música de las

diferentes épocas y estilos y para enriquecer sus posibilidades de comunicación.

29

1. Los objetivos específicos de las enseñanzas profesionales de música deberán

contribuir a que los alumnos adquieran las capacidades siguientes:

a. Superar con dominio y capacidad crítica los contenidos y objetivos planteados en

las asignaturas que componen el currículo de la especialidad elegida.

b. Conocer los elementos básicos de los lenguajes musicales, sus características,

funciones y transformaciones en los distintos contextos históricos.

c. Utilizar el “oído interno” como base de la afinación, de la audición armónica y de

la interpretación musical.

d. Formar una imagen ajustada de las posibilidades y características musicales de

cada uno, tanto a nivel individual como en relación con el grupo, con la

disposición necesaria para saber integrarse como un miembro más del mismo o

para actuar como responsable del conjunto.

e. Compartir vivencias musicales de grupo en el aula y fuera de ella que permitan

enriquecer la relación afectiva con la música a través del canto y de la

participación instrumental en grupo.

f. Valorar el cuerpo y la mente para utilizar con seguridad la técnica y poder

concentrarse en la audición e interpretación.

g. Interrelacionar y aplicar los conocimientos adquiridos en todas las asignaturas que

componen el currículo, en las vivencias y las experiencias propias para conseguir

una interpretación artística de calidad.

h. Conocer y aplicar las técnicas del instrumento o de la voz de acuerdo con las

exigencias de las obras.

i. Adquirir y demostrar los reflejos necesarios para resolver eventualidades que

surjan en la interpretación.

j. Cultivar la improvisación y la transposición como elementos inherentes a la

creatividad musical.

k. Interpretar, individualmente o dentro de la agrupación correspondiente, obras

escritas en todos los lenguajes musicales profundizando en el conocimiento de los

diferentes estilos y épocas, así como en los recursos interpretativos de cada uno de

ellos.

l. Actuar en público con autocontrol, dominio de la memoria y capacidad

comunicativa.

m. Asimilar los posibles cambios estéticos y nuevas tendencias profesionales.

30

n. Desarrollar valores estéticos y culturales que les permita encaminarse hacia la

práctica del buen gusto y refinamiento necesarios dentro de nuestra sociedad.

o. Evaluar estéticamente, de acuerdo con criterios correctos, los fenómenos culturales

coetáneos.

p. Desarrollar una actividad creadora e imaginativa.

q. Conocer e interpretar obras escritas en lenguajes musicales contemporáneos, como

toma de contacto con la música de nuestro tiempo.

CONTENIDOS COMUNES:

1.Desarrollo de la sensibilidad auditiva.

2.Práctica de la lectura a vista.

3.Desarrollo

4.evolucionar técnica y musicalmente al alumno.

5. Conocimiento y práctica del transporte.

6. Audiciones comparadas de grandes intérpretes, analizando de manera crítica las

características de sus diferentes versiones.

7. Estudio histórico continuado de la memoria musical.

8.Adquisición de hábitos correctos y eficaces de estudio.

9.Conocimiento de las estructuras musicales en sus distintos niveles.

10. Práctica instrumental de grupo.

11. Práctica de la improvisación.

12. Práctica, desarrollo y percepción interna de la relajación.

13. Selección progresiva de obras, ejercicios y estudios de los propios, nivel y repertorio que

hagan del contrabajo.

14. Introducción a la práctica orquestal y su repertorio.

31

OBJETIVOS Y CONTENIDOS, INSTRUMENTOS DE CUERDA

El Decreto 30/2007, de 14 de enero, del Consejo de Gobierno, por el que se establece para la

Comunidad de Madrid el currículo de las enseñanzas profesionales de música, dice:

Instrumentos de cuerda: Violín, viola, violoncello y contrabajo

Objetivos

Las enseñanzas de Instrumentos de cuerda (violín, viola, violoncello y contrabajo) de las

Enseñanzas profesionales de música tendrá como objetivos contribuir a desarrollar en el

alumnado las siguientes capacidades:

a. Aplicar con autonomía de forma progresiva los conocimientos musicales para

solucionar cuestiones relacionadas con la interpretación: Digitaciones, articulación, fraseo, etc.

b. Conocer las diversas convenciones interpretativas vigentes en distintos períodos de

la música instrumental, especialmente las referidas a la escritura rítmica o a la ornamentación.

c. Adquirir y aplicar progresivamente herramientas y competencias para el desarrollo

de la memoria.

d. Desarrollar la capacidad de lectura a primera vista y aplicar de forma progresiva

los conocimientos musicales para la improvisación con el instrumento.

e. Practicar la música de conjunto, integrándose en formaciones camerísticas de

diversa configuración y desempeñando papeles de solista con orquesta en obras de dificultad

media, desarrollando así el sentido de la interdependencia de los respectivos cometidos.

f. Interpretar un repertorio que incluya obras representativas de las diversas épocas y

estilos de una dificultad de acuerdo con este nivel.

Contenidos

1. Continuación el trabajo sobre los cambios de posiciones. Dobles cuerdas y acordes de

tres y cuatro notas. Desarrollo de la velocidad. Perfeccionamiento de todas las arcadas.

Armónicos naturales y artificiales. Trabajo de la polifonía en los instrumentos de cuerda. La

32

calidad sonora: “cantabile” y afinación. El fraseo y su adecuación a los diferentes estilos.

Profundización en el estudio de la dinámica, de la precisión en la realización de las diferentes

indicaciones que a ella se refieren y del equilibrio de los niveles y calidades de sonido resultantes.

Iniciación a la interpretación de la música contemporánea y al conocimiento de sus grafías y

efectos. Entrenamiento permanente y progresivo de la memoria. Práctica de la lectura a vista.

Audiciones comparadas de grandes intérpretes para analizar de manera crítica las características

de sus diferentes versiones. Práctica de conjunto.

2.Adquirir criterios estéticos, técnicos e históricos mediante la audición, el análisis y la crítica

de obras musicales de distintas épocas, escuelas y géneros, que permitan fundamentar y

desarrollar los propios criterios interpretativos.

3.Participar en actividades musicales destinadas a divulgar la experiencia musical y ayudar,

mediante ellas, a su comprensión y goce.

4.Valorar el dominio del esquema corporal y de las capacidades psicomotrices para adquirir

capacidad técnica y de concentración en la interpretación y en la audición.

5.Aplicar los conocimientos armónicos, formales e históricos para conseguir una

interpretación artística de calidad.

6.Saber integrarse adecuadamente en un grupo para realizar actuaciones de conjunto

instrumental y vocal o para actuar como responsable del mismo.

7.Afianzarse en el autocontrol, el dominio de la memoria y la capacidad comunicativa,

mediante la actuación en público.

8.Conocer, valorar e interpretar obras musicales contemporáneas escritas en lenguajes

musicales no tradicionales.

9. Formarse una imagen de las propias características y posibilidades, y desarrollar hábitos

correctos de estudio, valorando el rendimiento en relación con el tiempo empleado.

33

1º ENSEÑANZAS PROFESIONALES


a) Actitudinales:

- Adquirir hábitos de estudio correcto y estable que incluyan: sentido autocrítico, capacidad

de superación, optimización del rendimiento en el método de estudio, disciplina en la

organización de las diferentes facetas del estudio habitual y excepcional, regularidad,

autocontrol y autoestima.

- Organizar metodológicamente la tarea de memorización.

- Escuchar música con capacidad crítica como complemento de la formación.

- Participar en las manifestaciones artísticas que inciden en la práctica instrumental en

particular y en la musical en general: conciertos, discografía, artículos, cursos, libros, etc.


- Mantener un equilibrio corporal en relación con el instrumento que permita la flexibilidad

de movimientos, y ritmo en la interpretación de ejercicios, estudios y obras.

- Interpretar el repertorio con una afinación correcta y estable.

- Ejecutar con rapidez y claridad los pasajes de velocidad.

- Afianzar la fuerza y la elasticidad, en función del nivel.


- Introducir al alumno en las cuestiones de dinámica y calidad sonora, sus

diferentes inflexiones, potencia, focalización y proyección y aplicarlo con lógica musical

al repertorio.

- Interpretar un repertorio del nivel adecuado, con obras de estilo y época.

- Abordar de forma coherente y razonada la digitalización, la articulación y el fraseo en las

partituras.

- Mostrar cierta madurez y capacidad de comunicación en la interpretación en público.


Contenidos Propios:

a) Actitudinales:

- Audición de música de diferentes estilos.

- Práctica de conjunto formando diferentes grupos.

34

- Lectura y memorización, de diferentes ejercicios, estudios y obras.

- Ordenación por partes del trabajo a realizar: técnica, estudios y obras.


- Desarrollo de la velocidad.

- Conocimiento y práctica de los armónicos naturales.

- Afirmación del instrumento.

- Brazo izquierdo: repaso de las posiciones del curso anterior más la Sexta: ejercicios para

su conocimiento y desarrollo. Profundización en el desarrollo del Cambio de Posición y

de Cuerda. Práctica del vibrato y portato como ejercicio técnico.

- Brazo derecho: desarrollo de los contenidos de curso anterior, con especial énfasis en la

fluidez del movimiento y en la posición del arco: diferentes velocidades y posibilidades

dinámicas. Ejercicios para su desarrollo. Asimilación de los cambios de cuerda según el

nivel. Articulaciones: las del curso anterior, con variaciones rítmicas y combinaciones de

arco.


- Recursos expresivos: profundización en dinámica, uso musical del vibrato, fidelidad a las

indicaciones agógicas y dinámicos de la partitura, planos sonoros y calidad resultante.

- Producción del sonido: calidad sonora y afinación.

- Conocimiento y práctica de las escalas mayores y menores, arpegios e intervalos de 3ª, 4ª

y 5ª hasta Sib (dos octavas), por diferentes cuerdas y digitaciones, con las progresiones

marcadas.

- Estudio de una sonata barroca completa y concierto clásico.

- Práctica del ritmo hasta con semicorcheas.



a) Actitudinales:

- Tocar de memoria en el aula y en público el material trabajado durante el curso.

- Mostrar en las clases estudio y capacidad de progresión con la técnica, los estudios y las

obras.

- Participar en actividades colectivas que permitan la comunicación musical y demostrar

capacidad de convivencia, respeto y flexibilidad personal en beneficio del grupo.

35


- Buena Afinación en los arpegios y las escalas trabajados durante el curso.

- Mantener, en la interpretación del repertorio, un equilibrio corporal que permita la

flexibilidad del movimiento y el ritmo estable.

- Mostrar un buen control de la posición de brazo izquierdo: alineamiento, estructura de la

mano; y de brazo derecho: flexibilidad y equilibrio en el control del peso.

- Controlar los golpes de arco estudiados.

- Demostrar fluidez en los cambios de posición de las piezas y estudios trabajados.



- Mantener una afinación correcta en la interpretación del repertorio.


- Tocar con fluidez tres obras y al menos una de memoria.

- Conocer la clave de Fa en 4ª perfectamente.

- Aplicar los recursos dinámicos trabajados.

- Ejecutar el ritmo con la claridad y velocidad adecuadas.

- Tocar con fluidez al menos dos movimientos, rápido y lento, de una sonata barroca.

Mínimos Exigibles:

a) Actitudinales:

1. Participar en las manifestaciones artísticas que inciden en la práctica

instrumental en particular y en la musical en general: conciertos, discografía,

artículos, cursos, libros, etc.

2. Adquirir hábitos de estudio correcto y estable que incluyan: sentido de la

autocrítica y capacidad de superación, valoración del trabajo bien hecho,

disciplina, regularidad, autocontrol y autoestima. Organizar

metodológicamente la tarea de memorización.

3. Escuchar música con capacidad crítica como complemento de la formación.

36


1. Mantener un equilibrio corporal en relación con el instrumento que permita la

flexibilidad de movimientos y un buen ritmo en la interpretación de ejercicios,

estudios y obras.

2. Interpretar el repertorio con una afinación correcta y estable.

3. Ejecutar con rapidez y claridad los pasajes de velocidad.

4. Afianzar la fuerza y la elasticidad.


1. Introducir al alumno en las cuestiones de dinámica y calidad sonora, sus

diferentes inflexiones, potencia, focalización y proyección y aplicarlo con

lógica musical al repertorio.

2. Interpretar un repertorio del nivel adecuado, con obras de diferentes

estilos y épocas.

3. Abordar de forma coherente y razonada la digitación, la articulación y el

fraseo en las partituras.

4. Mostrar cierta madurez y capacidad de comunicación en la interpretación en

público.


Técnica:

- Escalas, arpegios y golpes de arco.

- Mein Musizieren auf dem Kontrabass. Vol. 1, 2, 3 y 4. Ludwig Streicher.

Estudios:

- New Method for the Double Bass. Vol. 1 y 2. F. Simandl.

- 12 Studies de Lee. International Music Company

- 30 Studies de F. Simald.

Obras:

- Sonata en Mi m de Marcello, ed. I.M.C. arreglo para contrabajo de Fred Zimmerman.

- Sonata para Violone en La m o Fa M de Givannino. Edited by Rodney Slatford.

Yorke Edition.

37

- Concierto para contrabajo en Re M o Fa M de A. Capuzzi.

- Andante de Domenico Dragonetti.

- 3 Waltzes de Domenico Dragonetti.


- Técnica: 100%. Streicher Vol. 2, 50% el 3 y 10% el 4; 3 escalas con arpegio

de dos octava a elegir entre las expuestas en la programación.

- Estudios: 4 estudios de F. Simald Vol. 1 y 2; 1 estudio de S. Lee; 1 estudio de

los 30 Studies de F. Simald.

- Obras: 3 obras en todos sus movimientos completas de las expuestas en la

programación.

Obra obligada para Matrícula:

- Concerto en Fa M de A. Capuzzi



a) Actitudinales:

- Participar en las manifestaciones artísticas que inciden en la practica instrumental en

particular y en la musical en general: conciertos, discografía, artículos, cursos, libros

etc.

- Adquirir hábitos de estudio correcto y estable que incluyan: sentido autocrítico,

capacidad de superación, valoración del trabajo bien hecho, disciplina, regularidad,




38


- Mantener un equilibrio corporal en relación con el instrumento que permita la

flexibilidad de movimientos en la interpretación de ejercicios, estudios y obras.

- Interpretar el repertorio con una afirmación correcta y estable.


- Afianzar fuerza y elasticidad.


- Introducir al alumno en las cuestiones de dinámica, calidad sonora y proyección, y

aplicarlo con lógica musical al repertorio.

- Interpretar un repertorio del nivel adecuado, con mayor atención a la Sonata

barroca y su estilo.

- Abordar de forma coherente y razonada la digitación, la articulación y el fraseo en

las partituras.



Contenidos Propios:

a) Actitudinales:



- Lectura y memorización, de ejercicios, estudios y obras.

- Ordenación por partes del trabajo a realizar: técnica, estudio y obras y la visión del

problema técnico y musical que afronta cada uno de ellos.


- Desarrollo de la velocidad.

- Conocimiento y práctica de los armónicos.

- Brazo izquierdo: repaso de las posiciones del curso anterior mas la Sexta y media y

la Séptima: ejercicios para su conocimiento y desarrollo. Profundización en el

39

desarrollo del Cambio de posición. El portamento y el glissando como elementos para

desarrollar los Cambios de posición. Practica del vibrato como ejercicio técnico.

- Brazo derecho: desarrollo de los contenidos del curso anterior, con especial énfasis

en la fluidez del movimiento y en la posición del arco: diferentes velocidades y

posibilidades dinámicas. Ejercicios para su desarrollo. Asimilación de los cambios de

cuerda según el nivel. Articulaciones las del curso anterior, con variaciones rítmicas y

combinaciones de arco.


- Recursos expresivos: profundización en la dinámica: p, MF y f, uso del vibrato,

fidelidad a las indicaciones y dinámicas de la partitura, planos sonoros y calidad

resultante.


- Conocimiento y práctica de las escalas mayores y menores, arpegios e intervalos

de 3ª, 4ª y 5ª hasta Do (dos octavas) por diferentes cuerdas y digitaciones y con las


- Estudio de una sonata barroca completa: iniciación a un concepto sonoro y

estilístico.

- Práctica del ritmo hasta con semicorcheas.

- Notas largas sull ponticello sobre las escalas como elemento de trabajo de sonido.

Criterios de evaluación:

a) Actitudinales:


- Mostrar en las clases los buenos hábitos de estudio y capacidad de progresión con

los ejercicios y las obras.

- Participar en actividades colectivas que permitan la comunicación musical y

demostrar capacidad de convivencia respeto y flexibilidad personal en beneficio del

grupo.


- Afinar los arpegios y escalas trabajados durante el curso.



40

- Mostrar un buen control de la posición de brazo izquierdo: alineamiento, estructura

de la mano; y de brazo derecho: flexibilidad y equilibrio en el control del peso.

- Controlar los golpes de arco estudiados y los elementos dinámicos trabajados.




- Mantener una alineación correcta en la interpretación del repertorio.

- Conocer las escalas de dos y tres octavas en tonos M y m.


- Aplicar el vibrato y los recursos dinámicos trabajados.


- Tocar con fluidez al menos dos movimientos, rápido y lento de una sonata barroca.

Mínimos Exigibles:

a) Actitudinales:


- Participar en las manifestaciones artísticas que inciden en la práctica instrumental

en particular y en la musical en general: conciertos, discografía, artículos, cursos,

libros etc.

- Adquirir hábitos de estudio correcto y estable que incluyan: sentido autocrítica,




a) Técnico-instrumentales:





- Afianzar fuerza y elasticidad.

b) Formativo-musicales:

- Introducir al alumno en las cuestiones de dinámica, calidad sonora y proyección, y


41




las partituras.




Técnica:

- Mein Musizieren auf dem Kontrabass. Vol. 3 y 4. Ludwig Streicher.

- Escalas, arpegios y golpes de arco metodología de L. Streicher.

Estudios:

- New Method for the Double Bass. Vol. 1 y 2. F. Simandl

- 12 estudies de Lee Zimmermann. International Music Company.

- 30 Estudies de Simandl.

Obras:

- Sonata en Mi m de Marcello. ED. I. M. C. arreglo para contrabajo de Fred Zimmermann.

- Sonata en Do m de Corelli. Ed. I.M.C

- Sonata en Fa M de Giovannino

- Concierto para contrabajo en Fa M de A. Capuzzi. ED. Boosey Hawkes.

- Andante y Rondó de Domenico Dragonetti..

- 3 Waltzes de Domenico Dragonetti.

- Sonata en Mi m op. 38 nº1 de Romberg.

- Sonatine de Genzmer


- Técnica: 100%. L. Streicher Vol. 2, 50% Vol. 3 y 10% del 4; 3 escalas de dos octava

con arpegio a elegir entre las expuestas en la programación.

- Estudios: 2 estudio F. Simald Vol. 2; 1 estudio de los 12 Studies de S. Lee y 1 estudio

de los 30 Studies de F Simald.

- Obras: 3 obras completas en todos sus movimientos.


- Andante y Rondó de D. Dragonetti

42



a) Actitudinales:

- Participar en las manifestaciones artísticas que inciden en la práctica instrumental

en particular y en la música en general: conciertos, discografía, artículos, cursos,

libros, etc.

- Mantener hábitos de estudio correcto y estable que incluyan: sentido autocrítico,



- Organizar metodológicamente la tarea de memorización y estudio.







- Afianzar fuerza y elasticidad simultáneamente, en función del nivel, en las

articulaciones y tendones en ambas manos.


- introducir al alumno en las cuestiones de dinámica, calidad sonora y proyección, y





las partituras.

- Mostrar cierta madurez y capacidad de comunicación en la interpretación en

público.


43

Contenidos Propios:

a) Actitudinales.


- Practica de conjunto formando diferentes grupos.


- Ordenación por partes del trabajo a realizar: técnica (ejercicios de mecanismo, escalas,

ejercicios de arco) estudios (visión del problema técnico que afronta cada uno de ellos) y

obras (aplicación a la interpretación de los elementos trabajados).


- Continuación del desarrollo de la velocidad.

- Brazo izquierdo: afianzamiento de las posiciones estudiadas hasta ahora en la primera

mitad de la cuerda (primera 8ª). Introducción a las posiciones agudas de Capo-Tasto.

Profundización en el desarrollo del cambio de posición como pilar fundamental de la

técnica. El portamento y el glisando como elementos para profundizar en los cambios de

posición: practica del vibrato como ejercicio técnico.

- Brazo derecho: desarrollo de los contenidos del curso anterior, con especial énfasis

en la fluidez del movimiento y en la posición del arco. Ejercicios para su desarrollo.

Asimilación de los cambios de cuerda según el nivel. Articulaciones las del curso

anterior, con variaciones rítmicas y combinaciones de arco. Especial hincapié en el

detaché, el spicatto, el martellato y el balsatto.


- Recursos expresivos: profundización en la dinámica: p, MF y f, introducción al

ataque de la cuerda: FP, acento, esforzando, p súbito; uso musical del vibrato.

Elementos básicos de la agogía: retardando y acelerando. Practica de los adornos

básicos: apoyatura, mordente, grupeto y trino.

- Desarrollo de las escalas mayores y menores, arpegios e intervalos de 3ª, 4ª, 5ª y 6ª

hasta Re (dos octavas) todas por diferentes cuerdas y digitaciones y con las


- Producción del sonido: calidad sonora: el sonido barroco como punto de partida.

Afinación: reparto del peso del brazo derecho, compensaciones durante el movimiento

y consecuencias musculares.

- Notas largas sul ponticello sobre las escalas como elemento de trabajo del sonido.

44


a) Actitudinales:


- Mostrar en las clases buenos hábitos de estudio y capacidad de progresión con los

ejercicios, los estudios y las obras.


demostrar capacidad de convivencia, respeto y flexibilidad personal en beneficio del

grupo.



- Demostrar un mínimo control y conocimiento de las posiciones agudas estudiadas.



- Mostrar un buen control de la posición de los dos brazos.






- Conocer las escalas de dos y tres octavas hasta cuatro alteraciones y sus relativas

menores que aparecerán durante el curso.


- Aplicar con sentido musical el vibrato, los adornos y los recursos dinámicos

trabajados.


- Tocar con fluidez al menos dos movimientos, rápido y lento, de una sonata barroca

respetando los elementos estilísticos.

Mínimos Exigibles:

a) Actitudinales:

- participar en las manifestaciones artísticas que inciden en la practica instrumental en particular

y en la música en general: conciertos, discografía, artículos, cursos, libros, etc.

45

- Mantener hábitos de estudio correcto y estable que incluyan: sentido autocrítica,



- Organizar metodológicamente la tarea de memorización y estudio.







- Afianzar fuerza y elasticidad simultáneamente, en función del nivel, en las

articulaciones y tendones en ambas manos.


- introducir al alumno en las cuestiones de dinámica, calidad sonora y proyección, y





las partituras.




Técnica:

- Mein Musizieren auf dem Kontrabass. Vol. 3 – 4, y 2 (repaso). Ludwig Streicher

- Escalas, arpegios y golpes de arco

Estudios:

- New Method for the Double Bass. Vol. 2. F. Simandl

- 12 Studies de Lee revised by F. Zimmermann. International Music Company.

- 30 Studies de Llabró

- 32 Studies de Storch Hrabe

- Estudios Kreutzer. E. Nanny

Obras:

a. Concierto para contrabajo en Fa M de A. Capuzzi”. Ed Boosey Hawkes.

46

b. Sonata en Fa M de W. De Fesch. Friederich Holfweister.

c. Andante Rondó de Domenico Dragonetti.

d. Sonata en Mi m op. 38 nº1 de Romberg.

e. Sonata de Henry Eccles.

f. Vocalise de S. Rachmaninof.

g. Concierto en Sol M de Cimador.

h. ConcerStuden de Stein

i. Voce Nobile de Clérisse


- Técnica: 100%. L. Streicher Vol. 2, 50% Vol. 3 y 20% del 4; 3 escalas con arpegio y

golpes de arco de dos octava a elegir entre las expuestas en la programación.

- Estudios: 2 estudios F Simandl Vol. 1; 3 estudio F. Simandl Vol. 2; 3 estudio de S. Lee.

- Obras: 3 obras de la programación interpretadas en todos sus movimientos (no repetidas

de cursos anteriores).


- Sonata en Mi m op.38 nº1 de Romberg



A) Actitudinales:

- Buscar y participar en las manifestaciones artísticas que inciden en la práctica

instrumental en particular y en la musical en general: conciertos, discografía, artículos,

cursos, libros etc...

- Mantener los hábitos de estudio correcto y estable que incluyan: sentido autocrítico,

capacidad de superación, valoración del trabajo, bien hecho, disciplina, regularidad,




47

B) Técnico- instrumentales:



estudios y obras.



- Afianzar la fuerza y la elasticidad simultáneamente, en función de nivel, en las


C) Formativo- musicales:

- Desarrollar las cuestiones de dinámica, agógica y calidad sonora, sus diferentes

inflexiones, potencia, focalización y proyección y aplicarlo con lógica a los diferentes

estilos trabajados. Conocer los adornos básicos.

- Interpretar un repertorio del nivel adecuado, con obras de diferentes estilos y épocas, y

abriendo paso al S. XIX con obras cortas de su repertorio.

- Abordar de forma coherente y razonada la digitación, la articulación y el fraseo en las

obras y los estudios.



Contenidos Propios:

A) Actitudinales:


- Práctica de conjunto formando diferentes grupos

- Lectura y memorización, con y sin entonación, de ejercicios, estudios y obras.

- Ordenación por parte del trabajo a realizar: técnica (ejercicios de mecanismo, escalas,

ejec. De arco), estudios (visión del problema técnico que afronta cada uno de ellos) y

obras (aplicación a la interpretación de los elementos trabajados).


- La Doble Cuerda como ejercicio para avanzar en la afinación, la posición de dedos

izquierdos y el reparto del peso del arco.

48

- Brazo Izquierdo: Afianzamiento de las posiciones estudiadas hasta ahora en la primera

mitad de la cuerda (primera 8ª). Continuación del trabajo de las Posiciones Agudas de

Capo-Tasto. El portamento y el glissando como elementos para profundizar en los

Cambios de P. Práctica del vibrato como ejercicio técnico.

- Brazo Derecho: desarrollo de los Contenidos del curso anterior, con especial énfasis

en el alineamiento distendido de las articulaciones (hombro-codo muñeca) que

intervienen en el movimiento y de su sensibilización. Ejercicios para su desarrollo.

Asimilación de los Cambios de Cuerda según el nivel. Articulaciones. Las del curso

anterior, con variaciones rítmicas y combinaciones de arco. Especial hincapié en el

dechaté, el spicatto, el martellato y el balzato.

D) Formativo-musicales:

- Recursos expresivos: profundización en la dinámica: p, MF y f, y continuación del

ataque de la cuerda: FP, acento, esforzando y p súbito; uso musical del vibrato.

Elementos básicos de la agógica: retardando y acelerando. Práctica de los adornos

básicos: apoyatura, mordente, grupeto y trino.

- Producción de sonido. Calidad sonora. Afinación.

- Desarrollo de las escalas mayores y menores, arpegios e intervalos de 3ª, 4ª, 5ª y 6ª

hasta Fa (tres octavas) todas por diferentes cuerdas y digitaciones y con las


- Conocimiento del sonido del S. XIX y diferenciación, por contraste, del Barroco.


A) Actitudinales:






grupo.

49

B) Técnico-instrumentales:


- Demostrar un mínimo control y asimilación de las posiciones agudas estudiadas.



- Mostrar un buen control de la posición de Brazo Izquierdo: alineamiento gral y

estructura de la mano; y del Brazo Derecho: flexibilidad, alineamiento de

articulaciones y equilibrio en el control del peso.


- Aplicar los diferentes tipos de cambios de posición trabajados.

C) Formativo-musicales:



- Conocer las escalas de dos y tres octavas con todas las alteraciones y sus relativas



- Aplicar con sentido musical el vibrato, los adornos y los recursos dinámicos y

agógicos trabajados.

- Ejecutar el ritmo con claridad y velocidad adecuadas.

Mínimos Exigibles:

A) Actitudinales:



artículos, cursos, libros etc.

- Mantener los hábitos de estudio correcto y estable que incluyan: sentido

autocrítica, capacidad de superación, valoración del trabajo, bien hecho, disciplina,

regularidad, autocontrol y autoestima.






estudios y obras.

50





C) Formativo- musicales:

- Desarrollar las cuestiones de dinámica, agógica y calidad sonora, sus diferentes

inflexiones, potencia, focalización y proyección y aplicarlo con lógica musical a

los diferentes estilos trabajados. Conocer los adornos básicos.

- Interpretar un repertorio del nivel adecuado, con obras de diferentes estilos y

épocas, y abriendo paso al S. XIX con obras cortas de su repertorio.


las obras y los estudios.

- Mostrar cierta madurez y capacidad de comunicación en la interpretación en

público.



Técnica:

- Mein Musizieren auf dem Kontrabass. Vol. 3 y 4. Ludwig Streicher

- Escalas, arpegios y golpes de arco L. Streicher.

Estudios:


- 30 Studies de C. Labró.

- Estudios de Kreutzer.

- Estudios de Storch Hrabe.

Obras:

- Sonata en Sol m de Henry Ecless.

- Sonata en Sol de W. de Fesch.

- Suite II de J. S. Bach

- Sonata en Sol de Vivaldi.

- Concerto de Cimador

51

- Concerto de D. Dragonetti.

- Andante Rondó de Domenico Dragonetti.

- Vocalise de Rachmaninof.

- Canción triste de S. Koussevinsky.

- Concertstuden de Stein


- Técnica: 100%. L. Streicher Vol. 3; 4 escalas con arpegio de dos octavas. Repaso Vol. I

y II (Continuación).

- Estudios: 3 estudios F Simald Vol. 2; 3 estudio de Kreutzer: 3 estudios C. Ladró.

- Obras: 3 obras completas en sus movimientos.

- Pasajes Orquestales: 3 pasajes orquestales del Repertorio.


- Concerto en La M de D. Dragonetti

---



A) Actitudinales :

- Buscar y participar en las manifestaciones artísticas que inciden en la práctica,



- Mantener los hábitos de estudio correcto y estable que incluyan: sentido

autocrítico, capacidad de superación, valoración del trabajo, bien hecho,

disciplina, regularidad, autocontrol y autoestima.



52

- Fijar criterios, motivaciones y resultados efectivos para ayudar en la decisión

sobre la continuidad de los estudios de contrabajo.




estudios y obras.





- Conocer los armónicos naturales de la 2ª mitad de la cuerda.

- Profundizar en la afinación y el control del arco a través de la doble cuerda y el

arpegiado.


- Afianzar los conocimientos estructurales y estilísticos sobre la sonata barroca

practicados hasta ahora, y sentar las bases para el concierto clásico y las formas

libres del s. XIX. Introducir el s. XX.



- Mostrar capacidad de concentración (control de la respiración y la ansiedad) y

comunicación en la interpretación en publico.


- Conocer y practicar la clave de Do en 4ª.

Contenidos Propios:

a) Actitudinales:


53

- Practica de conjunto formando diferentes grupos.


- Ordenación por partes del trabajo a realizar: técnica (ejercicios de mecanismo,

escalas, ejercicios de arco) estudios (visión del problema técnico que afronta

- cada uno de ellos) y obras (aplicación a la interpretación de los elementos

trabajados).


- La Doble Cuerda, como ejercicio para avanzar en la afinación, la posición de los

dedos izquierdos y el reparto del peso en el arco.

- Brazo izquierdo: afianzamiento de las posiciones estudiadas hasta ahora en la

primera mitad de la cuerda (primera 8ª). Continuación del trabajo de las posiciones

agudas de Capotaste. El portamento y el glissando como elementos para

profundizar en los cambios de posición y práctica del vibrato como ejercicio

técnico.

- Brazo Derecho: desarrollo de los contenidos del curso anterior, con especial énfasis

en el alineamiento distendido de las articulaciones (hombro-codo-muñeca) que


Asimilación de los Cambios de Cuerda según el nivel: el arpegiado. Articulaciones:

las del curso anterior, con variaciones rítmicas y combinaciones de arco. Especial

hincapié en el dechaté, el spicatto, el martelé, el trémolo, el legato, staccato y

portato.

- Los armónicos naturales en la 2ª mitad de la cuerda.


- Recursos expresivos: diferenciación del sonido barroco y del romántico. El sonido

del Clasicismo. Los efectos del S. XX.

- Producción del sonido: calidad sonora. Cantable y afinación: reparto del peso del

brazo derecho, compensaciones durante el movimiento y consecuencias musculares.

- Desarrollo de las escalas mayores y menores, arpegios e intervalos (3ª-7ª) hasta La

(tres octavas) todas por diferentes cuerdas y digitaciones y con las progresiones

marcadas.

- Uso y práctica de la clave de Do en 4°.

54


A) Actitudinales:






grupo.


- Conocer el arpegiado y afinar mínimamente las dobles cuerdas trabajadas durante el

curso.

- Demostrar una cierta asimilación de las Posiciones Agudas estudiadas y de los

armónicos naturales de la 2° mitad de la cuerda.



- Mostrar un buen control de la posición de Brazo Izquierdo: alineamiento Gral. y

estructura de la mano; y de brazo Derecho: flexibilidad, alineamiento de



- Demostrar fluidez en los Cambios de Posición de las piezas y estudios trabajados.

C) Formativos-musicales:



- Conocer las escalas de dos octavas con todas las alteraciones y sus relativas


- Tocar con fluidez cuatro obras de estilo diferente, al menos una de memoria.



55

- Leer con fluidez la clave de Do en 4°.

- Tocar con fluidez una Sonata barroca, más dos movimientos de un concierto.

Mínimos Exigibles:

A) Actitudinales:

- Buscar y participar en las manifestaciones artísticas que inciden en la práctica,

instrumental en particular y en la musical en general: conciertos, discografía, artículos,

cursos, libros, etc.

- Mantener los hábitos de estudio correcto y estable que incluyan: sentido autocrítica,

capacidad de superación, valoración del trabajo, bien hecho, disciplina, regularidad,




- Fijar criterios, motivaciones y resultados efectivos para ayudar en la decisión sobre la

continuidad de los estudios de contrabajo.




estudios y obras.





- Conocer los armónicos naturales de la 2ª mitad de la cuerda.

- Profundizar en la afinación y el control del arco a través de la doble cuerda y el

arpegiado.


56

- Afianzar los conocimientos estructurales y estilísticos sobre la sonata barroca

practicados hasta ahora, y sentar las bases para el concierto clásico y las formas libres

del s. XIX. Introducir el s. XX

- Abordar de forma coherente y razonada la digitación, la articulación y el fraseo en las

obras y los estudios.


comunicación en la interpretación en publico.


- Conocer y practicar la clave de Do en 4ª.


Técnica:

- Mein Musizieren auf dem Kontrabass. Vol. 3 y 4. Ludwig Streicher

- Simplified Higher techique for double bass. Francesco Petracchi. Ed York.

- Escalas, arpegios y golpes de arco de L. Streicher.

Estudios:

- 57 estudios Vol. 2 de Storch-Hrabe.

- Estudios de Kreutzer

Obras:

- Sonata en Sol m de H. Eccles.

- Concierto de K. D. Dittersdorf.

- Sonata nº 1 A. Misek.

- Concerto de Doménico Dragonetti.

- Valse Miniature Op. 1 n° 2 de S. Koussevitzky.

- Chanson Triste Op. 2 de S. Koussevitzky.

- Elegía en Re M, de G. Bottesinni. Ed Kalmus.

- Concierto en Fa fis moll de S. Koussevinsky.

- Sonatina 75 de Mahle s. XX.

- Sonata en g-moll de Handel

- Sonata da Gamba de J.S.Bach

- Dialogo para Contrabajo y Piano de Siegfried Borris

57


- Técnica: 100%. L. Streicher Vol. 3, 50% el 4; 4 escalas de dos octava con arpegio y

tonalidades menores con golpes de arco.

- Estudios: 3 estudiosKreutzer; 3 estudios de Storch Hrabe .

- Obras: 3 obras completas en sus movimientos de diferente autor.


- Sonata da Gamba nº2 de J.S. Bach

---



A) Actitudinales:


instrumental en particular y en la musical en general: conciertos;, discografía,


- Mantener hábitos de estudio correcto y estable que incluyan: sentido autocrítico,

capacidad de superación, valoración de trabajo bien hecho, disciplina, regularidad,



- Escuchar música con capacidad crítica como complemento de la formación del

alumno.

- Fijar criterios, motivaciones y resultados efectivos para ayudar en la decisión sobre

la continuidad de los estudios de Contrabajo.

58




estudios y obras.



- Afianzar la fuerza y la elasticidad simultáneamente, en función del nivel, en las


- Conocer los armónicos naturales de la 2° mitad de la cuerda.

- Profundizar en la afinación y el control del arco a través de la doble cuerda y del

arpegiado.


- Afianzar los conocimientos estructurales y estilísticos sobre la sonata Barroca

practicados hasta ahora, y sentar las bases para el concierto clásico y la música del

S. XIX. Introducir el S. XX.




comunicación en la interpretación en público.


- Conocer y practicar la clave de Do en 4°.

Contenidos Propios:

A) Actitudinales:




- Ordenación por partes del trabajo a realizar: técnica (ejercicios de mecanismos,

escalas, ejec. de arco), y obras (aplicación a la interpretación de los elementos

trabajados).

59


- La Doble Cuerda y los acordes, como ejercicio para avanzar en la afinación, la

posición de dedos izquierdos y el reparto del peso en el arco.

- Brazo izquierdo: Afianzamiento de las posiciones estudiadas hasta ahora en la

primera mitad de la cuerda (primera 8°). Continuación del trabajo de las posiciones

agudas de capo- tasto. El portamento y el glissando como elementos para

profundizar en los cambios de p. Práctica del vibrato como ejercicio técnico.

- Brazo derecho: desarrollo de los Contenidos del curso anterior, con especial énfasis

en el alineamiento distendido de las articulaciones (hombro-codo-muñeca) que


Asimilación de los Cambios de Cuerda según el nivel: el arpegiado. Articulaciones:

las del curso anterior, con variaciones rítmicas y combinaciones de arco. Especial

hincapié en el detaché, el spicatto, el martellato y el balasto.

- Los armónicos naturales en la 2° mitad de la cuerda.


- Recursos expresivos: diferenciación del sonido barroco, romántico y Clasicismo.

Los efectos del S. XX.


- Desarrollo de las escalas mayores y menores, arpegios e intervalos (3ª-8ª) hasta Do

(tres octavas), todas por diferentes cuerdas y digitaciones y con las progresiones

marcadas.

- Uso y práctica de la clave de Do en 4°.


A) Actitudinales:





demostrar capacidad d convivencia, respecto y flexibilidad personal en beneficio del

grupo.

60


- Controlar el arpegiado y afinar las dobles cuerdas trabajadas durante el curso.

- Demostrar una cierta asimilación de las Posiciones Agudas estudiadas y de los

armónicos naturales de la 2° mitad de la cuerda.



- Mostrar un buen control de la posición de brazo izquierdo: alineamiento y

estructura de la mano; y de brazo derecho: flexibilidad, alineamiento de



- Demostrar fluidez en los Cambios de Posición de las piezas y estudios trabajados.


- Tocar con fluidez las obras, ejercicios y estudios del nivel


- Conocer las escalas de dos octavas con todas las alternaciones y sus relativas


- Tocar con fluidez cuatro obras de estilo diferente, al menos una de memoria.



- Leer con fluidez la clave de Do en 4ª.

- Tocar con fluidez obras de diferentes épocas y autores del repertorio.

Mínimos Exigibles:

A) Actitudinales:


instrumental en particular y en la musical en general: conciertos;, discografía,


61

- Mantener hábitos de estudio correcto y estable que incluyan: sentido autocrítica,

capacidad de superación, valoración de trabajo bien hecho, disciplina, regularidad,



- Escuchar música con capacidad crítica como complemento de la formación del

alumno.

- Fijar criterios, motivaciones y resultados efectivos para ayudar en la decisión sobre

la continuidad de los estudios de Contrabajo.




estudios y obras.



- Afianzar la fuerza y la elasticidad simultáneamente, en función del nivel, en las


- Conocer los armónicos naturales de la 2° mitad de la cuerda.

- Profundizar en la afinación y el control del arco a través de la doble cuerda y del

arpegiado.


- Afianzar los conocimientos estructurales y estilísticos sobre la sonata Barroca

practicados hasta ahora, y sentar las bases para el concierto clásico y la música del

S. XIX. Introducir el S. XX.




comunicación en la interpretación en público.


- Conocer y practicar la clave de Do en 4°.

62


Técnica:

- Mein Musizieren auf dem Kontrabass. Vol. 3, 4 y 5. Ludwig Streicher

- Escalas, arpegios y golpes de arco. L. Streicher.

- Simplified Higher Technique for double bass. Francesco Petracchi. ED York.

Estudios:

- Kreutzer (trans. E. Nanny).

- 57 Estudios de Storch-Hrabé.

Obras:

- Sonata en Sol m de H. Eccles.

- Concierto de K. D. Dittersdorf.



- Concerto de Doménico Dragonetti.

- Valse Miniature Op. 1 n° 2 de S. Koussevitzky.

- Chanson Triste Op. 2 de S. Koussevitzky.

- Elegía en Re M, de G. Bottesinni. Ed Kalmus.

- Concierto en Fa fis moll de S. Koussevinsky.

- Sonatina 75 de Mahle s. XX.

- Sonata en g-moll de Handel

- Sonata da Gamba de J.S.Bach

- Dialogo para Contrabajo y Piano de Siegfried Borris

- Sonata de Hindemith.

- Nol Nidrei de M. Bruch


- Técnica: 100%. L. Streicher Vol. 4; Escalas mayores y menores con arpegio en dos o

tres octavas.

63

- Estudios: 3 estudios Hrabe, 3 estudios Kreutzer.

- Obras: Dittersdorf, Koussevitzky y Bottesini

Obra obligada para Premio

- Sonata nº2 de A. Misek

---

CRITERIOS DE CALIFICACIÓN DEL


Los criterios de calificación se aplicarán a todos los cursos de las enseñanzas

profesionales y a 1º, 2º y 3º de enseñanzas elementales, tanto en la evaluación ordinaria como en

la prueba extraordinaria que se realiza en el mes de Septiembre. El nivel de exigencia y el grado

de profundización en estos criterios variará en función del curso y el material didáctico empleado.

En las enseñanzas profesionales y en 1º, 2º y 3º de enseñanzas elementales los resultados de la

evaluación final se expresan mediante la escala numérica del 1 al 10, considerándose positivas las

calificaciones iguales o superiores a cinco, y negativas las inferiores a dicha cifra.

Enseñanzas Profesionales

Aspectos actitudinales (20%)

Con este criterio se pretende calificar el grado de autonomía y de autocrítica del alumno que

permitan optimizar el rendimiento del estudio individual

- Actitud e interés.

- Capacidad de comprensión y asimilación.

- Autonomía en la organización del estudio y la resolución de problemas.

- Regularidad en el estudio.

- Progresión en el aprendizaje.

64

Aspectos posturales (20%)

Con este criterio se pretende calificar el dominio del esquema corporal y las capacidades

psicomotrices que permitan abordar el conjunto de la técnica necesaria para una buena

interpretación

- Posición del cuerpo

- Colocación de ambas manos

- Coordinación de las mismas.

Aspectos técnicos (20%)

Con este criterio se pretende calificar la utilización de las variables peso-velocidad-punto de

contacto en lo que se refiere al arco y el control que tiene el aspirante sobre los diferentes

movimientos que realiza la mano izquierda

- Afinación. Cambios de posición

- Velocidad

- Ejecución de los diferentes golpes de arco. Dominio de la distribución del mismo.

Aspectos interpretativos (20%)

Con este criterio se pretende calificar el dominio de las posibilidades sonoras y expresivas del

instrumento, la consecución del sonido cantabile, el conocimiento de la ornamentación y la

articulación dependiendo del estilo o época musical, la capacidad de concentración para el

dominio de la memoria y la seguridad que el alumno demuestra en público

- Calidad sonora

- Control de las dinámicas

- Control y seguridad en la actuación en público

Aplicación del conocimiento de otras materias (20%)

Con este criterio se pretende calificar la precisión rítmica y la adecuación a la interpretación de

todas las indicaciones expresadas en la partitura

- Control y mantenimiento del pulso

- Conocimiento e interpretación de las diferentes indicaciones y fidelidad al texto

musical.

65

PRUEBAS DE ACCESO A ENSEÑANZAS PROFESIONALES

Para acceder a Enseñanzas Profesionales los alumnos/as, procedentes de otros centros de

educación, tienen que presentar un programa obligatorio de tres obras, de tres estilos diferentes

(Barroco, Clásico, Romántico, etc.) del nivel, y dos estudios. Uno de las obras o estudios será

interpretado de memoria.

PROGRAMAS PRUEBAS DE ACCESO A ENSEÑANZAS PROFESIONALES:

Primer Curso de Enseñanzas Profesionales:

- Estudios: 30 Studies, F. Simandl.

- Obras: Sonata en Mi m de B. Marcello; Sonata en Fa M ó en La M de Giovannino,

Concierto en Re M de Capuzzi; El Elefante de Saint-Saens; Sonatina de W. Presser,

Segundo Curso de Enseñanzas Profesionales:

- Estudios: 30Studies,F. Simandl

- Obras: Sonata en Mi m de B. Marcello; Sonata en Fa M ó en La M de Giovannino,

Concierto en Re M de Capuzzi; El Elefante de Saint-Saens; Sonatina de W. Presser,

Tercer Curso de Enseñanzas Profesionales:

- Estudios: 30 Studies de Simald; 12 Studies de S. Lee

- Obras; Sonata en Mi m de Marcello; Concerto en Fa M de Capuzzi; Sonatine de

Genzmer.

Cuarto Curso de Enseñanzas Profesionales:

- Estudios: 12 Studies de Lee

- Obras: Sonata en Do m de Corelli; Andante y Rondó de Domenico Dragonetti; Vocalise

de S. Rachmaninof; Voce Nobile de Clérisse

Quinto Curso de Enseñanzas Profesionales:

- Estudios: Storch Hrabe, Labró, Kreutzer

- Obras: Sonata en Sol m de Henry Eccles, Concierto en La M de Dragonetti; Andante y

Rondó de Domenico Dragonetti; Chanson Triste de Koussevitzky.

66

Sexto Curso de Enseñanzas Profesionales:

- Estudios: Storch Hrabe, Kreutzer

- Obras: Bottesini, Sonata de H. Eccles; Concierto en Mi M de K. D. Von Dittersdorf;

Valse Triste de Koussevitzky; Elegía de Bottesini,

ASPECTOS GENERALES DEL DEPARTAMIENTO DE CUERDA

AUDICIONES

DEPARTAMENTO

Se han establecido dos audiciones de departamento al curso, de carácter obligatorio, una

para los alumnos que cursan cuarto curso de enseñanzas elementales y otra para los alumnos de

enseñanzas profesionales, además de las organizadas por cada especialidad. En ellas, participarán

todos los alumnos de dichos cursos, excepto aquellos que hayan perdido el derecho a la

evaluación continua en su instrumento y/o en la asignatura de repertorio.

Es recomendable para todos los alumnos de 4º de Enseñanzas Elementales, de cara a su

prueba de ingreso en el Grado Profesional, que la audición la realicen con piano, por ello, en el

caso de que el Conservatorio, por motivos de organización, no establezca un profesor de piano

para acompañar las audiciones, deberían procurarse uno.

Hay que resaltar la obligatoriedad de realizar este tipo de audiciones por varios motivos:

- Con respecto a la de Enseñanzas Elementales, es un instrumento muy valioso para el

Departamento, el poder escuchar a los alumnos de cuarto curso un mes antes de la prueba de

acceso al Grado Profesional, para poder contrastar el nivel en el que se encuentran y subsanar

posibles deficiencias o potenciar los logros conseguidos durante el curso, de cara a dicha prueba.

Asimismo, se pueden resolver posibles dudas en cuanto a la evaluación de dichos alumnos para

poder así efectuar las recomendaciones oportunas con respecto a su futuro inmediato.

- Con respecto a la audición de Grado Profesional, es del todo positivo que el

Departamento y los propios alumnos se escuchen, para poder de esta manera sentir e informar al

alumno de su nivel de cara al examen de fin de grado. Además, pueden formarse una

composición de lugar más real, tanto de los resultados obtenidos como de objetivos y contenidos

por conseguir y desarrollar hasta la fecha del examen.

67

PÉRDIDA DE EVALUACIÓN CONTINUA

Según aprobó la Comisión de Coordinación Pedagógica del Centro, el alumno perderá el

derecho a la evaluación continua, cuando el número de faltas de asistencia (justificadas o no), sea

de tres por trimestre o de nueve a lo largo del curso. El profesor informará de ello a los miembros

de la CCP, y pondrá en conocimiento del alumno la fecha y los contenidos de la prueba que

tendrá lugar antes de la última evaluación del curso, y que dará la posibilidad al alumno de

superar la asignatura.

Contenido de la prueba:

El alumno deberá presentar una escala con sus arpegios, una lista de 4 estudios, y 3 piezas,

obras o movimientos de diferentes estilos, de las cuales una deberá interpretarse de memoria.

Tanto los estudios como las piezas deberán estar incluidos en la programación que el profesor

estableciera para el alumno al comienzo de curso. Si el programa de examen presentado por el

alumno no estuviera en su totalidad completo el alumno no tendrá derecho a ser examinado.

PRUEBA EXTRAORDINARIA DE SEPTIEMBRE (1º a 5º)

Los criterios de evaluación y calificación de las pruebas extraordinarias en cada uno de los

curso de las enseñanzas profesionales son los establecidos con carácter general en esta

Programación Didáctica.

La prueba extraordinaria de los alumnos matriculados en los cursos 1º a 5º tendrá lugar en los

primeros días de septiembre y será evaluada por un tribunal compuesto por, al menos, tres

miembros del departamento. A dicha prueba el alumno deberá presentar:

- Escala con sus arpegios.

- Cuatro estudios de los cuales interpretará dos, uno elegido por él y otro por el profesor.

68

- Tres piezas, obras o movimientos de diferentes estilos. Al menos una de ellas deberá interpretarse

de memoria.

Tanto los estudios como las obras deberán estar incluidos en la programación que el profesor

estableciera para el alumno durante el curso. Si el programa de examen presentado por el alumno

no estuviera completo en su totalidad, el alumno no tendrá derecho a ser examinado.

PREMIO, MENCIÓN Y MATRÍCULA DE HONOR

El Departamento de cuerda-arco podrá conceder Matrícula de Honor a aquellos alumnos de 1º a

5º de enseñanzas profesionales que hayan obtenido en Junio la calificación de 10, mediante una

prueba que tendrá lugar ante un tribunal compuesto por tres profesores del departamento, del que

no podrá participar el tutor del aspirante. El alumno deberá interpretar:

- Una obra de libre elección, pudiendo ser un movimiento de una obra, o una pieza de

concierto.

- Una obra obligada, que figurará en la Programación Didáctica.

Los alumnos que hayan obtenido la calificación de 10 en 6º curso, podrán optar al Premio Fin de

Grado. Para ello el Director nombrará un tribunal compuesto por tres profesores del

departamento, del que no podrá formar parte el tutor del aspirante. El alumno deberá interpretar:

- Una obra de libre elección, pudiendo ser un movimiento de una obra, o una pieza de

concierto.

- Una obra obligada, que figurará en la Programación Didáctica.

El Premio Fin de Grado no podrá ser compartido y aquellos alumnos que habiendo optado al

mismo no lo hubieran obtenido, podrán ser premiados con una Mención de Honor, si el tribunal

lo considera oportuno.

69

La prueba se realizará en sesión posterior a la sesión de evaluación de las Enseñanzas

Profesionales.

PRUEBA ORDINARIA Y EXTRAORDINARIA DE 6º

La prueba ordinaria de los alumnos matriculados en sexto curso tendrá lugar ante un tribunal

compuesto por cinco miembros convocados por el Jefe de Estudios, en el que participará el

profesor tutor. Los alumnos que no se presenten a dicha convocatoria, o que no obtengan una

calificación positiva en la misma, podrán realizar una prueba extraordinaria en el mes de

septiembre.

Tanto en la prueba ordinaria como en la extraordinaria el alumno deberá presentar:

- Un estudio.

- 2 movimientos contrastantes de una obra para instrumento solo.

- Primer movimiento con cadencia de un concierto.

- Un movimiento de una sonata con piano, o una pieza de concierto.

La calificación final será el resultado de la ponderación entre la nota de dicha prueba, que tendrá

un valor del 40% y es otorgada por el tribunal, y la nota del profesor tutor, resultante de la

evaluación continua, que tendrá un valor del 60%.

Documents

PROGRAMACIÓN DIDÁCTICA DE CONTRABAJO … · práctica del contrabajo de acuerdo con los contenidos del curso. - Destacar la importancia de la calidad sonora en el aprendizaje musical