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Protege tus creaciones en la Comunidad Andina

Los Derechos de Autor hacen referencia a un conjunto de derechos que se con-fieren al autor o al titular de una obra original artística, literaria o científica.

Tradicionalmente, los Derechos de Autor habían estado más vinculados a las denominadas industrias creativas, tales como la música, la radiodifusión, las artes o la moda. Sin embargo, la expansión de Internet y la eclosión del com-ercio electrónico extendieron el uso de las obras protegidas por Derechos de Autor a casi cualquier tipo de sector.

Hoy en día, es difícil encontrar una “Start-up” [empresa de reciente creación] sin presencia online (a saber, en Facebook, Twitter, LinkedIn, Instagram o en blogs). De hecho, muchas empresas que ya existen lanzan nuevas páginas web como parte de una estrategia que tiene como objetivo producir una reac-tivación del negocio. Entre múltiples posibilidades, bien optan por crearlas ellos mismo usando un sistema de gestión de contenidos (p. ej. Wordpress, Drupal o Joomla) -o una plataforma de creación de sitios web (como Wix, Weebly o BoldGrid)- o bien contratan a un experto en desarrollo de páginas web para que la diseñe partiendo de cero. En este caso, además de la programación informática se incluyen textos, dibujos, fotos, vídeos y obras musicales como parte del contenido de la web.

Cada uno de dichos elementos puede protegerse como obra con Derechos de Autor y gente de cualquier país podrá acceder a ella. Sin embargo, el Dere-cho de Autor, como cualquier otro Derecho de Propiedad Intelectual (DPI), es territorial. Esto significa que la protección que ofrece depende de normativas locales que, a su vez, también incluyen tratados internacionales.

De hecho, con arreglo al Convenio de Berna, una vez que una obra se ha hecho accesible al público -p. ej. por su publicación en una página web o por cualqui-er otro medio-, queda automáticamente protegida en cualquier país que forme parte del Convenio. Por ese motivo, tus obras creadas o publicadas en Europa disfrutan automáticamente de la protección de los Derechos de Autor en todos los países de la Comunidad Andina de Naciones (CAN) y viceversa.

Por esa razón, es fundamental que cualquier PYME identifique correctamente al autor o autores y la fuente de sus creaciones y que sea consciente de cómo protegerlas; desde la empresa agroalimentaria que publica estudios para ofre-cer pruebas de la calidad de sus productos hasta el diseñador de muebles o el fabricante de maquinarias que hace folletos, campañas de publicidad y manu-ales de usuario.

Esta ficha técnica no sólo te ofrece la información básica y las prácticas recomendadas para proteger tus obras en los países de la Comunidad Andina, sino que también te ofrece algunas recomendaciones y consejos sobre cómo evitar que se infrinjan Derechos de Autor, así como diferentes opciones para abordar todo esto.

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Derechos de Autor: ¿Qué son y por qué son relevantes para las PYMEs?

Marco jurídico de la Comunidad Andina (CAN)

¿En qué consiste la protección de Derechos de Autor en la CAN?

Seis medidas para gestionar y proteger adecuadamente tus obras en la CAN1. Evita conflictos de propiedad2. Registra tus obras3. Opta por modelos de negocio de bajo

riesgo4. Utiliza Sistemas TPM y DRM5. Contacta con un experto en PI

inmediatamente si detectas alguna infracción

6. Elige la mejor opción para ejercer tus derechos

Glosario

Enlaces relacionados e información adicional

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1. Derechos de Autor: ¿Qué son y por qué son relevantes para las PYMEs?

Una vez dicho esto, además de la Decisión 486, la Decisión 351 es de particular relevancia para la protección de tus creaciones en la Comunidad Andina. Esta última armoniza el régimen de Derechos de Autor y derechos conexos en los cuatro estados miembros.

Desafortunadamente, este instrumento legal se adoptó en 1993, antes de la revolución digital y antes de que estos países ratificaran los principales acuerdos internacionales sobre PI. Por consiguiente, la protección de los Derechos de Autor en los países de la CAN sólo está armonizada respecto a los principios fundamentales de la pro-tección que ofrecen los Derechos de Autor.

De este modo, la normativa nacional de cada uno de los países de la CAN difiere en importantes aspectos tales como la protección de las creaciones intelectuales en los medios digitales o la aplicación de los derechos de PI. Esto debe tenerse en cuenta a la hora de decidir dónde invertir en un negocio basado en derechos de autor y cómo darle forma a tu modelo de negocio.

Para saber más sobre el panorama de los Derechos de Autor en un determinado estado miembro de la CAN y cómo podría afectar a tu negocio, puedes contactar con nuestro Helpline confidencial y gra-tuito.

PROTEGE TUS CREAC IONES EN LA COMUNIDAD ANDINA

2. Marco jurídico de la Comunidad Andina

La Comunidad Andina (CAN) es un bloque comercial compuesto por Perú, Colombia, Bolivia y Ecuador que se encarga de la ar-monización del Mercado Andino. De forma similar a la UE, posee instrumentos legislativos, como las Leyes, que son directamente vinculantes para todos los Estados Miembros (Decisiones) e in-stituciones con competencias para adoptar normas comunes en muchos ámbitos (Parlamento Andino, Comisión Andina y Consejo de Ministros de Relaciones Exteriores).

No obstante, hay que tener en cuenta que la integración regional de la CAN no es equivalente a la de la Unión Europea, ni desde el punto de vista económico ni político. Por una parte, existe libre cir-culación de productos y servicios, aunque el libre comercio de ser-vicios todavía está restringido en el ámbito financiero y en el de la televisión nacional en abierto, campos para los que no se han fijado normas. Por otra parte, no existe una política comercial común ha-cia terceros países (por ejemplo, la CAN ni siquiera ha adoptado un arancel externo común). Por lo tanto, bolivianos, colombianos, peru-anos y ecuatorianos todavía no han alcanzado un mercado interior armonizado.

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Cuadro 1: Tratados sobre Derechos de Autor y Derechos Conexos ratificados por los países de la CAN

ADPICConven io de Berna

Conven io de Roma

WCT WPPTConven io Satélites

ConvenioFonogramas

Tratado dePekín

Tratado VIPde Marrakech

Bolivia x x x

Colombia x x x x x x x

Ecuador x x x x x x x

Perú x x x x x x x x

PROTEGE TUS CREAC IONES EN LA COMUNIDAD ANDINA 2

Cuadro 2: Resumen de los Derechos de Autor en la CAN

Bolivia Colombia Ecuador** Perú

Marco jurídico regional Decisión No. 351 que establece el Régimen Común sobre Derecho de Autor y Derechos Conexos

Marco jurídico nacional

Ley 1322 de Derecho de Autor de 13 abril 1992 (en español)

Reglamento de la ley general de derechos de autor. DS 23907 (en es-pañol)

Ley 23 de 1982 “Sobre derechos de autor” (en español)

Código Orgánico de la economía social de los conocimientos, creativi-dad e innovación. Ley de 9 de Diciembre de 2016 (en español)

Ley sobre el Derecho de Autor (Decreto Legislati-vo nº 822) (en español)

Duración (de los dere-chos económicos

Vida del autor más 50 años tras la muerte del autor (o tras la publi-cación en ciertos casos)

Vida del autor más 80 años tras la muerte del autor (50 años a partir de la fecha de publi-cación en caso de perso-nas jurídicas)

Vida del autor más 70 años tras la muerte del autor (o tras la publi-cación/divulgación en caso de personas jurídi-cas)

Vida del autor más 70 años tras la muerte del autor (o tras la publi-cación en caso de perso-nas jurídicas)

Protección de programas informáticos

L o s p r o g r a m a s i n -formáticos gozan de protección durante 50 años desde su primera publicación, fijación, ex-hibición o uso

Vida del autor más 80 años tras la muerte del autor (50 años a partir de la fecha de publi-cación en caso de perso-nas jurídicas)

Vida del autor más 70 años tras la muerte del autor (o tras la publi-cación/divulgación en caso de personas jurídi-cas)

70 años desde la pri-mera publicación (o 70 años desde su creación si la obra permanece sin publicar)

RegistroSegún el Convenio de Berna no hace falta registro ya que la protección se adquiere automáticamente. Sin embargo, el registro es de gran utilidad para ejecutar la obra o conceder licencias de la misma.

Coste*

Para autores extranjeros, entre 30€ y 65€ depen-diendo del tipo de obra

Sin coste Entre 11€ y 18€ depen-diendo del tipo de obra

Entre 50 € y 315 € de-pendiendo del tipo de obra

¿Dónde realizar el regis-tro?

Departamento de Dere-chos de Autor Nacion-ales y Derechos Conexos del SENAPI.

Dirección Nacional de Derechos deAutor (DNDA)

Instituto Ecuatoriano de Propiedad Intelectual (IEPI)

Dirección deDerechos de Autor del INDECOPI

*Los costes no incluyen las tarifas de los abogados ni los costes de las traducciones ni las tasas de mantenimiento, a menos que se indique lo contrario. (Costes actualizados en diciembre de 2016).

** Ecuador ha modificado recientemente su Legislación. Por lo tanto, en un futuro cercano se van a implementar ciertos cambios; p. ej. la creación de una nueva autoridad competente y es muy probable que se produzcan otros como, por ejemplo, modificaciones en los costes o los requisitos.

3. ¿En qué consiste la protección de Derechos de Autor en la CAN?

De acuerdo con la Decisión 351, las obras protegidas por derechos de autor incluyen, entre otras, las obras comunicadas por escrito (libros, folletos y otras); conferencias, discursos, sermones y simi-lares; composiciones musicales con o sin letra; obras coreográficas y pantomímicas; obras cinematográficas y otras; obras de bellas artes (dibujos, pinturas, esculturas, grabados y litografías); obras de arquitectura; obras fotográficas y parecidas; ilustraciones, mapas, bocetos, planos, diagramas y obras tridimensionales; programas informáticos; antologías o compilaciones de obra miscelánea, así como bases de datos que, por la manera en que se selecciona y configura su contenido, constituyan creaciones personales.

Sin embargo, sólo quedará protegida por los Derechos de Autor la forma en que las ideas del autor se describan, expliquen, ilustren o incorporen en las obras. Ni las ideas contenidas en las obras lit-erarias y artísticas ni el contenido ideológico o técnico de las obras científicas ni la explotación comercial o industrial de las mismas pueden quedar dentro de este ámbito de protección de DPI.

Por ejemplo, Flash, Superman o Lobezno son personajes de cómic conocidos que pueden identificarse fácilmente por sus nombres, vestimentas, colores y otras características físicas. No obstante, los Derechos de Autor no protegen de manera exclusiva los superpo-deres que posee cada uno de ellos. Por lo tanto, cualquiera puede crear un nuevo superhéroe que pueda moverse a la velocidad de la luz, volar o sanarse a sí mismo. Mercurio, la Mujer Maravilla y ‘Deadpool’ ilustran claramente este concepto.

Puede aplicarse la misma lógica a la descripción de un método para elaborar un nuevo medicamento que aparezca en un libro. La expresión literaria (la selección y combinación de las palabras empleadas) quedaría bajo la protección de los Derechos de Autor. Sin embargo, no podría aplicarse al contenido técnico del libro para impedir la explotación de esa fórmula. Si se cumplen los requisitos, los DPI adecuados serían la Patente o el Secreto Comercial.

Lee nuestras guías sobre Secretos Comerciales en Chile, Secre-tos Comerciales en Argentina y Secretos Comerciales en Brasil para saber más sobre la protección de los Secretos Comerciales en América Latina. Si necesitas más información sobre Patentes, échale un vistazo a nuestro vídeo DPI como herramienta para la internacionalización: Patentes, lee nuestra Ficha País sobre Bolivia, Colombia, Ecuador and Perú o contacta con nuestro Helpline.

Derechos Patrimoniales (económicos) y Morales

Los Derechos de Autor están compuestos de diferentes derechos que pueden dividirse en dos grupos: derechos económicos y dere-chos morales.

En la CAN, los derechos morales se refieren a:

1. el derecho del autor a ser reconocido como tal y a reclamar el reconocimiento debido (derecho de autoría);

2. divulgar su obra o dejarla sin publicar (derecho de divulgación); e

3. impedir cualquier modificación de su obra en aras de su reputac-ión (derecho a la integridad de la obra).

Además, cada país posee algunos derechos morales adicionales como, por ejemplo, el derecho a retirar la obra del mercado, que conlleva una compensación previa a las terceras partes afectadas. En este caso, si un autor cambia de opinión y pretende retirar una de sus pinturas de una colección que se va a exponer durante un evento artístico, tendría derecho a hacerlo siempre que compensara a los organizadores y a las personas que hubieran costeado la ex-posición. Para más información sobre los derechos morales en vigor en la CAN, por favor, lee el cuadro siguiente (Cuadro 3) o puedes contactar con nosotros a través de nuestro Latin America IPR SME Helpdesk..

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Cuadro 3: Derechos morales en la CAN

Derecho PERÚ ECUADOR COLOMBIA BOLIVIA

Divulgación SÍ SÍ SÍ SÍ

Autoría SÍ SÍ SÍ SÍ

Integridad de la obra SÍ SÍ SÍ SÍ

Derecho a modificar la obra (incluso tras su publicación) SÍ* NO SÍ* NO

Derecho a retirar la obra del mercado SÍ* NO SÍ* NO

Derecho de acceso a la obra SÍ SÍ* NO NO

Hasta que pase a ser de dominio públicoPor tiempo ilimitado*Sujeto a compensar previamente a terceras partes (en caso necesario)

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Lee nuestra Ficha Técnica “Licenciamiento en Latinoamérica” para averiguar cuál es el tipo de licencia más adecuado para tu caso y los principales aspectos que debes tener en cuenta.

De todas formas, ten presente que la cesión de derechos económ-icos debe registrarse ante las Autoridades Nacionales para que sea aplicable a terceros. Además, las cesiones están reguladas por las normativas de cada país y, por lo tanto, pueden variar de un país a otro. Por ejemplo, en Perú cualquier persona con un domicilio local puede registrar la obra ante el INDECOPI, mientras que en Ecuador las empresas extranjeras deben nombrar a un abogado local como representante para registrarla ante el IEPI.

Dicho esto, existen ciertos casos en los que cualquiera puede usar libremente la obra sin necesidad de pagar una compensación ni de solicitar autorización al titular de los derechos. Así pues, estas conductas no constituyen una infracción de los derechos de autor.

Excepciones y limitaciones a los Derechos de Autor

Las excepciones y limitaciones a los Derechos de Autor son me-didas legales que ofrecen a cualquier persona la posibilidad de disfrutar de obras protegidas por derechos de autor siempre y cuando no pongan en peligro la normal explotación que el titular de los derechos haga de la obra y no le cause un daño injustifica-do.

Algunas de las excepciones y limitaciones incluidas en la normati-va local de los países de la CAN son similares a las que establece la legislación de la UE. Sin embargo, cada uno de ellos tiene su propia lista y sus requisitos. En general, se recomienda valorar su aplicabilidad tomando cada caso de manera individual preferible-mente con la ayuda de un experto en PI.

Por ejemplo, en Perú, con arreglo al derecho de cita (ver glosario), puedes hacer citas de obras divulgadas legítimamente si indicas el nombre y la fuente. En Ecuador se permiten las parodias siem-pre y cuando no creen confusión con la obra original ni su autor -ni los perjudiquen-, ni constituyan una explotación subrepticia de la obra. La excepción por fines educativos (ver glosario) también se acepta en Bolivia. En Colombia, por otra parte, se permite hac-er una sola copia privada, sin fines lucrativos, de obras literarias o científicas.

En Ecuador, Colombia y Bolivia las Autoridades Nacionales pueden conceder licencias obligatorias a obras literarias, artísticas, musicales o audiovisuales en determinadas condi-ciones.

A este respecto, una editorial colombiana puede obtener una licencia para reproducir o traducir obras extranjeras al español para fines educativos si cumple ciertas condiciones. La Ley boliviana de Derechos de Autor también establece una licen-cia obligatoria “para necesidades públicas” cuya normativa no está muy desarrollada. En Ecuador puede otorgarse una licen-cia obligatoria a las obras audiovisuales que hayan circulado, de cualquier forma, durante un año si ya no se encuentran disponibles en el mercado Nacional transcurrido ese periodo.

LICENCIAS OBLIGATORIAS

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En comparación con los derechos económicos, los derechos mo-rales no están sujetos a ninguna limitación temporal (excepto en casos determinados) y no se puede renunciar a ellos ni cederlos (p. ej. venderlos)

Por otro lado, los derechos económicos se refieren a la explotac-ión de la obra para que el autor u otros obtengan ganancias económicas.

Como autor de una obra original (o heredero, beneficiario o licen-ciatario exclusivo) posees el derecho exclusivo a autorizar o pro-hibir las siguientes acciones:

• Reproducción• Transformación• Distribución• ComunicaciónPública

De este modo, disfrutarías del derecho exclusivo a reproducir tu obra y de realizar tantas copias como desearas en cualquier formato (como escanear tu ilustración, copiarla en tu ordenador e imprimirla en una camiseta); transformarla o adaptarla (p. ej. traducir tu libro a cualquier idioma o convertirlo en un musical de Broadway); distribuir tu obra (o copias de la misma) en un soporte tangible (comoun libro,CD,BluRay,etc.)yvenderla,alquilarlaosencillamente regalarla; y difundirla y exhibirla públicamente en cines, teatros, televisión, radio o en Youtube, Jamendo, Twitter o cualquier red social, etc.

Asimismo, la exclusividad que confieren también te da derecho a impedir que cualquier persona no autorizada haga cualquiera de los usos de tu obra mencionados anteriormente, incluso de obras derivadas (ver glosario).

Sin embargo, estos derechos exclusivos no poseen una duración ilimitada y su periodo de protección varía de un país a otro (ver Cuadro 2). A este respecto, se establece un mínimo de 50 años, a partir de la publicación o de la muerte del autor. El periodo de pro-tección empieza a contarse desde el 1 de enero del año siguiente al de la muerte del autor o al de la creación, divulgación o publi-cación de la obra, según el caso. Transcurrido ese periodo la obra pasará a ser de dominio público.

No obstante, durante su periodo de validez, puedes ceder todos o algunos de tus derechos económicos de forma exclusiva o no exclusiva por medio de contratos de licencia, de cesión o cualquier otra forma contractual.

ALCANCE DE LOS DERECHOS DE ECONÓMICOS EN LA CAN

Aunque, por norma general, los derechos económicos son bastante similares a los que se conceden en los países de la UE, las leyes nacionales de la CAN establecen ciertas diferen-cias. Por ejemplo, las Leyes de Derechos de Autor en Colombia y Bolivia no aclaran si hacer copias digitales se considera un acto de reproducción o si subir una obra a una página web se considera un acto de comunicación pública. Por ese motivo, es aconsejable acudir a un experto en PI antes de tomar cualqui-er decisión. Puedes ponerte en contacto con nuestro Helpline para obtener más información relativa al ámbito de los dere-chos económicos en un país determinado de la CAN.

PRoTegeTusCReaC ionesenlaComuniDaDanDina

4. Seis medidas para gestionar y proteger ade-cuadamente tus obras en la CAN

Aunque los organismos públicos han mejorado su actuación para luchar contra la piratería y las falsificaciones, la descarga ilegal de contenidos (a saber, música y obras audiovisuales) o el uso de programas informáticos sin licencia todavía representan grandes preocupaciones para la CAN.

Durante los últimos años, las autoridades nacionales han aumentado sus esfuerzos para luchar contra la piratería a través de:

• Campañas de sensibilización: Por ejemplo, en Perú las campañas “Compra Legal, Compra Original” y “Yo Decido, Yo Respeto”.

• Alianza pública y privada contra la piratería (Convenio Antipiratería Colombia): Representantes de diferentes sectores relacionados con las industrias de la cultura y el entretenimiento, acompañados de entidades del sec-tor público, pretenden proteger los Derechos de Autor y derechos conexos en Colombia combatiendo la piratería de libros, música, programas informáticos, señales de televisión y obras audiovisuales.

• Creación de organismos especializados en PI: Ése es el caso de Perú, donde se han creado tribunales penales y administrativos en Lima especializados en PI y unidades especializadas en PI dentro de la Fiscalía Pública y el De-partamento de Policía. En Colombia también existe una unidad especializada dentro de la Fiscalía Pública.

LUCHA CONTRA LA PIRATERÍA EN LA CAN

Las siguientes recomendaciones sirven de guía para gestionar y proteger tus obras creativas con el fin de evitar los errores más comunes cuando te enfrentas a los retos de los DPI en la región:

1. Evita conflictos de propiedad

Las situaciones de la vida real son más complejas de lo que pare-cen a primera vista. En el caso de una página web, una película o un videojuego se entremezclan muchos derechos de autor y normalmente las condiciones de uso de cada uno distan de ser claras.

En la práctica, muchas empresas no son conscientes de lo que pueden hacer con las obras protegidas por derechos de autor que manejan de manera diaria y pueden terminar infringiendo dere-chos de PI sin tan siquiera darse cuenta de ello.

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Para eso, debes actuar en tres niveles:

1. Si eres el autor de la obra, es conveniente que documentes debidamente el proceso de creación y publicación de la obra por medio de registros, contratos (en caso de trabajos por encargo), licencias y cualquier otro documento apropiado para demostrar tus derechos sobre la obra. Para probar tu autoría, incluir una firma identificable (como un símbolo o tu nombre o seudónimo) en tu obra es algo tan sencillo como efectivo. Esto te permitiría ejercer tus derechos en caso de infracción o si se cuestionara tu autoría o contribución.

No obstante, hay que señalar que no siempre el autor posee los derechos económicos de su obra debido a razones jurídicas o contractuales.

De hecho, muchas Start-Ups o empresas de reciente creación basan su negocio en una creación que desarrollaron en su tiempo libre en las instalaciones de su anterior empresa (como investigadores o desarrolladores de programas informáticos). Sin embargo, habría que verificar si de hecho esos empleados pueden conservar la propiedad.

2. Sobre la base de lo anterior, debes comprobar si en tus con-tratos de trabajo o en tus subcontratos existe alguna cláusula relativa a la propiedad para descartar asignaciones automáti-cas desconocidas que pudieran perjudicar tus intereses. De ser posible, intenta añadir alguna cláusula donde se manifieste explícitamente la cesión o licencia de derechos sobre la obra en términos que te sean favorables.

CASOS DE ÉXITO

El estudio español de arte Pasozebra creó y concedió la licencia de Benito (o Tikato), la mascota de las galletas Flakes y Choco Flakes, a la conocida empresa española SOS Cuétara. Tras varios años, la empresa de galletas fue vendida a Nutrexpa, que dio por sentado que no existía ninguna limitación de derechos de autor en relación con el uso de la mascota. Sin embargo, ciertas cláusulas sobre PI que el estudio de arte introdujo en el contrato prohibían la inclusión de la obra protegida por derechos de autor en apps y redes sociales. Como consecuencia, Nutrexpa perdió todos sus derechos sobre la mascota, tuvo que eliminarla de todos sus productos y plataformas, fue obligada a crear otra y tuvo que indemnizar a Pasozebra.

PROTEgE TUS CREAC IONES EN LA COmUNIDAD ANDINA

Además, hay que tener en cuenta que cada país posee disposi-ciones específicas en relación con la propiedad de las obras hechas por encargo y las obras creadas por empleados (p. ej., en Colombia los derechos económicos se adjudican automáti-camente al empleador/cliente a menos que se acuerde y se demuestre lo contrario, mientras que en Ecuador sucede a la inversa. En Perú, las partes son libres de fijar los términos y condiciones de la relación. Sin embargo, si no se acuerda ex-presamente nada por escrito se entiende que se concederá al empleador/cliente una licencia no exclusiva limitada al alcance de sus actividades habituales en ese momento).

3. Además, facilitar una formación periódica en PI a tus emplea-dos ayudaría a esclarecer y estar al día de las reglas del juego.

2. Registra tus obras

El único requisito para acceder a la protección de los Derechos de Autor en la CAN es la originalidad. Por lo tanto, la obra debe poseer unas características propias únicas que la hagan diferente de cualquier otra obra. No obstante, no tiene por qué ser nueva en el sentido de novedad (ver glosario) pero no puede ser una copia total o parcial ni una imitación de la obra de otros.

De forma contraria a otros DPI (como en el caso de las Patentes, las Marcas o los Diseños), la protección de los Derechos de Autor nace de la creación de la obra. En otras palabras, no hace falta registrarla (excepto en caso de cesión de derechos; si no, no po-dría aplicarse a terceros).

Aun así, es aconsejable. El proceso de registro es relativamente barato comparado con otros DPI (p. ej., en Colombia es gratuito) y rápido (p. ej. en Bolivia sólo se tarda 10 días laborables) y te of-rece una presunción de autoría que puede ser muy útil en caso de contiendas legales.

En términos generales, deben presentarse los siguientes docu-mentos en persona u online (excepto en Bolivia, donde el registro online no está disponible):

• Formulariodesolicitud• Copiadelaobra• CopiadeDocumentodeIdentidad• Pruebadelpago(encasonecesario)• PoderdeRepresentación• Traduccióndedocumentos(encasonecesario)

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Ten en cuenta que el idioma de trabajo para el registro en los países de la CAN es el español y los documentos deben entre-garse en dicho idioma. Además, en países como Bolivia es obliga-torio presentar la traducción jurada de todos aquellos documentos que se expidan en una lengua extranjera.

Para saber más sobre los costes y los pasos del registro, lee nuestra Ficha Técnica sobre Colombia, Perú, Bolivia y Ecuador, contacta con nuestrs expertos o visita los sitios web de las autori-dades nacionales en la materia:

• SENAPI en Bolivia• IEPI en Ecuador• DNDA en Colombia• INDECOPI en Perú

3. Opta por modelos de negocio de bajo riesgo

Los modelos de negocio basados en soportes tangibles o físicos tienen más probabilidad de ser perjudicados por la piratería. Las copias tangibles de obras tales como programas informáticos o DVDs de música son fáciles de copiar; por lo tanto, es muy con-veniente valorar si realmente necesitas ofrecer a tus clientes dichas copias o si puedes conseguir niveles similares de satisfac-ción en tus clientes a través de otros modelos de negocio menos arriesgados.

Por ejemplo, la venta de copias digitales o los servicios de su-scripción pueden ser una buena opción. Empresas como Netflix o Spotify están presentes en los cuatro estados miembros de la CAN. Su estrategia, que combina precios relativamente bajos y un modelo de negocio basado en Internet, les ha ayudado a reducir el impacto de la piratería.

Si tu empresa se dedica a los programas informáticos podrías pasar de un modelo de compra física a un modelo de compra digital, de modo que tus clientes pudieran descargar fácil y rápid-amente tu producto, tener las últimas versiones y disponer de una asistencia más eficiente. Por otra parte, tendrías la oportunidad de llegar a muchos más clientes y conseguir valiosa información de ellos que te permitiría mejorar tus creaciones.

PROTEGE TUS CREAC IONES EN LA COMUNIDAD ANDINA

También podrías ir un paso más allá y ofrecer un servicio basado en la nube. Muchas empresas de éxito ya ofrecen servicios de al-macenamiento y mantenimiento de modo que los clientes pueden acceder y modificar sus archivos en cualquier momento y en cualquier lugar. P. ej., la versión CC de Adobe te permite acceder a todos tus documentos desde cualquier dispositivo donde esté instalado el programa/aplicación. Otros ejemplos que no requieren instalación son Dropbox (Software como Servicio o “Saas” por sus siglas en inglés) o Amazon Web Service (AWS) (Infraestructura como servicio o “Iaas”).

No obstante, estas empresas deben adoptar las medidas nece-sarias para garantizar que se cumplan los derechos de autor con arreglo a cada normativa local.

No todos los países de la CAN han adaptado su legislación sobre Derechos de Autor al medio digital y existe cierta in-certidumbre con respecto a la legalidad de determinadas conductas.

En este sentido, en Bolivia y Colombia no está claro si el “derecho a reproducir” abarca las copias digitales (si no fuera así, las subidas y descargas requerirían de una autor-ización independiente del titular del derecho). Además, no existe una clara respuesta respecto a la legalidad de las ac-ciones temporales de reproducción (tales como el “streaming” o transmisión de datos, el almacenamiento de información en la memoria caché y las descargas temporales). Por eso, no puede decirse de manera inequívoca que los Proveedores de Servicios de Internet puedan realizar copias en sus rout-ers para transmitir información solicitada por sus usuarios sin la autorización del autor.

Asimismo, sólo Ecuador dispone de una regulación sobre la exoneración de responsabilidad de los proveedores de servicios intermediarios por infracciones de los Derechos de Autor que cometan sus usuarios. Ni Colombia ni Perú han implementado todavía las estrictas obligaciones sobre este tema que se establecen en sus Acuerdos de Libre Comercio con la UE y EEUU.

PROTECCIÓN DIGITAL DE DERECHOS DE AUTOR EN LA CAN

4. Utiliza Sistemas TPM y DRM

Si quieres tener algo de control sobre tu material digital, las solu-ciones más eficaces son las Medidas Tecnológicas de Protección (TPM) y la Gestión de Derechos Digitales (DRM).

DMS es un término muy amplio para referirse a las limitaciones tecnológicas que tienen como objetivo impedir las copias, trans-misiones, usos o accesos no autorizados a tus obras digitales protegidas por derechos de autor, mientras que TPM se refiere a las limitaciones que se emplean para impedir el acceso a o el uso de obras protegidas por derechos de autor incorporadas en dispositivos electrónicos (como Content Scrambling System -CSS- [Sistema de Código de Cifrado] o marcas de agua digitales).

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Piensa simplemente en el límite que tu cuenta de servicio de transmisión de música impone para funcionar con un solo dis-positivo al mismo tiempo (como Spotify); el sistema de control por prepago de las plataformas de transmisión de vídeo; o el pro-grama de edición de vídeo que debe activarse en la página web oficial a través de un código de compra.

¿Has intentado alguna vez copiar un CD o usar un juego de Play-Station2 en una PlayStation4 sin éxito? Esto sucede porque Sony Corporation y Microsoft Corporation incluyeron TPM en esos dis-positivos.

De forma análoga, el blog que impide a los usuarios no registra-dos leer nada más que un extracto de la entrada lleva imple-mentado DRM, y la tienda online que restringe sus ventas a unas zonas determinadas gracias a un sistema de cifrado también lo ha implementado.

De este modo, cualquier PYME de la UE también puede benefi-ciarse de este tipo de mecanismos. Sin embargo, no debes olvidar el hecho de que los sistemas TPM y DRM pueden ser burlados o hackeados. No obstante, aparte de Bolivia, en el resto de los países de la CAN, la normativa local ya prohíbe y sanciona las actividades y los dispositivos de elusión con arreglo a los tratados internacionales de Derechos de Autor que todos ellos firmaron, tales como los Tratados sobre Internet de la OMPI: WCT and WPPT.

5. Contacta con un experto en PI inmediatamente si detectas alguna infracción

La protección que ofrecen los Derechos de Autor sigue siendo un derecho territorial que puede variar de un país a otro.

Por ese motivo, es esencial el asesoramiento en PI; en particular, durante las fases iniciales. Planifica con detenimiento tu estrate-gia de litigio con la ayuda de un experto en PI con experiencia en el país. Si no lo haces así, la protección y aplicación de tus dere-chos dependerán de decisiones basadas en reacciones que nor-malmente resultan más caras y pocas veces tienen un final feliz.

En cualquier caso, no intentes resolver tú mismo el problema. Inc-luso el primer contacto por escrito (cartas de Cese y Desistimien-to) con los infractores debe planificarse adecuadamente y venir precedido de una investigación y recogida de pruebas si quieres que tus reclamaciones prosperen.

Si te apetece poner a prueba tus capacidades en PI sin riesgo al-guno, puedes jugar a Protect’em Go. Nuestro juego del tipo “escoge tu propia aventura” te permitirá aprender de situaciones muy re-alistas y comprobar tus conocimientos y tácticas de PI.

En otro caso, nuestros expertos estarán encantados de ayudarte. Contacta con nuestro Helpline para más información.

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6. Elige la mejor opción para ejercer tus derechos

Llevar al infractor ante los Tribunales no es siempre la mejor opción. La mejor decisión vendrá determinada al armonizar tus intereses (como detener una comunicación pública, requisar pro-ductos infractores o recibir una indemnización) y tus recursos (a saber, tiempo o dinero). Además, requiere que tú y tu experto en PI realicéis un profundo análisis de cada caso de manera individu-al.

Los países de la CAN ofrecen diferentes alternativas para ejercer tus derechos:

a) Sistema de Resolución Alternativa de Conflictos o ADR por sus siglas en inglés (ver Glosario).

b) Acciones administrativasc) Acciones judiciales civilesd) Acciones judiciales penales

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Dependiendo del país, el tipo de infracción y los aspectos mencio-nados anteriormente, podrías optar por una vía u otra o por una combinación de ellas. Por ejemplo, en Perú puedes ir a los tribu-nales (en caso de infracción civil o delito penal) o al INDECOPI (procedimiento administrativo).

Ecuador, por otro lado, ofrece la posibilidad al titular de los dere-chos de iniciar un procedimiento administrativo ante el IEPI o de llevar al infractor ante los tribunales (acción civil); mientras que en Colombia y Bolivia sólo existe la posibilidad de iniciar acciones penales o civiles ante los tribunales.

Además, algunas de las vías indicadas anteriormente te permiten beneficiarte de las siguientes opciones

• Solicitarmedidasprovisionales.• Solicitarmedidascautelaresparadetener inmediatamentela

actividad ilegal (si es posible).• Reclamardañosyperjuicios.• SolicitarlaintervencióndelaFiscalíaPública.

En caso de que se infrinjan tus derechos de autor, los países de la CAN te ofrecen diferentes alternativas para ejercer tus derechos.

Perú dispone de una vía con tres alternativas: 1) Puedes reclamar tus derechos ante el INDECOPI (acción administrativa). Es rápido y barato y el INDECOPI tiene una comisión

especializada(deprimera instancia)yuntribunaldesegunda instancia.Nopuedessolicitardañosyperjuiciosperopuedesescoger entre un amplio abanico de medidas para ejercer tus derechos: a. cese de las actividades ilegalesb. impedir la entrada de los productos pirateados a los circuitos comerciales c. retirada de los productos infractores de los circuitos comercialesd. destrucción de esos productos, costas judiciales, medidas provisionales.

2) Puedespresentarunademandaantelostribunalesciviles(accióncivil),quetepermitiráreclamardañosyperjuicios.Sinembargo,la falta de especialización y el retraso de las resoluciones son factores que disuaden a la mayoría de los titulares de DPI.

3) Finalmente,puedespresentarunadenunciaantelostribunalespenales(acciónpenal)encasodedelitopenal.LaOficinadelaFiscalíaPúblicatambiénpuedeactuardeoficioperoesonosuelesuceder.

Ecuador tiene un sistema similar. Hoy puedes:1) Iniciar acciones administrativas y solicitar medidas cautelares. Además de las medidas aduaneras y las mencionadas para

Perú, la autoridad administrativa puede ordenar la retirada de contenidos que infrinjan los derechos de autor en páginas web o cualquierotraplataformadigital.Porotraparte,nopuedesolicitarseningunacompensaciónpordañosyperjuiciosatravésdeesta opción.

2) Iniciaraccionesciviles.EltitulardeDPItambiénpuedeiniciarunprocedimientocivilparasolicitarunacompensaciónpordañosy perjuicios por causa de la infracción.

3) Iniciaraccionespenales.EltitulardeDPIpuedesolicitarquelaFiscalíaPúblicainicieunainvestigaciónpenalparasancionaralos infractores, en especial en relación con productos falsificados.

Colombia tiene un sistema que ofrece tres alternativas: 1) 1ADR: la DNDA administra un sistema bien arraigado de Resolución Alternativa de Conflictos (ver glosario).2) Tribunales civiles y mercantiles: para ejercer tus derechos tienes que acudir a los tribunales de justicia, ya que no existe ningún

procedimiento administrativo; o3) Tribunales penales. Desafortunadamente, el abanico de medidas disponibles es más limitado que en Perú o Ecuador (decomiso

de los productos infractores o prohibición de una actividad o de la comunicación pública de una obra de arte). No obstante, existeunaunidadespecialdePIdentrodelaOficinadelaFiscalíaPública.

En Bolivia, la regulación sobre la aplicación de los derechos de autor es muy endeble, desafortunadamente. 1) Procedimientos administrativos: el Código de Derechos de Autor ofrece un procedimiento de conciliación Administrativa pero no

ofrece ningún tipo de medida para ejercer tus derechos.2) La acción civil no existe;3) Acciones penales: las sanciones por delitos contra la PI en el Código Penal no son disuasorias.

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Si deseas más información sobre cómo ejercer tus derechos en cada uno de los países de la CAN -entre los que se incluye el em-pleo de aduanas para bloquear falsificaciones-, lee nuestras guías país sobre Bolivia, Colombia, Ecuador y Perú o contacta con nues-tro Helpline.

5. Glosario

Derecho de cita: es una excepción de los derechos de autor que permite usar sin autorización previa una obra que ya se haya divulgado al público de forma legítima, siempre y cuando hac-erlo sea compatible con las prácticas adecuadas y su extensión no exceda lo que justifique el propósito; esto incluye las citas de Artículos y publicaciones de periódico en forma de resúmenes de prensa.

Fuente: OMPI

Excepción por fines educativos: excepción de los derechos de autor que permite la utilización, en la medida que justifique el propósito, de obras literarias o artísticas en forma de ilustración en publicaciones, radiodifusiones o grabaciones de sonido o im-ágenes para fines educativos, siempre y cuando dicho uso sea compatible con las prácticas adecuadas.

Fuente: OMPI

9

Novedad: Es uno de los requisitos básicos establecidos en la may-oría de los países de América Latina para el registro de Patentes, Modelos de Utilidad y Diseños Industriales. Novedad significa que la invención, creación o diseño no exista en ninguna otra parte del mundo. Que no haya existido ninguna publicación, divulgación, comercialización, uso, presentación ni ninguna solicitud anterior de Patente/Modelo de Utilidad/Diseño Industrial en relación con la invención o diseño. La ley dispone ciertas excepciones a las que no les afecta la novedad, p. ej. divulgación ilegal o sin autorización de la invención dentro de un periodo de un año antes de presentar la solicitud de la Patente.

Fuente: Latin America IPR SME Helpdesk

Obras derivadas: Son las obras que modifican obras anteri-ormente protegidas (la obra original). Ejemplos de esto son las traducciones, adaptaciones al cine de novelas o versiones de canciones. En caso de querer traducir/adaptar una obra necesitas autorización previa del titular de los derechos de la obra original para poder explotar dicha obra derivada.

Fuente: Latin America IPR SME Helpdesk

ADR: [En inglés: Alternative Dispute Resolution] La Resolución Alternativa de Conflictos consiste en la Mediación y el Arbitraje y permite a las partes resolver conflictos contractuales (como licen-cia de patentes o programas informáticos, acuerdos de coexisten-cia de marcas, acuerdos de distribución de productos farmacéuti-cos, colaboraciones de I+D) y no contractuales (como infracción de patentes) entre individuos sin tener que ir a juicio.

Fuente: Latin America IPR SME Helpdesk

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6. Enlaces relacionados e información adicional

Latin America IPR SME Helpdeskwww.latinamerica-ipr-helpdesk.eu

Convenio de Berna para la Protección de la Obras Literarias y Artísticas:http://www.wipo.int/treaties/en/text.jsp?file_id=283698

Convenio de Roma:http://www.wipo.int/treaties/en/ip/rome/

Tratado de la OMPI sobre Derechos de Autor (WCT en inglés): http://www.wipo.int/wipolex/en/details.jsp?id=12740

WIPO Performances and Phonograms Treaty (WPPT):http://www.wipo.int/treaties/en/ip/wppt/

Decisión 486:http://www.wipo.int/wipolex/es/text.jsp?file_id=223651

Decisión 351:http://www.wipo.int/wipolex/es/text.jsp?file_id=223497

Guía sobre los derechos de autor de la DNDA:http://derechodeautor.gov.co/documents/10181/331998/Cartilla+-derecho+de+autor+%28Alfredo+Vega%29.pdf/e99b0ea4-5c06-4529-ae7a-152616083d40

La Comunidad Andina: integración económicah t t p : / / w w w . e u r o p a r l . e u r o p a . e u / R e g D a t a / e t u d e s /ATAG/2014/542185/EPRS_ATA(2014)542185_REV1_EN.pdf

10

Medidas Penales para la Aplicación de los Derechos de Propiedad Intelectual - Sanciones en la Comunidad Andina:http://www.wipo.int/edocs/mdocs/enforcement/en/wipo_ace_4/wipo_ace_4_5.doc

Informe 301 Especial: https://ustr.gov/sites/default/files/2015-Special-301-Report-FINAL.pdf

Informe sobre la protección y la aplicación de los DPI en terceros países (2015):http://trade.ec.europa.eu/doclib/docs/2015/july/tradoc_153600.pdf

Comité Asesor sobre Observancia de la OMPI, Informe de las Campañas de la Dirección de Derechos de Autor de la OMPI; Perú (2013):http://www.wipo.int/edocs/mdocs/mdocs/en/wipo_ace_9/wipo_ace_9_17.pdf

Ficha técnica sobre la Resolución Alternativa de Conflictos:http://www.latinamerica-ipr-helpdesk.eu/content/alternative-dis-pute-resolution

Centro de arbitraje y mediación de la DNDA:http://www.wipo.int/amc/es/center/specific-sectors/dnda/

Código Orgánico de la economía social de los conocimientos, creatividad e innovación. Ley de 9 de Diciembre de 2016 (Código Ingenios):http://www.asambleanacional.gob.ec/sites/default/files/private/asambleanacional/filesasambleanacionalnameuid-29/Leyes%202013-2017/133-conocimiento/ro-cod-econ-conoc-899-sup-09-12-2016.pdf

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Última actualización en noviembre de 2017

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