Adobe Photoshop es una aplicacin informtica de edicin y retoque
de imgenes bitmap, jpeg, gif, etc, elaborada por la compaa de
software Adobe inicialmente para computadores Apple pero
posteriormente tambin para plataformas PC con sistema operativo
http://es.wikipedia.org/wiki/Adobe_Photoshop
Adobe Photoshop es una aplicacin informtica de edicin y retoque
de imgenes bitmap, jpeg, gif, etc, elaborada por la compaa de
software Adobe inicialmente para computadores Apple pero
posteriormente tambin para plataformas PC con sistema operativo
Windows.
Photoshop en sus primeras versiones trabajaba en un espacio
bitmap formado por una sola capa, donde se podan aplicar toda una
serie de efectos, textos, marcas y tratamientos. En cierto modo
tena mucho parecido con las tradicionales ampliadoras. En la
actualidad lo hace con mltiples capas.
A medida que ha ido evolucionando el software ha incluido
diversas mejoras fundamentales, como la incorporacin de un espacio
de trabajo multicapa, inclusin de elementos vectoriales, gestin
avanzada de color (ICM / ICC), tratamiento extensivo de tipografas,
control y retoque de color, efectos creativos, posibilidad de
incorporar plugins de terceras compaas, exportacin para web entre
otros.
Photoshop se ha convertido, casi desde sus comienzos, en el
estndar mundial en retoque fotogrfico, pero tambin se usa
extensivamente en multitud de disciplinas del campo del diseo y
fotografa, como diseo web, composicin de imgenes bitmap, estilismo
digital, fotocomposicin, edicin y grafismos de vdeo y bsicamente en
cualquier actividad que requiera el tratamiento de imgenes
digitales.
Photoshop ha dejado de ser una herramienta nicamente usada por
diseadores / maquetadores, ahora Photoshop es una herramienta muy
usada tambin por fotgrafos profesionales de todo el mundo, que lo
usan para realizar el proceso de "positivado y ampliacin" digital,
no teniendo que pasar ya por un laboratorio ms que para la impresin
del material.
Con el auge de la fotografa digital en los ltimos aos, Photoshop
se ha ido popularizando cada vez ms fuera de los mbitos
profesionales y es quiz, junto a Windows y Flash (de Macromedia)
uno de los softwares que resulta ms familiar (al menos de nombre) a
la gente que comienza a usarlo, sobre todo en su versin Photoshop
Elements, para el retoque casero fotogrfico.
Aunque el propsito principal de Photoshop es la edicin
fotogrfica, este tambin puede ser usado para crear imgenes,
efectos, grficos y ms en muy buena calidad.
Formatos de Archivo [editar]Fotoshop soporta muchos tipos de
archivos de imgenes, como BMP, JPG, PNG, GIF, entre otros, pero
tiene ciertos formatos de imagen propios como lo son:
PSD (Photoshop Document): Es un formato que guarda una imagen
como un grupo de capas, mtodos de fusin, colores, textos, mscaras,
canales de color, canales alfa, trazados, formas, configuracin de
tonos, entre otras. ste es un formato muy popular que incluso es
soportado por programas de la competencia. Este formato permite
trabajar con distintas capas despus de haber cerrado el programa,
al contrario que el jpeg, pero ocupa mucho ms espacio y no se puede
abrir con programas como el visor de imgenes y fax de Windows,
luego es necesario tener un programa que lea ms formatos de imagen
si no tienes Photoshop.
PSB: Es una nueva versin del formato PSD, introducida en la
versin CS2, diseado especialmente para archivos mayores a 2 GB.
PDD: Es una versin del PSD que solo soporta las opciones del
programa descontinuado PhotoDeluxe.
Historia de lanzamientos [editar]versinplataformanombre del
cdigofecha de lanzamientoalteraciones significativas
1.0Mac OSFebrero de 1990
2.0Mac OSFast EddyJunio de 1991 Implementacin de los Paths
permitiendo diseo vectorial
2.0.1Mac OSEnero de 1992
2.5Mac OSMerlinNoviembre de 1992
WindowsBrimstone
2.5.1Mac OS1993
3.0Mac OSTiger MountainSeptiembre de 1994 Paletas
tabladas(Tabbed Palettes)
Capas (layers)
Windows, IRIXNoviembre de 1994
4.0Mac OS, WindowsBig Electric CatNoviembre de 1996 Capas
ajustables (Adjustment Layers)
Tipos de letra que pueden ser editadas (en las versiones
anteriores, el texto era convertido para el formato imagen raster
despus de introducido)
4.0.1Mac OS, WindowsAgosto de 1997
5.0Mac OS, WindowsStrange CargoMayo de 1998 Deshacer mltiplo
(Multiple Undo) a travs de la paleta "histrico" (History Palette),
anteriormente slo permita 1 deshacer.
Gestin del color (color Management)
5.0.1Mac OS, Windows1999
5.5Mac OS, WindowsFebrero 1999 El paquete del programa incluye
el Adobe ImageReady
Extraer (Extract)
Figuras geomtricas vectoriales
6.0Mac OS, WindowsVenus in FursSeptiembre de 2000 Herramienta
Healing Brush
Filtro Liquify
6.1Mac OS, WindowsMarzo de 2001
7.0Mac OS, WindowsLiquid SkyMarzo de 2001 Texto totalmente
vectorial
Herramienta Healing Brush
Nuevo "motor" de pintura (painting engine)
7.0.1Mac OS, WindowsAgosto de 2002 Plugin opcional "Camera RAW
1.x"
CS (8.0)Mac OS, WindowsDark MatterOctubre de 2003 Plugin "Camera
RAW 2.x" incluido de raz
Comando "sombra y altas-luces" (Shadow/Highlight)
Comando corresponder/igualar a la color (Match Colour)
Filtro Lens blur
Histograma en tiempo-real (Real-Time Histogram)
Sistema para detectar automticamente la impresin de imgenes
digitalizadas de algunos tipos de papel-moneda.
CS2 (9.0)Mac OS, WindowsSpace MonkeyAbril de 2005 Plugin "Camera
RAW 3.x"
Herramienta Smart Object
Image Warp
Spot healing brush
Herramienta de reduccin del efecto de los "ojos rojos" (Red-Eye
tool)
Filtro Lens Correction
Smart Sharpen
Punto de fuga (Vanishing Point)
Gestin mejorada de la memoria RAM en Macintosh de 64-bits a
correr Mac OS X 10.4
Suporte a High dynamic range imaging
Filtro Shape Blur
CS3 (10.0)Mac OS, WindowsAbril de 2007 (versin definitiva. Hubo
un Beta pblico desde enero de 2007)Dos versiones: una bsica y una
extendida
Filtros no destructivos
Soporte para Zoomify
Soporte para 3D y Video (slo la versin Extended)
Mejoras en la herramienta 'Vanishing Point'
http://gusgsm.com/gestion_color_photoshop_cs1
La gestin del color en Photoshop CS1
[ leer ms sobre: Administracin del color | Photoshop ]
Por Ian Lyons, 2003
Aunque Photoshop CS (tambin conocido como Photoshop 8.0) tiene
muchas mejoreas y caractersticas nuevas, su apariencia general se
mantiene casi inalterable. As, su sistema de gestin del color y sus
ajustes sern familiares a los que ya hayan usado las versiones 6 y
7 de Photoshop. Estas son buenas noticias para los que provengan de
versiones anteriores, pero aun as las numerosas opciones de
opciones que exiten en la gestin del color pueden dejar confundidos
a muchos usuarios.
Con estas pginas mi intencin es ayudar a los usuarios recien
llegados a Photoshop. Explicar como se deben configurar la gestin
del color en Photosho CS y todos los ajustes relacionados con ella.
Por eso creo que merece la pena tomarse un momento a explicar los
principios bsicos de la gestin del color.
Generalidades sobre la gestin del color en Photoshop CS1
[ leer ms sobre: Administracin del color | Photoshop ]
Por Ian Lyons, 2003
Desde que se comenz a hacer reproducciones en color ha existido
algn tipo de gestin del color (colour management). El concepto
bsico de toda gestin del color es conseguir que el color se procese
de una forma coherente y predecible a traves de todo el proceso de
tratamiento de las imgenes. Un sistema de procesamiento de imgenes
abarca siempre una serie de dispositivos de toma o entrada de datos
y otros de salida o reproduccin. Cada uno de ellos reproducir el
color de forma distinta. Esto quiere de cir que el color que un
dispositivo representa de una manera casi nunca se igualar con el
que representa otro. En otras palabras: El color depende del
aparato en concreto (es "dependiente del dispositivo":
Device-dependent). En ese sentido, ampliando la definicin de gestin
del color, podemos decir que su propsito es mantener una
"apariencia" coherente y precisa de los colores en su reproduccin
en distintos aparatos (escneres, monitores, impresoras, imprentas,
etc...) a lo largo de la cadena de tratamiento y reproduccin.
Los componentes de un sistema de gestin del color
Para conseguir ese objetivo, un sistema de gestin de color
(Colour Management System: CMS) nevesita de tres componentes
bsicos:
Un espacio de color independiente de los dispositivos, al que
generalmente se hace referencia como el "espacio de trabajo" o
"espacio de color de referencia".
Perfiles ICC / ColorSync para cada dispositivo (escneres,
monitores, impresoras, imprentas, etc...), en los que se describen
las caractersticas de color de cada aparato concreto.
Un mdulo de ajuste del color (Colour Matching Module: CMM) que
ser quien interprete la informacin que le proporcione cada perfil y
quien realizar las transformaciones sobre como hay que tratar cada
color con respecto al rango de colores disponibles (gamut) en cada
dispositivo.
En el siguiente diagrama se muestra un prototipo de sistema de
tratamiento de imagen con gestin del color. La imagen se traslada
por la cadena Escner / Cmara digital - Ordenador - Monitor -
Impresora / Filmadora" con perfiles ICC para garantizar que los
datos de color de cada dispositivo se describen correctamente.
El color en nmeros, su significado y los perfilesUna imagen
digital consiste en una serie de pxeles, cada uno de los cuales se
representa por un nmero. Este nmero describe la situacin del pxel
dentro de la imagen y su color descrito como valor numrico
(usualmente segn el esquema RGB). Ya hemos indicado como, dado que
el color es dependiente del dispositivo, la apariencia del color de
cada pxel variar segn cul sea el dispositivo que lo reproduce.
Tambin hemos indicado que esto se debe a que cada aparato tiene su
particular e individual forma de trasladar ese valor en bruto al
unviverso visual. Para minimizar esas amplias discrepancias que
causan las distintas maneras que tienen los distintos aparatos de
reproducir los mismos colores, usamos los perfiles de dispositivo
para informar al CMM de cul debe ser la apariencia real de los
valores del color que el aparato muestra. Da igual que se trate de
un monitor, de una impresora o de una filmadora. en trminos lo ms
simples posible: Es el perfil quien da asigna un significado de
color real y concreto a lo que no son ms que nmeros de color en
bruto asociados a cada pxel.
Aunque los programas de los escneres de tipo bajo y medio pueden
trabajar ya con perfiles ICC/ColorSync, suelen basarse en el
espacio sRGB. Lo mismo ocure con las cmaras digitales destinadas al
mercado de consumo general. Este espacio de color sRGB no se suele
considerar adecuado para edicin de imgenes de alta calidad, pero
las ms de las veces es todo lo que se puede llegar a conseguir. No
debemos confundirnos, sin embargo, pensando que un escner es un
dispositivo "sRGB / Adobe RGB". la mayora no lo son.
El hecho de que la imagen, que llega a Photoshop desde un escner
o cmara digita,l est ya en un espacio de color independiente del
dispositivo quiere decir en este caso que sus datos ya han sufrido
una cantidad considerable de procesamiento.
Existen dos categoras principales de perfiles de
dispositivo:
1. Perfiles de entrada: Suelen describir las caractersticas de
color de escneres y cmaras digitales. Se les suele denominar "de un
solo sentido", ya que slo es posible seleccionarlos como "perfil de
origen" (source). Esto quiere decir que no podemos convertir una
imagen al espacio de color de nuestro escner o cmara digital.
2. Perfiles de salida: Suelen describir las caractersticas de
color de monitores, impresoras, imprentas y filmadoras (incluidas
grabadoras de planchas: CTP). Se les suele denominar "de dos
direcciones", ya que es posible convertir una imagen "a ellos" y
"desde ellos".
Porqu molestarse con perfiles?Aunque la correccin del color y la
gestin del color son cosas distintas, no es rara la confusin entre
ambas cosas, especialmente entre los usuarios noveles de Photoshop.
Las caractersticas de color de la mayora de los dispositivos de
tratamiento de la imagen son tales que es muy difcil que sean
verdaderamente lineales (linear); es decir: R=G=B=Tono Neutro.
Por eso, algunas veces se dice literalmente de un dispositivo
que "no se comporta bien". Los escneres e impresoras suelen ser
ejemplos muy buenos de dispositivos que "no se comportant bien"
(badly behaved). Es obvio que a un usuario de Photoshop le resultar
muy difcil editar una imagen donde un grupo de pxeles con un valor
R=G=B=128 (gris) se mostraran, "parecieran ser", no neutros. En
estas circunstancias la correccin del color ser una pesadilla. Para
superar estas incoherencias es para lo que realizamos la edicin del
color en un espacio de color que "se comporta bien".Este espacio de
color es lo que se suele denominar el "espacio de trabajo" y se
caracteriza, entre otras cosas, poque en l R=G=B se muestra siempre
como algo neutro.
Sin la ayuda de perfiles de dispositivo precisos es casi
imposible traducir con exactitud los datos de color en bruto (raw)
provenientes del escner o cmara digital. La traduccin de los datos
del espacio de trabajo al espacio de color especfico de un
dispositivo concreto, como una impresora, ser igualmente dificil
sin la ayuda de un perfil especfico de para ello.
Por ello, la bondad de la gestin del color es que el usuario
puede emprender el proceso de correccin del color con la garanta de
que lo que est viendo en el monitor es una representacin visual
precisa de la imagen original y de que la impresin final har
justicia (dentro de las limitaciones del medio) a los colores de la
imagen en cuestin.
Revisiones en PhotoshopEn Photoshop CS se siguen usando ajustes
de color especficos para cada documento o imagen. Esto quiere decir
que el espacio de color de cada documento es independiente del de
los otros documentos que puedan estar abiertos al mismo tiempo.
Como ocurra en las versiones 6 y 7, en Photoshop CS el espacio de
color de trabajo definido en el men "Edicin - Ajustes de Color" slo
afecta a tres tipos de imgenes:
1. Imgenes nuevas
2. Imgenes ya existentes que no tuvieran un perfil
incrustado.(untagged documents).3. Imgenes importadas que tuvieran
un perfil ICC/ColorSync incrustado.
"Color especfico para una imagen" quiere decir que es el perfil
incrustado en la imagen quien determina cmo se ver el documento (es
decir, su apariencia) y que no ser el espacio de trabajo de
Photoshop quien la determine. Con Photoshop 7 es posible tener
varias imgenes abiertas al mismo tiempo, cada una con su propio
espacio de trabajo, y que todas ellas se representen de forma
apropiada (dando por hecho que el monitor es bien calibrado,
claro).
Salvo pequeas diferencias debidas a los distintos interfaces de
usuario, las versiones para Mac OS9, Mac OSX y Windows comparten
una apariencia y disposicin casi idntica. Por ello, las capturas de
pantalla de Windows aqu usadas son igualmente vlidas para los
usuarios de Macintosh.
http://gusgsm.com/node/324 Las normas de gestin de color en
Photoshop CS1
[ leer ms sobre: Administracin del color | Photoshop ]
Por Ian Lyons, 2003
Las "Normas de gestin de color" fue un concepto que se introdujo
con Photoshop 6 que sigue virtualmente igual en Photoshop CS. El
siguiente cuadro de dilogo muestra una disposicin muy tpica que
esconde una buena cantidad de importante informacin.
Esta zona del men de ajustes de color ser probablemente la que
ms dificultades ofrezca a los nuevos usuarios de Photoshop. Las
explicaciones que ofrecer a continuacin pueden parecer un poco
largas y tediosas, pero no desfallezcas.
Bsicamente, cada espacio de trabajo tiene el mismo conjunto de
tres opciones. No es necesario configurar cada una de ellas de
forma idntica. Estas opciones se llaman " polticas" e incluyen:
1. 'Sin activar'En trminos simples, la norma de gestin del color
"Sin activar" garantiza que Photoshop har lo mnimo posible cuando
se enfrente con el tema de los perfiles. En la mayora de las
circunstancias, sta no es una buena eleccin y no debera ser la
eleccin de ususarios nuevos.
Estas son las situaciones que se darn en la conducta por omisin
de Photoshop si se elige esta norma de gestin del color:
Al elegir "Sin activar" se consigue que los documentos nuevos se
guarden por omisin sin un perfil incrustado.
Al abrir una imagen que tenga un perfil que coincida con el
espacio de trabajo en uso, el perfil se conservar al guardarla.
La conducta por omisin al "Pegar" (paste) una imagen en otra es
mantener los valores numricos de los pxeles, no la apariencia. Esto
quiere decir que no habr conversin entre espacios de color.
Al abrir una imagen ya existente que tenga un perfil incrustado
que no coincida con el espacio de trabajo en uso ("Diferencias del
perfil" : profile mismatch), el perfil incrustado en el documento
se eliminar y se quedar sin perfil incrustado al guardar el
fichero. Al abrir una imagen as, aparecer el siguiente cuadro de
dilogo de advertencia, pero slo en el caso de que se haya marcado
la casilla "Preguntar al abrir" en la zona de "Diferencias del
perfil"
El problema que tiene esta norma de gestin del color en
comparacin con la que recomiendo, es que o el usuario acepta lo que
Photoshop CS le impone o no abre la imagen. No hay mucho donde
elegir, la verdad. Para mi es una situacin similar a la de un
funambulista novato haciendo equilibrios en un alambre y sin red. O
se cae o sigue en el alambre.
2. 'Mantener perfiles incrustados'Es la opcin que viene por
omisin. En la mayora de los casos, esta es mi forma favorita de
gestin del color ya que ofrece un grado mximo de flexibilidad.
Estas son las situaciones que se darn en la conducta de Photoshop
CS si se elige esta norma de gestin del color:
La eleccin de "Mantener perfiles incrustados" garantiza que,
cuando una imagen se abre y Photoshop CS ve que tiene un perfil
incrustado que difiere del espacio de trabajo en uso, la imagen se
dejar intacta. Photoshop no intentar convertir la imagen al espacio
de trabajo. El perfil incrustado se mantendr y, cuando la imagen se
guarde, seguir incrustado. Y, pese a que la imagen y Photoshop no
se hallen " sincronizados" , la apariencia visual de la imagen ser
fidedigna.
Cuando la imagen y el espacio de trabajo coinciden, Photoshop no
hace nada especial. Se limita a abrir la imagen y, cuando se
termina, a guardarla.
La conducta por omisin al "pegar" (paste) una imagen RGB o de
escala de grises es levemente ms compleja: La apariencia de la
imagen se mantendr, pero los valores numricos de los pxeles se
alterarn. En caso de ser una imagen CMYK, la apariencia cambiar
pero los valores numricos de los pxeles se mantendrn.
Si la imagen que se abre o importa carece de perfil incrustado,
Photoshop usar el espacio de trabajo en vigor para fines de
visualicacin durante la edicin. Sin embargo, no se incrustar perfil
alguno en la imagen cuando se salve y cierre.
Crear un documento con estas normas de gestin del color
garantiza que se usar el espacio de trabajo en vigor para verla
mientras se edita y que cuando se guarde, el perfil que se haya
indicado en las preferencias ser el que incruste en la imagen. Sin
embargo, el perfil elegido por omisin como espacio de trabajo se
puede cambiar determinando el que se prefiera en el cuadro de
dilogo "Archivo - Nuevo - Avanzadas.
El siguiente cuadro de dilogo aparecer si no se ha marcado la
casilla "Preguntar al abrir" en la zona de "Diferencias del Perfil"
. Una vez ms se aplica mis opiniones sobre la inconveniencia de
dejar que Photoshop imponga su voluntad.
A primera vista, este cuadro de dilogo parece casi idntico al
que se mostraba cuando se haba elegido "Sin activar" como norma de
gestin del color. Hay una stil diferencia. En este caso el perfil
se conserva, no se pierde. Vuelve a examinar el texto de ambas
pantallas si tienes dudas sobre la diferencia.
3. 'Convertir al espacio de trabajo'Esta poltica se comportan
casi igual a cmo lo haca Photoshop 5.x Por ello, la mayora de los
usuarios tienden a elegirla y, de hecho, no es una mala eleccin,
pero hay que usarla con cuidado.
En ella, por defecto, cuando se abre una imagen que carezca de
perfil incrustado, ser el espacio de trabajo vigente el que se use
para editar y visualizarla, pero cuando se la guarde, no llevar
incrustado perfil alguno.
Si en esta poltica se abre o importa una imagen que difiera del
espacio de trabajo actual, la imagen ser convertida a ste, que ser
el que se use para su edicin y visualizacin y ser el perfil que se
le incruste al guardar. Cuando la imagen que se abre y el espacio
de trabajo coinciden, Photoshop CS no realiza ninguna operacin
especial. Las imgenes de nueva creacin se editarn, visualizarn y
guardarn en el espacio de trabajo vigente.
Para terminar, la conducta por defecto de Photoshop al pegar una
imagen es la de convertirla para as preservar la aparicncia. Sin
embargo, el usuario tendr la opcin de de no convertir la imagen que
se pega, con lo que ser preservarn los valores de los pxeles si la
imagen no coincide con la imagen sobre la que se pega.
Anular la poltica por defecto La seccin anterior describe como
determina nuestra eleccin de una poltica de gestin del color la
conducta por defecto de Photoshop CS bajo distintos escenarios. Sin
embargo, no tenemos por que limitarnos a estas tres situaciones
predefinidas. Al comienzo de la seccin anterior ya recomend que en
las zonas de " Diferencias de perfil " y " Faltan perfiles " se
marcarn las tres opciones de " Preguntar... " para as disponer de
la posibilidad de anular la conducta por defecto. Es ms, slo
marcando esas tres casillas podremos activar lo que llamo " red de
seguridad" .
Bsicamente las tres casillas tienen el siguiente impacto sobre
la poltica de gestin del color:
(a) Diferencias de perfil: 'Preguntar al abrir'Photoshop CS
presenta al usuario un cuadro de dilogo si se le pide que abra o
importe (a travs del escner) una imagen que tiene un perfil que no
coincide con el espacio de trabajo actual. El cuadro de dilogo es
el que se ve a continuacin y contiene tres opciones. La seleccion
presentada viene dada por la poltica de gestin del color que est
operativa e el momento. Toda la informacin necesaria para tomar una
decisin razonada se halla presente.
Este ejemplo es el que aparecera si la poltica de gestin del
color es la de usar el perfil incrustado. El usuario puede elegir
que la imagen quede como est, permitir que haya una conversin o
quitar el perfil y desactivar la gestin del color. Si la poltica
que se hubiera elegido, hubiera sido la de convertir al espacio de
trabajo, el cuadro de dilogo hubiera sido casi igual, salvo por el
hecho de que la opcin prefijada hubiera sido la de convertir el
documento al espacio de trabajo.
Creo que estars de acuerdo en que ese cuadro de dilogo es ms
cmodo para el usuario que el nico que apareca cuando en
circunstancias similares, la opcin de "preguntar al abrir" no
estaba marcada. Al menos, contamos conla posibilidad de asignar un
perfil alternativo a la imagen antes de abrirla.
Atencin: Ahora que Photoshop puede leer los datos EXIF sobre el
espacio de color es posible que muchos usuarios de cmaras digitales
comiencen a ver este cuadro de dilogo una y otra vez. Dado que no
se obtendr ningn beneficio al convertir las imgenes, la mejor
eleccin en este caso es dejar la opcin por omisin de "usar perfil
incrustado" en lugar de caer en la tentacin de "Convertir los
colores del documento al espacio de trabajo" .
De hecho, la mejor opcin es activar la opcin "Omitir etiqueta de
perfil EXIF" en el men "Edicin - Preferencias - Manejo de archivos
- Compatibilidad de archivo".
Los usuarios de aparatos digitales como la Canon EOS 1D o la
Nikon D1X/H pueden haber programado sus cmaras para que procesen
sus imgenes en el espacio de color Adobe RGB 1998 y sabrn, por
tanto, que el aviso que se les da es incorrecto. En este caso deben
optar por aceptar el perfil incrustado o desecharlo, pero en este
caso deben usar la opcin "Asignar perfil" para as incrustar el
perfil adecuado. Ambos mtodos son igualmente vlidos. Sin embargo,
conviene recordar que "Asignar perfil" no cambia los datos de la
image, sino slo su apariencia. Las diferencias sobre "Asignar
perfil" y "Convertir a perfil" se discuten con ms detalle ms
adelante.
(b) Faltan perfiles: ' Preguntar al abrir'Esta opcin significa
que se ha elegido que Photoshop muestre al usuario un cuadro de
dilogo cuando la imagen que se abre no tiene un perfil
incrustado.
Photoshop presenta al usuario cuando la imagen que se abre no
tiene un perfil incrustado. Ese cuadro es como el que se va a
continuacin y tiene tres opciones. La opcin preseleccionada depende
de la poltica de gestin del color que est operativa en ese
momento.
Este ejemplo es el que aparecera si la poltica de gestin del
color es la de "Mantener perfiles incrustados" . Como no hay un
perfil incrustado, lo que Photoshop hace es intentar asignar el
perfil del espacio de trabajo a la imagen. No se da una conversin,
slo la asignacin del espacio de trabajo actual.
La opcin de "asignar perfil" (con la casilla de "y convierta el
documento en el espacio de trabajo RGB" ) es la mejor opcin si
conoces cul es el verdadero espacio de trabajo de las imgenes. Esta
opcin es la tpica que hay que usar en imgenes provenientes de una
cmara digital o de un dispositivo similar que no tengan un perfil
ni proporcione un informacin de un espacio de color EXIF. Hay que
destacar que SE DEBE saber cul es el perfil de origen y que este
debe estar a disposicin del usuario antes de seleccionar esta
opcin.
(c) Diferencia al pegar el perfil: 'Preguntar al abrir'La
captura de pantalla a continuacin muestra el cuadro de dilogo que
aparece cuando el espacio de color de ambas imgenes no
coinciden.
Hay que destacar las expresiones de cambio "mantener la
apariencia del color"y "preservar nmeros del color" se refieren a
la imagen que se trae, no a la imagen que recibe el pegado.
Los cuadros de dilogo que hemos visto son slo un ejemplo de los
que pueden aparecer al abrir o importar una imagen que contrarie la
Poltica de gestin del color que se haya definido. Creo que los
textos de todos ellos forman un ejemplo ms que suficiente de lo que
las opciones disponibles permiten y que, con ello, podrs hacer las
elecciones apropiadas.
Opciones de conversin Esta zona del men de "Ajustes de color"
slo estar disponible y visible se el usuario tiene activada la
casilla "Modo avanzado" . Esta captura de pantalla muestra esa zona
de "Ajustes de color" en su configuracin por defecto.
Motor: Especifica el nombre del motor que se usar para todas las
conversiones del color. A menos que se tenga una razn muy buena
para otra cosa, es conveniente dejar la opcin por defecto de "Adobe
ACE". Este ACE [Adobe Colour Engine] es el equivalente directo del
motor incluido en Photoshop 5. Los usuarios de Windows NO deben
caer en al tentacin de usar ICM.
Los usuarios de Macintosh deben recordar que la opcin que aqu se
haga se sobrepondr a la que se haga en el ajuste de ColorSync. Para
los usuarios de Macintosh, elegir el motor ColorSync es una eleccin
tan mala como para los usuarios de Windows lo es elegir ICM.
Propsito: Esta lista permiteal usuario elegir una de entre
varias opciones para convertir el espacio de color: (1) Perceptual,
(2) Saturacin, (3) Relativo colorimtrico y (4) Absoluto
colorimtrico.
Lo normal es que la mayora de los usuarios elijan "relativo
colorimtrico" (opcin por omisin) o "perceptual" (en la zona
"Descripcin" hay un pequeo resumen de lo que hace cada uno de
ellos). Para una descripcin ms extensa hay que acudir a los
ficheros de ayuda en lnea de Photoshop.
Con la opcin "Relativo colorimtrico" , slo se modificarn
aquellos colores de origen que se hallen fuera de gama (es decir:
que no se pueden imprimir o representar en el espacio de color de
destino). El cambio ser reasignarles el color vlido ms cercano. En
el caso de imgenes que en origen tengan muchos tonos fuera de gama,
esta conversin har que la relacin visual entre los colores se
altere casi con toda seguridad.
Con el propsito "perceptual" , todos los colores del espacio de
color de origen se redistribuirn, reasignndoles los colores dentro
de gama ms prximos. De ese modo se mantiene la relacin visual entre
los colores. En otras palabras, con el propsito "perceptual" se
comprime todo el rango tonal de la imagen para que encaje dentro
del nuevo espacio de color. La actuacin por omisin de Photoshop (y
lo ms recomendable) es el propsito "Relativo colorimtrico" . Despus
de muchos experimentos, mi opinin es seguir las recomendaciones de
Adobe.
La casilla Usar compensacin de punto negro debe estar siempre
activada. esta "compensacin de punto negro " garantiza que los
tonos neutros ms oscuros del espacio de color de origen se
aproximarn lo ms posible a los colores neutros ms oscuros del
espacio de color de destino. En la mayora de los casos, marcar y
desmarcar esta casilla no debe producir resultados muy obvios en la
apariencia de la imagen.
El uso de Usar tramado (imgenes de 8 bits/canal) tambin debe
estar siempre activado. La descripcin que aparece en la parte de
abajo del cuadro de dilogo de los ajustes de color proporciona una
buena idea de para qu sirve.
Controles avanzados Como en el caso de las "Opciones de
conversin" , esta seccin slo se muestra si est activada la casilla
de "Modo avanzado" . La siguiente captura de pantalla muestra sus
valores por defecto:
En la zona de "Descripcin" se indica para qu sirven sus
opciones. El valor comunmente aceptado en la actualidad es el de
que ambas casillas deben estar sin marcar, como vienen por
defecto.
La opcin de Desaturar colores de monitor en... es una de las que
puede causar ms confusin, ya que lo que hace es desaturar los
colores de la imagen en pantalla conforme se aumente el porcentaje.
Los que trabajen en espacios de color muy amplios puede que la
encuentren de utilidad, el comn de los mortales deben dejarla sin
marcar.
Guardar los Ajustes de color personalizadosSe elige la opcin
"Guardar..." con el botn correspondiente y en el subsiguiente
cuadro de dilogo se le da un nombre y se escribe una pequea
descripcin que posteriormente permita reconocerlos si llega el caso
de tener que hacer cambios temporales. Es importante saber que se
pueden tener lotes diferentes de Ajustes de color personalizados,
aunque slo se puede tener activo uno, obviamente.
La siguiente captura de pantalla muestra mis propios ajustes de
color. Tengo desactivada mi poltica de gestin del color en la
escala de grises y uso una curva de ganancia de punto personalizada
de escala de grises debido a mi flujo de trabajo personalizado en
piezografa en blanco y negro. No debes intentar imitarlos.
[Nota del traductor espaol: Una ventaja aadida de guardar los
ajustes de color personalizados que Ian no menciona es que eso
permite usarlos en otras aplicaciones de Adobe, como Illustrator o
InDesign que trabajan de forma similar, lo que asegura un sistema
de gestin del color coherente y fluido. Se guardan como archivos
con extensin "*.CSF"]
http://gusgsm.com/photoshopGua bsica de impresin con una Epson y
Photoshop 6
[ leer ms sobre: Administracin del color | Impresin | Photoshop
]
Por Ian Lyons, 2000
IntroduccinTodo el que se enfrenta al controlador de una
impresora Epson por primera vez no puede dejar de preguntarse qu
opciones son las mejores. La documentacin que la acompaa no va
mucho ms all de decir "elija automtico". En este pequeo tutorial
paso a paso intentar dar al usuario de Photoshop nuevo en estas
lides unas ciertas bases de manejo.
Los ajustes disponibles en el controlador no son privativos de
una impresora, deberan ser compatibles con casi cualquier impresora
de inyeccin Epson de las disponibles actualmente en el mercado (y
con muchas de las que tan slo tengan unos aos).
Los usuarios de impresoras Epson con PCs se sienten a veces
desatendidos y afirman que Epson no les proporciona las
herramientas necesarias para un flujo de trabajo con una verdadera
gestin del color. El perfil ICC que se suministra con la versin de
PC del controlador de la impresora Epson no es un perfil para un
tipo de papel, qu es, pues?
El perfil ICC nico que se entrega con el controlador de PC de la
impresora tiene un nombre del tipo de "Epson Stylus Photo 1270" al
verlo desde el cuadro de dilogo de "Archivo - Imprimir". Sin
embargo, el nombre del fichero en s es bastante crptico (algo del
tipo de "Ee089_1". Lo que este perfil hace es simplemente definir
el espacio de color ptimo para la impresora Epson y va asociado a
los modos ICM de Ajustes de Color "Calibracin Epson",
"PhotoEnhance" e "ICM". Es algo muy cercano al "sRGB" en trminos de
espacio de color. Cuando el controlador se ajusta en cualquiera de
los tres modos citados, ya no necesita perfiles adicionales para
cada soporte de impresin o medio.
Para lograr los mejores resultados, deberamos primero haber
configurado de forma nuestro Photoshop y calibrado nuestro monitor.
Adobe proporciona la utilidad Adobe Gamma para poder calibrar
nuestro monitor. He escrito un ensayo bastante exhaustivo en el que
describo como configurar Photoshop 6 y cmo calibrar nuestra
pantalla.
Conseguir una impresin aceptableEl tpico usuario de Photoshop
con impresoras Epson tiene dos flujos de trabajo (mtodos) bsicos.
Ninguno de ellos es complicado y, de hecho, el 90% de las acciones
son comunes a ambos. Los resultados deberas ser tambin muy
similares. Lo que sugiero es que pruebes ambos y que as decidas cul
de los dos se puede adaptar mejor a tu forma de trabajar.
Mtodo 1(Qu el motor de color ICM de Windows haga las
conversiones de espacio de color)
El el cuadro de dilogo de Photoshop 6 "Imprimir" del men
"Archivo" hay que asegurarse de marcar en la zona "Espacio de
origen" la casilla de "documento" (1). En la zona de "Espacio de
impresin", hay que elegir la opcin de Perfil "Gestin de color de
impresora" (2). La zona de "Propsito" no se puede alterar, ya que
no es necesario porque cuando se usa este procedimiento no hay
conversiones dentro de Photoshop.
Al elegir "Gestin de color de impresora", se incrusta el "perfil
de espacio color de origen" en la imagen, con lo que se le dice a
Windows y al controlador de la impresora de Epson que an hay que
hacer ciertas conversiones antes de imprimir. Este proceso de
conversin es automtico y el usuario no tiene que hacer nada,
siempre que el controlador de la impresora Epson est situado en el
cuadro de dilogo "Ms opciones" en los modos "Calibracin EPSON",
"PhotoEnhance4" o "ICM", como veremos ms adelante. A continuacin,
apretamos el botn "Configuracin" (3).
En la zona "Papel" (4) del cuadro de dilogo "Ajustar pgina",
debemos ajustar el tamao, origen y orientacin del papel,
obviamente.
A continuacin hay que apretar el botn de "propiedades" (5) del
controlador de la impresora. Dentro del cuadro de dilogo
subsiguiente, hay que elegir el "Tipo (de) papel" (6) que se va a
usar. A continuacin hay que elegir en la zona "Modo" la casilla
"Predefinido" (7). Para terminar aqu, hay que apretar el botn "Ms
ajustes" (8).
Dentro de la ventana "Ms opciones" a la que hemos llegado, hay
que elegir la "Resolucin" (9) ms alta posible en la impresora para
el "Tipo de papel" que hemos elegido (podemos elegirlo de nuevo si
queremos). La opcin de semitono debe situarse en "Semitono Alta
Calidad" (10). En la opcin "Color" (11) puede elegirse entre las
opciones "Calibracin EPSON", "PhotoEnhance4" o "ICM", no hay mucha
diferencia ms all de que el usuario puede manipular la imagen
todava un poco ms antes de imprimirla. Lo cierto es que andar
trasteando con la imagen en el controlador de la impresora no es
una buena idea y la mayora de esas opciones son para usuarios que
no disponen de Photoshop. Mi preferencia va hacia la casilla "ICM",
ya que deshabilita los otros controles de ajuste y elimina la
mayora de los procesos de color internos de la Epson. Para
terminar, basta con apretar el botn "Aceptar" para regresar al
cuadro de dilogo de Photoshop.
Mtodo 2(Qu el motor de color de Photoshop 6 haga las
conversiones de espacio de color)
En el cuadro de dilogo "Archivo - Imprimir" hay que asegurarse
de elegir el "Espacio de origen" (1)
El el cuadro de dilogo de Photoshop 6 "Archivo - Imprimir" hay
que asegurarse de marcar la casilla "Espacio de origen" la casilla
de "documento" (1). En la zona de "Espacio de impresin", hay que
elegir la opcin de "Perfil" de nuestra impresora (por ejemplo,
"Epson Stylus Photo 1270"). En el "Propsito" hay que elegir la
opcin "Perceptual".
Los pasos siguientes de este segundo mtodo son iguales a los
dems (de 3 a 11) que se describan en el primer mtodo.
Reflexiones finalesAmbos mtodos son igualmente vlidos y,
dependiendo de si la imagen que se va a imprimir es una fotografa u
otro tipo de grfico, los resultados finales pueden ser muy
parecidos, si no idnticos. El segundo mtodo debera producir
resultados marginalmente mejores, ya que usa el motor de conversin
de color de Adobe, que es superior al ICM de Microsoft. Sin
embargo, el proceso de color aadido que el controlador de la
impresora Epson ejecuta reduce estas diferencias hasta el punto de
que pueden ser imposibles de detectar.
Nota para los usuarios de modelos Epson Stylus Photo1200 y 750:
Los usuarios de ambos modelos podran encontrar que los resultados
que se obtienen al seguir cualquiera de los dos mtodos aqu
descritos son demasiado oscuros y saturados. Si ese es el caso, les
sugiero que se bajen de mi sitio las versiones corregidas de los
perfiles de espacio de color de Epson. Cada uno tiene el nombre del
perfil Epson ya existente en su ordenador y bastar con copiarlos en
la carpeta "color" que se haya en la subcarpeta "system" de Windows
(Windows 98) o en la carpeta "System32" (de Windows 2000). Epson
Stylus Photo 1200, Epson Stylus Photo
750http://www.linuxfocus.org/Castellano/May1998/article49.html
Creando Texto con Photoshop
por Juan Manuel Seplveda
Cmo crear un texto con efecto de incandescencia Abrirmos una
nueva imagen del tamao y resolucin que queramos. Si vamos a
trabajar para una pgina web o pantalla de monitor la resolucin ser
72 pixels/cm.
En Photoshop, antes de comenzar a trabajar es aconsejable
conseguirse una paleta de colores. Est en la pgina de Adobe en la
cual tendremos los colores comunes para Pc y Mac. As sabremos (con
bastante aproximacin) que lo que nosotros estamos viendo en nuestra
pantalla se asemeja bastante a lo que ver nuestro lector en la
suya. No todas las plataformas, y marcas interpretan los colores de
la misma manera.
Una vez tengamos nuestra paleta cargada y la imagen abierta ya
podemos comenzar.
Rellenamos la primera capa de blanco.
Escribimos el texto que queremos (es conveniente que sea una
letra gruesa de palo seco, porque no queremos que al aplicar muchos
efectos se haga ilegible).
Si al crear el texto nos crea una capa nueva, la acoplamos con
el fondo blanco.
Hacemos una copia de esta capa.
Despus la invertimos (es decir, hacemos que lo que es blanco o
claro se vuelva negro o oscuro). Ahora aplicamos un desenfoque
gausiano. La cantidad que tendremos que aplicar depender de la
resolucin en la que estemos trabajando. Para una imagen de 10x5 cm
a 72 pixels/cm de resolucin bastar con 3 o 4 pixels.
Llega el momento de jugar!!! Podemos ir probando a combinar las
capas. As veremos los efectos que producen las distintas
operaciones de capa como multiplicar, dividir, luz intensa, luz
suave, luminosidad.
Para este ejemplo yo he elegido dividir y aqu est! Chulo y
sencillo. Pero eso no es todo.
Como podis apreciar, lo que nos ha hecho esta combinacin es
dejar pasar ligeramente el negro slo en las partes en las que
tenamos desenfocados los bordes. Una vez tengamos todo esto,
juntamos las dos capas en una, sin acoplar la imagen del todo.
Seleccionamos la varita mgica. Y en opciones elegimos una
tolerancia pequea para seleccionar slo el fondo blanco, por
ejemplo, 10. Luego seleccionamos todo el fondo y el hueco de la
"o". Cuando lo tengamos todo seleccionado, lo borramos.
Despus creamos una copia de la capa. Ocultamos la capa superior.
Pulsamos preservar transparencia para pintar slo sobre las letras,
y lo rellenamos con un color rojo.
Aqu podemos hacer varias cosas para obtener un buen resultado:
Podemos rellenar la letras que estn al fondo de cualquier color,
varios colores o incluso de una textura, y si nos vamos a la capa
superior (con bordes difuminados) la podemos combinar de dos
maneras. Bien multiplicandola ....
.... O como luz suave. El efecto que produce es completamente
diferente pero el resultado es igual de excelente.
Si se realiza con una textura obtenemos unas letras increbles
....
Ya tenemos las letras principales. Incluso as el resultado podra
ser excelente para un ttulo o un texto en nuestra Web. Ahora vamos
a realizar un poco de incandescencia en el texto. Eso nos dar
todava ms resalte.
Primero combinamos ambas capas. Nos quedarn en modo de capa
normal que es el que necesitamos. Ahora seleccionamos el fondo (que
es ms sencillo que seleccionar las letras). Para seleccionarlo
usamos la varita mgica y seleccionamos "similar". As seleccionar
todo ...
Vamos a crear una capa nueva por si no nos gusta como queda el
efecto y queremos repetirlo con distintos valores.
Una vez tengamos seleccionado el fondo y los agujeros de letras
como la "o" contraemos nuestra seleccin un poco, unos 3 pixels.
Luego lo calamos en 2 pixels.
Ahora lo rellenamos con un color rojo fuerte y volvemos a
contraer la seleccin en 4 o 5 pixels (siempre hay que tener en
cuenta que vara segn la resolucin con la que estemos
trabajando).
Y despus volvemos a calar la seleccin esta vez en 3 pixels. Una
vez hecho borramos la seleccin presionando Supr. Si el resultado no
nos agrada, podemos repetir el proceso con distintos valores de
calado, de recorte, o incluso se puede crear una copia de la misma
capa y multiplicarla o superponerla para reforzar el efecto.
Artculo original en Castellano
