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RACIONALISMO El racionalismo arquitectónico corresponde a una tendencia introducida en Europa a comienzos del siglo XX. Surge como una oposición al excesivo ornato del Art. Noveau, así como a partir de dar solución a problemas mediante la razón, derivadas de exigencias de vanguardias por parte de la civilización industrial. “Un aspecto trascendental del racionalismo es la ruptura con el pasado en vez de ser históricos o naturales, son tecnológicos”1. Varios factores contribuyeron a poner de manifiesto al racionalismo:

La crisis de la posguerra (primera guerra mundial 1914-1914)

El problema de la vivienda popular.

la debilitación ideológica.

Características La Bauhaus (1919) es decisiva para el desarrollo racionalista arquitectónico. Los nombres de Gropius, Mies van der Rohe (1886 - 1969) y Le Corbusier (nacido como Charles-Édouard Jeanneret, 1887 - 1966) están entre los más importantes exponentes de la arquitectura moderna – racionalista Conclusión Los racionalistas presentan una propuesta más duradera, con aspectos incluso hoy utilizables y las bases más importantes en gran parte de la arquitectura. Tras la arquitectura de la ingeniería del siglo XIX, el tema más importante que se deriva es la vivienda popular. El punto de partida será dimensionamiento de la célula de habitación, se estudia una distribución que garantice una adecuada razón de ser como asoleamiento, ventilación, etc. Los volúmenes utilizados son geometría perfecta, cubos y prismas cuadrangulares. La forma es consecuencia de la función.

1 Stroeter, J. R. (2088). Teorias sobre Arquitectura. En J. R. Stroeter, la forma sigue a la funcion

(pág. 29). 2 da ed. México: trillas.

Preocupación por el espacio interno, formas sencillas y geométricas, basados en el cruce de un cuerpo horizontal y otro vertical.

Equilibrio y regularidad en el diseño

Se llega a una configuración sin adornos, desnuda, artificial y la asimétrica.

La utilización de nuevos materiales, la estructura aparente, cubiertas planas, las grandes superficies encristaladas.

Integración de los espacios interior y exterior

aprovechamiento de la ventilación y luz

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Walter Gropius (1883-1969)

Uno de los grandes arquitectos del primer Racionalismo, da un sentido social. La idea básica era diseñar edificios que correspondiesen a las funciones primordiales que debían cumplir. Plantear la conexión sustancial entre la forma y la función, es decir, no contraponer las exigencias funcionales a las formales, sino ver las unas y las otras integradas bajo un nuevo punto de vista.

Características La escuela Bauhaus "Casa de la Construcción” De diseño arquitectónico e industrial parte de un enfoque racional y funcional, fundada en Weimar, Alemania en 1919, busca conjugar la teoría y la práctica que diesen solución, bajo presupuestos racionales y económicos, a los problemas de la vivienda y del urbanismo en las nuevas ciudades. El trabajo artístico ya no tiene como objetivo inventar formas nuevas porque sí, sino contribuir con estas formas a la vida cotidiana, en forma funcional. Con este parámetro general la Bauhaus forma un conocimiento de las artes aplicadas, industriales y artesanales, para crear obras producibles en serie, industrialmente y accesibles a toda la población. Un diseño funcional. Gropius separó cada función en un volumen prismático individual con entrada independiente:

talleres el más espectacular, por su fachada de vidrio

las aulas de la escuela profesional

estudios de los alumnos el más alto. Los dos primeros están unidos por un cuerpo elevado sobre una calzada en el que se encuentran la administración y el despacho del director. A su vez, talleres y estudios se conectan mediante un cuerpo bajo ocupado por el salón de actos y la cantina.

Busca la utilización optima de los elementos arquitectónicos de acuerdo a su función

Generar una arquitectura que "simbolice el

espíritu de los tiempos modernos"

Cambia el muro aislante por una estructura de acero para cubrir grandes claros y paredes de cristal

La composición a partir de volúmenes macizos, pero articulados libremente sobre el terreno

Efecto de gran ligereza y transparencia

El vidrio sirve de cierre exterior sustituyendo a la fábrica de piedra o ladrillo llenando de luz el interior y dando un aspecto flotante.

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Simplificación de las estructuras arquitectónicas No hay ni una concesión a la decoración, para mantener la pureza de líneas y el diseño práctico. Las paredes son lisas dejando ver cara vista el material de construcción. El color que predomina por tanto en el exterior como en el interior es el gris del hormigón. Se abandona el concepto de fachada principal con lo que todas las vistas del edificio importan. El resultado es una construcción asimétrica.

Gropius. Maqueta y planta del edificio de La Bauhaus en Dessau. 1925-26.

Gropius. Fachada con aulas y talleres. Pasarela de comunicación.

La utilización del acero y del hormigón armado, sin encubrirlos, permite librarse de muros, compartimientos y soportes interiores innecesarios. Estos materiales abaratan el coste del edificio porque son de fácil fabricación y se hacen en serie. Esto será esencial para sus propuestas posteriores de construir viviendas “standard” a base de elementos prefabricados.

Gropius. Cristalera de los talleres

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Ludwig Mies van der Rohe (1886-1969) International Style: Con la llegada del nazismo a Europa, y con la llegada de la 2º Guerra Mundial, muchos arquitectos emigraron a los Estados Unidos, donde comenzaron a cultivar un estilo que recogió elementos del funcionalismo. Mies van der Rohe fue uno de los que más influyó y definió esta corriente, llamada Estilo Internacional por no poder dar ninguna referencia nacional. En un sentido general este término engloba a todo el Movimiento Moderno, cuyos principios orientadores son el aprovechamiento de los nuevos materiales (hormigón, acero y vidrio), ausencia de ornamentación, grandes ventanales divididos por perfiles de metal e interiores amplios y luminosos.

Características Su arquitectura limpia y simple, donde la perfecta ordenación de la estructura produce una extraordinaria flexibilidad del espacio, dilatado por una hábil disposición de los elementos planos, paredes, techos y paramentos acristalados, planteó las relaciones entre arquitectura y tecnología. De 1929 data una de sus obras maestras, el pabellón alemán de la Exposición Internacional de Barcelona, estructura de ligeros montantes de acero cromado que sostenía una plancha de hormigón y constituyó un ejemplo incomparable de perfecta modulación del espacio; en su interior, escuetamente amueblado por Mies, figuraba la llamada silla Barcelona.

Siempre la línea recta, utiliza la modulación

para el diseño.

Espacios fijos únicamente baños, cocinas, sanitarios y escaleras

Plan libre

Elementos estandarizados que permitan a los espacios ser flexibles y modificables

Presenta fachadas de vidrio y cristal

Usa poca ornamentación y es

cuidadoso en el empleo del color.

Estructuras metálicas ordenadas

de acuerdo con la modulación

general del edifico

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Le Corbusier, Charles-Édouard Jeanneret

(1887-1965) Carácter claramente normativo lo han convertido en el defensor más importante del funcionalismo "maestro de la arquitectura moderna", en el que ejerció sin duda la influencia más poderosa sobre sus contemporáneos y sobre las generaciones posteriores Se debe no sólo a la fuerza y originalidad de su producción, diseñar “maquinas para vivir”.

Características La arquitectura planteada como una creación racional -propia del hombre- a diferencia del mundo de lo natural. Usa como base el diseño “Modulor”; medida universal armónica racionalmente obtenida y parte del estudio de las medidas del hombre en relación del medio ambiente en el que se desenvuelve.

En 1943 publica la Carta de Atenas, basada en las discusiones del cuarto Congreso del CIAM (Congreso Internacional de Arquitectura Moderna), el cual se convierte en uno de los textos básicos del urbanismo moderno. En 1926 publicó "Los cinco puntos de la nueva arquitectura", libro en el que sistematizó los principios básicos de la arquitectura funcionalista. 1. El empleo de pilotes (soporte cilíndrico que utiliza como elemento de sostén) y que eleva la vivienda principal del suelo dejando libre el piso inferior. 2. La planta libre, colocar los tabiques con independencia de los pilares y poder hacer la distribución al gusto del cliente. 3. La fachada libre, para abrir huecos en los muros 4. La ventana corrida (ventana cinta), para llevar la luz a todos los rincones, que discurre a lo largo de su planta principal. 5. La cubierta-jardín, diseñada plana y con plantas para disfrutar desde la azotea de las vistas y de una naturaleza domesticada.

Efectos armónicos y racionales, Los trazados reguladores como herramienta compositiva de las fachadas (Número de Oro, Series de Fibonacci)

La separación de las funciones: habitar, trabajar, recrearse.

Planta baja siempre libre

Para que las zonas verdes se continúen

debajo de las construcciones

Terreno natural que ocupa el edificio lo restituye haciendo un jardín en la azotea

Ventanas horizontalmente alargadas, elementos estructurales ocultos dando un efecto de ligereza y una fachada libre

La composición volumétrica a partir de sólidos elementales

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Conjunto residencial en Marsella para albergar a unas 1800 personas a la que denominó "unidad habitacional" (1947-52). Es una especie de rascacielos pero con desarrollo horizontal de 140 metros de largo, 24 metros de ancho y 56 metros de altura. Las viviendas eran de varios tipos, van desde la "maissonette" de 137 metros cuadrados, concebida para ocho personas, hasta la vivienda individual o apartamento de 32,5 metros cuadrados. Es un solo bloque aislado y compacto hecho de hormigón visto. Aunque incumplía todas las ordenanzas, este edificio se convirtió en el prototipo de vivienda social de los años 50. Le Corbusier. Unidad habitacional, Marsella. Francia. 1947-52.

Su obra más famosa es la Capilla de Notre-Dame-du-Haut de Ronchamp, entre 1950-55. Según sus propias palabras quiere lograr un lugar de silencio, oración, paz y gozo espiritual, que consigue moldeando el hormigón orgánicamente y creando un interior donde la luz cambiante y coloreada, los muros curvos y la altura le dan una ambiente intimista. Como es una iglesia de peregrinación también diseña para el exterior una pared-altar para poder celebrar la misa hacia la explanada cuando hay gran cantidad de peregrinos. La cubierta, a modo de concha, protege la pared del altar, el púlpito y la plataforma de los cantores.

Le Corbusier, Notre Dame du Hant en Ronchamp, Francia, 1950-55.

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Bibliografía - Racionalismo Stroeter, J. R. (2008). Teorias Sobre Arquitectura. 2 da ed. México: trillas.

Loyola, A. E. (1993). Estilos en la Arquitectura. (pág. 370).

http://www.itaucultural.org.br/aplicexternas/enciclopedia_ic/index.cfm?fuseaction=marcos_texto

_esp&cd_verbete=4872

http://www.arquba.com/monografias-de-arquitectura/el-racionalismo/

Bibliografía – Expresionismo Loyola, A. E. (1993). Estilos en la Arquitectura. (pág. 370).

http://www.archdaily.mx/137349/extension-trasera-lbmv-architects-luigi-montefusco/

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Los diseños se rigen por una idea orgánica

Pabellón de Cristal, cuya única finalidad, es la belleza. Está construido en hormigón, hierro y cristal y coronado por una cúpula de vidrio a modo de calidoscopio de colores.

EXPRESIONISMO Se presenta hasta después de la Primera Guerra Mundial. Históricamente esta en un contexto de la revolución alemana (noviembre 1918) que da nacimiento a la República de Weimar, donde se da la vanguardia y la utopía. Se lleva a cabo mediante elementos exóticos y fantasía. Durante la revolución en Alemania, nacen las primeras asociaciones de arquitectos, artistas e intelectuales y se crean el Novembergruppe y el Arbeistrat für Kunst. Cronológicamente estos grupos coinciden con la creación en 1919 de la Bauhaus, pero la escuela se encuentra, alejada del centro de la polémica ideología de Berlín. Características2 Máximos Representantes Bruno Taut, es el momento de crear cultura, en 1918 sienta las bases de una arquitectura utópica, tomando lo religioso. Uno de sus ideales es el unir las artes con la arquitectura. ERICH MENDELSOHN Es el principal representante. Tiene proyectos que se pueden calificar de utópicos. Una de sus obras, la torre Einstein de Potsdam, está considerada como el primer monumento de la República de Weimar. Otras obras de este arquitecto son los almacenes Schocken de Stuttgart, los de Chemnitz, y el cine Universum;

2 Loyola, A. E. (1993). Estilos en la Arquitectura. En Expresionimo

Lo más importante es el aspecto sin importar mucho la función.

El vidrio es el material favorito para

proyectos utópicos por ser estético y

precioso

Se busca un contraste de macizos y vanos

Se utiliza la línea curva con formas dinámicas y novedosas, así como una integración al sitio.

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Se trata de un observatorio destinado al análisis espectro gráfico de la luz solar, para investigar y confirmar la teoría de la relatividad. El observatorio se concibe como una unidad orgánica Es semejante a una escultura por sus formas libres y curvadas, Es una de las obras clave del expresionismo.

Conclusión Es un movimiento en el que solo se puede ver claramente los verdaderos sentimientos del autor, con ideas orgánicas (curva sobre recta) donde lo importante es que la arquitectura sea hermosa donde la función para a un según plano o ni siquiera tomada en cuenta. Estas obras o proyectos están más cerca de la escultura que la arquitectura como tal