rayuela-41

5/14/2018 rayuela-41 - slidepdf.com

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HIPOTESIS

Tanto el capitulo 41 como el 28 manifiestan el absurdo como elementofundador del avance paradojal. Sin embargo, éste se da de forma inversaen el 41 que en el 28.

El 41 es uno de los capítulos que consideramos clave al momento de leerla novela no por su gran contenido histórico/narrativo, sino porque poneen evidencia ciertos pilares que recorren toda la novela. Tanto desde unaliteralización del puente hasta lo absurdo que resultan tanto lospersonajes como las escenas de “el lado de acá”.Elegimos para comparar el 28 por esta similitud de los conceptos querecorren los dos capítulos, el más importante, más bien significativo es elabsurdo que se desarrolla en toda su magnitud y hace culminar loscapítulos con resultados completamente distintos entre sí, como son las

relaciones surgidas/destruidas luego de los sucesos.Por esta razón nos basamos en dos ejes para relacionar el 28 y el cap. 41:EL avance paradojal inducido por el ABSURDO, como causa y LA TRIANGULARIDAD, como consecuencia.

DESARROLLO: Absurdo:

No analizaremos el absurdo en sí mismo, sino la función que le da tanto elautor como el personaje al momento de los sucesos, como herramienta enel 28 y, en el 41 como elemento fundador de relaciones entre los

personajes y con el ambiente.El eje del absurdo a su vez está atado al avance paradojal del personaje.

En el 28, para Olivera lo natural y cotidiano es absurdo, entoncesintroduce elementos absurdos para romper con eso. También, cuandopasa algo muy importante como es la muerte de un bebé (el hijo de lanovia de Olivera) y a nadie le importa, él crea un absurdo, arma toda unaescena absurda para alejarse y hacer sentir indiferente la situación.Oliveira crea la situación porque de lo contrario estaría haciendo lo que sehace normalmente en tal situación, y él no pretende ser parte de eso.

En el 41 un motivo poco importante, muy insignificante como tener yerbay clavos derechos, crea una situación en la que es absurda la solucióncompleja con la que se resuelve un problema tan intrascendente.

28 absurdo intencional

41 absurdo ambientalEn el 28 el absurdo es intencional, es iniciativa de Oliveira, estecontrolará toda la situación y hará ingresar a su escena absurda a cada



uno de los personajes. Éste absurdo se potencia tras el absurdoambiental que surge de los golpes del viejo. Por otro lado en el 41 elabsurdo es omnipresente y no surge directamente de olivera, surgirá deotro personaje, Traveler, conjunto al nivel de absurdo que rodea crear contablones un puente entre dos ventanas solo para pasar yerba y clavos, seencuentra la voz de fondo de Gekrepten quien ocuparía el lugar del viejoen el capítulo 28.

También desde otra perspectiva contemplamos una relación que seestablece entre el absurdo y los lugares físicos, Paris por un lado y labuenos aires que rodea a Oliveira en la segunda parte por el otro:En bs as el ambiente es absurdo, por lo que Oliveira no se pelea con elmundo. En parís, en cambio, Oliveira está constantemente frustrado por loque lo rodea. Algo como el puente no hubiera sido posible en parís. Él

quiere generar absurdo en parís para que se parezca a bs as. No es bs asabsurdo en si, sino que el escenario que se muestra en rayuela esabsurdo (el puente, los que trabajan en el circo y después en unmanicomio), lo que hace que Oliveira se sienta cómodo. En parís las cosasson más racionales (la tipa toca mal y la gente se va, un viejo tiene unaccidente y todos se preocupan), lo que él considera absurdo.Oliveira vivió siempre en el avance paradojal. Cuando descubre que tieneamigos de verdad, ahí es cuando considera que es un buen momentopara suicidarse.

Diferencias en el absurdo:

• Causas: surge de una situación límite / surge de una situación pocoimportante

• Intención: en el 28 surge como intencionalidad de Oliveira / en el 41surge del ambiente, con una “la música de fondo creada por la voz,los comentarios de Gekrepten ” (en el 28 el absurdo ambiental está,surge del viejo que golpea)

• En el 28 el absurdo sirve para encubrir y cambiar la dirección de lascosas / En el 41 el absurdo genera eventos.

• El absurdo en ambos capítulos se establece con la mismaintensidad. En un caso, el no hacer nada frente a la muerte de unbebé y querer pasar yerba y clavos a través de un puente tienen elmismo grado de absurdo.

Triangularidad:



Como resultado de estas características, la relación absurdo-personajessurge. En el 41, se evidencia las relación entre Oliveira y Talita, y por otrolado en el 28 se produce el quiebre de la relación Olivera y La maga.La triangularidad atraviesa los dos capítulos de manera similar, en el casode la segunda parte en el 41 se ve evidenciada la relación triangular quetiene lugar en el lago de acá.OLIVEIRA TALITA TRAVELER, donde en este caso Olivera se acerca mása Talita y ella se aleja de Traveler poco a poco.En el caso del 28 es donde decanta, quiebra la relación de triangularidad,la actitud de Oliveira frente muerte de Rocamadour (uno de los pilares dela relación) produce un serio quiebre entre él y La maga.

CONCLUSIONEl capítulo 28 y el 41 comparten el absurdo, que sin embargo se

manifiesta de distintas maneras. En el desarrollo queda mostrado de quémaneras y en qué partes. También se puede ver que ambos capítuloscontienen elementos de los principales temas del libro: el absurdo, elpuente, el avance paradojal y la triangularidad.

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