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103 REGISTRE ÉPAIS Le registre de poitrine met sous tension les cordes vocales de la manière suivante : Contraction isotonique de chaque corde vocale (le mus- cle thyro-aryténoïdien (TA) reliant à l’avant le cartilage thy- roïde et à l’arrière le cartilage aryténoïde). La raideur ainsi obtenue permet de mettre en vibration la pleine masse musculaire de la corde vocale (CV) puisqu’elle prend la forme d’un bourrelet épais. Contraction des muscles faisant pivoter les aryténoïdes de manière à presser l’une contre l’autre les deux cordes vocales (muscles crico-aryténoïdiens latéral / CAL, muscle interaryténoïdien / IA) qui vibrent avec une largeur impor- tante d’accolement. C’est la raison pour laquelle on parle de « registre épais ». Contraction du muscle crico- thyroïdien (CT) qui fait bascu- ler vers le bas et l’avant le carti- lage thyroïde, ce qui a pour effet d’aider la corde vocale (CV) à mieux se tendre en fonction de sa vitesse de vibration (hauteur du son). Que ce soit pour les chanteurs ou les chanteuses, la chanson « populaire » utilise en priorité le registre de poitrine. Poitrine les muscles CAL + IA rapprochent les CV thyroïde son vibrant pression d'air AVANT le muscle TA se raidit accolement épais le muscle CT étire la CV cartilage aryténoïde (gauche) cartilage aryténoïde (droit) cf. Larynx corde vocale (CV) = muscle thyro- aryténoïdien (TA)

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REGISTRE ÉPAISLe registre de poitrine met sous tension les cordes vocales dela manière suivante :

Contraction isotonique de chaque corde vocale(le mus-cle thyro-aryténoïdien (TA) reliant à l’avant le cartilage thy-roïde et à l’arrière le cartilage aryténoïde).La raideur ainsi obtenue permet de mettre en vibration lapleine masse musculaire de la corde vocale (CV) puisqu’elleprend la forme d’un bourrelet épais.

Contraction des muscles faisant pivoter les aryténoïdesde manière à presser l’une contre l’autre les deux cordesvocales (muscles crico-aryténoïdiens latéral / CAL, muscleinteraryténoïdien / IA) qui vibrent avec une largeur impor-tante d’accolement.C’est la raison pour laquelle onparle de « registre épais ».

Contraction du muscle crico-thyroïdien (CT) qui fait bascu-ler vers le bas et l’avant le carti-lage thyroïde, ce qui a pour effetd’aider la corde vocale (CV) àmieux se tendre en fonction desa vitesse de vibration (hauteurdu son).

Que ce soit pour les chanteurs ou les chanteuses,la chanson «populaire» utilise en priorité le registre de poitrine.

Poitrine

P_1.eps 71 x 82

les muscles

CAL + IArapprochent

les CV

thyroïde son vibrant

pression d'air

AVANT

le muscle TA se raiditaccolement épais

le muscle

CTétirela CV

cartilage aryténoïde

(gauche)

cartilage aryténoïde

(droit)

cf. Larynx

corde vocale (CV)= muscle thyro-aryténoïdien (TA)

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REPÉRAGE PIANOLe registre de poitrine s’étend en moyenne sur l’octave 2,l’octave 3 et le début de l’octave 4, en fonction de la naturemasculine ou féminine du larynx.

Exemple masculin

Quand sa technique vocale le permet, le chanteur masculincherche à prolonger son registre poitrine le plus haut possi-ble. L’aigu de poitrine peut alors provoquer chez l’auditeurun sentiment sonore absolument exaltant.

La Peine MaximumPablo VILLAFRANCA

chanson extraite du spectacle musical Les Dix Commande-ments / Universal / 2000Quand nous avons préparé avec Pablo Villafranca la séanced’enregistrement pour Les Dix Commandements, j’étaisémerveillé par sa capacité naturelle à monter dans l’aigu depoitrine. La voix reste pleine, absolument superbe sur la finde l’air qui exige une vaillance dans l’aigu tout à fait compa-rable à celle qu’un ténor d’opéra comme Luciano Pavarottiatteint dans les grands airs du répertoire classique.La voix navigue pendant l’essentiel de la chanson entre lehaut de l’octave 2 (Si 2) et l’octave 3 (Mi 3), ce qui est normalpour ce type de voix.

104

pe / pa / pi / po / pu

P_2.eps 126 x 49

La 51 760 Hz

octave 5

La 4880 Hz

octave 4

La 2220 Hz

La 3440 Hz

diapason

octave 3

La 1110 Hz

octave 1 octave 2

poitrine

Pablo V.Do# 4

Céline DionFa 4

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! Séquence 2 min 02Le deuxième couplet amorce la première montée de la voixpour atteindre le Sol# 3 sur devant le peu d’espoir qui nous entoure.! Séquence 3 min 54La transposition ouvre le 3e refrain et nous permet d’enten-dre un beau La# 3 sur la phrase si de n’être qu’un homme.! Séquence 4 min 15Reprise de la même phrase sur un extraordinaire Do# 4.

Exemple fémininChez une chanteuse, quand on aborde l’aigu en voix de poi-trine, un problème de vocabulaire se pose.On ne peut plus parler de soprano au sens strict puisque lanorme classique considère le registre de tête comme obliga-toire pour un larynx féminin. Il existe bien le mot viragine(d’après le mot latin vir, signifiantmasculin) utilisé au XIXe sièclepour nommer le grave poitriné deschanteuses, mais la connotationreste péjorative.

Poitrine

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cf. Tête

Patricia Jumelle en voix de poitrine.

DR

Je propose le terme de ténoristepour désigner la chanteuse quimonte comme un ténor, celle quichante avec un larynx féminin lesnotes aiguës du registre de poi-trine, registre traditionnellementdévolu aux hommes.

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All by myselfCéline DionAll by myself / Sony /1997.! séquence 3.15 / 24Céline Dion atteint le Fa 4 sur Anymore à pleine voix sur untutti orchestral et tient la note environ 10 secondes avant deredescendre une tierce plus bas pour finir la phrase.

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pe / pa / pi / po / pu

Cette chanson d’Éric Carmen, écrite en 1975 d’après unemélodie du compositeur classique Sergei Rachmaninof,sera reprise dans les années 90 par Céline Dion qui en faitun tube international, bouleversant à juste titre grâce à cespectaculaire aigu de poitrine sur la transposition finale.

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