CULTURA
Profesiones g 45
Lichtenstein: copia certificada(crnica de una retrospectiva)
De la tensin entre la aparente superficialidad de aquel que
quiso hacer de las vietas arte, a la reflexin sobre qu supone ser
pintor en una era postindustrial. Partimos de una eleccin que, como
la propia retrospectiva organizada por la Tate Modern londinense,
nos terminar empujando hacia un punto de vista desde donde entender
el presente de Roy Lichtenstein (1923-1997) y sus reflejos.
Expresio-nismo abstracto o arte popular. El estadounidense se
de-canta por el segundo, no sin antes dejar escapar indicios de esa
tensin que, hacia el final de su vida, volver a flore-cer en forma
de paisajes y pinturas abstractas. Sus cuadros protagonizados por
brochazos (brushstrokes) funcionan aqu, en el comienzo del relato,
no tanto como burla, sino como recordatorio de una apuesta por el
control. Lichtenstein propone que la pintura en s sea pensada como
un objeto. En la dcada de los cincuenta encuentra en la cultura
popular y ms concretamente, en el cmic perteneciente a sus hijos,
Donald Duck Lost and Found (1960) la idea clave que, consciente e
inconscientemen-te, atravesar su obra. Look Mickey (1961) es el
punto de fuga de este descubrimiento; la primera obra del
estado-unidense fruto de la descontextualizacin desde la cual
as-pirar a un dilogo entre arte y cultura popular; desde donde
poder discutir las tensiones entre la idea de autor heredada del
Romanticismo en contraste con los nuevos deberes so-ciales del
artista ligados al mercado.
Guerra, romance y arte popularLos dos grandes temas de Roy
Lichtenstein guerra y ro-mance, y cuyas obras le hicieron famoso,
son tambin las dos esferas desde donde el estadounidense jug a
subra-yar los roles de gnero a travs del cmic All-American Men of
War y Girls Romances fueron dos de los ttulos de los cmics de EC de
la dcada de los cincuenta escogidos por el artista. Que la crtica
incida en la importancia casi bressoniana de la eleccin del momento
decisivo, con esa fascinacin por la vieta perfectamente extrada,
con-trasta con otras lecturas ms tericas, pero que inciden en
Elisa G. McCausland
interesantes reflexiones sobre la legitimacin del mercado a
travs del arte contemporneo. O eso se trasluce de la dis-posicin en
sala de dos de sus ms famosos cuadros, Brad, darling, this painting
is a masterpiece (1962) y Whaam! (1963). Mientras en la primera
obra vemos a una pareja escenificando la performance propia de un
paseo por una galera de arte con el autor, en la segunda un avin de
gue-rra abate a otro, onomatopeya mediante. El dato metadis-cursivo
lo encontramos en la vitrina dispuesta en medio de la sala, donde
descubrimos que el guionista y el dibujante del cmic original The
star jockey en All-American Men of War (1962) nunca estuvieron
acreditados. Deca Leonardo Da Vinci que el verdadero artista es el
espejo de la naturaleza. Lichtenstein dialoga a travs de sus obras
con la publicidad, con otros artistas Claude Monet, Picasso, con su
obra Artists Studio Look Mickey (1973) y con la idea del propio
reflejo en la sala titulada Mirrors. Sin embargo, hacia el final de
su vida, se decide por los desnudos de gran formato, por la
simplicidad de los paisajes orientales; y, como ya anuncia-mos al
principio de este artculo, por la vuelta a los brocha-zos; por el
retorno a la abstraccin.
n 143 g mayo-junio 2013
The first Pop painting I did in 1961 is called Look Mickey, and
of course I realized that this was a marked change from prevailing
taste, because, although almost anything seemed to be fair subject
matter for art (there was a feeling that art could be made from
almost any idea), commercial art and particularly cartooning were
not considered to be among those possibilities. I adopted the idea
of simulated cartoon printing just to try out the idea. I hung this
work up in my studio to think about it, but I was unable to go back
to abstraction, which had been my intention, because this cartoon
painting just seemed too demanding. I understood some of the
ramifications of these new cartoon paintings
Roy Lichtenstein (A Review of My Work Since 1961_A Slide
Presentation)
