Page 1
RenacementoQuattrocento (s. XV)Cinquecento (primeiro terzo do s. XVI)Manierismo (s. XVI).
Page 4
OS COMPOÑENTES CULTURAIS: O HUMANISMO
• VISIÓN ANTROPOCÉNTRICA FRONTE O TEOCENTRISMO MEDIEVAL. O HOME CONVÉRTESE EN MEDIDA DE TODAS AS COUSAS E TODO DEBE SER REPRESENTADO SEGUNDO A PROPIA VISIÓN DO HOME.
• RECUPERACIÓN DO MUNDO CLÁSICO. RECUPERACIÓN DA ARTE, DA CULTURA E DUNHA MANEIRA DE VIVIR “CLÁSICAS”.
• A VERDADE COMO FROITO DA RAZÓN E DA EXPERIENCIA. INDAGACIÓN E INVESTIGACIÓN CONTINUA NAS LEIS DA NATUREZA.
Page 5
A arquitectura de Grecia e Roma: a recuperación da antigüidade clásica.
Page 6
Antropocentrismo: O home como centro de todas as cousas.
Page 7
ARQUITECTURA
• UTILIZACIÓN DE ELEMENTOS CONSTRUTIVOS TOMADOS DA ANTIGÜIDADE CLÁSICA: ARCOS DE MEDIO PUNTO, COLUMNAS E PILASTRAS COAS ORDES CLÁSICAS, ENTABOAMENTOS, DECORACIÓN DE CASETÓNS, ETC.
• RECUPÉRANSE PLANTAS CENTRALIZADAS, PERO SÉGUENSE A UTILIZAR AS LONXITUDINAIS (CRUZ LATINA, BASILICAL).
• A PROCURA DA UNIDADE ESPACIAL. NON ESPACIOS COMPARTIMENTADOS.
• PROPORCIÓNS MATEMÁTICAS. HARMONÍA NAS PROPORCIÓNS.
Page 9
Arquitectura clásica
Page 10
Basílica Paleocristiana. Planta basilical.
Non só se toman como modelo as obras de Grecia e Roma, tamén as primeiras basílicas cristiás.
Page 11
Tholos grego. Planta centralizada.
Page 14
QUATTROCENTO: XV.O foco artístico máis destacado é Florencia.
Page 15
Arquitectura do Quattrocento. Brunelleschi: cúpula da catedral de Florencia (1418-1436)
Page 17
Brunelleschi: cúpula da catedral de Florencia.
Escaleira que separa as dúas cúpulas.
Page 18
Brunelleschi: Hospital dos Inocentes
Page 19
Brunelleschi: Hospital dos Inocentes
Page 20
Brunelleschi: Hospital dos Inocentes
Page 21
Brunelleschi: Basílica de San Lourenzo de Florencia (1418)
Page 23
Brunelleschi: Palacio Pitti
Page 24
Michelozzo: Palacio Medicis-Ricardi
Page 25
Michelozzo: Palacio Medicis-Ricardi
Page 26
Benozzo Gozzoli. Capela dos Reis Magos.
Page 28
Alberti: Fachada de Santa María Novella
Page 30
Alberti: San Andrés de Mantua
Page 31
Alberti: San Andrés de Mantua
Page 32
Alberti. Capela Pazzi.
Page 33
Importancia das proporcións e relacións matemáticas.
Page 34
Bramante. San Pietro in Montorio.
Page 35
Arquitectura do Cinquecento Basílica de San Pedro de Bramante e Miguel Anxo
Page 36
Proxectos de San Pedro do Vaticano
Page 37
Arquitectura do Cinquecento: Cúpula de Miguel Anxo. As obras da Basílica de San PedroContinuarán durante o Barroco.
Page 38
Miguel Angel: Biblioteca Laurentina
Page 40
Miguel Angel: Piazza do Campidoglio de Roma
Page 41
Andrea Palladio: Villa Capra (A Rotonda)
Page 42
Andrea Palladio: Villa Capra (La Rotonda)
Page 43
Andrea Palladio: Villa Capra (La Rotonda)
Page 44
Renacemento Español: Plateresco. Fachada da Universidade de Salamanca
Page 46
Plateresco. Hostal dos Reis Católicos de Santiago de Compostela
Page 47
Renacemento Español. Purista. Palacio de Carlos V da Alhambra de Granada
Page 48
Renacemento Español. Purista. Palacio de Carlos V da Alhambra de Granada
Page 49
Palacio de Carlos V da Alhambra de Granada
Page 51
Renacemento Español. HerrerianoSan Lourenzo do Escorial
Page 53
Renacimiento Español. HerrerianoSan Lorenzo del Escorial
Page 54
• Volta á Antigüidade.• Recuperación do nú clásico. • Naturalismo. • Beleza ideal. • Canon de proporcións.
Harmonía. • Ligazón entre a temática
cristiá e pagana • Antropocentrismo• Triunfo do individualismo:
o retrato. • Materiais: bronce e
mármore
Escultura renacentista.
Page 55
Escultura do Quattrocento. Ghiberti. O Sacrifio de Isaac (1401)
Page 56
LORENZO GHIBERTI : Portas do Paraíso
Page 57
LORENZO GHIBERTI : Portas do Paraíso
Page 58
DONATELLO :San Xurxo
Page 60
O schiacciato: a idea de profundidade espacial no relevo.
Page 62
Donatello: Estatua ecuestre do condottiero Gattamelata
Page 63
Son Marco Aurelio, emperador romano. No Renacemento han Copiar a miña estatua ...
Page 64
ANDREA VERROCCHIO. Estatua ecuestre de Colleoni
Page 65
ANDREA VERROCCHIO
Page 66
Miguel Anxo: A Virxe da escaleira.
Miguel Anxo foi fundamentalmenteEscultor.
Page 67
Escultura do Cinquecento. Miguel Anxo: Piedade (1499)
Page 68
Escultura do Cinquecento. Miguel Anxo: David (1504)
Page 71
Miguel Ángel: Tumbas dos Médici
Page 72
Miguel Angel: Giuliano de Médicis
Page 73
Miguel Angel: Lourenzo de Médici
Page 74
Miguel Ángel: Tumba de Xulio II
Page 75
Moisés: a terribilità. Érguete e fálame.
Page 76
Miguel Ángel: Tumba de Xulio II
Page 77
Escravos: o “non finito”.
Page 78
Miguel Ángel: Piedade Rondanini
Page 79
Escultura manierista. Rómpese coa serenidade e equilibro clásicos. Figuras en posicións inestables. Dinamismo.
Page 80
Temas relixiosos (anunciacións, crucifixións …) e profanos (mitolóxicos, retratos ...).
Técnica: fresco (sobre muro); temple (sobre táboa) e lenzo (sobre todo a partir do século XV).
Perspectiva: Lineal (Quattrocento), con puntos de fuga que crean unha pirámide visual e Aérea (desenvolvida por Leonardo, representa o aire que se interpón entre os obxectos e o observador; a lonxanía desdibuxa contornos.
Aparición dos escorzos (representación dunha figura ou obxecto disposta perpendicularmente ao plano
A luz e o volume buscan crear idea de profundidade espacial.
A PINTURA RENACENTISTA
Page 88
Masaccio:A Trinidade(Santa María Novella)
Page 89
Masaccio: A Santísima Trinidade
Page 90
MasccioCapela Brancacci
Page 91
Masaccio: Tributo da moeda
Page 94
Masaccio: Expulsión de Adán e Eva do Paraíso
Page 95
Fra Angelico: Anunciación
Page 96
Mantegna: Cristo Morto
Page 97
Mantegna: Cámara dos Esposos
Page 100
Botticelli: O nacemento de Venus.
Page 101
Boticelli: A primavera.
Page 102
Cinquecento: Leonardo da Vinci.
VIRXE DAS ROCHAS.
Page 103
Leonardo da Vinci: A Última Cea
Page 105
Pintura do Renacemento. Leonardo da Vinci: A Gioconda
Page 106
Pintura do Renacemento. Leonardo da Vinci: Santa Ana e a Virxe
Page 107
Rafael de Urbino (1483-1520): Os desposorios da Virxe
Page 108
Rafael de Urbino (1483-1520): A Bela Xardiñeira.
Page 109
Rafael Sanzio:La Escuela de Atenas
Page 113
Miguel Angel Buonarroti (1475-1564) Bóveda da Capela Sixtina (1508-1512)
Page 114
Pintura do Cinquecento. Miguel Anxo: Capela Sixtina
Page 115
Miguel Angel Buonarroti (1475-1564) Bóveda da Capela Sixtina (1508-1512)
Page 116
Miguel Angel Buonarroti (1475-1564) Bóveda da Capela Sixtina (1508-1512)
Page 118
Miguel Angel Buonarroti (1475-1564). Xuízo Final na Capela Sixtina (1536-1541)
Page 120
Escola veneciana: Giorgione: A Tempestade.
Na pintura veneciana destaca o triunfo da cor sobre o debuxo.
Aparece reflexada a riqueza da República de Venecia (ambientes luxosos, teas suntuosas, xoias ...).
Giorgione destaca pola perspectiva aérea.
Tiziano foi un dos máis destacados pintores desta escola.
Tintoretto é representante do manierismo veneciano.
Page 121
Escuela veneciana. Tiziano: La Venus de Urbino
Page 122
Escola veneciana. Tiziano: Dánae fecundada pola chuvia de ouro.
Page 123
Tiziano: Amor sacro, Amor profano.
Page 124
Escola veneciana. Tiziano: Carlos V en Mühlberg
Page 125
Escola veneciana, Manierismo. Tintoretto: A Última Cea
Page 126
Tintoretto. O lavatorio.
Page 127
O Manierismo. Altérase o canon de proporcións clásico. As figuras aparecen desproporcionadas.
Rómpese co equilibrio e simetría do Cinquecento. Non aparece un único punto de fuga ou este punto de fuga
está fóra do cadro (Tintoretto).
Page 129
O Renacemento español. O Greco: A Trinidade (1577)
Page 130
O Greco:O martirio de San Mauricio (1579)
Page 131
O Greco: O Expolio (1577-9)
Page 132
O Greco: O Enterro do Conde Orgaz.
Page 136
O Greco: O cabaleiro da man no peito.
Page 137
O Renacemento alemán. Durero. Adán y Eva