Resumen de escenografía básica

Resumen de escenografa bsica

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Resumen de Escenografa Bsica para Teatro Actual(Nicola Comunale Rizzo)Resumen del texto de Jaume Batiste "La Escenografa", Editorial La Galera S. A., 1991, ISBN 84-246-5607-5) Se advierte que el texto de Jaume Batiste est protegido por el derecho de propiedad intelectual. Por lo que solo se puede utilizar como en esta pgina web, para actividad didctica pblica, sin nimo de lucro. Enlaces a: Programa de Espacio Escnico Teora e Historia sobre Espacio Escnico Programa de la asignatura Nuevo Aviso de la asignatura Metodologa Proyectual de la escenografa Proyectos de los alumnos de la asignatura Notas de la asignatura Examen de la asignatura

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La piazza, la strada, le quinte de Francesca Fatta

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ndice de Contenidos:1. Definicin de Escenografa

REPASO HISTRICO.2. Teatro griego 3. Teatro romano 4. Teatro medieval 5. Teatro barroco 6. pera 7. Teatro actual

EL ESPACIO ESCNICO.8. Teatro a la italiana 9. Teatro Circular 10. Escalinatas 11. Aulas 12. Otros

ELEMENTOS ESCNICOS.13. Escenario. 14. Decorados.

PROYECTACIN.15. El punto de vista en la escenografa.

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1. Escenografa f.1 Arte y tcnica de montar la escena teatral. 2 Conjunto de elementos que se aaden a un espacio teatral para reproducir un ambiente o crear un clima. La definicin del diccionario abre un gran abanico de posibilidades al escengrafo o a la persona que ha de ocuparse de crear ese clima o los elementos que crea adecuados para situar el texto que se ha de representar. Tambin es importante destacar que se habla de un espacio teatral, no de un escenario concretamente, eso quiere decir que una representacin teatral se puede hacer en cualquier lugar, slo hay que saber conjugar los elementos (magnitudes, formas, infraestructura, vnculos...) de que dispone ese espacio escnico, las necesidades y carcter de la obra que se representa y nuestra personal visin de cmo consideramos apropiado crear esa escenografa para acompaar armnicamente la accin escnica. Todo eso quiere decir que tenemos las manos relativamente libres para poder hacer lo que nuestra fantasa, imaginacin y posibilidades nos permitan para conseguir la creacin adecuada. Lo primero que debe saber un aspirante escenografo un poco de historia del teatro y de la escenografa, por lo que Jaume Batiste plantea un escueto

REPASO HISTRICO.Es oportuno informar de que el "repaso histrico" de este resumen, planteado por Batiste, se retomar en las sucesivas clases de "Teora e Historia del Teatro", de forma mucho ms amplia y profundizada. Asumiendo como referncia el texto de OLIVA, Csar y TORRES MONREAL, Francisco: "Historia bsica del arte escnico", Ctedra, Madrid, 1997.

2. Teatro griegoSi tomamos como modelo de teatro griego el teatro de Epidauro, podemos diferenciar claramente tres espacios: las gradas, para el pblico, que en semicrculo rodean el espacio circular donde evoluciona el coro y que se designa con el nombre de orquesta. Junto a sta, hay un tercer espacio, de forma rectangular, que es la escena, en cuya parte frontal hay una plataforma tambin rectangular llamada proscenio, que es donde propiamente se haca la representacin. Al fondo de este proscenio se levantaba un muro con un decorado fijo, y al otro lado del muro haba unos espacios

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destinados a vestuarios, almacn, etctera. En su inicio, la escenografia era casi inexistente, y tan solo la "recitacin" de los actores, el vestuario, las mscaras, y los coturnos, evocaban el ambiente de la representacin. Epidauro, es una antigua ciudad griega, situada en la costa noreste del Peloponeso, en el golfo Sarnico. Fue un centro comercial importante, famoso por su templo dedicado a Asclepio, el dios griego de la medicina. Contena una estatua del dios en oro y marfil y estaba rodeado por otros edificios religiosos y civiles. En el emplazamiento actual hay un museo de antigedades clsicas y un teatro griego restaurado, con una capacidad para 14.000 espectadores y una acstica excelente, en el cual se celebra un festival de

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teatro griego antiguo todos los veranos.

3. Teatro romanoRoma, que toma de Grecia una buena parte de su cultura y la adapta a su idiosincrasia, hace casi lo mismo con el teatro. El teatro romano constar de los mismos espacios que el teatro griego, dar ms espectacularidad a la escena, y el muro posterior ser transformado en una suntuosa edificacin con portales por donde los actores accedern a la escena.

4. Teatro medievalLa escenografa del teatro medieval no religioso es sencillsima; consiste en una tarima levantada sobre el nivel del suelo al fondo de la cual ponan, en ciertas ocasiones, una cortina decorada con temas alegricos a la representacin. Esas representaciones lo mismo podan tener lugar en los salones de la corte que en las plazas de los pueblos, y generalmente eran para celebrar algn hecho importante, alguna victoria blica... Las representaciones de tipo religioso, en un principio, tenan lugar en el presbiterio, pero poco a poco fueron tomando ms espacio hasta utilizar todas las naves de la iglesia y acabar saliendo a la calle. El espacio teatral, gradualmente, se ampli mucho, y vino organizndose no solo en sentido horizontal, sino tambin verticalmente, sobreponiendo los diferentes espacios como un retablo. En l las escenas se encuentran unas encima de las otras, consiguiendo as espacios escnicos mltiples, para las diversas acciones que tenan lugar en la representacin. Tambin se empezaron a utilizar espacios mviles haciendo bajar elementos de los techos de palacios o iglesias, o bien haciendo aparecer personajes de bajo tierra. Teatro renacentistaEste tipo de teatro Batiste no lo menciona, pero ser explicado en las clases sobre "Teora e Historia del Teatro".

5. Teatro barrocoEste tipo de teatro, que podramos tambin llamar cortesano, tena lugar en los salones de la corte. La escenografa era similar a la del teatro medieval: un espacio escnico elevado por encima del nivel del suelo, que era donde se situaba el espectador; el decorado constaba de un teln de fondo y cuatro bastidores laterales a cada lado,

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ms separados cuanto ms cerca del espectador estaban y ms juntos cuanto ms lejos, produciendo as una sensacin de perspectiva frontal. Cabe sealar tambin el concepto de simetra que rega ese espacio escnico, tanto para los elementos que lo formaban como para la decoracin de esos elementos.

6. peraPodramos decir que el apogeo de la escenografa va desde finales del siglo XVII hasta principios del XVIII, con las representaciones opersticas y la construccin de escenarios con suficientes recursos para afrontar las complicadas escenografas que exigan los libretos de las peras. La escenografa es rica y ampulosa y podemos hallar en ella recursos escenogrficos que se han utilizado hasta los aos 60 y que todava en muchos teatros siguen vigentes: Los telones pintados, la utilizacin de telares que permitan esconder los decorados, las armaduras que sostenan los decorados y que podan ser quitadas y colocadas en muy poco tiempo, los escotillones que hacan posible no slo la aparicin y desaparicin de personajes, sino tambin de decorados, los trucajes de movimiento de agua, etc.

7. Teatro actualY nos hallamos ya, prcticamente, en nuestros das. Podramos decir que, en el teatro actual, todo tiene cabida. Se han roto viejos moldes; el tradicional escenario a la italiana se ha visto arrinconado en ms de una ocasin por espacios escnicos diferentes, segn las exigencias de cada representacin. La utilizacin de materiales nuevos que facilitan la construccin de grandes decorados con un peso mnimo, los colorantes, la iluminacin, los efectos especiales, y tantas y tantas innovaciones, han hecho del teatro un arte vivo, dinmico y renovado.El repaso histrico de Batiste aqu se acaba. Pero podemos considerarlo til, juntos con la parte siguiente, para tener una idea sumaria de la escenografa bsica y as poder empezar la prctica proyectual. Ms adelante, con las clases sobre "Teora e Historia del Teatro", se podr profundizar todo lo que el alumno querr considerar interesante para su formacin.

EL ESPACIO ESCNICO.Antes de empezar cualquier proyecto de escenografa, debemos conocer el espacio donde se ha de efectuar la representacin. Hay que recordar que el espacio escnico no tiene lmites; se puede utilizar qualquier espacio existente o bien crearlo.

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8. Teatro a la italianaEl espacio escnico ms prodigado es el que llamamos a la italiana; la escena es un espacio elevado respecto al espacio donde estar el pblico. Este espacio estar cerrado por los lados y por detrs, de forma que el pblico slo tenga un plano de visin. Esta disposicin es muy prctica, ya que quedan separados pblico y actores, y stos siempre pueden contar con la ayuda del regidor, el traspunte, el apuntador, etc. A la vez es ms fcil resolver muchas de las dificultades que siempre conlleva la creacin, soporte y movilidad de los elementos que nos son necesarios, ya que, como el pblico slo puede ver por la parte frontal, es ms fcil poder dar soluciones simples y sencillas.

Teatro a la italiana 1) vestbulo, 2) distribuidor, 3) entrada al escenario, 4) platea, 5) palcos, 6) foso para la orquesta, 7) escenario, 8) camerinos o almacenes, 9) palcos del proscenio, 10) proscenio.

Algunos escenarios a la italiana tienen adaptada una plataforma giratoria que permite hacer cambios de decoracin muy rpidos, ya que mientras tiene lugar una escena se pueden preparar dos o tres escenarios ms.

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Escenario a la italiana (giratorio) 1) zona visible para el pblico, 2) y 3) zonas invisibles para el pblico donde se pueden preparar las escenas siguientes, 4) plataformas laterales sin inclinaci6n para situar elementos escenogrficos, 5) laterales que enmarcan la escena, 6) proscenio, 7) entradas para los actores o para elementos escenogrficos (carros), 8) platea.

9. Teatro CircularOtro de los espacios utilizados frecuentemente es el circular. Los actores, entonces, se movern en el centro y el pblico ver el espectculo en torno al escenario; podramos decir que es una reminiscencia de los circos romanos, donde las miradas de los espectadores confluyen en el centro. En estos casos, el pblico est situado en gradas que se van elevando a medida que se alejan del centro. Tambin, a veces, es el centro el que se eleva por encima de los espectadores, como en los combates de boxeo.

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Escenario circular 1) graderas para el pblico, 2) escenario, 3) entrada de actores, 4) entrada de material escenogrfico, 5) entrada del pblico.

10. EscalinatasOtro de los espacios que nos puede ofrecer un buen juego escnico son las escalinatas. Las encontraremos en muchos pueblos y ciudades, dando acceso a la entrada de iglesias o catedrales, palacios, plazas... Gracias a los diferentes niveles que nos proporcionan las escaleras, los actores se podrn mover muy libremente y siempre con una buena visibilidad por parte del pblico.

11. AulasY no olvidemos uno de los lugares donde quiz se hace ms teatro, que son las aulas de las escuelas. Dentro de un aula podemos escoger nuestro espacio escnico; ser posible montarlo tanto a la italiana, como circular, como en diferentes planos, como distribuido en espacios mltiples. En cada caso tendremos que estudiar la situacin del pblico y de los actores, las diferencias de nivel y la disposicin ms adecuada de los elementos escenogrficos. Con las mesas del aula podremos montar espacios a diferente altura, sujetar los decorados y resolver infinidad de problemas.

12. OtrosOtro de los espacios escnicos utilizados muchas veces son las plazas, iglesias o rincones urbanos de una ciudad, o algn monumento artstico, como la torre de un castillo, una plaza porticada o una estacin de metro. En estos casos, habr que decidir cmo organizar la distribucin del espacio entre actores y espectadores, ya que siempre hemos de conseguir que el espectador pueda seguir todo lo que se desarrolla

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en el espacio que hemos escogido como escenario con una cierta comodidad; la visibilidad escnica, para que los actores no queden nunca escondidos con respecto al espectador. Siempre que escojamos un espacio escnico al aire libre, debemos tener muy en cuenta la acstica, ya que los espacios abiertos muchas veces la tienen deficiente. Una de las soluciones es elegir un espacio recogido, como una plaza cerrada, o bien procurar que el fondo del escenario est protegido por una pared o muro slido, ya que as la voz no se perder por detrs y llegar amplificada al pblico. Segn el espacio escnico que hayamos escogido, tendremos que resolver la escenografa de una manera diferente o de otra. Si elegimos un espacio a la italiana podremos utilizar cualquier frmula, desde los telones pintados y colgados hasta cualquier tipo de aplique. No hace falta que la escenografa tenga volumen; como slo se ve por delante, bastar decorar la cara que ver el pblico. Ahora bien, a la cara que hemos de decorar podemos darle el aspecto que queramos: podemos representar en ella volmenes, planos y todo lo a la italiana, que nuestra creatividad y nuestros conocimientos nos permitan. Si el espacio que escogemos es circular, habr que tener en cuenta que la escenografa que hemos de realizar pueda ser vista desde cualquier perspectiva; esto nos obligar a crear unos ambientes ms sugerentes y a forzar la imaginacin para resolver los problemas que surjan, Tendremos que utilizar seguramente ms elementos reales, como muebles, objetos, detalles... que nos den el contexto de la obra. Tambin deberemos tener cuidado de que la disposicin de los elementos escenogrficos no impida la visibilidad escnica a los espectadores. En el espacio circular, ya hemos dicho que podemos elevar al pblico, como en el circo, o bien elevar a los actores, como en el boxeo. Ahora bien, en lo que a la escenografa se refiere es mucho mejor elevar al pblico y hacer que los actores se muevan en un plano inferior; eso proporciona al escengrafo la posibilidad de decorar el suelo del espacio escnico y que los actores se puedan mover sobre hierba, arena, piedras o cualquier material que nos ayude a situar la accin. Si el espacio escnico es una escalinata, puede que haga falta nivelar algunos escalones para poder disponer de un espacio plano, que haya ya algn rellano. En lo que se refiere a la escenografa, depender de la situacin del pblico el que podamos utilizar una

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escenografia plana o bien tengamos que recurrir a elementos de volumen como cuando se utiliza un espacio circular. Y, nalmente, si el espacio es un aula de escuela podemos utilizar elementos del aula, como pizarras, mesas, sillas... Las mesas, por ejemplo, nos pueden servir para jar en ellas los decorados, que tambin se pueden colgar de unos cordeles tendidos de un lado a otro del aula (eso podra permitir desplazar los decorados, hacindolos entrar y salir, del espacio escnico).

a) Escenario a la italiana. b) Escenario circular. c) Variedad de escenarios. 1) escenario, 2) pblico, 3) laterales, 4) espacio para los actores, 5) entrada del pblico.

ELEMENTOS ESCNICOS.Haremos ahora una breve exposicin de los diferentes elementos que podemos encontrar es un escenario tpico, es decir, en un escenario a la italiana, que es el escenario que tienen la mayora de nuestros teatros. Si entramos en uno de estos teatros, nos encontramos en primer lugar un gran vestbulo que sirve de acceso a las diferentes dependencias; a continuacin entraremos en el espacio destinado al pblico. Frente a l y en un nivel superior, el escenario.

13. Escenario.Para que podamos entendernos a la hora de hablar de los diferentes elementos que alli encontraremos, ha remos de ellos una breve descripcin: EMBOCADURA: Abertura del escenario que separa

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el espacio donde actuarn los actores, de la sala donde est el pblico. MANTO: Pieza de tela o papel pintado situada en la parte superior de la embocadura y que sirve para dar mayor o menor altura a sta. LATERALES: Piezas de tela o papel pintado situadas una a cada lado de la embocadura y que son mviles para poder dar ms o menos anchura al espacio escnico. TELN DE BOCA: Pieza de tela o papel pintado situada normalmente detrs del manto y que sirve para esconder, antes de la representacin, lo que hay dentro del escenario. Sube y baja o bien se abre por en medio hacia los lados. TELAR: Estructura de la parte superior del escenario de un teatro, provisto de poleas y cuerdas, que permite poder bajar o subir los telones en el punto conveniente. Conviene que los telares tengan una altura superior al doble de la altura de los telones de los decorados, para que se puedan esconder y no se vean desde el pblico. CORTINAS LATERALES: Son unas piezas, generalmente de tela, situadas a ambos lados del escenario a una distancia igual a la abertura de la embocadura, Su funcin es evitar que el pblico vea qu pasa entre cajas, es decir, en el espacio existente entre las cortinas laterales y las paredes laterales del escenario. BAMBALINAS: Son unas piezas de tela o papel, lisas o arrugadas, que hacen una funcin similar a las cortinas laterales, pero en sentido vertical; es decir, evitan que el pblico pueda ver lo que hay entre ellas y el telar. BARRAS: Son unas barras, generalmente de madera, que cuelgan del telar por medio de unas cuerdas pasadas por las poleas, y que permiten hacerlas subir o bajar segn convenga. FORILLO: Son unas piezas tipo biombo que evitan que el pblico pueda ver lo que hay fuera de la escena propiamente dicha. Cubren tambin espacios abiertos como puertas y ventanas. En ocasiones esos forillos estn pintados y entonces forman parte del decorado. CICLORAMA: Consiste en un fondo semicilndrico de color neutro o blanco sobre el cual se puede proyectar luz. Se utiliza a menudo para crear la ilusin de un cielo. ESCOTILLONES: Son unas aberturas practicadas en

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el suelo del escenario y que se pueden abrir o cerrar a voluntad, generalmente hay una a cada lado del escenario y a veces una al fondo, centrada. Estos escotillones tienen un mecanismo que eleva una plataforma donde se pueden situar tanto los actores como elementos escenogrficos que tengan que aparecer o desaparecer. En las representaciones de los Pastorcillos, tienen un papel primordial, tragndose los demonios o hacindolos aparecer. Todava hallaramos otros elementos fijos en algunos escenarios, pero los indicados son los ms corrientes.

Elementos escnicos 1) laterales, 2) proscenio, 3) escena, 4) barra (con un teln colgado), 5) barra (que sostiene una bambalina), 6) barra (que sostiene las cortinas laterales), 7) barra (con un teln de fondo colgado), 8) cuerdas que mueven las barras, 9) visuales, 10) firme

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de rocas, 11) aplique, 12) forillo, 13) bambalina, 14) cortina lateral.

Pasaremos ahora a los elementos escenogrficos: los decorados.

puramente

14. Decorados.Los decorados pueden constar de un solo elemento o de diversos, pueden ser pintados o construidos. Hablaremos ahora de los decorados clsicos, formados por telones, rompimientos, firmes, y apliques segn la jerga teatral. Todos esos decorados pueden hacerse con diversos materiales de los cuales nos ocuparemos ms adelante. TELN: Pieza de tela o de papel pintado y que generalmente ocupa toda la altura y anchura del escenario. TELN DE FONDO: Es el teln que va al fondo del escenario y que no tiene ninguna abertura. Generalmente son celajes o bien paisajes que dan la sensacin de profundidad. ROMPIMIENTO (Teln recortado que en una decoracin de teatro deja ver otro u otros en el fondo. QUINTA en italiano): Pieza pintada y que ocupa un a parte de la anchura de la escena; una escenografa puede tener diversos rompimientos, situados uno detrs de otro. Se llama primer rompimiento al situado ms cerca de la embocadura, detrs de ste vendr el segundo y as sucesivamente. Lo mismo los telones que los rompimientos irn colgados de las barras, y por lo tanto estarn paralelos a la boca del escenario. VISUALES: Son unas piezas situadas en cualquier posicin respecto a la boca del escenario. Como estas piezas no pueden estar colgadas de las barras, ya que no coinciden con el paralelismo de ellas, har falta, para, poder sostenerlas de pie, proveerlas de una armadura. ARMADURA: Se hace con unas tiras de madera de 2,5 cm de grueso y 5 cm de anchura que van bordeando todo el contorno exterior de las visuales. Se sostienen con los remos.

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REMO: Cada una de las barras de hierro con los extremos en ngulo que sirven para sostener las visuales. Los remos se clavan en el suelo y detrs de las visuales, formando un tringulo con la visual y el suelo del escenario. FIRME: Pieza baja que sirve para esconder rampas, asientos, escaleras, etc. Generalmente simulan rocas, matojos, barandillas, etc. APLIQUE: Pieza concreta ms grande que las firmes y que constituye un elemento entero que puede formar parte de diversos decorados, como los faroles, fuentes, cruces de trmino, rboles, etc. Con todo eso no hemos hecho ms que dar una visin muy general de los diferentes elementos que se pueden encontrar en un escenario y que forman parte del propio escenario, como los citados en primer lugar, y de los que son propios de cada escenografa. Elementos tcnicos 1) embocadura, 2) laterales, 3) manto, 4) teln de boca, 5) ciclorama, 6) gua que sostiene el ciclorama, 7) telar, 8) escena, 9) escotillones, 10) proscenio, 11) foso, 12) paredes laterales, 13) pared del fondo, 14) elevadores.

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PROYECTACIN. 15. El punto de vista en la escenografa.Segn el aspecto que queramos dar a la escenografa, necesitaremos la ayuda de la perspectiva. No haremos de ello un estudio exhaustivo, pero s que daremos unas pequeas normas de aplicacin de la perspectiva al diseo escenogrfico. En primer lugar debemos conocer las lneas bsicas y los puntos que utilizaremos en la resolucin de las perspectivas.

Tenemos la lnea de horizonte (H), situada en un plano que pasa por el nivel de nuestros ojos y que es paralelo al plano de suelo. El punto de vista (V) nos da nuestra posicin en el espacio. Los puntos de fuga (F) nos servirn para obtener las fugas de las lneas paralelas o perpendiculares, segn el caso. En principio situaremos la lnea de horizonte, que ser paralela al plano de suelo o plano horizontal y a una distancia de 1,40 metros.

Ahora bien, hemos de tener en cuenta que el espectador tiene un horizonte que no es el del actor. En general siempre utilizaremos el horizonte del actor; sin embargo, si queremos dar unas sensaciones concretas, como de grandiosidad o de lejana, podemos utilizar el horizonte del espectador, que en muchas ocasiones corresponde al mismo plano de suelo. En el caso de que el escenario no tenga inclinacin, la lnea de suelo ser paralela al horizonte, y estar a 1,40 m de l. En el caso de que el escenario tuviese inclinacin, hara falta saber exactamente el ngulo de inclinacin o, mejor aun, el

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porcentaje de desnivel. Ese porcentaje lo podemos encontrar de una forma sencilla, utilizando la ayuda de una madera de un metro de largo y de un nivel. Cogeremos una madera de un metro de largo y que sea perfectamente recta y la pondremos encima del escenario, perpendicularmente a la boca; pondremos luego el nivel sobre la madera e iremos levantando sta hasta que el nivel nos indique que est totalmente horizontal, es decir, que est a nivel. Mediremos entonces el espacio que queda entre el extremo de la madera y el suelo del escenario y ste ser el porcentaje del desnivel. Como un metro tiene 100 cm, si la distancia que hemos medido es de 7 cm diremos que el escenario tiene un 7 de desnivel. En la pgina siguiente podis ver un ejemplo prctico de la utilizacin de la perspectiva. En este apartado se aadirn ms contenidos tcnicos resumidos desde el texto de LPEZ de GUEREU, Javier: Decorado y Tramoya", Editorial AQUE, Ciudad Real, 1998...

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