RESUMEN DE LA OBRA EL SEXTO DE JOSE MARIA ARGUEDAS- Argumento de la obra "El Sexto".Empieza con el ingreso de Gabriel Osborno a la prisin y lo primero que oye es la cancin de La Marsellesa De Los Apristas que es cantada por los presos polticos del tercer piso.

Gabriel es conducido al pabelln de los presos polticos y es introducido en una celda. Alejandro cmac Jimnez y Gabriel sern compaeros de celda. Cmac, a medida que pasaban los das, le fue enseando a los presos uno por uno: Marav, el amo del sexto; el Negro Pualada, el Piurano, Rosita, el Pato, el Pacasmayo, entre otros.

Tambin le dice que en el primer pabelln estn los vagos (2 piso) estn los delincuentes mas avezados (violadores, asesinos, estafadores) y en el tercer piso, se encuentran los presos polticos.

En la novela se narra la muerte del pianista, la violacin de Libio Tasaico por parte del negro pualada, la muerte de el pato por manos del piurano, el suicidio de Pacasmayo, la muerte del Japons, la locura del delincuente clavel, la muerte del negro pualada.

La obra del sexto es ms una novela testimonial porque narra con una exactitud como es la vida dentro de una crcel peruana los atropellos que se realiza dentro de la crcel la corrupcin, el homosexualismo, la desigualdad.

El escritor Jos Maria Arguedas cuenta el drama humano de una crcel peruana. El dolor, la angustia, el sufrimiento y la muerte, son elementos vitales que giran alrededor de la obra.RESUMEN DE LA OBRA LOS RIOS PROFUNDOS DE JOSE MARIA ARGUEDASNarra la entrada de Ernesto y su padre, un abogado de provincias al Cuzco. All Ernesto pasa por una experiencia de descubrimiento y toma una posicin de defensa de la cultura del mundo indio.

En el segundo capitulo se narran los viajes continuos de Ernesto con su padre de pueblo en pueblo, y su llegada a Abancay. El tercer capitulo nos hace ver la situacin de marginacin del joven Ernesto y su padre Gabriel y su momento de separacin, al quedarse internado en tambin un colegio de Abancay.

El joven Ernesto conoce en el colegio a personas de diferentes razas y de clases sociales contrarias. En el colegio religioso es escenario de los diferentes problemas juveniles.

EL joven Ernesto se siente plenamente lentificado con la problemtica social que sufre el pueblo de Abancay, en especial los colonos que eran explotados. En los captulos VIII, IX y X, se relata la bruta represin del ejrcito contra las chicheras, y se presenta el ambiente de pugna y hostilidad creciente, tanto en Abancay como en el colegio religioso.

En el capitulo XI se narra la epidemia que se origina entre los colonos; pero lo mas alarmante es que amenaza extenderse hasta la ciudad. Los estudiantes del colegio religioso y los pobladores deciden abandonar la ciudad al or que la epidemia comienza a matar colonos.

El adolescente Ernesto recibe una carta de su padre en donde le dice que vaya a vivir con su to, el acepta muy gustoso por que sabe que all estar junto a los indios y los colonos.CRITICA

Segn el anlisis de Vargas Llosa, desde un punto de vista formal esta novela es la ms imperfecta de las que escribi Arguedas. Hace notar que en lo que respecta a la ancdota, hay demasiados cabos sueltos, episodios como la disputa entre los apristas y comunistas por el incidente del Pianista, que carecen de poder de persuasin, o que no armonizan con el contexto como el discurso a la muerte de Cmac, o momentos que debieron ser de gran dramatismo pero que no lo son por estar mal resueltos, como la muerte de Pualada a manos del negro que exhibe su miembro viril. Agrega tambin que muchos de los personajes son borrosos y que la historia transcurre sin soltura, pues el tiempo narrativo no est bien estructurado.

Empero, Vargas Llosa seala tambin sus aciertos. Segn su criterio, lo mejor sera la parte esttica del libro, el ambiente de rutina embrutecedora, envilecimiento y podredumbre que sirve de marco a la accin. Otro de los aciertos seran los personajes colectivos, entidades gregarias en las que el individuo es absorbido y borrado por el conjunto, que funciona como el sincronismo de un ballet. Entre esas tropas humanas la ms vvidamente representada sera la de los vagos, en quienes, pese a su repulsin, Arguedas consigue preservar un relente de humanidad, y sus apariciones provocan, adems de disgusto y pavor, compasin y hasta ternura.4El libro ha sido construido a base de dilogos; la parte descriptiva es menos importante que la oral. Esto signific un cambio en la narrativa de Arguedas. EnYawar Fiestahaba ensayado con acierto una reelaboracin castellana del quechua para hacer hablar a sus personajes indios, y ese estilo mestizo alcanzaba un alto nivel artstico enLos ros profundos. EnEl Sexto, con una sola excepcin, quienes hablan no son indios sino limeos, serranos que se expresan ordinariamente en espaol y gentes de otras provincias de la costa. Arguedas trat de reproducir las variedades regionales y sociales el castellano de los piuranos, de los serranos, de los zambos, de los criollos ms o menos educados mediante la escritura fontica, a la manera de la literatura costumbrista, y aunque en algunos momentos acert (por ejemplo, en el caso de Cmac), en otros fracas y cay en el manierismo y la parodia. Esto es evidente cuando hablan los zambos o don Policarpo; esas expresiones argticas, deformaciones de palabras trasladadas en bruto, sin recreacin artstica, consiguen un efecto contrario al que buscan (fue el vicio capital del costumbrismo): parecen artificios, voces gangosas o en falsete.De todos modos, aun con estas limitaciones, por su rica emotividad, sus hbiles contrastes y sus relmpagos de poesa, el libro deja al final de la lectura, como todo lo que Arguedas escribi, una impresin de belleza y de vida.

EL ZORRO DE ARRIBA Y DE ABAJO

La obra es un fresco elocuente y crudo de las consecuencias negativas que conlleva la modernidad y el desmedido afn de lucro. El indio inmigrante, al llegar a la ciudad, sucumbe a la presin del entorno y va perdiendo paulatinamente su identidad cultural; sus hijos se acriollan y adquieren otras costumbres; pero tal vez lo ms grave sea la degeneracin moral del hombre andino que cae en los vicios urbanos cuyos santuarios son los bares y burdeles del puerto. De otro lado, la industrializacin, smbolo por antonomasia de la modernidad, tiene consecuencias catastrficas en el medio ambiente: la pesca indiscriminada y la contaminacin que producen las fbricas disloca el equilibrio natural; por ejemplo las aves marinas agonizan tristemente de inanicin al perder su alimento que es absorbido por el monstruo llamado industria pesquera. Losalcatracesocochosdeambulan desesperadamente por el puerto, buscando alimento en los basurales y son vctimas fciles de los hombres y los perros. Una humareda densa se eleva desde las chimeneas de las fbricas y las fundiciones, y un hedor domina toda la ciudad, todo lo cual da el marco conveniente a una ciudad cada en la degeneracin fsica y moral.El zorro de arriba y el zorro de abajo(Jos Mara Arguedas)El zorro de arriba y el zorro de abajoes una novela que se diferencia del resto de la obra arguediana por los temas que trata: testimonio, lenguaje diasprico, transculturacin, globalizacin, diatriba a los poderes hegemnicos, migracin, abuso de la homosexualidad, predominio de la oralidad, etc. Los sub-gneros que se fusionan en est original novela son diversos: discurso, diario personal, relato, drama, ensayo, poesa, cancin, etc. Todas estas caractersticas revelan que este relato es al mismo tiempo una construccin literaria como tambin un documento casi histrico de lo que fue la sociedad peruana de la dcada de los sesentas del siglo XX y la vida del autor.

Desde el introito-discurso, dado con ocasin del premio Inca Garcilaso de la Vega, se revelan ciertos ndices de lo que para Arguedas fue prcticamente un proyecto:

Pero este discurso no estara completo si no explicara que el ideal que intent realizar, y que tal parece que alcanc hasta donde es posible, no lo habra logrado si no fuera por dos principios que alentaron mi trabajo desde el comienzo. (14)

Estos diarios son reveladores sobre la personalidad ambigua, casi bipolar del escritor, que vivi entre confusin y belleza ms que deslumbrante (14); una vida dicotmica que pona sobre la tela del juicio elementos tan importantes como la ideologa y el compromiso poltico:

Hasta dnde entend el socialismo? No lo s bien. Pero no mat en mi lo mgico" (14)

Ms adelante, en sus diarios, se vislumbran sus tentativas suicidas, sus lagunas literarias, la literatura como terapia, el arte y el compromiso literario y algunas definiciones de lo que es un escritor profesional o no, respondiendo a una definicin de Julio Cortzar:

[...] Y haba decidido hablar hoy algo sobre el juicio de Cortzar respecto del escritor profesional. Yo no soy escritor profesional, Juan refirindose a Juan Rulfo no es escritor profesional, ese Garca Mrquez no es escritor profesional. No es profesin escribir novelas y poesas! O yo, con mi experiencia nacional, que en ciertos resquicios sigue siendo provincial, entiendo provincialmente el sentido de esta palabra oficio como una tcnica que se ha aprendido y se ejerce especficamente, orondamente para ganar plata. (25)

Se puede destacar que Arguedas expone una clara defensa a lo que significa la manipulacin artificial o mecnica del arte, como afirma Julio Ortega en su ensayoLos Zorros de Arguedas: migraciones y fundaciones de la modernidad andina, ya no solamente por la tecnologa, sino tambin por el sistema mercantil que explota la literatura como un medio de enriquecimiento.Posicin poltica o no sobre lo que representa la literatura como tal para Arguedas, nos hace pensar de igual manera Cul es el propsito de la literatura y por antonomasia del escritor? Cul es el futuro de la literatura? Ser emergida en el mundo del espectculo?Y como se pregunta Arguedas: no es natural que nos irritemos cuando alguien proclama que la profesionalizacin del novelista es un signo de progreso, de mayor perfeccin? (26).

Ya en la novela, lo primero que se puede destacar es el lenguaje; un lenguaje marginal, decadente, revelador, hasta cierto punto diasprico: el idioma de los pescadores de Chimbote:

-!Padrazo, padrenuestro!, me rogabas anoche, mocoseando en el callejn del burdel. Putamadre, maricn Mudo; aqu tihago hombre.-Yo soy hijo de puta, patrn. T sabes.

-No gevn. Aqu, carajo, a bordo, todos son putamadres menos el patrn (30)

Otra vez vemos una caracterstica que sobrevuela la obra arguediana: el sexo, la prostitucin, los burdeles, el lenguaje de los costeos, que como enEl sexto, revela un visceralismo voraz, vivo, a veces escatolgico:-No vomitas? Entonces vas derecho a la anchoveta que Braschi, el culemacho, liha quitado a los cochos alcatraces (30)Estas particularidades se comparan con aquellas del estadounidense Maxwell, que pueden ser el de quien ha vivido una experiencia de transculturacin: una persona fornea que adquiere el lenguaje local, toca charango y toma chicha.

La crtica a los poderes hegemnicos tambin est presente en la novela. Como enTodas las sangres, se ve el poder casi absoluto de las grandes corporaciones internacionales relacionadas con las empresas pesqueras en este caso- y su dominio todopoderoso de estas sobre el pueblo, que, como en todos los casos, son los de abajo:Slo desde esas alturas se manda, se dispone, se arregla, se pone en vereda a mezcolanzas tan peores que mierda de chancho de barriada, como es esta... pas (99). ARGUEDAS Y LAS OBRAS QUE MARCARON SU VIDA

Arguedas en su vida escribi varias obras una de ellas es el zorro de arriba y el zorro de abajo que era una novela que se diferenciaba de las dems obras que Jos Mara Arguedas haba escrito, el sexto y tambin los ros profundos, que son aquellas obras con las que tuvo un alto nivel artstico en su produccin literaria reproduciendo asi las distintas habladas de castellano de algunos departamentos, dejando asi Arguedas una buena impresin de belleza y de vida.

Arguedas fue un escritor y etnlogo peruano, fue un escritor renovador de la literatura de inspiracin indigenistaDesde un punto de vista formal esta novela es la ms imperfecta de las que escribi Arguedas. Hace notar que en lo que respecta a la ancdota, hay demasiados cabos sueltos, episodios como la disputa entre los apristas y comunistas por el incidente del Pianista, que carecen de poder de persuasin, o que no armonizan con el contexto como el discurso a la muerte de Cmac, o momentos que debieron ser de gran dramatismo pero que no lo son por estar mal resueltos, como la muerte de Pualada a manos del negro que exhibe su miembro viril. Agrega tambin que muchos de los personajes son borrosos y que la historia transcurre sin soltura, pues el tiempo narrativo no est bien estructurado.

Empero, Vargas Llosa seala tambin sus aciertos. Segn su criterio, lo mejor sera la parte esttica del libro, el ambiente de rutina embrutecedora, envilecimiento y podredumbre que sirve de marco a la accin. Otro de los aciertos seran los personajes colectivos, entidades gregarias en las que el individuo es absorbido y borrado por el conjunto, que funciona como el sincronismo de un ballet. Entre esas tropas humanas la ms vvidamente representada sera la de los vagos, en quienes, pese a su repulsin, Arguedas consigue preservar un relente de humanidad, y sus apariciones provocan, adems de disgusto y pavor, compasin y hasta ternura