Año 21 - Nº266 3,5 Euros

Nuevo sistema intercom inalámbricode Altair

Club Liquid TenerifeUn océano vivo de luz y sonido.

AUDIOSHOW

PRO

EDITA: EDICIONES CID EXPRESS S.L.•IMPRIME: ATIG S.L•DISEÑO GRÁFICO Y MAQUETACIÓN: Javier Escudero Lampreabe•Coordinador: Gonzalo Escudero Iturregui•DISTRIBUCION NACIONAL: COMERCIAL ATHNEUM•SUSCRIPCIONES: TEL.: 91 804 90 62•Depósito legal: M-6131-1985•REDACCIÓN, PUBLICIDAD: DEPARTEMENTO PROPIO•MADRID: SECTOR OFICIOS, 24;BAJO -28760 - TRES CANTOS MADRIDTeléfono: 91 804 90 62 FAX: 91 803 56 50E-mail: proaudioshow@revistaproaudio.comWeb: www.revistaproaudio.net

PROSHOW

AUDIO

Compensación atmosférica en los controladores digitales ARKEOPS de VMB

SUMARIOSUMARIOAño 21 Número 265

Mesa de mezcla digital IMX644Etapa de potencia IPA8200Compensación atmosférica en los controladores digitales ARKEOPS de VMBSHURE PSM 200: MONITORIZACION IN EAR Un mundo en tu oído al alcance de todos.

Guia de establecimientos

XXI Festival Internacional de Blues de Cerdanyola Ready So & Llums combate la crisis a fuerza de Blues

Samson Media One

Club Liquid Tenerife Un océano vivo de luz y sonido.

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PRO 6 de MIDAS, la revolución PLUG MAMA MKIINuevas cajas de inyección DBX dB10 y dB12El festival de música Rock in Rio tuvo color VenueSILUJ “Novedades TRITON BLUE”Los sistemas lineales de MASTER AUDIO en aplicaciones fi jas Serie VARIANT de D.A.S.

22232430344144

Lo último en la línea de amplifi -cadores de Ya-

maha es el IPA8200, un amplifi cador de clase D que proporciona ocho canales de 200 W cada uno (4 ohmios) en una unidad de 2U ligera y ro-busta. El IPA8200 hace que las instalaciones de escala más pequeña puedan disfrutar de una gran fi abilidad y calidad de sonido, pero con la efi ciencia de la amplifi ca-ción de clase D, que es unas tres veces más efi -caz que la amplifi cación convencional de clase AB o clase H. Esto impli-ca una reducción signifi -cativa del consumo energético, de la disipación térmica y del espacio necesario para las unidades.

Etapa de potencia IPA8200

IPA8200: principales características.

• 8 canales de amplifi cación de 200 W en 2 unidades de rack. • Etapa de Potencia Clase D: 200w x 8 (4 ohmios) 100w x 8 (8 ohmios) 400w x 4 (puente) • Conectores de entrada en Euro-block y de salida en Barrier. • Input: Euroblock. • Filtro paso alto (HPF), que se puede activar y seleccionar a 20 Hz o 55 Hz. • Se pueden utilizar los pares de canales en modo puenteado o paralelo. • Fuente de alimentación separada para cada par de etapas. • Nivel de ganancia de +26 dB o +32 dB, o con un modo de sensibilidad constante de +4 dBu.

cativa del consumo energético, de la disipación térmica y del espacio necesario para las unidades.

IPA8200: principales características.IPA8200: principales características.

4 Diciembre Proaudio

A pesar de su aspecto aparentemente analógico y sencillo, la IMX644 es un mezclador de rack con altas prestaciones, cuyas funciones pueden ser

confi guradas mediante el propio programa de gestión de la IMX644 conectado a un puerto USB. Entre estas funciones se incluye un supresor de realimentación (feedback) y re-ducción (ducking) automática en todas las entradas mono, con un EQ paramétrica de seis bandas, retardo digital y dis-tribución de sonido a todas las salidas. Se pueden guardar confi guraciones completas en cualquiera de las 16 escenas recuperables de inmediato.

Para más información: www.yamaha.e

Mesa de mezcla digital IMX644

IMX644: principales características.

1. • 6 Entradas Mono (Euro-block), 4 Entradas Estéreo�RCA, Optica�.

2. • 2 Salidas Mono�2 Salidas Estéreo (Euro-block). 3. • Rec Out (RCA, Optica). 4. • GPI IN/OUT de 8 canales. 5. • Ecualización Paramétrica de 6 bandas. 6. • Datos internos de Preset para los altavoces Yamaha. 7. • 16 Memorias de Escena. 8. • Supresor de Acoples para las 6 Entradas Mono (con

fácil auto-confi guración). 9. • Funciones de Priority Ducker, Music Override. 10. • Frecuencia de Muestreo de 48kHz. 11. • Operación y confi guración mediante el programa de

Yamaha IMX644 Manager. 12. • Fácil control remoto mediante conexiones GPI o RS232-C para AMX/Crestrom.

6 Diciembre Proaudio

Proaudio Diciembre 7

La tercera versión de los controladores digitales AR-KEOPS de VMB estrenan una función de compensa-ción de la absorción del aire. Los efectos de este en

la atenuación del sonido son bien conocidos. A 30 metros de distancia se registran unos 12 dB de pérdida a 15.000 Hz con un 30% de humedad relativa. Esto hace que una res-puesta en frecuencia que sea plana a corta distancia pierda todo el brillo cuando la audiencia se encuentra a cierta dis-tancia. El problema se agrava sustancialmente en la medida en que el ambiente sea más seco, y en menor medida tam-bién si hace más frío.

Actualmente estos efectos de atenuación del aire principalmente se compensan puramente a “oído”. Sin em-bargo, resulta complejo realizar de esta manera una correc-ción precisa; y es habitual que la temperatura y la humedad relativa cambien con el paso de las horas, lo que quiere de-cir que los ajustes realizados en el momento de montar el sistema pueden no ser válidos en el momento del espectá-culo o a medida que éste avanza.

La versión 3 del software de los controladores AR-KEOPS de VMB permite especifi car, para cada una de

Compensación atmosférica en los controladores digitales ARKEOPS de VMB

8 Diciembre Proaudio

las salidas, una distancia en metros conforme a la cual se aplica una corrección de la res-puesta en frecuencia para una humedad relativa y una tempe-ratura dadas.

La serie ARKEOPS de controladores para altavoces de VMB comprende cuatro modelos de una unidad de rack, con las mismas especifi -caciones técnicas, diferencia-dos únicamente en el número de entradas y salidas. Los ARK-24 y ARK-26 cuentan con dos entradas de señal, y cuatro y seis salidas, respectivamen-te. Los ARK-44 y ARK-48, de cuatro entradas, disponen de cuatro y ochos salidas, respec-tivamente.

Los procesadores AR-KEOPS han sido diseñados atendiendo a la cantidad, di-versidad y funcionalidades dis-ponibles en el procesado de sistemas de sonido fi jos o por-tátiles. El modelo ARK-48, por ejemplo, cuenta con un total de 252 fi ltros de segundo orden. Además de los fi ltros que uno esperaría encontrar en la sec-ción de ecualización de un sis-tema de gestión de altavoces, los ARKEOPS incluyen fi ltros paso-bajo resonantes, shel-ving resonantes, paso-bandas, notch y dos tipos de fi ltro paso-todo para el ajuste de fase.

Los fi ltros de división de frecuencias incluyen Bessel, L-R y Butterworth, con pendientes desde 6 dB hasta 48 dB por octava, ajustables en pasos de 6 dB, lo que permite su adaptación a diferentes situaciones. La pendiente de 6 dB por octava, por ejemplo, que corresponde a un fi ltro de primer orden, permite la realización de efectos de frequency shading. En cuanto a la ecualización, las entradas cuentan con 29 fi ltros, que pueden ser paramétricos o gráfi cos. Las salidas, a su vez, proporcionan con 9 ecualizadores para-métricos.

Puesto que el componente de una caja acústica pue-de dañarse tanto por calor (debido a la potencia media reci-bida) como por excursión (potencia de pico), los ARKEOPS cuentan tanto con un limitador para picos como con un compresor/limitador para RMS. Ambos son completamen-te confi gurables. Los tiempos de ataque y relajación pueden especifi carse en dB/s, o bien se dispone de un modo auto-mático que elige los tiempos óptimos basados en investi-gaciones psicoacústicas para lograr una mínima audibilidad de las limitaciones. El procesado de dinámica se completa con una puerta de ruido para cada salida: si bien en el típico concierto de rock&roll los niveles de ruido no van a ser un problema, existen aplicaciones en las que, por su bajo nivel de ruido ambiente, esta funcionalidad puede ser de utilidad.

Hay 5 niveles de seguri-dad, permitiendo o bloqueando los ajustes deseados a ciertos usuarios. Se puede por ejem-plo permitir a unos usuarios solamente cargar memorias, mientras que otros pueden además accionar los “mutes”. Adicionalmente, es posible blo-quear ajustes de forma que, por ejemplo, el técnico de un grupo podría tener sólo acceso a la ecualización de entrada si el ingeniero del sistema lo con-siderase adecuado. Otras ca-pacidades incluyen polaridad y retardos en entradas y salidas, libre asignación de entradas a salidas, y generador de señal con sinusoidal, ruido blanco y ruido rosa.

Ò Uno nunca sabe con lo que se va a en-

contrar. Por eso tratamos de proporcionar todo

tipo de herramientas que puedan ser œ tiles en un momento dado. El fi ltro notch, por ejemplo, nos

puede ayudar a combatir acoples o encontrar la

causa de un zumbido. Y los fi ltros paso-todo nos permiten que dos cajas de tipos diferentes pue-dan sumarse de forma

coherente si las circuns-tancias lo requieren.Ó

Raœ l Jord‡ n, ingeniero de DSP

de VMB.

“Que nosotros sepamos, los ARKEOPS

son los primeros procesa-dores universales para el

control de cajas acústicas multi-vía que permiten

linealizar la respuesta en frecuencia compensando

las pérdidas del aire. La mejora en la escucha de

los sistemas simplemente a distancias comunes en este negocio, como pue-dan ser 20 o 30 metros,

es sorprendente. Además de devolver la linealidad a

los sistemas, adaptarlos a unas condiciones medio

ambientales cambiantes es tan sencillo como

ajustar los parámetros de temperatura y humedad en el procesador. Creo

que a partir de ahora se van a ver muchas esta-ciones meteorológicas

junto a los mezclado-res. Y los usuarios, ya

trabajen en la desértica Las Vegas o la húmeda

Singapur, se preguntarán cómo pudieron vivir tanto tiempo sin corrección de

la absorción d el aire ”. Javier Matalí, direc-tor de marketing de

VMB.

Proaudio Diciembre 9

El puerto USB permite la fácil actualización del fi r-mware de una unidad, su edición y monitorización mostran-

do los niveles de entrada y salidas, así como la can-tidad de compre-sión que aplican los limitadores. Si se desea controlar un mayor núme-ro de unidades, puede hacerse mediante una red Ethernet, entran-

do a los procesadores por su conexión EtherCon (un conec-tor de red tipo XLR específi co para directo) integrada.

Otra función exclusiva del ARKEOPS es la posibilidad de importar la respuesta de amplitud y fase de cada vía de un gran número de analizadores, mostrándose la respuesta total resultante. Ello permite comprobar los efectos del pro-cesado y ajustar el sistema hasta conseguir la respuesta de-seada sin necesidad de volver a realizar medidas acústicas.

Otras características:

Conexión sencilla por puerto USB sin instalación de drivers; se conecta y listo.

Baja latencia (0.5 ms de entrada analógica a salida analógica).

Conversión 24 bits / 192 kHz. Los convertidores dis-ponibles en el mercado y un cuidado diseño electróni-co alcanzan un rango dinámico de 120 dB.

Comparación instantánea de memorias. Audio siem-pre activo al editar parámetros, incluso retardos.

Los usuarios con controladores ARKEOPS anterio-res podrán actualizarlos gratuitamente simplemente conectándolos a la versión actual del software AR-KEOPS.

Más información: www.vmb.es

Gran sonido, prestaciones InEar.

MonitorizaciónIn Ear IEM500/600

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10 Diciembre Proaudio

Hace ya años que Shure in-trodujo la serie de monito-res personales PSM 200,

poniendo al alcance del bolsillo de cualquier usuario un sistema bá-sico de monitorización “in ear”, sin por ello renunciar a la calidad. Hasta el momento las series es-tándar PSM 600 y PSM 700 si-guen siendo unas de las referen-cias absolutas en las actuaciones en directo. Por ello Shure presen-ta una muy buena opción de nivel básico para que los usuarios de este nivel puedan experimentar y trabajar de forma profesional.

El sistema PSM 200 está formado, teniendo en cuen-ca las posibles aplicaciones que llevará a cabo, por el Shure P2T (transmisor con previo mezclador) y el Shure P2R (re-ceptor híbrido de uso alámbrico o inalámbrico).

El transmisor Shure P2T ofrece 8 frecuencias, pudiendo trabajar hasta cuatro de ellas simultáneamente, en banda de UHF. Por otra parte, el P2T incorpora un previo mezclador de 2 ca-nales con entradas de señal balanceada micro/línea con conector mixto (admite XLR o JACK), así como salidas direc-

tas de cada una de ellas. El P2T no infl uye en la mezcla, por lo que podemos combinar nuestras señales para enviarlas y mezclarlas, de forma independiente. El transmisor se com-pleta con otras características interesantes, como la indica-ción de señal de audio que, mediante un led tricolor incluido en su panel frontal, facilita nuestras conexiones y la moni-

torización del sistema. Gracias a los accesorios incluidos en el P2T, éste puede ser instalado en media unidad de rack de 19”.

El Shure P2R es un previo/receptor que se puede adquirir de forma independiente. Permite trabajar directamente de forma alámbrica, con cable, por medio de una entrada jack de 6’5 mm en el lateral. El P2R incluye un con-trol de volumen e indicadores de señal de RF y de frecuencia, así como un limitador para garantizar nuestro “sentido auditivo”. Si se trabaja con el P2R de forma ina-

lámbrica, su entrada física ofrece la posibilidad de incluir una señal de entrada a nuestra mezcla, como por ejemplo un amplifi cador de guitarra, previo o un canal de efectos.

Un sistema de monitor personal como el PSM 200 completa su función con el auricular “in ear”. Shure tiene disponibles cuatro modelos de estos auriculares.

SCL 2: Una buena opción para introducirse en el mundo de los auriculares “in ear” profesio-nales. Robusto y cómodo, con un único microdriver dinámico que le permite ofrecer un rango completo de sonido y bajo resonante.

SCL 3: Diseñado específi ca-mente para cubrir las necesidades requeridas en el audio en vivo, com-bina los Microdrivers WideBand con un buen aislamiento de ruidos externos, para ofrecer un detallado tono en todo rango de frecuencias.

SHURE PSM 200: MONITORIZACION IN EAR

Un mundo en tu oído al alcance de todos.

Proaudio Diciembre 11

SCL 4: Compacto, li-gero y preciso; sus armature drivers permi-ten una escala de altos defi -nidos y bajos prolongados. También cuentan con un gran aisla-miento de ruidos externos.

SCL 5: La opción más profe-sional. Integra un woofer y un tweeter de alta defi nición que reproducen de forma clara todo el rango de frecuen-cias.

Para más información: www.earpro.es

La crisis no se ha deja-do notar en el Festival Internacional de Blues

de Cerdanyola, sino más bien al contrario; un gran desplie-gue por parte de la compañía Ready So & Llums que como en años anteriores, se ha he-cho cargo del montaje com-pleto (sonido, luces y estruc-turas) de la vigésimo primera edición de este prestigioso certámen.

El festival se desarrolló a lo largo de una semana en diferentes escenarios de esta localidad próxima a Barcelo-na. Para resolver satisfacto-riamente la logística de este complejo montaje, instalado permanentemente duran-te varios días, Ready So & Llums efectuó un importante

XXI Festival Internacional de Blues de CerdanyolaReady So & Llums combate la crisis a fuerza de Blues

12 Diciembre Proaudio

despliegue de recursos técnicos y humanos: 5 técnicos de sonido, 3 técnicos de iluminación, 2 técnicos de backline, 8 ayudantes técnicos y un equipo de 15 auxiliares han dado cobertura, en todo momento, a las necesidades de los dife-rentes espacios.

El primer escenario se instaló en el pabellón de de-portes de la localidad, y acogió dos sesiones dobles de blues con un derroche de calidad sobre el escenario. La pri-mera reunió a dos guitarristas de un gran nivel aunque poco convencionales: el california-no Eric Sardinas con su banda Big Motor y Raimundo Ama-dor, uno de los mitos de la gui-tarra en España y pionero en la fusión del blues y el fl amenco, presentando su nuevo pro-yecto Blueslerías. La segunda sesión no se quedó corta y actuaron en el escenario del pabellón Muchachito Bombo Infi erno –uno de los grandes artistas del momento en nues-tro país que combina como nadie el swing y la rumba– y el británico Mike Sánchez & His Band, una de las grandes fi gu-ras del rhytm & blues, el boo-gie woogie, el swing y el rock & roll internacional.

Del sonido se encargó Ready So & Llums que montó una PA principal con 12 siste-mas line array Electro Voice XLC 127+ (6 por lado), 6 ca-jas de subgraves Electro Voi-ce Xline Xsub (3 por lado) y 4 front fi ll Electro Voice Rx 112. En el procesado de la señal se utilizaron procesadores digita-les Electro Voice DX 38, y en la amplifi cación etapas Crown VZ 3600, QSC y Powesoft. En el control FOH se dispuso una mesa de mezclas digital Yamaha PM 5D RH de 48 ca-nales con doble alimentación y un rack de efectos y dinámica completos.

Sobre el escenario se dispuso un set compuesto por 12 monitores: 4 Electro Voice X array Xw12 biamplifi cados, 4 Electro Voice Rx 112 y 4 Música Pro AP 315. Como side fi ll se montaron 2 monitores triamplifi cados Música Pro PL500 y 1 Música Pro B79 Sub y un drum fi ll Música Pro SR58. En el control de monitores Ready So & Llums montó otra consola digital, una Yamaha M 7CL de 48 canales con su correspondiente rack de efectos y dinámica.

Proaudio Diciembre 13

Para la iluminación del escenario se instalaron 8 ca-bezas móviles Robe Spot y Wash 575 XT, dos series ACL Par 64, 36 focos roquet de 1kw, 4 cegadoras y una máquina de humo Martin Magnum Pro-2000. Para el control de todos los focos móviles y los proyectores convencionales se utili-zó una consola Avolites Pearl 2004. El montaje se completó con la instalación de un sistema de estructuras compuesto por un support de 12x9 metros con dos pórticos laterales para volar el sistema de PA sobre la escena.

El otro gran escenario del festival se instaló en el Parc del Turonet, que acogió la tradicional Barbecue & Blues. Por este espacio al aire libre desfi laron durante dos días con-secutivos artistas de la categoría de Victor Aneiros Band, The King Revelers, Blues de Picolat, Brooklyn Funk Essen-tials, Down Home Orkestra, Ray Gelato & Fast 3 y The Lazy Jumpers. Pero fueron la neoyorkina Shemekia Copeland y el músico de Alabama James Harman (con su banda The Great Blues Reunion) quienes más acapararon la atención

y los aplausos del público. Shemekia Copeland se ha con-vertido por méritos propios en la nueva dama del blues. La poderosa voz de la joven cantante norteamericana inundó el Parc del Turonet con una impresionante mezcla de rock, soul y blues de alto voltaje. Por su parte, el veterano James Harman, no se quedó atrás con u blues de raíces sureñas.

Para este recinto tan especial Ready So & Llums dispuso un control FOH con una consola Midas de la serie Heritage 2000 de 48 canales y un control de Monitores con una mesa Midas de la serie Siena, también de 48 canales. En ambos controles se instalaron sendos racks de efectos y dinámica completos, compuestos por compresores BSS DPR 402 y 404, ecualizadores Klark Teknik DN 360 y BSS FCS 966, puertas de ruido Drawmer DS 402 y 201, y efec-tos Lexicon PCM 91, TC One, TC D Two, TC M 2000, y Yamaha REV 500.

14 Diciembre Proaudio

Como PA principal se instalaron 12 sistemas line array Electro Voice XLC 127+ (6 por lado), con sus correspondientes 8 cajas de subgraves y 4 front fi ll Música Pro PL 800. En el procesado de la señal se utilizaron procesadores digitales Electro Voice DX 38, y en la amplifi cación etapas Crown VZ 3600, QSC y Powesoft. Como side fi ll se montaron 2 monitores Música Pro SR 58 y otro drum fi ll de las mismas características técnicas. El equipo de sonido se completó con 12 monitores de escenario Música Pro AP 315 y otras 4 cajas de subgraves del modelo B 79 Sub de la misma marca.

El montaje de este escenario se completó con el sistema de iluminación. Ready So & Llums dispuso, suspendidas, 6 cabezas móviles ROBE Spot y Wash 575 XT, 36 proyectores PAR 64, dos series ACL PAR 64, recortes ETC Source Four, 2 parrillas cegadoras y una máquina de humo Martin Magnum Pro 2000. Para el control de todos los focos móviles y los proyectores conven-cionales se utilizó una consola Jands 416. Todo el sistema lumínico se colgó de tres puentes de truss a 10 metros de altura. Para los line array de la PA se utilizaron dos sistemas de volado de puentes en Layer.

La cobertura técnica del Festival Internacional de Blues de Cerdanyola se completó con la instalación de un equipo de 4000 vatios de sonido Música Pro gobernado por una mesa de mezcla Midas Venice de 32 canales en la igle-sia de Sant Martí, donde el cuarteto barcelonés Spirit Gospel Singers derramó toda la magia del gospel a través de un repertorio a medio camino entre lo tra-dicional y lo contemporáneo inspirados en los grandes clásicos como Mahalia Jackson o los Blind Boys of Alabama

Para más información:www.readysl.com

Como PA principal se instalaron 12 sistemas line array Electro Voice XLC

Proaudio Diciembre 15

16 Diciembre Proaudio

Samson presenta unos nuevos monitores, los Media One, la solución si se necesitan monitores activos de campo cercano para estudios pequeños, sin que

por ello se pierda calidad y defi nición en el sonido.

El sonido que producen es potente y con un amplio espectro de sonido gracias a su amplifi cador de 30w incor-porado, sus woofers y el “silk tweeter” de 25mm, además de proporcionar una buena respuesta de graves, y todo en un recinto compacto. Incorpora un amplifi cador estéreo de 2x15w, el monitor derecho incorpora un panel frontal para poder controlar el volumen, una sa-lida para auricula-res y una entrada auxiliar para poder conectar los moni-tores a otra fuente de señal como un reproductor MP3. En los paneles traseros se en-cuentran entradas RCA, terminales para conectar el modo pasivo, los botones de encen-dido y de entrada de alimentación.

Hay disponibles tres mo-delos diferentes de estos Me-dia One de Samson:

MEDIA ONE 3Woofer de 3”Alimentación de Clase A/B de 15w

MEDIA ONE 4Woofer de 4” para una respuesta de bajos más ampliaAlimentación de Clase A/B de 20w

MEDIA ONE 5 Woofer de 5”Alimentación de Clase A/B de 20w

Para más información: www.auprosa.com

Samson Media One

Pero si lo que se necesita son unos

buenos monitores para un ‡ mbito m‡ s domŽ stico o el ocio, los Samson Studio Dock disponen de puerto/dock para

iPod integrado, en-trada USB al ordena-

dor, 20W de poten-cia, entradas RCA,

panel frontal con aux estŽ reo, salida de

auriculares y control de volumen, cros-

sovers pasivos con dise–o multipolar

para una respuesta lineal.

Al sur de la isla de Tenerife, en un edifi cio exclusivo de tres plantas, se encuentra el Club Liquid. Más de un año y medio de desarrollo, ideas y conceptos

nuevos, todos ellos guiados por la ilusión, han supuesto la gestación y el nacimiento de este local inaugurado en Junio de 2008.

La decoración fue realizada por el Estudio de Tomas Alia, y tenía como objetivo integrarse en la noche actual ba-sándose exclusivamente en la iluminación, con la necesidad de que cualquier parte del espacio cambiara de color e in-tensidad, compaginando así arquitectura y espectáculo.

La empresa J.Moreno Sonido e Iluminación fue la en-cargada de convertir el proyecto de diseño en realidad, en cuanto a audio, iluminación, y vídeo se refi ere. Toda la ilumi-nación instalada corresponde a equipos de la marca Coemar. En todos los espacios de zona de barras y zonas comunes y privadas, se instalaron más de 1200 m. de Linealed Flexi-ble Coemar multicolor, y 76 Coemar PCB 3 RG, ubicados

éstos en los contornos y en las áreas traslúcidas del local. Todos y cada uno de los más de 60.200 leds que componen el sistema reproducen el mismo color en el momento que así se les asigna. Como apoyo a las zonas de sala se insta-laron 8 cabezas móviles Coemar iWash Led, apoyadas con 6 Coemar Spot 150. En las zonas de escenarios (interior y

exterior), éstos se complementan con 8 Coemar PinLite Led RGB y con 4 Coemar ParLite Led RGB, respec-tivamente.

El control de este despliegue se realiza en dos áreas. En la planta superior, la encar-gada de gobernar el sistema es una mesa Coemar Di-rector 768. El sis-tema principal y arquitectural está controlado por la nueva generación de mesas del fa-bricante Compu-lite, modelo Dlite 2DMX.

Club Liquid TenerifeUn océano vivo de luz y sonido.

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18 Diciembre Proaudio

CUADRO RELACION DE MATERIAL INSTALADOSONIDO

4 x JBL C 23W Caja full-range 2 vías compacta

18 x JBL C 24CT Caja todo-rango de 2 vías compacta para empotrar en techo

21 x JBL C 25AV Caja todo-rango blindada magnéticamente de 2 vías compacta

2 x JBL C 25T Caja full-range 2 vías compacta

8 x JBL C 29AV1 Caja todo-rango de 2 vías blindada magnéticamente

4 x JBL C 328C Altavoz para empotrar en techo de 8”

2 x JBL MS 28 Caja de 2 vías pasiva

2 x JBL PRX 512M Monitor escenario / caja doble angulación de 2 vías

1 x JBL SMS1WH SUB Sistema autoamplifi cado

10 x JBL VRX 915S Subgrave con infraestructura para ser volado

12 x JBL VRX 932LA Elemento de array vertical de curvatura constante de 2 vías

2 x DBX 120 A Sintetizador de Sub-Armónicos con crosover

3 x CROWN CTS 1200 Etapa de potencia de 2x600W a 8Ω

11 x CROWN CTS 2000 Etapa de potencia

6 x CROWN CTS 600 Etapa de potencia

1 x CROWN CTS 8200 Etapa de potencia

1 x BSS BLU16 4X12 Procesador digital

2 x BSS BLU3 Control externo 2

1 x BSS BLU80 0X16 Procesador digital

1 x BSS BLU80 4X12 Procesador digital

2 x SOUNDCRAFT UREI1605 Mesa DJ

ILUMINACION

Iluminación exterior y espectacular

2 x COEMAR 8047 1 STRIPLITE LED RGB+WIP 65 (Fachada)

4 x COEMAR 9166 PARLITE LED IP 65 (Escenario Planta Exterior)

8 x COEMAR 9180 PINLITE LED RGB GRIS (Escenario Planta Interior)

6 x COEMAR SPOT 150B CABEZA MOVIL SPOT 150 (Planta Baja)

6 x COEMAR IWASH LED N CABEZA MOVIL WASH (Planta Baja)

1 x COEMAR ELT25 VIDEO TILE PANTALLA DE LED (Planta baja, cabina)

Iluminación arquitectural

756 x COEMAR LED 022 LED FLEXIBLE MULTICOLOR (METRO)

355 x COEMAR LED 001 LED FLEXIBLE MULTICOLOR (METRO)

256 x COEMAR LED 013 FUNDA FLEXIBLE

76 x COEMAR PCB 3 RGB 3 LED PCB RGB

Como corresponde a un club de este tipo el sonido no se queda corto con respecto a la iluminación. Debido a las características singulares del espacio, se optó por un sistema de sonido para la zona principal de la planta basado en la serie VRX de JBL: 12 recintos VRX 932, apoyados por 6 subgraves modelo VRX 915. En la zona Vip, se instalaron 2

Recintos JBL MS 28, así como 2 altavoces de mon-taje empotrado en techo, modelo JBL Control 322 C. Con un rendimiento superior a 97 dB, quedan perfectamente so-lapados en el sistema general. En la planta superior, donde se ubican las terrazas, el sistema incluye 8 recintos JBL Control 29 AV, apoya-dos con 2 JBL VRX 915S para vía de graves (zona interior). Los encargados de la sonorización de las zo-nas exteriores de terrazas y calle son 23 recintos JBL Control 25 AV. La amplifi ca-ción de todo los sistemas se realiza a través de 21 etapas Crown serie CTS. Las diversas actividades y franjas horarias del Club Li-

quid exigían unos requerimientos específi cos en cuanto al control del sistema de sonorización, realizado por 3 unida-des de BSS London Blu 32, que garantizan el mejor rendi-miento de cada aplicación.

Por último y como complemento para show y arqui-tectura dinámica, la sala cuenta con 7 proyectores Sanyo (incluyendo modelos como el PLC XT35 ó PLC XU 111), 4 pantallas de plasma Panasonic HD 42” Profesional, así como con una pantalla de leds Coemar tipo Video Tile, ubi-cada en la parte trasera de la cabina de los DJ.

El resultado de la globalidad del equipamiento de audio, vídeo e ilumina-ción del Club Liquid es un sistema audiovisual impac-tante y único, que traslada al cliente la percepción de encontrarse en un hábitat que encaja a la perfección con su nombre.

Para más información: www.earpro.es

Proaudio Diciembre 19

CUADRO RELACION DE MATERIAL INSTALADO

Electrónica y control

124 x COEMAR E 001 REGO LED DIMMER ELECTRÓNICO

8 x COEMAR E 025 FUENTE DE ALIMENTACIÓN PARA PCB

68 x COEMAR E 038 REPARTIDOR PARA PCB’S

36 x COEMAR E 018 FUENTE DE ALIMENTACIÓN PARA LED

1 x COEMAR DIRECTOR 768 MESA DE CONTROL DMX (Control planta Superior)

1 x COMPULITE D LITE 2 DMX MESA DE CONTROL DMX (Control Planta Inferior)

DISPLAY

Proyectores

3 x SANYO PLC-XT35L Proyector XGA 5.000 ANSI LUMEN

2 x SANYO PLC-XU111 Proyector XGA 4.000 ANSI LUMEN

2 x SANYO PLC-XU88 Proyector XGA 3.000 ANSI LUMEN 2

Pantallas de plasma

4 x PANASONIC TH-42PH10EK Pantalla de plasma 42”

La Pro6 incorpora la tecnología de la Xl8, de la cual, dos años después, sabemos que es un

excelente producto, con sonido único y que aporta prestigio.

A nivel físico, la Pro6 presenta un agradable color gris azulado y una configuración conceptualmente muy parecida a la de la Xl8, con menos tiras de canal y únicamente 2 monito-res, eso sí, de las mismas generosas dimensiones que el modelo mayor. incorpora dos cómodas asas de trans-porte a cada lado. se trata de unas ba-rras metálicas en forma cilíndrica que permiten una manipulación realmente fácil.

la nueva Pro6 conlleva la tec-nología de la Xl8, pero se trata de un producto menor en lo relativo a número

de canales de entrada y salida, faders y monitores en superficie de control, etc.; no se trata de un modelo menor cualitativamente hablando.

de entrada, la Pro6 sincroniza todos los canales de audio que discu-rren por el sistema con precisión de muestra (sample).

un sistema Pro6 estándar com-prende una superficie de control de 95 Kg de peso y unas dimensiones equi-parables a una Verona de 32 canales, y dos módulos de siete unidades de rack cada uno.

en contra de las tendencias ac-tuales en diseños electrónicos, este elemento se sigue construyendo con componentes discretos, tal como Mi-das hace en sus modelos Xl3, Xl4 y

heritage. en cualquier caso, y al igual que la Xl8, la Pro6 cuenta con previos duales, donde la ganancia se puede regular en dos pasos (uno analógico y otro digital). esto permite a los usuarios dar a los preamplificadores el carácter deseado, además de hacer posible su operación remota.

hay otro punto que marca una gran diferencia: No solo el sonido de la Pro6 y Xl8 es único, sino que ambas aportan un feeling extremadamente analógico en su manipulación. todos los controles variables de la superficie son auténticos potenciómetros en lu-gar de encoders.

estos potenciómetros acceden al motor fPGA mediante convertido-res A/d y los algoritmos de interpo-lación desarrollados por Midas crean

PRO 6 DE MIDAS, la revolución.

Proaudio Octubre 35Lo mejor de un año20 Diciembre Proaudio

el efecto deseado sobre las señales de audio, ya en el entorno digital. la consecuencia es una percepción total-mente analógica por parte del usuario, debido al comportamiento lineal de los potenciómetros.

No es ningún secreto para los usuarios de equipamiento digital que el uso de encoders ofrece siempre una respuesta escalonada.

la precisión de los mismos pue-de ser mayor o menor, pero esa carac-terística de escalonamiento siempre está ahí, cosa que no ocurre con las digitales de Midas.

el centro de control de la Pro6, es decir, su superficie de control se ha diseñado con un tamaño óptimo para su funcionalidad. todos los controles se alcanzan con facilidad, y el concep-

to de “llevar la consola al ingeniero” se explota al máximo, liberando al mis-mo de tener que trabajar pensando en páginas o capas. realmente sí existen capas, pero el tránsito de unas a otras es prácticamente instantáneo, dentro de una operativa muy intuitiva.

Prestaciones únicas como los “PoPulation groups”, que permiten agrupar canales por grupos de instru-mentos (u otros razonamientos) y lla-marlos mediante la sencilla pulsación de un botón, son las responsables de un funcionamiento tan intuitivo.

Por otra parte, la división de la superficie de control en áreas de tra-bajo (A y B) permite mantener un de-terminado número de canales críticos siempre en primer plano, independien-temente de los cambios de capa.

en cuanto a los canales, los pa-rámetros más importantes tienen todos ellos controles dedicados, estamos ha-blando de tantos o más parámetros de los que puede ofrecer un canal de una buena consola analógica. esto signifi-ca que un porcentaje muy próximo al 100% de las operaciones que se rea-lizan de forma cotidiana no requieran el uso de menús. sin embargo, todos estos controles directos son sensi-bles a la pulsación, con lo cual, cada vez que operamos con alguno de ellos automáticamente se abre en la pantalla correspondiente un menú gráfico que nos permitirá observar de forma más precisa lo que estamos haciendo.

el trabajo de mezcla con la Pro6 se centra en los canales VcA, confi-gurables e identificados por colores, así como los citados “PoPulation groups”, que aparecen en la superficie

36 Octubre Proaudio 2008Proaudio Diciembre 21

de control mediante la pulsación de un botón.

el control centre de la Pro6 gira en torno a este concepto, usando di-ferentes colores para navegar por los canales de entrada, al igual que los ingenieros han usado siempre cinta adhesiva de colores para identificar los grupos de canales en sus consolas analógicas.

los ejes fundamentales de la superficie de control de la Pro6 se pue-den resumir en los siguientes puntos:

- Mezcla central basada en VcA (Va-riable control Associations), donde las entradas se identifican por grupos de instrumentos en lugar de números.- PoP (“PoPulation”) Groups, donde las entradas se identifican también por funciones musicales en lugar de núme-ros, pero sin estar activado el control de ganancia VcA en este caso- Zona específica (e-Zone) para los controles de eQ, que actúa sobre el canal seleccionado- Zona específica (d-Zone) para con-troles de dinámica, que actúa sobre el canal seleccionado- fast Zone para acceso instantáneo a parámetros fundamentales de canal - identificación electrónica de grupos por colores- Potenciómetros rotativos de alta sen-sibilidad y comportamiento lineal- Además, control remoto opcional para el ecualizador hardware Klark te-knik dN9331

en lo relativo a la información visual sobre el status del sistema, la superficie cuenta con dos pantallas lcd que ofrecen alto contraste inclu-so a plena luz del día. cuenta también con 25 medidores led discretos de 20 segmentos cada uno, así como medi-dores led discretos para procesado de dinámica. en la sección master se emplea el principio “todos los medido-res en todo momento”.

en lo relativo al funcionamiento con dos operadores, el diseño modu-lar de la superficie de control permite fijar dos zonas de entradas. las áreas A y B admiten asignaciones indepen-dientes, y existe también una función “solo” discreta para cada una de estas áreas.

Profundizando más en lo relativo a la automatización de mezcla, la Pro6 brinda todas las funciones típicas de la automatización por escenas para tea-tro. cuenta también con un modo de edición global que afecta a todas las escenas. Asimismo, el sistema puede cargar ficheros de espectáculos com-pletos, independientemente de que se hayan escrito con versiones anteriores o posteriores del firmware. Por ejem-plo, en caso de cargar un show que ha sido creado en otra Pro6, no habría problemas, aunque las versiones fir-mware no fueran coincidentes.

la fiabilidad es otro punto don-de Midas ha puesto todo su empe-ño, cosa que ya hizo en su día con la Xl8. de hecho, no conocemos ningún “cuelgue” de este sistema, cuando sí hemos conocido o incluso presencia-do el “cuelgue” de algún otro sistema digital. en cualquier caso, la fiabilidad demostrada por todos los sistemas del mercado es muy elevada.

todos los elementos hardware de la Pro6 cuentan de serie con fuen-tes de alimentación redundantes. en cuanto al motor de procesado fPGA, su construcción es modular, con la op-ción de añadir un módulo adicional que entraría en acción en caso de que uno de los módulos operativos fallara (con-cepto N+1).

Para el transporte de audio digi-tal se emplea el estándar Aes50 (su-permac), que emplea un sistema de corrección de errores que ofrece una protección superior contra la pérdida de datos y fallos de sincronización, es-pecialmente si se compara con siste-

mas basados en ethernet.

todos los elementos hardware soportan cables redundantes, tanto en sus opciones de cobre como de fi-bra. el control centre cuenta con dos ordenadores de control maestros re-dundantes, ambos corriendo con ver-siones completas del software Pro6, basado en linux. cada uno de ellos es capaz de llevar el sistema por sí solo, y el funcionamiento puede conmutarse de uno a otro sin pérdida de audio.

también en el terreno de la fia-bilidad y la confianza, cabe destacar que Midas ofrece a los propietarios de la Pro6 el mismo teléfono de soporte que fue creado en su día para la Xl8. se trata de un teléfono disponible 24 horas al día, siete días a la semana los 365 días del año. Para poder prestar este servicio, Midas ha situado tres centros de soporte en tres husos ho-rarios diferentes (ee.uu., reino unido y singapore).

terminamos con un detalle prác-tico que nos llamó bastante la aten-ción. se trata del flight-case específico que Midas ha creado para la Pro6. este elemento cuenta con un sistema inter-no de amortiguación particularmente sofisticado, que, a priori, mantendría la consola intacta en una caída del so-porte al suelo, por ejemplo, o desde alturas incluso mayores. esperamos que nadie tenga que poner a prueba tal grado de protección, aunque nos consta que en Midas sí lo han hecho, lanzando unidades de prueba desde un toro mecánico al suelo. la experiencia ha sido un éxito.

DISTRIBUIDOR: AUPROSA

Proaudio Octubre 37Lo mejor de un año22 Diciembre Proaudio

6 Julio/Agosto Proaudio

El PLUG MAMA MKII es un ca-jetín de escenario muy econó-mico, completamente fabrica-

do con componentes de alta calidad, como las mangueras multipar flexibles de SOMMER CABLE: SC-PLANET o SC-QUANTUM HIGHFLEX con pares de hilos aislados individualmente, pro-tegidos o codificados por color y co-nectores XLR de 3 pines de HICON o NEUTRIK. Las mangueras están dispo-nibles en longitudes estándar: 10, 25,

33 ó 50 metros; bajo pedido también están disponibles longitudes especia-les. El Stagebox posee un asa fuerte y ergonómica para un transporte có-modo y una carcasa de acero robusta, noble y resistente a golpes. El panel de patch está sesgado para evitar que los cables se doblen.

Para una mayor nitidez, las sali-das están situadas en la parte trasera de la unidad, separadas de las entradas y

los gran-des nú-m e r o s de los c o n e c -t o r e s XLR de entrada y salida

están ligeramente desplazados hacia la derecha para que sus cierres no los obstruyan. Bajo pedido, el Stagebox también está disponible con ilumina-ción PM-LITE, un LED verde de alto rendimiento con interruptor instalado bajo el asa del PLUG MAMA MKII. La alimentación está suministrada por una batería de 9 V.

Por esto, el cajetín de escena-rio PLUG MAMA MKII de SOMMER CABLE es conocido como una buena marca y un objeto de culto y no sólo lo prefieren los músicos y los técnicos de eventos. Es ideal para escenarios mó-viles y eventos en vivo así como para instalaciones permanentes.

SOMMER CABLE GmbHwww.sommercable.com

PLUG MAMA MKII + PM-LITE¡Una idea brillante!

2008Proaudio Diciembre 23

28 Septiembre Proaudio

Algo más sobre las DI Box…

Cuando DBX decidió fabricar una caja de inyección directa, tenía cla-ro que el resultado final debía estar a la altura de su marca. Por tanto, ésta no podía ser, de ninguna manera, una entre tantas cajas de inyección de baja calidad que inundan nuestro mercado. Debía formar parte de la reducida élite de cajas de inyección directa realmen-te profesionales, sobresaliendo entre ellas tanto por su calidad sonora como por su diseño, interno y externo.

Las Cajas de inyección Pasivas (dB10) y Activas (dB12) de DBX re-presentan una nueva categoría de pro-ducto dentro de DBX, siempre al día en su interés por ofrecer a sus clientes soluciones innovadoras y seguras en el campo del Proceso de Señal Profesio-nal. El estilo agresivo de su sólido y resistente chasis, fabricado en metal, es una importante variación respecto al aspecto usual de la mayoría de cajas de inyección.

La db10 (caja pasiva) no sólo incluye todas las caracterís-ticas básicas que esperarías en-contrar en una caja de inyección común - entrada y salida directa a través de jacks, aislamiento del transformador, salida balanceada XLR y conmutador para aislamien-to de masa -, sino que además aporta valores adicionales que no se pueden encontrar en cajas de inyección de gama económica. Su ate-nuador de 3 posiciones acomoda fácil-mente señales de instrumento, de línea y de altavoz, añadiendo aún más versa-tilidad gracias a su inversor de polari-dad seleccionable y a sus funciones de corte de agudos. Sus conmutadores

de cromo de primera clase, el conec-tor de salida XLR con recubrimiento de oro, así como un transformador de ais-lamiento con apantallamiento metálico, aseguran que la señal viaje por un ca-mino de la más alta calidad. Todos los botones están deprimidos para aportar protección respecto a un daño acci-dental o a un uso incorrecto.

La caja de inyección activa dB12 incluye todas las características de la db10, pero en versión activa. Alimen-tado por una fuente de alimentación phantom a través de un canal de en-trada de nuestra mesa de mezclas, el circuito activo de la dB12 opera entre 20V y 48V. Éste incluye un LED verde, para mostrar el estado de la fuente de alimentación phantom. La circuitería activa de alta impedancia y bajo ruido de esta caja conserva fielmente el tono

y demás características de la señal de nuestro instrumento. Incluye también un transformador de aislamiento con apantallamiento metálico, creado a me-dida para complementar el circuito ac-tivo y aportar una limpia salida de señal de audio balanceado.

Como complemento a su robus-to diseño, una característica que hace únicas a estas cajas de inyección es el resistente acabado antideslizante de su parte inferior, que no sólo facilita una superficie sólida y no resbaladiza, sino que además está diseñado para encajar sin problemas sobre la parte superior de otra caja inyección de idén-ticas características, haciendo posible el apilamiento de múltiples unidades en un conjunto limpio y compacto.

¡Recordemos los princi-pios básicos de las cajas de in-yección directa!

Si bien las cajas de inyección directa son una herramienta bastante común para el técnico de sonido, mu-cha gente puede no tener muy claro cuándo y para qué se emplean.

Tres son las funciones prin-cipales de una caja de inyección directa o “DI Box”: La primera fun-ción es la de convertir una señal de audio producida por un aparato desbalanceado en señal balancea-da. Esto es necesario, por ejemplo, para poder transportar esta señal desde el escenario hasta el control de exteriores (FOH), de forma que el circuito diferencial (balanceado) del previo de entrada de nuestra mesa de mezclas acepte la porción de audio que viaja con la señal de entrada, rechazando sin embargo

la porción de ruido que viaja con esta señal.

La segunda función de una DI Box es convertir una señal de alta im-pedancia - como la producida por una pastilla pasiva de una guitarra eléctrica -, en una señal de baja impedancia.

Nuevas cajas de inyecciónDBX dB10 y dB12:

prestaciones de primera en unatractivo y robusto formato.

Lo mejor de un año24 Diciembre Proaudio

Proaudio Septiembre 29

La señal de alta impedancia es más susceptible a perder la señal de audio y a recoger ruidos a través del cable que una señal balanceada, por lo que el uso de caja de

inyección directa mejorará el resultado final de nuestra mezcla.

Y la tercera función es la de eliminar los ruidos y zumbidos producidos por bucles de masa. En el inte-rior de estas cajas de inyección directa se encuentra un transformador que aísla la salida de aparato conectado a la entrada.

Por último… ¿qué diferencia existe entre una caja de inyección Activa y otra Pasiva?

La principal diferencia entre una y otra es la impe-dancia de entrada. La circuitería de una caja de inyección activa está preparada para aceptar entradas de muy alta impedancia, mientras que las pasivas aceptan señales de media y alta impedancia.

Cuando conectamos un instrumento con una im-pedancia relativamente alta, como una guitarra o un bajo eléctrico con pastillas pasivas, una caja de inyección di-recta activa presentará una carga similar, por lo que no coloreará demasiado el sonido del propio instrumento.

Para conectar instrumentos como teclados, sali-das de señal de amplificadores de instrumentos o mez-cladores e incluso instrumentos que utilicen pastillas activas y que tienen una impedancia de salida más baja, podremos utilizar cajas de inyección pasivas. La princi-pal ventaja de utilizar una caja pasiva es su coste más económico, pues no incluye elementos activos.

Distriguidor: EarPro

Por último… ¿qué diferencia existe entre

2008Proaudio Diciembre 25

34 Julio/Agosto Proaudio

Desde hace unos meses la em-presa CPP2000 ha aumentado su catalogo de productos con

la marca ROXY audio. Esta empresa Barcelonesa fabricante de la marca Akiyama e importadora de otras, ha conseguido abrirse un gran camino dentro del mercado de la instalación. Enfocados en un primer momento en el ámbito del dj, han sabido evolucionar de una manera coherente, dando solu-ciones tanto al dj, como al instalador.

Con las ideas muy claras, han ido fabricando e importando productos con seña de identidad propia. Produc-tos que tienen un buen rendimiento con un precio moderado. Siguiendo esa filosofía desde el principio, han sa-bido conquistar a todos aquellos dj´s que empiezan con un equipo medio, y en la actualidad ya lo han conseguido con todos los que se dedican a tra-bajos de sonorización de una manera más profesional.

Cuando hablamos con el per-sonal de una tienda de sonido, saben que para que un producto les conquis-te, tiene que tener dos vertientes. Por un lado que se pueda vender bien y tenga rotación, y por otro, que al mes no se presente el cliente con el pro-

ducto para devolver con averia. Teniendo en cuenta estos dos puntos, un sistema puede triunfar en una tienda, o no, a no ser que se venda solo. Normalmente los vendedores son los que suelen encauzar entre una montón de marcas a los clientes menos profanos en la materia.

Una reseña que nunca ha faltado en las tiendas donde se vende sonido, es Akiyama. Precisamente porque han sabido dar a los productos pensados para dj´s, durabilidad y calidad óptima a un precio asequible.

Aumentando su abanico de pro-ductos para tiendas, instaladores y so-norizadores, han ido cogiendo marcas que se encuentran dentro de los vare-

mos que citábamos anteriormente. Po-demos encontrarnos B-52, Walkasse y la más reciente Roxy.

En este artículo vamos a co-nocer un poco mejor Roxy Audio. Se trata de una marca polivalente pensa-da para músicos y sonorizadores. En su catálogo podemos encontrarnos; Amplificadores de guitarra, monitores, altavoces, etapas de potencia, mesas autoamplificadas, mesas de mezclas , reverb, etc..

Dado que nuestra revista no está enfocada ni a los músicos ni a las guitarras, nos vamos a centrar en los productos destinados a nuestro perfil de lector. Pudiendo conocer mucho mejor lo que ofrece entre su elenco de productos.

- Monitor SR1221

Se trata de un altavoz de 12 “ con dos vías, pensado para realizar

ROXY AUDIO“SOLUCIONES DE AUDIO PARA EL MUSICO Y EL INSTALADOR”

- Monitor SR1221

Modulo autoamplificado PM2000H

Lo mejor de un año26 Diciembre Proaudio

Proaudio Julio/Agosto 35

funciones de monitoraje en sue-lo aunque también admite usos como refuerzo de sonido. Dispone de una potencia de 300 W y una frecuencia de respuesta entre 60 Hz- 20 Khz. Su alcance en presión sonora es de 95 Db y dispone de asas para su transporte.

- Altavoz R225

Este doble 15 “ pasivo con motor está capacitado para ofre-cer 1200 Vatios de potencia con una presión sonora de 100 dB. Sus frecuencias se mueven entre los 40 Hz – 20 KHz. . A parte de su doble 15, está formado con un tweeter de 1,75 “. Sus ángulos de dispersión ofrecen unas cobertu-ras entre 90 º y 60 º. La estructura de la caja tiene forma trapezoidal y dispone de asas para su transpor-te. Aunque se trate de una caja pasiva , tiene un control interno

de protección para frecuencias al-tas y en su parte trasera podemos encontrar conectores Speakon y Jaks como salidas y entradas

-Modulo autoamplifica-do PM2000H

Este tipo de módulos son ideales para actuaciones en direc-to en las que tengamos que usa un número considerable de com-ponentes y no necesitemos ofre-cer excesiva potencia. El PM2000 ofrece una potencia de 250 Va-tios por canal, en dos canales. No obstante podemos puentear el sistema, adquiriendo 500 Vatios. Aunque el amplificador esté inser-to en el modulo, dispone de todos los sistema de protección de una etapa convencional. A parte, está diseñado para ofrecer una señal muy baja de ruido. Compuesto por 10 canales para mezcla, tres esté-

Altavoz R225

2008Proaudio Diciembre 27

36 Julio/Agosto Proaudio

reo y seis mono con una calidad ópti-ma en los preamplificadores de micro. Dispone de alimentación Phantom de 48 Voltios para micros con condensa-dor. Podremos tener un control total del los parámetros del audio, gracias a su ecualizador de 3 bandas, con selector PAD y control led para picos en cada canal mono. También cuenta con un ecualizador gráfico estéreo de 9 bandas, para controlar con precisión las frecuencias tanto en monito-res como en la mezcla principal. Como funcio-nes especificas, cuenta con un procesador di-gital DFX de 32 bit y 100 progra-mas. Su estruc-tura superficial, esta diseñada para hacer del PM2000H un producto dura-dero y robusto, a parte de dispo-ner de todo tipo

de salidas profesionales.

-Etapa de potencia EPX2500

De una etapa de potencia poco se puede decir, exceptuando su capa-cidad de suministro. El resto es poder comprobar su trabajo en directo y su respuesta. Esta etapa dispone de dos salidas de 1500 Vatios las cuales se pueden puentear, disponiendo de una

potencia total de 2500 Vatios. En cuan-to a factores de protección, lleva incor-porado indicadores de señal y protec-ción ante cortocircuitos, aumentos de temperatura, picos, etc..

-Mesa RENYX 1822FX

Uno de los platos fuertes dentro de la gama de mesas de mezclas para grupos que ofrece Roxy , es la que os pasamos a comentar. Un sistema com-pletísimo en funciones con un precio redondo. Para que podáis haceros una idea de las características de las que dispone, daremos un breve repaso:

-6 canales Micrófono/ Línea con inserts y alimentación Phantan.-4 canales estéreo con 4 bandas de ecualización -3 bandas de ecualización con un barrido extra en las frecuen-cias medias y corte en los bajos en cada canal mono.-3 envíos auxiliares, uno con conmutador Pre/Post-Procesador estéreo digital mul-tiefectos de 32/40 bit con más de 100 programas + Delay-Ecualizador gráfico estéreo de 9 bandas, asignable la mezcla principal o a un envío auxiliar.-2 subgrupos principales L y R

-Etapa de potencia EPX2500

Parte trasera del PM2000H.jpg

Lo mejor de un año28 Diciembre Proaudio

Proaudio Julio/Agosto 37

con conmutadores de enrutamiento.

-2 retornos auxiliares estéreo con efectos y control de nivel para monitores.-Función Solo en cada entrada y salida.-Disponibilidad de conectores XLR

Como comentábamos al principio del artículo, el catá-logo de Roxy es muy extenso, fabricando multitud de siste-mas, ya sea amplificación para guitarras como aparatos para sonido profesional. En próximos ejemplares seguiremos re-pasando otros componentes de la marca, como su mesa de directos PSL 3224, sus crossover y sus reverbs.

Javier EscuderoDistribuidor: CPP2000

-Mesa RENYX 1822FX

2008Proaudio Diciembre 29

El festival de música Rock in Rio finalizó el pasado 6 de julio en Arganda del Rey con una asistencia de casi 300.000 personas. En una extensión de 200.000m2

y en diferentes escenarios desfilaron músicos de la talla de Bob Dilan, Police, Shakira, Lenny Kravitz, Alanis Morrisette o Franz Ferdinan entre otros.

La empresa brasileña de sonido Gabisom a cargo de

la sonorización del festival lleva ya varios años confiando en los sistemas de sonido Digidesign Venue y en Rock in Rio puso a disposición de los técnicos 6 sistemas Venue y una ICON D-Control dedicada a tareas de post-producción.

Tanto en monitores como en FOH y en el estudio, cuatro sistemas D-Show, dos Profile y una D-Control permi-tieron monitorizar y grabar las actuaciones.

Como peculiaridad, en este festival se grabaron ade-más todas las actuaciones simultáneamente en dos siste-mas Pro Tools HD3 Accel , realizando premezclas a tiempo real con una unidad Profile y remezclando posteriormente si era necesario o si algún artista lo solicitaba, en ICON D-Control.

Artistas como Amy Winehouse, Shakira, Jamiroquai,

Neil Young, Jack Jhonson y Muse usaron sistemas Venue

El festival de música Rock in Rio tuvo color VenueGabisom apostó por Digidesign con seis sistemas Venue para directo y

una ICON D-Control

Proaudio Julio/Agosto 13Proaudio Julio/Agosto 13Lo mejor de un año30 Diciembre Proaudio

Material Digidesign en Rock in Rio6 Sistemas Venue (96in/96out -5 DSP cards –HDx cards –IOx cards por equipo)4 D-Show2 D-Show Profile1 ICON D-Control 16 + Surround Panner2 Pro Tools HD 3 Accel

14 Julio/Agosto Proaudio 2008Proaudio Diciembre 31

para sus actuaciones, bien sea en monitores, FOH o en am-bas a la vez.

Walter Silva de Gabisom, comenta “desde que salie-ron al mercado los sistemas de sonido Venue la demanda no ha parado de crecer. Al principio costó que los técnicos confiaran en un sistema tan innovador como Venue, proce-sando la señal mediante plug-ins, y con accesorios tan diver-sos como el personal Q o la ECx Ethernet Expansion, pero ahora ya el 50% de los grupos con los que trabajamos en festivales de todo el mundo nos piden siste-mas Venue. Es una locura como ha subido la demanda en tan solo el último año!”

Uno de los ingenieros

destacados que desfilaron por el festival fue Dalama, que con una unidad D-Show, estuvo a cargo de la mezcla de la Ópera Rock Help Me (compuesta por Jesús Yanes) en formato Orquesta Clásica con grupo de Rock para conformar la Obertura.

“El montaje fue espec-

tacular y aunque el tiempo de pruebas para mi fue insuficien-te, en apenas 2 horas, y con un escenario de 100 músicos de clásico y 7 músicos de Rock, conseguí un resultado mas que satisfactorio gracias a que el día anterior me hice una escena del show en el “Standalone” y eso me facilitó muchísimo la labor”

Dos de las opciones

mas usadas por los técnicos en este festival han sido la de poder salvar y llevar de una con-sola Venue a otra los presets de configuración de la mesa, permitiendo así preconfigurar la mesa antes incluso de la prueba de sonido como comenta Dala-ma. Otra ventaja ha sido la de poder realizar pruebas de soni-do virtuales a través de las se-siones grabadas con Pro Tools en el estudio.

El festival Rock in Rio después de pasar por Lisboa y Madrid ha sido un claro ejemplo de como la tecnología de Digidesign y los sistemas Venue, están revolucionando el mundo del sonido directo.

Distribuidor:Seesound

Proaudio Julio/Agosto 152008Proaudio Diciembre 33

En este número vamos a utilizar esta sección dedica-da a la iluminación para hablar de algunas novedades dentro de la marca Triton Blue. Consolidada a nivel

nacional e internacional, se trata de una marca Española. Po-cas veces tenemos la ocasión de poder decir que tenemos productos de iluminación realizados en nuestro territorio.

Para los que no conozcáis la empresa Siluj, os habla-remos un poco de ella. Está empresa empezó su actividad en el año 1987 en León. En aquella época comenzó sien-do una empresa distribuidora de productos. Pasados varios años, Siluj comenzó a fabricar material diverso (dimmers, flash, cajetines, flightcase, etc) y a importar algunas mar-cas de lo que aún hoy son distribuidores (LED o Zero 88, como ejemplo). La creciente especialización de Siluj dentro del mundo de la iluminación, ha dado pie a la compañía a

realizar diseños propios de gran parte de los productos que comercializan. Actualmente Siluj se sitúa en unas amplias instalaciones totalmente nuevas, dónde la tecnología y la investigación son el alma de la empresa, simbolizadas en la calidad y el justo precio de los productos. Su seña de identi-dad en diseño e investigación es la aplicación de tecnología, las rigurosas pruebas que se realizan y los exigentes contro-les de calidad, hacen de sus nuevos diseños unos produc-tos de la más alta calidad. Su departamento de I+D trabaja constantemente para crear, diseñar e investigar nuevos y avanzados conceptos dentro del campo de la iluminación.

Para que podáis conocer un poco mejor sus últimas novedades con Triton Blue, a continuación pasamos a de-tallarlas:

SILUJ “NOVEDADES TRITON BLUE”

52 Mayo ProaudioLo mejor de un año34 Diciembre Proaudio

Proaudio Mayo 532008Proaudio Diciembre 35

54 Mayo ProaudioLo mejor de un año36 Diciembre Proaudio

Proaudio Mayo 552008Proaudio Diciembre 37

56 Mayo ProaudioLo mejor de un año38 Diciembre Proaudio

Proaudio Mayo 572008Proaudio Diciembre 39

58 Mayo ProaudioLo mejor de un año40 Diciembre Proaudio

Los sistemas lineales de Master Audio, en aplicaciones fijas.

40 Junio Proaudio 2008Proaudio Diciembre 41

Durante los dos últimos años se han podido ver por toda la geografía nacional los Sistemas Line Array de Master Audio, en vivo y en directo, Son ya más

de 20 empresas de Servicios para el espectáculo que han confiado en ellos, a pesar de no ser reconocidos, aún, en la mayoría de los riders, aunque a la vista de los resultados este reconocimiento no tardará en llegar. Otras tantas Or-questas también exhiben el MA-210 en las múltiples Fiestas Populares por todo el territorio nacional.

Ahora, ante el renombrado éxito en los directos, le toca el turno a las instalaciones fijas en aplicaciones de Dis-coteca.

En primer lugar citaremos a la pionera en confiar en Master Audio. Nos referimos a la Sala San-tana27 de Bil-bao. Hace tres años se instaló el primer Line Array de Mas-ter para su sala principal dedi-cada en prin-cipio a “solo” C o n c i e r t o s . Poco después derivó también a Disco para las noches del sábado.

C o n posterioridad se abrieron dos nuevas salas, más pequeñas, y destinadas éstas sí, a se-siones Disco. En ellas se han instalado sendos sistemas MA-206, el Mini de Master Audio, con los que se soportan las contunden-tes e interminables sesiones de DJ’s residentes e invita-dos, hasta la madrugada del domingo. 4 sistemas MA-206 con tres subwoofers MAW-215 por canal, son suficientes para que entre 500 y 800 personas disfruten durante largas horas de los más refinados estilos “disco” del momento, en salas de unos 400 m2. Para más información entrar en: www.santana27.com

Otro ejemplo lo encontramos en la “cuna de las no-ches del Vallés”, en la Zona Hermética de Sabadell. Aquí son tres las Discos que han confiado en el sistema MA-210, gracias a una característica común de los espacios a so-norizar. Los locales tienen un formato rectangular pero dis-puesto a lo ancho, razón por la que con sistemas de sonido convencionales (de entre 30º y 90º máximo de cobertura horizontal), se producían grandes huecos de presión y de nitidez de sonido, con lo que había que invertir en más re-fuerzos zonales y con los consiguientes desequilibrios de fase, delay, presión e incluso de calidad de sonido.

Con el Sistema MA-210 de Master Audio, y gracias a sus más de 100º de cobertura horizontal óptima, se han re-

suelto todos estos proble-mas de hue-cos oscuros, manteniendo además las presiones y sobre todo la misma calidad tímbrica del sonido.

A h o -ra, dice el equipo de dirección de la sala Bora-Bora, “no hay rincón donde esconderse !. Esto es lo que quiere nuestro público”. Xavi R o d r i g u e z , DJ residente añade: “Des-de mi púlpito

(cabina DJ elevada a 4 m) observo como la gente responde a mis “efectos”, incluso en las zonas más alejadas detrás de las barras. Siento la presión cada vez que se me va la mano.....”.

Finalmente hablamos con el Director-Gerente del gru-po SweetBox, Sr. Juan Vinuesa, que administran en la actua-lidad hasta 8 discotecas repartidas entre Sabadell, Cornellà, El Bruc, Terrassa y Barberà del Vallés, y nos comenta sus sensaciones tras el cambio de equipo en su buque insignia,

estos proble

cos oscuros,

además las presiones y sobre todo la

tímbrica del sonido.

equipo de dirección de

esconderse !.

quiere nuestro público”. Xavi

añade: “Des

Proaudio Junio 41Lo mejor de un año42 Diciembre Proaudio

2008Proaudio Diciembre 43

el Bora-Bora: “Somos tres socios en el Grupo y tenía-mos muy claro que para mantener nues-tro BORA en la cúspi-de de las discotecas más punteras de Ca-talunya, era necesario introducir un nuevo cambio. Pero la ima-gen de Bora ya se culminó cuando deci-dimos hacer la deco-ración actual, gracias a un diseño muy ex-cepcional que nos propuso nuestro responsable y consejero técnico, Sr. Ron-Hely. Después nos metimos con la iluminación, que fue básica para realzar toda la decoración de la Sala. Introducimos los Led’s, Scanners, Robótica......, pero nos faltaba algo. Fue otra vez Ron-Hely quien nos propuso que pidiéramos a Master Audio una Demo, aprovechando la inauguración de la nueva Sala Drink-king. Se pidió el equipo a las 10 de la mañana del día de la inauguración, y a las 10 de la noche se abrían las puertas al público. En nuestros 10 años de vida profesional, nunca experimentamos una sensación tan rotunda de haber acer-tado en la toma de una decisión tan importante como la de adquirir un nuevo equipo de sonido, para nosotros hasta entonces completamente desconocido. Me refi ero al Array de Master, ya que de esta fi rma terrassense ya disponemos de casi toda su gama de productos MD en las distintas discotecas que regen-tamos.

Hubo reticencias entre los socios sobre la idoneidad de hacer esta in-versión en TRES discotecas a la vez, Drinkking, My Space y Bora-Bora, pero a la vista del resultado obtenido en cada una, ahora nos sentimos plenamente satisfechos de la decisión tomada y de la inversión realizada. Ahora esperamos seguir con la misma línea en otra de nuestras Salas que consideramos también necesario renovar a corto plazo”.

Finalmente mencionaremos el material dispuesto en cada sala:

DRINKING: con capacidad para 1.000 personas:2 unidades MA-210D7 con un sub MAW-218D por canal, para la zona

de Pista, y 42 Junio8 unidades P-12A para la zona de Bar musical entrada previa a la Disco.MY SPACE: con capacidad para otras 1.000 personas:2 unidades MA-210 con dos subs EV por canal. Sin refuerzos anexos.BORA-BORA: con capacidad para más de 2.000 personas.4 puntos de 2 x MA-210 para la Pista central y sus barras laterales, con 2

subs MD-218HL y otros dos puntos con 2 x MA-210 con sus respectivos subs MD-218 en la Pista secundaria.

información grupo Sweetbox: www.grupsweetbox.com

Para obtener más detalles técnicos del equipo consultar en: www.mas-ter-audio.com

14 Enero Proaudio

Especial resumen de un año 2007

La serie Variant de D.A.S. ofrece las ventajas únicas de un array autoamplificado y esta especialmente indicada para instalaciones a pequeña y mediana escala. El di-

seño ultra-compacto del Variant proporciona sistemas con un alto rendimiento y un excepcional sonido en un recinto atrac-tivo, ligero y visualmente discreto. El array Variant es idóneo para su uso como P.A. en teatros, centros de culto o eventos corporativos.

Los sistemas Variant combinan un funcionamiento excep-cional y facilidad de manejo con versatilidad y un diseño atrac-tivo. Tanto si el sistema se instala en instalaciones fijas como en móviles, el Variant proporcionará a los profesionales del sonido una elegante y sencilla solución.

Serie Variant de D.A.S.

Lo mejor de un año44 Diciembre Proaudio

Especial resumen de un Especial resumen de un Especial resumen de un Especial resumen de un Especial resumen de un Especial resumen de un Especial resumen de un Especial resumen de un Especial resumen de un Especial resumen de un Especial resumen de un Especial resumen de un Especial resumen de un Especial resumen de un Especial resumen de un Especial resumen de un Especial resumen de un Especial resumen de un Especial resumen de un Especial resumen de un Especial resumen de un Especial resumen de un Especial resumen de un Especial resumen de un Especial resumen de un Especial resumen de un Especial resumen de un Especial resumen de un Especial resumen de un Especial resumen de un

Proaudio Enero 15

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Sistema de dos vías de amplia gama Amplia dispersión vertical ofrece mayor cobertura con menos unidadesCaja de diseño trapezoidal fabricada en contrachapado de abedulDisponible en color blanco o negroSistema de suspensión integrado en la cajaCompatible con la estructura AX-V25Accesorio de montaje en techo opcional AXC-V112

Variant 112ASistema array compacto y autoamplificado Altavoz de 12” para bajas frecuenciasDos motores M-5N de neodimio con diafragmas de titanio de 2”Nueva guía de ondas con dispersión vertical de 15ºSistema de colgado integradoBiamplificado 500 W LF + 100 W HF

El sistema Variant 112A es un array au-toamplificado diseñado para proporcionar a los usuarios un sistema de sonido profesional de reducido tamaño. El Variant 112A hereda la tecnología y las prestaciones de los siste-mas line array Aero, un referente en todo el mundo. Empresas de alquiler y profesionales del sector de la instalación se beneficiarán de la excepcional flexibilidad y prestaciones del nuevo sistema Variant.

2008Proaudio Diciembre 45

FACET BOXTelf.: 91 472 72 97 / 91 472 71 14Fax: 91 472 75 86

çe-mail: comercial@facetbox.com

ALAVA

MUSICAL CVS ADURZA, 14 - 01006 Ð VITORIA (ALAVA) TLF: 945 138 700, FAX: 945 138 700

ALBACETE

ARENAS AUDIO

POL. CAMPOLLANO C/F, 23 NAVE 2 02007 Ð ALBACETE TLF: 670 778 905, FAX: 967 612 879

SAT MUSICAL, S.L.

ARQUITECTO CARRILERO, 55 Ð 57 02005 Ð ALBACETE TLF: 967 229 385, FAX: 967 229 385

ALICANTE

AUDIOCEN-TER LEVAN-TE, S.L.

CRTA: ALICANTE, 37 03801- ALCOY (ALICANTE) TLF: 965 549 427, FAX: 965 549 397

BERNA, S.C. CARDENAL CISNEROS, 3 BAJOS 03400 Ð VILLENA (ALICANTE) TLF: 965 806 440 Ð 7586

GERSON CHEK, S.L.

FEDERICO GARICA LORCA, 47 BAJO 03204 Ð ELCHE (ALICANTE) TLF: 966 640 407, FAX: 966 640 407GERSONCHECK@TELEFONICA.NET

ILUMINACIO-NES PORTES, C.B.

CIUDAD DE BARI, 5 Ð 03010 Ð ALICAN-TE TLF: 965 916 028, FAX: 965 254 894 IPORTES@TELELINE.ES

JUAN MANUEL JIMENEZ MA-LLORQUIN

ASTURIAS, 10 ED. COBLANCA 29 L 21 03500 Ð BENIDORM (ALICANTE) TLF: 965 857 464

RUISAN ACUSTIC

NONDUERMAS, 12 Ð 03150 Ð CATRAL (ALICANTE) TLF: 965 723 703

ALMERIA

ANç LISIS Y CONTROL DE RUIDOS, S.L.

C/ BENITAGLA, 23 Ð 4007 ALMERIA TLF: 950 150 015, FAX: 950 272 288 FSEGURA@ACRSL.COM

ASTURIAS

BERSON PALACIO BALDES, 14 33400 Ð AVILES (ASTURIAS) TLF: 985 547 305, FAX: 985 547 305 BERSON@TELECABLE.ES

RADIOLUZ MUELLE, 14, AVD. PRINCIPAL, 28 33400 Ð AVILES (ASTURIAS) TLF: 659 907 537

RENT MUSIC P.I. PORCEYO, LA VEGA KM 4700 333392 Ð GIJî N (ASTURIAS) TLF: 985 301 732 RENTMUSIC@RENTMUSIC.NET

AVILA

SONIDO DACHE

TLF: 920 251 111, FAX: 920 251 111

BADAJOZ

COMERCIAL BALTASAR TENA

POL. IND. CAGANCHA, 35 06700 Ð VVA. DE LA SERENA (BADAJOZ) TLF: 924 842 145, FAX: 924 842 145 BTN_PRO-TEN@LATINMAIL.COM

COMP. ELECT. HIPERTRO-NIC, S.L.

MONSALUD, 8. 06200 Ð ALMENDRALE-JO (BADAJOZ) TLF: 924 671 710, FAX: 924 666 690

NDALECIO MONTERO PARRA

APTO. CORREOS, 60 Ð 06800 Ð MERI-DA (BADAJOZ) TLF: 924 313 202, FAX: 924 301 855

ISS, SISTE-MAS SONIDO E ILUMINA-CIî N

TRAV. DEL ROMERAL, 1 Ð 06008 Ð BA-DAJOZ TLF: 924 234 306, FAX: 924 234 306 ISS@CTV.ES

PROELEC-TRONIC, S.L.

HERNAN CORTES, 171 06700 Ð VVA. DE LA SERENA (BADAJOZ) TLF: 924 843 501, FAX: 924 849 006

PROMUSICA DE EXTREMA-DURA, S.L.

VIRGEN DE LA SOLEDAD, 2 Ð 06002 Ð BADAJOZ TLF: 924 261 827, FAX: 924 261 748

SONIDO KOBRA, S.L.

P.I. EL NEVERO AVD. MIGUEL FABRA, 1 Ð 06006 Ð BADAJOZ TLF: 924 273 107 - 271270, FAX: 924 274 622

SONIDO RUBIO, S.A.

AV. RICARDO CARAPETO, 131 NAVE 2 06008 Ð BADAJOZ TLF: 924 244 360, FAX: 924 253 728 PROFESIONAL@SO-NIDORUBIO.COM

BALEARES

AUDIO C.B. VICENTE SERRA, 20-07800 IBIZA-BALEARES TLF: 971 317 217, FAX: 971 314 591 AUDIOCB@WANADOO.ES

GENERAL MUSIC, S.L.

G.VIA COLî N, 142 Ð 07300 Ð INCA Ð BALEARES TLF: 971 505 003, FAX: 971 501 055 GMUSIC@TERRA.ES

ILUSION BA-LEAR, S.L.

C/ CALA BONA, 9 Ð 7009 SON CALDE-RA (BALEARES) TLF: 971 706 117, FAX: 971 478 500 XISCA@ILU-SION.COM

PROSON PALMA, S.L.

NU„ O SANZ, 1 Ð 07005 Ð PALMA DE MALLORCA TLF: 971 420 300, FAX: 971 420 266

RADIO SON, S.A.

ALFƒ REZ LLOBERA ESTRADES, 2 07010 Ð PALMA DE MALLORCA TLF: 971 294 120, FAX: 971 759 377

SONIVISA ARAGON, 50 BAJOS Ð 07005 Ð PALMA DE MALLORCA TLF: 971 270 050, FAX: 971 270 461 WWW.SONIVISA.COM SO-NIVISA@SONIVISA.COM CTRA. IBIZA Ð SAN ANTONIO Ð IBIZA TLF: 971 193 535, FAX: 971 193 536

VICENTE CABOT

SAN RAFAEL, 162 07008 Ð PALMA DE MALLORCA TLF: 971 276 009, FAX: 971 241 241

BARCELONA

ADAGIO S.A. AVDA. LA FERREIRA, 3-5 08110 Ð MONTCADA I REIXAC (BARCELONA) TLF: 935 644 038, FAX: 935 754 026

ANTONIO PARDO BUCH

PTGE. PAGES N¼ 12 Ð 08013 Ð BARCE-LONA TLF: 932 321 663, FAX: 932 321 663

ARTE EN VIDEO S.A.

PRAT DE LA RIBA, 184 Ð NII K600 08780 Ð PALLEJA (BARCELONA) TLF: 663 223 222 85, FAX: 936 632 250

C & G AUDIO PENEDES, TDA.2 Ð 08012 Ð BARCELO-NA TLF: 932 371 775, FAX: 932 371 775 CGAUDIO@ARRAKIS.ES

ESPECTRA, S.C.P

PZA. NAVAS, 5 Ð 08004 Ð BARCELONA TLF: 933 248 751, FAX: 933 248 752

FRANCISCO SISO VILAR-DELL

AVDA. DE L« ESTATUT, 20 08191 Ð RUBI (BARCELONA) TLF: 936 994 451, FAX: 936 991 404

COBOS S.C.P. IGNASI IGLESIAS, 76-78 LOCAL 08030 Ð BARCELONA TLF: 933 113 944, FAX: 933 113 920

IMPORT MEDIA MUSIC S.L.

C/ MONSERRAT ROIG N¼ 8 08310 Ð AR-GENTONA (BARCELONA) TLF: 937 561 049, FAX: 937 974 036

JOAN VILA ROCA

C/ BONAVISTA, 33 08395 Ð SANT POL DE MAR Ð BARCELONA TLF: 937 600 458, FAX: 937 603 003

JORDI ESCU-DERO

POMPEU FABRA, 42 Ð 08140 Ð CALDES DE MONTBUI (BARCELONA) TLF: 938 653 982

POWER 94 MUNTANER, 30 Ð 08011 Ð BARCELO-NA TLF: 933 325 527, FAX: 933 235 447 WWW.POWER-94.COM

LAC 88, S.L. NAPOLS, 193 BAIXOS 08013 Ð BARCE-LONA TLF: 932 319 712, FAX: 932 314 813

LIGHTSOUND, S.L.

ALMOGAVERS, 118 08018 Ð BARCE-LONA TLF: 933 000 241, FAX: 933 000 241

MANTENI-MIENTOS INTEGRALES FM 2

CONCEPCIî N ARENAL, 253-255 08030 Ð BARCELONA TLF: 933 120 011, FAX: 933 452 701 SAFON@FM2.COM

MAY DAY ( MAINTENAN-CE ), S.L.

C/ LLORENS I BARBA, 36 08025 Ð BAR-CELONA TLF: 934 504 388, FAX: 934 363 084

MAYEL S.C.P CARTAGENA, 206 Ð 0813 Ð BARCELO-NA TLF: 932 460 539, FAX: 932 325 110

METRO ELEC-TRONICA, S.L.

SEPò LVEDA, 106 Ð 08105 Ð BARCELO-NA TLF: 934 243 832, FAX: 934 269 233

PAL NET MUSIC, S.L.

G.VIA CORTS CATALANES, 351 BJOS. 08014 Ð BARCELONA TLF: 937 265 444, FAX: 934 263 259 INFO@PALMUSIC.NET

POWER SOUND, S.L.

PSJE BELLATERRA, 40 NAVE 08203 Ð SABADELL (BARCELONA) TLF: 937 265 444, FAX: 937 251 171

SOLID S.A. RIERA DE ARGENTONA, S/N 08300 Ð MATARO (BARCELONA)TLF: 937 412 828, FAX: 937 576 034

SONORITZA-CIONS J.B.D. S.L.

GELIDA, 8 APTDO. CORREOS 77 08720- VILLAFRANCA DEL PENEDES (BARCELONA) TLF: 938 921 355, FAX: 938 180 119 MARCAS: ECLER, STAGE ET ACCOMPANY

SONOSTOCK, S.L.

TOPETE, 131 08221- TERRASSA (BAR-CELONA) TLF: 937 361 369, FAX: 937 843 014

SPAI GMP, S.L.

BERRUGUETE, 66- 08035 Ð BARCELO-NA TLF: 932 749 017, FAX: 932 749 197

BURGOS

CARSON AUDIO, S.C.

AVDA. FERIAL, 8 Ð 6¼ 09400 Ð ARAN-DA DE DUERO (BURGOS) TLF: 947 508 298, FAX: 947 508 298 CARSON@AUNA.COM

MURO ELEC-TROACUS-TICA

FEDERICO OLMEDA, 27 Ð 09006 Ð BURGOS TLF: 947 210 812, FAX: 947 210 812

SELTRON SONIDO PRO-FESIONAL, S.L.

D„ A. BERENGUELA, 6 BJO Ð 09005 Ð BURGOS TLF: 947 220 915, FAX: 947 244 142 SELTRON@TELEFONICA.NET WWW.SELTRONSL.COM

SONOBUR PSO. DE PISONES, 28 BJO Ð 09001 Ð BURGOS TLF: 947 278 079, FAX: 947 278 079

CACERES

DIEXSA AU-DIOVISUALES, S.L.

LIMA, 9 Ð 01005 CACERES TLF: 927 233 314, FAX: 927 233 758

ELECTROCAR ANCHA, 104 Ð 10660 Ð PLASENCIA (CA-CERES) TLF: 927 412 871

ELECTRî NI-CA CORRA-LES

PLAZADE LA PAZ, 3 BAJO 10880 Ð CO-RIA (CACERES) TLF: 927 503 650, FAX: 927 503 650

CADIZ

JIMƒ NEZ SONIDO PRO-FESIONAL, S.L.

P.I. URBISUR, C/SEVERO OCHOA, 20B 11130 - CHICLANA DE LA FRONTERA

CANARIAS

ARMANDO VERA GARCIA

SAN NICOLAS, 16 - 35002 - LAS PAL-MAS TLF: 928 366 559, FAX: 928 360 589

O.MOLOWNY SONI. ILUMI-NACIî N, S.L.

BENAVIDES, 10 38004 Ð SANTA CRUZ DE TENERIFE TLF: 922 289 516, FAX: 922 289 512

PLAYSOUND TLF: 687 520 821 PLAYSOUNDCANA-RIAS@HOTMAIL.COM

PICHOLI, S.L. ALONSO ALVARADO, 5 Ð 35003 Ð LAS PALMAS TLF: 928 432 211 FAX: 928 382 562

CASTELLî N

AUDIO LOC CAMINO CTRA. POL. NAVE 4 12540 Ð VILLA Ð REAL DE LOS INFANTES (CAS-TELLî N) TLF: 964 536 497, FAX: 964 500 014

E.J.R. SYS-TEMS, S.L.

C/ FRANCISCO PIZARRO, 20 12580 Ð BENICARLO Ð CASTELLî N TLF: 608 767 352, FAX: 964 461 520 EJRSYS-TEMS@JES.ES

ELECTRî NI-CA MARTON, S.L.

EN MEDIO, 103 Ð 12001 Ð CASTELLî N TLF: 964 216 233, FAX: 964 215 933

EQUIPS SO I LLUM, S.L.

C/ TORREHERMOSA, 53 Ð 3¼ 12540 VILA Ð REAL Ð CASTELLî N TLF: 657 945 007, FAX: 964 500 014 EQUIPS@MJMCS.ES

SYSCOM, S.L. PINTOR CAMARON, 19 Ð 12006 Ð CAS-TELLî N TLF: 964 252 209 Ð 607 662 286 SYSCOM@ONO.COM

CIUDAD REAL

CITYSOUND, S.L.

CALLE REAL, 105 13370 Ð CALZADA DE CALATRAVA (C. REAL) TLF: 926 262 001, FAX: 926 876 486

ELECTRODO-MESTICOS RAMê REZ, S.L.

LOPE DE VEGA, 8 13610 Ð CAMPO DE CRIPTANA (C. REAL) TLF: 926 560 658, FAX: 926 564 305

FERNANDO Tƒ LLEZ PRADO

PZA. DE TOROS, 26 Ð 13270 Ð ALMA-GRO (C. REAL) TLF: 926 860 624, FAX: 926 860 342

PEDRO CAM-PILLO.COM

MAESTRO IBç „ EZ, 4 Ð 13300 - VAL-DEPE„ AS (C. REAL) TLF: 926 310 653 CLIENTES@PEDROCAMPILLO.COM

CORDOBA

BOXER (SONI-DO MANUEL MORALES)

OLLERIA, 44 LOCAL Ð 14001 Ð CORDO-BA TFL: 957 476 595, FAX: 957 476 595

EQUIP. CINE, ESPECT. Y PROD. CUL-TURALES, S.L.

C/ HISTORIADOR MANUEL SALCIN, 67, 3¼ A 14004 Ð CORDOBA TLF: 954 915 619, FAX: 954 915 320 EQUIPODECI-NE@INFONEGOCIO.COM

MAYSONIC PENUELA, 8- 2¼ IZQ. 14550 Ð MONTILLA (CORDOBA) TLF: 957 664 069, FAX: 957 664 224 MAYSONIC@MAYSONIC.COM

Sç NCHEZ HI-DALGO C.B.

ESCULTOR FRANCISCO BONILLA 28 14520 FERNAN Ð Nò „ EZ (CORDOBA) TLF: 607 599 242

CORU„ A

AUDITEL CORU„ A TLF: 639 630 099 FAX: 981 273 536 WWW.AUDITELSONIDO.COM AUDITEL@WANADOO.ES

TRISON ACUSTICA

P.I. DE BERGONSO C/ PARROQUIA 10 BERGONDO (LA CORU„ A) TLF: 607 504 450 TRISON@TRISONACUSTICA.COM

GERONA

MATCH SO I LLUM, S.L.

PAMPLONA, 3 Ð 17005 Ð GIRONA TLF: 972 237 287, FAX: 972 237 287

SO LIMIT PAU CASALS, 43 Ð 45 Ð 17190 Ð SALT (GERONA) TLF: 972 402 492, FAX: 972 402 492

VICTOR SO PROFESIO-NAL, S.L.

CRTA. TOSSA, 50-52 EDIF. CORFU 17310 Ð LLORET DE MAR (GERONA) TLF: 972 364 114, FAX: 972 364 361

GRANADA

ELECTRî NI-CA MOTRIL

C/ PABLO PICASSO 10 BAJO(GRANADA) TLF: 958 823 889, FAX: 958 823 263 MO-TRISERVI@WANADOO.ES

ELYSON WASHINTONG IRVING, 20 LOCAL 8 18015 Ð GRANADA TLF: 958 292 984, FAX: 958 292 984

GRAUFER PARQUE GENIL, EDF. ESMERALDA LO-CAL 14 18004 Ð GRANADA TLF: 958 258 771, FAX: 958 259 713

M. GUIMA Ð HNOS. RUIZ RAMê REZ, C.B.

CAMINO DE RONDA, 71 Ð 18004 Ð GRANADA TLF: 958 260 004, FAX: 958 522 147

PEMEHI, S.L. EMPERATRIZ EUGENIA, 18 Ð 18002 Ð GRANADA TLF: 958 273 030, FAX: 958 270 030

GUADALA-JARA

MOBEL MUSIC C/ ALONSO Nò „ EZ REINOSO, 11 B 19002 Ð GUADALAJARA TLF: 949 211 894, FAX: 949 234 138 M.MUSIC@IES-PANA.ES

GUIPUZCOA

TRAVEL BOX PASEO TXALAKA, 7 Ð NAVE 14 20115 ASTIGARRAGA (GUIPUZCOA) TLF: 943 332 107 FAX: 943 333 183 WEB: WWW.CAJASTRAVELBOX.COM E-MAIL: AN-GEL@CAJASTRAVELBOX.COM

HUELVA

PROINSO, S.A.

RABIDA, 28 Ð 21001 Ð HUELVA TLF: 959 248 755, FAX: 959 283 828 INFO@PROINSO.COM

SONYTEL HUELVA

RUIZ DE ALDA, 3 Ð 21002 Ð HUELVA TLF: 959 243 978, FAX: 959 243 978

HUESCA

RAMPA HUES-CA, S.L.

SAUCE, NAVE 4 Ð 22006 Ð HUESCA TLF: 974 224 454, FAX: 974 230 440

JAEN

DISCOMIC LEON XIII, 11 Ð 23400 Ð UBEDA (JAEN) TLF: 953 793 654, FAX: 953 793 654 DIS-COMIC@MSN.COM

JOFER FUENSANTA, 59 Ð 23330 Ð VILLANUE-VA DEL ARZOBISPO (JAEN) TLF: 953 451 405

S 6 M AU-DIOIMAGEN

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troles y efectos: mesas: eurodesk mx8000, mackey sr 24-4, yamaha 1204, tascam m-106. ecualizador: altair. compresores: altair. excitador de subgraves behringer , autoquad behringer xr 2400, puertas de ruido dod, multiefectos alesis midiverb iii, quadraverb, yamaha spx 900. delay yamaha. controles y efectos monito-res: mitec stage server 16/8. ecua-lizador samson, reverb boss sep-5, d.i. peavey, hk.microfon’a: shure, sennheiser, akg, ev, pies: kš ning & meyer, pinzas: akg, cables: klotz, con conectores neutrik, manguera de excenario: peavey link y klotz. luces: 48.000 w de luces.rocket: par 64, cp60, 61, 62, par 56. luz negra, dimmers: stonex, mesa stonex 48 c, puente vmb, torres guill, c‡ mara negra, máquinas de humo, fl ash, efectos par-36 air craft, efectos dis-cotecas. equipo disco: mesas dis-coteca, platos giradiscos technics, columnas tipo martin, pletinas sony. cd sony. backline

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SONIDO RAYMANctra. huelva-ayamonte 118 avd.an-daluc’a, 12 21440 - lepe (huelva)tel. 959 38 33 53,fax 959 38 45 48sonido_rayman@terra.esp.a. vmb, tsa, profsound. monitores: musicson, tsa, turbosound. mesas: soundcraft, yamaha. din‡ mica: ya-maha, dbx, bss, behringer.microfo-n’a: sennheiser, shure. iluminaci— n: par, pc, fresnel, recortes, pano-ramas, moviles, etc. audiovisual: proyectores, diapositivas, v’deos, retroproyectores.

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