Roberto Fabelo:crayón sobre papel kraft

Por Santiago Espinosa de los Monteros

El dibujo. s laIrn qu comade un m no

Rub n Sonif z Nuno

I Inicio d una rieven hora

uno atlas d ser

I XII 1. XII MASAAl f in d la batlll •V mueno 111 com batien te. vino hacia 111 un hombreV le dijo : " No muerlll . te amo tantol "Pero el cadher IIIVI siguió muri endo.Se le acercaron dos V repitie ron:"INo nos d jesl IVlllorl IVuelve a I v idal "Pero el ClIdher lavl siguió muriendo.Acudieron a " velnta , el n, mil. quinientos mil,c1emando: "ITento mor V no pod r neda contra la

muenal"Pero el cad6ver lavl siguió muriendo.le rod ron millones de individuos,con un ruego comlln: " IQulld ate hermane!"Pero el cad6ver lavf sigu ó muriendo.Entonces. Iodos los hombres de la TIerrale rod ron ; le vio el cad6v r t riste . emocionado;Incorporó.. Ientament •IIbnlzó al primer hombre; echó e a andar••.Va jo. C' r. Poes~ complele. tom do de Espsllll ,PIIrtll de miesle ~Iiz. Premi6 Editora. serie le nave

d los loco. o. 17. Méx ico . 1981 . Quinta edición.2 Robeno Fabelo no nació en La Habena. como

suelen r lllr todos los cat ll \ogos V datos curricuteresque sobrelll SIl escriben . En La Habana fue soíarnen­te registredo. acló en 1950 lno en 1951 )en Gua;.maro. CamllgÜllv . Cuba .

una reunión de seres inusuales en unmundo tristemente regido por patronesestéticos y de conducta que intentan" hacer parejo" el comportamiento, lafealdad , el bien, el mal y, porsupuesto, la forma de enfrentarnos a lavida.

En 1985 Roberto Fabelo expone demodo individual por primera vez enMéxico en el Museo Universitario delChopo, una serie de dibujos bajo elnombre de Muestrario . Llega en esemomento una forma dist inta de ver yhacer el dibujo, de entende r el entorno;de mostrarlo. Llega tam bién otrolenguaje dist into al que tenemoscostumbre de enfrenta rnos. En una delas obras publi cadas en el catá logo dela exposición del Chopo , Descargas(1984. t inta sobre papel) vemos a pocomás de veinte personajes distribuidos

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en un muy común espacio rectangular,dispuestos de un modo poco usual. Sibien es muy frecuente delimitar la obrapor un contorno rnés o menos lineal,Fabelo decide romper con ese orden ysitúa a sus personajes de modo que elhorizonte no exista para ninguno deellos (o que exista un horizontedeterminado para cada una de lasfigu ras). Asr vemos a seres pequeñosen un lugar inverosrmil cerca de lasaristas del rectángulo; otros tantoscaminan sobre manos y rod illas bajolas piernas semiabiertas de las figurasde mayores dimensiones . Éstas a suvez han sido trabajadas con unext remo detalle en algunas de suspartes (especialmente las caras) ydejado el resto del cuerpo simplementeboceteado.A principios de 1986, Fabelo expone

necesidad de salir pronto del recint o y

esperar a que Fabelo llegu e crayola enmano y termine lo que comenzó.Fabelo por supuesto jamás llegará ninosotros deberemos salir de la sala. Noestamos invadiendo ningún terrenoprivado. Por el contrario , son losdibujos que nos miran desde susmamparas los que nos invaden congestos, sus formas, sus cuerposinacabados, sus contornosinexistentes .

3 La atención que se preste en México e dibujan­tes como Roberto Fabelo, redundará en un sano in­tercambio visuel entre los cade vez más escasos visi ­tantes latinoamericanos que sean representativos dela plástica contemporánea. La difusión de exposicio­nes como la que hoy nos ocupa, debe contar con elapoyo tanto institucional como de los diferentes me­dios de comunicaci6n abocados a estas tareas. A di­ferencia de las exposiciones de artistas locales , las deextranjeros ponen fuera de este pals no s610 la ima­gen del pintor sino también la del museo como entl ­dad institucional. El catálogo que se hizo pera estemuestra desmerece el buen trabajo que se ha venidorealizando en este rubro en el Museo de Arte Moder ­no tanto en diseño como en impresi6n. Completamen­te med iocre este catálogo está alejado de la obra deFabelo y la imagen que transmite no es la de un dibu­jante que se encuentre de visita en nuestro país, contodo lo que eso implica.

nuevamente en México de modoindividual. Ahora la muestra se llamaPapeles recientes y se verifica en lagaleria El Juglar. Ahi se ven másampliamente los trabajos que tuvieron

su semilla en el Museo del Chopo unaño antes. Abundan ya los dibujosrecortados, el crayón invadiendo losespacios disponibles y, al mismotiempo, el papel delimitando los

terrenos del crayón que lucha porescapar en forma de ave, de rostro ,por huir de un papel que es a la vez

·recipiente y mortaja, foro y ataúd del

dibujo .En el folleto que se hizo para aquellaocasión, se recogen a modo deantologia algunos de los párrafos másrepresentativos que versan sobre laobra de Fabelo. Tomado del catálogo

de la exposición de dibujos de Panamáen 1981, el texto de Aldo Méndezdice: "Un rostro de Fabelo es énfasis,isla perfecta para la que reserva elmayor virtuosismo, el máximoacabado, rodeado de lineas secundariascomo trazos fundamentales de unboceto. Y cuando el entorno es máscomplejo, deja que salga a relucir pormomentos la abstracción."En la última muestra individual, la delMuseo de Arte Moderno, Fragmentosvitales, 3 se ha dado una estupendamezcla del trabajo intimo y del trabajopúblico. Al ingresar a la sala, la primerasensación es la de estar ante untrabajo que no ha sido concluido en sutotalidad. El convivio de lo gestual conlo minucioso nos hace sentir quepresenciamos las obras intimas de undibujante, es decir, las que usualmenteno salen del estudio, las que seguardan en un cajón para serrescatadas años después.Se ingresa a la intimidad del artista.Por no molestar más, nos invade la

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Que la enrollé y me la llevé. Luego,buscando un papel adecuado, me di

cuenta de Que el que se usatradicionalmente no me iba a servirporque viene en formato muy pequeñoy además es muy fino, como que dapena romperlo nomás así, con lasmanos . Por eso decidl utilizar el papelkraft ." 4

Asl como en aquella ocasión en Cubaacompa ñé a Fabelo un momento no

previsto Que e con virti ó en recurrenteen su trabajo, sus dibujo han venido apasar d lo accidental a lo permanente.Es cierto que h y un dejo de descuidoen u trabajo, pero e como la modaactu I del vest ido; la juventud dedicalargos rato par di eñar una Imagen

d culd d y b ndon da, qu en otromomanto d b rl r producto de loautént ico, cab 110 ucio de v rio dlasy rop al n QU hor vi te a quien( upon) no t ne medio paraport r pr nd I m dida... Fabelono pr nt" punt I rg m nttr b I do .. qu , I prlm r n U I ,d I n v r I r uro di clpUna detr b Jo y un m no b n duc da qu

4 c. I • Armando. LOI ' raf1fTltNIlo. vlll/e.IU Roborto ~ "-lo: b Q«II' no v, , q~,.r e"ar equfmucho l/ernpo . S. van , N1Jrcom.ndo. Suplem nlocult Id. $J«nfNOl, oc lubte d 1987.

reproduce punto a punto la lInea Que

se le manda. La imagen de descuidoesconde tras de sI a una figura humana(imagen trabajada largas horas paraaparentar haber sido hecha en unoscuantos minutos) que es el eje de todola razón y el motivo: el código deRoberto Fabelo.Los Fragmentos vitales son en realidadmomentos de la vida . Si la dividimosen pedacitos, encontraremos quesomos nosotros mismos trozos del dla,del año, de la noche; somos muchaspartes , somos muchas intimidades a unt iempo, a la vez que individuos que semuest ran y Que se ocultan tras denosotros.A veces jugamos en nuestra soledad yensayamos ser otros, hablamos aalguien que nos debe escuchar para noolvidar nuestras palabras y cambiamosla voz, la mirada, el modo de andar;nos crece la mano al golpearlo; se nosachican los ojos al compadecerlo. EnreaUdad estamos solos, únicamentenos acompafta nuestra propia otredadque solemos disfrazar de lo queamamos para besarla (besarnos) o delo que odiamos para dar (nos) laespalda.La pieza VIII de Fragmentos vitalesocupa en el museo, podrla decirse, unlugar preponderante . Dividida en tres

grandes partes, vemos en la primera unave Que abre el pico con desesperaciónal tiempo Que un hombre al que pareceestar unida por indescifrable maraña. leimpide volar: Fue secuestrado. En lasegunda un cuerpo de hombre está enla conocida postura de los colgados, esdecir, el cuerpo pesado y la cabezaladeada. No se ve la cuerda de la quepende. Él está de espaldas a nosotros,sin una mano, sin una pierna, sin elotro pie: Fue mutilado. En la tercera,un hombre monstruoso y chaparroporta un casco de militar. Sus orejasson como de vampiro , Amplias suscharreteras de flecos largos. Nos miracon ojos frlos, fijos en un punto de larepresión: Fue desaparecido.La carga ideológica en muchas de lasobras de Fabelo es algo Que se respiraclaramente. Hay una referencia directaal eterno conflicto social. "Yo soycubano -dice- pero de todos modoscompartimos la misma América jodiday desigual. Quiero indicar la existenciade estas calamidades." Y es asl que depronto nos encontramos ante laprofunda preocupación que caudan losgobiernos totalitarios, las dictadurasmilitares, la unilateralidad como formade mando y poder.Por eso vemos dentro de una tazacráneos cuyo rostro va, de la placidez a

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Roberto Fabelo junto a la pieza premiada en \a Primera Bienal de La Habana

lo mortuorio pasando por la locura.

Cada quien afronta la vida como puedey le pone la cara que le viene en gana.Pero no todos han podido escoger elsitio en el que existen; por eso estosseres ya están dentro de recipientes enlos que usualmente se pone alimento.Ellos son el alimento. "Es comido quiendebe comer" dice Fabelo, por eso sóloson objetos que se encuentran sobreuna mesa en donde igual se firma lapaz que se organiza la traición. Por esolas parejas dentro de las camas sontodo a la vez: son amantes que secomparten y cadáveres que muerenmás a cada minuto; son enfermos queconvalecen desde hace siglos ycompañeros que pronto iniciarán lalabor del nuevo dra; son el anheloclandestino de pasar un noche y larutina milenaria de un encierro queagrega cada día un muro más al tedio,a la impaciencia a la desesperación desaberse atrapado bajo unas cobijas másinviolables que una celda.Aparece ahora el sueño del centauro.Hombre y bestia a la vez, posee esteser, a un tiempo, el pensar y sentirhumano y la fuerza y la brutalidadanimal. Los nuevos seres que Fabelonos presenta, son también la mezcla de

las dos especies, pero siendo estaconjunción más práctica para huír de latierra y volar; con cuerpo de ave ycabeza de hombre, se puede planearmejor el vuelo del escape .El peligro es que si se fracasa , elsrmbolo de la libertad y la belleza quees el ave queda reducido a cadáv er, 8

pieza de cacerla que el hombre haofrendado al placer de vencer sobreespecies nobles y sin más defensa quela confianza. La obra número X es esaave muerta, colgada cabeza abajo . Lacustodian dos hombres que hancolocado frente a sus caras máscarasde aves similares a la que ahoracontemplan. Es como si quisieranasumir el papel del ave finada; sondolientes de lo que ellos mismosexterminaron .Las aves ya no serán más objetosdecorativos. Un ave muerta es prodigiode dibujo, pero a diferencia de las quetodavía alzan el vuelo en lasmadrugadas, éstas graznan Y cantande noche, cuando nadie las mira y hanolvidado que fueron sacrificadas.Fabelo es dueño de un mundomisterioso que está fuera de nuestroalcance. Apenas y se puedecomprender lo que se mira, aceptar

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