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ORIGEN DEL TÉRMINO Y CONTEXTO HISTÓRICO
CONTEXTO HISTÓRICO
Feudalismo
Política-economía-sociedad Religión
Reforma cluniaciense Cruzadas Peregrinaciones
Factor determinante en difusión del románico
ORIGEN DEL TÉRMINO Charles de Gerville derivó este término de “romano” en 1818.
Significaría “arte semejante al romano” y él lo extendía desde el siglo V al siglo XIII.
El término, en realidad, ya existía aplicado a las lenguas derivadas del latín: “lenguas romances o románicas”
La historiografía de las primeras décadas del siglo XX reducirían su extensión cronológica a los siglos XI y XII, situándolo entre los artes prerrománicos (VI-X) y el gótico (inicio en el XIII)
El auge de los caminos de peregrinación y de las peregrinaciones (Roma, Jerusalén y Santiago, fundamentalmente) está relacionado con el culto a las reliquias y posibilita la difusión del nuevo estilo y la cultura románica.
Ejemplo español: el camino de Santiago con destino a Santiago de Compostela para rendir culto a las reliquias del apóstol Santiago (camino francés y camino del norte).
Los ensayos y formas arquitectónicas de una región pasan pronto a otra a través de las cuadrillas de canteros volantes, lo que explicará la unidad estilística a pesar de las notables diferencias regionales que se aprecian por toda Europa occidental.
Los canteros poseían sus propias marcas que observamos en sillares de los muros.
Las peregrinaciones
La expansión cluniaciense
La abadía de Cluny llevó a cabo en el siglo X una reforma de la orden benedictina, extendiéndose por toda Europa a lo largo del XI-XII.
Las formas constructivas de la casa madre (Cluny) se “copiarán” en sus prioratos de toda Europa, siendo, pues, un factor de cohesión en el estilo románico.
Cluny extendió la reforma gregoriana por Europa y potenció las peregrinaciones.
Las Cruzadas
Definición: expedición religioso-militar con el objetivo de liberar Tierra Santa de la dominación del Imperio islámico.
Elementos artísticos orientales influirán en determinadas formas arquitectónicas románicas (plantas centrales inspiradas en la Mezquita de la Roca)
Las Órdenes Militares (templarios) extenderán esas formas por Europa.
FUNCIÓN: arte religioso, se edificaban sobre todo iglesias, catedrales y monasterios.
CARACTERÍSTICAS:Material: piedra.Soportes: Muros gruesos y pilares con columnas adosadas.Arcos: De medio punto.Cubiertas:
Bóvedas de cañón y bóvedas de arista.Cúpulas sobre trompas o pechinas.ontrafuertes.
Plantas:De cruz latina (de una o tres naves).Centrales.
Son edificios de pequeño tamaño.Poca luz (escasez de vanos).
ARQUITECTURA: Cuestiones generales
ARQUITECTURA: Los soportesPilar: elemento sustentante vertical de sección poligonal.Pilares cuadrados o cruciformes con columnas adosadas.
Tipos de pilaresPilares cruciformes
Arco de medio punto
ARQUITECTURA: Los arcos
Arco: elemento sustentante que descarga los empujes desviándolos lateralmente y que está destinado a franquear un espacio más o menos grande por medio de un trayecto curvo.
Arco de medio punto: aquél que equivale a media circunferencia con un solo centro
ARQUITECTURA: CUBIERTAS: Bóvedas
I Bóveda de cañón
Bóveda de arista
De cañón: resultado del desplazamiento de un arco de medio punto a lo largo de un eje longitudinal.
Se emplean, sobre todo, en la nave central. De arista: engendrada por el cruce perpendicular de dos bóvedas de cañón.
Se emplean, sobre todo, en las naves laterales. De horno: la equivalente a un cuarto de esfera.
Cubre el espacio del ábside. Las bóvedas de cañón y arista se dividen en tramos y son reforzadas por
arcos fajones. Los contrafuertes son pilares que, adosados por el exterior al muro, soportan
los empujes laterales de las bóvedas.
Contrafuerte
ARQUITECTURA: CUBIERTAS: Bóvedas
IIBóveda de cañón con arcos fajones
Bóveda de arista
Bóveda de horno
ARQUITECTURACUBIERTAS: Las cúpulas
Cúpula
Cúpula sobre pechinas
Cúpula: bóveda semiesférica que cubre un espacio cuadrado. Cúpula sobre pechinas: aquélla en la que el paso del espacio
cuadrado al semicircular se realiza mediante cuatro triángulos curvilíneos, las pechinas.
Cúpula sobre trompas: aquella que, mediante cuatro bovedillas semicónicas (trompas), pasa del espacio cuadrado a un espacio octogonal.
pech
ina pechina
Cúpula nervada
ARQUITECTURACUBIERTAS: Cúpulas sobre
pechinasCúpula sobre pechinas: aquélla en la que el paso del espacio cuadrado al semicircular se realiza mediante cuatro triángulos curvilíneos, las pechinas.
TROMPA TROMPA
ARQUITECTURACUBIERTAS: Cúpulas sobre
trompas
Cúpula sobre trompas: aquella que, mediante cuatro bovedillas semicónicas (trompas), pasa del espacio cuadrado a un espacio octogonal.
ARQUITECTURAPlantas I
Planta de cruz latina
Planta centralBasilical de nave única
ARQUITECTURAPlantas II
San Martín de Frómista (Palencia) San Isidoro de León
Catedral de Santiago de
Compostela
absidiolos
NAVE CENTRAL Y CRUCERO
BÓVEDA DE HORNO
Bóveda de cañón
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Pila
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ARQUITECTURAEl espacio interior
Colegiata de San Martín de Castañeda
ARQUITECTURAEl espacio exterior I
SAN MARTÍN DE FRÓMISTA (PALENCIA)
ÁBSIDES
CIMBORRIO
ÁBSIDE CENTRALÁbside
lateral
CIMBORRIO
Monasterio de Ripoll
Colegiata de Santillana del Mar ARQUITECTURAEl espacio exterior II
ARQUITECTURAMOTIVOS “DECORATIVOS”
La escultura
Canecillos
Canecillos
AJEDREZADO
AJEDREZADO
CAPITEL
CAPITELES
ARQUITECTURAMOTIVOS “DECORATIVOS”
La pintura
Catedral de Santiago de
Compostela
LOS MONASTERIOS
LOS MONASTERIOS: Los c laustros
Definición: patio cuadrangular rodeado de galerías porticadas con arquerías que se apoyan en columnas o dobles columnas
Localización: adosado a la iglesia.Función:
Lugar de tránsito hacia las diversas dependencias del monasterio.
Lugar de recogimiento y esparcimiento (pasear o leer)
DOBLE COLUMNA
Claustro de Sto Domingo de Silos
Claustro de Colegiata de Santillana del Mar
OTROS EDIFICIOS
Son pocos los edificios no religiosos que han llegado hasta nosotros.
Entre ellos destacan algunas murallas y castillos.
Murallas de Ávila
Castillo de Loarre
Función:Arte religioso: las obras plasmaban la vida espiritual, no la belleza.Función educativa: las escenas mostraban los principales episodios y temas de la religión cristiana (Biblia de piedra).
Estilo: Las esculturas se adaptan a la arquitectura (ley de adaptación al marco).Carecen de naturalismo: antinaturalismo.Rigidez, esquematismo.Tamaño jerárquico.Policromía, se pintaban de colores fuertes.
Localización:Portadas de las iglesias, capiteles de las columnas, canecillos.
TemasEn relieve:
Religiosos (Antiguo y Nuevo Testamento). Pantocrator y tetramorfos.Fantásticos (animales fantásticos)Vida cotidiana (oficios, juglares, mensarios)Vegetales.
De bulto redondo o escultura exenta:Virgen con el Niño.Cristo crucificado.
MaterialPiedra o madera (escultura exenta)
ESCULTURA: CUESTIONES GENERALES
ESCULTURA EN RELIEVELOCALIZACIÓN: Portadas I
CATEDRAL DE SANTIAGO: Pórtico de la gloria
Puerta abocinada: Aquella cuya anchura disminuye progresivamente.
Tímpano: Espacio delimitado por el dintel y la primera arquivolta.
Parteluz: Elemento vertical que divide un vano en dos partes.
Arquivoltas: Conjunto de arcos abocinados que forman una portada.
Jamba: Superficie vertical que flanquea un vano.
ESCULTURA EN RELIEVELOCALIZACIÓN: Portadas II
LAS PORTADAS: Los tímpanos
SAN PEDRO DE MOISSAC: Tímpano
Tímpano: Espacio delimitado por el dintel y la primera arquivolta.
LAS PORTADAS: El parteluz
PÓRTICO DE LA GLORIASantiago
Parteluz: Elemento vertical que divide un vano en dos partes.
LAS PORTADAS: Las arquivoltas
Arquivoltas: Conjunto de arcos abocinados que forman una portada.
LAS PORTADAS: Estatuas-columna
Estatua-columna: Estatua de canon generalmente esbelto adosada al fuste de una columna y de su misma altura aproximada.
ESCULTURA EN RELIEVELOCALIZACIÓN: Caneci l los
Canecillos: Elementos saledizos con que se adorna o sustenta un elemento volado por su parte inferior.
ESCULTURA EN RELIEVELOCALIZACIÓN: Capiteles
ESCULTURA EN RELIEVETEMÁTICA RELIGIOSA: Pantocrator y tetramorfos
Pantocrator: Representación de Cristo triunfante, sentado, con los Evangelios en la mano izquierda y bendiciendo con la derecha. Habitualmente está enmarcado por la mandorla o almendra mística.
Tetramorfos: Conjunto de los símbolos de los cuatro evangelistas:
San Mateo: ángel.San Lucas: toro o buey.San Juan: águila.San Marcos: león.
ESCULTURA EN RELIEVETEMÁTICA RELIGIOSA:
Apocal ipsis
Cristo mostrando
llagas
ESCULTURA EN RELIEVETEMÁTICA RELIGIOSA:
La Pasión de Cristo
ESCULTURA EN RELIEVETEMÁTICA RELIGIOSA: El cr ismón
Crismón: Monograma de Cristo formado por sus dos primeras letras en griego: X (ji) y P (ro), a las que pueden añadirse, una a cada lado, las letras alfa y omega, que representan el principio y fin de todas las cosas.
ESCULTURA EN RELIEVETEMÁTICA RELIGIOSA: El pecado
ESCULTURA EN RELIEVETEMÁTICA RELIGIOSA: El pesaje
de almas y e l infierno
ESCULTURA EN RELIEVETEMÁTICA RELIGIOSA: Otros
temas I
ESCULTURA EN RELIEVETEMÁTICA RELIGIOSA: Otros
temas III
ESCULTURA EN RELIEVETEMÁTICA RELIGIOSA: Temática
costumbrista I
ESCULTURA EN RELIEVETEMÁTICA RELIGIOSA:
Temática costumbrista II
ESCULTURA EN RELIEVETEMÁTICA FANTÁSTICA
ESCULTURA EN RELIEVEOTROS TEMAS
STO DOMINGO DE SILOS: Duda de Sto Tomás
STO DOMINGO DE SILOS: Anunciación ESCULTURA EN RELIEVE
CARACTERÍSTICAS FORMALES: Evolución
Rostros inexpresivos, antinaturalistas, no individualizados. Personajes sin relación.
Ropas ocultando anatomías, pliegues geométricos.
Tamaño jerárquico
Pliegues mejor trabajados, naturalistas.
Rostros individualizados, naturalistas. Los personajes se relacionan. Adaptación al
marco
ESCULTURA DE BULTO REDONDO: Virgen con el Niño
CARACTERÍSTICAS FORMALES
Rigidez. Frontalismo. Nulo análisis anatómico. Inexpresividad. Ausencia de relación
materno-filialORIGEN ICONOGRÁFICO Virgen teotokos
bizantina: La Virgen es el trono de Cristo.
ESCULTURA DE BULTO REDONDO: Cristo crucificado
CARACTERÍSTICAS FORMALES
Rigidez. Frontalismo. Nulo análisis anatómico. Inexpresividad. Cristo triunfante ante la
muerte: ojos abiertos. Cuatro clavos y sin corona Con faldín o túnica que cubre
todo el cuerpo.
ESCULTURA DE BULTO REDONDO:
Descendimientos
Función:Arte religioso: las obras plasmaban la vida espiritual, no la belleza.Función educativa: las escenas mostraban los principales episodios y temas de la religión cristiana (Biblia de piedra).
Estilo: Las esculturas se adaptan a los marcos espaciales (ley de adaptación al marco).Carecen de naturalismo: antinaturalismo.Colores planos, sin matices, sin volumen.Línea gruesa.Sin profundidad.Fondos neutros, sin paisajes.Escaso movimiento.Esquematismo, rigidezDesproporción.Inexpresividad.Tamaño jerárquico.
Tipos:Pintura mural:
Técnica al fresco.Interior de iglesias (bóveda del ábside y muros laterales)
Pintura sobre tabla:Técnica al temple.Frontales de altar y retablos.
MiniaturaIlustración de libros.
Localización y temas:Pintura mural:
Ábsides :oPantocrator y tetramorfos.oVirgen con el Niño.
Muros:oSantos.oAntiguo y Nuevo Testamento.
Pintura sobre tabla: frontales de altarPantocrator o Virgen en el centro y escenas de Cristo o Virgen en laterales.Santos.
PINTURA: CUESTIONES GENERALES
PINTURA MURALTÉCNICA: Al fresco
Pintura mural: aquella realizada sobre un muro o pared
Técnica al fresco: Es la utilizada para la pintura mural con estas condiciones:
Desleír el color en el agua.Enlucir el muro con una mezcla de arena fina, cal y polvo fino de mármol.
Pintar cuando el enlucido está todavía húmedo.Secado lento y uniforme.
PINTURA MURALLOCALIZACIÓN: Bóvedas
PINTURA MURALLOCALIZACIÓN: Ábside
PINTURA MURALLOCALIZACIÓN: Muros y
ábside
Forma esquemática y posturas rígidas
Ciertos personajes a tamaño mucho mayor que el resto
Colores intensos
No hay paisajes de fondo
Gruesa línea negra perfilando
PINTURA MURALTEMÁTICA: Pantocrator y tetramorfos I
PINTURA MURALTEMÁTICA: Pantocrator y tetramorfos II
PINTURA MURALTEMÁTICA: Otros temas
re l ig iosos
PINTURA MURALTEMÁTICA: Temas costumbristas
PINTURA AL TEMPLEFrontales de altar I
Técnica al temple: Técnica consistente en diluir colores con agua temperada con aglutinantes oleaginosos (leche, huevo).
Se puede aplicar sobre muro o tabla y se puede retocar en frío.
Frontal de altar: Parte anterior del altar muy decorado en el románico.
PINTURA AL TEMPLEFrontales de altar II
TEMÁTICA Además de los de la pintura al fresco (Pantocrator y Virgen con el Niño) son frecuentes los de vidas de santos.
COMPOSICIÓNEn el centro se sitúa el tema principal y en los laterales los secundarios y, generalmente, compartimentados.
MINIATURA Pintura a la aguada (técnica parecida a la acuarela en la que los colores son más espesos y también se diluyen en agua) sobre pergamino o papel, hecha en pequeño tamaño.
Elaboración en monasterios (scriptoria) Biblias, beatos ….