Rúbrica de Noviembre del 2013

8/14/2019 Rbrica de Noviembre del 2013

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Noviembre es el mes en el que los mexicanos recordamos a nuestrosmuertos, celebramos sus vidas y les rendimos homenaje. Resulta ade-cuado recordar en esta edicin de Rbricaa los fallecidos que, mediantesu trabajo, permanecen entre nosotros. Personajes como Jos Guadalupe Posada,a quien recordamos a cien aos de haberse reunido con su amada Catrina.

Como lo prometimos en la edicin 50 de esta revista, Julio Cortzar es recor-dado en esta radiodifusora a causa del quincuagsimo aniversario de lapublicacin de Rayuela. Objeto de numerosos anlisis, esta obra maestra hademostrado el poder de sus palabras entre los lectores de todo el mundo.

Sin embargo, al mencionar aquellos muertos vivientes que nos llenan desensaciones, no podemos dejar de referimos tambin a personajes ficticioscomo Alberto, el guardia de seguridad protagonista de la pelcula Halley.

Dicho largometraje, el primero del mexicano Sebastin Hofmann, es un po-deroso retrato sobre la fragilidad del cuerpo humano, situado en el entornourbano de la Ciudad de Mxico. El xito de cintas como sta en el extranjerodemuestra el potencial del cine nacional cuando se cuenta con una idea origi-nal y un equipo dispuesto a ponerla en accin.

Este mes tambin abordamos a la Red de Radio Universitaria de Latinoamricay el Caribe (RRULAC), que desde 2011 lleva a cabo encuentros para favorecer

la interconexin de radiodifusoras universitarias. Adems, busca resolver losretos a los que se enfrentan stas en un mundo globalizado. Es necesaria laexistencia de eventos de este tipo -como el recientemente realizado en Bogot,Colombia, y en donde estuvo presente Radio unam- pues ah se compartenideas que resultan en contenidos radiofnicos de gran valor.

Recordemos, entonces, a los personajes cuyas creaciones les han asegurado lainmortalidad en la memoria colectiva mexicana, y celebremos a quienes siguencon nosotros, desarrollando contenidos que aspiran a trascender su poca.


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Se cumplen 50 aos de la publicacin de Rayuela,por lo que Radio UNAM prepar una serie de cr-nicas sobre la relacin entre Cortzar y Pars. Paraescribir las crnicas tituladas Los 50 de Rayuela, mis

pasos me llevaron a lo que fue la ltima morada delescritor. Este es el relato.

La calle es estrecha y corta, ubicadaen uno de los distritos ms contra-dictorios y vivos de Pars: el dcimo.4, rue Martel, Paris 10mees la di-reccin exacta y una placa pequeanos recuerda que ah vivi Julio Cor-tzar, autor de Rayuelaaunque en laplaca est el nombre de la novela enfrancs: Marelle, exactamente el mis-mo juego que en Mxico llamamosavin. Esta direccin es la entrada auna construccin con varios patios en

perspectiva y seis escaleras. Son variosedificios imponentes que en los pisosbajos contienen talleres y estudios de artista, y en los al-tos, departamentos. En uno de estos viva Cortzar consu ltima mujer, la canadiense Carol Dunlop.

Si las alturas de la construccin son luminosas, lasescaleras son estrechas y obscuras, un poco ttricas,como muchas en Pars. En general, esta concurrida ve-cindad tiene algo tenebroso, es antigua y debe ser unpoco opresiva en los cortos das de invierno. Un pre-sentimiento opaco debi invadir a Cortzar al instalar-se en esta callejuela al margen de la actividad frentica

Rbricaes una revista mensual publicada por la Subdireccin de Extensin Cultural de Radio UNAM,ubicada en Adolfo Prieto # 133 Colonia Del Valle, Delegacin Benito Jurez, CP. 03100. Tel. 56233271.

Impresin: Navegantes de la Comunicacin Grfica S.A. de C.V. Calle Pascual Ortz Rubio #40, Colonia San Simn Ticumac,C.P. 03660, Mxico D.F. responsable: Arquitecto Matas Mndez Cabello e-mail: [email protected]

Editor responsable: Oscar R. Gama Herrera. Distribucin: Subdireccin de Extensin Cultural de Radio UNAM.

PORTADACarolina Fernndez

DISEO GRFICOLiliana A. Prez Torres

Uryan LozanoRoco Ramrez

Sandra Mendez GarcaMartha Victoria

MESA DE REDACCINLuis Perea

Alejandra PadillaJuan Carlos Molina

Ana SalazarLidia Gonzlez

Karla RodrguezCOLABORADORESRolando de la Rosa

Carmen limnEnrique Atonal

Nuria Gmez BenetOtto Czares

INFORMES RBRICAwww.radiounam.unam.mx/rubrica

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UNAMRECTORDr. Jos Narro RoblesSECRETARIO GENERALDr. Eduardo Brzana GarcaSECRETARIO ADMINISTRATIVOIng. Leopoldo Silva GutirrezSECRETARIO DE DESARROLLO INSTITUCIONAL

Dr. Francisco Jos Trigo TaveraSECRETARIO DE SERVICIOS A LA COMUNIDADLic. Enrique Balp DazABOGADO GENERALLic. Luis Ral Gonzlez PrezDIRECTOR GENERAL DE COMUNICACIN SOCIALRenato Dvalos Lpez

COORDINACIN DEDIFUSIN CULTURALCOORDINADORADra. Mara Teresa Uriarte CastaedaDIRECTOR GENERAL DE RADIO UNAMFernando Chamizo Guerrero

Visita a la ltima casa de Julio Cortzar

DIRECTORIORBRICADIRECTORCarlos NarroEDITOROscar Gama HerreraCOORDINADORA EDITORIALPatricia Bentez MuroCONSEJO EDITORIAL

Fernando Chamizo GuerreroIgnacio EspinosaSantiago Ibarra FerrerJosefina King CobosCarmen Limn CelorioAntonio Morales CortsMarta RomoREDACCINAna Gabriela VzquezCORRECCIN DE ESTILOAndrea CastaedaDISEO EDITORIALAlejandra Hernndez A.Antonio CamachoASISTENTE DE DISEO EDITORIALFernanda CletoASESORA GRFICACarolina rias

La crnica, otra vez

En tiempos de convergencia

Jos Guadalupe Posada

Halley, lo orgnico en decadencia

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Calavera al Cortzar de Rayuela

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POR: ENRIQUEATONAL


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Mientras escribo esta crnica, escucho unos conciertos de Vivaldi y meimagino al clrigo baado por la rasante luz veneciana. Tambin re-cuerdo a un ciclista que bajaba la pendiente del canal Saint-Martin enPars, sin tocar el manubrio, proeza imposible para m y que me asom-bra, aunque s que muchos lo logran. A lo que quiero llegar es a recono-cer que no s lo que Cortzar senta al bajar y subir por esas lgubresescaleras de la rue Martel.

Pero aunque lo encontrara y me tendiera la mano, no sabra nada. Adems,en ese edificio como en muchos de Pars han muerto tantas personas quedifcilmente podemos distinguir a un espectro y mucho menos sus senti-mientos. Pero introducirnos en sus mbitos es una manera de acercarnos

al personaje Cortzar. Y ese Pars que de tan viejo se momifica, abandonaa sus hijos en la calle y los tritura es un buen catalizador de recuerdos.

de la zona. El presentimiento que todos debemos sentir cuando apa-rece la que ser nuestra ltima morada. En este distrito muri JulioCortzar en 1984, en un Pars de razas y oficios, multicolor y babilni-co; de intelectuales y artistas, con miserables que mueren en las callesy duermen en la basura. Un Pars que intimida y sorprende, tan cercade la belleza extrema como del caos y el horror urbano. Ah vivi sultima pasin amorosa, ah lo encontr la muerte, y ah fuimos a bus-car sus recuerdos.

Imagin su larga silueta haciendo crujir los peldaos para llegar al cuar-to piso, aunque en realidad son seis, pues los primeros pisos talleres detechos altos valen por dos. Lo imagin en ese espacio, abrumado por

la enfermedad de su joven pareja, por su viudez, por su propia enfer-medad y, finalmente, liberado por la muerte. Todos subimos por esamisma escalera cada peldao, hasta el final, para entender el significa-do de esto que fluye y se escapa, de este misterio que no desentraa laobra ni el trabajo y, cuando mucho, nos acerca a la puerta del conoci-miento, pero esa es mucha ambicin.

No tiene familia, es escritor escribi Cortzar en Rayuelasobre esepersonaje al que llam Morelli, su lter ego, su propia voz. Esta re-flexin nos deja perplejos por su tono irnico y por la imposibilidad deconjuntar creacin y vida domstica. Pero todo es una ilusin.

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Julio y Carol, enfermos de un mal incurable, me recuerdan el tangoCotorrita de la suertetranscrito en Rayuela. La muchacha risuea ypizpireta alcanzada en su plenitud por un mal incurable coincide con

la fotgrafa y escritora Carol Dunlop. Slo que en la calle Martel, el ma-nipulador del pajarito que lee el futuro era Cortzar y, como dice Basilioen La vida es sueo: a quien le daa el saber, homicida es de s mismo.

En la entrada principal del conjunto de edificios est tallada en piedrauna locomotora de vapor de las primeras que circularon en Francia, yen la otra parte del prtico, un vagn de mercancas. No s qu signifi-cado tengan esos emblemas, pero una mquina de vapor aunque estfijada a la piedra nos habla de viajes y movimientos, como el que em-prendieron Julio Cortzar y Carol Dunlop, primero en la vida y despus,ms all de la muerte.

Rayuela fue escrita

en Pars y publicada por

primera vez en Espaa el

3 de octubre de 1963.

S

c y 100 q J GP Ag, el ms notable exponente en la his-

toria de la grfica nacional, emprendi un viaje eterno dela mano de su entraable amiga: La Catrina.

Su trabajo como litgrafo, grabador y caricaturista des-cribi en imgenes el contexto social y poltico de Mxicoa finales del siglo XIX. Su obra florece como una expre-sin que le habla al marginado, al iletrado al hombredelquinto patio, en medio de un ambiente artstico, so-lemne e inspirado en la aristocracia europea.

Vamos, pues, de la mano del Dr. Jos Daniel Manzanocatedrtico, investigador y director de la Escuela Nacionalde Artes Plsticas de la UNAM a adentrarnos en el mundode este comunicador masivo, del artista.

Pero por qu Posada tiene semejante impacto hasta

nuestros das? Vean su obra y trasldenla al presen-te, enfatiza Manzano, para quien los acontecimientosde la historia son cclicos. Posada plasm un ambientede violencia, miseria, prepotencia y disparidad social yqu nos muestran los medios de comunicacin actual-mente?, comenta.

Sin duda, su tcnica de grabado es una buena razn. Msde la mitad de sus trabajos fueron tallados en madera,otros tantos en piedra y lpiz litogrfico (hecho con cera,jabn y sebo); todos realizados con sumo detalle, cui-dando la perspectiva, el espacio y jugando con los trazosque asemejan movimiento, ese halo animado que vuelvea la figura viviente, transmisora humana.

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ENTREVISTA: OTTOCZARESREDACCIN: ANALAURASALAZAR


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No es hasta la dcada de los aos veinte del siglo pa-sado que el artista francs Jean Charlot da difusin ydestaca la calidad del trabajo de Posada, lo que abriuna puerta para revalorar su sentido visual y reconfi-gurarlo desde entonces.

En el Mxico contemporneo, Posada es referente colec-tivo de las fiestas de noviembre, gracias a su vasta colec-cin de calaveras, figuras que empezaron a despuntardesde los gobiernos de Sebastin Lerdo de Tejada yBenito Jurez. Y es que si bien el uso de tan huesudaimagen se le atribuye al tambin grabador SantiagoHernndez, es el maestro y artista grfico Manuel Manilla

quien le transmite a Jos Guadalupe el gusto por dichaimagen, siendo este ltimo quien pulira a la calavera,brindndole un concepto satrico, burln y con el carc-ter popular que la volvi icnica. Entre las ms clebrescalacas destacan la de Francisco I. Madero con botellaen mano, la zapatista y la famosa Catrina.

Posada enfoca a La Catrinaa una crtica social sobrela cuestin burguesa del Porfiriato, pero, con el trans-curso del tiempo y al ser finalmente una calavera, sevincula con la muerte, por lo que ha perdido su sentidooriginario. Ha llegado a tal grado de comercializacinque actualmente existen todo tipo de artculos con suimagen. Es que La Catrinaes una preciosidad! Es no-table la readaptacin de su imagen a nuestro momentoy, sin lugar a dudas, la tecnologa est permitiendo queesto suceda, no slo en materia plstica, sino en otrosaspectos artsticos. Ahora la puedes ver en una puestaen escena o en un performance expresando descon-tento, afirma el tambin historiador.

Y es que si algn medio de comunicacin masiva hasido blanco de censura y persecucin desde tiemposlejanos, ese ha sido el grfico, un lenguaje plural queatrae a diversas esferas de la humanidad, que es en de-masa atractivo y posee una elevada carga emotiva.Daniel Manzano comenta al respecto: la grfica siem-pre ha sido contestataria, aparece en cualquier movi-miento social, se vuelve partcipe y por eso, ha sidomuy reprimida desde que los espaoles llegaron a es-tas tierras. Por ejemplo, el primer grabado del pas fueLa Virgen del Rosario y su autor fue perseguido por laSanta Inquisicin porque da indulgencias con su gra-bado a quien lo observa.

Cuenta la historia que una inundacin acab con msde la mitad del acervo de Posada, pero es gracias a lareproduccin masiva que buena parte de la poblacinnacional ha tenido contacto visual con alguna de suspiezas, mismas que llegado el mes de noviembre, to-man esplendor durante las fiestas de muertos.

Tan profunda ha sido la huella que Jos GuadalupePosada ha grabado en nuestro imaginario que, con mo-tivo del 232 aniversario de la Academia de San Carlos, sellevar a cabo, durante el mes de noviembre, un eventollamado Tremendsimo acontecimiento: Posada no hamuerto. Homenaje a 100 aos de su desaparicin . En laENAP, Plantel Xochimilco, se exhibir un mural graba-do en madera de aproximadamente veinte metros delargo, inspirado totalmente en su cosmovisin.

Por si fuera poco, el Dr. Jos Daniel Manzano muestraorgulloso durante esta charla algunas fotografas del Ta-ller de Grabado de la ENAP, Plantel Taxco, donde figurauna placa de madera de casi tres metros de alto con laburlona imagen de la huesuda Catrina. Es que Posadaes nuestro, es un valor nacional, reconoce Manzanoquien considera, que se le ha dado mayor cuadro a lostres grandes del muralismo: Orozco, Siqueiros y Rivera,al ser stos los cronistas de la historia oficial.

El nombre original deLa CatrinaeraCalavera Garbancera, trmino que alude a

una persona de orgenes prehispnicospero con ideales de una vida europea:

Hasta los huesos pero con sombrero parisino.

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Posada traza fuertes dosis de conciencia social, carcter que los jve-nes de esta era estn olvidando. Es importante retomar el sentido delpensamiento para valorar el entorno y eso, es una cuestin que al Esta-do no le interesa fomentar. Es por eso que no hay un homenaje posiblepara la magnitud de este gran artista, porque l cont la otra historia;el otro lado de Mxico. Exhibirlo es una manera de recuperar su visin,tanto crtica como grfica, concluye.

Jos Guadalupe Posadamuri el 20 de enero de 1913.

Sus restos fueron depositados enuna urna del Panten de Dolores,pero al no ser reclamados, fueron

confinados a una fosa comn.

Hace dos aos, en octubre del 2011, se realiz enMxico el primer encuentro de la Red de Radio

Universitaria de Latinoamrica y el Caribe (RRULAC)con el nombre Desde nuestros acentos, en el que se con-gregaron emisoras universitarias de diversos pases delcontinente americano. En aquella ocasin se reunieron:Mxico, Argentina, Chile, Nicaragua, Colombia, Venezuela,entre otros, con el objetivo de examinar y proponer estra-tegias para reforzar la funcin social, as como motivar eltrabajo en conjunto para superar los retos y limitacionesa los que se enfrentan las radios universitarias.

Este ao, nuevamente en el mes de octubre, se llev acabo el segundo encuentro RRULAC, en esta ocasin enla ciudad de Bogot, donde la Universidad PontificiaJaveriana fue la anfitriona. El nombre de esta reunin fue:En tiempos de convergencia. Guillermo Gaviria, presiden-te de la RRULAC, explic por qu llamarlo as: para estesegundo encuentro entendimos que la radio universitariacumple una funcin social [] convirtindose en puntode encuentro de distintas lneas, tendencias e ideas queconvergen en la radio universitaria; que cumple la laborde convocar a los acadmicos pero tambin a las culturaspara que en ese punto de encuentro, en esa convergencia,busquen alternativas y soluciones a todos los problemas.No solamente es convergencia de medios como se podrapensar, es convergencia de voluntades, fundamentalmen-te eso, por eso (sic.) decidimos llamar a este encuentroEntiempos de convergencia.

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POR: ANDREACASTAEDAILUSTRACIN: LILIANAPREZ


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David Dahma, presidente de REUCH.

Entre todos los participantes y asistentes de la RRULAC exista un regocijopor volverse a reunir con los compaeros con quienes haban afianzado suslazos en el camino de renovacin de las emisoras universitarias. Una vezms, despus de dos aos, las voces se convertan en caras, y en esta ocasinla mayora de ellas, conocidas.

En tiempos de convergenciafue un punto de encuentro entre la diversidadde esquemas, pero a la vez fungi como un reflejo, como esa posibilidad deencontrarnos en el otro y reconocernos como compaeros en las problem-ticas que cada pas enfrenta. Por ello, en este segundo encuentro se tocarontemas tan agudos como: comunicacin para la paz.

En la conferencia Comunicar cuando no escuchan,a cargo del Pbro. Francisco

de Roux autor del libro Los precios de la paz(1992) y acreedor al PremioNacional de la Paz 2001 se destac la labor de las radios universitarias paraenfrentar la realidad tan complicada a la que se tiene que enfrentar un pascon algn conflicto. El conferencista destac que el principal reto es el depresentar los hechos con la fuerza de lo que est pasando, al respecto co-ment: la realidad de la paz y las comunicaciones es extraordinariamenteapretada y compleja. Ustedes bien saben que lo primero que muere en unconflicto y en una guerra es la verdad, es difcil encontrar personas con co-raje de presentar lo que verdaderamente est ocurriendo [].

Otro tpico sensible y que nos concierne a todos es el de Comunica-cin para la conservacin de la naturaleza, dilogo que realiz JustineBraby zologa sudafricana, miembro de la International Union forConservati on of Nature. En un mundo donde la tecnologa cambia cons-tantemente y el espacio vale oro, el tema de la conservacin se ha relegadoa un ltimo plano. La zologa, nacida en Namibia, resalt la funcin social

que las radios universitarias tienen con respecto a este tema, coment queel sistema que hemos creado est basado en valorar bienes y subestimarlas cosas que tienen una conexin directa con nuestra supervivencia [].

Nuestras emisoras no estn en sintona

con el rating, no pretenden ocupar los

primeros lugares en las audiencias pero s

llenar nuestras frecuencias de contenido.

Actualmente nos estamos dando cuenta de que la conservacin es intrnse-ca al desarrollo humano y como comunicadores debemos incitar el cambio.

En contexto con ambas charlas, los representantes de las redes y los asisten-tes firmaron dos declaraciones: una a favor de la construccin de la paz esta-ble y duradera, y la segunda de compromiso a la promocin y contribucinde discusiones para la conservacin del medio ambiente.

Adems de estos temas de inters comn, el Auditorio Flix Restrepo fue laplataforma de la conferencia: Crnica literaria y crnica radial, a cargo delescritor mexicano Fabrizio Meja Madrid, quien con su peculiar forma nosacerc a este gnero que, en palabras del tambin periodista: goza de unprestigio inusitado, y agreg que el xito de la crnica tiene que ver con

una principal contradiccin, y es que cada vez hay menos espacio para lacrnica. Adems de diferenciar el realismo mgico que tambin es muyusado en la literatura latinoamericana y la crnica, nos hizo recordar aCarlos Monsivis en su programa El cine y la crticacon una crnica pardicatransmitida el 18 de agosto de 1968, con motivo del momento de eferves-cencia que se viva en Mxico.

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Fernando Chamizo, presidente del SINPRIES.

El reto de la radio universitaria est

en mantenerse crtica, en no perder su

principio de experimentacin, de rebelin y

de convocar a la imaginacin de sus oyentes.

Adems de las conferencias y paneles que tenan lugar porla maana; por la tarde los asistentes tuvieron la oportuni-dad de participar en alguno de los talleres:Experimentacinsonora, Crnica radial, Divulgacin de la cienciayConvergen-cia de medios. Otra posibilidad que nos brind este encuen-tro fue la de mostrar proyectos prximos a transmitirse, talfue el caso de Cuando vuelvas del olvido radiodrama escritoy producido entre Mxico y Argentina producto del primerencuentro de la RRULAC entre tres emisoras universitarias:Universidad Nacional de Entre Ros (UNER), Radio unamy

la Universidad Nacional de Rosario (UNR).En tiempos de convergencialogr congregar a radios universi-tarias que anteriormente no haban participado en el encuen-tro como Per, Costa Rica y Cuba. Tambin en esta ocasinparticiparon los representantes de las frecuencias estudianti-les de Espaa, Francia, Italia, Holanda y Estados Unidos.

Desde su trinchera a cada una de las radios universita-rias les ha tocado continuar con su labor, siendo este en-cuentro un recordatorio de que no se tiene que luchar ensoledad. Experiencias como esta pueden generar no sloel encuentro de ideas, sino momentos de reflexin y deautocrtica en cada una de las estaciones universitarias,sin perder de vista que la radio universitaria en AmricaLatina es una voz con diferentes matices y la RRULAC es

el eco que cada vez llega a ms lugares.

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Noviembre 2013

Msica popularalternativa

La guitarra en el mundo rts

Himno Nacional

De la Independencia a la Revolucin

Goya deportivo

Las relaciones internacionalesde Mxico

Sueos y folas

OFUNAM

Chiapas ExpedienteNacional (EN VIVO)

Voces de la democracia Momento econmicoTemas de nuestra

historia

Domingo seis

Dilogo jurdico Ingeniera en marchaConsultora fiscal

universitariaLas voces de la salud

Brjula en mano

Espacio AAPAUNAMCien aos de tango

REV.INF.RFICartelera musical

Conversacin en tiempo de BoleroAmadeus Amadeus AmadeusConversacin en tiempo de Bolero

REV. INF. RFICartelera musical

La msica

que hacela diferenciaLa feria de los libros Letras al vuelo

Se regala cascajo

Los bienesterrenales

Confesionesy confusiones

pera

Perfiles Discrepancias Tiempo de anlisis Intermedios Venga a tomarcaf con nosotros

UT pictura TestimonioConversacin

en tiempo de BoleroHecho en Brasil

Sentido contrario

El forastero La HoraNacional

Alma de concreto

Corte Informativo Radio

Moniloquio

Radio UNAM informa ( ENVIVO)

Letras al vuelo

En alas de la trovayucateca


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Radio UNAM: 96.1 FM

MARTES MIRCOLES JUEVES VIERNES SBADO DOMINGO

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Himno Nacional y Rbrica

Trovando para los nios(ENVIVO)

OFUNAMCartelera musical Cartelera musical

Ensalada mixta

Panorama del jazz

yelo que te conviene

La guitarra en el mundo Festival Intersecciones

Radio Etiopa

El Este Mundofonas

Carpe Noctem D ECM

La Hora Nacional

Los compositoresinterpretan

El Este (RTS)

El saxofnEspejismo ratonera (RTS) Experimento Hacia una nueva msica Msica perdida Sonidos de la tierra Orillas Mississipi

Msica perdida(RTS)

Experimento

MundofonasAria de

divertimentoHacia una nueva

Tejiendognero

Radio UNAM informa

Caps Tejiendo gnero

Caps Tejiendo gnero

Ensalada mixta

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Los pasados 2, 3 y 4 de octubre se llev a cabo elSegundo Encuentro de la Red de Radios Universitariasde Amrica Latina y el Caribe (RRULAC) ahora enla ciudad de Bogot, Colombia. En medio de las confe-

rencias, cursos, mesas redondas que formaron parte delas actividades regulares del Encuentro, hubo ocasinde intercambiar experiencias con los colegas, de sa-ber qu temticas y estructuras prefieren sus pblicos,cmo ordenan sus programaciones, qu msica ofre-cen y qu productos radiofnicos estn desarrollandocon mayor inters. En este ltimo punto salt la crnicacomo un gnero importante que se ejercita en diversasradios universitarias de nuestra regin.

La crnica: segn Juan Villoro el ornitorrinco de la prosa, pa-rafraseando a Reyes que consideraba al ensayo como el cen-tauro de los gneros literarios. Ornitorrinco, en palabras deVilloro, porque en su ADN se mezclan los genes de la novela,

el reportaje, el cuento, la entrevista, el ensayo, la autobio-grafa La crnica es un animal cuyo equilibrio biolgi-co depende de no ser como los siete animales distintosque podra ser, escribi. Esta definicin sirve comopunto de partida para establecer los lmites mnimosy mximos del gnero, muy fcil de confundir con elreportaje. El propio Villoro da la clave: si nos pone-mos muy estrictos, el reportaje puede tener que verms con la informacin fctica, pues en l bsica-mente buscamos informacin. En cambio la cr-nica hace esa misma recreacin de los datosbsicos pero incorpora elementos subjetivosde los protagonistas. Creo que la crnica tie-ne como principal caracterstica mezclarla informacin con la emocin, incorporauna temperatura subjetiva a lo que nor-malmente es el reportaje que se man-

tiene en el orden de lo informativo.

Esto es lo que hace, por ejemplo,Florencia Coll en su trabajo enla Radio de la UniversidadNacional de Rosario, Ar-gentina, y que coloca ensu blog Trabajo crnico(http://trabajocronico.wordpress.com). En l

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POR: CRMENLIMNILUSTRACIN: MARTHAVICTORIA


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Por: Carmen LimnIlustracin: Carolina Fernndez

hay crnicas escritas, sonoras, en video o en fotofija, que nos hablan de la inquietud de Florencia pordesarrollar, en cualquier medio, estas narraciones quemezclan informacin objetiva y apreciacin subjetiva. Juntocon otros periodistas rosarinos, su trabajo se incluye tambin enel libro Crnicas primarias, publicado en 2010 en Argentina.

Y por qu una blog para exponer estos trabajos? La propiaFlorencia responde en l: Soy periodista. Trabajo como cronistay reportera en el noticiero de Cablevisin y hago el mvil de exte-riores en Radio Universidad 103.3. Desde hace 15 aos la calle esel espacio donde me muevo todos los das. Distintos soportes. Dis-tintos textos. En fin, la intertextualidad forma parte ineludible demi trabajo como periodista. Para mi proyecto de tesina de gradoquise producir algo que pueda seguir, entonces madur la idea dehacer un blog, Trabajo crnico. Un cuento que es verdad, comodefini Gabriel Garca Mrquez a la crnica.

Entre las crnicas sonoras que Florencia ha colocado en el blogescojo La memoria de elefante, un recuento valiente y amorosode las marchas que se realizan en Argentina cada 24 de marzopara conmemorar el da de la Memoria, la verdad y la justicia, re-cordar la ltima dictadura militar como algo que no debe suce-der nunca ms y celebrar el definitivo retorno a la democracia.

Para abundar sobre esta literatura bajo presin, como defi-ne Fabrizio Meja Madrid a la crnica, Florencia ofrece en sublog una compilacin de entrevistas con colegas de Rosario,as como definiciones, comentarios, reflexiones de escrito-res como Gabriel Garca Mrquez, Martn Caparrs, TomsEloy Martnez, Elena Poniatowska, Carlos Monsivis, JuanVilloro, practicantes de este gnero tan maleable y polifac-tico que tiene pico de reportaje, patas de ensayo, plumas deentrevista y hace cuac cuac como cualquier novela.

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En las mltiples entrevistas y ruedas de pren-sa que ha llevado a cabo Sebastin Hofmannalrededor del mundo para presentar su cintaHalley, se le ha preguntado con frecuencia sisu cinta se puede encasillar en algn gnerocinematogrfico. No me he podido escaparde esa pregunta, nos explica desde las oficinasde su estudio creativo Piano en la Ciudad deMxico.1Cuando escrib la pelcula jams pen-s en gneros. No es una pelcula de zombis, nies de terror [como se hizo el marketing parasu distribucin comercial]. Yo quise haceruna pelcula filosfica sobre el cuerpo, sobre lamuerte, la putrefaccin y esta angustia de quetodo lo orgnico se echa a perder da con da.Si habra que clasificarla en algo yo dira que esun drama; casi un melodrama.

En Halley, la cmara sigue a Alberto (AlbertoTrujillo) vigilante de un gimnasio en la Ciudadde Mxico mientras lucha contra la degradacinde su cuerpo e intenta esconderla de los dems.Tiene que ver con estas fijaciones que tengodesde hace mucho: todo el tema de la piel y cmonos relacionamos con nuestro cuerpo, comentael realizador, quien ya haba tratado este asunto

1Piano fue creado por Hofmann y Julio Chavezmontes,quien es tambin co-guionista y productor de Halley. Elestudio ha producido contenidos musicales y audiovisuales.

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POR: JUANCARLOSMOLINAILUSTRACIN: ANTONIOCAMACHO


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en su cortometraje,Jaime Tapones, de 2011. Para su pri-mer largometraje decidi retomar el tema aunque conuna historia distinta. La cinta recientemente gan el pre-mio a mejor pelcula de ficcin en el Festival Internacionalde Cine Fantstico de Catalua, y ha sido presentada enmltiples pases alrededor del mundo.

En la oficina donde se llev a cabo la entrevista est en-marcada, en la pared, una nota publicada en el peridi-co Reforma,con fecha de noviembre de 2011, titulada:Filman mexicanos en el Polo Norte. Dicha hazaa lla-m la atencin pues Halley es la primera pelcula nacio-nal filmada en aquel lugar. El director recuerda cmo el

equipo de produccin se enfrent a ciertas dificultadesen ese ambiente: estbamos a -30 y -40C. Tenamossolamente como tres horas y media de luz al da parafilmar. Es una luz muy bonita porque el sol nunca suberealmente, simplemente se asoma, se queda en ese n-gulo como de hora mgica y luego se vuelve a meter.

Uno de los elementos ms notables de Halley es la fo-tografa de Matas Penachino, quien recibi un premioen el Festival Internacional de Cine de Durban, Sudfri-ca. Hofmann nos confiesa haber tenido dudas inicialescon las tcnicas empleadas por Penachino, pues temaque la pelcula estuviera completamente fuera de foco.No obstante, confi en el trabajo de su colaborador y alfinal qued muy satisfecho con los resultados: tieneeste brillo casi celestial, como si fuera un cuarto lleno deneblina. Le aport muchsimo a la historia y al personaje.

El maquillajetambin aclamado corri a cargo deAdam Zoller. Este fue un factor imprescindible en ellargometraje; tanto as que a pocos das del comienzodel rodaje y, al quedar insatisfecho con una prueba decmara, el director pidi a Zoller que hiciera cambiosimportantes. Nos explica que inicialmente se habacreado un maquillaje similar al de las pelculas de zom-bis convencionales, pero se dio cuenta de que lo ms

importante era lograr que el pblico sintiera com-pasin y lstima por el personaje principal. Por elloHofmann y Zoller hicieron las modificaciones corres-pondientes para lograr su cometido.

La cinta ha sido considerada en varias reseas comoun anlisis de la deshumanizacin, especialmente entorno a una escena donde el personaje principal cae alpiso en una estacin del Metro sin que nadie lo ayude.El director niega que esta haya sido su intencin, in-cluso l explica que los extras de aquella escena eranusuarios verdaderos del transporte pblico: yo nun-ca quise hacer una pelcula socialmente consciente,

ni de crtica social ni poltica. No obstante, encuentravalor en las diferentes perspectivas que se han dado:es muy interesante cuando t enseas un trabajo yluego lo empiezan a reinterpretar. Para m es cuandouna pelcula cobra vida.

Halley fue exhibida en el Festival Internacional de Cinede Morelia en 2012; y el pasado enero dentro del presti-giado Festival de Cine de Sundance. La seccin en la quese present la cinta se titula New Frontier y se dedica,segn su pgina web, a celebrar la experimentaciny la expansin de la cultura cinematogrfica median-te la convergencia de cine, arte y nuevos medios. So-bre las otras cinco pelculas que se presentaron enla seccin, Hofman afirma: me inspiraron a seguirhaciendo cine, a seguir buscando ideas originales,nuevas maneras de contar historias.

Como dice su director, Halley es un dramade un hombre que est muerto y no sepuede desprender de su cuerpo, que es lacondena de muchos monstruos gticoscomo Drcula o Frankenstein. Es su eter-na prisin y la peor condicin imaginable.Qu peor condicin que tener vida eternay, sin embargo, no juventud eterna?

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A la Muerte un tal Cortzartraa en fatal desvelo,pues saltando en su Rayuelaya andaba llegando al CIELO.

Ese umbral slo se cruzadespus de que yo lo digo.

Sobre mi tumba el Cronopiose va si no va conmigo!

Me revierte a los difuntosen espritus despiertosy por su culpa los vivos

reaniman sus ratos muertos.

Baj a Pars la Pelonaoteando por todas partes,crey verlo a beso y beso

sobre el Puente de las Artes.

Oliveira era un expertoen preguntar por dems

y en conversar entre el humoque se desprende del jazz.

Lejos de ser temerosose entregaba a su existenciacaminando por el borde

ms sutil de la demencia.

Pero el tipo no deseabaa la Muerte de su lado

y por eso andaba errante,de Cortzar disfrazado.

A la hora en que la lunadentro del Sena se baa

la Huesuda se dio cuentaque no traa su guadaa.

Tras de hallar a su Cortzar

y queriendo darle fin,fue a trasculcar los bolsillosde un clochardya borrachn.

Se acerc a aquella parejablandiendo la ajena daga.

l vio su mortal reflejoen los ojos de la Maga.

Murmur una voz chimuelahaciendo un tajo despacio:

Toma, Julio, tu rayuela.Y escuch: Es que...soy Horacio!

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POR: NURIAGMEZBENETILUSTRACIN: ANTONIOCAMACHO


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La Flaca jur venganzaesa noche entre la bruma.Cedi por un corto tiempoy el vate se dio a la pluma.

A la larga en esta vidala Calaca siempre gana

y volvi a bajar por Julioal final de una maana.

Esa vez no hubo un Horacioque lo fuera a suplantar:la Parca se rob al bueno

de su cama en Saint Lazare.

Han pasado mil barcazasbajo el puente de las Artes.Julio es un punto y seguidoque se lee por todas partes.

La Muerte le habr ganado,pero hoy por l se desvela:

sobre su lpida blancala gente juega Rayuela.

Querido amigo: te gustan sus magncas piernas? Estsenamorado de sus ojos risueos? Pues si es una Sagitarioprobablemente se est riendo de ti mientras le miras las piernas, puespara ella este mundo es un circo y adivina quin es el payaso?... Sino te gusta que se ran de ti, aljate!

Al principio te gustar su sentido del humor, pero despus de lasprimeras quinientas bromas que te haga sobre cmo te queda la ropa,o cmo se te ve el peinado, o del tamao de tu nariz te empezar airritar. Al principio las aguantars porque van disfrazadas de halagos,algo as como: Qu bien se te ve este suter!... te hace ver menosgordo, o qu bien te cortaron el cabello!... si no fueras medio calvote veras muy juvenil.

Tal vez te encanta su inocencia,

pero con el tiempo te darscuenta que su inocencia noes otra cosa que una faltatotal de realidad, ellade verdad cree en losSantos Reyes, cuidado yle digas que los regalosse los dieron sus papsporque te odiar paratoda la vida. Por otro lado,te creer que el botonesdel hotel realmente puedecasarlos o que dos minutos escasi un record mundial.

Te ves menos ridculo Sagitario(22 noviembre 21 diciembre)

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POR: ROLANDODELAROSAILUSTRACIN: SANDRAMNDEZ


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Por: Luis Perea

Julio Cortzar

Naci en Bruselas en 1914. El argentino es considerado uno de los ms grandesescritores de habla hispana, y Rayuelauna de las novelas ms representativasen la historia del gnero.

Rayuela fue publicada en el ao de 1963. Acerca de ella Cortzar dijo: a mse me ocurri intentar escribir un libro en donde el lector en vez de leer lanovela, as, consecutivamente, tuviera en primer lugar diferentes opciones,lo cual lo situaba ya casi en un pie de igualdad con el autor []

Tenemos muy claro que lo logr. Que logr crear lo que l mismo llamel lector cmplice. Sin duda, Rayuelapuede dejar a cualquiera mareado,estremecido y aturdido como un poeta en el trfico de Pars. Contagia, baja ysube la presin del lector, expone en muchas maneras el alma de dos ciudadesy la de un escritor. El romance entre Oliveira y la Maga descara totalmente elamor, como si fuera un delito, tan difcil de confesar como de comprender.

La contraparte de la historia que vive Horacio Oliveira en Pars, tiene suespejo magnfico y redondo en las vivencias que descubre junto a Talitay Traveler en Buenos Aires. Un cerebro entero se va desenrollando a lolargo de estas pginas; un corazn se va desangrando; pero creo que todoconcluye en la visin de un amor perdido pateando su piedrita a lo largode una rayuela en el patio de un manicomio.

A pesar de que la segunda parte de Rayuelallamada De otros lados, tiene elduro subttulo de Captulos prescindibles, hay que saber que quiz seanprescindibles, pero ms vale no prescindir de ellos. Morellianas, poemas,notas de peridico, plticas entre los personajes, ms mate, ms tabaco ydems perlitas se esconden en la puerta de atrs de Rayuela, aguardandopor ese lector cmplice, ese lector intrpido, ese lector ansioso, hambrientode poesa en prosa y en verso, de un triste tango bailado sobre el cuerpo dems de quinientas pginas.

Su optimismo la hace creer que su vida cambiar con un solo golpede suerte y se sentar a esperarlo sin hacer nada. Por otro lado tecreer si le dices que siendo maestro y dando muchas clases llegarsa ser millonario Solo espero que t no seas otro tpico Sagitario...Y tiene otro pequeo detallito: le encanta coquetear con quien sele ponga enfrente, sea el que barre o el dueo del edicio. Si eresceloso, aljate! Sufrirs ms que Otelo, ella no ve nada malo en seramistosa con todos, y si le reclamas se ir a echarse un amistosocon el motivo de tus celos, recuerda que para ella la vida es un circo,todo es diversin, y si de rerse se trata, qu mejor que rerse de supayasito, es decir t y tus cuernotes.

Quieres formar un hogar? Que te cuide y te apapache? Que te

cocine? Quieres ser el rey del hogar? JAJAJA permteme rerme.Si formas un hogar con ella, t tendrs que cuidarla, apapacharla,cocinarle, barrer, trapear, lavar, etctera, porque para ella la diversinest en la calle, ser la autentica farol de la calle y oscuridad de sucasa. De verdad, no hay mujer ms farol que una Sagitario, y teadvierto: despus de vivir con ella quedars bien faroleado.

Tiene otro detallito: si ves en su guardarropa uno o varios trajesde cuero, aljate! A menos de que te guste que te den de latigazos,cachetadas y palos. Adivinaste! Le encanta el papel de dominatrizy odia que le den rdenes, as que antes de decir: psame la sal,mejor alarga la mano y tmala t mismo, aunque si ests con ella yaests sucientemente salado.

Si despus de leer esto insistes en seguir con ella, te deseo buenasuerte y te doy un ltimo consejo: compra una aspiradora, no permitasque tenga una escoba o cualquier otro objeto que incluya un palo.

Por tu bien!

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POR:LUISPEREA


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Rayuela

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Rúbrica de Noviembre del 2013