Saad Haddad

Saad Haddad

T A K H T —for full orchestra—

Full Score

-DIB PRESS- www.saadnhaddad.com

Saad Haddad

T A K H T —for full orchestra—

Full Score

-DIB PRESS- www.saadnhaddad.com

INSTRUMENTATION

3 Flutes (2nd Flute doubles Alto Flute, 3rd Flute doubles Piccolo) 2 Oboes 3 Clarinets in B-flat (3rd Clarinet doubles Bass Clarinet) 2 Bassoons Contrabassoon 4 Horns in F 2 Trumpets (1st Trumpet in E-flat, 2nd Trumpet in C) 2 Tenor Trombones Bass Trombone Tuba Timpani (5 drums)

Score in C Duration: ca. 14 minutes

Percussion 1 (Crotales, bowed) Percussion 2 (5-octave Marimba)

Harp Piano

Strings [Suggested number of players: 16.14.12.10.8 or more. If using less violins, take care to assign the missing part(s) to the next closest available player(s) (see Violin A/B Notation)]

PERFORMANCE NOTES

Accidentals: Accidentals, including microtones, carry through each measure. Accidentals do not carry through different octaves in any given bar unless otherwise notated.

Boxed Cells: A box around a set of notes indicates to perform the respective cell ad libitum within each section. Thick horizontal lines that follow boxed cells indicate to repeat the cell until the next notated event. If the cell lasts for more than 1 measure, a cue will be given from the conductor to indicate the next notated event.

Cues: A cue is shown via a circled rehearsal letter and number. This signifies an entrance, change of musical material, or exit of an instrument or string section. The conductor is advised to conduct with one hand while signaling the numbered cues in the other hand during applicable passages (mm. 53–66, 86–136, 155–168, 184–198, and 219–239).

Dashed Arrow: A dashed arrow signifies a gradual change.

Feathered Beaming: This type of beaming shows a gradual change in the speed of the notes. It is shown with a primary straight beam and other diagonal secondary beams (that together resemble a feather). These secondary beams suggest a gradual acceleration or deceleration from the first note value within the feathered beam to the last. When similar gestures are doubled throughout the ensemble (this includes members of the string sections), they are not meant to line up perfectly and should produce a smearing, almost kaleidoscopic, effect.

Female Voices: For the purpose of shaping the harpist’s singing passages, a select group of female instrumentalists designated by the conductor that do not play in mm. 6–35 and Rehearsal O–end are to sing “ah” in the exact range indicated by the square noteheads with little to no vibrato (do not sing into instrument). The aforementioned passages are included in most orchestral parts for flexibility in assigning singing female instrumentalists. The following is a suggested method for executing said passages, though the conductor is encouraged to adjust this set of instructions to achieve a balanced blend with the ensemble in the hall: mm. 2–4: harp sings only; mm. 6–8: add 1 or 2 female instrumentalists not playing; mm. 10–12: add 1 or 2 more female instrumentalists not playing; etc. Continue this process up to about 8 female instrumentalists (or as few or as many needed to obtain a balanced sound) plus the harpist. The opposite process should start at Rehearsal O with about 8 female instrumentalists singing. By the last iteration (mm. 288–290), only the harpist sings.

Grace Notes: All grace notes should be played ‘before the beat’ and as fast as possible.

Microtones: An accidental with one arrow indicates to lower pitch by approximately one quarter tone; an accidental with two arrows indicates to lower pitch by approximately one third tone.

Piano Preparation: Lay one long microphone cable (or similarly insulated wire) on the piano strings between G3 and G6. Make sure the cable does not touch the dampers. The resulting sound should vary from one key to the other; the keys should not have a unified sound. Keep the cable inside for the duration of the piece.

Sing into Instrument: This technique applies to the flutes (mm. 10–35, 90–93, 112–114, 171–174, 216–218, 228–230, 235–238, and 257–259), as well as the trombones and tuba (Rehearsal H–L). Sing pitches indicated with square noteheads into instrument. When singing and playing at the same time, both pitches should be equally present, as much as possible. If the notated pitch is out of the range of the performer, adjust the octave accordingly, though be sure to blend as well as possible. In mm. 6–35 and Rehearsal O–end, please note that the square notehead passages with “ah” indicated underneath refer to the Female Voices note above and should not be sung into the instrument.

Violin A/B Notation: Violin players are specified via stand number and letter; i.e., the concertmaster is indicated as “1A” (1st stand, outside), while his or her stand partner is indicated as “1B” (1st stand, inside); both players are indicated as “1AB”. Similarly, “2A” and “2B” indicate the 2nd stand’s outside and inside players, respectively, and so on. When multiple outside or inside players are indicated, a colon (:) is used; i.e., “1–3, 5, 7: A” indicates that the outside players of stands 1, 2, 3, 5, and 7 should play. An indication of “all: A” signifies all outside players. An indication of addition (+) signifies that particular player to be added to the preexisting texture; i.e., in mm. 229, the 2nd stand, outside player in the Violin I section is added to the preexisting texture which includes the concertmaster, who began playing in mm. 228).

Violin Gesticulations: All entrances and exits should be gesticulated just as a violin soloist might execute; refer to the concertmaster for how they plan to achieve this; maintain uniformity in the execution of these gestures throughout.

PROGRAM NOTE

The title of this work, Takht (‘ensemble’ in Arabic), describes the typical Middle Eastern musical group that consists of most of the traditional instruments used in Arabic music, including the oud, qanun, kamanjah, ney, riqq, and darbakeh. Originally composed for a chamber orchestra of 15 players (one per part), this work reflects a symphonic expansion of the Western equivalent of that ensemble. Some of the instruments even share similarities between each other; for example, the 'ney' is similar to the flute in construction, while the 'kamanjah' sounds very much like the violin. An ongoing muse in my output thus far is the voice of arguably the most famous Egyptian singer who ever lived, Umm Kulthum (1898–1975), the “Star of the East.” In this particular work, her voice, in a sense, is brought back to life as the woodwinds, brass, and harp instrumentalists literally sing and play into their instruments, transforming the hall into an abstract depiction of Umm Kulthum’s permeating presence in the lives of millions of people that continue to adore her today.

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Copyright © — Dib Press (ASCAP)

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All Rights Reserved.

Flute

Flute

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Flute

dbl. Piccolo

Oboe

Bb Clarinet

Bb Clarinet

dbl. Bass Clarinet

Bassoon

Contrabassoon

F Horn

F Horn

Eb Trumpet

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Tenor Trombone

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Tuba

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Percussion

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*Oscillate slowly back and forth between playing and singing into instrument under the dotted slur in an asynchronous manner within the section.

**Oscillate slowly back and forth between playing normally and flutter-tonguing under the dotted slur in an asynchronous manner within the section.

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{

Bb Cl.

Bb B. Cl.

Bsn.

F Hn.

Eb Tpt.

C Tpt.

Tbn.

Perc.

Hp.

Pno.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

pp p

Slow�q=rit.� accel.�C47

pp p

pp p

mf

p play with hands like a conga until otherwise indicated; repeat

ad lib., vary tempo; if this technique is inaudible in the hall,

slap mallets may be used as a substitute; always maintain

balance with Vla. and Vc. pizz.

p

p legato; touch

pedal throughout,

never play louder

than harp,

l.v. sempre

p o p o

Slow�q=rit.� accel.�C

o p o p o

p o p o

o p o p o

p o

p pizz. by interchanging index and middle fingers while

sporadically shifting up and down the fingerboard throughout

to achieve subtle differences in timbre

p o

f mf p o




f mf p o

24

34

24

34

24

34

24

34

24

34

24

34

24

34

24

34

24

34

24

34

24

34

24

34

24

34

24

34

24

34

24

34

24

34

24

34

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?∑ ∑ ∑

B∑ ∑ ∑

&∑ ∑ ∑ ∑

&

--

∑

&-

∑ ∑

?∑ ∑ ∑ ∑

?∑ ∑ ∑

Marimba

7

&∑ ∑ ∑ ∑

RH bisblig.

q.

?∑ ∑ ∑ ∑

&

o

∑ ∑ ∑ ∑

&

o

3

∑

3

&

o

∑ ∑ ∑ ∑

&

o

3

∑

3

B ∑ ∑

o o o o33

5

6

B

o

∑ ∑

3

?

3

∑ ∑

o o o

6 3

3

5

?∑ ∑ ∑

7

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Bb Cl.

Bb B. Cl.

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Pno.

Vla.

Vc.

Cb.

52

f

p mf

p mfp

&∑ ∑ ∑

Tempo�I�(q= )

C1

?∑ ∑ ∑

?

(Marimba)

¿

non-chromatic pitches only

(figure lasts the span of this measure)

¿

3 3

& ¿

5

5

= play on string indicated with x notehead

*5

5

5

5

5

5

5 5 5 5 5 5 5 5

3

?

LH tuning key

placed here

*line indicates to slide the tuning key between notated

sounding pitches on the string indicated with x notehead

?&

- - -

-

3

B

(outside, pizz.)

¿

(figure lasts the span of this measure) III o o o

¿

7Tempo�I�(q= )

C1

?

(outside, pizz.)

¿

(figure lasts the span of measure)III

o

o

¿

5

3

?

C1: Marimba/Vla./Vc. tempo arrival

∑ ∑&

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6

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°

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°

¢

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Bb Cl.

Perc.

Hp.

Pno.

Vla.

Vc.

Cb.

p cresc.

56

mf f

p

dashed slur indicates to pizz. the first note

under the slur only, then finger the next pitch

dashed slur indicates to pizz. the first note

under the slur only, then finger the next pitch

Bb Cl.

Perc.

Hp.

Vla.

Vc.

Cb.

61

mp

p mfp

&∑ ∑

a

n

Ä

n

Ä mf dim.

gradually slow down

q h

¿n

Ä

(in time)

3

C2

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3

7 7

&

5

gradually slow down h

5

(in time)

¿

q h

5

¿

5

5

5

3 3

?

&

gradually slow down h(in time)

¿ ?

3

&- -

3

B

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¿

o

¿o o o

35

3

5

6

C2

?o

o

¿o

¿o o

5

33

5

&

o o

∑ ∑ ∑

&∑ ∑ ∑

C3 C4

?


¿

3 7

&¿

RH and LH should not play in rhythmic unison until the end of mm.

¿

?

B

III

0

oo

¿

3 5

C3 C4

?

IIIo

0

o

¿

5 3

?

C2: Marimba/Vla./Vc. change

C3:�Marimba/Vla./Vc. change

C4: Marimba/Hp./Vla./Vc. change

∑&

o oooo o o o

6

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Perc.

Perc.

Hp.

Vln. I

Vln. II

Cb.

p mf p

Slightly�Slower�q=poco�rit.�xx=x�(3+3)

66

pp

f p (pedal gliss.)

(LH needed for tuning key)

p mfp o mfp o

Slightly�Slower�q=poco�rit.�

xx=x�(3+3)

mfp o mfp

Perc.

Hp.

Vln. I

Vln. II

mf p mf p mf p mf

71

p mf p

mfp o mfp o mfp o mfp o mfp o

o mfp o mfp o mfp o mfp o mfp

Perc.

Hp.

Vln. I

Vln. II

p mf p mf p mf

77

p

mfp o mfp o mfp o mfp o mfp o

o mfp o mfp o mfp o mfp o mfp o

616

616

616

616

616

616

616

34

34

34

34

&∑ ∑ ∑

Crotales, bowedC5

?

(Marimba), play asynchronously with the harp

∑ ∑ ∑

&

(in time)

5 55 5

f3

? ¿

&∑ ∑

all: A

con sord.

gradual gliss.-

-

C5

&∑ ∑ ∑

all: A

con sord.

- -

&

C5: Marimba/Hp. change; Vla./Vc. out

o

∑ ∑ ∑ ∑

&∑

&∑

&

-- -

∑

--

&

--

- - -

&∑

poco�accel.�

&

&

-- -

- -

senza sord.

∑

poco�accel.�

&

--

--

n

Ä

n

Ä-

senza sord.

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¢

°

¢

°

¢

{

{

Perc.

Hp.

Pno.

Vla.

Vc.

Cb.

f p

Tempo�I�(q= )

D

83

f

p legato; touch pedal throughout, never play louder than harp, l.v. sempre

f p

Tempo�I�(q= )

D

f p

p mf

Fl.

Perc.

Hp.

Pno.

Vla.

Vc.

p cresc.

87

f mf f

p

34

44

34

34

44

34

34

44

34

34

44

34

34

44

34

34

44

34

34

44

34

34

34

34

34

34

34

34

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play as before

h

¿


h

7

xx=xD1

&

q

¿5

5

5

5

53

3

&

?∑

3

&

- - -

3

B ∑

outside, pizz. as before

oo

o oh

¿

h3

56

xx=xD1

?∑

outside, pizz. as before

o o o h

¿

h3

5

&

oo o o o

3

&∑ ∑ a , play n

Ä

n

Ä

gradually

slow down

q

3

D2

a , sing into instrument{&

? ¿ ¿

33

37 7

&

5 5 5 5 5 5 5 5 5 5


¿5

h

¿5

&

&


¿

3

3

B

III oo

o

¿o

o

¿o

oo o

73

5

3

56

D2

?

D1�(Beat�3): Marimba/Vla./Vc. change

D2: Marimba/Vla./Vc. change

IIIoo

o

¿o

o

¿

o o o

5 3 53

3

5

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Ob.

Ob.

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Vln. I

Vla.

Vc.

Cb.

mf f p f

92

mf f p mf p mf f

mf f

mf

f

gradually add players from front to back

mf


mf

p mfp

&

a (play)

h

¿nÄ

(in time)

3 . .

>

3

>>

3

>

3 3

D3 D4

&

a (sing into instrument)

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> >>

> >

&∑ ∑

> >>

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(Marimba)

¿


3 7

&

5

5

5

3 3

&

&

- -

3

&∑ ∑ ∑

AB

> >>

D3 D4

B

(outside, pizz.)

¿

tutti

III0

oo

3 5

?

(outside, pizz.)

¿

tutti

IIIo

0

o

5 3

?



∑ ∑&

o oooo o o

6

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Fl.

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Vln. I

Vln. II

Vla.

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Cb.

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97

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f p f p f

p mf f p f

f

f

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3 3 3 3

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> > >

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non div.

>

> – : AB

> > >

> sim.>

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33 3

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– : AB

> >

non div.

>

> >sim. – : AB

> > > >

3

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F Hn.

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Perc.

Hp.

Pno.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

f p f mf

a�tempo�(q= )poco�rit.�

101

p f

f p f

p f

p cresc. mf dim.

p cresc. mf dim.

p cresc. mf dim.

p cresc. mf dim.

p cresc. mf dim.

mf

f E�F#�G�A�

D�C�Bb fdim.

f dim. poco a pocouse these pitches only:

C D E F# G A Bb p

f

a�tempo�(q= )poco�rit.�

f

mf

mf

mf dim.

44

34

44

34

44

34

44

34

44

34

44

34

44

34

44

34

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34

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34

44

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34

44

34

44

34

44

34

44

34

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3

-n

Ä

3

?(Marimba)

¿

7

&

> gradually descend based on pattern from mm. 's boxed cell

¿

&>

gradually descend based on pattern from mm. 's boxed cell

¿ ∑

&

> gradually descend based on pattern from mm. 's boxed cell

¿ ?

6 5 3 3

&>

gradually descend based on pattern from mm. 's boxed cell

¿ ∑

&

– : AB

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3 >

3 3

D5E1

&

( – : AB)

>>

– : AB

> > > >

∑ ∑

3

B

(pizz.)

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players from back to frontoo o3

56

?

(pizz.)

¿

o

gradually remove�inside

players from back to fronto o3

5

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D5: Hp./Pno. change

E1: Marimba/Hp./Pno./Vla./Vc. change

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Cbsn.

F Hn.

Tba.

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Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

106

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p f

p p

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?∑ ∑ ∑

?∑ ∑ ∑

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A

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place a short, almost negligible space between grace

note and next note; applies to all similar figureso>

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E2 E3 E4 E5

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n

Ä

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place a short, almost negligible space between grace

note and next note; applies to all similar figures

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3

B

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outside

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E2: Vla./Vc. outside players only

E3: Hp. out

E4: Vln. - A/Vln. - A

E5: Marimba/Vla./Vc. change

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6

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¢

°

¢

°

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Fl.

Perc.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

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111

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gradually remove players from front to back

f

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F1

a , sing into instrument{&

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(Marimba)

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33

37 7

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Ä

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Ä

tuttiquasi gliss.

gradually remove players from front to back last player

near house

gradually add�players

from back to front

n

Ä3

3

F1

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0


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Ä

n

Ä

b

Ä

tuttiquasi gliss.

last player

near house

gradually add�players

from back to front

n

Ä3

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B

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3

56

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(outside, pizz.)

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F1:�Marimba/Vla./Vc. change

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Ob.

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Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

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115

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mf f

p legato

p legato

p legato

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gradually add players from back to front

f

gradually add players from back to front

f

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F2 F3

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htutti

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33 3

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0

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3 5

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tutti

IIIo

0

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5 3

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F2:�Marimba/Vla./Vc. change

F3: Marimba/Vla./Vc. change

∑ ∑ ∑&

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Ob.

Bb Cl.

Bb B. Cl.

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F Hn.

B. Tbn.

Tba.

Perc.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

p f p f p f p f

120

p f p f p f p f

p mf f p f

p mf f p f




mf dim.

mf dim. p

mf p cresc. poco a poco

p mf

(mp) (p)mf

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33

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3

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(pizz.)

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(pizz.)

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°

¢

°

¢

Fl.

Fl.

Ob.

Ob.

Bb Cl.

Bb B. Cl.

Bsn.

Cbsn.

F Hn.

Tbn.

B. Tbn.

Tba.

Perc.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

p f p f p f

124

f p f p f

p f p f

f p f

mp mf f

mp mf f

p mf f

p mf f

mp mf f

p mf f

mp cresc.f

f

f

f dim. poco a poco

f dim. poco a poco

f dim. poco a poco

pizz. by interchanging index and

middle fingers while sporadically

shifting up and down the fingerboard

throughout to achieve subtle

differences in timbre

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3

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3

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F5 G1

&

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3 3

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&

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3

3

F5 G1

&

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3

B ¿ ∑

arco

ooo o3

56

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(pizz.)

o o o3

5

?

F5: Vla. out

G1:�Marimba out; Vla./Cb. entrance; Vc. change

*Bb Cl. / , Bb B. Cl, and F Hn. microtone should be in tune with each other.

∑ ∑ ∑

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3

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Bb Cl.

Bb B. Cl.

Bsn.

Cbsn.

F Hn.

Tbn.

Tba.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

128

p mf

p mf

(mf) (mp)

(mf) (mp)

(mf) (mp)

&∑ ∑ ∑ ∑ ∑

G2

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a

∑ ∑

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solo, espress.

n

Ä

match Bsn. microtone-

?

a

. solo, espress.

3

n

Ä

-

3

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?∑ ∑ ∑ ∑

?∑ ∑ ∑ ∑ ∑

&∑ ∑ ∑ ∑

G2

&∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B

(arco)

gradually remove players from front to back gradually slow down

?

(pizz.)

gradually remove players from front to back gradually slow down

?

G2�(Beat�2):�Vla./Vc./Cb. start to gradually slow down

(pizz.)

gradually remove players from front to back gradually slow down last player

near house

¿

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¢

°

¢

°

¢

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Hp.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

p

poco�rit.� Slightly�Slower�q=

xx=x134

mp mf

p mf p mf

f (f)

p

p mfp o mfp o mfp o

poco�rit.� Slightly�Slower�q=

xx=x

mfp o mfp o mfp o

(p)

(p)

p

Bb B. Cl.

Bsn.

Bsn.

F Hn.

Perc.

Hp.

Vln. I

Vln. II

Cb.

mf mf p mf

140

p mf p mf

mf espress.

mf espress.

p mf p mf p mf p

mfp o mfp omfp o mfp o

mfp o mfp o mfp o mfp

24

616

24

616

24

616

24

616

24

616

24

616

24

616

24

616

24

616

24

616

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G3 G4

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3

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3

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Crotales, bowed

∑

&∑

5 55 5

∑

?∑

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all: A

-- -

∑

G3

G4

&∑ ∑

all: A

- --

B

last player

near house

¿

(in time)

∑ ∑ ∑ ∑

?

last player

near house

¿

(in time)

∑ ∑ ∑ ∑

?∑ ∑

outside, arco

o o o o

?n

Ä

G3: Cb. out

G4: Vla./Vc. out

B∑

B∑ ∑ ∑ ∑ ∑

&∑ ∑ ∑ ∑ ∑

&∑

&∑ ∑

&

- -

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--

&-

-

∑

- -

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o o o o o o

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Ob.

Ob.

Bb Cl.

Bb B. Cl.

Bsn.

Bsn.

F Hn.

F Hn.

Perc.

Hp.

Vln. I

Vln. II

Vc.

Cb.

mf espress. f

xx=x146

mf espress. f

mf f

mf f

mf mf f

mf f

mf f sempre

mf espress.f sempre

mf p mf p mf

f

Eb�F§�G�A

D�C�Bb

gliss.

mfp o mfp o mfp o mfp o

xx=x

o mfp o mfp o mfp o mfp o

p

p

34

34

34

34

34

34

34

34

34

34

34

34

34

34

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- -

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mf espress.

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B-

B

- - -

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Ä

-∑ ∑ n

Ä

-

&∑

-

n

Ä

-

&

(Crotales, bowed)

∑

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5

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-- -

-

∑

&

--

--

?∑ ∑ ∑ ∑

tutti, arco

?

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p cresc.

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p legato

p legato

p legato

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H1: Harp out; Marimba/Vlns./Vla./Vc. change

H2:�Marimba/Vlns./Vla./Vc. change

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H3: Marimba/Vlns./Vla./Vc. out

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I1: Marimba/Vlns./Vla./Vc. change

I2: Marimba/Vlns./Vla./Vc. change

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167

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I3: Marimba/Vlns./Vla./Vc. out

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p

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mp

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f sing into a sound hole at the back of the soundboard

psfp sf dim., asynchronous p sf

accel.�

psfp sfp sf dim., asynchronous

p sf p

p sfp sf dim., asynchronous p sf p sfp

p sfpsf dim., asynchronous p sf p sfp

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34

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a , play

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Ä

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∑

3 3

&∑ ∑ ∑ ∑

>

?∑ ∑ ∑

3

3

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play with hands like a conga until otherwise indicated;

if this technique is inaudible in the hall, consider the following:

conga slap stick mallets (i.e., by Mike Balter) with mutes on

=h.

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3

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=h.

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Eb Tpt.

C Tpt.

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Tbn.

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Vla.

Vc.

Cb.

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176

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mf mf mf

mf mf mf

mf mf mf

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mf

mf

mf mf

mf

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sf dim. p sf p sfp

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C Tpt.

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Timp.

Hp.

Pno.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

mf p mf f f

J

179

mf p mf f

f

mf f f

mf p mf

mf mf f

mf mf p mf f

mf p

mf p

mf

mfmf

mf

a , play

p

p cresc. f

f

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J

sfp sfp f non dim. ff sff

p f non dim. ff sff

p f non dim. ffsff

mf p

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if possible

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Bb Cl.

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Cbsn.

F Hn.

F Hn.

Eb Tpt.

C Tpt.

Tbn.

B. Tbn.

Tba.

Timp.

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L

ff p ff ff p

ff ff

f p ff f p

f p ff f p

f fp ff f fp

f fp ff f fp

f f

f f

p

Ob.

Bb Cl.

Bsn.

Cbsn.

F Hn.

F Hn.

Eb Tpt.

C Tpt.

Tbn.

B. Tbn.

Tba.

Timp.

p

rall.�209

ff ff ffp ff

ff ff ffp ff

ff

ff f fp ff

ff f fp ff

ff f fp f dim. poco a poco

ff f fp ff

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f

f

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Eb Tpt.

C Tpt.

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Vln. I

Vln. II

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Vc.

Cb.

p mf legato

Slow�q= Tempo�I�(q= )accel.�214


p mf

mf

p

(mp)

(mf)

p play with hands like a conga until otherwise indicated; repeat ad lib., vary tempo; if this technique is

inaudible in the hall, slap mallets may be used as a substitute; always maintain balance with Vla./Vc./Cb. pizz.

ah

f


o p espress.o

Slow�q= Tempo�I�(q= )accel.�

o










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34

34

34

34

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34

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34

34

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∑ ∑ ∑

&∑ ∑ ∑ ∑

&∑ ∑ ∑ ∑ ∑

&∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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Marimba

7

&∑ ∑

solo, sing into cupped hands through a hole at the back of the

soundboard for maximum resonance(RH bisblig.)

&∑ ∑

A, con sord.

+ A,

con sord.

+ A,

con sord.

3

+ A,

con sord.

+ A,

con sord.

+ A,

con sord.

3 3

L1

&∑ ∑ ∑ ∑ ∑

– : A, con sord. – : A

B

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°

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Hp.

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Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

mf legato

220

mp cresc. poco a poco

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p legato; touch pedal throughout,

never play louder than harp, l.v. sempre

p

p espress.

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∑ ∑

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(Marimba)

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5

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5

5

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3

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-

3

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( – : A, con sord.)

– : A

3

– : A – : A A

3

∑ ∑ ∑

3 3

L2 L3

B

(outside, pizz.)

¿

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(outside, pizz.)

¿

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L2: Harp change; Cb. out

L3: Marimba/Vla./Vc. change

(outside, pizz.)

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°

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Vln. I

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Vla.

Vc.

Cb.

p mf legato

226


p mf legato

f mf

mf dim. poco a pocop

o p espress.

o p espress.

mfp

&∑ a , play

3

{&

&∑ ∑ ∑

a

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3 3

3

7

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5

gradually slow down h

5

(in time)

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&


¿

&∑ ∑

A, con sord.

+ A,

con sord.

+ A,

con sord.

3

+ A,

con sord.

+ A,

con sord.

+ A,

con sord.

3 3

&∑ ∑ ∑

A, con sord.

+ A

con sord.

+ A,

con sord.

3

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Vln. II

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231

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+ A, con sord.

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p espress. o

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a

∑ ∑ a (play)

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a (sing into instrument){&

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(Marimba)

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7

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5

¿5

5

5

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3

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∑ ∑

3

&

( – : A, con sord.)

∑ ∑ ∑

– : AB (con sord.)

A (con sord.)

M1 M2

&

( – : A,

con sord.)

+ A,

con sord. + A, con sord.

∑

– : A (con sord.) espress. – : A

33 3

&

– : B, con sord.

B

(outside, pizz.)

o

¿o o o3

5

6

?

M1: Marimba/Vla./Vc. change

M2: Marimba/Vla./Vc. change

(outside, pizz.)

o

¿o o

3

5

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Vla.

Vc.

mf legato

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p mf legato

p o p o p o p o

poco�rit.�

p espress. o p o p o

o p o p o p o p o p o o

p o p oo p o p o p o p o p

Bb Cl.

Perc.

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Vln. II

mf

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N

241

p mf p mf p mf

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p

p mfp o mfp o mfp o mfp o

Slightly�Slower�q=

xx=x

N

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AB (con sord.)

o mfp o

AB (con sord.)

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o p mfp o

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616

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– : A

3

– : A

n

Än

Ä

– : A

∑

M3 M4

&

B (con sord.)

– : AB (con sord.) – : AB

3n

Ä

AB

A

∑ ∑

33

&

– : A A

3

3

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&

– : B

3

– : B

∑

B3 3 3

sf p>

3 3

36

B

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3 5

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M3: Harp out; Marimba/Vla./Vc. change

M4: Marimba/Vla./Vc. out

IIIo

0

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5 3

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3

&∑

Crotales, bowed

&

5 5

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AB (con sord.)

-

AB (con sord.)

-

AB (con sord.)

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Fl.

Perc.

Hp.

Pno.

Vln. I

Vln.

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p mf p mf

f

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mfp o mfp o mfp oo

xx=x poco�accel.�

o mfp o mfp o mfp o

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34

34

34

34

34

34

34

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(Crotales, bowed)

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AB (con sord.)

-

∑

AB (con sord.)

-

AB (con sord.)

-

AB (con sord.)

-

AB

-

&

AB (con sord.)

-

AB (con sord.)

-

AB (con sord.)

-

AB

-

AB (con sord.)

-

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Tempo�I�(q= )

a , sing into instrument &

&∑ ∑

{

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5

gradually slow down

5

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gradually slow down

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AB (con sord.)

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AB

-

AB

-

∑ ∑

AB (con sord.)

Tempo�I�(q= )

&

AB

-

AB

-

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AB (con sord.)

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∑ ∑ ∑

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Vln.

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258

p mf legato

pp mp

mf f

pp

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p espress. o p o p o

F Hn.

Hp.

Vln. I

Vln.

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o p o p o p espress. o

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p o p o p o

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p o p espress. o

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44

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AB (con sord.) espress.3

∑ ∑

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AB (con sord.) 3

∑

3 3

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solo, sing into cupped hands through a hole at the back of the soundboard for maximum resonance

∑

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3

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AB (con sord.)

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33

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( AB, con sord.) AB (con sord.)

3 3

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Saad Haddad