48    

CAPÍTULO III

SALÓN ALBERTO CASTILLA, TEMPLO DE LA MÚSICA E INSIGNIA DE LA IDENTIDAD MUSICAL DE IBAGUÉ

   

   

“Creo que quienes queremos a Ibagué…vemos a la Sala Alberto Castilla, sin duda alguna como el ícono más importante de la cultura de Ibagué, más

importante que todo lo demás”.  

Darío de la Pava Pulecio.

Fig. 11 El Majestuoso Salón Alberto Castilla.

Tomado del Archivo Fotográfico Investigadores SAC, fotografía: Jorge Andrés López

49    

3.1. IBAGUÉ MUSICAL A FINALES DEL SIGLO XIX E INICIOS DEL XX  

 

   

Fig. 12 La Villa de San Bonifacio de las Lanzas 1559

Tomada de la pagina web http://www.caracoltv.com/producciones/informativos/entreojos/articulo-183326-violines-y-

guitarras

Ibagué, a lo largo de su historia ha tenido un especial gusto por las artes,

especialmente por la música, esto se evidenció en las primeras escuelas de

música creadas a finales del siglo XIX e inicios del siglo XX. Hacia el año

1886 el Conde De Gabriac, llegó a Ibagué y al ser testigo de esta particular

afición por la música, el canto y la interpretación de instrumentos como

guitarras, tiples y bandolas, le dio a Ibagué el título de “Ciudad Musical de

Colombia”, descrito en uno de los capítulos de su libro llamado “A través de

América Latina” (Gutiérrez, 1981 pp. 16). En este mismo año, se fundó la

primera Escuela de Música de Cuerda y Piano, de la que hacían parte las

familias Sicard y Melendro. Algunos historiadores dan crédito a ésta como el

primer antecesor de lo que después llegaría a ser el Conservatorio actual

(Villegas, 1962, pp.33). Más adelante, el gobierno nacional, en vista de este

notable amor de los habitantes ibaguereños por el arte, destinó al

50    

Departamento una donación de instrumentos musicales, en aras de crear

una escuela de música oficial (Villegas; 1962: pp. 13), hecho que se dio en

1893, bajo la gobernación de Manuel Casabianca, cuando se creó la

Academia de Música de Ibagué, mediante ordenanza 22 del mismo año

(Blanco, 2001; pp. 20). En octubre del año 1897, estalló la guerra de los mil

días, lo que ocasionó el cierre de todas las instituciones educativas,

incluyendo la academia de música, con el propósito de que sus edificios se

convirtieran en hospitales de guerra. (Suarez; 2001; pp. 7).

 

 

Fig. 13 Estudiantes Escuela Normal de Varones.

Al fondo edificio del claustro (actualmente instalaciones del Conservatorio) Tomado del Archivo Fotográfico Familia Melendro.

51    

Con el pasar del tiempo y en vista del éxito que tuvo la Academia de Música

de Ibagué años atrás, el maestro Alberto Castilla, decidió retomar la idea y

fundó la Escuela Orquesta en 190611, la cual se instituyó oficialmente en

1909, mediante decreto 191 del 7 de julio de este año (Villegas; 1962; pp.

41), y que inicialmente funcionaba en casas de alquiler o de las distinguidas

familias de la época. Debido a esto, el gobierno departamental, con gestión

del maestro Castilla, emprendió actividades, en pro de la construcción (o

adquisición) de una sede estable para la institución, pero la escuela del

maestro Castilla, tuvo que ser suspendida hacia el año 1911, por falta de

recursos económicos, hasta 1919 cuando mediante Decreto 45 del 10 de

mayo del mismo año, el gobierno departamental autorizó la reapertura y

continuidad de la Escuela de Música, que posteriormente, en vista de la alta

calidad de los programas que ofrecía se le dio el nombre de Conservatorio

de Música del Tolima mediante el decreto 31 del 3 de mayo de 1920 (Beltrán,

2009; pp. 43)

fig. 14 La Escuela Orquesta en 1910

Tomado del Archivo Fotográfico Familia Melendro

                                                                                                               11 No existen documentos escritos que den constancia de esto, todos los relatos coinciden con esta fecha

52    

   

Fig. 15 Fachada del Edificio Tradicional calle 9ª

Modificada por el maestro Helí Moreno Otero en 1934 para lograr uniformidad con el Salón Alberto Castilla, Tomada del Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de

Cultura.

El Conservatorio empezó a funcionar a partir de 1928, en la actual sede

ubicada en la calle 1ª con calle 9ª , donde anteriormente funcionaba la

Escuela Normal de Varones (Villegas; 1962: pp. 35) . Los estudiantes del

Conservatorio de la época, hacían presentaciones periódicas en el Teatro

Departamental (antiguo Teatro Torres, hoy Teatro Tolima), y a consecuencia

de esto el maestro Castilla se obsesionó porque el Conservatorio tuviera una

sala de conciertos propia. Por tal motivo, en el año 1931, el maestro Castilla,

siendo Secretario de Hacienda del Departamento, y aprovechando el

surgimiento del partido liberal y su cercana amistad expuso su idea al

gobernador Antonio Rocha (E1: líneas 4 a 8), el cual atendió a su solicitud e

inició trámites para la construcción de la sala de conciertos del

Conservatorio. Conforme a esto, el maestro Castilla, acudió a sus amigos el

Arq. Heli Moreno Otero y el Ing. Alfonso Pulecio, para diseñar los planos e

iniciar la obra. (E2: líneas 4 a 8)

53    

3.2. CONSTRUCCIÓN E INAUGURACIÓN DEL SALÓN ALBERTO CASTILLA (1931-1935)  

 

Fig. 16 Vista General del Salón de Conciertos del Conservatorio de Ibagué

Tomada de Revista Arte Tomo 1 (1934).Archivo Hernando Bonilla Las obras de construcción de la sala de conciertos del Conservatorio se

iniciaron hacia el año 1932, con aportes de la Gobernación del Tolima, y los

sueldos no cobrados del maestro Castilla como lo afirma E2 (líneas 16 a 19):

“Lo que mi abuela Amina contaba, era que el maestro Alberto Castilla, no

había percibido sus salarios, en esa época, para que esa plata de sus

salarios se destinara, se ayudara y se apoyara la construcción de la Sala

Alberto Castilla…”.

La edificación se realizó durante los años 1932 y 1933, bajo la dirección del

Arquitecto Heli Moreno Otero, el Ingeniero Alfonso Pulecio, el Escultor Félix

María Otálora, y el Pintor Domingo Moreno Otero, familiar del arquitecto del

mismo apellido, quien plasmó en los medallones de óleo los rostros de

grandes figuras de la música universal como Haydn, Handel, Wagner,

Quevedo, Chopin, Mendelssonh, Verdi, Gounod, Saint Saens, Breton,

Rossini, Meyerbeer, Mozart, Weber, Schubert y Bach.

54    

La idea original del maestro Castilla era que la sala de conciertos se llamara

“Salón Beethoven”, pero era tan grande el sentimiento de gratitud del pueblo

ibaguereño que por solicitud unánime recibió el nombre de “Salón Alberto

Castilla”, así lo afirma, entre otros, E1: “él inicialmente… quiso llamarlo Salón

Beethoven, pero que la ciudadanía ibaguereña por un gesto que lo resucita,

para toda la historia en agradecimiento de él, predispone que tiene que

llamarse Salón Alberto Castilla”(Líneas 9 a 11) El recinto fue terminado a

inicios del año 1934, bajo la gobernación de Heriberto Amador, sin la

silletería, la cual llegó a mediados de ese año, para luego ser inaugurado el

11 octubre del mismo año en un evento privado al cual asistieron grandes

personalidades como el ex-presidente Olaya Herrera, el maestro Manuel

Antonio Bonilla12, considerado el “príncipe de la poesía”, el gobernador

Andrés Rocha y el maestro Castilla, quienes hicieron presencia con sus

discursos. También concurrieron las familias más distinguidas de ese

entonces, estudiantes y profesores del Conservatorio (Bonilla, 1934: pp. 78).

                                                                                                               12 Amigo cercano del maestro Castilla, fundador de la revista “Arte”, órgano del Conservatorio del Música del Tolima, inaugurada en 1934

55    

Fig. 17 Pianistas del Conservatorio.

De izquierda a derecha: Leonor Buenaventura, Ester Jiménez Gómez, Amelia Lemus, Beatriz Melo, Alicia Vélez, Leonor Jiménez, Amelia Melendro y Bertha Jiménez. Tomada del

Archivo Fotográfico Familia Melendro

El Doctor Andrés Rocha, en su discurso enalteció la belleza e importancia del

Salón, caracterizó los músicos que según él, participarían y actuarían en él

diciendo “…aquí no se registran sino los nombres de los artistas de verdad,

los de aquellos que por su valer pueden honrar este lugar…” (Bonilla; 1934:

pp. 157), seguidamente hizo un pequeño recuento de los músicos plasmados

en los lienzos destacando su valor en la historia de la música universal y los

catalogó según su nacionalidad, sin dejar de lado al maestro Castilla, del cual

también se encuentra un cuadro plasmado por Domingo Moreno Otero, en el

trascenio del salón. Por su parte, el maestro Castilla en su discurso titulado

“Grandes artistas cuyos lienzos y bronces ilustran la sala de conciertos del

Conservatorio del Tolima”, hizo una pequeña biografía de cada uno de los

grandes músicos

56    

Fig. 18 Programa de mano, Concierto de Inauguración del Salón Alberto Castilla.

Tomado de Archivo Fotográfico Familia Melendro

De igual manera, este evento tuvo un selecto programa musical interpretado

por la Orquesta Sinfónica del Conservatorio, dirigida por el maestro Castilla y

el director artístico de la época Sr. Martín Alberto Rueda, además de la

participación de las señoritas Amelia Melendro, Ester Sánchez, Inés Torres

Caicedo, Carmen Inés Torres Muñoz y los señores, Alfredo Gómez, Jaime y

Roberto Liévano, quienes interpretaron piezas de compositores como

Chopin, Schubert, Wagner y otros, coincidiendo con algunos de los que se

encuentran en los lienzos. El salón fue abierto al público el 12 de octubre del

1934. (Bonilla; 1934; pp. 79-80).

57    

Fig. 19 Interior programa de mano Inauguración del Salón Alberto Castilla 1934.

Tomado de Archivo Fotográfico Familia Melendro.

Un año después, el gobierno departamental y nacional, manifestaron

públicamente su agradecimiento al maestro Castilla, otorgándole algunas

condecoraciones y reconocimientos. El primero de ellos fue el Decreto 50 de

1935, donde el gobierno departamental se une a los homenajes de respeto y

cariño que la ciudad de Ibagué le brindaba al maestro Castilla en ese

momento, manifestando en el artículo 2°: “El gobierno reconoce los

invaluables servicios que el maestro Castilla, como fundador y Director del

Conservatorio, y como iniciador de la obra de la sala de conciertos y director

de ella…” (Villegas; 1962: pp. 107). Inmediatamente, el 27 de julio de este

año, en el Salón Alberto Castilla, se reúnen miembros del gobierno nacional,

y altas personalidades, para asistir a la imposición de la Cruz de Boyacá, que

se le asignó al maestro Castilla, reconociendo su ardua labor y preocupación

por la cultura ibaguereña y por el ingenio de pensar y tramitar la construcción

de esta joya arquitectónica. (E2: líneas 29-30)

58    

Fig. 20 Imposición Cruz de Boyacá al maestro Castilla.

En agradecimiento a la gestión hecha por la construcción del Salón que lleva su mismo nombre, Julio 1935, Tomada del Archivo Fotográfico Familia Melendro.  

Fig. 21 Comunidad educativa del Conservatorio en 1936

Tomada del Archivo Fotográfico Familia Melendro

59    

3.3. CARACTERÍSTICAS ESTRUCTURALES DEL SALÓN ALBERTO CASTILLA

3.3.1. Dimensiones físicas  

 

Fig. 22. Auditorio Salón Alberto Castilla 2010

Tomado de Archivo Investigadores SAC. Fotografía: Jorge Andrés López  

Para el análisis de este capítulo se tuvieron en cuenta los Planos

encontrados en el Archivo del Centro de Documentación Nacional del

Ministerio de Cultura, y la asesoría de los Arquitectos Darío Pérez y Mario

Fernando Cifuentes, miembros de la Sociedad Colombiana de Arquitectos,

Seccional Tolima.

60    

El Salón Alberto Castilla fue construido en adobe y ladrillo de arcilla; tiene

una estructura rectangular propia de los salones de concierto de estilo

neoclásico, con un tejado de dos aguas13 en teja de zinc14, el piso en madera

machimbrada. Sus medidas son de 16,3 mts de ancho (entre muros

laterales) por 37,34 de largo (desde el trascenio hasta la escalera de la

entrada principal) y se encuentra dividido en las siguientes secciones: Tarima

o escenario, Auditorio o Galería, y Trascenio. De acuerdo a los planos

encontrados en el Archivo del Ministerio de Cultura de Colombia, las

dimensiones físicas del Salón Alberto Castilla son las siguientes:

3.3.1.1. Tarima o Escenario    

 

Fig. 23.Plano L5 Escenario Salón Castilla  

Tomado de Plano de Levantamiento arquitectónico (L5) Ministerio de Cultura

La tarima del Salón tiene una perfecta simetría es decir, que sus

proporciones están iguales hacia los dos sentidos, a partir de un eje

imaginario (el centro del salón). En cada lado tiene una columna doble, un                                                                                                                13  Inclinaciones del Tejado  14 Las cuales fueron cambiadas por tejas de aluminio; véase capítulo 3.6

61    

umbral15, en el centro un arco rebajado y balaustradas en el borde del

escenario, al igual cuenta con unas escalinatas que lo comunican con el

auditorio. El escenario del Salón Alberto Castilla mide 7,11mts de alto desde

el piso enmaderado hasta la cumbrera;16 3,95 mts del suelo hasta el cielo

raso17, de ancho posee una longitud de 16, 3 mts desde el muro del costado

sur a norte. Los umbrales que se divisan a cada lado del escenario tienen

cada uno altura de 2,27 mts, separados del suelo por 0,65 mts en donde se

encuentra el pedestal de la base del umbral. El arco rebajado tiene 4 mts de

ancho y se encuentra a 3,39 mts del tablado. Los pilares o columnas dobles

son las que soportan el escenario están unidas por medallones decorativos.

3.3.1.2. Auditorio o Galería    

   

Fig. 24 Galería Salón Alberto Castilla.

Tomado de Plano: Proyecto de Intervención, corte C-C, (P-04) Ministerio de Cultura.

                                                                                                               15 Ventana sin marco, espacio o vano de un muro rodeado por elementos decorativos. 16 Parte más alta del tejado, también llamado caballete 17 Cubierta o techo visible de la construcción  

62    

El auditorio consta de dos naves, y 22 hileras de 9 sillas en el costado sur

(hacia el muro de la fachada) y 21 hileras en el costado norte, separados en

la novena fila, por un espacio que da a la puerta de acceso desde el claustro,

para un total de 387 sillas.

   

 

Fig. 25. Plano P.04- Vista Aérea del Salón Alberto Castilla

Tomado de Plano: Levantamiento arquitectónico (P-04) Ministerio de Cultura

La galería mide 24,7 mts de largo por 12,34 mts de ancho. En los muros que

rodean el auditorio se encuentran los 16 óleos en medallones del Maestro

Domingo Moreno Otero. Por otra parte, el Salón contiene siete puertas de

acceso, repartidas en, una en la entrada principal, dos en la zona de la

galería, una que da a la antigua musicoteca18, una en el escenario, una que

da la entrada al trascenio por medio del claustro y una puerta sellada que

antiguamente comunicaba el antiguo camerino19 con el trascenio; de igual

madera ocho ventanas, seis en el muro sur cada una con su respectiva sobre

ventana y por ultimo dos en el muro norte.

                                                                                                               18  Actual oficina del Director de la Orquesta Sinfónica del Conservatorio. 19 Actual baño de los administrativos del Conservatorio.

63    

Fig. 26. Diseño de puertas que hacen parte del Salón.

Tomado de Planos, Detalles puertas y ventanas (D-2/8, 3/8, 4/8, 5/8, 6/8, 7/8) Ministerio de Cultura.

Fig. 27. Ventanas del Salón Alberto Castilla.

Tomado de Planos, Detalles puertas y ventanas (D-2/8, 3/8) Ministerio de Cultura.

64    

En la pared de las escaleras se encuentra una placa donde aparecen los

nombres de los involucrados en la construcción del Salón Alberto Castilla,

Antonio Rocha, gobernador de la época, Antonio Dulcey, Alberto Castilla,

director del Conservatorio y Helí Moreno Otero, Arquitecto

   

Fig. 28. Placa Conmemorativa Salón Alberto Castilla

Tomado del Archivo Fotográfico investigadores SAC. Fotografía: Carolina Torres López

65    

3.3.2. Decoraciones

 La decoración del Salón Alberto Castilla estuvo a cargo del reconocido

escultor y pintor chiquinquireño Félix María Otálora (1896-1961), quien

diseñó todas las piezas ornamentales existentes en el interior del recinto y

las distribuyó de forma simétrica, dándole un aspecto visual homogéneo,

sobrio y refinado, característico del orden Neoclásico francés; estos adornos

fueron elaborados en su totalidad en yeso y representan figuras fitomorfas

como: hojas de acanto, hojas y frutos de laurel, palmeta y granada; de igual

manera, figuras antropomorfas, representadas en ninfas y querubines e

instrumentos musicales como la lira, la guitarra, el violín, la flauta de pan, la

bandola, el triángulo, la pandereta y la corneta.

3.3.2.1 El Cielo raso    

 

Fig. 29. Artesonado del cielo raso Salón Alberto Castilla.

Tomado de Plano: Planta cenit Salón Alberto Castilla (22/29) Ministerio de Cultura.

66    

El cielo raso del Salón se encuentra adornado con un artesonado20 en figuras

geométricas (fig.29), asimismo, un conjunto de cuatro plafones21 pequeños

ubicados en las esquinas del Salón, por último un plafón principal ubicado en

la zona central del cielo raso el cual tiene la forma de un polígono regular de

ocho lados llamado también Octágono regular; en su interior se hallan unas

columnatas estriadas con capiteles del orden Jónico que rematan con unas

volutas22 que se unen al conjunto de guirnaldas que van intercaladas entre

las mismas, así mismo cuatro querubines que llevan en su boca dos cornetas

respectivamente (fig. 30).

Fig. 30. Plafón principal del cielo raso Salón Alberto Castilla.

Tomada del Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura.

                                                                                                               20 Decoración realizada mediante adornos cuadrados o poligonales. con molduras y florón en el centro, que se ponen en los techos y bóvedas o en la parte interior de los arcos.  21  Adorno en relieve que se coloca en el centro del techo de una sala, donde está el soporte de la lámpara.  22  Adorno en forma de espiral o caracol que se coloca en los capiteles de los órdenes jónico y corintio.  

67    

3.3.2.2 La galería.    La zona de la galería está adornada con 29 pilastras23 (fig. 31), las cuales se

encuentran adosadas a los tres muros que la conforman; en el pedestal de la

misma se localiza un detalle con forma de hoja de acanto y sobre ella una

pequeña partitura (fig. 32), de igual manera, un medallón en la zona del

fuste24 que es de orden estriado; sobre el capitel25 dórico una lira recubierta

con una laminilla de oro (también llamada pan de oro) (fig. 33) y finaliza con

una ménsula26 que une el capitel con el cielo raso.

Asimismo, es importante resaltar como elemento decorativo las guirnaldas

ubicadas entre las pilastras en la parte superior de los muros, ya que en su

figura se encuentran dos grupos de instrumentos musicales que representan

la música europea y la música tradicional colombiana, en el primer grupo de

ellos están , el violín, el triangulo y la corneta; de igual manera en el segundo

grupo, la bandola, las flautas de pan y la pandereta; de tal modo cada

guirnalda se encuentra intercalada con su grupo de instrumentos, una

después de la otra (fig. 34).

                                                                                                               23 Columna adosada a un muro 24 Parte de la columna que media entre el capitel y la basa. 25  Parte superior de la columna o la pilastra, de diferentes figuras y adornos según el estilo arquitectónico a que corresponde.  26  Elemento arquitectónico que sobresale de un plano vertical y sirve para sostener el alero del tejado, la cornisa, etc.  

68    

Fig. 31. Partes de la Pilastra y sus distintos adornos.

Tomado de Plano: Detalles decorativos de muros Salón Alberto Castilla (18/29) Ministerio de Cultura.

 

Fig. 32. Detalle con forma de partitura y hoja de Acanto.

Ubicado en el pedestal de las pilastras del Salón.Tomado del Archivo Investigadores SAC.

Fotografía: Jorge Andrés López

69    

Fig. 33. Lira ubicada en el capitel de las pilastras.

Tomado del Archivo Investigadores SAC. Fotografía: Jorge Andrés López

Fig. 34. Guirnalda con el grupo de instrumentos latinoamericanos.

Tomada del Archivo Fotográfico Familia Melendro.

70    

3.3.2.3 El Escenario    

Fig. 35. Busto de Beethoven ubicado sobre el escenario en el muro norte del Salón.

Tomada del Archivo Fotográfico Familia Melendro.    La zona del escenario esta engalanada con el busto del gran músico y

compositor Alemán Ludwig Van Beethoven (fig. 35), el cual está situado

sobre un pedestal adosado al muro norte del Salón; por otra parte, el

escenario se encuentra resistido por dos pares de columnas o pilares,

enlazados cada par con un medallón (fig. 36), de igual manera se hallan dos

umbrales a cada lado del escenario, decorados en la parte superior con una

guirnalda y una cinta que entrelaza dos cornetas, al igual que hojas de

acanto y laurel (fig. 37); en el centro del escenario se localiza un arco

71    

decorado en las dos esquinas del intradós27, con dos mascarones de Euterpe

y Terpsícore quienes fueron las musas griegas que representaban a la

música y la danza (fig. 38), un dentellado en el borde con figuras de rosas;

por último, en la parte superior enmarca el arco una clave28 y dos pechinas

decoradas en su interior con una rama de palmeta (fig. 39). En la parte inferior del escenario, a los dos costados de las escalinatas se

encuentran un conjunto de seis recuadros decorados con lambrequines los

cuales contienen los nombres de los artistas y literatos: Vázquez, Ponce,

Pombo, Silva, Alarcón y Garay, ubicados de izquierda a derecha. Así mismo,

en la parte trasera a nivel del escenario se encuentra el trascenio, lugar que

se separa del escenario por medio de unas cortinas de color rojo con un

bolado en sus bordes de color amarillo; estas se hallan ubicadas en el arco y

los umbrales; el eje central del mismo es la imagen del maestro Alberto

Castilla Buenaventura, pintado al óleo sobre lienzo por el maestro Domingo

Moreno Otero, ubicado en la pared occidental del mismo; en el cielo raso se

encuentran un plafón central y dos más pequeños que extienden su

decoración alrededor del plafón.

                                                                                                               27 Superficie interior, cóncava e inferior de un arco, bóveda o dovela 28 Pieza que va en la mitad de un arco.

72    

Fig. 36. Medallón que une las columnas del escenario.

Foto No. 02 Restauración Conservatorio del Tolima Julio 2000, Tomada del Centro de

Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura.

Fig. 37. Detalle en hojas de Laurel y Acanto sobre los Umbrales del escenario.

Tomado del Archivo Investigadores SAC. Fotografía: Jorge Andrés López

   

73    

Fig. 38. Mascarones ubicados en el Intradós del arco.

Los cuales representan las musas griegas de la música y la danza, Euterpe y

Terpsicore.Tomado del Archivo Investigadores SAC. Fotografía: Jorge Andrés López

 

Fig. 39. Extradós del Arco decorado con dos pechinas y ramas de palmeta.

Tomado del Archivo Investigadores SAC. Fotografía: Jorge Andrés López

74    

3.3.2.4 La fachada.

   Ubicada en la carrera 1ª, sobre ella las notas del Himno Nacional de la

República de Colombia, en la parte superior de la misma el nombre del Salón

y su fecha de inicio de construcción, al igual que un rosetón decorado en el

interior con un arcángel, quien lleva en la mano izquierda un violín y en la

derecha un arco (fig. 41). Por otra parte, seis claraboyas o tragaluces de

forma rectangular sobre las ventanas y en igual número sobre el zócalo seis

en forma circular; por último, se halla un medallón ubicado sobre la puerta en

la entrada principal, el cual contiene el escudo de la Nación.

Fig. 40. Fachada del Salón Alberto Castilla y sobre él las notas del Himno Nacional.

Tomado del Archivo fotográfico Investigadores SAC. Fotografía: Jorge Andrés López

75    

Fig. 41. Rosetón ubicado en la parte superior de la Fachada.

Tomado de Archivo Investigadores SAC. Fotografía: Jorge Andrés López

3.3.3. Los óleos que engalanan el Salón Alberto Castilla El Salón Alberto Castilla tiene la fortuna de estar adornado con 16 oleos, los

cuales hacen parte de la obra artística del Maestro Domingo Moreno Otero,

elaborados en 1933, pintados en oleo sobre lienzo con marcos en yeso,

dorado y policromado, en ellos se retrataron los rostros de los más

representativos músicos de los siglos XVIII y XIX29,como: Haydn, Handel,

Wagner, Quevedo, Chopin, Mendelssonh, Verdi, Gounod, Saint Saens,

Breton, Rossini, Meyerbeer, Mozart, Weber, Schubert y Bach. Estos óleos se

encuentran enmarcados con unos medallones decorados a manera de

corona de hojas de laurel enrollados con una salpicadura de cintas doradas y

rematados en la parte superior con hojas de acanto y granadas.

                                                                                                               29 www.mincultura.gov.co/index.php?idcategoria=26911

76    

Fig. 42. Retrato de los 16 músicos y compositores pintados al óleo autoría del maestro Domingo Moreno Otero.

Tomado del Ministerio de Cultura.

77    

3.4. SALÓN ALBERTO CASTILLA EPICENTRO DEL DESARROLLO SOCIAL Y CULTURAL DE IBAGUÉ    

 

Fig. 43 Orquesta Caribe s/f.

Orquesta del antiguo Club del Comercio, dirigida por Francisco de Paula Rojas. Tomado de la pagina web

http://www.facebook.com/photo.php?fbid=359801714896&set=o.241252488881

El Salón Alberto Castilla, desde su inauguración transformó la vida social de

los ibaguereños, puesto que se convirtió en el sitio predilecto no sólo para

eventos musicales (para lo que originalmente fue diseñada), sino, de igual

forma para eventos de carácter social, político y religioso. Dicho de otro

modo, el Salón Alberto Castilla ha sido el epicentro del desarrollo social de

Ibagué, tal como lo testifica E2: “Desde la construcción… del Salón Alberto

Castilla, ha sido el centro y el resumen de los hechos más importantes en

Ibagué.” (Líneas 48-49)

Este lugar ha recibido grandes personalidades del ámbito literario tales como

Víctor Mallarino, calificado por la crítica de la época como “ el interprete

78    

máximo de la poesía en Colombia”30, quien realizó un recital poético durante

el I Congreso Nacional de la Música, Jaime Teyo Quijano, famoso poeta

colombiano (E1, Líneas 103 a 105) y Luis López de Mesa “Una de las altas

cumbres de la intelectualidad colombiana” (E1, Líneas 102-103), Además de

haber servido como espacio para condecorar personajes como William

Ospina y Carlos Orlando Pardo, entre otros; y recibir la visita de grandes

personalidades de la política nacional e internacional, siendo el primero de

ellos el Ex presidente Enrique Olaya Herrera en 193331, Carlos Lleras

Restrepo el 24 de mayo de 199132 , entre muchos más, como lo afirma E2:

“El Salón Alberto Castilla ha recibido a todos y cada uno de los presidentes

de la República año tras año desde 1934, allí se han dado todos los

conciertos a todos y cada uno de los presidentes de la República que han

estado”. (Líneas 49 a 52).

Fig. 44. Estudiantina del Conservatorio s/f

Tomado de Archivo Fotográfico Familia Melendro.

                                                                                                               30 Programa de mano: “Una audición poética de Víctor Mallarino”, Salón Alberto Castilla 15 de Enero de 1936 31 Cabe notar que para dicha fecha el Salón Alberto Castilla se encontraba en construcción 32 Tomada de Libro de Autógrafos Conservatorio del Tolima

79    

Asimismo, se han realizado homenajes a los diferentes Gobernadores del

Departamento del Tolima, Huila, Valle, Caldas, Cauca entre los que se

encuentran el Doctor José María Barrios, José Domingo Lievano, Alonso

Aragón Quintero, José Restrepo, Miguel Ángel Zúñiga, Alberto Rocha,

Germán Huertas Combariza, Ramiro Lozano Neira, Carlos Alberto Estefan

Upegui, Guillermo Alonso Jaramillo Martínez, entre otros. Al igual, que a los

Alcaldes de la ciudad, a los Diputados y a la Asamblea Departamental.33

Fig. 45 Exequias del Maestro Alberto Castilla en el Salón que lleva su mismo nombre

Junio 1937.Tomado del Archivo Fotográfico Familia Melendro.

 Del mismo modo, cabe destacar que el Conservatorio del Tolima ha abierto

espacios en el Salón para la realización de actos religiosos como

matrimonios, primeras comuniones, bautizos, funerales, etc., dentro de los

que han estado: las honras fúnebres del maestro Castilla, homenajes que se

                                                                                                               33 Ver Anexo 9

80    

han realizado cada año en su honor y el aniversario de su muerte,

celebrándose con conciertos y misas ofrecidas en su memoria34.

 

De igual manera, este solemne recinto presenció la inauguración del “I

Festival Folclórico Colombiano”, en octubre de 1959, evento de gran

trascendencia en la cultura y el folclor de la región y el cual permanece

vigente en la ciudad de Ibagué. Estos ejemplos evidencian el impacto que el

Salón Alberto Castilla ha tenido en la transformación del pensamiento frente

a la música y el desarrollo de la cultura, convirtiéndose así en la identidad del

pueblo ibaguereño, tal como lo afirma E2 (Líneas 187 a 190): “…creo que

quienes queremos a Ibagué y somos conscientes de ese pasado histórico,

vemos a la Sala Alberto Castilla, sin duda alguna como el ícono más

importante de la cultura de Ibagué, más importante que todo lo demás”.

fig. 46. La Sra. Amina Melendro de Pulecio Junto a Manuel Antonio Bonilla s/f

Tomada del Archivo Fotográfico Familia Melendro

                                                                                                               34  Este acto se llevo a cabo desde su muerte en 1937 hasta la actualidad.  

81    

3.5. EL SALÓN ALBERTO CASTILLA COMO ESCENARIO PARA LA MÚSICA.

Fig. 47 Los Coros del Tolima en una de sus presentaciones en el Salón Alberto Castilla

Tomado del Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura

 El Conservatorio del Tolima, se creó en 1906, como Escuela de Música35, la

cual brindaba formación instrumental en música sinfónica y tradicional. En el

año 1959 se creó el Bachillerato Musical, el cual funcionó con un plan de

estudios innovador en el país, donde los niños y jóvenes de la ciudad tenían

la oportunidad de realizar su educación media acompañada del aprendizaje

de la música y la formación instrumental36, esta misma Institución, fue

elevada a la categoría de Institución de Educación Superior, por medio de

Ordenanza 0040 de 1980 por la Asamblea del Tolima, como “un

establecimiento de carácter departamental, con autonomía administrativa y

patrimonio independiente” (Beltrán, 2009), esta inició con el programa de

                                                                                                               35 Entidad de Educación para el Trabajo y el Desarrollo Humano 36 En el año 2000, el Bachillerato Musical, adquirió el nombre de Institución Educativa Amina Melendro de Pulecio, el cual continúo con el Proyecto Educativo del Bachillerato Musical del Conservatorio.

82    

Licenciatura en Música37, y en el semestre B de 2007 con el programa

Maestro en Música38; a los cuales se les otorgó el Registro Calificado por

medio del Ministerio de Educación Nacional.

Fig. 48 Actual Orquesta de Cámara Juvenil del Conservatorio.

Fundada en 1998 por el Maestro Guillermo León Guzmán. Tomado de la paina web http://www.conservatoriodeltolima.edu.co/index.php?option=com_content&view=article&id=1

32&Itemid=183

 Los entes anteriormente mencionados: la Escuela de Música con sus

alumnos de instrumento, Coros y Orquesta39; Igualmente, el Bachillerato

Musical desde su creación hasta el 2005, con su Orquesta y Banda Sinfónica

al igual que el Coro del Conservatorio del Tolima, han desarrollado su

actividad musical en el Salón Alberto Castilla; dichas agrupaciones

estuvieron bajo la conducción de importantes Directores como: Martín

Rueda, Antonio Squarceta, Alfred Hering, Vicente Sanchíz, Wolfgang

Krumbholz, José Ignacio Camacho, Austin Miskell, Germán Gutiérrez,

                                                                                                               37 Programa aprobado por la Resolución 999/2000 del MEN 38 Registro Calificado según Resolución No. 123/2007 del MEN 39 Actualmente temporada de “Viernes de Concierto”

83    

Libardo Barrero, Fritz Voegelin, Carlos Emilio Díaz, Paul Dury, Sergio

Canedo, Blas Emilio Atehortúa, Florentino Camacho, Germán Camacho,

Andrés Posada, Christoph Hagel, Miguel Angel Casas, Felipe Aguirre,

Zignew Zajac, István Menich-Horváth, Edna Boada, Tatiana Arias, Rocío

Ríos, Jorge Zorro, Germán Céspedes, entre otros40.

Además, los estudiantes de los programas de la Facultad de Educación y

Artes del Conservatorio, como Licenciatura en Música, ha realizado diversos

recitales, donde cada semestre ha ofrecido muestras musicales de diferentes

instrumentos como piano, guitarra y flauta, al igual que de los diferentes

ensambles existentes en la actualidad como: Jazz, Guitarra, Coro

Institucional, flautas, percusión y vientos. Asimismo, con la apertura del

programa de Maestro en Música en el 2007, se dieron nuevos espacios para

los estudiantes de dicho programa, en la interpretación de instrumentos

como Guitarra Clásica, Canto Lirico, Piano, Saxofón, Cuerdas Frotadas,

entre otros. 41

De igual manera, hay que resaltar las actuaciones de los Maestros del

Conservatorio en el Salón en calidad solistas y/o invitados especiales de la

Orquesta Sinfónica de la institución. Además, entre todos los eventos se

consideran como los de mayor trascendencia en la Historia del Conservatorio

a los Congresos Nacionales de la Música (1936, 2006 y 2008); el Concurso

Polifónico Internacional “Ciudad Ibagué” (1977-1994), el Concurso de

Composición “Ciudad Ibagué” (1980-1994), el Seminario Iberoamericano de

Guitarra, entre otros eventos que han traído a la institución reconocimiento y

prestigio nacional e internacional.42

                                                                                                               40 Véase Anexo 9-Cuadro de Eventos 41 Véase Anexo 9-Cuadro de Eventos  42 Véase Anexo 9-Cuadro de Eventos  

84    

3.5.1. Congresos de la Música en Ibagué    

Fig. 49 Primer Congreso de la Música 1936 en el Salón Alberto Castilla.

Tomada de Archivo Fotográfico Familia Melendro. Durante la década de los años 30, la República Liberal Colombiana dio la

apertura a diferentes formas de expresión social, cultural y política, las cuales

estaban reprimidas por los gobiernos conservadores anteriores; mientras en

otros gobiernos latinoamericanos paralelos se propugnaba por la

modernización en la vida social, política y económica que influía en gran

manera en el ámbito cultural, en Colombia, se estaba generando hasta ahora

un proceso, que aunque lento, demostraba un alto interés por proteger la

clase obrera, la infancia y la mujer, brindándole a esta última la posibilidad de

acceder a estudios de secundaria y nivel superior en igualdad de condiciones

al género masculino.43

                                                                                                               43 Tomado de la página http://www.sinic.gov.co/OEI/paginas/informe/RepublicaLiberal.htm.a

85    

En consecuencia, uno de los presidentes que más aportes hizo en dicha

época fue Alfonso López Pumarejo (1934-1938), quien entre sus muchas

gestiones, produjo reformas en la Constitución, fortaleció el campo fiscal, y

además, fomentó la reforma agraria, de la misma manera que transformó el

sistema educativo implementando la “educación elemental obligatoria”, mas

no gratuita, con el fin de unificar las escuelas de básica primaria44 (Gil, 2009).

A su vez, le dio importancia a la cultura, por medio de la creación de la

Dirección de Bellas Artes del Ministerio de Educación Nacional, dirigida por

Gustavo Santos Montejo45.

Así fue como dicha entidad emprendió diversas acciones en pro de la cultura

y las artes en general, buscando promover y difundir la música a través de la

creación de las Sociedades de Amigos de la Música y del Arte (Gil,

2009:pp.16), y la creación de la Orquesta Sinfónica Nacional de Colombia,

todo con el fin de buscar nuevas estrategias para lograr el cambio en la

visión que tenía la población en general acerca de la música.

Durante los años 1935 y 1936, la situación de la música académica en

Colombia era bastante preocupante, ya que no tenía ninguna ley que la

protegiera o propendiera por su desarrollo. Fueron los músicos colombianos

que llegaban de estudiar en Europa, los que traían consigo la idea de

reformar la educación musical de la nación, queriéndola colocar a la

vanguardia, por medio de la implementación de modelos pedagógicos

provenientes de escuelas o conservatorios europeos; sin embargo, este no

                                                                                                                45 Quien fortaleció entre los años 1935 y 1937 diferentes entes de educación musical tales como Conservatorios, Escuelas de Música e Institutos de Bellas Artes, entre los que se encontraba el Conservatorio de Música del Tolima. En revista Música, Cultura y Pensamiento. Conservatorio del Tolima “Congresos Nacionales de la Música 1936-1937”.Artículo Fernando Gil

86    

era el único problema, existían otros más, entre los que se encontraba,

cambiar la concepción que tenia la gente acerca de la música como espacio

exclusivamente para el entretenimiento individual o grupal. (Gil, 2009).

En este sentido, el maestro Castilla, en 1935 tuvo la iniciativa de proponer a

la Dirección de Bellas Artes, hacer el Primer Congreso Nacional de la Música

en la ciudad de Ibagué, donde la temática principal fuera la problemática de

la educación musical en Colombia y convocara a aquellos que trabajaran en

el área de educación musical, asimismo, a todos los que estuviesen

involucrados en la música y la cultura, con el fin de discutir dicha

problemática y promover la continuidad “de distintos congresos en torno a la

música donde se debatiera la situación musical en Colombia y en donde se

emprendiera acciones para su transformación” (Gil, 2009; pp. 21).

El Primer Congreso Nacional de la Música se llevó a cabo en el Salón

Alberto Castilla del 15 al 19 de enero de 1936, (Gil, 2009), contó con la

participación de los más reconocidos maestros de la música en Colombia

como: Antonio María Valencia, José Rozo Contreras, y en donde se

destacaron la ponencias de Emirto de Lima acerca de El folclor como parte

importante de un pueblo y la ciudad, en la cual resaltó el interés que debería

tener el país por el folclor colombiano; y Daniel Zamudio, quien presentó su

ponencia llamada El folclor musical en Colombia, en la cual recomendaba la

compilación y organización sistemática de las melodías tradicionales

existentes, antes de que quedaran en el olvido por causa del auge de la

música extranjera. (Gil, 2009)

Además de estos reconocidos maestros, se contó con la presencia de

diversos artistas del país como: Gustavo Santos, Alberto Castilla, Juan

Lozano y Lozano, Max Grillo, José J. Gómez, Jesús Bermúdez Silva,

87    

Guillermo Espinosa, Antonio Cano, Emilio Jaramillo, José María Bravo,

Gonzalo Vidal, Quevedo Zornoza, Enrique de la Hoz, Teresa Tanco de

Herrera, Elvira Restrepo de Durana, Lucía Pérez, Josefina Barón, Teresa

Melo, Antonio Varela, Temístocles Vargas, Ismael Posada Franco, Ana

Villamizar, Sofía Villamizar, María Castello, Alejandro Villalobos, Gabriel

Carreño, Emilio Murillo, Martín Alberto Rueda. Entre los actos a resaltar

durante el Congreso están el Concierto de Música de Cámara y la Audición

Poética de Víctor Mallarino. (Gil, 2009)

Bravo Márquez (1936 citado por Gil 2009; pp.25) comentó en un artículo

publicado por la Universidad Antioquia que “El I Congreso Nacional de la

Música, fue la manifestación de cambios en la época de necesidades y

reformas que iban a afrontar la práctica musical en Colombia desde ese

momento” ; por otra parte, en el cierre del evento se acordó realizar los

congresos de manera intercalada con la ciudad de Medellín,

desafortunadamente en 1937 el maestro Castilla muere, lo que imposibilitó la

realización de el III Congreso Nacional de la Música en 1938 en Ibagué.

Setenta años después, en el marco de la celebración de los 100 Años del

Conservatorio del Tolima, se llevó a cabo el III Congreso de la Música en el

Majestuoso Salón Alberto Castilla del 8 al 11 de Junio del 2006, el cual tuvo

como temática: una reflexión sobre la música colombiana, las nuevas formas

de composición y materiales sonoros relacionados a la libertad de componer.

Entre los encargados de las ponencias estuvieron: Luis Carlos Figueroa

(Conservatorio de Cali), Mario Gómez Vignes (Conservatorio de Cali),

Alfonso Dávila Ribeiro (Universidad Pedagógica Nacional, Bogotá), Andrés

Posada (EAFIT, Medellín), Jorge Pinzón (Fundación Universitaria Juan N.

Corpas, Bogotá), Jesús Pinzón Correa, Francisco Zumaque, Ludys Rojas,

Juan Antonio Cuellar (Pontificia Universidad Javeriana, Bogotá), Gustavo

88    

Yepes (UDEA, EAFIT Medellín), Gustavo Parra, Moisés Beltrán, Roberto

García y Mauricio Bejarano (Universidad Nacional de Colombia, Bogotá).

(Programa de Mano, III Congreso Nacional de la Música, 2006)

 Fig. 50. Programa de Mano IV Congreso Nacional de la Música

Tomado de Archivo de Carolina Torres López.

Para el año 2008,46 se realizó en el Salón Alberto Castilla, el IV Congreso

Nacional de la Música, el cual llevo por nombre, Etnomusicología, Ciencia y

Desarrollo, y contó con las ponencias de Fernando Gil (Universidad EAFIT),

Humberto Galindo (Conservatorio del Tolima), Doris Arbeláez (División

Música, Ministerio de Cultura), Hugo Candelario González (Fundación Bahia

Trío), Jaime Quevedo (Centro de Documentación musical Ministerio de

Cultura), Jorge Sossa Santos (Nueva Cultura), Leonor Convers y Juan

Sebastián Ochoa (Pontificia Universidad Javeriana), Ligia Vargas Navarro

(Universidad del Tolima), Manuel Antonio Rodríguez, María Eugenia

Londoño (Universidad de Antioquia)

                                                                                                               46 Como era acordado a realizarse en Ibagué cada dos años el Congreso de la Música, se realizó el IV

89    

Por último, cabe destacar la ponencia realizada por el Maestro Fernando Gil

Araque, la cual tituló, “Los Congresos Nacionales de la Música 1936 y 1937”,

en la que resaltó la importancia que tuvieron los Congresos de la Música

para el desarrollo musical del país, y además fomentó la necesidad de seguir

discutiendo el tema de la educación e investigación en música y su

importancia e impacto a nivel nacional. En el marco del IV Congreso se contó

con la presencia de artistas como el cuarteto “ûβer Dreiβig”, el Sexteto

“Cinco+Uno”, Ensambles del Conservatorio del Tolima, entre otros.

(Programa de Mano, IV Congreso Nacional de la Música, 2008)

   

3.5.2. Concurso Polifónico Internacional “Ciudad Ibagué”

Fig. 51 Coro del Tolima en Arezzo Italia

Presentación en el Concurso mundial en 1969 donde obtuvieron el segundo puesto en interpretación Clásica. Tomada del Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de

Cultura.

 La idea de crear un concurso internacional de coros en Ibagué nació en el

corazón de la señora Amina Melendro de Pulecio en 1958; y se vio hecho

90    

una realidad después de que el Coro del Tolima participara en el Concurso

internacional de Arezzo (Italia), (E2, Líneas 74-76), en 1969 en el cual obtuvo

el segundo lugar; hecho que motivó al Conservatorio del Tolima, a crear el

“Concurso Polifónico Internacional Ciudad Ibagué” mediante resolución del

Consejo Directivo No. 050 de diciembre 1° del mismo año, donde la ciudad

de Ibagué fue el epicentro y el Salón Alberto Castilla el escenario principal

para los conciertos y eliminatorias (Revista Concurso Polifónico Internacional,

1977).

El primer certamen del Concurso se realizó en 1977 y tuvo dentro de sus

categorías las siguientes modalidades: coros mixtos, no más de 40 voces no

menos de 15; Coros masculinos, no más de 30 voces no menos de 15;

Coros femeninos, no más de 30 voces no menos de 15; Cantos populares,

coros mixtos, no más de 40 voces no menos de 15, coros masculinos o

femeninos, no más de 30 voces no menos de 15.

Este concurso contó con la participación de coros de países como Italia,

Chile, Ecuador, Panamá, Venezuela, Colombia, entre otros, juntando en

Ibagué a más de 1000 voces, tal como lo afirma E2 (líneas 90 a 92)  

“nosotros contábamos con coros de muchísimos países, teníamos en Ibagué

más o menos mil voces en los concursos polifónicos que organizó mi

abuela…” hecho que generó asombro y alegría a las empresas del sector

público y privado, las cuales ayudaron a la realización de seis certámenes

más en los años 1979,1981, 1983, 1987, 1992 y 1994.

El Primer Concurso Polifónico Internacional “Ciudad Ibagué”, realizado del 1

al 4 de diciembre de 1977, en el cual participaron 5 coros extranjeros y 11

colombianos. De este certamen se obtuvieron los siguientes resultados:

91    

• Primera Categoría (Coros Mixtos)

1° Puesto: Coro Bemposta. Tocancipá. Colombia

2° Puesto: Coro Música Viva. Panamá

• Cuarta Categoría (Coros Mixtos)

1° Puesto: Coro de Cámara de la Universidad de Chile

2° Puesto: 2° Puesto: Coro Música Viva. Panamá

• Concurso Traje Típico

1° Puesto Nacional: Coro Cantares de Nariño. Pasto. Colombia

1° Puesto Internacional: Asociación Polifónica Santa Cecilia de

Sassari. Italia

2° Puesto: Coral Juan Sebastián Bach. Popayán. Colombia

La segunda versión del Concurso Polifónico Internacional “Ciudad Ibagué”,

se llevó a cabo del 6 al 9 de diciembre de 1979, con la participación de 2

coros extranjeros y 13 colombianos, arrojando el siguiente veredicto:

• Primera Categoría (Coros Mixtos)

1° Puesto: Coro del Conservatorio de Loja. Ecuador

2° Puesto: Grupo Ballestrinque47. Bogotá. Colombia

• Cuarta Categoría (Coros Mixtos)

1° Puesto: Grupo Ballestrinque. Bogotá. Colombia

2° Puesto: Coral Universitaria UIS. Bucaramanga. Colombia

• Concurso Traje Típico

1° Puesto Internacional: Coral Barlovento. Rio Chico. Venezuela

1° Puesto Nacional: Grupo Vocal Achuen-ty. Bogotá. Colombia

2° Puesto Internacional: Coro del Conservatorio de Loja. Ecuador

2° Puesto Nacional: Coro Pedro Biava. Barranquilla. Colombia

                                                                                                               47 Esta agrupación realizaba la grabación de sus discos en el Salón Alberto Castilla (E2, Líneas112 a 114)

92    

Fig. 52 Grupo Ballestrinque de Bogotá.

Ganadores en la categoría Coros Mixtos en el II Concurso Polifónico Internacional. Tomada

del Archivo fotográfico Familia Melendro.

Del 9 al 13 de diciembre de 1981, se realizó en Ibagué el Tercer Concurso

Polifónico “Ciudad Ibagué”, contando con la participación de 18 coros

colombianos y 6 extranjeros. En esta ocasión sí se inscribieron participantes

para la segunda y tercera categoría. Los resultados fueron los siguientes:

• Primera Categoría (Coros Mixtos)

1° Puesto: Coral Juvenil Vinicio Adames. Venezuela; Puesto

Extraordinario para la Coral Suba. Bogotá. Colombia

2° Puesto: Universidad Central del Ecuador. Quito. Ecuador

• Segunda Categoría (Coros Masculinos)

1° Puesto: Desierto

2° Puesto: Coro Ibagué. Ibagué. Colombia

• Tercera Categoría (Coros Femeninos)

1° Puesto., Coro Aureliano. Roma. Italia

2° Puesto. Coral Santa María. Manizales. Colombia

93    

• Cuarta Categoría

1° Puesto: Coral Universitaria UIS. Bucaramanga. Colombia

2° Puesto: Universidad Ventral del Ecuador. Quito. Ecuador

• Coros Masculinos

1° Puesto: Coro Ibagué. Ibagué. Colombia

2° Puesto: Coro de los Ferroviarios Griegos. Atenas. Grecia

2° Puesto: Coro Cantares de Nariño. Pasto Colombia

• Coros Femeninos

1° Puesto: Coro Aureliano. Roma. Italia

2° Puesto: Grupo Vocal Femenino “Trébol”. Bogotá. Colombia

• Traje Típico

1° Puesto: Grupo Coral de Cámara Universidad de Popayán

2° Puesto: Coro Cantares de Nariño. Pasto. Colombia

El cuarto concurso se realizó del 8 al 11 de diciembre de 1983, con la

participación de 14 coros nacionales y 4 extranjeros. En esta versión se

incluyó la competición de coros de cámara, dentro de la primera y cuarta

categoría (coros mixtos), indicada como la sección B en el reglamento.48

• Clásicos Mixtos (1° Categoría- Sección A)

1° Puesto: Coro Música Viva. Panamá

2° Puesto: Coral Juvenil Vinicio Adames. Caracas. Venezuela

• Clásicos Mixtos (1° Categoría- Sección B- Coros de Cámara)

1° Puesto: Grupo Ballestrinque. Bogotá. Colombia

2° Puesto: Grupo Vocal Femenino “Trébol”. Bogotá. Colombia

• Clásico Masculino. Segunda Categoría

1° Puesto: Coro Académico de la Universidad de Stuttgart. Alemania

2° Puesto: Coro Ibagué. Colombia  

                                                                                                               48 En revista IV Concurso Polifónico Internacional “ Ciudad Ibagué”

94    

• Clásico Femenino-Tercera Categoría

1° Puesto: Coro de Cámara de la Asociación Pro-arte. Bogotá.

Colombia

2° Puesto: Desierto

• Folclor- (4°Categoría-Coros Mixtos Sección A)

1° Puesto: La Coral. Bogotá. Colombia.

2° Puesto: Coro Música Viva. Panamá.

• Folclor (4° Categoría Coros Mixtos de Cámara Sección B)

1° Puesto: Grupo Coral Fermata. Bogotá. Colombia.

2° Puesto: Grupo Severino. Bogotá. Colombia.

• Traje Típico

1° Puesto: Coro Música Viva. Panamá.

2° Puesto: Grupo Coral Fermata. Bogotá. Colombia.

El Quinto Concurso Polifónico Internacional “Ciudad Ibagué” se realizó del 10

al 13 de diciembre de 1987, con la participación de 8 coros nacionales y 4

extranjeros.

Clásicos Mixtos (1° Categoría Sección A)

1° Puesto: Asociación Polifónica Santa Cecilia de Sassari. Italia.

2° Puesto: Universidad Autónoma de Honduras. Tegucigalpa.

• Clásicos Mixtos (1° Categoría Sección B- Coros de Cámara)

1° Puesto Grupo Coral Allegro. Bogotá. Colombia.

2° Puesto: Desierto.

• Folclor (4ta Categoría Coros Mixtos Sección A)

1° Puesto: Coro Polifónico Rafael Suarez. Venezuela.

1° Puesto: Universidad Autónoma de Honduras. Tegucigalpa.

2° Puesto: Desierto.

• Folclor (4ta Categoría Coros Mixtos de Cámara Sección B)

1° Puesto: Desierto.

95    

2° Puesto: Coro Universidad de Medellin. Colombia.

• Traje Típico

1° Puesto: Escuela Superior de Música de Tunja. Colombia.

2° Puesto: Conservatorio de Música Chascomús.

El Sexto Concurso Polifónico Internacional “Ciudad Ibagué” se realizó del 10

al 13 de diciembre de 1992, con la participación de 6 coros nacionales y 3

extranjeros.

• Clásicos Mixtos (1° Categoría)

1° Puesto: Coro Santafé de Bogotá. Colombia.

2° Puesto: Coro Cantoría. Mérida. Venezuela.

• Festival de Música Popular

1° Puesto: Coro Cantoría. Mérida. Venezuela.

2° Puesto: Grupo Coral de Cámara Universitario del Cauca.

• Traje Típico

1° Puesto: Coro Victoria. Guatemala

Entre los jurados de las diferentes versiones del Concurso Polifónico

Internacional “Ciudad Ibagué” se encontraron: Teresa Melo Castilla, Amina

Melendro de Pulecio, Pedro Pilfano Zambrano, Emma Garmendia, María

Luisa Lualdi, Jaime León, Morris de Hayen, Rito Mantilla, Cecilia Iregüi de

Holguín, Guillermo Abadía, Ana María Duque, Jorge Fontela, Efraín Paesky,

Pablo Colino, Sergio Acevedo, Fausto Corrobulo, José Ignacio Perdomo

Escobar, José Luis de Salbide, Marín Constantin, Russell Mathis, Jorge

Zorro, Aida Martínez, entre otros.49

                                                                                                               49 Revista VII Concurso Polifónico Internacional “Ciudad Ibagué”, 1994  

96    

Fig. 53 Jurado que presidió el II Concurso Polifónico en el Salón Alberto Castilla. 1979

Tomado del Archivo Fotográfico Familia Melendro.

Como complemento al Concurso Polifónico, la señora Amina Melendro de

Pulecio creó el “Concurso Internacional de Composición Ciudad Ibagué” para

obras polifónicas a capella, el cual tenía como objetivo fomentar la creación

de nuevas obras del repertorio coral mundial; este concurso se realizaba

cada dos años alternado con el Concurso Polifónico Internacional en donde

la composición ganadora se convertía en obra obligatoria en el Concurso del

año siguiente; este contó con cinco realizaciones, las cuales se dieron en los

años 1980, 1982, 1984, 1986 y 1993, y conto la participación de países

como: Argentina, Brasil, Colombia, Costa Rica, Chile, México, Nicaragua,

Perú, República Dominicana, Uruguay, Venezuela, Alemania, Austria,

Bélgica, Bulgaria, República Checa, Dinamarca, España, Francia, Grecia,

Inglaterra, Italia, Noruega, Rumania, Suiza, y Yugoslavia, Egipto y Japón.

(Revista Concurso Polifónico Internacional, 1981).

97    

3.5.3. Seminario Iberoamericano de Guitarra    

   

Fig. 54. Trio Ganhara de Uruguay, II Seminario Iberoamericano de Guitarra.

Tomado de Archivo fotográfico Daniel Moncayo.

El Seminario Iberoamericano de Guitarra, nació en el año 2005, de una idea

concebida por el Maestro César Augusto Zambrano50 tal como lo afirma E4

(Líneas 2 a 3): “Bueno, la verdad, la idea realmente nació del Maestro Cesar

Zambrano, de hacer un Seminario de Guitarra a nivel Nacional…”, la cual fue

acogida por el Conservatorio del Tolima, quien designó a los Guitarristas

Daniel Moncayo y Gustavo Niño, como organizadores del mismo. Este

seminario tuvo como objetivo brindar un espacio de formación a los

guitarristas locales y nacionales; posicionar la guitarra como un instrumento

emblema del Tolima, difundir los nuevos repertorios y servir de ayuda para

aquellos quienes utilizaban este instrumento como herramienta pedagógica

y profesional. (Folleto Convocatoria, 2006)                                                                                                                50 Reconocido Chelista Ibaguereño, encargado de dirigir la orquesta y coros de la Universidad del Tolima.

98    

Este evento se realizó en el magnífico Salón Alberto Castilla, en el cual los

intérpretes más selectos y renombrados de la Guitarra Clásica a nivel

Nacional e Internacional, fueron protagonistas de los conciertos y recitales,

además de ser los encargados de dictar las clases magistrales a las

personas inscritas en este evento.

Así bien, este seminario contó hasta 2008, con cuatro versiones51, la primera

de ellas se realizó en el Salón Alberto Castilla del 14 al 16 de Abril de 2005 y

contó con la participación de José Manuel Lezcano (EE.UU), y por

Colombia, Efraín Hoyos, Dueto de Guitarras: Doris Blandón y Jorge Bueno,

Javier Cruz, Daniel Saboya, Gustavo Niño y Daniel Moncayo52.

Asimismo, en el Marco de la Celebración de los 100 años del Conservatorio,

se realizó el II Seminario Iberoamericano de Guitarra del 25 al 29 Abril del

2006 el cual reunió a artistas internacionales tales como Luis Orlandini

(Chile), José Manuel Lezcano (EE.UU), el Trío Ganhara (Uruguay), Miguel

Bonachea (Cuba) y Luis Llaneza (España) y artistas nacionales como Daniel

Moncayo, Efraín Hoyos, Giancarlo Mónera, Gustavo Niño y Roberto Hurtado,

y además de la participación de la Orquesta Sinfónica del Conservatorio del

Tolima y la Institución Educativa “Amina Melendro de Pulecio”, bajo la

dirección del maestro Germán Céspedes.

                                                                                                               51Este evento se ha seguido desarrollando anualmente, pero esta investigación sólo abarca hasta el 2008 52 Maestros de guitarra clásica del Conservatorio del Tolima  

99    

Fig. 55. Luis Orlandini de Chile,  II Seminario Iberoamericano de Guitarra.

Tomado de Archivo fotográfico Daniel Moncayo.

El III Seminario se llevó a cabo del 25 al 27 de Abril de 2007, el cual abrió un

espacio a los estudiantes de guitarra del programa Maestro en Música del

Conservatorio del Tolima, del Conservatorio Antonio María Valencia, y otras

instituciones, para realizar diversos recitales en el marco del evento (E5:

líneas 33-37). Los artistas invitados para esta versión fueron, Manuel

Barrueco (EE.UU.-Cuba), Jorge Zamora (Cuba), Luis Orlandini (Chile) y por

Colombia Franz Castillo, Jorge Bueno, Alexander Parra, Daniel Moncayo y

Gustavo Niño. (Programa de Mano, III Seminario Iberoamericano de

Guitarra, 2007)

100    

La IV versión tuvo la presencia de guitarristas internacionales como Víctor

Villadangos (Argentina), Hopkinson Smith (EE.UU), Jorge Luis Zamora

(Cuba) y por Colombia, Gustavo Niño, José Vicente González Villar y Héctor

González; evento que se realizó del 23 al 27 de Septiembre de 2008

teniendo como principal escenario el Salón Alberto Castilla.

101    

3.6. SALÓN ALBERTO CASTILLA MONUMENTO NACIONAL  

 

 

Fig. 56 Antigua Orquesta Sinfónica del Conservatorio en el Salón Alberto Castilla.

Tomado del Archivo Fotográfico Familia Melendro.

El Conservatorio del Tolima bajo la dirección de la señora Amina Melendro

de Pulecio, trabajo por preservar las instalaciones de la institución que desde

1906 abrió sus puertas a la actividad musical de Ibagué, y en vista de lo

sucedido en años anteriores, cuando fueron demolidas varias construcciones

de gran valor arquitectónico e histórico por la falta de normas de protección

en la época, entre las que estuvieron el Colegio San Simón, El edifico de la

Gobernación del Tolima, el teatro Torres, el Banco de Bogotá y la Estación

del tren entre muchos más; solicitó al Consejo de Monumentos Nacionales53,

la declaración de Monumento Nacional al edificio tradicional del

                                                                                                               53 Ente encargado de orientar al Gobierno Nacional y al Ministerio de Cultura en el diseño de las políticas estatales del patrimonio cultural, y que tienen por objetivos la protección, conservación rehabilitación y divulgación de dicho patrimonio. http://www.sinic.gov.co/OEI/paginas/informe/ConsejodeMonumentos.htm

102    

Conservatorio y al Salón Alberto Castilla54, por medio de una carta enviada el

día 17 de enero de 1992 desde la ciudad de Ibagué y en la cual se

sustentaba la importancia y el valor histórico de estas instalaciones para el

conglomerado humano del Tolima.

Fig. 57 Antiguo Edificio de la Gobernación del Tolima.

Tomada del Archivo fotográfico Familia Melendro

En la carta enviada por la rectora del Conservatorio de la época; exponía

varios puntos que justificaban la importancia del mismo y el aporte que

brindó a la cultura musical del Tolima, destacando la creación del bachillerato

musical, en donde se formaron musicalmente considerables generaciones de

jóvenes de la región, así también, la conformación de agrupaciones como

orquestas y coros de música sinfónica, clásica y tradicional de gran nivel

musical que le dieron prestigio a Colombia internacionalmente, y los

                                                                                                               54 En CDNAMC, Solicitud al Consejo de Monumentos Nacionales, Caja 15, Carpeta 2, Melendro de Pulecio, A., Correspondencia, 1992, f. 2.  

103    

concursos internacionales de coros y de composición que posicionaron a

Ibagué como la ciudad colombiana de la música. A esta carta le fueron

anexadas una reseña histórica del Conservatorio, su filosofía, planos del

claustro y el salón, fotografías de las dos construcciones que conformaron un

solo edificio e información gráfica y arquitectónica55.

Fig. 58 Teatro Torres.

Construido en 1911 por Roberto Torres Vargas, Tomada del Archivo fotográfico Familia Melendro

Después de pasado un año y cinco meses desde su solicitud en enero de

1992, y en vista de no obtener respuesta de la petición realizada, el director

administrativo del Conservatorio, señor Manuel Ignacio González, por medio

de una carta enviada el 8 de Julio de 199356, manifestó a la doctora Olga

Pizano subdirectora de patrimonio cultural de la Secretaría del Consejo de

Monumentos Nacionales, su preocupación por no tener contestación alguna

                                                                                                               55 En CDNAMC, Ibíd. Caja 15, Carpeta 2, Melendro de Pulecio, A., Correspondencia, 1992, f. 2-5, 22-24. 56  En CDNAMC, Tramitación. Caja 15, Carpeta 2, González, M. I., Correspondencia, 1993, f. 25-27  

104    

del proceso de tramitación que por parte de esa entidad se estaba

desarrollando. Por consiguiente, el Doctor González fue informado vía

telefónica que la Secretaría de Monumentos Nacionales había hecho la

declaratoria al Salón Alberto Castilla desde el año anterior, por esta razón el

día 22 de Julio, pidió a la Doctora Pizano, enviar la resolución,

pronunciamientos y diligencias hechas por ese despacho al Conservatorio

para tener así, un sustento por escrito de tales hechos.

Fig. 59. Fachadas del edificio tradicional y el Salón Alberto Castilla del Conservatorio del Tolima.

Tomado del Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura.

Tras el estudio de la documentación correspondiente, el Conservatorio

recibió una notificación por escrito de parte de la Arquitecta Rosa Ibel Pinzón

en representación de la Subdirección de Patrimonio Cultural y la Secretaría

del Consejo de Monumentos Nacionales57, donde expresó que ese ente en

su sesión del 15 de Octubre de 1992, según consta en el Acta Nº. 10 del

mismo año, consideró que las cualidades y valores históricos y artísticos del                                                                                                                57 Ente facultado según Articulo sexto de la Ley 163 de 1959 para proponer, previo estudio, la calificación y declaración de sectores de ciudades , zonas de accidentes geográficos e inmuebles como Monumentos Nacionales.

105    

Salón Alberto Castilla del Conservatorio del Tolima, lo hicieron merecedor de

su reconocimiento como Monumento Nacional58. Más adelante, esa misma

entidad propuso al Gobierno Nacional la declaratoria como Monumento

Nacional del edificio Alberto Castilla y como área de influencia la manzana en

la cual se encuentran localizados el Salón Alberto Castilla y el Conservatorio

del Tolima.

Fig. 60. Salón Alberto Castilla.

Tomada de Archivo fotográfico investigadores SAC.

En consecuencia con lo anterior, el Congreso de Colombia decretó por medio

de la Ley Nº 112 del 19 de Enero de 1994, Artículo 2o: “Declárese

Monumento Nacional la edificación e instalaciones del Conservatorio de

música “Alberto Castilla” 59 en Ibagué. Departamento del Tolima”. Documento

que fue acompañado por las firmas de: El Presidente del Senado de la

República, Jorge Ramón Elías Naber y su respectivo Secretario; el

                                                                                                               58  En CDNAMC, Tramitación. Caja 15, Carpeta 2, González, M. I., Correspondencia, 1993, f. 28  59 Conocido actualmente como “Conservatorio del Tolima”, mediante Ordenanza No 101 de 1987.

106    

Presidente de la Cámara de Representantes, Francisco José Jattin Safar y

su respectivo Secretario; el Ministro de Hacienda y Crédito público, Rudolf

Hommes Rodríguez al igual que la Ministra de Educación Nacional, Maruja

Pachón de Villamizar. (Ver Anexo 3).

Dos años más tarde el Ministerio de Educación Nacional mediante el decreto

No. 0745 del 24 de Abril de 1996, artículo 1º, declaró “Monumento Nacional

el Salón Alberto Castilla localizado en la ciudad de Ibagué y de la Colección

de lienzos del maestro Domingo Moreno Otero las cuales forman parte

integral del inmueble”, en el artículo 2º se delimitó como área de influencia “la

manzana en la que se encuentra localizado el conjunto”; y finalizó con el

artículo 4º, el cual expresó lo dispuesto por la Ley 163 de 1959 y su Decreto

Reglamentario: “el Salón Alberto Castilla, los bienes muebles que contiene y

su área de influencia, no podrán ser reparados, reconstruidos ni modificados

sin permiso previo del consejo de Monumentos Nacionales. (Ver Anexo 4).

107    

3.7. OBRAS DE RESTAURACIÓN Y RECUPERACIÓN DEL SALÓN ALBERTO CASTILLA (SAC)  

3.7.1. Restauración del Salón    

Fig. 61. Busto de Beethoven vista hacia la galería.

Tomada del Archivo Investigadores SAC. Fotografía Jorge Andrés López.

El Salón Alberto Castilla es una magnifica construcción que data de más de

70 años de existencia; es considerada una joya arquitectónica construida

entre 1932 y 1934, y se encuentra en la época catalogada por Alberto

Samudio (2001) como “el esplendor de la arquitectura republicana”, este,

108    

“recinto sagrado” llamado así por E4 (línea 65), admirablemente ha

soportado la inclemencia de la naturaleza, la mengua de los materiales de

construcción por el paso de los años, y el ataque biológico, que son los tres

factores más frecuentes de deterioro en las construcciones de esa época.

Tras lograr la Declaración como Monumento Nacional en 1994, la primera

intervención que se hizo al Salón fue el levantamiento del piso en madera

para la extracción del pozo de agua existente desde su construcción y el cual

fue pensado para ayudar a la acústica del recinto, esta intervención fue

conseguida por medio de un contrato a precios unitarios fijos60, entre la

Secretaría de Obras Públicas del departamento y el Arq. Julio Alberto Sierra,

hecho que no fue recibido con agrado por la Arq. Nelly González Quintero

encargada de la evaluación de las obras hechas en 199461, ya que según la

Ley 163 de 1959 toda intervención debe ser consultada y aprobada por el

Consejo de Monumentos Nacionales para poder ser llevada a cabo; y sugirió

la reconstrucción del pozo de agua con el fin de no alterar la acústica del

Salón.

Pasado dos años, en 1996, año de la declaración del Salón y los óleos; se

inició el trámite oficial para la restauración y se obtuvo el contrato No. 0519

de 1996 del Instituto Nacional de Vías (INVIAS) y la Secretaría del Consejo

de Monumentos Nacionales, con el nombre de: Restauración Conservatorio

de Música de Ibagué, Tolima, por un valor de $450’000.000, y se nombró

como Contratista62 al Arq. Restaurador Armando Cortés Torres, como

                                                                                                               60Contrato donde se establecen los precios de cada actividad. En cada uno de los precios se incluyen costos directos que comprenden mano de obra, materiales y equipos y el A.I.U que significa Administración, Imprevisto y Utilidades. 61 En CDNAMC, informe Colcultura, Evaluación obras realizadas en 1994, Caja 18, Carpeta 20 parte 1, González Quintero, N, f. 106-108. 62 Persona a la que se le encarga la realización de una obra o un servicio por medio de un contrato.

109    

Interventora63 de la obra a la Arq. María Helgue Rincón, según resolución

número 004751 del 8 de Agosto de 1997 y como Residente la Arq.

Restauradora Olga Lucia Ruiz Vásquez64.

El Arq. Armando Cortés Torres, el 11 de agosto de 1997 inició los estudios

previos correspondientes del estado del Salón65 y dio su diagnóstico en un

informe en el cual expresó que la cubierta en teja de zinc presentaba

oxidación, además de fisuramientos, desprendimientos y ondulaciones en el

cielo raso; fisuras e indicios de humedad en los muros66, deterioro en los

guarda escobas, y presencia de humedad en los pisos en madera.

Fig. 62. Plafón ubicado en una de las esquinas de la zona oriente del Salón sobre el cielo raso.

Nótese el fisuramiento del cielo raso al costado izquierdo de la foto. Foto No. 01 de la interventoría del Conservatorio del Tolima, Arq. Max Ojeda. Tomada del Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura.

                                                                                                               63 Empleado que fiscaliza ciertas actividades para que se hagan con legalidad.  64  En CDNAMC, Diario de obra, Restauración Conservatorio del Tolima, Caja 20, Carpeta 26 parte 1, Cortes Torres, A., f. 1-9.  65   En CDNAMC, Ibíd. Diario de obra, Restauración Conservatorio del Tolima, Caja 20, Carpeta 26 parte 1, Cortes Torres, A., f. 1-2.  66 Paredes.

110    

Observando en el estado en que se encontraba el Salón Alberto Castilla y

teniendo en cuenta que en el numeral segundo del artículo 11 de la Ley 397

prohíbe la intervención sin previa autorización de parte del Ministerio de

Cultura a cualquier bien de interés cultural, la subdirección de Monumentos

Nacionales del Instituto Nacional de Vías, solicitó la aprobación del proyecto

de intervención del Salón; proyecto que fue estudiado y analizado por la

Dirección de Patrimonio, el cual aprobó en uso de las facultades que le

confiere la resolución No 0128 del 19 de Marzo de 1998, la intervención del

Salón por medio del Articulo 1º de la Resolución Nº 005 de 1998 del

Ministerio de Cultura Nacional (anexo 5).

Fue en 1998, bajo la interventoría del Arq. Max Ojeda, cuando arrancaron las

obras de restauración y recuperación teniendo como prioridad las zonas con

mayor deterioro, la primera zona intervenida fue la Cubierta: estructura que

soporta el Cielo raso, conformado por cerchas67 y listones elaborados en

madera la cual estaba gravemente deteriorada por causa del ataque de los

insectos Xilófagos68y la humedad69. Para reforzar esta estructura le fueron

insertadas cerchas metálicas intercaladas a las cerchas en madera; toda la

madera fue inmunizada para eliminar y prever la propagación de insectos; se

remplazó todas las tejas de zinc70, las cuales presentaban oxidación, por

                                                                                                               67 Las cerchas son estructuras reticuladas, usadas en cubiertas que soportan grandes cargas las cuales pueden ser metálicas y/o en madera. 68 Organismos que se alimentan principalmente de la madera, entre los que se encuentran: los Hongos, las termitas, los gorgojos y los Anobium Punctatum (Carcoma común).      69En CDNAMC, Restauración Conservatorio del Tolima, Calculo estructural, Caja 30, Carpeta 59, Barriga del Diestro, F., f. 2, 7,8.    70 El techo en su construcción original, fue en teja de barro.

111    

tejas de aluminio71 recubierto con anticorrosivo y se le dio el esmaltado final,

color rojo colonial72.

Fig. 63. Cercha que conforma la estructura de la Cubierta del Salón Alberto Castilla.

Se puede observar la cercha original en madera en la parte superior y en la parte inferior la cercha metálica que fue colocada para reforzar la estructura de la cubierta. Tomada de plano: Proyecto de intervención detalles estructura Cubiertas (P-06) Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura.

                                                                                                               71  En CDNAMC, Diagnostico y criterios de intervención Conservatorio del Tolima, Caja 30, Carpeta 62, Cortes Torres, A., f. 59  72  En CDNAMC, Interventoría del Conservatorio de música del Tolima, Caja 21, Carpeta 30 parte 5, Ojeda Gómez, M., f. 855  

112    

Fig. 64. Estructura de sobrecubierta.

Acabado de la sobrecubierta pintado en color rojo colonial y trabajos de restauración del frontón donde se encuentra la escultura del arcángel. Foto No. 011 R 01 de la interventoría del Conservatorio del Tolima, Arq. Max Ojeda. Tomada del Centro de Documentación Nacional- Archivo Ministerio de Cultura.

Fig. 65. Interior de la cubierta.

Cerchas metálicas intercalas con las cerchas en madera, Foto No. 06 de la interventoría del Conservatorio del Tolima, Arq. Max Ojeda. Tomada del Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura.

113    

Por otra parte, el mal estado de la cubierta y la humedad ocasionaron

fisuramientos, ondulaciones y desprendimientos de la yesería, por ende, fue

necesario construir una estructura complementaria en viguetas73 metálicas,

que fueron fijadas a las cerchas metálicas para trasladar el peso de la lámina

horizontal del cielo raso y sus valiosas decoraciones a estos74, además se

restauró la fachada sobre la carrera 1ª, restituyendo los pañetes deteriorados

y colocando pañetes impermeabilizados, así también, se trabajó en la

escultura del arcángel ubicada en el rosetón exterior sur del Salón, el cual

fue restaurado con marmolina y mezcla de cemento.

Fig. 66. Trabajos de restauración en el frontón fachada Carrera 1ª.

Foto No. 09 R 01 de la interventoría del Conservatorio del Tolima, Arq. Max Ojeda. Tomada del Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura.

                                                                                                               73 Elemento prefabricado longitudinal resistente, diseñado para soportar cargas producidas en forjados de pisos o cubiertas. 74  En CDNAMC. Diagnostico y criterios de intervención Conservatorio del Tolima, Caja 30, Carpeta 62, Cortes Torres, A., f. 59  

114    

Fig. 67. Recuperación del Artesonado del cielo raso.

Se puede observar el desmote de toda la silletería en la zona de la galería para adelantar trabajos de resane en la decoración del cielo raso. Foto No. 01 de la interventoría del Conservatorio del Tolima, Arq. Max Ojeda. Tomada del Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura. En el año de 1999, se terminaron las intervenciones ya mencionadas en la

cubierta y el cielo raso, además, se levantó el piso del escenario para

cambiar las vigas75 en madera que se encontraban en avanzado estado de

deterioro, por vigas en madera de abarco inmunizado de mayor resistencia,

posteriormente se colocó el baldosín en la zona del trascenio y el piso en

machimbre de zapan76 en el escenario, los cuales fueron pulidos

respectivamente. Se realizaron resanes de fisuras del cielo raso provocados

por el sismo del eje cafetero, al igual que se instalaron las barandas en la

entrada principal y los balaustres en el escenario, se arreglaron las ventanas

y su respectiva vidriería, se remplazaron las puertas de ingreso a la galería

por causa del alto grado de deterioro que presentaban; se colocaron las

                                                                                                               75 Barra gruesa de madera, metal o cemento armado que tiene la capacidad de sostener y contener peso, sea de cubiertas o pisos, también sirve como elemento de soporte horizontal en las construcciones en general. 76 Madera de excelente calidad y comportamiento mecánico, de gran belleza y cualidades organolépticas como: color, olor, lustre, textura y vetado.  

115    

sobre-ventanas que ayudaron a aislar el sonido que provenía de la calle, por

último se procedió a la instalación de luminarias77.

Fig. 68. Restauración cielo raso.

Foto No. 21 de la interventoría del Conservatorio del Tolima, Arq. Max Ojeda. Tomada del Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura.

Fig. 69. Recuperación de los ornamentos zona de la galería.

Trabajo de resane con yeso en las decoraciones y en las ménsulas de remate de las pilastras o columnatas ubicadas exactamente encima de las arpas doradas. Foto No. 22 de la interventoría del Conservatorio del Tolima, Arq. Max Ojeda. Tomada del Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura.                                                                                                                77  En CDNAMC, Ibíd. Interventoría del Conservatorio de música del Tolima, Caja 21, Carpeta 30 parte 5, Ojeda Gómez, M., f. 847, 848, 852.  

116    

Fig. 70. Restauración plafón central cielo raso.

Foto No. 14 R 01 de la interventoría del Conservatorio del Tolima, Arq. Max Ojeda. Tomada del Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura.

Tras las altas temperaturas que se presentaban en la cubierta y por ende en

el interior del recinto, fue necesario adelantar un estudio térmico, el cual tiene

por objetivo, brindar soluciones a problemas de condiciones altitudinales y

climáticas de una zona determinada, para lograr un ambiente confortable en

el interior de un edificio; el equipo técnico de especialistas de SOLARCO

LTDA quien fue el encargado de elaborar el proyecto y hacer los estudios

correspondientes determinó, que la solución a estos problemas de

temperatura dentro del Salón, era utilizar el sistema de aire por Convección

Natural78, el cual buscaba por medio de la construcción de ductos guiar el

paso del aire de forma natural por medio de la cubierta y el interior del Salón,

en ese sentido, se construyeron rejillas de ventilación en las culatas79 de la

                                                                                                               78  En CDNAMC, Control de temperatura, Caja 21, Carpeta 30 parte 4, SOLARCO LTDA., f. 601-603. Bogotá.  79 Muro que remata con pendientes para recibir el techo de una vivienda. En muchas regiones se le llama cuchilla.

117    

cubierta y se aprovecharon las rejillas tipo alcantarilla que se encontraban en

la fachada por la carrera 1.

En las siguientes imágenes se observan las rejillas de ventilación ubicadas

en las culatas del edificio, las cuales tienen por objetivo permitir el acceso del

aire al interior de la cubierta.

Fig. 71. Rejillas de ventilación.

En el gráfico se observan las rejillas de ventilación ubicadas en la culata de la zona oriental del edificio, las cuales abarcaban el Salón y la musicoteca. Tomada de plano: C-2/2 Detalles estructura Cubierta Salón Alberto Castilla, Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura.

118    

Fig. 72. Rejillas de ventilación.

Rejillas ubicadas en la culata de la zona occidental del Salón, que colinda con el Claustro del Conservatorio. Tomada de plano: C-2/2 Detalles estructura Cubierta Salón Alberto Castilla, Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura.

Fig. 73. Rejillas de ventilación zona oriental.

En esta fotografía se puede ver, como se adelantaron los trabajos finales en el sistema de ventilación, por medio del toque final con la aplicación de la pintura. Foto No. 10 R 01 de la interventoría del Conservatorio del Tolima, Arq. Max Ojeda. Tomada del Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura.

119    

Dentro de las actividades de restauración que se hicieron en el año 2000 se

aprecian: resanes generales de pintura dentro del Salón como en sus

fachadas, compra e instalación del sistema de detención de incendios,

resanes e impermeabilización de muro exterior que da hacia el patio,

construcción de una rampa de acceso al Salón, enmaderado del cielo raso

sobre el trascenio para proteger su estado, reparaciones en los zócalos80 del

muro norte afectados por la humedad, reinstalación y anclaje de las sillas al

piso del Salón, instalación del timbre para llamar a escena y arreglos de

lámparas y sus respectivos interruptores.81

El 9 de agosto del 2000, se hizo la reapertura del Salón con un concierto de

gala en homenaje a la señora Amina Melendro de Pulecio, con el patrocinio

del Ministerio de Cultura y la Gobernación del Tolima, contó con la

participación de la Orquesta Sinfónica del Conservatorio del Tolima, junto

con el solista invitado, Arturo Mendoza (cornista), bajo la dirección del

Maestro Cristoph Hagel.

                                                                                                               80 Cuerpo Inferior de una pared, edificio u obra 81 En CDNAMC, Segundo informe de interventoría obra de restauración Conservatorio del Tolima, Caja 20, Carpeta 23, Ministerio de Cultura, Dirección de Patrimonio., f. 5-10.

120    

 

 

Fig. 74. Portada Programa de Reinauguración del Salón Alberto Castilla, Marzo 9 de 2000

Tomada del Archivo de Carolina Torres López.

Por otra parte, a pesar de los trabajos realizados en años anteriores, en el

2001 los problemas de humedad persistieron a causa de las aguas lluvias, ya

que las canales que daban hacia el patio donde se encuentra el busto de

Castilla, se hallaban en sentido contrario a la ubicación del sifón82, además

las hojas que caían de los árboles del patio causaban taponamiento en

bajantes y tuberías, provocando que en días de lluvias, el agua se rebosara

hacia el interior y produjera humedad la cual afectaba la yesería, los muros y

el cielo raso del salón; problema que fue resuelto técnicamente por medio de

                                                                                                               82 En CDNAMC, Restauración Conservatorio de Música “Alberto Castilla” Ibagué-Tolima, Caja 18, Carpeta 20 parte 2, Ojeda Gómez, M. Correspondencia, 2001, f. 226

121    

la instalación de gárgolas83 metálicas que desembocaban el agua hacia la

fachada y el patio84. De igual manera, se hicieron trabajos de mejoramiento

en las piletas ubicadas en el patio contiguo al Salón, al cual le fueron

colocados bombas sumergibles para controlar la salida del agua y reflectores

para su funcionamiento nocturno.

Fig. 75. Corredor al costado norte del Salón Alberto Castilla.

Al fondo se puede observar la antigua edificación construida para la Banda de música del Conservatorio, la cual fue demolida en 1964 para la ampliación de las aulas del bachillerato musical. Tomada del Archivo fotográfico Familia Melendro.

La iluminación que presentaba el Salón Alberto Castilla antes del año 2004

en palabras del interventor Arq. Néstor Vargas Pedroza era “deficiente e

improvisada”85, situación que causaba problemas de encandilado en los

músicos de la orquesta, en ese mismo año con la ayuda de la interventoría

se ejecutó un proyecto de iluminación que mejoró las condiciones de

                                                                                                               83 Elemento por medio del cual se genera el desagüe de un tejado 84 En CDNAMC, Informe final de interventoría, Caja 26, Carpeta 49 parte 3, Vargas Pedroza, N., f. 599. 85 En CDNAMC, Restauración Conservatorio de Música “Alberto Castilla”, Informe de reconocimiento del inmueble, Caja 26, Carpeta 48, Vargas Pedroza, N., f. 6

122    

alumbrado, logrando los niveles adecuados de luz en el escenario y la

concordancia del mismo con los valores estéticos del lugar. De acuerdo con

el proyecto de iluminación del escenario se suministraron e instalaron:

reflectores de metal halide de 150 W en la zona trasera del Salón, 4

reflectores halógenos referencia Puma de 300 W en los muros laterales del

escenario, balas escualizables de metal halogen de 150 W en la zona

delantera del escenario fijadas al cielo raso y se acordó según el proyecto

conservar los reflectores Mondial de la zona del público y las cinco balas

Mondial del rosetón central86.

Fig. 76. Iluminación del escenario.

Las flechas en el grafico señalan la direccionalidad de las luces y su ubicación en el escenario. Tomado de Progetto illuminotecnico Salón Alberto Castilla, Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura.

                                                                                                               86   En CDNAMC, Progetto illuminotecnico, Caja 26, Carpeta 49 parte 4, Targetti Sankey s.p.a., f. 645-653.  

123    

Fig. 77. Ubicación de la nueva luminaria.

Siguiendo los números en la grafica se podrá observar la ubicación y el tipo de luces propuestas según el proyecto de Iluminación del SAC. 1 central bala escualizable metal halogen 150 W; 5 y 6 reflectores orientables Mondial; 9, 10, 11 y 12 reflector halógeno Puma de 300 W indirecta; 2, 3, 4 y 7 metal halogen de 150 W; 8 reflector halogen Puma de 300 W directa. Tomado de Progetto iluminotecnico Salón Alberto Castilla, Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura

Fig. 78. Iluminación del escenario y su alcance hacia la galería.

Vista prospectiva que buscaba marcar el alcance de luminosidad en el escenario y la galería. Tomado de Progetto illuminotecnico Salón Alberto Castilla, Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura.

124    

Por otra parte, en el año 2005 tras la búsqueda de salvaguardar las

instalaciones del Conservatorio y su Salón Alberto Castilla, la rectora del

Conservatorio Luz Alba Beltrán, propuso a la Secretaría de Tránsito de

Ibagué la desviación del tráfico vehicular público por la carrera 1ª87, ya que

en estudios anteriores hechos por el Ingeniero Enrique Castillón en el año

2001, se demostró que la decoración del Salón estaba en peligro por la baja

resistencia de los materiales en que se hizo la construcción, que fueron una

mezcla entre adobe y ladrillo de arcilla; y además por las constantes

vibraciones causadas por el tráfico vehicular por esta zona, hechos que

fueron notificados a la dirección de Patrimonio por medio de un oficio el 2 de

Mayo de 2005, el cual buscó el apoyo del mismo para tal fin. Los frutos de

esa gestión se vieron dos años más tarde cuando se inició la construcción

del Parque de la Música el cual fue inaugurado en enero de 2008, bajo la

dirección de la Arq. Carolina Perea con recursos del Gobierno Nacional y la

Alcaldía de Ibagué.88.

                                                                                                               87En CDNAMC, Solicitud al Ministerio de Cultura, Caja 15, Carpeta 1, Beltrán Agudelo, L. A. Correspondencia, 2005, f. 24-25.   88    En Memorias Periodísticas 2007, Biblioteca Conservatorio del Tolima, El Nuevo Día Viernes 28 de Diciembre de 2007.  

125    

3.7.2. Restauración de los Óleos

Fig. 79. Salón Alberto Castilla visto desde el escenario.

Tomada del archivo fotográfico investigadores SAC.

El Conservatorio del Tolima en cabeza de su rectora la Doctora Luz Alba

Beltrán, presentó un proyecto al Ministerio de Cultura para la restauración de

los 16 óleos los cuales forman parte integral del Salón Alberto Castilla

declarados Monumento Nacional, bien mueble, en 1996, tal proyecto fue

tramitado y aprobado en 2005, año en el cual se abrió una convocatoria por

medio de la pagina web del Ministerio de Cultura, a la cual se presentaron

varias compañías y para la cual fue favorecida La Fundación para la

Conservación y la Restauración del Patrimonio Cultural, Funcore89.

                                                                                                               89   Entidad sin ánimo de lucro, que desde 1988 agrupa expertos en arte, restauración, arquitectura, historia, antropología, arqueología, pedagogía, química, física y biología, los

126    

En consecuencia, en febrero de 2007, inició la primera fase del proyecto que

comenzó con la toma de muestras del soporte, bastidores, tela, fibra y

análisis de pigmentos utilizados, los cuales fueron llevados a la facultad de

restauración de la Universidad Externado de Colombia, proceso que duró

mes y medio; de los resultados de los mismos se esperaba que arrojaran

datos como: la época, si fueron elaborados en un solo taller y si son de un

solo autor o de varios. Posterior a ese estudio, se envió la propuesta de

intervención a la Dirección de Patrimonio, el cual aprobó el proyecto con una

inversión de 80 millones de pesos, y dio el plazo de cuatro meses para la

entrega de los mismos por parte de Funcore90.

Fig. 80. Retrato de Rossini, antes y después de la restauración del óleo.

Aquí se puede observar en la zona izquierda de la imagen, los pequeñas grietas en el borde del oleo causado por la humedad y los insectos xilófagos, en la parte derecha de la imagen el óleo con la figura de Rossini totalmente restaurado. Tomado de la pagina web extroversiauniversia.net.co/html/arteylit/ar...                                                                                                                                                                                                                                                                                                                            cuales trabajan en la identificación, valoración, conservación, restauración, protección, difusión y gestión del patrimonio cultural.  90 En Memorias Periodísticas 2007, Biblioteca Conservatorio del Tolima, El Nuevo Día Jueves 22 de Febrero de 2007.

127    

Fue así, como iniciaron los trabajos de restauración en junio de 2007,

procedimiento que fue narrado por la restauradora encargada Isabel Cristina

Quintero, al periódico ibaguereño el Nuevo Día en septiembre del mimo año

y en cual describió:

1. “se empezó con el desmonte de las obras; posteriormente, se hizo la

consolidación de la capa pictórica por medio de una inyección, a

través de la cual se puso un adhesivo para que la pintura no se

siguiera cayendo…

2. …Las 16 obras recibieron una limpieza del barniz de oxido, que

determino los colores originales; se limpiaron de la tierra acumulada,

excremento de pájaros y materiales ajenos al oleo…

3. …se hicieron injertos de lienzo en partes donde estaba deteriorado

por el ataque biológico, y utilizando la misma calidad de tela y un

adhesivo especial”91.

En otras palabras, fue necesario rellenar las pequeñas partes de capa

pictórica del lienzo inexistente por causa del ataque de los xilófagos, con tela

y adhesivo; quienes de igual manera se encargaron de deteriorar los

bastidores que fueron cambiados por otros nuevos en madera de pino,

posteriormente se coloco una pasta de resane, para luego, aplicar color con

pigmentos específicos en las zonas afectadas, por último se aplicó un barniz

de protección sobre los lienzos. Dentro del grupo de restauradores que

ayudaron en este valioso rescate de las obras del Maestro Domingo Moreno

Otero se encontraron: Juan de Jesús Guerrero, Isabel Cristina Quintero,

Margarita María Vásquez Corredor y Timoleón Guerrero de Funcore.

                                                                                                               91   En Memorias Periodísticas 2007, Biblioteca Conservatorio del Tolima, El Nuevo Día Miércoles 5 de Septiembre de 2007.  

128    

Para finalizar, la entrega oficial de los óleos restaurados se hizo el martes 4

de septiembre de 2007; noche que fue engalanada con un concierto a cargo

de la Orquesta Sinfónica del Conservatorio del Tolima dirigida por el Maestro

Germán Céspedes y como solista invitado el violinista Rubén Darío Reina en

el Salón Alberto Castilla, acto en el cual fueron descubiertos uno por uno los

oleos por parte de representantes de diferentes delegaciones, entre los que

estuvieron, María Eugenia Serpa Izasa, delegada del Ministerio de Cultura, la

cual reveló el óleo de Weber; Antonio Melo Gerente de El Nuevo Día,

encargado de descubrir la obra de Schubert; Carlos Emilio Díaz, delegado de

la Gobernación del Tolima y quien reveló el oleo de Haydn; Jaime Corredor

en representación de Consejo Directivo del Conservatorio del Tolima, quien

descubrió la imagen de Handel. Entre otros representantes de distintas

delegaciones92.

Fig. 81. Programa de mano Concierto dedicado a los óleos restaurados del Salón Alberto Castilla Septiembre 4 de 2007.

Tomado del Archivo del Conservatorio del Tolima

                                                                                                               92  En Memorias Periodísticas 2007, Biblioteca Conservatorio del Tolima, El Nuevo Día jueves 6 de Septiembre de 2007.  

129    

CONCLUSIONES    El resultado de este trabajo investigativo es un documento en el cual se

relatan aspectos como: arquitectura, patrimonio, eventos, obras de

restauración y perfeccionamiento del Salón Alberto Castilla, los cuales

evidencian su aporte al desarrollo cultural y por ende, su trascendencia en la

historia de Ibagué; además, describe la historia del Conservatorio del Tolima

vista a partir de los hechos ocurridos en este majestuoso Monumento,

considerado de igual forma “Templo de la Música”.

De esta manera, se afirma que el Salón Alberto Castilla ha sido emblema de

la cultura de Ibagué “Capital Musical de Colombia” desde su construcción

hasta nuestros días, ya que ha brindado a la ciudadanía la oportunidad de

disfrutar de diferentes espectáculos musicales y artísticos, además ha abierto

espacios para el desarrollo político y social de la región.

Para los investigadores fue un reto realizar este proyecto, ya que era

complicado encontrar la documentación necesaria para hacer la

reconstrucción histórica de este lugar, el cual se logró a través de una

profunda búsqueda en los archivos del Ministerio de Cultura, Conservatorio

del Tolima, Familia Melendro y del señor Hernando Bonilla, en los cuales se

obtuvo la información necesaria para el buen desarrollo de esta investigación

Este se logró por medio de la organización sistemática de la información

recolectada, permitiendo una visión global de todos los hechos relevantes

que marcaron el desarrollo del Salón, lo cual hizo posible realizar un registro

130    

cronológico por medio de líneas de tiempo, que dio como resultado el

informe final y un cuadro anexo sobre los principales eventos, donde se hizo

énfasis en algunos eventos considerados de gran trascendencia como: Los

Congresos Nacionales de la Música, los Concursos Polifónicos

Internacionales “Ciudad Ibagué”, el Seminario Iberoamericano de Guitarra,

entre otros.

De igual forma, fue importante resaltar las restauraciones estructurales,

decorativas y pictóricas, hechas al Salón Alberto Castilla, ya que permitieron

evidenciar el valor que tiene éste como Monumento Nacional para el

desarrollo cultural de la Nación, de igual manera, este trabajo de

Investigación quiso crear conciencia del valor y la importancia que tiene este

recinto para el Conservatorio del Tolima y la ciudad de Ibagué

El elaborar este trabajo de investigación, fue de suma importancia para el

crecimiento profesional de los investigadores, ya que han enriquecido sus

conocimientos en áreas como: la investigación formativa, la historia, la

arquitectura, las leyes, la pintura, entre otras, sirviendo como un gran

complemento al título de Licenciado en Música y además permitió acercarse

a la historia de la institución de la cual se sienten orgullosos de pertenecer.

El Conservatorio del Tolima en su alto grado de interés por reconstruir su

historia, cuenta en la actualidad con un grupo de investigación institucional

reconocido por Colciencias, el cual adelanta investigaciones acerca de la

historia de esta institución. Es por esto, motivante y gratificante para el grupo

de investigación del Salón Alberto Castilla, entregar este documento al

Conservatorio, ya que con él se contribuye en dicha tarea, sabiendo que no

existía ningún escrito que diera evidencia del significado del Salón Alberto

Castilla para la institución y el conglomerado humano del Tolima.

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ANEXOS