2

Sin duda fue uno de los pintores que revoluciona-ron la pintura jun-to con Picasso y Miró en el siglo XX. Representante de la vanguardia española de las décadas del ’20 y ’30. Personaje po-lémico que supo explotar el costa-do comercial del arte y la pintura.

Su herma-no Salvador muerto antes

de que él naciera, le dio su nombre cuando nació en 1904 en el pue-blo de Figueras.

SALVADOR DALIEL SURREALISMO

3

Ya desde niño

comenzó a de-

mostrar una gran

condición para la

pintura, en 1917

realiza algunas

obras “domésti-

cas” como por

ejemplo La Abue-

la Ana Cosiendo.

con 18 años se

inscribe en la es-

cuela de Bellas Ar-

tes de Madrid, de

donde acabaría

siendo expulsado,

y traba amistad

con otros

jóvenes

de la

épo-

c a

como Luis Buñuel,

que más tarde se

convertiría en uno

de los más gran-

des cineastas que

diera España y Fe-

derico García Lor-

ca, también uno

de los escritores

más populares de

ese país.

Luego de un brwe-

ve paso por el cu-

bismo, de moda

en la época de-

bido al auge de

Las circunstan-

cias de la muer-

te de su hermano

influirán en la for-

ma en que sus pa-

dres cuidarán de

él, proyectando

dosis suplementa-

rias de afecto que

contribuyeron a

forjar una persona-

lidad egocéntrica

y extravagante;

pero también que

se vea a sí mismo

como el fantas-

ma del hermano

muerto, familia-

rizándose desde

pequeño con una

idea que marcará

toda su produc-

ción artística: la

muerte.

4

de los Sueños, de

Freud, y al menos

desde 1926, su

pintura ya tenía

incorporados ma-

teriales que pro-

venían de sus pro-

pias experiencias

oníricas.

Muchos autores

coinciden en se-

ñalar que Dalí

tenía un particu-

lar interés por las

prácticas surrea-

listas mucho antes

de unirse al movi-

miento. En 1922

ya había leído

La Interpretación

Picasso, Dalí se

vuelca hacia las

nuevas tenden-

cias que por ese

entonces estaban

representadas por

el Surrealismo, al

que se une defini-

tivamente en 1929

en la gran Ciudad

Luz, en París.

5

Por su parte el Su-

rrealismo surge a

principios de los

años veinte de

un grupo de poe-

tas, capitaneado

por André Breton,

fuertemente in-

fluenciados por

las ideas freudia-

nas. Los sueños y

los deseos son el

material favorito

de los surrealistas,

quienes además

tenían ideas po-

líticas sobre una

sociedad nueva,

como casi todos

los movimientos

de este tipo que

florecieron en la

década. Una vez

dentro del mo-

vimiento, Dalí se

convirtió en el su-

rrealista más ra-

dicalizado, inten-

tando avanzar

cont inuamente

6

en los métodos,

e incluso propuso

objetivar y siste-

matizar el delirio,

mediante su mé-

todo “paranoico-

crítico” que desa-

rrollará en forma

escrita durante la

década del trein-

ta. En síntesis lo

que propone este

método es una

vía para que el ar-

tista sistematice y

tome propiedad

de sus propias ob-

sesiones y deseos

para organizarlos

como material ar-

tístico.

Hacia fines de la

década del vein-

te y principios del

treinta tres gran-

des cambios mar-

carían la produc-

ción futura del

pintor: la ruptura

con el surrealis-

mo y la relación

con Gala, quien

lo acompañara

por el resto de sus

días, y la separa-

ción de su padre.

La producción

de Dalí fue espe-

7

cialmente prós-

pera durante la

década del trein-

ta, y mientras se

mantuvo dentro

del movimiento

surrealista. La ma-

yoría de los temas

que desarrollaría

durante toda su

vida, surgen en

esta época. Así

aparecen los re-

lojes derretidos

en La persistencia

de la memoria de

1931, las figuras

dobles en El hom-

bre invisible de

1929-1933, y los ali-

mentos y organis-

mos en putrefac-

ción, como en El

espectro del sex-

appeal de 1934.

Los elementos

blandos tiene una

significación es-

pecial para el pin-

tor ya que repre-

sentan aquellas

cosas que pue-

den ser digeridas,

en el sentido de

comprendidas. A

ellas se oponen

las cosas duras, in-

alcanzables para

el conocimiento.

Con el fin de la

década termina

8

también la rela-

ción con su pa-

dre. El alejamien-

to durará veinte

años, la pelea se

produjo cuando

en una exposi-

ción parisina Dalí

colocó debajo

de una cromo-

litografía la ins-

cripción “a veces

escupo por pla-

cer sobre el retra-

to de mi madre”.

Casi al mismo

tiempo el pintor

conoce a Ga-

lia, quien toda-

vía estaba casa-

da con el poeta

Paul Eluard. Ga-

lia poco a poco

9

se convierte en

su compañera,

modelo y musa

inspiradora, su re-

lación con Dalí

durará hasta 1982

cuando muere lle-

vándose consigo

lo mejor del pin-

tor ampurdanés.

En 1939 Dalí es

oficialmente ex-

pulsado del movi-

miento surrealista

por Bretón y sus

seguidores. Los

motivos de su ex-

pulsión parecen

determinados

por un excesivo

recelo del resto

de los integrantes

hacia el talento

y la popularidad

de Dalí que va

en aumento. Por

esos años Dalí ya

contaba con una

gran aceptación

en Estados Uni-

dos y Europa, la

prensa de ambos

centros artísticos

lo recibió con los

brazos abiertos,

con su extrava-

gancia e ironía

ocupaba sendos

espacios en las

publicaciones lo-

cales.

Expulsado del su-

rrealismo ofi-

cial se acer-

ca a la

t ra d i c i ón

pictórica,

pero sin

abando-

nar las

temáticas y los

procedimientos

del método pa-

ranóico-cr í t ico,

desarrollado en

su etapa anterior.

Así, ya instalado

en Portlligat con

Galia, comienza a

trabajar la temáti-

ca religiosa y se

interesa por los re-

cientes descubri-

mientos de la física

nuclear. Luego de

la segunda guerra

m u n -

dial

su

10

producción se

expande a la es-

cenografía, el di-

seño de joyas y la

holografía. Tam-

bién durante toda

su vida colaboró

con el director es-

pañol Luis Buñuel

en muchas de sus

películas como

Un perro andaluz,

Minotaure o El su-

rrealismo al servi-

cio de la revolu-

ción.

En 1982 lo sor-

prende la muerte

de Galia, sus últi-

mos años los de-

dicó a la revisión

de la obra de los

grandes maestros

como Velázquez

y Miguel Angel.

Finalmente cuan-

do murió en 1989,

ya había logra-

do vencer las re-

sistencias que se

enfrentaron a su

renovador estilo.

11

12

ANDREA LUGO DISEÑOGRAFICO

DISEÑO EDITORIAL BOGOTA 2012