Sammellust

Dr. Sabine Haag

Generaldirektorin

Kunsthistorisches Museum Wien

Burgring , Wien

© KHM

Autoren:

Gerlinde Gruber (Barocke Hängung, , , )

Barbara Herbst (, , , )

Rotraut Krall (, , , , , , , )

Manuela Laubenberger ()

Konrad Schlegel (, , , , , )

Renate Schreiber (Einleitung, )

Agnes Stillfried (, , , , )

Francesca del Torre Scheuch ()

Daniel Uchtmann (, , , )

Karoline Zhuber-Okrog ()

Andreas Zimmermann (, , , )

HERAUSGEBERIN

PARTNER

David Teniers d. J.Erzherzog Leopold Wilhelm (1614–1662) in seiner Galerie in Brüsselum 1650, Leinwand

ÖFFNUNGSZEITEN 17. Juni bis 28. September 2014Di – So, – Uhr; Do – Uhr Juni bis August täglich geöffnet!

Sammellust

DEViele Menschen gehen ihrer Sammellust mit

Enthusiasmus nach, doch nur wenige Samm-

lungen werden über Jahrzehnte oder gar Jahr-

hunderte gleichsam als Einheit bewahrt und ge-

schätzt. Zu diesen Ausnahmen gehört glück-

licherweise die außergewöhnlich qualitätvolle

»galeria« von Erzherzog Leopold Wilhelm

(–). Anlässlich der . Wiederkehr sei-

nes Geburtstages präsentiert das Kunsthistori-

sche Museum Wien eine Auswahl aus seiner

Sammlung, die einen grundlegenden Bestand

des Hauses umfasst. Mit Leidenschaft und ei-

nem großen Teil der ihm zur Verfügung stehen-

den Mittel hat der Erzherzog seine Kunstsamm-

lung zusammengetragen. Er nutzte sie auch ge-

schickt für sein Ansehen: Indem er seine

Meisterwerke durch gemalte und gedruckte Bil-

der international bekannt machte, etablierte er

seinen Ruf als exzellenter Kenner und Liebha-

ber der Künste.

Saal VIII bietet einen Eindruck von der Viel-

falt der Sammlung und wie Leopold Wilhelm

sie präsentierte. Zusätzlich werden in der Ge-

mäldegalerie und der Kunstkammer weitere

Meisterwerke aus dem Besitz des Erzherzogs

gesondert gekennzeichnet, und im Münzkabi-

nett findet sich eine ihm gewidmete Vitrine.

Folgen Sie der erzherzoglichen Sammellust

durch das Haus, es lohnt sich!

EINLEITUNG

17. JUNI BIS 28. SEPTEMBER 2014

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OPO

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MM E L L

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26■ Gemäldegalerie

■ Gemäldegalerie

0.5

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■ Kunstkammer Wien

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David Teniers d.J., Leopold Wilhelm in seiner Brüsseler Galerie, um 1651, © KHM

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Wir verschicken die Karte innerhalb der EU

für Sie. Die Box finden Sie im Shop.

grüsse aus Dem KunstHistori-scHen museum

Kurze Führungen zur Mittagszeit: Mittagszy-

klus “Sammellust” zur Sonderausstellung je-

den Dienstag um 12.30 Uhr im Juli und Au-

gust. Themen in unserem Monatsprogramm

und auf www.khm.at

Dr. Irene Schaudies, Archduke Leopold

Wilhelm and Jacob Jordaens

Irene Schaudies hat über Jacob Jordaens dis-

sertiert und mit Joost Vander Auwera und Jus-

tus Lange an der Ausstellung Jordaens und die

Antike in Brüssel/Kassel gearbeitet. Sie ist

freie Kunsthistorikerin mit Forschungsschwer-

punkt Flämischer Barock und hat bis jetzt über

Jordaens, Rubens und die Caravaggio-Rezep-

t ion in den Südl ichen Nieder landen

publiziert.

Vortrag

Fr 12. september 16 UhrVOrtragsraUm

mittags- füHrungen

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■ Ausstellung »Sammellust«

Sabine Haag (Hg.)

Broschur, 112 Seiten, deutsch

ISBN 978-3-99020-071-1

€ 14,95

Katalog

Frans Luycx

ErzhErzog LEopoLd WiLhELm

Zugeschrieben an: Alessandro Abondio

porträtmEdaiLLE

Jan Davidsz de Heem

EucharistiE

Augsburg zWEi pistoLEn mit FLintEnschLoss

David Teniers d.J.

VogELschiEssEn zu BrüssEL

Leonhard Kern

szEnE aus dEm drEissigjährigEn KriEg

Leonhard Kern

aBundantia

Pier Jacopo Alari de Bonacolsi, gen. Antico

atropos

Dionysio Miseroni

muschELFörmigE schaLE

Florentinisch

L'arrotino (dEr schLEiFEr)

Italienisch

ushEBti

Römisch

magischE gEmmE

Römisch

KaisEr Lucius VErus

Balthasar Herold, Johann Philipp Barth ErzhErzog LEopoLd WiLhELm

1

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Im Sonder-auSStellungS-Saal

14

David Teniers d.J.

thEatrum pictorium

BarocKE hängung

David Teniers d.J.

ErzhErzog LEopoLd WiLhELm in sEinEr gaLEriE in BrüssEL

Tiziano Vecellio, gen. Tizian

jacopo strada

Antonello da Messina

maria mit Kind und hEiLigEn

Jacopo Robusti, gen. Tintoretto

BiLdnis EinEs WEissBärtigEn mannEs

Raffaello Santi, gen. Raffael

hL. margarEtE

Giorgione

diE drEi phiLosophEn

Carracci

BEWEinung christi

Jan van Eyck

KardinaL niccoLò aLBErgati

Pieter Bruegel d.Ä.

jägEr im schnEE (WintEr)

Anthonis van Dyck

gEFangEnnahmE simsons

Frans van Mieris d.Ä.

KaVaLiEr im VErKauFsLadEn

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Jacob Jordaens

FEst dEs BohnEnKönigs

Joachim von Sandrart

minErVa und saturn

Christoph Paudiß

hL. hiEronymus

Peter Paul Rubens

gEWittErLandschaFt mit jupitEr, mErKur, phiLEmon und Baucis

Peter Paul Rubens

haupt dEr mEdusa

Meister der Wiener Gregorplatte

hEiLigEr grEgor mit schrEiBErn

Pier Maria della Pescia Serbaldi, gen. Tagliacarne

poLyhymnia

Meister der Dosenköpfe

zWEi dosEnBödEn

Pier Jacopo Alari de Bonacolsi, gen. Antico

hErKuLEs und antäus

Leonhard Kern

christus in dEr ruhE

Gottfried Libalt

stiLLEBEn mit BüstE ErzhErzog LEopoLd WiLhELms

Zugeschrieben an: Jan van den Hoecke

aLLEgoriE auF ErzhErzog LEopoLd WiLhELm (1614 —1662)

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In der gemälde-galerIe

In der KunSt- Kammer

Obwohl der Westfälische Friede 1648 den Drei-

ßigjährigen Krieg beendet hat, befinden sich

Spanien und Frankreich weiter im Krieg. So

bleibt der Erzherzog im militärischen Einsatz.

Die Niederlande sind seit vielen Jahren das

Zentrum des Kunsthandels für ganz Europa.

Infolge der politischen Wirren in England ge-

langen zusätzlich vortreffliche Gemäldesamm-

lungen auf den Markt. Hier greift Leopold

Wilhelm begeistert zu, beraten durch seinen

Kammermaler Jan van den Hoecke. Später

übernimmt dieses Amt David Teniers d.J., der

mit verschiedenen Galeriebildern die inzwi-

schen zusammengetragenen Kunstwerke be-

kannt macht.

1656 legt Leopold Wilhelm auf eigenen

Wunsch sein Amt nieder und kehrt nach Wien

zurück. Ein halbes Jahr später stirbt sein Bru-

der, Kaiser Ferdinand III. Nach einer schwie-

rigen Kaiserwahl wird dessen junger Sohn

Leo pold I. mit 19 Jahren zum Kaiser gewählt.

Leopold Wilhelm steht ihm mit seinem Rat

zur Seite; beide verbindet ein sehr gutes Ein-

vernehmen.

1658 wird das obere Geschoß der Wiener Stall-

burg für die Aufstellung der umfangreichen

Sammlung des Erzherzogs adaptiert. Anton

Am 5. Januar 1614 kommt in Wiener Neustadt

Erzherzog Leopold Wilhelm als jüngster Sohn

des späteren Kaisers Ferdinand II. und der

Maria von Bayern zur Welt.

Als Nachgeborener wird er vom Vater für die

geistliche Laufbahn bestimmt. Frans Luycx

porträtiert den blond gelockten Prinzen, im

Alter von etwa 22 Jahren, im geistlichen Ge-

wand. Das Bild zeigt einen sensiblen, etwas

melancholisch blickenden Erzherzog. Tatsäch-

lich ist er mit seiner Bestimmung zum Bischof

(von Passau, Straßburg u.a.) und Hoch- und

Deutschmeister des Deutschen Ordens wenig

glücklich.

Sein Bruder Ferdinand III. überträgt ihm 1639

und 1645 zweimal den Oberbefehl über die

kaiserlichen Truppen im Dreißigjährigen

Krieg, eine Aufgabe, die der militärisch uner-

fahrene Leopold Wilhelm mit viel Einsatz,

aber wenig beständigem Erfolg übernimmt.

Im April 1647 reist Leopold Wilhelm nach

Brüssel und tritt im Auftrag seines Cousins,

König Philipps IV. von Spanien, ein politisch

schwieriges Amt an: die Statthalterschaft in

den Spanischen Niederlanden (heute etwa

Belgien und Luxemburg). Aus Wien begleitet

ihn als Kammerherr sein Vertrauter Graf Jo-

hann Adolph von Schwarzenberg.

1

Frans Luycx (Antwerpen 1604 – 1668 Wien)

ErzhErzog LEopoLd WiLhELm (1614 – 1662) in gEistLichEm gEWand, BrustBiLd

um 1638Leinwand, 85 x 56 cmInv.-Nr. GG 2754

2

Zugeschrieben an: Alessandro Abondio (1570/80 – 1648)

porträtmEdaiLLE (gnadEnmEdaiLLE) dEs LEopoLd WiLhELm

ohne Jahr (nach 1641)Gold (Prägung), 42,5 mm, 35,14 g (entspricht 10 Dukaten), Öse abgebrochenInv.-Nr. MK 2545bβ

Leopold Wilhelm war aufgrund seiner Her-

kunft und durch die Vielzahl seiner Wirkungs-

stätten mit den Medien der Münze und der

Medaille vertraut. Dennoch ist bemerkens-

wert, dass die Mehrzahl seiner Medaillen eine

Funktion als Geschenk und Auszeichnung in-

nehatte.

Auf der Vorderseite zeigen diese »Gnadenme-

daillen« sein betont geistliches Brustbild und

auf der Rückseite stets eine Komposition aus

Löwe und Lamm unter einem Kreuz, auf des-

sen Querbalken ein Zaumzeug, Lorbeerzwei-

ge und das Auge Gottes zu sehen sind. Die

Deutung ist nicht einfach. Das Lamm kann

als agnus dei interpretiert werden, es kann

aber auch für die Gerechtigkeit stehen, der

Löwe steht für die Tapferkeit und der Zügel

für die Mäßigung, der Lorbeer kann sowohl

für den Glauben als auch für den Sieg stehen.

Man wird nicht fehlgehen, dies als allegori-

sche Darstellung der Eigenschaften des Erz-

herzogs zu sehen, die in der stets damit ver-

knüpften Devise »TIMORE DOMINI« (»in

Gottesfurcht«) gipfelt.

van der Baren kümmert sich als Galeriedirek-

tor um den Umbau und verfasst 1659 ein Ver-

zeichnis aller Kunstwerke.

Am 20. November 1662 stirbt Leopold Wil-

helm in Wien. Einen Teil der Tapisserien ver-

erbt er seinem Vertrauten Schwarzenberg,

seine Gemälde dediziert er, »als das liebste

aus meinem Nachlaß«, seinem Neffen Kaiser

Leopold I.

Ein wesentlicher Teil dieser Sammlung trägt

bis heute zum Ruhm des Kunsthistorischen

Museums Wien bei.

// Im Sonderausstellungssaal // Im Sonderausstellungssaal

3

Jan Davidsz de Heem (Utrecht 1606 – 1683/1684 Antwerpen)

EucharistiE, Von FruchtgirLandEn umgEBEn

1648 datiert Leinwand, 138 cm x 125,5 cm x 2,5 cmInv.-Nr. GG 571

De Heem malte dieses geistliche Stillleben

1648 für Leopold Wilhelm, dessen Devise

Timore Domini (in Furcht vor dem Herrn) so-

wohl seine persönliche Frömmigkeit als auch

seine vielen geistlichen Ämter widerspiegelt.

Bereits mit 11 Jahren wurde er zum Bischof

von Passau gewählt; es sollten noch zahlrei-

che Bistümer folgen. Geistliche Stillleben wa-

ren eine Spezialität der flämischen Barock-

malerei und wurden von den Jesuiten im Sin-

ne der Gegenreformation gefördert. Die

sinnliche Freude an der genauen Wiedergabe

paart sich in dieser Verherrlichung der Eucha-

ristie mit christlicher Symbolik: Messkelch

und strahlenumkränzte Hostie rahmen Früch-

te und Blumen, die Tod und Auferstehung

symbolisieren. So steht der Mohn für Christi

Leidensweg, die Kirsche für die Sünde und

ihre Überwindung, Kornähren und Trauben

für Brot und Wein der Eucharistie und der

Schmetterling für die auferstandene Seele.

Das Vogelschießen gehört zu den traditionel-

len Vergnügen der St. Georgs Armbrustgilde

in Brüssel, die im Zuge dieses Wettschießens

einen würdigen Jahreskönig ermittelt. Im Jahr

1651 nahm Erzherzog Leopold Wilhelm per-

sönlich daran teil und knüpfte an die Tradi-

tion Erzherzog Albrechts, eines seiner Amts-

vorgänger, an. In Anwesenheit der Mitglieder

der Schützengilde, zahlreicher Vertreter der

Stadt und Schaulustiger schoss der Statthal-

ter erfolgreich auf die Vogelattrappe, die auf

einer Stange in der Höhe des Dachreiters der

Liebfrauenkirche am Zavel befestigt war. Auf

der Estrade in der Mitte des Bildes nimmt Leo-

pold Wilhelm, die Armbrust noch in Händen

und als einziger Würdenträger mit einem Hut,

die Glückwünsche zu seinem gelungenen

Schuss entgegen. Teniers schildert meisterhaft

die verschiedenen Aspekte wie Historienbild,

Porträtmalerei, genrehafte Erzählung und vor

allem höfische Repräsentation.

4

David Teniers d.J. (Antwerpen 1610 — 1690 Brüssel)

VogELschiEssEn zu BrüssEL

Bez. links unterhalb der Wagenpferde: DAVID.TENIERS.FEC AV 1652;1652 datiertLeinwand, 172 x 247 cmInv.-Nr. 756

// Im Sonderausstellungssaal // Im Sonderausstellungssaal

Ein selbstbewusst ausschreitender Offizier

stößt einer nackten jungen Frau einen Dolch

in den Rücken, biegt ihren Arm gewaltsam

nach hinten und schaut dabei spöttisch streit-

süchtig zum Betrachter. Nicht der geringste

Ausdruck des Schmerzes ist im Gesicht des

jungen Mädchens zu lesen. Drei Rosen auf

dem Wehrgehänge des Offiziers identifizieren

den Aggressor als Reinhold von Rosen, den

Spross einer livländischen Adelsfamilie, die

im Dreißigjährigen Krieg auf Seiten der Fran-

zosen an der Eroberung der Stadt Schwäbisch

Hall teilnahm. Die Alabastergruppe ist in ih-

rem Zeitbezug ungewöhnlich und stellt ver-

mutlich eine Allegorie auf die Bedrohung von

Schwäbisch Hall dar. Leonhard Kern, damals

Bürger dieser Stadt, könnte vom Erzherzog

persönlich damit beauftragt worden sein. Als

kaiserlicher Feldherr war er Gegner von Rein-

hold von Rosen und sah sich in übertragenem

Sinn auch als Beschützer der Reichsstadt.

6

Leonhard Kern (1588—1662)

szEnE aus dEm drEissigjährigEn KriEg

Schwäbisch Hall, vor 1659Alabaster, H. 34,3 cm Inv.-Nr. KK 4363

Pistolen zählten während des Dreißigjährigen

Kriegs zur Grundausstattung der Schweren

Reiterei. Diese sollte durch gezielte Attacken

die feindlichen Linien aufbrechen und die geg-

nerischen Truppen in die Flucht schlagen. Das

vorliegende Pistolenpaar stammt aus dem per-

sönlichen Besitz Erzherzog Leopold Wilhelms.

Es wird erstmals im Inventar seiner Samm-

lung von 1660 beschrieben: »Ein Niderlen-

disches par pistollen mit flintenschlössern, die

schäft von schildkhrotten, welche ihro hoch-

fürstlichen durchleichtigkeit etc. der herr graff

Forgätsch zue Prespurg verehrt hat.« Die Pis-

tolen zeichnen sich durch ihre elegante

Schlichtheit und die kostbaren Materialien

aus. Der aus Augsburg stammende Lauf wur-

de mit rot-schwarz geflecktem Schildpatt ge-

schäftet. Das Steinschloss ist graviert; die Be-

schläge sind aus vergoldetem Messing.

5

Augsburg

zWEi pistoLEn mit FLintEnschLoss

Mitte des 17. Jhs.Eisen graviert, Messing graviert, Schildpatt, jeweils L. 71,5 cm, H. 15 cm, T. 5 cmInv.-Nrn. HJRK A 1470, A 1471

// Im Sonderausstellungssaal // Im Sonderausstellungssaal

8

Pier Jacopo Alari de Bonacolsi, gen. Antico(Mantua, um 1460 – 1528 Gazzuolo)

atropos

Mantua, um 1519Bronze, H. 32 cmInv.-Nr. KK 5545

Die Schicksalsgöttin schneidet den Lebensfa-

den des Menschen ab. Schere in der Rechten

und Spinnrocken in der erhobenen Linken

sind nicht mehr erhalten. Die qualitätvolle

Statuette befand sich neben weiteren Klein-

bronzen des Mantuaner Renaissancebildhau-

ers Antico (zu sehen in der Kunstkammer,

Saal 33) in der in der Wiener Stallburg ausge-

stellten sogenannten Kunstkammer Leopold

Wilhelms. Als der Erzherzog 1656 aus Brüs-

sel nach Wien zurückkehrte, wurde seine

enorm angewachsene Kunstsammlung zwei-

geteilt. Der Großteil seiner Sammlung wurde

in der Stallburg untergebracht und 1659 in-

ventarisiert – dokumentiert sind 1397 Gemäl-

de, 343 Zeichnungen und 542 Skulpturen,

Kleinplastiken und andere Kunstkammer-

stücke. Daneben ließ er aber auch seine soge-

nannte Schatzkammer in der Amalienburg der

Wiener Hofburg einrichten, wo sich über 800

Objekte kostbarer Schatzkunst befanden (s.

nächstes Objekt).

Die antike Göttin mit Füllhorn ist aus dem

spitz zulaufenden Ende eines Walrosszahns

geschnitzt, dessen unbearbeiteter Teil noch

im Kieferknochen steckt. Die Figur scheint

der spröden Naturalie entwachsen und reflek-

tiert auf diese Weise das für die Welt der

Kunstkammern im 16. und 17. Jahrhundert so

bezeichnende Wechselspiel von Kunst und

Natur. Das bemerkenswerte Objekt befand

sich im Besitz Leopold Wilhelms, noch bevor

dieser seine Statthalterschaft in Brüssel an-

trat. Als er 1647 Wien Richtung Brüssel ver-

ließ, wurde ein Inventar seiner Kunstsamm-

lung angelegt, worin es beschrieben ist. Zu

diesem Zeitpunkt umfasste die Sammlung des

Erzherzogs rund 470 Objekte. Es handelte

sich dabei vor allem um Reliquiare und ande-

re Sacralia, aber auch wissenschaftliche Ge-

rätschaften und sog. Exotica. Die noch eher

kleine Sammlung trug also Ansätze zu einer

enzyklopädischen Kunstkammer.

7

Leonhard Kern (Forchtenberg 1588 – 1662 Schwäbisch Hall)

aBundantia

Schwäbisch Hall, um 1635/45Walrosszahn, H. 37,7 cmInv.-Nr. KK 4547

// Im Sonderausstellungssaal // Im Sonderausstellungssaal

10

Florentinisch

L'arrotino (dEr schLEiFEr) antiKEnrEduK-tion

2. H. 16. JahrhundertBronze, H. 25,8 cmInv.-Nr. KK 5760

9

Dionysio Miseroni (Prag um 1607 – 1661 Prag)

muschELFörmigE schaLE

Prag, 1656/57Bergkristall, H. 7,1 cm, L. 13,1 cm, B. 7,9 cmInv.-Nr. KK 1420

Ein Mann ist niedergekniet, um an einem

Stein sein Messer zu schleifen. Sein Blick gilt

jedoch nicht dem Messer, seiner Arbeit, son-

dern jemand anderem, zu dem er sein gequält

wirkendes Gesicht erhebt. Es ist Marsyas, dem

auf Befehl Apollos die Haut abgezogen wer-

den soll. Er fehlt hier, war aber Teil der sog.

Marsyas-Schleifer-Gruppe aus hellenistischer

Zeit. Die beeindruckenden Figuren dieser

Bronzegruppe wurden in römischer Zeit oft-

mals kopiert. Von Marsyas haben sich einige

lebensgroße Marmorkopien erhalten, von der

Schleifer-Figur allerdings nur eine einzige, die

im frühen 16. Jahrhundert in Rom gefunden

wurde und seit 1680 in den Uffizien zu sehen

ist. Von ihr gibt es Kopien, Varianten, Skiz-

zen zahlreicher Künstler des 16. und 17. Jahr-

hunderts. Sie diente auch dieser Kleinbronze

als Vorlage, mit der Leopold Wilhelm ein da-

mals viel besprochenes Stück zumindest als

Antikenreduktion in seiner Sammlung besaß.

Gefäße aus Bergkristall wie dieses des kaiser-

lichen Steinschneiders Dionysio Miseroni be-

fanden sich in der sog. Schatzkammer Leo-

pold Wilhelms in der Amalienburg der Wie-

ner Hofburg. Diese Sammlung, insgesamt ca.

814 Stück, inventarisiert 1660, umfasste auch

seine wertvollen Reliquiare, Uhren und Sil-

bergeschirr. Während in der sog. Kunstkam-

mer in der Stallburg also vor allem erzähleri-

sche, figürliche Objekte ausgestellt waren, um-

fasste die Schatzkammer in der Amalienburg

mehr Kunstwerke, denen der figürliche Cha-

rakter fehlt. Eine derartige inhaltliche und

räumliche Trennung einer fürstlichen Samm-

lung in »figürliche Kunst« und »Schatzkunst«

stellt ein deutliches Abrücken von der alten

Idee der enzyklopädischen Kunstkammer dar

und kündigt die Neuordnung der Habsburgi-

schen Sammlungsbestände in Spezialkabinet-

te an, die dann im 18. Jahrhundert im Geiste

der Aufklärung voll einsetzen wird.

// Im Sonderausstellungssaal // Im Sonderausstellungssaal

12

Römisch

magischE gEmmE

Ouroboros-Schlangeund magische Inschriften2. JahrhundertChalcedon, H. 2,2 cmInv.-Nr. ANSA IXb 1230

Eine Identifizierung von antiken Kleinobjek-

ten der Sammlung Leopold Wilhelms anhand

der nur sehr allgemein gehaltenen Inventare

ist bisher leider nicht gelungen. Ein kleiner,

spezieller Bestand lässt sich jedoch nachwei-

sen: Es handelt sich um Gemmen (vertieft ge-

schnittene Edelsteine) aus dem 2. und 3. Jahr-

hundert n. Chr. mit magisch-okkulten Darstel-

lungen. Sie dienten in der Antike als

Amulette und Talismane. Der Leibarzt des

Erzherzogs, Johannes Chifletius (1588–1660),

publizierte diese Gattung erstmals: Herkunfts-

nachweis, Beschreibungen und Kupferstiche

von vier Steinen aus der erzherzoglichen

Sammlung: drei magischen Gemmen und ei-

ner Phalera, einer römischen Militärauszeich-

nung. Die Bilder auf ihnen – dämonenhafte

Mischwesen, Götterversammlungen, eine sich

in den Schwanz beißende Schlange (Ourobo-

ros, Symbol der Ewigkeit) oder magische In-

schriften – regten zu gelehrtem Disput an.

Diese Figur in der Sammlung Leopold Wil-

helms zu finden, mag auf den ersten Blick ver-

wundern, da das große Interesse an Ägypten

erst sehr viel später aufkommt. Dennoch kur-

sierten kleinere ägyptische Objekte schon in

dieser Zeit als sammlungswürdige Stücke des

Altertums, auch wenn sie noch die Ausnah-

me bildeten. Dieses Ushebti besticht durch

seine echt anmutende Ausführung. Es ist ein

Hieroglyphentext erkennbar, wenn auch nicht

alle Zeichen lesbar sind. Allerdings wurde

Bronze als Werkstoff für Ushebtis in Ägypten

nicht verwendet. Diese Figur dürfte daher

wohl ein Abguss eines echten Ushebtis sein,

wobei der Sockel, auf dem das originale Stück

montiert war, gleich mit abgeformt wurde. Ge-

rade der Bronzeguss bot eine willkommene

Möglichkeit, begehrte antike Originale, die

selten waren, nachzuformen, und diese dann

in Originalgröße oder als Reduktion in der

Sammlung zu besitzen.

11

Italienisch

ushEBti

um 1650?Bronze, H. 13,1 cmInv.-Nr. KK 5858

// Im Sonderausstellungssaal // Im Sonderausstellungssaal

14

Balthasar Herold (1625—1683), Johann Philipp Barth (1657—1657)

ErzhErzog LEopoLd WiLhELm, BüstE

Wien, 1657 Bronze, H. 69,5 cmInv.-Nr. KK 8930

Die Bronzebüste folgt der vom Erzherzog be-

vorzugten Darstellung als Feldherr und Hoch-

meister des Deutschen Ordens. Balthasar He-

rold lieferte im Auftrag Kaiser Ferdinands III.,

des Bruders von Leopold Wilhelm, Bronze-

plastiken für die kaiserliche Kunstkammer,

darunter auch eine derartige Büste. Die Zu-

schreibung an Balthasar Herold erfolgte auf

Grund seiner Nennung in einer zur Zeit des

Ablebens des Kaisers (gest. 1657) noch nicht

bezahlten Rechnung. Herold wählte als Vor-

bild eine 1650 datierte und signierte Marmor-

büste des flämischen Bildhauers Jérôme II.

Duquesnoy (zu sehen in der Kunstkammer,

Saal 23). In überzeugender Weise schuf

Duquesnoy mit dieser distanziert-würdevol-

len Pose eine Porträtbüste repräsentativ-höfi-

schen Charakters und kam so den gemalten

Porträts von Anton van Dyck sehr nahe. He-

rold übertrug diese barock-klassizistische Ten-

denz perfekt ins Medium der Bronze.

Die antike römische Büste ist schon 1875 im

Inventar der Antikensammlung identifiziert

und auf dem in der Ausstellung gezeigten

Galeriebild (Inv.-Nr. GG 739) erkannt worden.

Erst kürzlich konnte man dessen prominente

Stellung – zwischen Leopold Wilhelm und

David Teniers – erklären: Man hatte in dem

Dargestellten Kaiser Mark Aurel gesehen, dem

als »Philosophenkaiser« seit dem Humanis-

mus eine besondere vorbildhafte Bedeutung

zukam. Nicht zufällig ist wohl auch die Bron-

zestatuette Leopold Wilhelms (Inv.-Nr. KK

6002), die auf das berühmte Reiterstandbild

des Mark Aurel vom Kapitol in Rom zurück-

geht, dargestellt (links auf dem Tisch).

Auf einem Stich aus dem Jahr 1660, im soge-

nannten Theatrum Pictorium, ist die Kaiser-

büste ebenfalls an zentraler Stelle abgebildet.

Offensichtlich schätzte Leopold Wilhelm

antike Objekte in seinem Besitz nicht nur als

Kostbarkeiten, sondern auch wegen ihrer Be-

deutung für ihn persönlich.

13

Römisch

porträtBüstE dEs KaisErs Lucius VErus

Mitte 2. JahrhundertMarmor, H. 100 cmInv.-Nr. ANSA I 115

// Im Sonderausstellungssaal // Im Sonderausstellungssaal

16

David Teniers d.J.(Antwerpen 1610 — 1690 Brüssel)

thEatrum picto-rium

Brüssel 1660Bibliothek, Inv.-Nr. 14523

Dieses Werk gilt als der erste gedruckte und

illustrierte Katalog einer Sammlung schlecht-

hin. 1660 in Brüssel publiziert, präsentiert das

Theatrum Pictorium eine Auswahl von itali-

enischen Gemälden aus der Sammlung Erz-

herzog Leopold Wilhelms. Mit Künstler-

namen und Maßangaben versehen, geben 243

Radierungen ebenso viele Werke in drei Stan-

dardformaten wieder. Das Theatrum enthält

außerdem das Frontispiz mit Widmung an den

Erzherzog, die Vorrede Teniers', die Beschrei-bung und zwei Ansichten der in Wien neu auf-

gestellten Galerie. Die Publikation wandte

sich an ein breites Publikum, wie die auf La-

tein, Französisch, Flämisch und Spanisch ver-

fassten Texte erweisen, und diente zugleich

als Studienbehelf für Künstler und Kunstlieb-

haber. Teniers kopierte die Gemälde auf Tä-

felchen (sog. »Pasticci«), die nach der Über-

siedlung der Galerie nach Wien als Vorlage

für die Stecher dienten.

Das Wiener Galeriebild gibt die wichtigsten

italienischen Bildererwerbungen des Erzher-

zogs wieder. Der Großteil der hier dargestell-

ten Objekte befindet sich noch heute in der

Gemäldegalerie des Kunsthistorischen Muse-

ums, wobei beim Vergleich mit den Origina-

len auffällt, dass Teniers die Bildgröße will-

kürlich vereinheitlicht hat. Elf nur geringfü-

gig variierende Fassungen sind heute noch

bekannt. Damit stellt das Galeriebild keine

historisch enzyklopädische Schilderung der

Sammlung dar, sondern betont die höfisch re-

präsentative Bedeutung der Sammeltätigkeit

des Erzherzogs. Dieser Charakter wird auch

durch die beiden Hunde, die im Vordergrund

an einem Stock zerren, verstärkt. Die Szene

ist zwar ein genrehaftes Element, das auf dem

niederländischen Sprichwort »Zwei Hunde

an einem Bein kommen selten überein« be-

ruht, aber auf die politischen Spannungen zwi-

schen der spanischen Krone und dem Statt-

halter hinweisen könnte.

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David Teniers d.J. (Antwerpen 1610 — 1690 Brüssel)

ErzhErzog LEo-poLd WiLhELm in sEinEr gaLEriE in BrüssEL

um 1650Leinwand, 124 cm x 165 cmInv.-Nr. 739

// Im Sonderausstellungssaal // Im Sonderausstellungssaal

Diese barocke Hängung ist vom Galeriegang

der Sammlung Leopold Wilhelms in der Stall-

burg inspiriert. Die sehr dichte Präsentation

niederländischer Gemälde ermöglicht eine

Vorstellung von einer damals als ideal erach-

teten Hängung. Dabei kommt es zu ungewohn-

ten Seh-Erlebnissen: Meisterwerke wie Die

Beweinung Christi von Peter Paul Rubens im

Zentrum dieser Wand werden heute gerne als

Solitäre mit viel Freiraum zelebriert.

Die Wand enthält nur Werke zeitgenössischer

Künstler, doch sind alle Themen vertreten:

Historie, Genre, Porträt, Stillleben. Zwei Ge-

mälde davon sind »biographisch«. Sie zeigen

Leopold Wilhelm in verschiedenen Situatio-

nen: in der Kathedrale von Antwerpen (rechts,

sich vor dem Geistlichen verneigend) sowie

beim Schlittschuhlaufen auf dem Stadtgraben

in Brüssel (rechts am Rand aus der Kutsche

blickend). Solche Werke, von denen Leopold

Wilhelm eine Reihe besaß – so auch das Vo-

gelschießen in Brüssel –, sollten neben Herr-

scherlob meist auch Volksnähe demonstrie-

ren und waren wohl Aufträge des Erzherzogs.

Die auffällig vielen Blumenbilder waren ein

relativ neues Genre. Leopold Wilhelm hatte

insgesamt über neunzig davon in seinem 1659

erstellten Gemäldeinventar, das 1397 Gemäl-

de listet. Darin wird auch immer ganz genau

die Autorschaft der Gemälde angegeben – in

17

BarocKE hängung

Antwerpen gab es damals eine deutliche Nach-

frage nach Gemälden, an denen erkennbar

mehrere Künstler gearbeitet hatten. So ist für

die Scheune mit Geschirr reinigender Magd

und Ziegen belegt, dass David Teniers nur die

Figuren und Cornelis Saftleven den Rest des

Bildes malte. Für Leopold Wilhelm war es ein

Vergnügen, die Hände scheiden zu können

und darüber zu diskutieren. Solche Kenner

wurden damals zu Recht ›Liebhaber der Küns-

te‹ genannt.

Leopold Wilhelm liebte italienische, insbeson-

ders venezianische Malerei des 16. Jahrhun-

derts. Wie viele andere Habsburger Sammler

schätzte er vor allem Tizian. Dieses berühm-

te Spätwerk scheint im Inventar von 1659 auf.

Wahrscheinlich stammt es aus altem kaiser-

lichen Besitz. Wir wissen, dass Leopold Wil-

helm auch solche Werke gern in seine Samm-

lung aufnahm.

Tizian war berühmt für seine Portraits und wie

meist erzählt er auch hier etwas über den Dar-

gestellten: Die Venus in Stradas Hand und der

antike Torso auf dem Tisch verweisen darauf,

dass er Hofantiquarius verschiedener Kaiser

und Fürsten war. Münzen und die Bücher auf

dem Kasten erinnern an Stradas Bücher über

antike Numismatik. Goldkette, Pelz und De-

gen dokumentieren seinen Stand. Wie in den

meisten seiner späten Bilder trägt Tizian die

Farbe mit dicken pastosen Pinselstrichen auf

und verzichtet auf klare Umrisslinien.

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Tiziano Vecellio, gen. Tizian (Pieve di Cadore um 1488 – 1576 Venedig)

jacopo strada

1567/68Leinwand, 126 cm x 95,5 cm x 3 cmInv.-Nr. GG 81

In den 70er Jahren des 15. Jahrhunderts hielt

sich Antonello da Messina in Venedig auf und

malte dort im Auftrag von Pietro Bono eine

Altartafel für die Kirche San Cassiano. Die

große Tafel mit Maria und Kind flankiert von

acht ganzfigurigen Heiligen wurde aus der

Kirche entfernt, 1620 zersägt und in einzelnen

Teilen verkauft, eine Praxis, die bei mehrfigu-

rigen Bildern einen profitableren Verkauf er-

möglichte und der steigenden Nachfrage der

Sammler nach hochwertigen Stücken »effek-

tiver« nachkam. Der mittlere Teil der Tafel

mit Maria und zwei Seitenteile mit je zwei

Heiligen gelangten über die Sammlung Ha-

milton in den Besitz Leopold Wilhelms. Die

damals Giovanni Bellini zugeschriebenen ein-

zelnen Tafeln wurden getrennt inventarisiert,

da man offenbar weder ihre Zusammengehö-

rigkeit, noch den eigentlichen Schöpfer des

Werkes erkannte.

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Antonello da Messina (um 1430 – 1479 Messina)

maria mit Kind und dEn hLL. niKoLaus Von Bari, anastasia (?), ursuLa, dominiKus und (Vom rahmEn üBErschnittEn) hELEna

1475/1476Pappelholz, Mitteltafel: 115 x 63 cm, linke Tafel: 55,5 x 35 cm, rechte Tafel: 56,8 x 35,6 cmInv.-Nr. GG 2574

// In der Gemäldegalerie // In der Gemäldegalerie

Raffaels Komposition der Hl. Margarete war

seit ihrem Bekanntwerden in Venedig beson-

ders verehrt. 1528 wurde sie in der Sammlung

des Advokaten Zuanantonio Venier hymnisch

beschrieben. Sein letzter venezianischer Be-

sitzer war der Prokurator Michiel Priuli, der

das Gemälde offensichtlich besonders schätz-

te. Als er es an den Herzog von Hamilton, ei-

nen Vertrauten des englischen Königs Charles

I., verkaufte, sei er vor Gram darüber die Trep-

pe hinuntergestürzt und verstorben. Im Zuge

des englischen Bürgerkrieges gelangte die

Sammlung Hamilton 1649 nach Holland und

wenige Wochen später in den Besitz Leopold

Wilhelms. Mit dieser Erwerbung legte der Erz-

herzog den Grundstock für seinen eigenen

Bestand italienischer Bilder des 16. Jhs. Wie

bedeutend Raffaels Gemälde für Leopold Wil-

helm war, zeigt die Tatsache, dass es in meh-

reren Fassungen der Galeriebilder prominent

im Vordergrund stehend dargestellt ist.

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Raffaello Santi gen. Raffael (Urbino 1483 — 1520 Rom)

hL. margarEtE

um 1518Pappelholz, 191,3 cm x 123 cm x 3,5 cmInv.-Nr. 171

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Jacopo Robusti, gen. Tintoretto (1519 – 1594 Venedig)

BiLdnis EinEs WEissBärtigEn mannEs

um 1570Leinwand, 92,4 x 59,5 cmInv.-Nr. GG 25

Dieses Porträt eines Würdenträgers gehört zu

den eindrucksvollsten Menschendarstellun-

gen aus der Hand des bedeutenden Venezia-

ners. Die Sammler aus dem Hause Habsburg

waren zur Zeit Leopold Wilhelms bereits mehr

als ein Jahrhundert besonders an veneziani-

schen Gemälden interessiert, womit sich der

Erzherzog in die Familientradition, beginnend

mit Karl V. und Philipp II., einreiht. Die Wert-

schätzung, die Leopold Wilhelm dem Gemäl-

de entgegengebracht hat, zeigt sich auch dar-

in, dass es u.a. auf dem Wiener Galeriebild

des David Teniers d.J. unter den Meisterwer-

ken italienischer Malerei zu erkennen ist. Te-

niers war dem Erzherzog beim Erwerb seiner

umfangreichen Sammlung mit seiner Kenner-

schaft behilflich. Er setzte seinem Herrn ein

dauerhaftes Monument, indem er den Ruhm

der Sammlung in dem illustrierten Katalog

Theatrum Pictorium verewigte. In diesem Mu-

seum auf Papier findet sich der Weißbärtige

Mann auf Tafel 97. Evtl. ist das Gemälde mit

einem Inventareintrag der Sammlung Hamil-

ton von 1643 identisch: »A blacke man in fur-

red gowne of Tintoret«. Leopold Wilhelm er-

warb nach der Hinrichtung Hamiltons einige

Gemälde aus dieser Sammlung.

// In der Gemäldegalerie // In der Gemäldegalerie

23

Annibale Carracci (Bologna 1560 – 1609 Rom)

piEtà

um 1603Kupfer, 41 x 60 cmInv.-Nr. GG 230

In diesem kleinen Meisterwerk hat Annibale

Carracci auf engstem Raum und mit wenigen

Figuren ein Inbild von Trauer, Schmerz und

Tod geschaffen. Geschult an den Körperdar-

stellungen Raffaels, Michelangelos und der

antiken Skulptur erreicht er durch einen ganz

eigenen Einsatz der Farbe eine ungeheure

emotionale Intensität: Maria scheint ihrem

Sohn fast nachzusterben, so haben sich ihre

Lippen und Fingerspitzen bläulich verfärbt

und der Farbe des Leichnams Christi angegli-

chen. Das einzig tröstliche Motiv der beiden

Engelsköpfe steht in stärkstem Kontrast zu

den rechts auf dem Grab abgelegten Passions-

werkzeugen, an denen sich Blutspuren erken-

nen lassen.

Im Galeriebild von Teniers (Saal VIII) wird

Carraccis Pietà an herausgehobener Stelle im

Vordergrund präsentiert, was als Ausdruck

besonderer Wertschätzung wohl auch des

Sammlers verstanden werden darf.

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Giorgio da Castelfranco, gen. Giorgione (Castelfranco um 1477 – 1510 Venedig)

diE drEi phiLoso-phEn

1508/1509Leinwand, 125,5 cm x 146,2 cm x 3,5 cmInv.-Nr. GG 111

Giorgiones Hauptwerk befand sich in der

Sammlung Bartolomeo della Naves, die der

später hingerichtete Herzog von Hamilton

über Vermittlung seines Schwagers, des eng-

lischen Botschafters in Venedig, angekauft

hatte. 1649 erwarb Leopold Wilhelm seine be-

deutende Sammlung. Der Erzherzog muss das

Gemälde sehr geschätzt haben, denn es taucht

in vielen seiner Galeriebilder auf. Ein Ver-

gleich von Original und Abbildung zeigt, dass

es im 18. Jh. links beschnitten wurde.

Nur wenige Bilder lassen sich wie dieses Gior-

gione mit Sicherheit zuschreiben. Hier stellt

er die Gründungsväter der abendländischen

Philosophie dar: Pythagoras mit Winkelmaß

und Zirkel sowie dessen Lehrer, Pherekydes

von Syros und den greisen Thales. Typisch für

Giorgione, einen der führenden Maler in Ve-

nedig um 1500, waren die poetische Stimmung

und die warme, alles verbindende Farbharmo-

nie, die auch Tizian und andere Zeitgenossen

beeinflusste.

// In der Gemäldegalerie // In der Gemäldegalerie

25

Pieter Bruegel d.Ä. (Breda ? um 1525/30 – 1569 Brüssel)

jägEr im schnEE (WintEr)

1565 datiertEichenholz, 117 x 162 cmInv.-Nr. GG 1838

Seit Ferdinand II. verblieb der Kunstbesitz des

Hauses Habsburg im Besitz des jeweils Erst-

geborenen. Da Leopold Wilhelm seinen Nef-

fen, Kaiser Leopold I., als Erben einsetzte,

wurde seine Sammlung wohl schon als kaiser-

lich betrachtet, und er konnte sich in Wien

eine Reihe von Gemälden Pieter Bruegels d.Ä.

aneignen, die bereits von seinen Vorfahren,

Erzherzog Ernst bzw. Kaiser Rudolf II., erwor-

ben waren, darunter die heute berühmte Se-

rie der Jahreszeiten, von denen Jäger im Schnee

das bekannteste Bild ist. Bruegels Jahreszei-

tenbilder wurden in der Stallburg unterhalb

der Fenster gezeigt, sodass die gemalte Land-

schaft mit dem darüberliegenden realen Land-

schaftsausblick in Wettstreit stehen konnte.

Das einzige Gemälde Pieters, das Leopold

Wilhelm selber erstand und das heute noch

als Bruegel gilt, ist der Vogeldieb in diesem

Saal. Allerdings hielt man diesen für ein Werk

des ›jungen Breugel‹.

Erzherzog Leopold Wilhelm kaufte in Ant-

werpen auch einzelne Bilder von anderen

Sammlern oder Kunsthändlern. So erwarb er

Jan van Eycks berühmtes Portrait 1648 zusam-

men mit einem Vanitas Stillleben von Pieter

Aertsen (Christus bei Maria und Martha, Kab.

16) aus der Sammlung des Antwerpener Kunst-

händlers Peter Stevens. Es zeigt wahrschein-

lich Kardinal Albergati, der 1431 im Auftrag

des Papstes versuchte, durch Friedensverhand-

lungen den Hundertjährigen Krieg zu been-

den.

Jan van Eyck war Hofmaler des Herzogs von

Burgund und galt lange als Erfinder der Öl-

malerei. Das neue Medium erlaubte es ihm,

Oberflächenreize wie die welke Haut, die

Lichtreflexe in den Augen oder den Pelzbe-

satz zu malen. Jan van Eyck gibt alle Details

genau wieder, ohne sich in ihnen zu verlie-

ren. Trotz des kleinen Formats überzeugt das

Portrait durch seine innere Monumentalität,

die zugleich den Charakter des Dargestellten

reflektiert.

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Jan van Eyck (Maaseyck bei Maastricht um 1390 – 1441 Brügge)

KardinaL niccoLò aLBErgati (1375 – 1443)

um 1435Eichenholz, 34 cm x 29,5 cmInv.-Nr. GG 975

// In der Gemäldegalerie // In der Gemäldegalerie

27

Frans van Mieris d.Ä. (1635 – 1681 Leiden)

KaVaLiEr im VErKauFsLadEn

1660 datiertEichenholz, 54,5 x 42,7 cmInv.-Nr. GG 586

Sandrart berichtet in seiner 1675 erschienenen

Teutschen Academie von dem exorbitanten

Preis von 2000 Gulden, den Leopold Wilhelm

für den Kavalier im Kaufladen zahlte und be-

findet dies noch für »viel zu wenig / gegen

solcher schönen Arbeit«. Der Erwerb des 1660

datierten Bildes des damals erst 25-jährigen

Frans van Mieris zeigt, dass Leopold Wilhelm,

auch nachdem er 1656 die Statthalterschaft

der Spanischen Niederlande niedergelegt hat-

te und nach Wien übersiedelt war, noch bes-

tens über das ganz aktuelle Kunstgeschehen

auch in den protestantischen Nördlichen Nie-

derlanden informiert war. Frans van Mieris

ist neben seinem Lehrer Gerrit Dou (dem ers-

ten Schüler Rembrandts!) der Hauptvertreter

der sog. Leidener Feinmalerei, die eine gera-

dezu obsessive Fokussierung auf die Wieder-

gabe der stofflichen Qualitäten der im Bild

gezeigten Materialien kennzeichnet.

Der Erzherzog war auch an zeitgenössischer

flämischer Kunst sehr interessiert. Nur weni-

ge Jahre vor seinem Amtsantritt als Statthal-

ter der Spanischen Niederlande 1647 war der

aus Antwerpen stammende Anthonis van

Dyck in London gestorben (1641). Von ihm

besaß Leopold Wilhelm zehn Gemälde,

darunter Thetis empfängt von Hephaistos die

Waffen für Achill und Kopfstudie einer em-

porblickenden Frau (ebenfalls in Saal XI).

Die Gefangennahme Simsons wurde laut Gio-

vanni Bellori dem Erzherzog Leopold Wil-

helm von ›Signor Van Wonsel‹ geschenkt.

Damit sind wohl zwei Antwerpener Tuch-

händler gemeint, Marc und Joos van Woon-

sel, die van Dyck auch Aufträge vermittelt hat-

ten. Bellori berichtet vom Erzherzog zudem,

er habe alle seine Zeitgenossen im Studium

der Antiken, Medaillen und Gemälde über-

troffen, wie seine Galerie im Theatrum picto-

rium (in der Sonderausstellung) zeigt.

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Anthonis van Dyck (Antwerpen 1599 – 1641 London)

gEFangEnnahmE simsons

1628/1630Leinwand, 146 x 254 cmInv.-Nr. GG 512

// In der Gemäldegalerie // In der Gemäldegalerie

29

Joachim von Sandrart (Frankfurt am Main 1606 – 1688 Nürnberg)

minErVa und sa-turn BEschützEn Kunst und WissEnschaFt Vor nEid und LügE

1644 datiertLeinwand, 146 x 202 cmInv.-Nr. GG 1136

Erzherzog Leopold Wilhelm traf mit Joachim

von Sandrart erstmals 1646 zusammen, als er

den Maler auf dessen Gut Stockau im heuti-

gen Oberbayern besuchte. Ein dem Künstler

nahestehender Biograph schildert, dass der

Erzherzog Werke Sandrarts in den Sammlun-

gen der Wittelsbacher gesehen habe und neu-

gierig auf ihn geworden sei. Gemeinsam sei

man zum Pfalzgrafen nach Neuburg gereist,

um die sich die dort befindlichen Werke des

Rubens anzusehen. Aufgrund der Bekannt-

schaft von Leopold Wilhelm und Sandrart

entstanden mehrere Auftragswerke, so auch

diese Allegorie. Wahrscheinlich hat der Erz-

herzog auch das Thema vorgegeben, denn es

stellt eine Verherrlichung seines Mäzenaten-

tums dar. Die römische Göttin Minerva fun-

giert als Beschützerin der Künste, die putten-

haft klein vor den Allegorien des Neids und

der Lüge flüchten. Saturn bzw. Chronos, mit

Schild und Sense, ist der Gott der Zeit, der

mit seiner Tat die Künste der Vergänglichkeit

enthebt. Außerdem kann man in diesem Gott

auch die Hoffnung erfüllt sehen, dass die Zeit

die Lügen und den Neid entlarven.

Von Jacob Jordaens, dem wichtigsten flämi-

schen Barockmaler nach Rubens und Van

Dyck, besaß Erzherzog Leopold Wilhelm nur

ein Gemälde, obwohl Jordaens noch lebte, als

Leopold Wilhelm Statthalter der Spanischen

Niederlande war. Dieses eine Gemälde kann

jedoch als eine Art Quintessenz von Jordaens' Errungenschaften gelten: das Fest des Boh-

nenkönigs. Das mittlerweile zu einer Ikone

barocker Lebensfreude gewordene Gemälde

lässt sich auch direkt auf den Erzherzog be-

ziehen, da dieser seinen Geburtstag (5.1.1614)

gerne mit dem Dreikönigsfest feierte (6.1.),

welches in den Niederlanden mit diesem

Brauch verbunden war: Im Rahmen eines

feucht-fröhlichen Gelages wird der Bohnen-

könig mittels Los oder einer Bohne erkoren.

Jordaens schuf mehrere Bilder dieses Themas;

das Wiener Bild ist der besonders gelungene

Versuch, einen alten Brauch in großem For-

mat opulent zu erzählen.

28

Jacob Jordaens (Antwerpen 1593 – 1678 Antwerpen)

FEst dEs BohnEnKönigs

um 1640/1645Leinwand, 242 x 300 cmInv.-Nr. GG 786

// In der Gemäldegalerie // In der Gemäldegalerie

31

Peter Paul Rubens (Siegen 1577 – 1640 Antwerpen)

gEWittErLand-schaFt mit jupitEr, mErKur, phiLEmon und Baucis

um 1620/1625Eichenholz, 146 x 208,5 cmInv.-Nr.-GG 690

Rubens schuf die beeindruckende, mytholo-

gisch verbrämte Gewitterlandschaft in den

20er Jahren des 17. Jahrhunderts und zwar zu

seinem Privatvergnügen: Sie wurde nie ver-

kauft und ist im Nachlass des Künstlers 1640

dokumentiert. König Charles I. bemühte sich,

diese Landschaft zu kaufen, war aber wegen

des englischen Bürgerkriegs daran gehindert.

Als Statthalter der Spanischen Niederlande

gelang es Erzherzog Leopold Wilhelm, sie zu-

sammen mit weiteren drei Gemälden aus dem

Nachlass zu erwerben (z.B. Das Mädchen mit

Fächer oder Isabella d'Este in diesem Saal); insgesamt besaß er elf Werke des Künstlers.

Bevor der umfangreiche Rubens-Nachlass zur

Versteigerung gelangte, war für den spani-

schen König ein Privatverkauf organisiert

worden, an dem die österreichischen Habs-

burger jedoch nicht teilgenommen hatten.

Mit dem Hl. Hieronymus hat Leopold Wil-

helm ein ganz aktuelles Werk eines protestan-

tischen Künstlers erworben, vielleicht sogar

direkt von diesem selbst, denn der aus Nie-

dersachsen oder Hamburg stammende Chris-

toph Paudiß war 1660 von Dresden nach Wien

gekommen, ausgestattet mit einem an den Erz-

herzog gerichteten Empfehlungsschreiben des

sächsischen Kurfürsten Johann Georg II.

Rembrandt, in dessen Werkstatt Paudiß in den

1640er Jahren tätig war, hat den hl. Hierony-

mus in Radierungen nicht weniger als sieben-

mal dargestellt: Der Kirchenvater, der die he-

bräischen und griechischen Heiligen Schrif-

ten neu ordnete und ins Lateinische übertrug,

war für protestantische Künstler und Auftrag-

geber genauso wichtig wie für den katholi-

schen Erzherzog. Neben Meditation und Buße

ist die Beschäftigung mit der Schrift ein wich-

tiges Thema dieses Bildes, das zu einem spä-

teren Zeitpunkt am unteren Rand beträcht-

lich beschnitten wurde.

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Christoph Paudiß (Niedersachsen um 1625 – 1666 Freising)

hL. hiEronymus

1656/1658Leinwand, 136 x 124 cmInv.-Nr.-GG 395

// In der Gemäldegalerie // In der Gemäldegalerie

33

Meister der Wiener Gregorplatte

hEiLigEr grEgor mit schrEiBErn

Lothringen (?), spätes 10. JahrhundertElfenbein, H. 20,5 cm, B. 12,5 cmInv.-Nr. KK 8399

Schon vor seiner Zeit als Statthalter der Spa-

nischen Niederlande erwarb der Erzherzog in

Wien neben anderen Objekten auch diese El-

fenbeinplatte. Als Sohn, Bruder und Onkel

von Kaisern empfand Leopold Wilhelm Wert-

schätzung für Erinnerungsstücke aus der Zeit

Kaiser Karls des Großen. Als ein solches Re-

likt galt die kleine Elfenbeintafel, ein ehema-

liger Einband eines Sakramentars, mit der

Darstellung des heiligen Papstes Gregor I.,

des Großen. Den Habsburgern verlieh ein

solches Besitztum als Nachfolger des ersten

nachantiken Kaisers des Westens zusätzliche

Legitimation in der Erhaltung der Kaiserwür-

de für ihre Familie. Der religiös-konfessionel-

le Inhalt dürfte auch dem kirchlichen Rang

des mehrfachen Bischofs Leopold Wilhelm

entgegengekommen sein, hielt er doch mit der

Elfenbein-Platte ein bedeutendes Zeugnis vor-

reformatorischer Zeit in Händen. Der schrei-

bende Papst erhält Inspiration durch die

Taube des Heiligen Geistes, wodurch die als

gottgewollt angesehene Gültigkeit katholi-

scher Liturgie im Zeitalter der Gegenreforma-

tion untermauert wird.

Das Haupt der Medusa erwarb Leopold Wil-

helm nicht für seine eigene Sammlung, son-

dern für seinen kaiserlichen Bruder, Ferdi-

nand III. Es diente der seit den schwedischen

Plünderungen sehr reduzierten Ausstattung

der Prager Residenz und wurde von dort erst

1880 nach Wien geholt. Ursprünglich stamm-

te das außergewöhnliche Bild aus der Samm-

lung des ersten Herzogs von Buckingham,

George Villiers, der in direktem Kontakt zu

Rubens gestanden und über 30 Gemälde von

ihm besessen hatte. 1628 wurde dieser einfluss-

reichste Günstling des englischen Hofes er-

mordet, aber es gelang seinem Sohn, während

des Bürgerkrieges große Teile der väterlichen

Sammlung nach Antwerpen zu bringen, wo

Jan van den Hoecke als Agent Leopold Wil-

helms das Haupt der Medusa zusammen mit

zentralen Beständen der Sammlung Bucking-

ham für die Habsburger sichern konnte.

32

Peter Paul Rubens (Siegen 1577 – 1640 Antwerpen)

haupt dEr mEdusa

1617/1618Leinwand, 68,5 x 118 cmInv.-Nr. GG 3834

// In der Gemäldegalerie // In der Kunstkammer

35

Meister der Dosenköpfe

zWEi dosEnBödEn mit porträts und dazugEhörigEdosEndEcKEL mit mythoLogischEn darstELLungEn

Nürnberg (?), 1525Nussholz, Birnholz, D. 22 cmInv.-Nrn.-KK 3878, KK 3879, KK 3893, KK 3894

Die beiden flachen hölzernen Dosen mit den

Porträts des sächsischen Kurfürsten Friedrich

des Weisen (1463–1525) und dessen Konkubi-

ne Anna sind im Inventar der Kunstkammer

Leopold Wilhelms von 1659 als Werke Alb-

recht Dürers beschrieben. Der Dosenboden

mit dem Porträt Annas trägt auf der Rücksei-

te eine Inschrift mit dem berühmten ligierten

Dürermonogramm. Eine Nähe zu Albrecht

Dürer ist zweifellos vorhanden, da dem Por-

trät des Kurfürsten ein bekannter Kupferstich

Dürers als Vorlage diente. Heute geht die

Kunstwissenschaft davon aus, dass Albrecht

Dürer selbst nicht bildhauerisch gearbeitet

hat, doch im 17. Jahrhundert war man davon

überzeugt. Die Bewunderung der Kunst Dü-

rers ließ Nachahmungen in verschiedenen Me-

dien entstehen. In einer fürstlichen Sammlung

durften Werke des großen Renaissancekünst-

lers nicht fehlen, und so war man von ihrer

Echtheit gerne überzeugt.

In dieser Büste der griechischen Muse des

ernsten Gesanges verdichtet sich das Vorbild

Antike in besonders intensiver Weise: in der

Wahl des Themas, der Art der Darstellung,

die ganz der Antike nachempfunden ist, und

der Wahl des Materials. Porphyr galt schon

in der Antike als besonderer Stein, der wegen

seiner Purpurfarbe den Kaisern vorbehalten

war; seine Härte erforderte eine besondere

Meisterschaft der Bearbeitung. Pietro Maria

della Pescia Serbaldi galt in seiner Zeit als

»großartiger Nachahmer der Antike«, der zeit-

genössischen Anekdoten zufolge sogar eige-

ne Werke in Rom vergraben ließ, die später

als antik gehandelt wurden. Nicht nur die

überzeugende Antikennähe der Büste, son-

dern vielleicht auch der dringende Wunsch,

antike Originale in der Sammlung zu besit-

zen, führte zu dem Vermerk im Inventar Leo-

pold Wilhelms von 1659: »Ein klein Brustpildt

von rothen Profil einer Frawen ... antic«.

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Pier Maria della Pescia Serbaldi, gen. Tagliacarne (Pescia um 1445 – nach 1525 Rom)

poLyhymnia

Rom, um 1500Porphyr, H. 41 cmInv.-Nr. KK 3529

// In der Kunstkammer // In der Kunstkammer

Leonhard Kern rezipierte in seinen Arbeiten

einerseits Eindrücke seines Italienaufenthal-

tes, andererseits deutsche Kunst des frühen

16. Jahrhunderts. Diese Figur verrät sowohl

die Kenntnis des Torso vom Belvedere in den

Vatikanischen Sammlungen sowie der Werke

Michelangelos als auch von Albrecht Dürers

Holzschnitt des Sitzenden Schmerzensmannes,

dem Titelblatt der Kleinen Passion.

In der Kunstkammer Leopold Wilhelms be-

fanden sich einige Skulpturen, die der

»Dürerrenaissance« des 17. Jahrhunderts an-

gehören – Werke, die in retrospektiver Weise

zweidimensionale Kompositionen Dürers (vor

allem Druckgraphiken) ins dreidimensionale

Medium der Skulptur übertrugen, also nachah-

mend gewissermaßen neu erschufen. Der Erz-

herzog, der an Renaissancekunst sehr inter-

essiert war, scheint auf diese Weise seinen Be-

darf an der Kunst Dürers, die im Original

kaum bis gar nicht verfügbar war, befriedigt

zu haben.

37

Leonhard Kern (Forchtenberg 1588 – 1662 Schwäbisch Hall)

christus in dEr ruhE

Schwäbisch Hall, um 1625/35Alabaster, H. 25 cmInv.-Nr. KK 4429

Fast alle Bronzen Anticos der Kunstkammer

Wien lassen sich im Inventar der Kunstkam-

mer Leopold Wilhelms von 1659 nachweisen.

Wie eine mitgegossene Inschrift auf der Un-

terseite des Sockels von Herkules und Antäus

belegt (Abbildung s. auf dem Tablet-Compu-

ter im Saal 33, Kunstkammer), schuf Antico

die Statuette für Isabella d'Este, die kunstsin-nige Markgräfin von Mantua (1474–1539) und

bedeutendste Sammlerin der Renaissance in

Italien. Da antike Kunstwerke im Original

kaum zu bekommen waren, sammelte sie An-

ticos perfekte Nachahmungen antiker Skulp-

turen. 1627 verkaufte der überschuldete Man-

tuaner Herzog Vincenzo II. Gonzaga Teile

seiner Sammlung an den englischen König

Charles I. Als dieser im Zuge des englischen

Bürgerkriegs hingerichtet und sein Kunstbe-

sitz vom Commonwealth 1650 versteigert wur-

de, muss es Leopold Wilhelm gelungen sein,

die Anticos zu erwerben.

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Pier Jacopo Alari de Bonacolsi, gen. Antico(Mantua, um 1460 – 1528 Gazzuolo)

hErKuLEs und antäus

Mantua, um 1519Bronze, H. 43, 2 cmInv.-Nr. KK 5767

// In der Kunstkammer // In der Kunstkammer

Die von seinem Kammermaler farblich bril-

lant ausgeführte kleinformatige Komposition

stellt eine inhaltsreiche Allegorie auf Erzher-

zog Leopold Wilhelm dar. Das Porträtmedail-

lon zeigt ihn als Feldherrn und Geistlichen.

Die linke Genie präsentiert ein goldenes Me-

daillon mit seiner Devise »Timore Domini«

(»In Furcht vor dem Herrn«), auf die auch die

Fama mit der Posaune hinweist. Minerva, de-

ren Schwertspitze fehlt, drückt die Sehnsucht

nach Frieden aus. Aber selbst in Zeiten des

Krieges kann Apoll, der Gott der schönen

Künste, seine unermessliche Pracht entfalten,

wie das Füllhorn in seinen Händen verrät. Ge-

genüber repräsentieren Hercules mit dem Lö-

wen und Prudentia, die Göttin der Klugheit,

weitere Tugenden des Erzherzogs. Dazu ge-

hört auch die Ehelosigkeit, symbolisiert durch

das Einhorn und den Eros, dessen Augen ver-

bunden sind.

39

Zugeschrieben an: Jan van den Hoecke (1611 — 1650 Antwerpen)

aLLEgoriE auF Erz hErzog LEopoLd WiLhELm (1614 — 1662)

um 1650Leinwand, 50,8 cm x 70,5 cm x 2,5 cmInv.-Nr. 9682

Dieses großformatige Stillleben des wenig be-

kannten Malers ist vermutlich ein Auftrags-

werk des Erzherzogs. Der Betrachter wird

schon von weitem vom dekorativen Muster

des über einen Tisch drapierten orientalischen

Teppichs in den Bann gezogen. Auffallend ist

die Büste, die den Erzherzog darstellt. Libalt

beruft sich auf eine Marmorbüste des Bildhau-

ers Jérôme II. Duquesnoy (KK 8932; das Ori-

ginal steht neben dem Gemälde in der Kunst-

kammer, Saal 23; die Kopie in Bronze ist in

der Sonderausstellung zu sehen). Im plasti-

schen Vorbild dominiert auf Grund des in die

Unendlichkeit gerichteten Blickes der reprä-

sentative zeitlose Charakter, den Libalt jedoch

im Gemälde mittels eines nachdenklich direkt

auf den Betrachter schauenden Erzherzogs

verlebendigt. Das realistische, auf haptische

Eindrücke ausgerichtete Stillleben wird zum

dekorativen Prunkstillleben mit politisch-al-

legorischer Aussage.

38

Gottfried Libalt (um 1610 — 1673 Wien)

stiLLLEBEn mit BüstE ErzhErzog LEopoLd WiL-hELms

1660 datiertLeinwand, 253 x 119 x 4 cmInv.-Nr. 7795

// In der Kunstkammer // In der Kunstkammer

„ein galeria nach meinem humor“

Gerlinde Gruber

Die Galerie Erzherzog Leopold Wilhelms

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Amator artis pictoriae – what else?

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Erzherzog Leopold Wilhelm –

im Dialog zwischen der Kunsthistorikerin

Rotraut Krall und der

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Das »Theatrum Pictorium« und die

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als Feldherr

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