Sandra Mondaini e Raimondo Vianello

Roberto Frini – Federico Bravetti

Prefazione diAntonio Ricci

GREMESE

001-160_Mondaini_Vianello.qxp:001-080_Mondaini_Vianello.qxp 10-03-2010 15:00 Pagina 3

A mio padreRoberto Frini

Gli Autori e l’Editore ringraziano «Tv Sorrisi e Canzoni» e il CentroDocumentazione Arnoldo Mondadori Editore per aver gentilmente concesso l’usodelle fotografie di cui alle pagine 78, 79, 81 (a destra), 84, 85, 86, 88, 92, ; Rai Techeper le fotografie di cui alle pagine 57, 58, 67, 69, 70, 71, 73; l’ufficio stampaMediaset e l’agenzia Marangoni Spettacolo per la fotografia che compare incopertina e a pagina 16 del volume.

Ringraziano Michele Lanzarotto ed Enrico Lancia per la gentile collaborazione prestata.

Ringraziano altresì l’AIRC (Associazione Italiana per la Ricerca sul Cancro) per averegentilmente fornito i materiali di cui alle pagine 90 e 91.

Gli Autori ringraziano inoltre Vito Molinari, Giancarlo Livraghi, Rosalie Escarez edEdgar Magsino.

Copertina: Patrizia Marrocco

Fotografie: ad eccezione delle fotografie di cui ai Ringraziamenti, tutte le immagini provengonodall’archivio personale di Sandra Mondaini e Raimondo Vianello. Crediti specifici delle stesse: FotoCine Mastrorilli (pag. 25), Carlo Baffoni (pag. 26), Rotofoto (pag. 28), A. Di Crollalanza Jr. (pag.30 sopra), Foto Rai (pag. 109), Cagliero (pag. 30, sotto), G.B. Poletto (pagg. 34, 139 sotto), FotoJulia (pagg. 37, 43), Fotocronache di Fulvio Frighi (pag. 40), Italfoto (pag. 41), Italy’s News Photos(pag. 42, 53 sotto, 122, 146), Farabola (pag. 46 sopra, 144), Guido Morandotti (pagg. 46 e 47sopra, 49 sotto, 96, 124), Foto Vaselli (pag. 54), Foto Capitano (pag. 100), Walter Breveglieri –Foto Wall (pag. 126). L’Editore chiede scusa di eventuali errori, lacune od omissioni nell’indicazionedei crediti, dichiarandosi sin d’ora disposto a revisioni in sede di eventuali ristampe e alriconoscimento dei relativi diritti ai sensi dell’art. 70 della legge n. 633 del 1941 e successivemodifiche.

Fotocomposizione: Graphic Art 6 s.r.l. – RomaStampa: La Moderna

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Tutti i diritti riservati. Nessuna parte di questo libro può essere riprodotta,registrata o trasmessa, in qualsiasi modo e con qualsiasi mezzo,senza il preventivo consenso formale dell’Editore.

ISBN 978-88-8440-629-3


SommarioPrefazione di Antonio Ricci . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Una coppia unica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9Un formidabile sodalizio artistico e privato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9“Casa Vianello” ma non solo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10Innovatori del piccolo schermo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12A proposito di coerenza artistica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

La vita, le carriere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17Gli inizi nel teatro di rivista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17Arrivano anche televisione e cinema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31L’anno dell’incontro: 1958 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44Il primo varietà condotto in coppia, e ancora tanta televisione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61Gli indimenticabili spettacoli degli anni Settanta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70Gli anni Ottanta e il grande salto nella televisione commerciale . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74L’avventura di “Casa Vianello” e gli anni Novanta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80Dal Duemila in poi, le più recenti apparizioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89

A tu per tu con Sandra e Raimondo – Intervista di Federico Bravetti . . . . . . . . . 95

Sketch e scenette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105L’invitato al matrimonio (Ciao fantasma, 1952) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105L’artigiano della Val Clavicola (Un, due, tre, 1954) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106Arabella e Filiberto (Canzonissima ’61). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108Le parolacce si pagano (Il signore di mezza età, 1963) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110Osvaldo il cartellista (Il giocondo, 1963). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111La Madunina (La trottola, 1965) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112Cercasi cretino referenziato (Canzonissima, 1969) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113Arriverà il giorno… (Sai che ti dico?, 1972) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113La vita continua (Tante scuse, 1974) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114Aria di cambiamenti (Noi… no, 1977) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115Cielo, mio marito! (Attenti a noi due, 1982) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116Facciamo finta che… (SandraRaimondo Show, 1987). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117Dottor Vianello, psicanalista (Casa Vianello, 2004) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118

Appendice – Sessant’anni di teatro, cinema, televisione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123In coppia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123

Teatro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123Cinema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127Televisione e radio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128

Raimondo Vianello . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134Teatro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134Cinema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135Televisione e radio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141

Sandra Mondani . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145Teatro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145Cinema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147Televisione e radio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148

Indice analitico dell’Appendice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152

Note . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153



Questo volume non è soltanto un puntuale e documentatissimoomaggio alla meravigliosa carriera di Sandra Mondaini e Rai-mondo Vianello, ma è soprattutto un atto d’amore nei loro

confronti. Le star sono sempre amatissime dal pubblico, meno, moltomeno dai loro colleghi e dalle maestranze. Nel fatato mondo dellospettacolo tutti si baciano, si adorano, si dicono “sei stupendo!”. Poi,spenti i riflettori, “in camera caritatis” partono i veleni, sibilano lemaldicenze. Sandra e Raimondo no, loro no. Sono riusciti a farsi vera-mente amare sia dai loro colleghi, sia da chiunque abbia avuto la for-tuna di collaborare con loro. Il rispetto tra di loro e verso i loro com-pagni d’avventura risulta evidente negli “errori” trasmessi da Paperis-sima. Ho avuto modo di visionare ore e ore di “fuori onda” delle lororegistrazioni e mai un atteggiamento divistico, mai un gesto di maledu-cazione, di prepotenza, di arroganza, sempre con il sorriso sulle labbraanche di fronte a incidenti clamorosi. Quando ho inserito in Striscia lanotizia “Cascina D’Alema” (ispirata a Cascina Vianello) con GeneGnocchi nei panni di Raimondo D’Alema e Tullio Solenghi in quelli diSandra Veltroni, ho dovuto visionare di seguito decine e decine di pun-tate. Ho guardato e riguardato i filmati di Sandra Mondaini che si agi-tava a letto sbattendo i piedi sotto le coperte ripetendo “Che noia chebarba, che barba che noia, che noia che barba, che barba che noia”.Ogni volta lo faceva in modo diverso, non era un atto meccanico, maimprevedibile, jazzistico. Alle studiate e comicissime pause di Raimon-do, Sandra rispondeva con contrappunti e con l’improvvisato assolobeccava l’ultima risata. Sandra e Raimondo straordinari musicisti.

Antonio Ricci


Sandra e Raimondo sono sempre stati amanti degli animali: qui li vediamo in compagnia di Zorro, il loro enormeBullmastiff, che ha fatto anche una comparsata in uno degli show televisivi della coppia, “Di nuovo tante scuse”.


Una coppia unica

Un formidabile sodalizio artistico eprivato

Per quanto possa sembrare scontato o banalescriverlo, è bene precisare che le carriere di San-dra Mondaini e Raimondo Vianello sono comin-ciate separate, come quelle di quasi tutte le grandicoppie comico-brillanti della storia dello spetta-colo. Tuttavia è un dato di fatto che gran partedella carriera di Vianello e della Mondaini, ancheprima del sodalizio, sia stata caratterizzata dalrapporto di coppia. Vianello inizia con ruoli tea-trali e cinematografici di contorno. Basta vedere ifilm degli anni Quaranta e Cinquanta, che lo rele-gano al ruolo di comprimario-caratterista, perrendersene conto. Il grande, definitivo successo,lo ottiene quando comincia a far coppia con UgoTognazzi. Una volta scioltasi la coppia con To-gnazzi, ne formerà un’altra, di breve durata e li-mitata al cinema, con Walter Chiari e nello stessoperiodo cementerà il rapporto con Sandra Mon-daini, finché i due si uniranno in matrimonio for-mando definitivamente anche una coppia artisti-ca. La Mondaini, dal canto suo, prima che con

Vianello, ha varie volte formato una coppia bril-lante uomo-donna, seppur estemporanea (conGianni Agus, Paolo Poli, Corrado, eccetera). Maciò che più conta è che la coppia artistica Via-nello-Mondaini rappresenta una delle pochecoppie brillanti uomo-donna dello spettacolo,non solo italiano.

Potremmo anzi affermare, senza timore d’esseresmentiti, che si tratta dell’unica coppia uomo-donna. Nemmeno il cinema americano, che pureha prodotto tanti grandi comici e protagonistidella commedia, è mai riuscito a creare una cop-pia “mista” di duraturo successo, limitandosi adabbinamenti momentanei in occasione di un par-ticolare film o telefilm. Nello specifico del nostropaese, possiamo sicuramente annoverare tra lecoppie comiche o brillanti quella formata da Pao-lo Panelli e Bice Valori, due grandi attori ogginon abbastanza ricordati, le cui carriere si sonotra l’altro in certi periodi intersecate con quelle diVianello e Mondani: Panelli, ad esempio, è unodegli interpreti del film a episodi Amore all’italia-na, con Vianello, mentre sia Bice Valori che San-dra Mondaini sono nel ragguardevole cast del gu-stoso film di Steno Susanna tutta panna. Per certiversi Panelli e Valori possono essere consideratiun’altra coppia uomo-donna dalle caratteristichecomiche e brillanti, anche se la quantità di lavoriinterpretati insieme non è certo paragonabile aquella di Vianello e Mondaini. Un’altra coppia,anche nella vita, di attori brillanti (ma non solo) èstata formata da Franca Valeri e Vittorio Caprio-li, insieme prima nella compagnia del Teatro deiGobbi, con Alberto Bonucci, poi in alcuni film.

Se mi guardo indietro non hopentimenti. Dovessi ricominciare,farei esattamente tutto quello cheho fatto. Tutto. Mi risposerei anche.Con un’altra, naturalmente.

(RAIMONDO VIANELLO)


10 SANDRA MONDAINI E RAIMONDO VIANELLO

Ci sono state poi accoppiate estemporanee, adesempio tra Alberto Sordi e Monica Vitti, che han-no girato vari film insieme. Ma, ribadiamo, nessu-na può essere paragonata, anche solo per la lungacarriera avuta insieme, alla coppia Vinello-Mon-daini, che ha attraversato praticamente sessant’an-ni di storia dello spettacolo.

“Casa Vianello” ma non soloPer quel che riguarda il cinema e il teatro, è da

sottolineare il fatto che Vianello e Mondaini rap-presentano ancora oggi il trait d’union con un’e-poca e con personaggi di straordinario spessoreartistico (Totò, Macario, Mario Mattòli, WandaOsiris, Sordi, Tognazzi, solo per citarne alcuni).Un’epoca ormai lontana della quale sono certa-mente testimoni e rappresentanti, contribuendooltretutto in maniera fondamentale a conservarne

la memoria grazie ai varietà e alle scenette. Vianel-lo e Mondaini sono tra i pochi attori che abbianosaputo attraversare varie epoche e comunicare condiversi tipi di pubblico, anche se sarebbe ingenuoe criticamente fuorviante affermare che un nutritonumero di adolescenti contemporanei possa oggiseguire o interessarsi alle vicende di “Casa Vianel-lo”. Tuttavia, al di là del gradimento che nei con-fronti di Vianello-Mondaini può provare un di-ciassettenne, è evidente che le continue replichedella sit-com o de “I misteri di Cascina Vianello”,piuttosto che degli spezzoni dei loro show, li ren-dano popolari anche tra le nuove generazioni.

Vorrei avere l’ironia di RaimondoVianello e la classe di Walter Chiari.

(GIANNI MORANDI)

Sayonara Butterfly, del 1958, fu la rivista “galeotta” che fece nascere l’amore tra i due. Una sera, di fronte a unacotoletta alla milanese, Raimondo si dichiara a Sandra. Durante due giorni di riposo della compagnia lasciano irispettivi partner e si fidanzano.


Insomma, negli oltre cinquant’anni di storiadella televisione italiana, tra i non molti nomi chesi rincorrono sin dalla sua nascita e il cui ricordostrappa ancora un sorriso al pubblico – perchécon essi si è stabilito un rapporto di familiarità eaffetto –, ci sono Vianello e Mondaini.

La messa in onda, ormai priva di ogni ordinecronologico, di vecchie e nuove puntate di “CasaVianello”, tuttavia, rischia di appiattire la lorocarriera su un’immagine da personaggi della tvprivata, e potrebbe far dimenticare ai più giovanie ai meno informati che i due artisti frequentava-no gli studi della Rai quando la televisione di Sta-to stava nascendo. Il pubblico televisivo di oggirischia dunque di conoscerli “solo” come perso-naggi che animano il ménage familiare di “CasaVianello”. Come d’altra parte stanno a dimostra-re i vari, recenti riferimenti-omaggio alla celebrescena del letto matrimoniale con cui si conclude-va ogni puntata della sit-com: dallo spot interpre-tato dal calciatore Totti e dalla moglie Ilary Blasi,

al “prossimamente” del varietà “La sai l’ultima?”,con Lorella Cuccarini e Massimo Boldi, andato inonda nell’autunno del 2007; senza dimenticare“Casa Saddam”, la parodia in cui Paolo Kessiso-glu e Luca Bizzarri, durante la trasmissione di Ita-lia 1 “Le iene”, danno vita a un momento comicoraccontando la presunta alleanza tra Saddam eBin Laden. È doveroso specificare che i due in te-levisione hanno fatto molto di più, come vedremoin questo libro che documenta soprattutto la lun-

Per me è stato un sogno poterlavorare con questi due miti:quando negli sketch con GiorgioPanariello i critici ci paragonavano aSandra e Raimondo, io ne erosempre felicissima.

(TOSCA D’AQUINO, ATTRICE)

Sono stati tra i primi artisti a essere sposi sul palcoscenico e nella vita. Le nozze furono celebrate il 28 maggio 1961nella basilica romana di San Giovanni a Porta Latina. Compunti e un po’ “tirati”, eccoli in una delle rare foto dellacerimonia.



fermare per Gino Bramieri o Corrado. Quello chein realtà distingue i due artisti è il fatto che moltiaddetti ai lavori li considerino dei veri e proprimodelli. Difficile, ad esempio, trovare comici ogiovani presentatori che non dichiarino la loroammirazione per Vianello e non ammettano diispirarsi a lui. Si veda ad esempio un articolo suigià citati Luca Bizzarri e Paolo Kessisoglu pubbli-cato dal «Corriere della Sera», in cui i due comiciindicano come loro modello artistico la coppiaVianello-Tognazzi1. O l’affettuoso omaggio allesigle finali dei varietà “Di nuovo tante scuse” e“Noi… no” contenuto nel video della canzone“La descrizione di un attimo” dei Tiromancino,del 2000, e interpretato da Paola Cortellesi e Va-lerio Mastandrea.

Altrettanto spesso, critici e studiosi indicanoMondaini e Vianello come esempio di televisionee di intrattenimento intelligenti. Nei vari pro-grammi che trasmettono spezzoni della tv di unavolta (“Supervarietà” e “Superstar” su Rai Uno,“Videocomic” e “Cercando cercando” su RaiDue, “Ieri e oggi in tv” su Retequattro) i lorosketch sono tra i più riproposti, a dimostrazionedi quanto ancora siano apprezzati. Proprio la vi-sione dei brani di quei vecchi programmi finisceper tracciare inesorabilmente una linea di demar-cazione tra vecchia e nuova tv, evidenziando unavolta di più il profondo cambiamento avvenutonella produzione televisiva anche per quel che ri-guarda un tipo di spettacolo accessibile a tutti.

Vianello e Mondaini hanno cominciato con ilteatro di rivista e a quel genere di spettacolo sonorimasti legati. Da esso hanno portato i temi e lestrutture degli sketch, adattandoli a un pubblicopiù vasto. Tuttavia, non è tanto l’essere stati “al-fieri” del varietà o del teatro di rivista ad averliresi unici e inimitabili. L’intelligenza della coppiaè stata quella di giocare sul loro ruolo nella vita esulla scena, portare nella finzione ciò che potevaaccadere nella realtà e viceversa. Più di una voltaè stato loro chiesto quanto ci fosse di vero neglisketch coniugali, e più di una volta hanno rispo-sto: tutto. Tranne, sottolineava ironicamente laMondaini, i reiterati e infruttuosi tentativi delVianello personaggio di sedurre la bella partnerdi turno. L’intervista diventava lo spunto per con-tinuare all’infinito il gioco dei battibecchi, un gio-

ga attività precedente a “Casa Vianello”. La tele-visione è stato l’ultimo mezzo espressivo frequen-tato dalla coppia ed è quello che certamente ha re-galato loro l’autentica popolarità, coincisa poi conun “marchio di fabbrica” che li ha resi, appunto,una coppia unica nel suo genere. Una popolaritàche, una volta raggiunta, li ha spinti non a caso amettere da parte non tanto il teatro, abbandonatogià da tempo da Vianello e frequentato solo spo-radicamente dalla Mondaini, ma soprattutto il ci-nema, che per loro stessa ammissione non avevamai dato loro grandi soddisfazioni e che probabil-mente è stato accantonato senza rimpianti.

La carriera di Vianello e Mondaini si dividesostanzialmente in tre periodi: quello che dagliesordi arriva più o meno alla fine degli anni Cin-quanta, nel quale predomina decisamentel’attività teatrale (in questo periodo i due giranovari film separatamente ma quasi mai da prota-gonisti); un periodo perlopiù cinematografico,che inizia dalla fine degli anni Cinquanta e prose-gue fino al termine del decennio successivo, in cuivi sono ancora alcune seppur sporadiche frequen-tazioni teatrali da parte della Mondaini e unasempre più intensa attività televisiva di entrambi;e infine quello televisivo, che occupa gran partedella loro carriera dagli anni Settanta in poi, daquando cioè entrambi abbandonano il cinema,fatta eccezione per le sceneggiature scritte da Via-nello e per il temporaneo ritorno al grande scher-mo della Mondaini in Sbirulino. Quest’ultimo pe-riodo arriva sino ai giorni nostri.

Innovatori del piccolo schermoAbbiamo sottolineato la simpatia che Vianello

e Mondaini hanno sempre suscitato nel pubblico,e che rappresenta comunque una necessità impre-scindibile per qualsiasi attore o attrice di generipopolari. Lo stesso in fin dei conti si potrebbe af-

Raimondo e Sandra sono nellavita quello che si vede sullo schermo.

(MASSIMO GIULIANI, ATTORE)


UNA COPPIA UNICA 13

co in cui a volte è difficile discernere il vero dalfalso. Questo ha indubbiamente accresciuto i loroestimatori, capaci di cogliere al di là dell’aspettocomico una certa volontà critica, sferzante, circale dinamiche di una coppia borghese “annoiata”.Oltre a subire il richiamo di quella contiguità avolte indistinguibile tra realtà e finzione, fruttodell’abilità con cui Vianello e la Mondaini hannosempre mescolato ironicamente pubblico e privato.

Si può dire che i due attori hanno messo inscena un rapporto coniugale dal taglio farsesco,ma che spesso coglie nel segno pur utilizzandodegli stereotipi, e lo hanno fatto attingendo più omeno copiosamente alla propria esperienza di vi-ta. Nello stesso tempo hanno raccontato il mezzotelevisivo (tra l’altro nel suo evolversi: si veda lanascita del colore coincidente con il varietà Rai“Noi… no”, della stagione ’77-’78) attraverso lapropria attività sul piccolo schermo. In questomodo hanno creato un vero e proprio “sottoge-nere” firmato Mondaini-Vianello, nel quale la te-levisione diventa oggetto stesso del discorso. Inmolti loro varietà, infatti, l’attenzione era centra-ta non solo sulla rappresentazione dello spettaco-lo, ma ancor di più sul suo crearsi, sul suo evol-versi. In maniera sottile, gli spettacoli della cop-pia riuscivano ogni volta a rinnovarsi pur restan-do apparentemente sempre uguali. Il “marchio difabbrica” della coppia, nello stesso tempo, haportato con sé una smitizzazione dell’aura che dasempre circonda il mondo della tv, col risultato distimolare l’intelligenza critica dello spettatore e,quindi, un suo distacco ironico da ciò che vienerappresentato.

In un certo senso, il “metodo” Vianello-Mon-daini ha sempre permesso di contenere il poteredebordante della televisione, come invece lo ve-diamo oggi svolgersi sotto i nostri occhi: attraver-so il rigore di una messinscena di stampo teatrale,attraverso i “paletti” di un copione, di una regi-strazione, di una delimitazione di taglio cinema-tografico. Con il circoscrivere il raggio d’azionetelevisivo nello spazio ridotto dello studio, in mo-do da riprodurre le limitazioni estremamente fer-tili del palcoscenico (anche se frequenti erano leuscite in spazi aperti, ad esempio negli inimitabilifinali dei varietà, comunque sempre montati co-me piccoli film). Ancora, tenendo sotto controllo

la durata di ogni puntata. Non è un caso che idue abbiano smesso di proporre varietà televisiviquando la diretta ha preso definitivamente il so-pravvento, e la stessa televisione ha preso a im-porsi su chi la scriveva, la dirigeva, la realizzava.Risulta piuttosto evidente la frattura tra un certotipo di televisione, alla maniera di Vianello-Mon-daini, e la televisione che si fa oggi, e in questo

Sandra in posa nella sua casa milanese nel periododel fidanzamento con Raimondo. Prima dellapromessa di matrimonio, litigavano spesso e leitornava a Milano dalla madre. Raimondo poi lachiamava al telefono supplicandola di tornare.


senso è illuminante la risposta di Vianello, comesempre sottilmente ironica, sul perché a un certopunto i due abbiano smesso di realizzare gli showsul piccolo schermo. «Adesso è molto diverso.Quando le facevamo noi, le riviste in tv duravanoun’ora, massimo un’ora e un quarto. Adesso vediquesti programmi di prima serata, e dopo tre oquattro ore torni e vedi che loro sono ancora lì. Èimpressionante»2.

A proposito di coerenza artisticaRibadire l’unicità del sodalizio tra Mondaini e

Vianello, nonché il fallimento dei peraltro spora-dici tentativi d’imitazione, significa porre in rilie-vo non solo e non tanto l’estensione temporaledel percorso artistico dei due attori, ma anche lesue spiccate origini teatrali e i suoi successivi ap-prodi ai vari campi dello spettacolo: il cinema, laradio, la televisione; senza contare che, all’internodi quest’ultima, i due si sono cimentati in quasitutti i generi possibili (dal varietà al quiz, dal pro-gramma sportivo alla sit-com, dalla commediamusicale al reportage, dalla pubblicità al gioco a

premi). Si potrebbe sottilizzare che manca nel lo-ro repertorio un’esperienza cosiddetta “dram-matica”, magari l’interpretazione di un film che lisottraesse alla dimensione sostanzialmente farse-sca del loro cinema (come vari attori brillantihanno tentato di fare almeno una volta), anche setale mancanza sottolinea quantomeno la coerenzaartistica dei due attori. A questo proposito, ci oc-cuperemo dei ruoli offerti a Vianello da MarioMonicelli, ma ad essi bisogna aggiungere quelloche Nanni Moretti, in veste di produttore, glipropose per il film Domani accadrà, diretto nel1987 da Daniele Luchetti.

Anche questa una partecipazione mancatache, seppur sempre compresa nell’ambito dellacommedia, risulta ancor più significativa perchében distante dal periodo in cui Vianello era in au-ge come attore cinematografico. Il ruolo nel filmdi Luchetti avrebbe rappresentato un ritorno dinon poco conto, un modo per allacciare nuova-mente i rapporti con il mondo del cinema, da cuinon era stato capito fino in fondo, ma Vianellonon accettò l’offerta, non si sa se per la solita ri-trosia, per impegni già assunti o per altri motivi

In questa foto scattata sul set di un carosello, Sandra è vestita da uomo, evento per lei raro in cui, però,ci guadagna la sua naturale verve comica.


UNA COPPIA UNICA 15

Se la scelta di esprimersi soltanto attraverso latelevisione oggi può sembrare un limite, essa èperò anche la dimostrazione della forte persona-lità dei due attori e, al contempo, della consape-volezza di entrambi circa le proprie corde artisti-che. La nicchia televisiva in cui Vianello (ma il di-scorso si può con le debite differenze estendereanche alla Mondaini) s’è “rifugiato” dagli anniSettanta in poi a qualcuno è sembrata professio-nalmente poco gratificante e forse ha a che fareanche con la sua pigrizia, ma rappresenta comun-que una scelta ben precisa, la scelta di uno spaziodelimitato entro cui operare, di mezzi espressivi edi contenuti, insomma una dichiarazione d’intentisu ciò che l’artista voleva e non voleva fare. Ri-spetto a molti loro colleghi, sia Vianello che laMondaini hanno mantenuto un’integrità artisticaunica nel suo genere, perché diametralmente op-

ancora. Comunque sia, questo fatto sembra con-fermare che l’attore aveva ormai trovato un pro-prio ambito “domestico” (in tutti i sensi), unatranquilla routine dentro il piccolo schermo chereputava congeniale al suo carattere. Tale sceltaera stata con ogni probabilità dettata anche dalfatto che, negli anni Settanta, la tv non era anco-ra meramente commerciale e permetteva più am-pie espressioni di estro e creatività: imperniandole scenette su due soli personaggi e sulle innume-revoli declinazioni che intorno ad essi si potevanocostruire, e facendo ricorso a continue variazioniespressive, Vianello e Mondaini creavano sketchdialogati o mettevano a frutto la loro mimica ingag mute, a cui oltretutto il bianco e nero risulta-va più funzionale. Ad esempio, nella celeberrimae bellissima scenetta elaborata sulle note di “E iotra di voi…” di Charles Aznavour.

Invece, Rimondo neglianni ha vestito spesso abitifemminili in tv, una sceltalegata – come lo stesso

artista ha più voltedichiarato – allo

straordinarioapprezzamento delle suemises en travesti da parte

del pubblico.



posta a quella pedanteria che spesso si riconnetteal termine “coerenza”: un’integrità, cioè, basatasulla leggerezza e sul disimpegno. Tale rigida au-tonomia ha probabilmente impedito loro di fareesperienze altrettanto interessanti, ma non puònon essere messa in rilievo ed è con ogni probabi-lità tra i motivi dell’affetto del pubblico e dellastima di cui i due artisti godono tra i colleghi. Lastessa stima che Moretti, regista non certo di gu-sti facili, aveva dichiarato nei confronti di Vianel-lo all’epoca della proposta citata. In effetti si pos-sono intravedere alcune somiglianze tra i due. Intermini appunto di coerenza artistica, che non acaso ha portato entrambi ad essere perni del lo-ro mondo creativo e a far ruotare la rappre-sentazione scenica intorno ai loro rispettivipersonaggi. Ma anche per certi aspetti delcarattere, oscillante tra la ritrosia adapparire al di fuori dell’ambi-to artistico e la tendenza aosservare il mondo con di-staccato sarcasmo.

In questo senso, le sin-gole carriere di Vianello edella Mondaini, incanalatenei binari del genere bril-lante con sfumature maisguaiatamente comiche(nemmeno quando im-perversava la farsa piùcorriva, anche se biso-gna ammettere che uncontributo in questosenso Vianello l’ha dato

come sceneggiatore) ma di dignitoso understate-ment, assumono un significato che va al di là del-la simpatia e popolarità che hanno procurato aidue attori. Sia la Mondaini che Vianello, fin dal-l’inizio e prima ancora di diventare coppia, han-no saputo dare vita a personaggi che, come quellidei grandi dello spettacolo, sono sempre uguali esempre diversi. Personaggi che sono in parte lorostessi e che, tuttavia, sono assurti a simbolo stac-candosi dalla semplice silhouette della macchiet-ta, perché resi concreti dall’umanità di chi li hacreati e impersonati.

Hanno trionfato con la loroironica lievità, senza maiscendere a patti con la

televisione urlata o ammiccante:caso più unico che raro di

coerenza artistica e di rispettoper il pubblico.


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Sandra Mondaini e Raimondo Vianello