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Diseño Tipografico Universidad Jorge Tadeo Loazano 2012
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También conocidas como palo seco o como gothics en estados unidos y grotescos o lineales en Europa.
Se dividen en:GROTESCA
GEOMÉTRICASHUMANÍSTICAS
GROTESCADenominadas Grotesque en Europa y Gothic en América, son de origen decimonónico.
Son las primeras versiones de sans serif deriva-das de un tipo egipcia, sólo que en este caso se han eliminado los remates. Su origen es decimo-nónico (siglo XIX).
GEOMÉTRICASComo su nombre lo indica, los tipos paloseco geométricas están basadas en formas geomé-tricas básicas como el círculo, el cuadrado o el triángulo.
Surgen a partir de 1920, como consecuencia de las propuestas estéticas de los movimientos de vanguardia en Europa.
HUMANÍSTICASSon las más caligráficas de todas las paloseco, pues tienen variaciones en el grosor de línea y mucha más legibilidad que otros estilos de letra paloseco.
Se basan en la proporción de la “redonda ver-sal”, los caracteres humanísticos y las garaldas de caja baja, además de las proporciones de las
mayúsculas inscriptas romanas y el diseño de las romanas del s.XV - XVI.
William ThorowgoodPrecursor de los actuales tipos de letra conoci-das como “egipcias” erróneamente.
En un principio fue creada como tipografía para titulares, complemento de las letras con serifas normales.
Diseño la fuente Clarendon en (1845), para la Robert Besley & Co, su nombre se debe a la Clarendon Press de Oxford.
(nació en Venice, Florida el 9 de junio de 1945)
Diseño de primera clase del señor Stone, ITC Stone, es una súper familia que contiene Serif, Sans, y las versiones oficiosas.
Otras fuentes son los últimos Magma, Munc, hojas y paja y cinco ciclos.
Su trabajo incluye una amplia variedad de esti-los de diseño, incluyendo los diseños originales y avivamientos históricos, serif, sans serif, serif
losa, uncial, y los ornamentos.
Diseño de primera clase del señor Stone, ITC Stone, es una súper familia que contiene Serif, Sans, y las versiones oficiosas.
Nació en Wernigerode. El año 1926, fue nombrado director de la Escuela de Maestros Impresores Alemanes.
(9 de agosto de 1878 - 25 de abril de 1956)
Creó un nuevo tipo sans-serif, la Futura, entre los años 1924 y 1927. sus formas estaban basadas en el círculo, el cuadrado y el triángulo, razón por la cual adoptaba los principales postulados del modernismo y en especial de los movimientos De Stijl y Bauhaus.
(Milwaukee, Wisconsin, Estados Unidos, 30 de noviembre de 1872 — 30 de junio de 1948)
Se lo reconoce el concepto de dividir tipos de letras o tipos de caracteres en familias.
Diseño la fuente News Gothic y Trade Gothic para la American Type Founders Company
El tipo Franklin Gothic, creado en 1904, Vincent Figgins la hizo popular en 1830.
Diseñador de fuentes para la casa Hass de Münchenstein, luego en Basilea, de 1947 a 1956. En 1960, su tipo de letra adquirió
fama internacional.
(Zúrich, 24 de diciembre de 1910 - 8 de marzo de 1980)
Max Miedinger
Max MiedingerCrea la tipografÍa Helvética incluyendo varios an-chos y pesos.
Moderniza la fuente Haas Grotesk y se basaba en el Akzidenz Grotesk de la Fundición Berthold de finales del siglo XIX y convirtiendola en Neue Haas Grotesk.
A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U W X Y Z
(Brighton, Sussex; 22 de febrero de 1882 - Uxbridge; 17 de noviembre de 1940)
Diseño la Gill Sans, Tipografía sin serif con unas proporciones basadas en las romanas utilizada para el metro de Londres.
En el campo de la tipografía se le recuerda por su combinación entre la disciplina del grabador y la finura de los trazos que provenía de su forma-ción caligráfica.
Sus raíces clásicas se manifiestan por ejemplo en la existencia del ojal en la “g” minúscula o en el pié de la “R” ma-yúscula.
El primer tipo que dise-ño, que más tarde se conocería como Perpe-tua, tardó cinco años en convertirse en realidad por los problemas para la producción mecáni-ca.
Nació el 8 de noviembre de 1918 en Núremberg (Alemania)
La optima fue creada para la Fundición Stem-pel, consiguiendo un diseño humanista con formas afiladas, evoca-doras de la pluma cali-
gráfica.
Entre sus influencias podemos citar los alfabetos grabados en piedra en la Roma Antigua, así como las tipografías propias de comienzos del renaci-miento.
En 2002, junto con Akira Kobayashi, Hermann la rediseña de nuevo, ajus-tándola y expandiendo la familia, dando como re-sultado la Optima Nova.
Diseño la fuente Syntax basada en la escritura minúscula del renaci-miento y en las capitu-lares lapidarias romanas con un tratamiento ra-cionalista inusual.
La intención de Meier era la de expresar su-tilmente el dinamismo rítmico de las letras es-critas y al mismo tiem-po producir una tipo-grafía sin serif legible.
(nació en 1922) Hans Eduard Meier
Hans Eduard Meier
Diseñador suizo que trabajó con Stempel a finales de 1960, la creación de que la ma-yor parte humanista de sanserifs, sintaxis, un tipo cuya influencia es clara en Spiekermann Meta ‘s y sus seguido-res.
Meier enseñó diseño de la tipografía y artes gráficas en Kunstgewer-beschule en Zurich des-de hace 36 años.
Aunque se retiró en 1986, Meier continúa diseñando nuevos tipos de letra y publicarlos a través de la Elsner + Flake Biblioteca Digital.
Matthew Carter(nació en Londres en 1937)
Se convirtió en un profesional independiente, así como el asesor tipográfico de Crosfield Electronics.
Tahoma diseñada duran-te los años 1995-1997 para Microsoft. Apareció por primera vez en el Office 97, sustituyendo a la Arial y MS Sans pre-sentes en las versiones anteriores. Esta tipogra-fía está creada especial-mente para ser mostra-da en pantalla.
Nació enUnterseen (Suiza), 24 de marzo de 1928
Diseño la univers y la frutiger.
Durante los años 50 Frutiger supervisa la adaptación de muchos de los tipos clásicos de Deberny & Peignot (Ga-ramond, Baskerville, Bo-doni).
La fuente univers, una de las tipografías más importantes del siglo XX, introducida en el año 1957 para la Fundición Deberny & Peignot para ser usada en fotocom-posición y composición en metal.
En 1976 amplió la fa-milia para la fundición Stempel y fue llamada Frutiger cumpliendo los requisitos de legibilidad de un aeropuerto. Esta tipografía no es estric-tamente geométrica ni humanista.
Diseñada por Morris Benton y se edito por prime-ra vez en 1905 año en que se produjo una ver-sión condensada y al siguiente año una extra con-densada.
La Franklin Gothic contiene un diseño monolineal de anchura media y un ligero estrechamiento en la unión de los trazos verticales y curvados, así como un pequeño contraste en el ancho de los trazos.
La Akzidenz Grotesk también conocida como Berthold Akzidenz Gro-tesk u Odd-job Sans-serif, es una tipografía paloseco o sans serif diseñada por la fundido-ra de tipos H. Berthold de la ciudad de Berlín en el año de 1896; esta
tipografía sirvió de ins-piración para que Max Miedinger creara en el año de 1957 la fuente Helvética.
Esta fuente posee peso regular, es una fuen-te monolineal de ancho medio se caracteriza por su suave estrechamien-to en las unión de los trazos y un escaso con-traste en el grosor de los mismos.
Es un tipo humanístico de palo seco del diseñador Hermann Zapf , que emitió por primera vez la fundacion Stempel de frankfurt.
La fuente Optima combina las características de las fuentes con trazo terminal y de palo seco. Es una letra de palo seco redondeada con la parcial modulación de una letra de trazo terminal y re-mates acampanados.
Fue adaptada por Linotype como tipo de texto en
1976.
Diseñada por el diseñador tipográfico Adrián Frutiger
como alfabeto para los carteles del aeropuerto Charles
de Gaulle en Paris.
Fue adaptada por Linotype como tipo de texto en
1976.
Diseñada por el diseñador tipográfico Adrián Frutiger
como alfabeto para los carteles del aeropuerto Charles
de Gaulle en Paris. Es un tipo humanístico de palo seco,
es redondeado, tiene un estrecha-
miento definitivo en las uniones de
los trazos, una ligera modulación y
algún contraste del ancho de los tra-
zos.
Una de las características más destacables es la enorme altura de la “x” con unos ascendentes y descendentes muy cortos y una gran apertura que la provee de una gran legibilidad incluso en tamaños pequeños sin perder un ápice de su elegancia.
Tipografía creada por el diseñador de carteles Ro-ger Excoffon, que primero hizo las variantes Nord y Nord Italic en 1960 para su uso en publicidad y carteles. Inicialmente fue publicada por la fundición france-sa Olive durante los años 1962 a 1966. En Fran-cia, “antique” es el término genérico con el que se conocen a las tipografías sin serifs.
En su momento fue lanzada como rival de la Uni-vers y Helvética, pero con una apariencia mucho más humanística y menos mecanizada que estas.
Una de las características más destacables es la enorme altura de la “x” con unos ascendentes y descendentes muy cortos y una gran apertura que la provee de una gran legibilidad incluso en tamaños pequeños sin perder un ápice de su elegancia.
Futura es una tipografía sans serif diseñada por Paul Renner en 1927. Futura es uno de los tipos de letra más conocidos y utilizados de las tipogra-fías modernas. Es considerada una de las aplica-ciones de la Nueva Tipografía. Fue muy usada a mediados del siglo XX y continúa siendo muy po-pular en la actualidad.
Es un tipo de palo seco y bases racionalistas in-fluido por la estética de la Bauhaus de los años 1919-1933. Se fundamenta en *formas geomé-tricas (círculos, triángulos y cuadrados). Consta de una extensa gama de cuerpos y tipos, que van desde la fina, seminegra o texto, negra y super-negra en su doble versión redonda y cursiva, en sus tipologías normal, ancha y estrecha y, por su-puesto, en las variantes de mayúsculas y minús-culas, consiguiendo así un modernísimo tipo que se ha convertido en uno de los tipos clásicos de la
tipografía universal.
“Gill Sans es una fuente tipográfica sans serif o palo seco muy usada actualmente; fue creada por el tipógrafo Eric Gill y publicada por la fundidora Monotype entre los años 1928 y 1930.”
Sus formas están basadas en la Johnson under-ground creada por Edward Johnson para el metro de londres: La Gill Sans es ampliamente apreciada por sus sutiles y graciosas formas, asi como por su versatilidad.
Es una tipografía que, aún después de más de 40 años de uso y desarrollo, sigue presentando serios problemas en su tabla de kerning (o interletrado). Es recomendable que su uso a tamaños aprecia-bles (titulares, logotipos etc.) se haga usando no un interletrado automático, sino uno manual (aco-modando letra por letra la secuencia de caracte-res, preservando la fluidez óptica).
Es una familia tipográfica desarrollada por Max Miedinger en 1957 para la fundición de tipografías “Haas”. Su diseño está basado en una anterior tipografía llamada Berthold Akzidenz Grotesk que data de 1896. La tipografía, originalmente titulada Neue Haas Grotesk, es de estilo sencillo y del tipo sans serif o sin remates. Se volvió inmensamen-te popular a fines de los años 1960 y durante los años 1970, debido a su enorme influencia dentro del llamado “Estilo Tipográfico Internacional”.
“La familia tiene un total de 21 miembros, que van desde la ultra-fina condensada hasta la ultrane-gra extendida”
Creada por Adrian Frutiger, en 1957, Es uno de los mayores éxitos tipográficos de la segunda mitad del siglo XX.
Dentro de una familia tipográfica se pueden en-contrar una gran variedad de grosores y de pesos. Adrian Frutiger creó un sistema de clasificación que engloba todas las variaciones que puede lle-gar a tener un tipo de letra.
La Univers escapa también de las formas geomé-tricas y constructivistas. Los blancos internos de la letra son más grandes que los blancos que existen entre las letras. Las astas verticales son más grue-sas que las horizontales y las diagonales tienen un grosor intermedio. El ojo no se desvía hacia nin-gún ornamento ostentoso ya que Univers ha sido creada bajo un riguroso y harmonioso principio de construcción.
La tipografía Arial fue diseñada por el equipo de Monotype para Microsoft cuando lanzó el formato estándar “True Type” para acompañar al Windows 3.1. El éxito del sistema operativo haría que la Arial sea actualmente una de las tipografías más usa-das junto con la Helvética o la Times.
En ocasiones, ha sido bastante criticada por ser considerada como una copia de baja ca-lidad de la Helvética. Lo cierto es que existen
destacadas diferencias entre las dos familias y algunos caracteres son bastante distintos.
helvetica vs
arialvs
