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HISTRIA DA ARQUITETURA III (6126A) - Prof. Kelly Magalhes

SAUL VILELA NAS PGINAS DA PAMPULHA

O Modernismo, sua crtica e a cidade de BH

O sculo XX foi um ano de grandes mudanas em escala mundial. A Revoluo

Industrial e as novas situaes que esta trouxe exigiram respostas para perguntas

nunca antes feitas. nessa busca por novas solues que o Movimento Modernista

finca suas razes e ganha fora. Difundido por arquitetos como Le Corbusier, Frank

Lloyd Wright e outros, os ideais do movimento ganharam adeptos e fizeram escola no

mundo todo.

Pregando o funcionalismo e a racionalizao metdica dos espaos,

encontrando-se em linhas mais retas, em formas mais puras e com um discurso

agressivo na tentativa de colocar ordem nesse mundo desconhecido, o Modernismo

negou o passado e olhou para o futuro. Olhou para a casa e viu uma mquina, olhou

para o homem e o enquadrou em um tipo, olhou para a cidade e formulou solues

universais.

As solues Modernistas encontraram seu espao nas cidades e no cotidiano

das pessoas e ditaram as regras at metade do sculo, quando o Movimento comea a

ser criticado. Se resolveu os problemas de um homem que pela primeira vez deparava-

se com a vida industrializada, globalizada, agora j no podia usar a mesma resposta

para as perguntas desse mesmo homem.

O movimento Ps-Moderno surge ento dessa crise. Surge de dentro do

Modernismo e se desgarra de seus dogmas pra conseguir reavaliar a situao. Pra ler

os problemas e encontrar solues menos prontas. Surge dentro do Modernismo e o

crtica; o supera mas no o despreza.

na dcada de 60 que os discursos de Aldo Rossi e Robert Venturi surgem. O

primeiro pontua a impessoalidade das obras Modernistas e o modo como a histria

negada e ignorada. Rossi defende a relao do prdio com o indivduo, a existncia de

um identidade como forma de empatia e entende que a histria importante nesse

processo e no a sua completa negao.

Venturi nega o binmio forma-funo, defendendo a implantao de significado

na forma, tornando-a um smbolo capaz de diferenci-la de outras obras. A forma deve

conter informao e passar uma mensagem por si prpria e no ser s resultado de um

programa e de sua funo fechada e exclusiva.

Belo Horizonte surge antes, bem antes dessa crise. Surge na efervescncia do

movimento Moderno, da necessidade de uma nova capital para o Estado de Minas

Gerais, ainda no fim do sculo XIX. ento planejada, a 100km de distncia de Ouro

Preto, no centro do territrio mineiro, em meio a muitas montanhas e regada por

diversos rios e originalmente com uma abundncia de parques e praas.

Por volta de 1940 a cidade j havia dobrado a sua populao e comeava um

intenso adensamento de sua rea central. nessa dcada tambm que o conjunto da

Pampulha instalado, recebendo obras dos principais artistas modernistas da poca

encaminhando a cidade (nessa poca administrada por Juscelino Kubitschek) para uma

nova fase.

Em 1950, a populao dobraria novamente e passaria de 350mil para 700mil

habitantes. Como resposta, na dcada de 60 a cidade passa por diversas demolies e

teria sua paisagem alterada, ganhando prdios e asfalto, perdendo rvores e reas

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verdes. O processo de conurbao tambm aumenta e os espaos livres se tornam

mais raros. No fossem os intentos artsticos e culturais das administraes, talvez

pouco restasse da vivncia urbana que havia sido planejada.

Caminhar por Belo Horizonte se deparar com uma riqueza cultural conformada

em um espao urbano tambm muito rico. Os ares de metrpole e a malha modernista

no atrapalham a aparentemente sincera receptividade e nem mesmo passam aquela

sensao de frieza encontrada em outras grandes cidades. BH tem uma identidade

nica e as relaes do indivduo com a cidade acontecem a todo instante.

BH, surge no modernismo, cresce com ele e enquanto este entra em crise, a

cidade permite-se modificaes, permite-se conversar com as novas situaes. No s

a cidade de BH, mas a arquitetura mineira como um todo. E nessa massa de

possibilidades que no fim da dcada de 70, na tentativa de se divulgar os trabalhos

dessa arquitetura Ps-60, obras feitas com o intento da superao e abertas a esses

dilogos negados pelo modernismo original, que surge a Revista Pampulha, fonte de

nossa pesquisa.

Criada pelo arquiteto Sylvio E. de Podest, a revista era um espao para o livre

pensar numa poca de intensa represso. Contou com a participao de diversos

arquitetos e uma vitrine do que acontecia no cenrio mineiro da poca.

Revista Pampulha e a pesquisa

Com a intenso de analisar esse contexto que comea a se desenhar na dcada

de 50 e criar um dilogo entre o discurso moderno e o discurso de seus crticos, foi

designado ao grupo o arquiteto Saul Vilela. O trabalho ento se dividiu na parte de

levantamento de material, prioritariamente retirado das pginas da Revista Pampulha,

seguido da seleo de trs obras, que foram fichadas seguindo-se alguns critrios e

ento a anlise propriamente dita. Em paralelo a pesquisa nas pginas da Pampulha,

foram realizadas leituras de autores como Montaner, Venturi, Rossi e outros, que

fomentaram as discusses em sala de aula.

Saul Vilela, nascido em 1951 e formado em Arquitetura e Urbanismo pela UFMG

foi um dos fundadores da revista e talvez por isso tenha sido relativamente fcil

encontrar suas obras por aquelas pginas. Folhear a revista, ainda que numa verso

digitalizada, realmente se deparar com um retrato da produo artstica mineira.

Mesmo que o foco fosse a produo arquitetnica, a Revista Pampulha ainda tem

diversas referncias.

As obras analisadas no foram escolhidas aleatoriamente. A primeira, o Teatro

Manoel Madruga e Centro de Arte e Cultura de Uberlndia, foi escolhida pela sua escala

e implantao. As outras duas, Residncias do Retiro das Pedras, foram escolhidas pela

sua relao com o arquiteto: ambas foram projetadas para si mesmo, em dois momentos

diferentes de sua vida. As trs obras so um dilogo entre linhas e conceitos

modernistas e sua respectiva superao, resultando em espaos menos limitados e

mais complexos.

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Teatro Manoel Madruga e Centro de Arte e Cultura de Uberlndia,

em Uberlndia - MG.

Encontrada logo na primeira edio da Revista Pampulha, publicada em

novembro de 1979, a obra foi apresentada na seo Arquitetura em Minas Ps-60,

pgina 52.

Um breve e descontrado resumo da vida do arquiteto somado de suas

colaboradoras no projeto colocado no cabealho. A obra representada pela planta

de seus dois pavimentos com seu devido programa, por trs fotos de diferentes ngulos

da maquete fsica e por um breve texto, quase potico, descrevendo a obra com

palavras.

As plantas (imagem 1) mostram a complexidade dos espaos, resultado do

programa. No trreo, ficam as reas de maior uso e de acesso mais livre ao pblico,

como as salas de aula, o restaurante e a biblioteca de Arte.

A grade quadriculada s notvel

na planta do segundo pavimento, onde

ficam as salas de administrao do Centro

Cultural.

O lago aparece discretamente, em

linhas curvas interrompidas pelo

consistente desenho do prdio. Nota-se

uma rampa, logo na entrada, servindo de

acesso. Pelas imagens da maquete

(imagens 2, 3 e 4) possvel ento

descobrir que o trreo elevado e

encontra-se sobre pilotis. Toda a rea

ento integrada. Lago, praa e edifcio

equilibrados, assim como o grande jogo de

volumes, que altera a escala do prdio,

reduzindo-a nas reas de uso menor,

deixando que o grande volume seja o

espao do Teatro.

Para Aldo Rossi, a mudana de

escala no notada no urbano. O contraste

das formas e como elas se integram com a

paisagem, como se colocam sobre o lago e

so envolvidas pelo seu redor, isso sim

notvel. O programa complexo que

modifica a forma notvel para Venturi, na

criao de significado, de contedo.

Os pilotis devolvem o uso

comunitrio e social, liberando para a

praa rea que seria ocupada pela obra

aproxima-se da viso de Montaner e da

equipe do Team10 e acrescentam o espao

do encontro e do convvio ao edifcio. Se

pudermos conectar o projeto com a

produo mineira da poca, notvel o Imagem 1 - Plantas

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esforo na integrao dos espaos e na composio do programa de forma que este

abrangesse vida artstica e cultural, mudando a vivncia urbana da metrpole.

Imagens 2, 3 e 4

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Residncias Retiro das Pedras,

em Retiro das Pedras, MG.

Escolhidas por sua relao ntima com o arquiteto, as casas do Retiro das

Pedras so encontradas na edio de

nmero dois da Revista Pampulha, na

seo Casa dos Arquitetos, publicada

em janeiro de 1980, pginas 44 e 45. A

residncia de 1979 apareceu novamente

na Revista Pampulha no ano de 1983,

quinta edio, na seo 10 Arquitetos

Mineiros II, pginas 24 e 25.

Na montanhas, quase isoladas,

as casas se tornaram vizinhas, lado a

lado na encosta (Imagem 5). Espelhadas

sem serem iguais, marcam dois

momentos diferentes na vida do arquiteto:

a primeira surge ainda em tempos de

faculdade, em 1975, com traos mais duros e concisos, planta mais carregada e maior

rea de construo. A segunda, de 1979, resultado do balano da primeira e do ritmo

do meu barco, segundo o prprio Saul Vilela, tem a planta mais carregada e suas

aberturas j guardam a segurana que talvez s seja encontrada aps os primeiros anos

de profisso. Ambas as casas so ortogonais, tentam se libertar da dureza modernista

mas sem abandonar a racionalidade nos espaos.

Em 1975, Vilela era quartanista na EAUFMG. Um estudante com muitos sonhos

e uma meta: projetar e acompanhar a construo de sua prpria residncia. Com apoio

de amigos, finalmente o arquiteto chega a um resultado que no s lhe agradava, mas

refletia seus intentos com a arquitetura.

Imagem 5 Planta de Situao

Da esquerda para a direita: imagens

6, 7, 8 e 9

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Com 220m de rea construda e dividida em trs pavimentos, o que, segundo o

arquiteto, foi um exagero, tem no meio de suas duas salas principais uma escada

metlica. A escada, elemento usado para a experimentao de novas tecnologias,

tambm elemento de duplo-funcionamento, pois se torna escultural e toma lugar de

destaque no ambiente. A escada no apenas outra escada.

A sala de estar o nico cmodo social no 1 pavimento, que tomado pelas

reas de servio ou de pouca permanncia. Reservados no 2 pavimento esto os

quartos, a sala de TV e o escritrio / sala de som. Aqui os cmodos so tomados pelas

paredes, muito bem definidos e geometricamente distribudos.

Em 1979, Saul faz a sntese de tudo: espao, funo, ambientao, construo

e custo. A segunda casa vem para corrigir os exageros da primeira. Os pavimentos

mais livres, os espaos mais fludos, as linhas mais precisas e a composio mais

ousada s podem refletir o amadurecimento

Imagem 10 Plantas, Elevaes e Corte

Imagem 11 Programa da Casa de 1979

A segunda casa perde o excesso de quartos e libera um pavimento para o

espao livre, ou ateli, ou dormir, abre espao para um terrao, conecta estar e jantar,

vira-se para as montanhas de Minas e assume seu lugar na paisagem. Um grande bloco

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cbico, com a fachada envidraada e recortada, recuperando a ortogonalidade j notada

nos projetos anteriormente citados.

Numa segunda anlise, ao chamar um pavimento da moradia de espao livre e

o deixa-lo como o prprio nome diz, livre para ser ocupado, como trazer um pedao

do exterior para dentro da prpria casa. O indefinido ou no marcado, s ser ocupado

com uso e sua identidade vai surgir a partir disso, da experincia vivida nesse espao.

A falta de termo para defini-lo enriquece o ambiente que sob um olhar descuidado, pode

passar como uma rea sem importncia.

O uso do metal recorrente e usado de modo ainda tmido. Se na casa de

1975 se limita a escada central, na casa de 1979 aparece tanto na estrutura como telha

autoportante. As possibilidades encontradas na mistura de tcnicas e no uso desses

novos materiais, ainda pouco usados em sua poca, na tentativa de se desenvolver uma

linguagem prpria e balancear os espaos que escolheu para viver.

Imagem 12 Casa de 1975

Imagem 13 Casa de 1979

Consideraes finais

A crtica aqui stil e surge principalmente nos projetos mais recentes. A casa

dos tempos de faculdade como uma pea que reflete o estudante com suas incertezas

e inexperincia. Nos outros projetos, o amadurecimento fica presente nas linhas e na

fluidez dos espaos, no uso de materiais diversificados, nas reas que ganham o nome

de livres e se abrem para usos menos bvios. na criao desses espaos no

zoneados, sejam eles devolvidos ao uso social e coletivo, como no Centro Cultural, ou

reservados a um cmodo como na casa de 1979 que o arquiteto se desprende da

setorizao modernista e reinventa os espaos.

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As obras funcionam quase como uma releitura do Moderno. Absorvem as lies

e as adequa. Se apropriam para transform-las e adapta-las as novas situaes,

recriando os modelos conhecidos. A racionalidade usada no para condicionar, mas

sim para distribuir. Os elementos so preenchidos de significados. A vidraa recortada,

a escada escultrica, os pavimentos no so idnticos, as escalas so alteradas.

Paisagem e ambiente so respeitados e englobados nos projetos.

Sim, so projetos modernistas, mas guardam em si os primeiros passos de uma

gerao que comeava a lidar com os problemas que o Modernismo do incio do sculo

no conseguiu responder e a se questionar sobre as respostas universais que o

movimento tanto perseguiu.

Guilherme Augusto Milanez (11032774)

Luiz Henrique Laetano (11033932)

Victor Shin Kubo(11033118)

Bauru, 20 de Dezembro de 2013