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SAVERIO 07. DIGO LUZ

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Técnicas, diseños y sentidos en el arte de la iluminación teatral. Colaboran: Eli Sirlin, Gonzalo Córdova, Marco Pastorino y Mauricio Rinaldi.

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    Escriben: Eli Sirlin, Gonzalo Crdova, Marco Pastorino y Mauricio Rinaldi.

    Digo luzTcnicas, diseos y sentidos en el arte de la iluminacin teatral.

  • Mayor informacin: Osvaldo Barria OyarzoCroacia 722, Piso 4, Punta Arenas, Regin de Magallanes, Chile

    [email protected] - Celular: 93779141 - Fono: 612213

    Ceremonia Teatral del Hain

    Encuentro de Teatro del Mundo en la Patagonia07 al 14 de Enero de 2010

    Punta Arenas, Regin de Magallanes, Chile.

    Porque nada espor primera vez...

    Se convoca a elencos de todo el pas y pases extranjeros a la Ceremonia Teatral del Hain. Porque nada es por

    primera vez... Encuentro de Teatro del Mundo en la Patagonia, a desarrollarse en la ciudad de Punta

    Arenas, Regin de Magallanes, Chile del 07 al 14 de Enero de 2010, con el objetivo de estimular, promover,

    intercambiar y difundir la labor de los creadores vinculados a este mbito de la expresin artstica.Podrn participar todos los artistas que posean un

    espectculo destinado al pblico para adultos e infantiles en los Rubros: Teatro, Tteres, Teatro-Danza

    Unipersonales, Mimos, etc.

    Escuchanos todas lasTrasnoches de Viernes a la 1:00 hs

    (Madrugada del Sabado)

    Online y mas info:http://volveralamagia.blogspot.com

    Mail: [email protected]

  • Saverio Revista Cruel de Teatro 3

    STAFFProduccin Periodstica: Roco PujolPublicidad: Jorge BoothDistribucin: Gabriel MoreiraRR. PP.: Pablo AguirreRR. PP.: Clara Cinto CourtauxDiseo: Carolina GiovagnoliDireccin: Gustavo Urrutia

    Colaboradores: Mariela Iuliano, Leonel Meunier, Alfa Lihue Vizcano, Luz Rodriguez Urquiza, Natalia Pioppi, Alejandra Mosquera.

    Saverio revista cruel de teatro es una publicacin especializada en artes escnicas.

    Redaccin: Nazca 1045, Ciudad Autnoma de Buenos Aires. Telfono: (011) 4586 3599E-mail: [email protected]

    Registro de la propiedad intelectual en trmite.

    TU OBRA EN LA TAPA DE SAVERIOEnvianos por correo electrnico imgenes de tu obra a [email protected] En cada nmero seleccionamos una para la tapa.La imagen debe estar a 300 dpi

    Fotografa de tapa: Espectculo: OIKIA.Actuacin: Gabriela Rodrguez y Pablo SnchezDireccin: Ximena RomeroFotografa: Laura TannchenLugar: Callao 194, 2 piso 5.Da y horario: 10 y 24 de octubre. 21.30 hs.14 y 28 de noviembre. 21.30 hs.12 de diciembre. 21.30 hs.

    Esta revista est compuesta con las tipografas Chaco y Malena.

    Impreso en Agencia Periodstica Cid.

    Saverio en la web: www.revistasaverio.jimdo.com www.revistasaverio.blogspot.com

    Saverio se transporta con: TAXI WALTER. Cel.: 15 5120 6705

    SUMARIO4

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    La luz como lenguajepor Eli Sirlin

    Apuntes sobre obra lumnica

    por Gonzalo Crdova

    Fiat lux. Aproximaciones al diseo de iluminacin.

    por Mauricio Rinaldi

    Esbozo para un retrato

    por Marco Pastorino

    CARTELERADirecciones, espectculos, horarios, precios.

    Departamento de Arte Dramtico. Escuela Superior de Bellas Artes Manuel Belgrano Neuqun

    Esta publicacin cuenta con el apoyo de:

    Esta revista cuenta con el auspicio de

    Saverio es una produccin de

  • 4 Saverio Revista Cruel de Teatro

    La luz como lenguajeP

    OR

    ELI

    SIR

    LIN

    La luz no tiene visibilidad por s misma. Esto es algo que muy poca gente recuerda, quizs por tratarse de una abstraccin que slo se convier-te en realidad cuando algo se hace visible. Y ese algo no es la luz, sino aquello que la refleja. La luz cuenta cmo es la apariencia de las cosas, qu se muestra y qu se oculta. Gestalten-des licht - como la so Adolphe Ap-pia ya en la dcada del 20 - La luz que revela la forma.

    Appia haba valorizado las posibili-dades que brinda el lenguaje lumni-co: La luz posee una elasticidad casi milagrosa. Contiene todos los grados de claridad, todas las posibilidades de color - como la paleta del pintor -, to-das las movilidades; puede crear som-bras, difundir en el espacio la armona de sus vibraciones exactamente igual como lo hara la msica. Con ella po-seemos toda la capacidad expresiva del espacio si este espacio es puesto al servicio del actor. Appia se maravilla con las potencialidades que presen-ta la herramienta de la luz. Pero creo tambin que el poder de la luz, ms all de sus posibilidades de produc-cin, tiene un elemento fundamental para la creacin: su posibilidad de evo-cacin. Toda manifestacin lumnica est siempre asociada a una emocin, a veces absolutamente personal, otras veces generalizada. Es la memoria que asocia el color al fuego y su capacidad de abrigo, al atardecer, a la noche, a un recuerdo. La luz define, como dice Appia, cmo se nos aparecen, cmo se nos presentan las formas.

    Si pensamos ahora la luz en relacin al teatro, se constituye en un lenguaje visual asociado al de la accin dram-tica, como lo son el lenguaje sonoro, el vestuario y la escenografa. Nin-guno le es imprescindible, ya que la accin dramtica tiene como nico

    participante al actor-performer y al espectador. Slo que la luz permite su visualizacin de una determinada manera; apoyando, intensificando o complementando sus intenciones, sus emociones. Opina sobre lo que se ve y cmo se ve.

    Adems, la luz puede emocionarnos o contarnos una historia. Puede cons-tituirse en accin dramtica sin la presencia de actores. As como en un amanecer o un atardecer el sol es el protagonista de la accin, lo veamos o no, la luz se puede constituir en el actor. Su accin transforma todo lo que vemos.

    En la paradoja de optar entre el comportamiento dramtico de la luz dentro de una obra teatral y su activi-dad limitada a hacer visible el espacio y las personas que circulan por l, el director y el diseador de luces tienen la ltima palabra, y esto adems res-ponde a una decisin subjetiva.

    En los primeros tiempos del teatro la iluminacin surgi como una nece-sidad operativa, que fue no depender de la luz diurna para la produccin dra-mtica. La luz de la llama fue el primer modo de resolucin. Nuestra memoria primitiva an evoca en ella la magia del calor y el refugio de la cueva.

    En cuanto al espacio dramtico, la luz define una mstica particular que se va modificando a travs de varia-bles de color, de intensidad, de posi-cin, de movimiento.

    El uso de la energa elctrica como fuente de produccin de la luz abre una infinita gama de posibilidades de imitacin de sucesos naturales o artificiales, que asociamos inevitable-mente a alguna emocin.

    Nuestro primitivo acercamiento a las sensaciones lumnicas, que deter-minan inmediatamente nuestra per-cepcin de apariencia y realidades,

    sumado a los ltimos avances tecno-lgicos de la luz, nos hace poseedores de una herramienta expresiva de in-creble intensidad y complejidad.

    El diseo de iluminacinEl uso del trmino diseador de

    luces es ms abarcativo y no se cen-tra en definir a un profesional del teatro. Abarca a todo aquel que tra-baja con la luz como herramienta de creacin.

    El diseador de luces americano Bill Williams seala en sus escritos que el rol del diseador de luces recin se consolid en los primeros aos de la dcada de 1950. Hasta ese mo-mento slo se ocupaban de la luz los tcnicos. Hoy da los diseadores de iluminacin tienden a especializarse en tipos especficos de produccin de entretenimientos, cada uno con re-querimientos tcnicos y mtodos de trabajo levemente distintos.

    Cita al teatro, la danza, la pera, la televisin, los Parques tematizados, Shows de hielo, Ferias y producciones corporativas o industriales. Algunos diseadores pueden adems especia-lizarse dentro de una especialidad. Por ejemplo, un diseador de luces para danza puede slo trabajar en el campo de la danza moderna, o aquel que en el campo de la msica slo hace rock. Ms all de la disciplina en la que tra-bajan, todos los diseadores de ilumi-nacin deben tener un conocimiento completo de sus herramientas, tanto en los aspectos fsicos como en los psicolgicos de la luz; los principios bsicos de la luz, la visin y el diseo aplicados a la disciplina del diseo de iluminacin, contina el autor.

    El rol del diseador de iluminacin, por su juventud y falta de estableci-miento en el mercado mundial, es muy poco reconocido. Williams, sa-

  • Saverio Revista Cruel de Teatro 5

    tiriza este tema y finaliza su definicin de diseador de luces diciendo: Todo el mundo en el teatro sabe dos trabajos: el suyo e iluminacin!.

    Qu cuestiones requieren de un dise-o de luces, sea natural o artificial? Ab-solutamente todas. Algunas con ms ca-pacitacin que otras, pero todas las reas relacionadas con el arte y con el espacio requieren un pensamiento lumnico que las atraviese y le complemente sus sen-tidos.

    La mayora de los profesionales que trabajan en iluminacin, disean la luz de un espacio o forma para ser vista y entendida por el sistema perceptivo hu-mano.

    El cine, el video y la fotografa trabajan con un diseador de luces, a quien deno-minan director de fotografa. La gran diferencia que se plantea en su rol es que ste no trabaja para que su obra sea vista por un espectador o un perceptor huma-no, sino por un material flmico o digital sensible a la luz. Esta caracterstica hace que los parmetros que se utilicen en criterios perceptivos sean muy diferen-tes a los de otros diseadores que traba-jan con la luz para ser vista directamente por el ojo humano. En ellos se tiene en cuenta la sensibilidad del material sobre el que se imprime la imagen, su selec-

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