ArpeggiosMajor 7 G 3 ^ 5 j7 ^ G
ber Maj7-Funktionen mit reiner Quint
3 j 1 5
j 1 5 3 j 1
3 j 1 5
3 j 1 5 3
5
3 j 1 5
3 j 1 5
j 1 5 3 j 3 j 1
Major 7/#5 G 3 #5 ^ j7 ^ G
ber Maj7-Funktionen mit bermiger Quint
j 1
3 j 1 g 3 j 1
g 3 j 1 g
3 j 1 g 3
g
j 1 g 3 j 3 j 1
3 j 1 3 j 1 g g
Dominant 7 G 3 ^ 5 ^ 7 G
ber alle funktionsabhngigen Dominanten
7
3 1 5 3 7
1 5 7 1
3 5
5 7
7
7 3 1 5 3
1 3 7 1 5
3 1 5 3 7
1 5 3 7 1
Dominant o7 G ^ #9 ^ b5 ^ b7 ^ G
ber verminderte Akkorde u. funktionsunabhngige Dominanten
u 1
1 s
s t
t u
u t 1 u s u
1 s t 1
s t s u
t u t 1
u 1 u s
1 s 1 t
s t
Alteriert / GT G 3 b5 7 G
ber SekDom auer V7/V, SubDom nach Dur u. fkt.-unabh. Dom
7
1 7
3
t 3
7
1 3 7
3 1 t 72
t 3 1 t 1 3
7 t 3
1 7 t 1 t 7
3 1 7
t 3 1 t
ArpeggiosMinor 7 G ^ b3 5 ^ 7 G
ber alle Min7-Funktionen
7
e 1 5 e 7
1 5 e 7 1
e 7
5 7
7
1 5 e 7 1 5
e 1 5 e 7
1 5 e
1 5 e 7 1
Minor 7/b5 G ^ b3 ^ b5 7 G
ber halbverminderte Funktionen
7
1 e 7
e 1 t e 7
t 1 t 1
e 7 t e
t
7
1 e 7
1 7 e 7 t 1
e 1 t e 7
t t 1ber Min maj7-Funktionen
Minor maj7 G ^ b3 5 7 ^ G
e j 1 5 e
j 1 5 e j 1
e
5
j 1 5 e
j 1 5 e j 1 5
e j 1 5 e
j 1 5 e j j 1
Das Dominant o7-Arpeggio ergibt sich aus der Schichtung von
kleinen Terzen und steht somit fr die Skalen GTHT und HTGT. Durch
Halb- bzw. Ganztonverschiebung des Arpeggios knnen bei gleichem
Griffmuster auch die Optionstne gespielt werden. Whrend GTHT ber
verminderte Akkorde gespielt wird stellt HTGT die Hauptskala fr
funktionsunabhngige Dominanten dar.
Das Alteriert / GT-Arpeggio ist ein Konstrukt um die fehlenden
Dominantskalen in Arpeggioform abzudecken. Die GT-Skala findet
ihren Einsatz ber funktionsunabhngige Dominanten (wobei hier HTGT
der Vorzug gilt). Die alterierte Skala pat ber alle
Sekundrdominanten auer V7/V sowie ber alle Substitutdominanten die
sich in einen Durakkord auflsen. Hier fehlt dem Arpeggio allerdings
die #9, welche die typische alterierte Frbung ausmacht.
3
Ionisches System (Natural Major)ionisch Maj 7/9/11/13
G 9 3 ^ 11 5 13 j7 ^ G
1. ionisch
6 j 1 2 3 4 5 6 j 1 2 3 4 5 6 j 1 2 3 4 5 6 j 1 2
3 4 5 6 j 1 j 1 2 3 4 5 5 6 j 1 2 3 2 3 4 5 6 j 6 j 1 2 3 4 3 4
5 6 j 1G 9 ^ b3 11 5 13 ^ 7 G 2. ionisch
dorisch Min 7/9/11/13
e
6 7 1 4 5 1 2 e 5 6 7 2 e 4 6 7 1
2 e 4 5 6 7 1 6 7 1 2 e 4 5 4 5 6 7 1 2 e 1 2 e 4 5 6 7 5 6 7 1
2 e 4 2 e 4 5 6 7 1G ^ b9 b3 11 5 ^ b13 7 G
phrygisch Min 7/b9/11/b13
3. ionisch
z e
7 4 1 w 5 z w e z 7
1 2 e 4 5 z 7 5 z 7 1 w e 4 e 4 5 z 7 1 w 7 1 w e 4 5 z 4 5 z 7
1 w e 1 w e 4 5 z 7G 9 3 #11 ^ 5 13 j7 ^ G
1 5 z e 7 4 1 w4. ionisch
lydisch Maj 7/9/#11/13
6 3 j 1 f 5 2 6
j 1 2 3 f 5 6 f 5 6 j 1 2 3 2 3 f 5 6 j 1 6 j 1 2 3 f 5 3 f 5 6
j 1 2 j 1 2 3 f 5 6G 9 3 ^ 11 5 13 ^ 7 G
j 1 f 5 2 3 6 j 3 f j 15. ionisch
mixolydisch Dom 7/9/11/13
6 7 1 2 3 4 5 3 4 5 6 7 1 2 1 2 3 4 5 6 7 5 6 7 1 2 3 4 2 3 4 5
6 7 1 6 7 1 2 3 4 5
6 7 1 3 4 5 1 2 3 5 6 7 2 3 4 6 7 1
4
Ionisches System (Natural Major)aeolisch Min 7/9/11/b13
G 9 ^ b3 11 5 ^ b13 7 G
6. ionisch
z e
1 2 e 4 5 z 7 1 1 2 e 4 5 z 5 z 7 1 2 e 2 e 4 5 z 7 z 7 1 2 e
4
7 4
5 z 7 1 2 e 4 5 z 7 1 2 e 4 5 z 7 1 2 e 4 5 z 7 17. ionisch
lokrisch Min 7/b5/b9/11/b13
G ^ b9 b3 11^ b5 b13 7 G
z e
7 1 w e 4 t z 7 1 w e 4 t t z 7 1 w w e 4 t z z 7 1 w e
4 t z 7 1 w 1 w e 4 t z z 7 1 w e e 4 t z 7 7 1 w e 4 t 4 t z 7
1 w
5
Harmonisch Mollharmonisch Min j7/9/11/b13
G 9 ^ b3 11 5 ^ b13 ^ j7 ^ G
1. HM
z j 1 2 e 4 5 e 4 5 z j 1 2 j 1 2 e 4 5 z 5 z j 1 2 e 4 2 e 4 5
z j 1 z j 1 2 e 4 5
z j 1 e 4 5 z j 1 2 e 5 z j 2 e 4 z j 12. HM
lokrisch 13 Min 7/b5/b9/11/b13
G ^ b9 b3 11^ b5 ^ 13 ^ 7 G
6 7 1 w e 4 4 t 6 7 1 1 w e 4 t t 6 7 1 w e w e 4 t 6 7 6 7 1 w
e 4 e
t 6 7 1 w w e 4 t 6 6 7 1 w e 4 t 6 7 1 w e 4 t t 6 7 1 w3.
HM
ionisch #5 Maj 7/#5/9/11/13
G 9 3 ^ 11^ #5 ^ 13 j7 ^ G
g 6 j 1 2 3 3 4 g 6 j j 1 2 3 4 g 6 j 1 2 2 3 4 g 6 g 6 j 1 2
3
4 g 6 j 1 1 2 3 4 g g 6 j 1 2 3 3 4 g 6 j j 1 2 3 4 4 g 6 j 1G 9
^ b3 ^ #11 ^ 5 13 ^ 7 G 4. HM
dorisch #11 Min 7/9/#11/13
6 7
e 1 f 5 2 e 6 7
1 f 5 2 e 6 7
2 e f 6 7 1 f 5 6 1 2 e f 5 6 7 1 2 e f
5 6 7 1 2 e f 5 7 1 2 e f 5 6 7 1 2 e f 5 6 7 15. HM
mixolydisch b9/b13 Dom 7/b9/11/b13 G ^ b9 ^ 3 ^ 11 5 ^ b13 7
G
z
1 w 3 5 z 7 3 4 5 7 1 w w 3 4 5 z 6 7 1 w 3
7 3 4 1 w 5 z
4 5 z 7 1 1 w 3 4 5 z 7 1 w 3 4 5 z 7 7 1 w 3 4 4 5 z 7 1
w z 3 w
6
Harmonisch Molllydisch #9 Maj 7/#9/#11/13
G ^ #9 ^ 3 #11 ^ 5 13 j7 ^ G
6. HM
6 s 3 j 1 f 5
j 1 s f 5 6 s 3 f 6 j 1 s 3 f 5 6 j 1 s
3 f 5 6 j j 1 s 3 f 5 6 j 1 s 3 f 5 6 6 j 1 s 3 3 f 5 6 jG ^ b9
#9 ^ 3 b5 b13 ^ bb7 ^ G
1 5 s 3 j f 17. HM
HM 7 Dom o7/b5/b9/11/b13
z u 1 s 3 t 1 w s t z u w s 3 z u 1
w s 3 t z z u 1 w s 3 t z u 1 w s 3 t t z u 1 w w s 3 t z
u 1 w 3 t z u 1 w s 3 z u 1 s 3 t u 1 w
Interpretationsabhngig werden einzelne dieser Modes auch anders
bezeichnet: 3.HM:ionisch#5/ionianaugmented 7.HM:altereddominantbb7
Neben der Verwendung ber den jeweilig zugehrigen Akkordtyp besitzen
einzelne dieser Modes weitergehende Verwendungsmglichkeiten:
Mixolydisch b9/b13 wird ber Sekundrdominanten mit einem Mollakkord
als Auflsungsziel gespielt (siehe auch Alteriert) und kann ber die
verminderten Funktionen #I07, #II07 und #V07 (alle lsen sich einen
Halbton hoch in einen Mollakkord auf) eingesetzt werden. Im Falle
der verminderten Funktionen ist der Grundton der Skala allerdings
der der ersetzten Dominante. Grundstzlich wird bei mixolydisch
b9/b13 die #9 ebenfalls mitgespielt um den 1,5-Tonschritt zwischen
b9 und 3 auszugleichen.
7
Melodisch Mollmelodisch Min j7/9/11/13
G 9 ^ b3 11 5 13 j7 ^ G
1. MM
j 1 2 e e 4 5 6 j 1 2 e 4 5 6 j 1 2 e 4 5 6 j 1 2 e
6
4 5 6 j j 1 2 e 4 5 6 j 1 2 2 e 4 5 6 6 j 1 2 e 4 5 6 jG ^ b9 b3
11 5 13 ^ 7 G
1 5 e j 4 12. MM
dorisch b9 Min 7/5/b9/11/b13
6 7 1 w 4 5 1 w e 5 6 7 w e 4 6 7 1 w e
e 4 5 6 6 7 1 w e 4 5 6 7 1 1 w e 4 5 5 6 7 1 w e 4 5 6
7 4 w
1 w 5 6 e 6 7 e 4 5 7 1 w3. MM
lydisch #5 Maj 7/#5/9/11/13
G 9 3 #11 #5 ^ 13 j7 ^ G
g 6 j 1 3 f j 1 2 f g 6 2 3 g 6 j 1
2 3 f g g 6 j 1 2 3 f g 6 j j 1 2 3 f f g 6 j 1 2 3 f g
6 3 1
j 1 f g 2 3 g 6 j 2 3 f 6 j 14. MM
mixolydisch #11 Dom 7/9/#11/13
G 9 3 #11 ^ 5 13 ^ 7 G
6 7 1 2 3 f 3 f 5 6 7 1 1 2 3 f 5 6 f 5 6 7 1 2 3 2 3 f 5 6 7 6
7 1 2 3 f
5 2 7
6 7 1 3 f 5 1 2 3 f 5 6 7 1 2 3 f 5 6 7 15. MM
mixolydisch b13 Dom 7/9/11/b13
G 9 3 ^ 11 5 ^ b13 7 G
z
7 1 2 3 3 4 5 z 7 1 2 3 4 5 5 z 7 1 2 2 3 4 5 z z 7 1 2 3
4 1 z
5 z 7 1 2 2 3 4 5 z 7 1 2 3 3 4 5 z 7 7 1 2 3 4 4 5 z 7 1 2
8
Melodisch Molllokrisch 9 Min 7/b5/9/11/b13
G 9 ^ b3 11 ^ b5 b13 7 G
6. MM
z e
7 4 t 1 2 t z 2 e z 7
1
2 e 4 t z 7 1 e 4 t z 7 1 2 e 4 t z 7 1 2 e 4 t
z 7 1 2 2 e 4 t z 7 1 2 e 4 t z 7 1 2 e 4 t z 7 1 27. MM
alteriert Dom 7/b5/b9/#9/b13
G ^ b9 #9 ^ 3 b5 b13 7 G
z s 3 1 t w z
1 w s 3 z 7 w s 3 t z 7 1 w s 3 t z 7 1 w s 3 t
7
t z 7 1 1 w s 3 t z 7 1 w s s 3 t z 7 7 1 w s 3 t z 7 1
w z 3 1 t w
Interpretationsabhngig werden einzelne dieser Modes auch anders
bezeichnet: 2.MM:dorischb9/phrygisch13
3.MM:lydisch#5/lydianaugmented
4.MM:mixolydisch#11/lydischb7/lydiandominant/overtone
5.MM:mixolydischb13/aeolianmajor
6.MM:lokrisch9/aeolischb5/half-diminished
7.MM:alteriert/superlokrisch/altereddominant/diminishedwholetone
Neben der Verwendung ber den jeweilig zugehrigen Akkordtyp
besitzen einzelne dieser Modes weitergehende
Verwendungsmglichkeiten: Mixolydisch #11 wird ber Sekundrdominanten
mit einem Durakkord als Auflsungsziel gespielt und ist Hauptskala
fr Substitutdominanten sofern diese nicht im Rahmen einer
Sub(II-V)-Verbindung gespielt werden. Alteriert kann ber
Sekundrdominanten mit einem Mollakkord sowie Substitutdominanten
mit einem Durakkord als Auflsungsziel gespielt werden. Lokrisch 9
findet auch im Bereich des Modal Interchange Verwendung.
9
Symmetrische SkalenGTHT Dom 07
G 9 ^ b3 11 ^ b5 b13 ^ bb7 j7 ^ G
z u j e 4 t j 1 2 t z u 2 e z u j
1
2 e 4 z u j 1 e 4 t z j 1 2 e 4 t z u 1 2 e 4
t
z u j 2 e 4 t u j 1 2 4 t z u j 1 2 e t z u j
1 z e j 4 t 1
HTGT Dom 7/5/b9/#9/#11/13
G ^ b9 #9 ^ 3 #11^ 5 13 ^ 7 G
6 s 3 1 f 5 w 6
1 f 5 w s 6 7 s 3 7 1
7
w
s 6 7 3 f 1 w f 5 w s
3
f 1 w 5 6 s 3 6 7 3 f
5
6 s 3 7 1 f 5 1 w 5 6
1 f 5 w s 6 7 s 3 7 1
7
w 6 3 1 f 5 w
GT Dom 7/#5/9/#11
G 9 3 #11 #5 7 G
g f
7 g
1 7
2 1
3 2
f 3
g f
7 f 2 g
1 g 3 7 3 f 1
3 1 2 g 7
f 2 3 1
g 3 f 2
7 f g 3
1 g 7 f
2 7 1 g
3 1 2 7
Entgegen den Modes der vorhergehenden Systeme handelt es sich
bei den symmetrischen Skalen strukturbedingt nicht mehr um
7-Ton-Skalen. GTHT und HTGT weisen 8, GT 6 Tne auf. Ihre Anwendung
finden die symmetrischen Skalen vorwiegend im Dominantbereich: GTHT
ist Hauptskala fr verminderte Funktionen und kann unabhngig vom
Zielakkord ber alle verminderten Akkorde gespielt werden. HTGT
stellt eine universelle Dominantskala dar und kann ber alle
Dominantseptakkorde gespielt werden. GT kann ber Dominanten mit
bermiger Quint gespielt werden findet aufgrund der gleichfrmigen
Intervalstruktur, die kaum zwingende Melodiebgen zulsst, aber eher
selten Verwendung.
10
