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Architekten:

LIN, Finn Geipel und Giulia Andi,

Paris, Berlin

Mitarbeiter:

Daniel Keppel, David Letellier,

Guy Corbaz, Frédéric Fourrichon,

Elies Garnaoui, Francisco Mexia

Alves, Sofia Muzio, Amélie Poncéty,

André Schmid, Marie Taveau,

Martin Tervoort

Lichtkonzept:

Ove Arup, London

Andy Sedgwick, Jeffrey Shaw

Bauherr:

Pavillon de l’Arsenal

Sebastian Redecke

Pavillon de l’Arsenal, Paris

Der Pavillon de l’Arsenal am Boulevard Mor-land genießt als Pariser Informations- und Do-kumentationszentrum für Städtebau und Ar-chitektur weltweit hohe Anerkennung. Am 17.Dezember 2003 wurde zum 15. Jahrestag derEinrichtung die völlig neu gestaltete ständigeAusstellung „Paris, Visite guidée – la Ville, Histoire et Actualités“ eröffnet. Der Hallenbauentstand im Jahr 1878 und diente ursprünglichals Museum für die Gemälde des Holzhänd-lers und Kunstsammlers Louis Borniche. Vorgenau fünfzig Jahren ging das Gebäude in denBesitz der Stadt über und wurde bis zur Grün-dung des Zentrums als Archiv genutzt. Die ersten Umbauten von 1988 plante das Büro Rei-chen & Robert (Heft 16–17/1994). Ziel der Neu-gestaltung im letzten Jahr war es, der Ausstel-lung innerhalb der Halle einen eigenständigen,deutlich von der gusseisernen Architektur des

19. Jahrhunderts losgelösten Raum zu geben.Zu Beginn des Entwurfkonzepts vom Büro LIN,Finn Geipel und Giulia Andi, stand der Wunschvon Ann-José Arlot, der inzwischen ins Kul-turministerium gewechselten Leiterin des Pa-villons, nach einer „Peau minérale“, einer ho-mogenen „mineralischen Haut“, die die rund1000 Quadratmeter Ausstellungsfläche umhül-len sollte. Außerdem war es ihr wichtig, den zu-vor etwas abseits gelegenen Nebenraum zurRue Agrippa d’Aubigné in das Gesamtkonzeptzu integrieren und so eine einheitliche Aus-stellungsfläche entstehen zu lassen. Das Büro entwickelte ein Bausystem von dün-nen und leichten Wand-, Boden- und Decken-tafeln aus dem mit Metallfasern verstärktenBeton Ductal der Firma Lafarge. Das gesamteErdgeschoss wurde mit diesem Material aus-gefüllt. Der Besucher gelangt über eine flache

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Rampe, die einen Höhenunterschied von zehnZentimetern überwindet, in einen durchge-hend dunkelgrauen Raum mit abgerundetenEcken und einer Höhe von nur 2,51 Metern.Der Einbau steht meist in einem Abstand von80 Zentimetern vor den eigentlichen Wändender Halle. Die Zwischenzonen sind für den Be-sucher einsehbar, da an den beiden seitlichenTreppen und an den hinteren Ausgängen dieEnden der Konstruktion offen bleiben. Die dortstehenden U-förmigen Stahlrahmen, an denendie Betonhaut mit ihren Abrundungen veran-kert wurde, lassen eine temporäre Installationvermuten. Die 1,8 Zentimeter starken Boden-,Wand- und Deckentafeln sind auf ihren Rück-seiten in Rippen auf 7,5 Zentimeter verstärkt.Das sorgt für die nötige Stabilität. Die altengusseisernen Stützen der Halle stehen im Aus-stellungsraum mit ihren achteckigen Sockelnim neuen Boden. Alt und Neu wurde hier nichtvoneinander abgesetzt, sondern verschmilztzu einer Einheit. Für die 2,50 x 2,50 Meter großen, im Raster ge-fügten Module wurden sechs verschiedeneGussformen angefertigt. Der ausführenden Be-tonfirma – sie stellt normalerweise Röhren her –gelang es mit einem speziellen Verfahren, ausden besonders feinkörnigen Komponenten ei-nen Beton zu gießen, der an jeder Stelle der Tafeln, auch an den heiklen Krümmungen, diegleiche Qualität aufweist. Schwierig waren derTransport und die Montage, da die Gefahr be-

stand, dass Ecken abbrechen. In Zwischenzo-nen wurden kleine Sonderformen erforderlich,deren Farbtönung leicht von der der Fertigteileabweicht. Die Mitte der zentralen Halle bleibt nach obenoffen – mit Blick ins große Rund der gussei-sernen Fachwerkträger ins Glasdach und aufdie umlaufende Galerieebene mit der Brücke.Auf dieser zweiten Ebene finden weiterhinWechselausstellungen zur Architektur und zurStadtplanung statt. Unten, zentral in der Hal-le, steht an gleicher Stelle wie vorher das ak-tualisierte Stadtmodell im Maßstab 1 : 2000,jetzt nicht mehr auf einem Podest, sondern na-hezu bündig in den neuen Betonboden einge-fügt – sozusagen zu Füßen des Besuchers. Einzweites Stadtmodell – aus Holz – steht in derMitte des hinteren Raumteils. Das Ausstellungskonzept stammt vom Kura-tor Philippe Simon. Entlang einer Zeitschienewird in zwölf Abschnitten die Pariser Bauge-schichte vom 13. Jahrhundert bis ins Jahr 1977dargestellt. Der zweite Teil befasst sich dannmit der Stadtplanung und Architektur unsererTage, von der Pariser Metropole als Ganzes bis hin zum Maßstab einer Straße oder Blocks.Die Ausstellung ist so konzipiert, dass Teileproblemlos ausgetauscht werden können. DieArchitekten lieferten die Idee, die Ausstel-lungstafeln auf 0,8 Millimetern hauchdünnerElektrolumineszensfolie zu drucken und aufdie Betonwände zu legen. Das Kabel für den

Alles begann 1988 in Paris, als dorteine fünfzig Jahre zuvor in den Besitzder Stadt gelangte Halle mit einerwunderbaren Gusseisenkonstruktionzu einem Informations- und Dokumen-tationszentrum über den Stadtumbauder französischen Hauptstadt wurde.Nun hat das fast schon traditionsrei-che Haus ein neues Gesicht bekom-men, eine vereinheitlichende „Peauminérale“, die rund 1000 Quadratme-ter Ausstellungsfläche umhüllt.Entree mit Stadtmodell, Anschlussde-tail Fußpunkt Stütze – Bodentafel ausmetallfaserverstärktem Beton.

Schnittperspektive ohne Maßstab; der neu gestaltete Ausstellungsbereichist grau unterlegt.

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Die Einbauten aus dünnen dunkel-grauen Betontafeln werden im Raum-raster von 250/250/250 cm zu Mo-dulen zusammengefügt, stehen in ei-nem Abstand von 80 cm vor deneigentlichen Wänden der Halle undwerden an U-förmigen Stahlrahmenverankert. Die Boden-, Decken- und Wandtafelnwerden bei einer Stärke von 1,8 cm aufder Rückseite in Rippen auf 7,5 cmverstärkt, um die nötige Stabilität zuerreichen.

Grundriss im Maßstab 1 : 250, Details Wand- und Bodentafeln.Fotos: Georges Fessy, Paris

Strom führt durch ein Loch im Beton. Die auf-gesetzten Leuchtfolien sind klein; die Textblö-cke zu den verschiedenen Themen, die direktauf dem Beton gedruckt wurden, sind etwasmühsam zu lesen. Daneben gibt es Bildschirmemit stetig wechselnden Bildern, größere Pro-jektionen auf den Beton und Videofilme, dochnur wenige Einzelmodelle. Man wollte denRaum weitgehend frei halten, da hier auch Vor-träge, Diskussionen und Empfänge stattfinden.Im alten Pavillon versperrten Stellwände undModelle häufig die Sicht. Der Idee, in den Be-tonwänden Vitrinen zu platzieren, um weitereModelle zu zeigen, wurde bisher nicht nachge-gangen. So bleibt der Raum zwischen den Ta-felwänden des Pavillons und der Außenwandder Halle ungenutzt. Durch die Stringenz der neuen Form wurde derAusstellung der Charakter einer Architektur-werkstatt genommen. Die Installation wirkt bescheiden, ist aber mit großem Engagementfür eine neuartige Konzeption entstanden. Dienüchterne, glatte Präsentation mit bewegtenBildern entspricht weit mehr den Erwartun-gen jüngerer Besucher als die früheren Schau-tafeln. Wer an einer Stelle des Rundgangs ver-weilen möchte, kann sich eine der eigens fürdie Neugestaltung entworfenen Sitzkugeln grei-fen und sich in Ruhe den Präsentationen wid-men – oder an den niedrigen, aus dem Beton-Bodentafeln „herausgeschnittenen“ Tischen inKatalogen blättern. Bequem ist das nicht.

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