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Alessandro Felici
Sei sonate
da cimbalo
a cura di Roberto Becheri
I Quaderni di Musicaaa!
- 24 -
I Quaderni di Musicaaa!
a cura della redazione di Musicaaa!
Musicaaa!
periodico di cultura musicale
direttore Fiorenzo Cariola
redazione: Gherardo Ghirardini, Carlo Marenco, Piero Mioli
sede redazionale: via Scarsellini, 2- 46100 Mantova tel. 0376/362677
Le Sei sonate per cimbalo di Alessandro Felici
Alessandro Felici nacque a Firenze il 21 novembre 1742 in una famiglia ove suo padre, Bartolomeo, ed anche suo fratello minore, Felice, erano musicisti. Il padre era maestro di cappella nonché apprezzato insegnante di composizione, organo e violino, al punto che questa sua attività venne prima definita la Scuola del Felici e poi dal 1767 la Scuola dei due Felici poiché da quell’anno anche Alessandro vi svolse attività di insegnamento. In questa scuola si formarono molti musicisti fra cui il più noto è Luigi Cherubini, allievo sia di Bartolomeo che di Alessandro Felici.
Alessandro, dopo aver ricevuto una solida formazione dal padre, a 23 anni si trasferì a Napoli allo scopo di perfezionarsi nel melodramma e per più di due anni prese lezioni da Gennaro Manna, direttore del Conservatorio “S. Maria di Loreto”. Rientrato a Firenze proseguì la sua già avviata carriera, ma per poco tempo: ammalatosi di tisi morì nell’agosto del 1772 a poco meno di 30 anni.
Le sue partiture insieme a quelle di suo padre Bartolomeo furono disperse nel 1778 quando tutta la musica di casa Felici fu pubblicamente venduta, probabilmente a causa delle ristrettezze economiche in cui si trovarono gli eredi. Quanto segue è un catalogo delle sue opere, passibile però di incrementi ed emendamenti, sia perché Alessandro non è stato ancora fatto oggetto di studi approfonditi e sia a causa della succitata dispersione dei documenti musicali. Esso è comunque indicativo del suo brillante inizio di carriera.
Teatro Musicale La cameriera astuta Milano, 1767 La serva astuta, rifacimento del precedente Firenze, 1768 L'amante contrastata Venezia, 1768 L'Antigono Firenze, 1769 L'amore soldato Venezia, 1769 La donna di spirito Roma, 1770 La lavandaia Torino, 1770 Alessandro nelle Indie Livorno, 1771 Oratori Matatia Firenze, 1764 Daniello Firenze, 1767 Oratorio del Natale Firenze, 1768 S. Alessio riconosciuto Firenze, 1769 Cantate, Intermezzi, brani vocali Con ogni felicità, cantata a 3 voci e orchestra Firenze, 1770 Apollo in Tessaglia, cantata Firenze, 1769 Beverly, intermezzo Firenze, 1782 Ti rendo al caro ben, quartetto vocale ? Musica Sacra Credo a 4 v. e orchestra; un Mottetto e un Salve Regina (1771); tre Messe, un Dixit per soli coro e orchestra; altri brani non meglio specificati, ovvero: diversi Benedicat a più voci, Magnificat, Miserere, Benedictus, Te Deum, Lezioni de' morti del primo notturno a solo, Responsi simili del secondo e terzo notturno. Musica strumentale Concerto per cimbalo e orchestra, Concerto per clavicembalo (ad uso della Signora Isabella Scarlatti), Sonata per clavicembalo e due violini, Sei sonate da cimbalo, due Sinfonie per orchestra, Quattro concerti a solo da violino. Un brano per organo.
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Le Sei sonate da cimbalo di Alessandro Felici, oltre al loro precipuo valore, suscitano un certo interesse poiché probabilmente erano fra le poche raccolte di sonate che il giovane Luigi Cherubini aveva conosciuto prima di scrivere le sue Sei sonate per cimbalo.
L’unico manoscritto esistente delle sonate del Felici, quasi certamente autografo, dopo esser passato di mano diverse volte nel corso del tempo, fu in ultimo acquistato dal musicologo Fausto Torrefranca che ne fece dono alla Biblioteca del Conservatorio “B. Marcello” di Venezia, dove è oggi conservato.
Queste sonate sono pensate per il fortepiano più che per il clavicembalo, benché vi siano passaggi stilisticamente legati al vecchio strumento. Fra i vari motivi che ci inducono in questa affermazione ce n'è anche uno musicale: spesso Felici scrive una sequenza di battute (da mezza battuta fino anche ad otto battute) che poi ripete subito dopo identiche (o con lievissime varianti) e tali passi acquistano senso solo su uno strumento dotato del "piano e forte". Inoltre, sebbene in un solo caso, ovvero nella Sonata III, primo tempo, b. 62, compare l'indicazione "f." per "forte":
A giudicare dalla scrittura, le sonate sembrano destinate ad esecutori di buon livello amatoriale e alcuni tempi di queste possono persino evocare quella letteratura per principianti che sarà prodotta in seguito, specie nell'Ottocento. Si tenga conto infatti che il Felici muore nel 1772 e le famose sonatine di Clementi vedranno la luce solo nel 1797.
La loro struttura, in generale, è costituita da un'alternanza di episodi d'invenzione e costruzione motivica, con altri più irregolari, caratterizzati da arpeggi di varia forma, progressioni, scale, formule ripetute e perfino un passaggio in cadenza che Felici indica con "capriccio" (cfr. l'Allegro brillante della Sonata III).
I momenti di invenzione presentano talora temi e motivi musicalmente pregevoli. Al lettore che non abbia tempo per consultare tutte le sonate suggeriamo di leggere la parte iniziale dell'Andantino dalla Sonata V, sul cui margine della pagina manoscritta pare che Torrefranca abbia avvertito l'urgenza di annotare a matita: Che cosa ricorda? Forse Mozart? Ancora, nella Sonata II, sempre a matita ma sul bordo di due pagine si trova annotata l'impressione di una forte somiglianza dell'Allegro con una sonata di Mattia Vento (1735-1776).
La domanda sorge spontanea: Felici ha copiato Vento o Mozart? Stabilirlo non è così importante perché il copiare a quel tempo era lecito, e a questo proposito non si può non citare Giovanni Carli Ballola: …se Mozart fosse vissuto ai nostri tempi, avrebbe dovuto passare molto tempo, per i suoi plagi, in un'aula di Pretura.
Dal punto di vista dell'impianto generale, le sei sonate sono articolate come segue:
Sonata I Allegro moderato 2/4 Do maggiore Andante C " Minuet a variazione 3/4 "
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Sonata II Allegro C Re maggiore Andante cantabile C Sol maggiore Allegro spiritoso 3/8 Re maggiore
Sonata III Allegro brillante C Fa maggiore
Allegro assai 3/4 "
Sonata IV Allegro spiritoso C Do minore Presto 3/8 "
Sonata V [Allegro] 3/4 Sol maggiore
Andantino 2/4 Sol minore Allegro assai 2/4 Sol maggiore
Sonata VI Andante cantabile C Si b maggiore
Allegro brillante 3/4 " Presto 6/8 "
Il testo musicale del manoscritto è stato riprodotto con fedeltà mantenendo, per il possibile, la stessa disposizione grafica dell’originale. Le alterazioni mancanti sono state segnalate fra parentesi sopra la testa delle note; quelle precauzionali scritte dall'autore si sono mantenute; infine le alterazioni ripetute all'interno della battuta (inutili nella notazione moderna) si sono eliminate.
Alcune note, evidentemente errate, sono state corrette segnalando l'intervento a pie' di pagina; singole note o gruppi di note cancellate dal deterioramento della carta sono state ricostruite e segnalate fra parentesi, così come l'indicazione del tempo.
La chiavi di tenore e contralto, usate spesso per la mano sinistra, sono state eliminate a favore dell'uso moderno del basso e la chiave di contralto usata talvolta per la mano destra è stata eliminata a favore della chiave di violino.
Riguardo agli abbellimenti la grafia del manoscritto di Felici è abbastanza chiara quando indica segni di appoggiatura semplice o multipla, acciaccatura e trillo. Si incontrano però un paio di segni di dubbia interpretazione che abbiamo trascritto come mordente (es. 1) e come gruppetto (es. 2).
Esempio 1 Esempio 2 In ogni caso si tenga conto che nei manoscritti dell'epoca un mordente su nota lunga o tempo largo
poteva eseguirsi come trillo. Viceversa, in valori brevi o tempi mossi, un trillo poteva limitarsi al mordente. Stessa variabilità per il gruppetto, che Felici segna sempre sopra la testa di una nota ma che in molti casi è da eseguirsi fra quella e la seguente. Infine le appoggiature: non di rado vanno necessariamente eseguite come acciaccature.
E' con questa elasticità che si consiglia di affrontare l'interpretazione degli abbellimenti nelle Sonate del Felici.
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Sei Sonate da cimbaloAlessandro Felici
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Sonata III
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1) Originale: fa2) Originale: re
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3) Originale: riporta il segno 6 come se fosse una sestina
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4) Orginale: do
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5) Originale: la pagina è deteriorata e manca la chiave di basso
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6) Originale: manca la chiave di basso; le batt. 34-36 sono erronamente notate in chiave di tenore
36
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86
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7) Originale: la pagina è deteriorata, manca la nota do.
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Sonata IV
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39
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43
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1) Originale: manca la chiave di violino
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(1) (1)
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