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SEKI SANa y EL TEATRODE MEXICOLOS PRIMEROS ANOS 1939 - 1948

Madeleine CucuelM/\II IZI: 1>1C: INII'IUM 'IN;

UN IVI I(SI11/\1)IlL H/\I J II-Nt lIZ!\l/\NI lll,-F J.:ANL'I/\

1MANIFESTACIONES DFL TEATlW SOCIAL Y POLITICO E~ ' 1 E:\I(,O.Se ha escrito mucho sobre las grandes transformaciones ~> IllIlO\';\CIOIlCS qllC surgieronen el mundo a fines del siglo X IX , pfillCIPIOS del srglo :\:\. Son t~ll1\OSOS lo sexperimentos de lo s Uit l1110S anos de RUSIZ l zarista y de los prnncros de la Rusiarevolucionaria. con la creacion en 18C)8del Teatro Artist ICO de :-'10SClI y la elaboracionde nuevas tecnicas de forrnacion del actor. entre ellas cl sistema de Stanislavskv y labiornecanica de l \1eyerhold Tambien son conocidos ..:1 l hcatr.: j ibr; dAntoine( 1897), el Thedtrc dill ' 1 . ' I I p / C de Romain Rolland ( 1')1)' I,c l Teatro de vlasas de Germery el Vieux Colombier de Copeau. en Francia Sill 01 \ idar a todos aqucllos Clue en losEstados Unidos. A lemani a 0 l nglatcrr.i c I"bOL11011 1l\"'~\OS SIq .2111~IS de: Il1ISe e n sce ne,renovando pOI' complete el artc tc .u r.il .....pr.i. ('l~ll~'" Rcmhardt Fuchs a Piscato:

Lo que 110 se couoce bien es Ll rt?~\c'CI()111,"'!\lS (,1111\11\15 ,':1 los P:llSc'S ];111110-ame ncanos. c nt rc c IIos \ k \ Ico. t . \ ', ('t':,';]~.l'O:.I .t !':,-,1 '- c'Cc 1i:lll' II c.uu,: Ill',' ,k lo s t_. :,1do'iUnidos.fan supcditado a t.rs .noda: CI11,"1 ;'_';'lJI('\'c';l,dl::~,"k't'l !'l'!J IISlll0\ ":C'gCtall ce loso de su Illdcpc'J.lkIlCl:1 llCSi'i',' ,L I,: :e.. i,ll: v . .il III 'ilt l .: '0>atcnto a las rcforinas cduc auv as \ Ciilllil,lt,':, l':lif1jc'IJ'-~'lbs,':1 R,

E l l MeXICO, el tcat ro politico tk'I',' I:Uil,L1S \ L\lh",i\ r.ur. i,,'Il(1 en 1 . ' 1 b,llerodramatico como CIl el gcncro chico de [,,'\ I ',(;IS Ell los ptuucro ,li'IOS del Porfir iato.algunos I Iulos de las ob 1':15 rcprcseut.ul, IS son c \0(, idorc s d:, po I; I Lk 5u ca racier SOC1:1!Y revolucionar io III I,'\'

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(10) Ilamaron a escena cosa de ocho veces: el publico aplaudic a rabiar; amigos yconocidos (10) magullaron a fuerza de abrazos (A de Maria. 1957 p. 57) Tal vezporque se trataba de un publico exclusivam ente capualino que n o se senna dirccta-mente concernido par el problema

!.U ol a. d e F ern an do \lccll/ Bolla Il'Pll';. 'llt~lci() nor pruner ,1 \ C/ ell ia c iu da d lii1all~1. ~1I1UIlC,lba L l 11..'~.'I,b d l' LIII,I nueva era porque el CI'Jde "la raza de los hombres que cspcr.uon c n et pon'ellir \ par cso l.mzaron sus almasy sus naves a las c iuprcsas que \('IlC ieron a 1as srglos" : i ,I "i I. lJ 1()) : Las 01,15 mancarcorniendo los cimicnros de la 31l1!gU:l casa '. rcspl andcce n a cl sol "claro como ,,1verdad. ardiente C0l110 la jusucia"

Otras tres obras. /~sd(/\'(}s( 1(17) de Carlos Barrera. I t crr., .. ibcru! v / 'a.illg(lsvL'ictimas (19I()-I71 de Ricardo F l o r e s Magon -csias de 1 J 1 S p l r ~ 1 C 1 0 n ncramenieanarquista-. marcaron ell !\1eXICO cl p rincrpro del teatro de 1I1aS~15lnvitaban clara-mente a los cspectadorcs a fa rebeliou. a part I C I par de la accion \ L 1 1 1 1 fcsiando con l o spersonajes. Emilio, el ambiguo \ dcscourcn.uuc patron en /'1(/,/\''''. terce. 1 l1 JlIstO .abusivo. revel a que el nusmo lia "cst.ido acumulando eleci ncidad en 13 atmosfera"para hacer cstallar la rebclion de los rabajadores

,)'I! I!S(,lIcl11 illI7o/,Ii,l!,llac/o pOl' fa UI.\/I/!iL'(,I. 1111 cn ornu: \'U[I"j,.\ rumor S()I'u'{} conu . ol ca, c i t . ' ni.ir ( / ' I L ' .rt.ra IIl/SrU l'/ /;/,'ll'/de] acto I 1','(,'1' ,/l'I(IIl'f/UI/ -",I'!/()\ d-: .1/',1/" ,.; (1I{'i/U/ISI/l{)libert ad ' ; /'/1'(/ ,\/u,/,'/,(J (1,'10 Ii l' 3f)

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gobiernos sucesivos que Ie dieron su apoyo a traves de los ministerios y sindicatosoficiales. Por su parte una revista de la Secretaria de Educacion PUblica, El Maestrorural (1932-36), alentaba a los maestros para que escribieran pequefias obras de teatrodestinadas a propagar la fe en la educacion socialista y a luchar contra las lacras delfanatismo religiosoy del alcoholisrno. Por su parte. el Departamento de Bellas Artesy otros organos del Partido Nacional Revolucionariootorgaban subveneiones a grupossindicales para que organizaran funciones de teatro con obras subordinadas a laideologia ofieial. Las obras de Luis Octavio Madero, Los alz ados y .Sindicato; son unejemplo de este teatro de propaganda destinado al publico de la capital. La obra, Losalzados, fueestrenadaen el Palacio de Bellas Artes el12de marzode 1935, can motivede la creacion del Dia del Actor. Fue patrocinada por el Cornite de .vccion Social yCultural del P.N.R. Es teatro politico revolucionario bastante maniqueo y simplistaque, segun dice el personaje del apuntador antes de que erupiece la pieza, "constituyeuna animacion entusiasta de autenticos tipos de la revolucion". La pequefia obraSindicato, fue interpretada el 8 de febrero de 1936, tambien en Bellas Artes por elCuadro Dramatico de los Talleres Graficos de la Nacion -Ia editorial de la SEP-durante el Festival de lnstalacion y Protesta del primer Congreso Tecnico Proletariode la Republica.

Un grupo de trabajadores aficionados al teatro merece en los aiios 30 una mencionparticular. Es el de "Trabajadores del Teatro" fundado en ]933 por Julio Bracho y enel que participaron los directores del "Teatro de Ahora' (]93~). Juan Bustillo Oro yMauricio Magdaleno. Gracias a ellos. se introdujo en Mexico por primera vez laensefianza de las actividades teatrales mediante las "Escuelas Nocturnas de Arte".Entre las obras que fueron representadas en la pequeiia sala Orientacion de la S E Poly en el Teatro Hidalgo, Lazaro rio de O' Neill obtuvo un vcrdadero triunfo. El critieoS.S.G., quien presento uno de los ultimos ensayos. expreso su asombro ante la laborde Julio Bracho y su acertada tentatrva para dar a conocer a los mexieanos el teatrode masas. Este confio la representacion de la obr a a una multitud de interpretes -masde 150 de ambos sexos-, todos trabajadores t Revista de Revistas. 19-11-33) AI serinterrogado por S.SC. Bracho se refirio explicitamente a la influencia que habiantenido sobre ella representacion del "!sa/to 01 Palacio de Invi crno dirigida porMeyerhold, asi como el Teatro de Izquierdas en Japon y los directores alemanesReinhardt y Piscator

En la decada de los 30. dos grandes tendencias experimentales se destacan enMexico, exceptuando el todopoderoso teatro comercial. Por una parte, los grupos quese podrian lIamar elitistas como el de "Orientacion" de Celestino Gorostiza cuyastemporadas estaban destinadas a un grupo de amigos intelectuales para darles aconocer las grandes obras del teatro mundial. anuguo. CI,lSI co 0 conteruporaneo. Porotra, los grupos que querran poner ell csccna Obr

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de multitudes, un teatro hecho por e 1pueblo para el pueblo, creaba grupos de teatroreservados a los gremios profesionales: "Escolares de teatro" (1936); el "Teatrode lasArtes" (1939) para los miembros del S.M.E (Sindicato Mexicano de Electricistas).

En los afios 1930-40, se publicaron regularmente en las revistas nacionales, largosarticulos sobre la situacion del teatro en el mundo y tambien traducciones de articulosextranjeros. Entre los experimentos mas mencionados aparece la labor de MaxReinhardt presentado como "el creador de un nuevo arte escenico "quien sabe hacervivir a las masas, utilizar los proyectores y explotar las escenas giratorias". (Revistade Revistas, 14-4-29). Por su parte, Pi seato r era considerado como el mayor realizadorcontemporaneo cuyas principales innovaciones eran el empleo del filmey ladireccionvertical de la escena. La mayoria de los estudios, tanto por parte de los criticos comode los hombres de teatro mexicano, se consagraban al teatro ruso. Se nota, a traves delos semanarios Revista de Revistas, Ilustrado y Todo. que era el interes de losmexicanos por las actividades culturales en Rusia y que los profesionales del teatromexicano intentaban renovarse, inspirandose en la labor de un pais al que sentianproximos por su ideologia y su experiencia revolucionaria. En una serie de articulosque dedico al teatro en 1931, Rodolfo Usigli alude varias veces al teatro rusocomparando su "sistema de propaganda para las ideas de transformacion social" conun episodio de la historia mexicana, el teatro de evangelizacion de los misionerosespaiioles. Pero no se eontenta con esa sola referencia que podria ser mal vista poralgunos sino que tambien informa sobre espectaculos recientemente presentados enRusia como El Inspector de Gogol y da detalles sobre el decorado y la puesta en escenade la obra por el Teatro Meyerhold tIlustrado. 1-10/5-11-31) Por su parte, elsemanario Todo publico un articulo de dos paginas en el cual el Director Literario deArte de Moscu, P Marxov, despues de presentar algunos espectaculos de Accion demasa, informaba sobre los circulos teatrales no profesionales que existian en cadadistrito, en cadafabrica y cuya meta no era solamente diverti r sino educar al ciudadanosocialista (Todo, 20-10-36). Entre ellos mencionaba los grupos de "Blusas Azules" yde "Periodicos vivientes", los Teatros de los "Jovenes Trabajadores" y el "Teatro delos nifios" que fueron al origen de varios grupos teatrales en Mexico. EI gobiernomexicano de esos afios, declaradamente socialista, basadaba su propaganda sobre lasdos armas de la educacion y de la diversion y subvencionaba grupos teatrales.creandolos en el marco de la S.E.P.

2. LA LLEGADA DE SEKI SANO A MEXICO

El ambiente de la post revolucion y el profundo interes despertado por las nuevastecnicas de teatro politico y popular en el mundo pueden explicar el deseo expresado

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por el director japones Seki Sanov', fundador del teatro de "Izquierdas" en Japon dehacer teatro en Mexico.

A fines de 1931, perseguido por el gobierno, Seki Sano se habia sal ida de Japonhacia Rusia donde permanecio cinco afios (1932-1937), estudiando las tecnicasteatrales de Meyerhold y Stanislavski y dirigiendo varias obras como asistente delprimero. Tambien colaboro con el Instituto de Artes Escenicas Lunarcharsky pararecoger por escrito las enseiianzas de los maestros y partici po en Cinematografia deMoscu dirigida entonces por Eisenstein. A fines de 1938, viajoa Europa, pasando ochomeses en Paris y dos en Praga y de alIi fue a Estados Unidos donde trabajo con Actor'sStudio y dirigio por primera vez una obra espanola, Fuenteovejuna de Lope de Vega,para un teatro de Broadway. Fue en Nueva York donde conocio al pintor mexicanoRufino Tamayo y Ie pidio por carta del 9 de marzo de 1939 (vease documento No. I)el favor de comunicarse con Celestino Gorostiza, entonces jefe del Departamento deBellas Artes, para ver si existia alguna posibil idad para el de ser invitado a hacer teatroen Mexico. Entre los proyectos de representacion que proponia, Seki Sano indicabaFuenteovejuna (Lope de Vega), Las bodas de Figaro (Beaumarchais), obras de F.Garcia Lorca, de Tirso de Molina: obras que hablaran de las Iuchas de los pueblos paraalcanzar la paz y la libertad; por fin, obras de dramaturgos mexicanos que trataran dela vida y de las aspiraciones de los mexicanos. En esta misma carta expresaba suprofundo deseo de representar en Mexico una obra sobre el tema de la situacion en elLejano Oriente a fin de "revelar el verdadero rostro del imperialismo japones" Encaso de que "no existiera obra sobre este tema, se proponia para colaborar con undramaturgo mexicano y crearla con el. Tambien escribia que una obra sobre el temade la penetracion del imperialismo japones en America del Sur podria interesar a losmexicanos. Terminaba la carta precisando que no hablaba espafiol pero que suconocimiento de los idiomas ingles, frances. aleman. ruso, japones y latin Ie serviriapara aprender rapidamente el espafiol.

El mismo dia, 9 de marzo de 1939, Rufino Tamayo enviaba a Celestino Gorostizael curriculum vitae de Seki Sano adjuntandole una carta rnanuscrita en la que nodemuestra gran entusiasmo en recomendar a Seki Sano (vease documento No.2).Explica que si Ie scribe es "simplernente por que no (le) fue posible excusar (se) masla suplica de (su) amigo" y que nada mas sirve "de intermediariosin que haya de pormedio un interes particular (suyo)" (2).

La respuesta de Gorostiza fue rapida ya que esta fechada del 24 de marzo. Seobserva que alleer la carta de Tamayo, Gorostiza anoto las siguientes reflexiones:

"EI presup.Inutil intentar una cosa como la que propane ".La carta oficial, escrita a maquina, mandada a Tamayo explicita estas palabras(vease documento No.3)."Como el presupuesto del Departamento de Bellas Arte~' es tan Iimitado,pienso que seria inutil intentar una actividad como la que propone el Sr. SekiSano.

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A pesar de la respuesta breve, seca y poco entusiasta que parecia eliminar todaposibilidadde acoger a Seki Sano en Mexico, este llego a Veracruz. a bordo del vaporMexico. como un mes despues, a fines de abril Segun los recuerdos del critico teatralArmando de Maria y Campos. evocados en una de sus cronicas de 1946 iArvhivo1947. p. 244). la acogida hecha a Seki Sano no corresponde de ningun modo a lafrialdad de la carta mandada por Gorostiza. A Seki Sano. la entrada a Mexico Ie fuefacilitada por las gestiones de varios intelectuales y artistas, por la Secretaria deGobernacion y por el mismo Gorostiza en su cali dad de Jefe del Departamento deBellas Artes. otorgandole lacalidad de rcfugiado por su conocida militancia antifascistay antimilitarista. Rc i.crda tambien A de Maria que Seki Sano se relaciono rapida-mente con artistas e intelectuales de 1 3 exrrCI113 izquierda, mexicanos y extranjeros yque, buscando la forma de obtener un ar-, ;. oficial para desarrollar su plan de hacerteatro, invito en su departamento al pintor LJ;lDne1 Fernandez Le .csma y a el comojefe de la Seccion Teatro de Bellas lutes para ver de que mauera Ie podia ayudar laS.E.P. Pocos dias despues, esta poma a >1 d lSPOS lC IO ll un salon en el tercer piso delPalacio de Bellas Artes y Ie confiaba un 1:'.1L PO de a111111110S .Por otra parte, cuando Sek iSano supo de la labor teatral erupr -udida por Xavier \' llaurrutia el afio anterior entrelos mier cos del Sindicato Mcxrcano de los Elcctricistas . pidio a este ponerie enconractc von los responsables del sindicato

3.-LA CREACION DEL TEATRO DE LAS ARTES

Una tarde de junio de 1939, Seki Sano acompaiiado par Villaurrutia y otros amigos.se encamino hacia "el viejo y polvoso edificio de la calle de Colombia No.9" (Lux,15-1-1940) para discutir con los lideres del S.M.E su Plan General de Trabajo. AIfinal de una reunion que fue muy animada. el S.M.E. aprobo el proyecto y, tanto elcomo la S.E.P. dieron su apoyo moral y financicro para que se organizara el Teatro.Elnombre adoptado fue "Teatro de las Artes" PO! cl sencillo motive de que el nuevolocal del S.M.E. estaria ubicado en adelante en la callc de las Artes No. 45 y. ademas.este nombre venia de maravilla va que era una referencia directa y clara al Teatro deArte de Moscu. La declaracion de pn ncipros. redactada por Sek i Sana v firmada porlos responsablesdel provecto cl I"de agosto de i l);' '.cxprcsabc .aramcnte cl objetivprincipal del fundador: cr ear un teatr o del Pueblo para el Pueblo CLIVO repertorestuviera constituido por obras progresistas. contcmporane.rs v clasica- de autorcmexicanos y ext ran je ros Dc acucrdo cel l el sistema de SaIlIS IJ\skl. e s re te a tro n3 CL" libre de m ercan tilism o. eli' nrofcsionalism o degC 'flcr:lc!o. del sistem a de cstrcllas(/"UX. 15 .. \ 2- 39 \ La meta del Teat ro Lielas .-\IIcs era ante rodo cducat I\,1 Debia ayuda.(1 los mexicanos a rcal izar SLlS asprracioncs de progreso 1110S1r~1l1doles en la esceua 1 0

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que tenian derecho a disfrutar. Para hacerlo, Seki Sana ponia dos condiciones. laconstruccion de un nuevo foro adaptado a las exigencias del teatro rnoderno y lacreacion de una escuela con varias secciones, teatro, baile, titeres. Ambos le fueronconcedidos. Con mucho entusiasmo, Seki Sano explicaba a los lectores de Lux, larevista del S.M.E., las innovaciones que aportaba al teatro mexicano. En realidad, laausencia de pesados cortinajes, de candilejas, hasta de concha de apuntador quepresentaba como totalmente origi nales en Mex ico, ya habian sido experimentadas porel grupo "Ulises" y por Celestino Gorostiza en las funciones de "Orientacion" (1932-33-34). La verdaderamente nuevo de que se podia enorgullecer Seki Sana consistiaen cambiar la relacion entre los actores y los espectadores por medio de la forma delescenario. La maqueta presentada muestra una concepcion que tiene mucho en comuncan el Teatro frances del Vieux Colombier. el cual rompia can la forma del foro delsiglo XIX para reanudar con la tradicion isabelina. Muy amplio. de forma semicircular, el escenario proyectado por Seki Sano estaba directamente conectado can lasala por medio de escaleras, tambien en semi circulo No menos de la mit ad del cuerpoentero del teatro podia ser utilizado como lugar de actuacion. 10 que creaba "un gransentido de intimidad y una relacion canst ante y directa entre los artistas y losespectadores". En esta larga presentacion de las caracteristicas del nuevo foro -casicuatro paginas en pequeiias letras- Seki Sano subrayaba la modernidad de laconstruccion la perfeccion de los detalles: acustica y visibilidad excelente, equipo deiluminacion esplendido, en parte importado de los Estados Unidos etc ... EI foro delTeatro de las Artes, decia Seki Sano halagando el orgullo rnexicano, permitiria alteatro mexicano cornpetrr can los foros mas modernos de America y Europa y soloagregaba una pequefia restriccion muy afectiva: "exceptuando tal vez la UnionSovietica", para el el pais modelo, tratandose de teatro.

EI segundo instrumento por crear era la Escuela de Arte Teatral. En la presenta-cion de su proyecto, tambien se mostraba algo injusto Seki Sano para con C. Gorostizaal no mencionar la tentativa hecha por este de formar una nueva generacion de actoresque nodeclamaran, hablaran con un genuinoacento mexicano y aplicaran las tecnicasde los maestros rusos. Segun Seki Sano, el fue el primero en dar a conocer a losmexicanos los nombres de Stanislavski y de Meyerhold y hemos visto anteriormenteque los jovenes dramaturgos los conocian ya asi como a los diversos directores deteatro en el mundo. Lo que si creo Seki Sana en Mexico fue la primera escuelasistematica de arte teatral, con clases teoricas y pracncas basadas en las eusefianzasde los maestros rusos. Comparando el proyecto de Seki Sano para la Escuela de ArteTeatral con los numerosos escritos que tenemos sobre los metodos de actuacionelaborados por los grandes directores rusos, constatamos que Seki Sano se inspiro parasus clases practicas en la biomecanica de Meyerhold, en el sistema de Stanislavsky yen los metodos de Vajtangov.

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ESCUELA de SEKI SANOlIEjercicios elementariospara la actuacion Concentracion de los nervi osy los sentidos. Libertad muscular Justificacion de la verdadescenica Seriedad escenica (actitud en el esee-nario) Sentido de memoria(memoria evocadora)

ESCUELA de STANISLA VSKIRelajacion de musculos.Dominio de si mismo.Fe y sentido de la verdadActitud general del actor en eseena. Ac-titud interior.Memoria emotivaEl "si": las cireunstaneias dadas; la

_ Improvisacion imaginacion- Pantomima cf. Meyerhold- Pequefias tareas en la actuacion; peque- Ejercicios y ensayosnos bosquejos y escenas.- Inter-relacion con los compafieros deeseenas.21 Entrenamiento de fa vo;

emisionenunciaciondiccionpronunciacionfrase teatral31 Entreteminiento del cuerpo(aetores y actrices

Gimnasiaritmicaejercicios tecnicosBiomecanica (Lux, 15-6-194015-10-1940) (4)

Comunion

La vn.:y el lenguajeCanto y diccionEl arte de hablar en escena

Desarro de 1 0 expresion corporalGimnasia; danzas: acrobacia esgrima,lucha, maintien, etc ...

ef Meyerhold(Stanislavski,Ohras)

Parael primer cursode unaduracion deseis meses, de las 7a las l Otodas las tardes,excepto sabado y domingo, la Cornision del Teatro selecciono, mediante audiciones-"Ia prueba de fuego" dice la famosa actriz, antigua alumna de Seki Sano, BeatrizSheridan-, un grupo de 30 alumnos-actores. Las clases teoricas y practicas, gratuitas,

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se daban en la sala de la seccion de Teatro. Ademas de la seccion de Teatro dirigidapor Seki Sano, fueron creadas en el marco del Teatro de las Artes y siguiendo losprincipios ruso y aleman del teatro didactico y popular. una seccion de Danza y unaseccion de Titeres. La seccion de Danza, a cargo de la bailarina Waldeen, debia formar"un grupo de danza progresista de la mas alta calidad artistica y al mismo tiempopopular". Se expresaba a traves del Ballet de Bellas Artes que, en mayo de 1940, estabapreparando para el mes de octubre tres ballets "basados en la vida de Mexico tanto delpasado como del presente" (Teatro Artes. Boletin No I, mayo 1940). En cuanto a laseccion de titeres, fue la primera en actuar en el 25 aniversario de la fundacion delS.M.E .y continuo dando fund ones tanto en edificios publicos, hospitales, escuelas,locales sindicales como a t aire Iibre, en parques y vecindades.

En 1941, el Teatro de las Artes se enriquecio con otras varias secciones: rnusica(conferencias y colaboracion con la Banda del S.M. E. ): pintura, escultura y tallado enmadera: cine con presentacion de filmes clasicos y proclucciones propias sabre temasprogresistas, folklore con representaciones y trabajo de recopilacion.

Tambien contaba la seccion de Teatro con una publicacion quincenal en forma deperiodico mural: El Apuntador. Segun la tecnica experimentada en las fabricas rusas,el periodico redactado por los alumnos, tenia por objetivo suscitar una "autocriticasana y constructiva" y "elevar el nivel artistico y cultural de los miembros de laEscuela" por medio de consejos de lectura y trabajo tTeatro Aries, Boletin No.2, oct.1940). El periodico era discutido colectivamente pero ignoramos si llego a ser el"periodico viviente" teatralizado en Rusia.

Animadas tocias por un mismo deseo de crear un arte popular de alta cali dad, decontribuir al mejoramiento fisieo y ala elevacion moral y cultural de los trabajadoresmexicanos, las secciones del Teatro de las Artes se diferenciaban a nivel de lasfunciones dadas. Tenemos anunciadas, para fechas precisas, representaciones deespectaculos de ballet, titeres, folklore pero en 10 que concierne la seccion de teatro,la revista Lux nos da muchos detalles sobre el repertorio -el cual es caracteristico deun teatro politico (I),reacciones de este. Es como si hubiera existido una escuela teatralseria, bien organizada y dirigida pero cuyo repertorio se presentara la mayoria de lasveces ante un publico de alumnos y tal vez de miembros del S.M.E. Parece que enesta primera etapa, Seki Sano no busco mayor divulgacion de su trabajo como si lehubiera bastado con dar una informacion tecnica seria a un grupo de alumnos y converlos actuar en privado. Su actitud se puede explicar primero, por el mismo caracterde Seki Sano quien, segun Antonio Magalia Esquivel, se interesaba mas por 1alaboreducativa que por laorganizacion de temporadas formales. Y sobre todo, a mi parecer,porque el famoso foro del Teatro de la calle de las Artes que debia ser terminado en1aprimavera de 1941, solo fue inaugurado dos alios mas tarde, el 18 deabril de 1943,Yno por Seki Sano sino por el grope "Proa" (1942-47) con Espectros de Ibsen.

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4. LAs PRIMERAS OBRAS DlRIGIDAS POR SEKI SANO EN MEXICO

Entre las pocas funciones publicas que organize) Seki Sana. siendo Director del Teatrode las Artes, tres fueron objeto de algunos comentarios. La primera, Lafuer:a brutade Steinbeck (Ofmice and men). fue representada el 13 de octubre de 1940 (OJ en elTeatro aun no terminado del Hotel Prado. 50~o de los espectadores eran de origenIngles 0 norteamericano. los otros 50% mex icanos La funcion fue muy apreciada yaque "Seki Sano fue llamado a escena y recibio larga y merecida ovacion que quiso, conjusticia, compartir con sus aventajados, inteligentes discipulos' (A de Maria.Archivo, 1947, p. 246).

En 1941. fue representado en el Palacio de Bellas Artes el ballet de SilvestreRevueltas, La coronela, cuyos cuatro episodios estan basados en grab ados de JoseGuadalupe Posada. Los titulos dan una idea del t ema social y progresista queabordaban: "Damitas de aquellos tiempos", "Danza de los desheredados", "Lapesadilla de Don Ferruco" y "Juicio final" La representacion, segun las tecnicas delos teatros proletarios ruso y aleman incluia coros hablados y pantomima.

La tercera obra, La rebelion de los colgados. adapt ada por Seki Sano a partir dela novela de Bruno Traven, recien publicada en Estados Unidos, fue representada enfebrero de 1942 en Queretaro para conmemorar el 25 aniversario de la promulgacionde la Constitucion de 1917 en esta ciudad. La representacion tuvo lugar en un tabladoimprovisado en el patio central del museo. La misma obra. segun recuerda A MaganaEsquivel, habria sido present ada al publico de la capital, en el zocalo, en un actodestinado a manifestar el apoyo del pueblo mexicano al gobierno en el corrflictoorganizado por el hundimiento de los buques tanque "Potrero del llano" y "Faja de oro"por submarinos alemanes el13 y el 20 de mayo de 1942 La escenificacion de Seki Sanoutilizaba varios de los recursos teatrales que el enseiiaba en sus clases a fines depropaganda. Voces y gritos de muchedumbre se sustituyen en el tercer acto a losdialogos en un rumor creciente del que sobresalen los siguientes lemas:

j Abajo los finqueros![Muera la tirania'[Muera el dictador![Tierra y Libertad'iAI infierno los ladinos!iViva la revolucicnliAbajo los catrines' (IIL 7)Por otra parte, las didascalias Indican la presencia de un proscenio donde se

encuentra una barda de estacas. La obra. igual que la novela de Traven. se situa en lazona chamula de Chiapas y esta desti nada a demostrar que 1

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es la violencia. Como Meyerhold, Piscator yel misrno Bustillo Oroen los que vuelven;Seki Sano utilize, una pantalla inmensa, efectos de sonido y luz. IIIl coro y cantosrevolucionarios para terminar la funcion

Un tren marcha. En fa oscuridad S(! oye el trepidar de un 'run que se acercamezclado eon 1 1 1 1 coro que canta una can cion revol ucionart a. FI rumor del treny el coro cesan. Sobre 1 I 1 1a pantalla inmensa se proyectan las siguientespalabras:rPOR 7'ODOS !,O,)' Rl'J1HOS f)1:'/~I~II,)' SF hYIF\DIO I'_'/~Fe 'H(ro.La luz revela paulatin amente un vagon lleno de soldados, cantandoy gri lando(...) HI rumor y la cancion crec en hosta invadir fa sala pOl' complete: luego.paulatinamente. desaparece el ragan y decrecc el rui do del trcn y del canto.Se aye el silbido lejano del trueno. se proyectan de nuevo las placas .'lSINACIO IA R1WOUfC10V.\fr._TIeIYl. (II!. 8)

Si es cierto que fue representada La rebelion de los colgados en Queretaro, subsisteuna duda en 10 que concierne una posible representacion en la capital. Entre losperiodicosde laepoca, ElNacional (25-5- I942) aludeefectivamentea la escenificacionde una obra de Seki Sano desarrollada en el Zocalo el domingo 24 de mayo del antede las cien mil personas acudidas a la gran manifestacion de unidad nacional. Perolos detalles dados por el periodista muestran que no se trata de la adaptacion teatralde la obra de Treven sino de un espectaculo compuesto de varios cuadros, escrito parala circunstancia, de intenciones c1aramente nacional istas y antifacistas. EI argumentotal como se puede leer en El Nacional , es sencillo Se trata de una mujer joven que,mientras arrulla a su recien nacido en Ia cuna, oye una voz en la radio que informadel hundimiento de "Potrero del llano" y da el nombre de las victimas, entre las cualesse encuentra su esposo. La mujer se desmaya. Despues de la breve aparicion de unsoldado nazi' 'con gesto de farsante", aparecen en la plataforma trabajadores conbanderas de America Latina, soldados de Rusia, China, Inglaterra, Estados lnidosescoltando a un soldado mexicano con una gran bandera nacional. Termina larepresentacion con el himno nacional. El acto Ilevado a cabo en el Zocalo, con motivode respaJdar al gobierno mexicano y de rendir homenaje a las victimas, fue uno de losescasos momentos -y tal vez el unico- en que Seki Sano tuvo la oportunidad de hacerfusionar, con gran exito popular. su concepcion del teatro can la actualidad politica.

En el aiio 1941, Seki Sano creo la Sociedad de "Amigos del Teatro de las Artes"con el proposito de ayudar economicamente el Teatro por medio de subvenciones,donativos 0 cuotas anuales

En 1942, para despertar el interes de los mexicanos por la causa de los aliados en1a segunda guerra mundial, forrno el proyecto -abandouado poco despues-, de crearel "Teatro V' cuyo lema era "Por el Arte al servicio de las Democracias". La idea era

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crear un teatro ambulante que uti Iizara marionetas, radio, coros, cantos y representarapequefias obras didacticas antinazis y antifascistas" (Nomland, 1967, p. 282).

EI grupo "Proa", con su fundador Jose de Jesus Aceves, aprovecho fina1mente lalabor emprendida por Seki Sano al dejar en 194-I el Teatro Hidalgo para pedir refugioen ellocal del S.M.E., inaugurando, despues de una primera temporada en la SalaVerde del Palacio de Bellas Artes el foro de la calle de las Artes. Los acto res no eran,COJ:IO ,:11 13 epoca del Teatro de las Artes, obreros del sindicato aficionados al teatro,sino jovenes de origen intelectual muy diversos, entre los cuales algunos dejarondespues el escenario v otros se convirtieron en actores profesionales como FranciscoMuller, Stella Iud: rvlaria Douglas. Seki Sano habia dado a los mexicanos un nuevoforo capaz de competir, por su modernidad, con los mejores teatros en el mundo. Lehabia dado tambien su pri mera escuela de teatro. El Teatro de las Artes, como tal, dejode existir en 194-1pero resucito, de algun modo, bajo otro nornbre, el "Teatro de laReforma". Fundado en 1948 por Seki Sano en colaboracion con Luz Alba y AlbertoGalan, funciono como el Teatro de las Artes, con una escuela de arte dramaticoperruanente, "el Seminario de Actores", Ilamado asi porque el teatro debia constituirpara ellos una "religion" (S. Jimenez, E. Ceballos, 1982, p. 177). La escuela era antetodo un t'; .r escuela, un centro de experimentacion sin que excluyeran los directoresla posibi Iidad de representar publica mente alguna que otra obra extranjera 0 mexica-na, seleccionandola pc su alta cali dad artistica y por su contenido social progresista.

Bajo la direccion de Seki Sano, fue estrenada en Bellas Artes la obra de TennesseeWilliams, Un tranvia llamado deseo. el 4 de diciembre de 1948, la cual segun lostestimonios que pude leer 0 recoger oral mente, obtuvo gran exito, produciendo ungran choque la actuacion de los actores que se metian entre el publico, EI mismo T.Williams declare que la puesta en escena de Seki Sano en Mexico resultaba superiora la de Broadway.

La lIegada de Seki Sano a Mexico puede considerarse como una etapa importanteen 1a historia del teatro mexicano. La creacion de la Escuela del Teatro de las ArtesIe perrnitio al gobierno darse cuenta de la necesidad de crear una Escuela Nacionalde Teatro que se fundo en 1947 en el ex convento de San Diego. Por otra parte, losgrupos experimentales "Proa", "La Linterna Magica" (Ignacio Retes, 1946), el"Teatro de Arte Moderno" (Jebert Darien, 1947). los tres apoyados por el S.M. E., Yel "Teatro Estudiantil Autonomo" (Xavier Rojas, 194-7) pueden ser consideradoscomo legitimos hijos teatrales del Teatro de las Artes

A principios de los aiios 60, entre Seki Sano en lin periodo dificil en el que se vetarechazado por muchos y tuvo que rentar el pequeiio teatro de Coyoacan para poderseguir dandos sus clases Despues de vivir durante veinte aiios adulado o violentamen-te criticado por sus enemigos. Seki Sano se paso los ultimos aiios de su vida, en laindiferencia hostil y el olvido, refugiandose en sus recuerdos. instalando una casaoriental y comiendo a lajaponesa i \ 1 1 1 T 1 0 en 1960 y sus ceruzas, segun su deseo, fueron

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enviadas a su tierra natal.Desde fines de la decada de los 80. parece que el rnundo intelectual y teatral de

Mexico esta redescubriendo a sus primeros maestros. Hector Azar siendo actual mentede los que se afanan por rescatardel olvido a los que llama "los ausentes". Para el, SekiSanoes can Fernando Wagner, Charles Rooner, Andre Moreau, unode los autenticosgrandes quienes. despues de escuchar las ensefianzas de los grandes maestros.lIegaron a Mexico "en busca de tierra fertil en donde enraizar" (H. Azar, 1982. p. 164).can la esperanza de saear de "La balsa de limos nero" ,., 10 necesario para echar "laprimera semilla de un teatro cuyo contenido sea mexicano y euyo alcance internaeio-nal" (5. Sana, Que pasu. p. 52).

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NOTAS(I) Vease Curriculum vitae en ir~les escrito por Sek i Stano. Archivo personal de Celestino Li-orosti7.a.

Seki Sano nacio en 1905 en I. concesionj aponesa de I. ciudad de Ticnrs in (China) e inicio SlIS cstudios en 10Univcrsidadde Tientsin (China) e inicio sus estudios en I. l Inivcrsidad Imperial de Tokyo. En 1926. !undo Seki Sano e l primer teatroprofesional de va~ullfdl' en Japon.Hamado cl ''Zen Ei I..".que lucgo iba a ser e] Iamoso "Tcatro de lzquierdas". L.primer. obra que represento lite una obra de Lunarcharskv /),,>1 QUi/ore libe rt ado, y COli ell, rompio con I. forma del tcatrokabuki. EI rcpertorio que escogio durante los cinco .nos en que dirigio cI grupo fue cxclus ivamente social y politico.altcrnando obras japonesas C01ll0 1917 (W. Koji).A/l over the line v Document of "iCIDlY (Tom Murayama): alemana:I),mlon '.death (Buchner): nsss.La mudre (Gorki) american", 100% american (1I. Sinclair) en la que real izo su primeri n t e n t o I ~ , a r a r c c o n c r l i a r II t r a d i c i o n k a b u k i y 13 m o d c m id a d utilizando e l cine

(Z) EI subrayado es de Tamayo(l) Pregunta aI des ittno (;\.. SchnitzlcrrEl paquebot Tenacidad WI, Vi I < I I 0)i,Enque piensas? (X. Villa",rutia)14l cr. Programs de las

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1~8 s\"le'h 5tr \.... Tork Y.}(arch 9, 1939

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Far E a e , . _ altaaHon. P.... &lla~ Ut. '-rue t_.t . r . , . . . . . l.,.rloU_.~u4 toM .. _ DO ,1.,. _ \Ill..... J-et ...&11... 10 tor ~_._on.I_111... 'Yery hapfIY \0 collabo!'oh .ith a w.Dc_ ,1-rwr1p' 1.thowrlt1al ODd production ot .uch a 4r__ Pl~. 4.011al .lth \h. infll-\ratioD of Japan llllperlaU_ lnto South ... rlca woull &l_ lieotlnt.ert. I tl. to the Mexican peo, l

I 40 no\ .p.ak Sp_lsh. lIu' .,. Do'l.Il,. ot ~llih.h.nch. Ge~. h.dan. Jap_ ... _4 L&tln will. I _ o.ro. h.l, _1. ctTeroollini -T dlttlCllU t 1_~

D o c l . l l 1 E n t o N o . 1

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Mex1co, D.r., a 24 de ~o de 19~9

Sr. Rufino Tamayo106 Ea.t !5 tho St.Nueva York, !.U.!.Est1mado y t1no Amigo:

M. ret1ero a su atenta carta d.e teoha 9 de 10.-oorrlent , en 1a que me habla del Sr. Seki Sano, -D1rector Teatral Ja?onea. qulen 4.ee~ venir a MeX1-leo para reali%~r algunae act1v1dadee de eeta rama -I

del arte.Coco e1 ~resupue8tc ~e1 Departamen:o de Bella.

Artel 88 tan limitato, pleneo que eer!a lnnti1 In-tentar una act1T1~ad oomo In que pro;one .1 Sr. Se-lei Eiano.

~up11co a U8t~ ae . 1 ~ .a o . r d.l oonao1alen-to del menciou~dc ge~or 10 anter1or, 7 ~e re?1to -COIIO IU tF~t! .mo amigo 1t.nt~""ldor.

f, . ,~r ,(__(_~--:! ~- ..'.'::_ .-.

C.lest1no Gowoa'lza.,Docurrento No.3

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