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En él, ocho mil alumnos son exa­minados. anualmente; dos mil recibenatención médica cada mes. Todos losaños, los alumnos de nuevo ingresoa la UNA- son examinados de su ca­pacitación física y psicométrica, a finde saber sus condiciones para el estu- .dio. Por otra parte, se les orienta so­bre la carrera que pretenden estudiar.

Para la atención diaria de los alum­nos funcionan varios departamentos,y se piensa crear une;> nuevo, de in­munología.

Se tiene permiso del Hospital de Je­sús, para que los alumnos que requie­ran alguna intervención quirúrgica y'cuyos recursos no alcancen para queésta se realice en algún sanatorio par-

Revista CHINA. editada p.or el Servicio deInformación de China. Diagonal Norte 852.Buenos Aires. Enero. 1947.-Al Departa­mento de Bibliotecas.

Pai-htta en Shangai; pero el verdade­ro renacimiento literario empezó en1917 en que China (lo mismo que enel Japón entre los radicados en Tokio,que constituyeron "La Sociedad de losSauces Primaverales") se introdujo eldrama vemacular, que habría de con­vertirse en foco de las ideas revolucio­narias, ya que los protagonistas dis­cutían enconadamente los problemasde actualidad. Empezaron a adaptarseobras occidentales. Entre las primeras,por coincidir con la ingenuidad del pue­blo, figuraron "La Dama de las Ca­melias" y "La cabaña del Tío Tom".Poco a poco, empero, el nuevo teatrofué degenerando, como consecuenciade la prostitución inevitable que sobre­vino con la escisión de la revoluciónen gavillas de caudillejos. Ese estilodegenerado fué conocido por el pueblocon el nombre irónico de Wen MingHsi, "pieza civilizada". Empero, tam­bién en 1917 hace su aparición en Chi­na el teatro de Ibsen, con "Casa deMuñecas". "De él, dice Wan Chia-Pao,aprendimos nuestra primera lección:

• el arte de escribir obras que plantea­sen problemas."

En 1921 se publica "Drama", la pri­mera revista de la materia; en 1922se establece la primera academia priva­da de arte dramático. La nómina deautores orientales se enriquece conTolstoi, Pinero, Wilde, Moliere. Jim­my Yen organiza compañías de aficio­nados. Se llega a Hauptmann, Piran­dello, O'Neill y Benavente. Con ese ba­gaje de impresiones, vuelve a crearseel teatro, que ya no es una mer¡l imita­ción del europeo y que ahora, a partirdel debut en Shangai en 1932, es en­cargado a profesionales. Se hace realis­ta y nacionalista. Bajo la guerra conJapón, en 1937, "se escribieron obrasa modo de diarios hahlados, piezas cuyotema era la guerra, comedias humo­rísticas y musicales con canciones ydanzas", o piezas relacionadas con lainflación, el sistema de conscripciónobligatoria y los acaparamientos. Las ­formas peculiares del antiguo teatrorural han sido reformadas para quereproduzcan mejor los sentimientos delos campesinos. sin excluir las danzasnativas o las canciones entonadas en

. el noreste chino, y se han utilizado dis­tintos dialectos.

Del estudio de Wan Chia-Pao, pue­de concluirse que el teatro modernochino está excesivamente dominado porpreocupaciones políticas; pero sería an­tinatural y hasta monstruoso pretenderque aspirara a la plenitud del refina­miento estético en la hora tremenda­mente dramática que vive ese país.

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