Smallbig nr 10

�SMALLbig 10

ett magasin från printbutiken.nu i samarbete med centraltryckeriet i linköpingför lustfylld och färgrik inspiration

zoom på vandalorumswedish ninjaArkitekt Dahméngärsnäs möbler

KonstruktionVariationProduktionTradition

Nr 10 Design:Layout 1 11-11-30 14.11 Sida 1

�SMALLbig 10

ett magasin från printbutiken.nu i samarbete med centraltryckeriet i linköpingför lustfylld och färgrik inspiration

zoom på vandalorumswedish ninjaArkitekt Dahméngärsnäs möbler

KonstruktionVariationProduktionTradition

REDAKTÖR ANSVARIG UTGIVARE

SUSANNE OLSSON-DURLIND

TEXT FOTO SUSANNE OLSSON-DURLIND

ART DIRECTOR LASSE NORDH

IDÉ FORM VERKSTAN COMMUNIKATION

PRODUKTION PRINTBUTIKEN

REPRO PRINTBUTIKEN

TRYCK PRINTBUTIKEN

TIDNINGEN SMALLBIG 6 NR PER ÅR

UPPLAGA 1000 EX

TYPSNITT FUTURA RAILROAD CLARENDON

PAPPER TOM & OTTO SILK 150 G

POSTADRESS BOX 14 581 02 LINKÖPING

BESÖKSADRESS G:A TANNEFORSVÄGEN 39

TELEFON 013-47 47 100

SUSANNE OLSSON-DURLIND 0708-16 22 10

[email protected]

SMALLbigSoffpotatisens tidevarv?Jag läste just en undersökning som påstod att SOFFAN skulle

vara vår absolut viktigaste möbel, just nu. Främst på grund

av att, utan att vi förstår det själv, symboliserar trygghet och

omhändertagande. Soffan är, i sin form, omslutande som en

livmoder och den fungerar som samlingsplats i hemmet.

Om man tittar i möbelkataloger så är det ju onekligen så att

soffan blivit större, pösigare och försedd med både fotpallar

och breda armstöd de senaste åren. Och visst känner man

ett sug efter den där ultimata soffan som hela familjen kan

sjunka ner i?

Jag blev nästan lite generad när jag insåg att den där undersök-

ningen stämde till punkt och pricka på mig själv. Jag mår defini-

tivt bäst när jag har hela familjen på plats i hörnsoffan! Då

vet jag var alla är, hur de mår och vi kan ha sköna samtal

eller bara bre ut oss framför teven och mysa i den där omslu-

tande soffan som inte verkar kunna bli stor nog.

Och där jag kommer ifrån stod soffan verkligen för be-

greppet trygghet. Det var nämligen så att min mor var

jordens åskräddaste människa. Hon hade som barn sett kul-

blixtar rulla och hon hade också fått sitt hus slagit i brand,

så jag förstår henne. När molnen tornade upp sig på himlen

samlade hon hela familjen i soffan, vid hörnet i vardagsrum-

met, där det inte fanns några eluttag. Där satt jag och mina

syskon, far lite motvilligt och mor sammanbiten med hand-

väskan i knäet. (Hon förvarade bankböckerna i handväskan).

Och jag kände mig tryggast i världen, faktiskt. Så soffan

funkar i orostider, bara man inte fastnar som soffpotatis med

kontrollen i hand eller drunknar bland dynorna. Ute i värl-

den måste man ju trots allt verka. Men tron att soffan är den

tryggaste platsen att återvända till kan vi få behålla och tron

är det kraftfullaste redskap vi har.

Så – Chill out!

Susanne Olsson-Durlind

VARFÖR! Det är Centraltryckeriet och

Printbutiken i Linköping som ansvarar

för utgivningen av SMALLbig. Vi vill med

denna satsning inspirera till att tänka i

ord, bild, färg, form. SMALLbig vill visa

på alla nya möjligheter inom publicering.

Det behöver inte bara vara i reklamsam-

manhang utan också för ”hemmabruk”.

Nu kan du på ett fantasirikt sätt designa

dina egna tapeter, skapa trycksaker till

bröllop, 50 års kalas eller varför inte låta

sig publiceras med ett författarskap som

aldrig fick förlagens uppmärksamhet.

SMALLbig är tryckfrihetens demokratiska

budskap – alla kan! SMALLbig är också

vårt koncept för det lilla företaget, den

”lilla” människan som med små resurser

kan göra stora ting. All kopiering och

särtryck av SMALLbig mot uppgivande

av källan uppmuntras och uppskattas.


Foto: Swedish Ninja


SwedishNinjaNr 10 Design:Layout 1 11-11-30 14.12 Sida 4

Swedish Ninja är en ung uppstickare som är lagom respektlös motklassiska sätt att formge möbler och därför intressant och inspire-rande även för mer traditionella formgivare kan tänka. Eller vad sägsom fåtöljer i betong eller rumsavdelare i form av stadssilhuetter?

Maria Gustavsson ritar möbler för IKEA, Barista kedjan ochIndiskan. 2007 startade hon sitt företag, Swedish Ninja (jag gillarverkligen namnet!) där hon skapade helt efter eget huvud, originellakonstruktioner i nya och spännande material som hon sedan lanserarpå möbelmässor. Marva Griffin, curator för Milanomässansom är den största möbelmässan i Europa, valde ut Mariatill årets nykomling 2010 och lät Swedish Ninja turnerai Tyskland, Österrike och Schweiz tillsammans med BLICK-FANG unga ”coming” designers.

Maria arbetar gärna i material som tagits fram med hänsyntill natur och återvinning. New Beam i Söderhamn är ett företag somtar emot restträ och gör balkar av flis. Detta material använder sigMaria av i en serie av möbler som lanserades 2009 på Milano ochStockholmsmässan.

Hennes betongmöbler är gjorda av en armerad canvasväv somuppfunnits för att klara katastroftillstånd. Det har använts till tält i flyk-tingläger bl.a. Betongfåtöljen ser mjuk ut men är hård som sten. ”Jagtycker om att lura ögat.” säger Maria. Den amerikanske butikskedjanAntropology har nyss handlat hela serien till sitt galleri i New York.

”Min motivation är laborera med spännande material, fram-tagna med en tanke. Jag vill överraska och försöka ge branschennågot oväntat och nytt.” säger Maria. www.swedishninja.com

Foto: Swedish Ninja



”Jag kan aldrig flytta härifrån”säger Gunilla Dahmén.


Mötet med Gunilla Dahmén slog hål påtvå fördomar som jag mer eller mindremedvetet gått omkring med.1. Ekologisk livsstil inte är synonymt med halm i tofflorna och hemtovade koftor.

2. Arkitektkonsultation inte behöver kosta skjortan.


När jag hittat fram till Gunillas hus i Ekobyn blir jag alldeles entusiastisk över hur modernt och snyggt det är! Det hadejag faktiskt inte väntat mig. Högt och resligt, lagom minimalistiskt med mysig inglasad conservatory och bambu såväl somkål och kvitten, runt husknuten. Och inne är det ombonat, elegant och inte ens en handtovad mössa inom synhåll.

Gunilla är storstadstjejen, utbildad till inredningsarkitekt i Berlin, som funnit lugnet på Österlen. ”Jag kan aldrig flyttahärifrån” säger Gunilla med ett leende. ”Billigare boende än så här kommer jag inte att få.” Det är nu 7 år sedan Gunilla hittadesin tomt med utsikt över Stenshuvud i Ekobyn på Baskemölla, utanför Simrishamn. ”Jag var med på ett stormöte här och tyckteom stämningen. Det fanns en slags trygg småstadskänsla som jag kände igen från Trosa och Nora där jag också bott.”

Beslutet att flytta från Stockholm, där Gunilla varit heltidsarbetande arkitekt i 17 år, var del av den dröm hon närdeatt leva ekologiskt hållbart och att öka sin livskvalité. ”Nu behöver jag bara ta uppdrag jag verkligen är intresserad av.Jag älskar mitt jobb men jag tycker så mycket om att ha tid att gå i trädgården och påta, också.”

Gunilla är inredningsdesignern som även ritar möbler och konstruerar hus. ”Gunnar Asplund är min förebild. Handesignade allt från hus till trädgårdar, möbler och textilier.” Gunilla har arbetat med hyresgästanpassning för IT-företag,läkemedels företag och Telia bl a. Nu ritar hon egna hus, gör ombyggnationer och konstruerar möbler.

”Men hur härligt det än är på Österlen så måste jag till pulsen i en storstad emellanåt för att få mer energi.” Gunillaåker ofta till London där hon bott tidigare eller till sin dotter i Los Angeles. ”God energi skapas av de två motpolerna lugnoch aktivitet, tror jag.”

Ekobyn startade 1995, den har eget vatten och reningssystem och de 25 hushållen arrenderarsin tomt av den ekonomiska förening de själva utgör. Varje husbyggare väljer sitt eget material ochsin egen stil. Gunilla har jobbat med homogena lättklinkerblock som hon fått framtagna av Finja Be-tong speciellt för ändamålet. Hon har solfångare, pellets och en gnutta el (ca 3000 kvh per år).

”Jag skulle gärna vara självförsörjande och slippa elbolagen” säger hon. ”När vi var i Österrike såg vi att varendalada hade solceller för där kunde de sälja tillbaka överskottet. Här verkar elbolagen vara rädda för den tanken så jagtror att staten måste gå in och styra upp. I Skåne kan vi ju faktiskt utnyttja solfångare sex månader om året. Till och mednu i början av november har jag 60 grader i min anläggning, det hade varit intressant att kunna dela med sig av denenergin.” Gunilla visar mig sin solfångare på förrådets tak, sen kliver vi in i hennes hus med skön feeling av både Toscansklada och skånskt sädesmagasin.” När jag konstruerar hus så arbetar jag inifrån och ut.” Huset har generös takhöjd ochfönstren är perfekt placerade i harmoni med den vackra utsikten. Gunilla har 60 kvm på nedre våningen och 50 däruppe,10 kvadratmeter stort uterum och 10 kvm förråd. En välbalanserad miljö som jag inte skulle ha något emot att flytta in ipå stört, lite lätt utökat bara så hela familjen får plats.

Och i samtalet med Gunilla inser jag att det faktiskt skulle kunna vara möjligt för en vanlig Svensson som jag attskaffa sig ett sådant här litet paradis. Hon berättar att hennes hus kostade 2.6 miljoner att bygga. Om man sedan räknarpå en kostnad på ca 10% för arkitektarbetet (10% brukar vara tumregeln från Arkitektförbundet) så skulle huset alltsåkomma upp i knappa 3 miljoner. Det är samma summa jag nyss sett ett ordinärt kataloghus för och då får man ändå intefönstren där man vill ha dem. Gunilla menar att människor inte inser att arkitekten faktiskt hjälper till att sänka kostnadenför husbygget. ”Att ha mig emellan sig och byggaren brukar vara en god affär. Dessutom kan jag omsätta de idéer ochdrömmar människor bär på till ett byggbart projekt.”

Och efter det här mötet måste jag säga att jag tror alldeles bestämt att så här kommer framtiden att se ut. Om intepengarna är större än i detta exempel är det ju alldeles underbart att få ett hus med kvalitativt bra material, hållbart tänk,lösningar som är speciellt anpassade för en själv samt en arkitekt som trollar ihop allt detta åt en. Så vill jag ha det! Detär bara att börja spara.



Vandalorum som ligger på den mest publika platsen bredvid E 4:an, strax utanför Värnamo, är en av Sveriges absolut in-tressantaste byggnationer och en kulturattraktion med mängder av potential. Den 26 november invigs en utställning omitaliensk design som kommer att finnas på plats till den 22 januari 2012. Med Vandalorums generösa öppettider: varjedag 11-18, kommer du till din glädje inte att kunna missa den.

ZOOM är en mycket omfattande exposé över italiensk design från femtiotalet ochfram till idag. Utställningen upptar Vandalorums båda lador, sammanlagt 600 m².Den fokuserar inte enbart på de legendariska designklassikerna utan undersökerockså den intensiva dialogen mellan objekt, media och marknadsföring.

När den italienska formgivningen fick sitt stora internationella genombrott var den oftast sedd genom Aldo och MarirosaToscani Ballo’s kameralinser. Deras bilder löper som en röd tråd genom utställningen som presenterar möbler, armaturer,typografi, redskap och porslin av ledande formgivare som Albini, Bellini, Mendini, Pesce & Ponti, Sottsass och Superstudio.Under andra hälften av 1900-talet, nådde italiensk design världsomfattande erkännande. Fotograferna vid Studio Ballospelade en viktig roll i denna framgång. Genom att kommunicera både skönheten och funktionen i föremålen bidrogderas bilder i hög grad till den mytologiska status som omger italiensk design än idag. Med designobjekt, böcker, tidningaroch affischer, skildrar utställningen Zoom en ny syn på denna tid. Förutom att visa upp designklassikerna fokuserar Zoompå att presentera människorna bakom denna pionjärtid.

Aldo och Marirosa Ballos samarbete mellan 1953 till 1994 sammanföll exakt med glansdagarna för den italienskadesignen, och snart var de två av de mest eftertraktade objektfotografer i världen. Studio Ballos fotografier utmärker siggenom sina nya, djärva perspektiv och sin koncentration på de avbildade föremålens inneboende kvaliteter. De är pla-cerade i samtida miljöer och med ett mycket restriktivt urval av rekvisita. De skapades för framstående tillverkare somPirelli, Olivetti, Artemide, Danese eller Kartell, samt för tidningar, inklusive Casa Vogue, Domus och Abitare.

Utställningen är sammanställd av Mathias Schwartz-Clauss i nära samarbete med Marirosa Toscani Ballo. Samar-betspartner för utställningen är Vitra Design Museum i Weil am Rhein. Efter Vandalorum kommer utställningen att gå påturné internationellt, först till Museum of Design i Atlanta, USA. Foto: Vitra Design Museum Weil am Rhein

zoom

26-22vandalorum.se


Storföretag i Japan,parlamentet i Canberra,Ericsson i London...


Foto: Jan Bengtsson



Jag stämde möte med Leif Hjärre för att få veta historien kring ett av Sveriges mest framgångsrika möbelföretag. Jag hadeinte tänkt fokusera på personen Leif Hjärre som ju är en mycket färgstark herre med talets gåva men det visade sig varasvårt- hart när omöjligt.

Men för att ta det från början: Den 4 april 1893 grundade Anders Andersson i Gärsnäs det företag som sedermeraskulle utvecklas till Gärsnäs Möbler. Datumet var valt med omsorg, det var Anders Anderssons födelsedag och allt av viktoch betydelse som skedde i hans liv skedde just den dagen! Företagets signum var stilmöbler med god kvalité. Anders sonHerbert övertog företaget och vid det laget var möbler med lejontassar från Gärsnäs en statussymbol i välsituerade hem.1942 invigdes nya, moderna fabrikslokaler som finns i bruk än, utbyggda ett tiotal gånger. På 60-talet, när Leif tillträddeposten som vd nischade man in sig på möbler för offentlig miljö och uppdaterade formgivningen till modern stil. Det varockså på 60-talet man började använda sig av bokträ i stor skala, rödbok som det kallas p.g.a den röda kärnan i stammensom var skapad av de stränga vintrarna i slutet av 40-talet. Leif var vd i företaget i 31 år och brodern Bo var produktions-chef till år 2000 då företaget såldes till en extern aktör. Leif var också företagets marknadsförare och det är här historienbörjar ta fart. Leif är som sagt ingen blyg viol. Han syns och hörs, älskar god mat och dryck och accompanjemanget avglada garconger. Först tyckte jag det var väl mycket prat om menyer, ålagillen, bäsk och gentila invigningar men ju merLeif pratar ju mer inser jag betydelsen av socialt umgänge och vikten av nätverk.

Leif Hjärre är ett ess i marknadsföringskonst! Och en hel del kontrakt har han slutit vid trevliga middagar: Och dåvände min bordsgranne sig till mig och frågade: ”Du vet händelsevis inte var man köper gedigna stapelbarastolar?” Det visste Leif och så gjordes det affär. Vid ett annat tillfälle hamnade han bredvid den be-römde arkitekten Gunnar Asplunds son och den middagen slutade med att Gärsnäs Möbler övertogtillverkningslicens på Asplunds klassiska armatur. Orderingången var lysande under 80 och 90-talet. Gärsnäs Möbler möblerade allt från studenthemmen i Lund till regeringens Rosenbad. Nästanalla ambassader i världen har Gärsnäs Möbler, storföretag i Japan, parlamentet i Canberra, Ericsson i London- listan kangöras lång. ”Jag hade 200 resdagar om året” säger Leif. ”Det kom en man från Skatteverket och ifrågasatte detta mendå tog jag in honom till styrelserummet och visade alla de röda plopparna på världskartan. Här finns vi! Tror du vi hadeuppnått detta om jag suttit kvar på min stjärt i Gärsnäs, frågade jag honom” säger Leif med ett leende.

När Leif var i Japan och skulle hålla tacktal för Gärsnäs räkning skedde detta givetvis på japanska. Leif hadetränat in några meningar som gick ut på att han bad om ursäkt för sin bristande kunskap i det japanska språket och atthan nu dessvärre tvingades gå över till engelskan. Succé förstås! Jag undrar hur många extra order som inkom efter det?Här i Sverige är t ex Nationalmuseum, Arkitektmuseum i Stockholm och Ystads gamla fina teater, som helrenoverades förnågra år sen, alla möblerade med Gärsnäs Möbler. ”De är alldeles utmärkta show-rooms!” skrattar Leif.

Och jag börjar inse hur han lyckats så väl över hela världen – det är svårt att inte tycka om Leif Hjärre! För trotsdet rika ordflödet och den imposanta ytan finns det en klädsam ödmjukhet i uttrycket och ett genuint intresse för andra män-niskor. Leif framhåller på det bestämdaste den utmärkte chefs formgivaren Åke Axelsson, möbelsnickarna och det lyckadesamarbetet med reklam byrån Torbjörn Lenskog. Gärsnäs Möbler har med rätta blivit kända för sin tidlösa design, fräschoch modern i årtionden efter årtionden.

När Leif sålde hela företaget med 100 anställda år 2000 så började han en ny karriär som egyptolog. (Så där iförbi farten sålde han in alla möbler till Nobelsektionen i Alexandrias bibliotek, när han ändå var på plats). Sedan desshar det skett ett par ägarbyten MEN säger Leif: ”Jag är mycket glad och stolt att kunna meddela att sedan en veckatillbaka ägs Gärsnäs Möbler av förre formgivaren Åke Axelsson och hans svärson Dag Klockby! Åke Axelsson är förövrigt den ende formgivare inom möbelbranschen, tillsammans med Bruno Mathsson och Carl Malmsten, som tilldelats enproffesur.” Så nu känns det som att företaget är i trygga händer och Leif kan ägna sig på heltid åt Egypten. Ett land hanbesökt 26 gånger, skrivit tre böcker och hållit ett okänt antal föreläsningar om. Men det är en helt annan historia.

”Tror du vi hade uppnått detta om jagsuttit kvar på min stjärt i Gärsnäs.”


Konstruktion Variation Produktion Tradition


Konstruktion Variation Produktion Tradition, står det på vernissagekortet som Anders Lindkvist skickade för sinutställning ”Interiör 16 m2” på Slöjdmagasinet i Linköping. Och det är en väldigt bra sammanfattning vad det hela handlarom! Jag får visionen av en gammaldags bondstuga som goes modern. Här finns ett artonhundratalsstuk med djupgåendesvenska rötter samtidigt som hela installationen ventileras av fräscha fläktar och en vacker framtidstro. Funktionen kantyckas stå i första rummet men estetiken, som är lika viktig, är en tilltalande vidarutveckling av svenskt allmoge. Anders ut-ställning är dessutom så fiffigt anordnad att man känner framåtrörelsen mot en plats där varken prålighet eller spender-byxor är önskvärda eller ens moderna, längre.

”Jag inspireras av att få umgås med duktiga hantverkare. Jag vill låta det traditionella hantverkets variationsrikedomkomma till uttryck i inredningar som är avskalat enkla, vackra och funktionella. Att framhäva det traditionella, ofta färg-granna hantverket, där lust och mening går hand i hand är vad jag strävar efter. Mitt rum ska vara som en glänta i skogen,som bara väntar på din ankomst.”

Enkelt men vackert. Jag tänker på nomadkvinnorna i Saharas öken som tvinnade trådar och färgade tygstyckenatill tälten. Trots att de ideligen packades ner och flyttades var estetiken viktig, inte bara funktionen. Jag tror vi har en inredrift att smycka vår omgivning, det sköna och det praktiska ska ha lika stort utrymme. Ögat till lyst och kroppen till nyttaär vad som ger själen ro. Kanske är det estetiken som uttrycker det verkliga välståndet? Några frukter i en vacker skål påköksbordet, stiliserade former inkarvade i stolsryggen.

Anders egen innovation är de så kallade ”spännbenen”. En fjädrande konstruktion som, utan skruvar eller spik,håller ihop möblerna. Detta möjliggör snabba omformationer och flexibla möbler vilket Anders också demonstrerade påsin utställning. Före detta informationschefen Anders Lindkvist har också arbetat som scenograf och det känns som en na-turlig klangbotten i denna design som är flyttbar, skjutbar och föränderlig. En och samma möbel har flera användnings-områden och det är spännbenen som möjliggör detta. ”Just nu ritar jag på ett bord som är enkelt att sätta samman ochta isär. Det har en synlig konstruktionsdetalj som liknar en blomknopp. Arbetsnamnet har därför blivit Rosebud", säger An-ders. Jag blir lugn i Anders rum. Det är en plats för både kontemplation och kreativa tankar. En smyckad minimalism medbåde ett förflutet och en framtid. Foto: Johan Åhlund


”Jag vill låta det traditionella hantverketsvariationsrikedom komma till uttryck iinredningar som är avskalat enkla, vackraoch funktionella”. Anders Lindkvist


Foto: Johan Åhlund



Tapeter från en svunnen tid.På Marsvinsholms slott, 7 km sydväst om Ystad, finns vackra och välbe-varade tapeter från 1700-talet. Och orsaken till att de är så välbevaradeheter: Arsenik! Man funderar genast över hur tillverkningsprocedurenvar. Hur man hanterade uppsättningen? Att det var just arsenik som an-vändes beror på dess konserverande förmåga. Och se – än idag! Vilkenlyster och vilken textur 300 år gamla konstverk!

På 1600-talet, under stormaktstiden, var det främst adeln och borgerskapet som haderåd att dekorera sina statusbyggnader. Mycket av interiören målades, men det var ävenvanligt att väggar, bord, andra möbler och ibland även golv täcktes med ”tapeter”.Det var då fråga om bemålad textil väv, men ibland även gyllenläder. Tekniken har fun-nits sedan 1600-talet och användes i första hand till möbler. Gyllenläder är förstås väl-digt exklusivt och man hittar dem främst på slott. Under 1600-talet kommer de förstasvenska tapettillverkarna. De gjorde främst så kallade stoft tapeter som sattes upp i herr-gårdsmiljöer runt om i Sverige. Tillverkningstekniken som användes var stoftteknik påväv, vilket innebar att man skar ut mönstret i ett träblock som sedan doppades i linolja.Blocket trycktes därefter mot en linneväv som sedan beströddes med tygludd. Detta gaven velourliknande tapet.

Tapeter 1700-tal (Rokoko, Gustaviansk). Det är oklart när övergången frånstofttapeter till papperstapeter skedde. Men troligtvis var detta vid mitten av 1700-talet.Dessa tapeter var tryckta i en färg och där mönstret sedan kolorerades efteråt för hand.Ett vanligt mönster på tapeterna från 1700-talets mitt är stora diagonala rutor med ettornament i skärningspunkten. De är ofta utförda i en blandteknik av handmålning ochtryck eller schablon på en limfärgsmålad botten.

Tapeter tidigt 1800-tal (Empir). Under det tidiga 1800-talet, i och med empiren,förändrades tapetmodet och det blev modernt med enfärgade väggfält med bårdereller dekorativa detaljer i tryckta former. Det kunde hända att man vände på den mönst-rade omoderna tapeten och använde baksidan för att måla enfärgade fält med limfärg.På detta klistrades urklippta dekorationsdetaljer eller bårder, gärna i form av draperii-mitationer eller med antikiserande motiv som sfinxer, gripar och andra fabeldjur. Fär-gerna var ofta mycket starka och kontrasterade mot de enfärgade väggarnas mildapastelltoner. Ofta är det fråga om en kombination av målning och tryck.

Tapeter sent 1800-tal (Nystilar). Nystilarna hade sin popularitet under 1800-ta-lets andra hälft. Det rör sig inte om direkt kopiering av äldre tiders mönster, utan det ären helt ny mönstervärd som, i och för sig lånar drag från till exempel gotik, rokoko, re-nässans etc, men där lånen sattes ihop självständigt och med stor konstnärlig medve-tenhet. 1800-talets människor hade ett brett utbud av stilar att välja mellan. De varaktuella samtidigt och kunde användas för att frammana olika känslor och stämningar.I de borgerliga hemmen under senare delen av 1800-talet var tapetmönster anpassadeför olika skilda rumstyper. I hallen användes t ex tapeter med ekådring eller murimita-tion, i matsalen imitationer av gyllenläder eller nyrenässansmönster, i salongen mönsteri nyrokoko, gärna textilimiterande, i herrummet tapeter i orientalisk stil, alla stilar gärnai många tunga färger, i anslutning till de tunga ombonade textilier som då var högstamode. Kökstapeterna, som kunde ha geometriska mönster, var ofta fernissade.

Källa: A.L Stockholms Läns Museum


Nytänkande i design och material, är det lilla kreativa företaget Design 5mm, som består av konstnärsduon Andersoch Gunilla Vardam. De jobbar med Polyerster filt och skapar innovativa lösningar för ljuddämpning, framförallt till offent-liga miljöer. Nyss levererades en ljuddämpande installationen, ”Vågen”, till Marinmuseet i Karlskrona. Museet har enmassiv takhöjd som gav guiderna problem – deras röster försvann upp i skyn. ”Vågen” stoppade ljudet mellan de tvåvåningsplanen och guiderna blev glada! Glad blir man också av de fantasifulla och snygga konstverken som ljuddämparnautgör. Just nu kreerar duon bänkar till hamnen för Ystad kommun. Ett av många projekt som det ska bli spännande att följa.www.design5mm.se

Design

5mm


Jag var på en paneldiskussion där återvinningsföretag, formgivare, stadsplanerare och journalisterdeltog. Återvinningsföretagen slog fast att ju bättre vi sorterar våra sopor desto renare och effektivare kan de användadem. Vi gör alltså skillnad redan vid containern! Något som jag inte ens funderat över men som påpekades där var in-konsekvensen i några av våra vanligaste produkters utformning. Har ni tänkt på att skruvploppen i mjölkförpackningen ärav plast? Så medans förpackningen sorteras som papper ska skruvploppen vridas av och sorteras som plast. Hur mångagör det? Jag tycker ju att det är önskvärt att formgivaren tänker på miljön i val av material. Är det hållbart ur natursynpunkt?Oskadligt för människor att arbeta med? Hur långt och på vilket sätt transporteras materialet? Men jag har faktiskt intetänkt tanken att formgivaren redan på design stadiet ska planera för produktens hela livslängd och återvinning. Men detär naturligtvis helt riktigt och det är så det måste bli i framtiden! Foto: Lasse Nordh

”Designers måste börjakommunicera med åter-vinnare!”Josefin Lassbo, Holistisk Design


��

Allt under samma tak

printbutiken.nu

VERKST nC O M M U N I K A T I O N

A

g:a tanneforsvägen 39, 013 47 47 100, linköping

minoritetsförlaget

CENTRALTRYCKERIET� ct


Documents

Smallbig nr 10