SonJORGEMARTÍN PhotographieplateauFEDERICOC ......LUNDI1 MARDI2 MERCREDI3 JEUDI4 VENDREDI5 SAMEDI6 DIMANCHE7 LUNDI8 MARDI9 MERCREDI10 JEUDI11 VENDREDI12 SAMEDI13 DIMANCHE14 LUNDI15

Son JORGE MARTÍN Photographie plateau FEDERICO C. GUTIÉRREZ Décors LAURA MARTÍNEZ Coiffure YOLANDA PIÑA Costumes EQUIPO AUSTEN JUNIORDirectrice de Production LESLIE CALVO Maquillage CAROLINA MADERA Producteurs Délégués CARLOS SAURA MEDRANO et LESLIE CALVO ProducteursJUAN JESÚS CABALLERO et JAVIER SÁNCHEZ GARCÍA Musique ISIDRO MUÑOZ Photographie VITTORIO STORARO Scénario et Réalisation CARLOS SAURAUne production GENERAL DE PRODUCCIONES Y DISEÑO (GPD) et ACCIONA, en coproduction avec Canal Sur Televisión et la collaboration de ICAA

DCP/35mm – Espagne – 2010 – 100 min – VOSTF – 1 :1.85 – Couleur – 5.1

LA NOUVELLE FÉÉRIE MUSICALEDE CARLOS SAURA

AU CINÉMA LE 14 DÉCEMBREwww.flamencoflamenco-lefilm.com

DIMANCHE 1

LUNDI 2 MARDI 3 MERCREDI 4 JEUDI 5 VENDREDI 6 SAMEDI 7 DIMANCHE 8




LUNDI 30 MARDI 31 JANV

IER

2012

Flamenco Flamenco, nouveau chef-d’œuvre musical de Carlos Saura,fait un portrait plein de grâce des musiques, chants et danses du flamenco actuel.

En réunissant aussi bien les plus grands maîtres (Paco de Lucía, Manolo Sanlúcar, José Mercé…)que les nouveaux talents de cet art envoûtant (Sara Baras, Miguel Poveda…),

le réalisateur nous propose un voyage au coeur du flamenco, de sa lumière, de ses couleurs.

ZONE A : Caen, Clermont-Ferrand, Grenoble, Lyon, Montpellier, Nancy-Metz, Nantes, Rennes, Toulouse.

ZONE B : Aix-Marseille, Amiens, Besançon, Dijon, Lille, Limoge, Nice, Orléans-Tours, Poitiers, Reims, Rouen, Strasbourg.

ZONE C : Bordeaux, Créteil, Paris, Versailles.

BULERÍA DE JEREZMoraíto Chico, Luis el Zambo, Jesús Méndez et Peña Tío

“A MI NIÑA SARITA” – ALEGRÍA

MERCREDI 1 JEUDI 2 VENDREDI 3 SAMEDI 4 DIMANCHE 5




LUNDI 27 MARDI 28 MERCREDI 29

FÉVR

IER

2012

Y en el amorSiempre me he resistido yo.Y ahora me viene este galán.

Envuelve mi corazón,Que me lo tiene medio loco.

Cómo es el amorCuando te duele en el corazón.

Que los ojicos de mi SaraHieren como puñales.

Que los ojillos de mi SaraHieren, prima mía, como puñales.

Ay, unos pierden los sentidos y otros no.

Con el caray, con el caray.Si hay que cositas donde las hay.

Ahora que sí, que sí, que sí.Que Sara que su pelo recogido.Que anda pobrecilla en la tardeY la isla mella los sentidos.Mi padre se llama don Juan.

L'amour,Je lui ai toujours résisté,

Mais ce galantS'est emparé de mon cœurÀ me faire perdre la tête.

Ce qu'est l'amourLorsqu'il te brise le cœur !

Les yeux de ma SaraBlessent comme des poignards.

Les yeux de ma SaraBlessent comme des poignards.

Certains en perdent la raison, d'autres non.

Ah, mon Dieu !Et si c'était vrai ?

Mais oui !Sara, les cheveux tirés

Le soir venu, marche, abandonnéeBlessée dans ses sentimentsMon père s'appelle Don Juan.

GUAJIRAArcángel

Chorégraphie de Rafael Estévez et Nani Paños

JEUDI 1 VENDREDI 2 SAMEDI 3 DIMANCHE 4




LUNDI 26 MARDI 27 MERCREDI 28 JEUDI 29 VENDREDI 30 SAMEDI 31 MAR

S20

12

“DOS ALMAS” - CARTAGENERA Y BULERÍAS

No haya perlas a millaresComo quieres que en las olasNo haya perlas a millaresEn la orilla de la mar

Yo a ti te he visto llorando la otra tardeY no te pude consolar

Des perles par milliersComment veux-tu que dans les vaguesOn ne trouve pas de perles par milliers ?

Au bord de la merJe t'ai vue pleurer, l'autre soirMais je n'ai pu te consoler

SOLEÁEva la Yerbabuena

DIMANCHE 1





LUNDI 30

AVRI

L20

12

“LLANTO” – SOLEÁ

Que te olvide y no te quiera

Y yo le digo a la genteQue cuando me coma la tierra.

Y yo le digo a la genteQue cuando me coma la tierra.

Si tu pelo es de sedaY tu boca de jazmín

Tus ojos dos misteriosCuando me miran a mí.

Cuando estás durmiendo solaEs tu cara más bonita

Que el resplandor de la aurora.

Y mando,Y que lo mando yo

Como si lo manda el gobernador,Un cuartito alquilo

Para que te vengas a vivir conmigo,Un cuartito alquilo,

Para que te vinieras a vivir conmigo.

Que je t'oublie ? Que je ne t'aime pas ?

Je vous le dis à tousIl faudrait pour cela Que je passe à trépas.

Je vous le dis à tousIl faudrait pour cela Que je passe à trépas.

Tes cheveux sont de soieTa bouche, de jasmin

Et tes yeux, deux énigmesLorsqu'ils me regardent.

Quand tu dors seuleTon visage est plus beau encore

Que l'éclat de l'aurore.

Et je demandeOui, je le demande

Comme si c'était un ordre du gouverneurQu'on nous trouve une chambre à louer

Pour que tu vives à mes côtésOui, qu'on nous trouve une chambre à louer

Pour que tu vives à mes côtés.

SOLEÁ POR BULERÍASMontse Cortés et Diego del Morao

MARDI 1 MERCREDI 2 JEUDI 3 VENDREDI 4 SAMEDI 5 DIMANCHE 6




LUNDI 28 MARDI 29 MERCREDI 30 JEUDI 31 MAI

2012

“ESOS 4 CAPOTES” – COPLA POR BULERÍA

En San Telmo se asoma a sus playasY en la plazuela tres vueltas al sol.

Y la copla no tiene murallasY se asoma a la cara de Dios.Porque Sevilla, Sevilla y Jerez

Son la octava maravilla del jardín de mi querer.Copla que es cejilla de la tonadilla

Para que caigan de rodillasLos que saben entender.

Traigo cuatro capotes de brega :La Piquer, Juanita y el sol

Y una Paquera trasminando a bodega

Y Lola que llega con peine y mantón.Jerez y Sevilla, Sevilla y Jerez

Son la octava maravilla del jardín de mi querer.Copla que es cejilla de la tonadilla

Para que caigan de rodillasLos que saben entender.

Y de la voz de esos cuatro coloresSe vistió de primavera.

A Dolores la llamó Lola FloresY al cante gitano lo llamó Paquera.

A San Telmo, elle apparaît sur les plagesEt la place s'ouvre au soleil.

La copla n'a pas de finEt elle s'approche de la face de Dieu.

Car Séville, Séville et JerezSont la huitième merveille du jardin de mon amour.

La copla est le sillet de la tonadillaPour que tombent à genoux

Ceux qui peuvent comprendre.

J'apporte quatre capes :La Piquer, Juanita et le soleil

Et la grande Paquera en héritage

Et Lola qui porte le peigne et la mantille.Car Séville et Jerez

Sont la huitième merveille du jardin de mon amour.La copla est le sillet de la tonadilla

Pour que tombent à genouxCeux qui peuvent comprendre.

Et de la voix de ces quatre couleursLe printemps s'est revêtu.

Dolores est devenue Lola FloresEt le chant gitan, La Paquera.

GARROTÍNRocío Molina

VENDREDI 1 SAMEDI 2 DIMANCHE 3




LUNDI 25 MARDI 26 MERCREDI 27 JEUDI 28 VENDREDI 29 SAMEDI 30 JUIN

2012

“AL DESPUNTAR LA MAÑANA” – GUAJIRACuba linda te veneroCuba linda te veneroPor tu belleza sin par,Por tu belleza sin par.

Qué guapa me has parecidoCuando en el baile te hablé

Que me pareciste otraMás bonita y más preciosa

Que la mata,Que la mata del café.

Al despuntar la mañanaCuando alumbra el firmamento

Se oye en el campamentoAlegre toque de diana,Sale la tropa cubana

Formando por compañíaY el sargento se revira,Pasa lista diligente

Yo respondo “presente”,Pensando en ti vida mía.

Cuando va a salir el solSe tiñe el cielo de granaY el viento pone un rumorEn la manigua cubana.El guacamayo en la ramaSe cubre de bello plumajeLos verdes cañaveralesPerfumados de rocío

Con sus plumeros triunfalesCubren la orilla del río.

Cuba la belle, je t'adoreCuba la belle, je t'adore

Pour ta beauté incomparablePour ta beauté incomparableComme tu m'as semblé belleLorsque je t'ai fait danser

Je t'ai trouvéeEncore plus belle et ravissante

Que la fleurQue la fleur de café.

A la pointe du jour,Quand le ciel s'illumine

On entend dans le campementLe joyeux son du clairon,

La troupe cubaine se réveille

Pour se mettre en rangsLe sergent s'empresse,

De faire l'appelEt moi, je réponds "présent"

Tout en pensant à toi, mon amour.

Et tandis que pointe le soleilLe ciel se teinte de pourpre

Et on entend le murmure du ventDans la mangrove cubaine.Le perroquet sur sa brancheRevêt son beau plumage

Les roseaux vertsAu parfum de rosée

Si fiers de leurs plumeauxForment un manteau sur les rives du fleuve.

A la différence, par exemple, de Tango, FlamencoFlamenco ne s’appuie par sur une histoire de fiction,pourquoi ce choix ? C’était un parti pris depuis le début :introduire devant la caméra autre chose que la beauté dela musique et de la danse m’aurait paru une trahison à lapureté de cet art !

Sur quoi vous êtes-vous alors appuyé pour construire lescénario ? Nous avons utilisé avec Isidro Muñoz deuxéléments narratifs originaux : un voyage au coeur de la viedu flamenco, et la lumière.On parcourt à travers la musique le cycle de la vie d’unhomme : on commence avec la naissance (nana flamenca)dans la lumière puissante de l’après-midi ; l’enfance (lesinfluences andalouse et pakistanaise des origines), dans lestons jaunes des soleils couchants ; l’adolescence dans lalumière du crépuscule et avec les palos (Note : genre deflamenco) les tons les plus vifs et solides. Et progres-sivement, nous entrons dans l’âge adulte (le chant sérieux),dans les bleus intenses, les indigos, les violets. La zonede la “mort” (j’entends par là un espace de sérieux,d’inviolabilité et de recueillement), est pratiquement en noiret blanc, tirant vers le vert de l’espérance qui nous guidevers une nouvelle renaissance basée sur les propositionsd’avenir que les jeunes interprètes nous proposent. Ceséléments narratifs sont la base du scénario musical et, bienqu’ils ne seront probablement pas perçus directement parle spectateur, je suis sûr qu’ils l’imprègneront et l’aideront àévoluer dans le parcours musical que nous voulons lui offrir.

Vous avez travaillé avec de nombreux acteurs profes-sionnels, est-ce plus difficile avec des artistes deflamenco ? Pour moi, c’était bien plus facile de travailleravec des artistes de flamenco. Ils sont prêts à tout donnerpour montrer ce qu’ils savent faire.

Quel artiste, parmi ceux que l’on voit dans le film, vous ale plus impressionné ? Farruquito, en particulier, parce queje ne le connaissais pas et j’ai vu qu’il faisait ce qu’il voulait,son style m’a paru exceptionnel. Mais tous les artistes dufilmm’ont plu. Au chant, JoséMercé est une merveille, c’estla référence, il marquera l’histoire du flamenco. Israel Galvánaussi a été une grande surprise pour moi, je ne leconnaissais pas non plus.

Vous avez laissé les artistes improviser ? Dans la limite dutemps imparti, et du thème assigné, ils ont eu une libertétotale. Concernant la danse, les performances en groupesont extrêmement préparées, mais quand les danseurssont seuls, ils improvisent. Je suis moi-même parfoissurpris en les filmant, je dois faire de grands changementsde caméra car les mouvements sont surprenants. Dans lecas de Farruquito, je crois qu’il n’avait aucune idée de cequ’il allait faire, mais il en est sorti quelque chose demerveilleux.

Comment s’est passé le tournage ? On a tout tournéavec deux caméras numériques. Nous avons d’abordenregistré le son de tous les numéros, en cas deproblème, sauf pour les chants, qui devaient toujours êtreen son direct. Pendant toute ma carrière j’ai pris l’habituded’utiliser peu de pellicule, pour des raisonséconomiques évidentes ! Lors des tournages, je fais donctrès peu de prises. Il y en a deux ou trois, pas plus. Il y abeaucoup de répétitions avant, alors une fois la caméraen marche, les artistes sont fin prêts.

ENTRETIENAVEC CARLOS SAURA

Quelle différence y a-t-il entre votre premier filmFlamenco, tourné en 1995, et ce Flamenco Flamenco ?La différence, c’est l’évolution très intéressante depuis15 ans, surtout dans la danse. Les temps ont changé etles danseurs se sont libérés de leur carcan. Farruquito ouRocío Molina, pour ne parler que d’eux, font actuellementpreuve d’une grande liberté et intègrent de nouveaux pas,plus proches de la danse contemporaine. Israel Galvánest l’exemple le plus flagrant : il intègre des dansesjaponaises et orientales, du nord de l’Inde. Tout cela esttrès intéressant.

Vous vous considérez maintenant comme un expert duflamenco ? Non. Je me considère simplement comme unamateur avec une bonne oreille, mais c’est tout. C’est pourcette raison que j’ai des assistants, à qui j’ai fait confianceau moment de sélectionner les artistes pour ce film. Jesuis fasciné par l’art, en particulier par la musique. Lesprofessionnels travaillent sans relâche pour approcher laperfection. C’est ce qui me fascine : la Perfection.

Et vous voyez-vous comme un ambassadeur duflamenco, grâce à la diffusion de vos films à travers lemonde ? J’aimerais penser que les films que je réalisesur le flamenco ou le tango servent de vitrine à cesmanifestations artistiques. Surtout dans le cas duflamenco, qui a besoin de cette promotion même si, à monavis, cette promotion serait plus utile en Espagne que dansle reste du monde.

Pourquoi ? Parce qu’en Espagne, il y a encore beaucoupde gens qui n’aiment pas le flamenco, ou qui ont desréticences par rapport à cet art. Je suis fatiguéd’entendre tant de personnes me dire, après avoir vu mesfilms sur le flamenco, que le spectacle leur a plu et qu’ilsne savaient pas que c’était ça, le flamenco. Selon moi, leproblème est que les numéros, dans les grandesmanifestations, sont trop longs : beaucoup finissent pars’ennuyer et avoir une piètre opinion du flamenco. C’estpour cette raison que, sauf exception, les numéros dansle film durent au maximum 4 minutes. Au-delà, on serépète et on fatigue le public.

Comment vous est venue cette idée de mise en scène sithéâtrale, ces tableaux de peintres andalous ? Cette idéedemise en scène était déjà présente d’une certaine manièredansDon Giovanni etGoya. Nous l’avons adaptée à chacundes palos, parfois de jour, parfois de nuit, et nous avonsdécidé de terminer avec une bulería, qui est une espèce debouquet final de l’ensemble du flamenco.

Pourquoi pensez-vous qu’il y ait tant de méfiance vis-à-visde la fusion, dans le flamenco ? La fusion est un conceptassez largement rejeté, mais je pense que le flamenco vientprécisément du mélange des genres. Le flamenco est unmiracle qui a beaucoup de parents. Il se passe la mêmechose avec le jazz. Arrivent deux noirs, deux blancs et deuxmétisses, et c’est parti. Et que dire des sevillanas ?! Toutcela vient de beaucoup de choses, des manchegas, desjotas (Note : danses traditionnelles espagnoles). J’aimeraisbeaucoup faire une enquête sur le flamenco pratiqué endehors des villes, surtout en ce qui concerne la danse, quiévolue plus que tout.

La majorité des gens identifie flamenco et monde gitan,comme si c’était la même chose. La réalité est-elle aussisimple ? Il est évident que les gitans ont une grandeinfluence mais il y a dans le flamenco de nombreuseschoses qui ne font à la base pas partie de la culture gitaneet que ceux-ci se sont appropriées. J’ai vu en Roumanie ouen Hongrie des gitans chanter et danser, et cela n’avait rienà voir avec ce qui se fait ici. Ils n’ont pas suivi l’histoire duflamenco tel qu’on le connaît.

Les films Flamenco ouSevillanas vous satisfont-ils plus quevos films de fiction ? C’est complètement différent. Ce quiest certain, c’est qu’avec ce type de films je travaille moins etles autres travaillent plus (Rires). Je ne peux pas corriger cesartistes ou leur dire qu’ils font mal telle ou telle chose, qu’ilspourraient faire mieux telle autre, parce que je n’en ai pas lacapacité et parce que ce sont lesmeilleurs artistes aumondedans leur catégorie. En revanche, si j’écris le scénario etdirige la mise en scène, je suis obligé d’intervenir, en disantà l’acteur comment jouer une scène que j’ai imaginée, etcela demande bien entendu plus de travail.

SILENCIOIsrael Galván

DIMANCHE 1





LUNDI 30 MARDI 31 JUIL

LET

2012

“LA LEYENDA DEL TIEMPO” – BULERÍA

El sueño va sobre el tiempoFlotando como un velero,Flotando como un velero.Nadie puede abrir semillasEn el corazón del sueño,En el corazón del sueño.

El tiempo va sobre el sueñoHundido hasta los cabellos,Hundido hasta los cabellos.

Ayer y mañana comenOscuras flores de duelo,Oscuras flores de duelo.

Sobre la misma columnaAbrazados sueño y tiempo,Abrazados sueño y tiempo.Cruza el gemido del niñoLa lengua rota de viejo,La lengua rota de viejo.

Y si el sueño finge murosEn la llanura del tiempo,En la llanura del tiempo.El tiempo le hace creer

Que nace en aquel momento,Que nace en aquel momento.

Le rêve flotte sur le tempsComme un voilier sur la mer,Comme un voilier sur la mer.

On ne peut rien semerDans les profondeurs du rêve,Dans les profondeurs du rêve.

Le temps flotte sur le rêveEt plonge dans son abîme,Et plonge dans son abîme.

Aujourd'hui et hier se nourrissentDes fleurs obscures du deuil,Des fleurs obscures du deuil.

Sur la même colonneTemps et rêve s'embrassent,Temps et rêve s'embrassent.

La plainte de l'enfantCroise la voix brisée du vieillard,Croise la voix brisée du vieillard.

Si le rêve invente des mursDans la plaine du temps,Dans la plaine du temps.Le temps lui fait croire

Qu'il vient tout juste de naître,Qu'il vient tout juste de naître.

ALEGRÍASara Baras

MERCREDI 1 JEUDI 2 VENDREDI 3 SAMEDI 4 DIMANCHE 5




LUNDI 27 MARDI 28 MERCREDI 29 JEUDI 30 VENDREDI 31 AOÛT

2012

“JUAN MORAO” – SOLEÁ POR BULERÍAS

Fui piedra y perdí mi centroY me arrojaron al mar,Y me arrojaron al mar,

Y al cabo de tanto tiempoMi centro volví a encontrar.

Ay quise, quise cambiarle y no quisoAy quise cambiar y no quiso

Un pañuelo de lunaresPor uno de fondo liso,Un pañuelo de lunaresPor uno de fondo liso.

J'étais une pierre, j'avais perdu mon centreIls m'ont jeté à la mer,Ils m'ont jeté à la mer,Et longtemps après

J'ai retrouvé mon centre.

J'ai voulu échangerMais elle n'a pas voulu

Un foulard à poisContre un foulard uni,Un foulard à pois

Contre un foulard uni.

MARTINETE Y TONÁJosé Mercé

SAMEDI 1 DIMANCHE 2





SEPT

EMBR

E20

12

“ALEVÁNTATE” – MARTINETE Y TONÁ

Me llaman el locoPorque siempre estoy callado,Llamarme poquito a poco

Que soy un loco de cuidado.

Y a la puerta llaman,No sé quién será,Si el papá del niño

En la cama ha estado acostado.

Levántate gitanaY llévame el pañuelo

Que yo no vea la sangreQue a mí los jeges me lo hicieron.

On m'appelle le fouCar jamais je ne dis rien

Traitez-moi de fou, mais attentionCar je suis un fou, un fou furieux.

On frappe à la porte, on m'appelleJe ne sais pas qui est là,Est-ce le père du garçonQui dans le lit a dormi ?

Lève-toi, gitaneEt lave ce tissu

Que je ne voie pas tout ce sangQue les autres ont fait couler de mon corps.

EL TIEMPOMusique de Juan Carlos RomeroChorégraphie de Javier Latorre





LUNDI 29 MARDI 30 MERCREDI 31

OCTO

BRE

2012

Scénario et réalisation : Carlos SauraPhotographie : Vittorio Storaro

Direction musicale : Isidro MuñozProduction : General de Producciones y Diseño

Producteurs : Juan Jesús Caballero et Javier Sánchez GarcíaProducteurs exécutifs : Carlos Saura Medrano et Leslie Calvo

Directrice de la production : Leslie CalvoMaquillage : Carolina MaderaCoiffure : Yolanda PiñaCostumes : Equipo Austen JuniorSon : Jorge MarínScénographie : Laura Martínez

FICHE TECHNIQUE

MARCHA PROCESIONALMusique de Pepe de la Vega

Chorégraphie de Javier Latorre

JEUDI 1 VENDREDI 2 SAMEDI 3 DIMANCHE 4




LUNDI 26 MARDI 27 MERCREDI 28 JEUDI 29 VENDREDI 30

NOVE

MBR

E20

12

FICHE ARTISTIQUEListe des scènes, chansons et artistes

RumbaVerde que te quiero verde :María Ángeles Fernández,Carlos de Pepa et Josemi

AlegríaA mi niña Sarita :Sara Baras

Soleá por buleríasJuan Morao :

Montse Cortés et Diego del Morao

Cartagenera y buleríasDos Almas :

Diego Amador et David Dorantes

GarrotíLa Hermosura de lo extraño :

Rocío Molina

Copla por buleríaEsos cuatro Capotes :

Miguel Poveda

SoleáLlanto :

Eva la Yerbabuena

Saeta :María Bala

Marche ProcessionnelleSemaine Sainte :

Pepe de la Vega, Javier Latorre

Martinete y tonáAllevánatate :José Mercé

RUMBAMaría Ángeles Fernández, Carlos de Pepa et Josemí

SAMEDI 1 DIMANCHE 2





LUNDI 31

DÉCE

MBR

E20

12

BuleríaSeguiriya : El Carpeta

Silencio : Israel Galván

GuajiraAl despuntar la mañana :

Arcángel, Rafael Estévez et NaniPaños

AlegríaLa danza de los Pavos :

Manolo Sanlúcar

Tangos : Estrella Morente

El Tiempo :Juan Carlos Romero, Javier Latorre

BuleríaLa Leyenda del Tiempo :

Niña Pastori, Tomatito et Josemi

NanaCanción de Cuna :

Miguel Poveda et Eva laYerbabuena

ZapateaoLluvia de ilusión :

Farruquito

Bulerías por soleáAntonia :

Paco de Lucía

Bulería de Jerez :Moraíto Chico,

Luis el Zambo, Jesús Méndezet Peña Tío José de Paula

FICHE ARTISTIQUEListe des scènes, chansons et artistes

PRESSE :Mathilde GibaultTél. : 01 42 24 87 89

[email protected]

PARTENARIATS :Marilke Fleury

Tél. : 01 42 24 87 [email protected]

PROGRAMMATION:Sophie ClémentTél. : 01 42 24 11 44

[email protected]

COMMUNICATION WEB:Etienne DelcambreTél. : 01 42 24 11 13

[email protected]

DISTRIBUTION : BODEGA FILMS9 passage de la Boule Blanche - 75012 PARIS

www.bodegafilms.com

Documents

SonJORGEMARTÍN PhotographieplateauFEDERICOC ......LUNDI1 MARDI2 MERCREDI3 JEUDI4 VENDREDI5 SAMEDI6 DIMANCHE7 LUNDI8 MARDI9 MERCREDI10 JEUDI11 VENDREDI12 SAMEDI13 DIMANCHE14 LUNDI15