Supra Occidente - Dossier di Produzione

MASNÀDA ASSOCIAZIONEVia Ciseri 3Spazio 19296900 [email protected]

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Da ottobre 2014 a febbraio 2015 avrà luogo un esteso match creativo nelle Valli Calchaquíes, nel Nordovest Argentino. Previsto per espandere l’universo creativo di ¡Lazaro! attraverso diverse produzioni, il match è anche un’opportunità per consolidare vincoli artistici e incontri sociali.

Rispetto alla visione di produzione proposta da Super Proposito Power Match, nella quale s’inserisce Supra Occidente, un match è un periodo intenso di produzione creativa che si esprime durante una residenza, attraverso teatro, danza, musica video making e altri scenari espressivi, da parte di diversi nuclei creativi o artisti. L’intero spettro di produzioni di Supra Occidente sarà presentato in Svizzera nel 2015.

Durante questo match saremo accompagnati da comunità locali, scuole, musei, fondazioni, aiuti governamentali, artisti locali e professionisti.

L’attività di Supra Occidente si esprime attraverso le seguenti produzioni, correlate e intrecciate tra loro:

“Opera scenica”. Teatro, danza e performance multivisuale, che prende spunto dal lavoro fatto per ¡Lazaro!. (cfr. materiale allegato).Debutto in Ticino, Svizzera, maggio 2015.

“Progetto Audiovisuale.” Un’ esperienza visuale e narrativa del match attraverso il territorio, ricercando le sue storie e la sua forza creativa.Svizzera, 2015.

“N5 Edizioni”. Una nuova edizione del lavoro editoriale giornalistico e letterario di Masnàda, focalizzato su valori scientifici e sociali.Lancio e presentazione, Svizzera, giugno 2015.

“Sviluppo lungometraggio “Desert Wanderer” . Una prima fase di ricerca e sviluppo per il lungometraggio (western) in proiezione per il 2016.

DOSSIER DI PRODUZIONE LINK / CREAZIONE / NARRATIVAUNIVERSO CREATIVO DI ¡LAZARO!: CREAZIONE E ESPANSIONE

Outline generaleChi siamo 3Una breve introduzione

L’intensificazione dello spririto 4 Cos’ è Supra Occidente

Il polmone 5Respiro e riferimenti storici

Immagini 6, 7

Agenda generale 8 Outline

Produzioni PROGETTO AUDIOVISUALE 21Esplorazione

Cronaca 22Relazione

Il progetto 23Punti chiave

Setup tecnico 24Un maneggiare agile

Punti di proiezione 25Temi

Metodo di lavoro 26No rocks unturned

Agenda 27Scolpendo il tempo

Preventivo 28Produzione e post

N5 29Informazioni

Edizione 30Scientifica e sociale

Agenda 31Carta e inchiostro

Preventivo 32Copia cartacea

SVILUPPO LUNGOMETRAGGIO 33Dentro al futuro

Sviluppo 34Lungometraggio

Agenda 35Informazioni generali

Preventivo 361° fase

PRINCIPI Masnàda Associazione -

INDICE Preventivo generale 9 Struttura

Settimana d’ apertura 10 Manifestazione

OPERA SCENICA 11Uno spazio colmato di energia vitale

Regia 12 Nota d’intenzione

Edificare 13Costruzione drammaturgica

Coreografia 14 Immagini in movimento

Il luogo 15 Esplorazione estetica

Struttura 16 La costola che dà vita

La musica 17Perforare il tempo

Circolarità 18Il racconto si morde la coda

Agenda 19Piano di lavoro

Preventivo 20Ricerca e creazione

Una breve introduzioneChi siamo

Masnàda Associazione è un’organizzazione esentasse e senza fini di lucro che promuove e nutre un processo creativo comune attraverso diversi scenari artistici e produttivi. La sua attività mira a un effetto diretto nel tessuto sociale del territorio sul quale è presente e a generare incontri creativi che condividono uno stesso spirito e visione.

Basata in Ticino, Svizzera, dal 2009, è stata creata come piattaforma internazionale, con attività che si esprimono prevalentemente in Europa e Sud America.

Un nucleo di produzione contenuto porta avanti la proiezione di lavoro e la visione del gruppo, includendo esperti nei campi del teatro, della musica, della danza, del filmmaking e delle arti visive in generale.

Durante gli ultimi anni Masnàda ha sviluppato e creato numerosi lavori tra i quali ¡Lazaro!, 2009-2010 (opera teatrale, produzione musicale, clip audiovideo, street art, illustrazione e edizione giornalistica), Speirsuotio, 2012 (opera danzata in collaborazione con la compagnia MotoPerpetuo), Carnal, 2013 (produzione scenica che comprende teatro, danza, produzione musicale e performance calligrafica), il quale universo creativo si è sviluppato nel 2014 in una nuova opera danzata intitolata Miss Understanding presentata in Disco Club e teatri.

L’Associazione è stata fondamentale anche per la creazione nel 2011-2012 del gruppo musicale La Combi e del San Biagio Jam Festival durante il 2013 (il quale è sfociato nella fondazione della San Biagio Jam Associazione nel 2014).

Masnàda Associazione sostiene e mantiene attività che si aprono a livello internazionale, come la relazione con l’artista australiano Jacob Logos e promuove il movimento d’artisti verso e dalla Svizzera.

Il direttore creativo di Masnàda, Felix Bachmann Quadros, svizzero-uruguaiano, è direttore, attore, scrittore e produttore, con esperienza nel film e nel teatro che lo marcano fin dall’infanzia. Ha portato avanti la sua professione a livello internazionale in Inghilterra, Sud America, Europa e Asia. È portatore di realtà creative emergenti e sostiene che la disponibilità tecnologica offra oggi nuovi spazi per uno sviluppo e un linguaggio artistico pionieristico.

Presidente e direttore creativoFelix Bachmann Quadros

Produzione e coreografiaManuela Bernasconi

Collaborazioni attuali e passate:Jacob Logos, Marco Fagotti, Mathias Britos, Luca Congedo, Paolo Brandi, Francesca Sproccati, Nicolás Bachmann, Daniel Macke, Franco Fasoli, Efren Ramirez Bello, Salvatore Motta, Edgar Villamizar, Jorge Platero, Ricardo Torres, Mario Cubillas, Neda Cainero, Fidel Arenas, Gabriela Carbognani Hess, Paolo Vignolo, Simone Spring, MotoPerpetuo Dance Company, Università della Svizzera Italiana, Teatro Pan, Dicastero Giovani ed Eventi Lugano.

Masnàda Associazione è stata sostenuta da Repubblica del Canton Ticino, Città di Lugano, Ufficio Federale della Cultura, fondazioni nazionali e internazionale e istituzioni in Europa e Sud America.

Masnàda è un’impresa portata avanti attraverso un profondo investimento personale delle persone coinvolte.

Per la sua natura nei suoi progetti e spostamenti coinvolge costantemente nuove comunità e artisti professionisti.

Foto: Felix Quadros prepara il set di Lazaro! al Mapa Teatro di Bogotà, Colombia, durante il tour 2009.

Supra OccidenteInformazione Generale

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Per capire Supra Occidente è necessario mettere in luce il lavoro fatto con ¡Lazaro!, uno degli universi creativi collaborativi a cui Masnàda Associazione ha dato vita.

¡Lazaro! è il risultato di un periodo di tre anni (2009-2011) durante il quale è stata fondata Masnàda Associazione e ne è stata consolidata la visione produttiva. Basato sul libro anonimo del XV secolo intitolato il “Lazarillo de Tormes” e prendendo ispirazione da classici come “Le metamorfosi” di Apuleio o “Jacques le fataliste” di Diderot, il cuore di questo universo creativo è costituito da un’opera teatrale sviluppata attraverso le vicende di un bardo e uno scudiere, alla ricerca del fuggitivo chiamato Lazaro, ripercorrendo la sua storia mentre ne seguono le tracce.

La visione di Masnàda comprende la possibilità di concentrare più produzioni individuali in un lasso di tempo specifico, attraverso la condivisione da parte di un corpo d’artisti di uno spirito creativo comune. Ne nasce così una potenzialità artistica in espansione.

Supra Occidente è uno dei progetti che fanno parte di Super Proposito Power Match, la proiezione generale di Masnàda Associazione per i prossimi anni. Inteso appunto come un match, una partita, Supra Occidente ha come obiettivo quello di ri-alimentare lo spirito di creazione Lazzaresco. L’universo creativo di ¡Lazaro! è profondamente in relazione con il Nordovest Argentino, uno dei luoghi geografici visitati durante il suo primo sviluppo. Portare l’intera esperienza lavorativa e creativa in questo territorio è un’esigenza naturale nella sua evoluzione e nella dinamica di produzione.

Sono quattro e assolutamente intrecciati tra loro gli ambiti che abbiamo scelto per sviluppare l’universo creativo di ¡Lazaro! durante Supra Occidente: un’opera scenica, un viaggio audiovisuale, un’edizione letteraria e giornalistica e la ricerca per lo sviluppo di un lungometraggio che sarà ripreso nelle Ande nel 2016. I progetti singoli sono presentati in dettaglio più avanti.

La peculiarità di Supra Occidente come match creativo consiste nel fatto che ogni produzione è potenziata dalla condivisione di uno stesso processo creativo comune. Il valore di produzione diventa perciò esplicitamente esponenziale.

Tre aspetti fondamentali sono alla base della metodologia di lavoro:

1. DoveUn luogo geografico che può generare e amplificare uno stato di coscienza creativa, concentrandosi sul nuovo e sorprendendo la propria emersione creativa attraverso un’ esperienza ricca e imponente.

2. QuandoTempo per lo sviluppo e perché possano manifestarsi le sottilezze di ogni singolo progetto all’interno di una cornice collaborativa.

3. ComeUn valore di produzione generoso e agile.

Questi prerequisiti per una dinamica di lavoro concentrata, sono la base per il successo dei match dal punto di vista artistico e la possibilità perché avvengano incontri tra artisti e professionisti.

Cos’è Supra OccidenteL’intensificazione dello spirito


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Respiro e riferimenti storiciIl polmone

Il Nordovest Argentino detiene una ricchezza culturale, sociale e geografica straordinaria. Tetto del mondo, le Valli Calchaquíes sono culla di un senso della vita primordiale .

Un luogo che offre un’esperienza unica.

Il colore delle montagne e la bellezza senza compromessi del paesaggio sono modellati dal fiume Calchaquí che svela scintillanti oasi. Addentrarsi nelle curve dei suoi tessuti millenari è un accesso a tempi remoti: una terra attraversata da uomini da quasi 12000 anni, che oggi è parte del World Heritage dell’UNESCO e universalmente riconosciuta come uno dei più importanti e affascinanti paesaggi culturali del Sud America.

Scenario della Tiahuanaco Culture, dove l’avanzata spagnola fu frenata per un secolo preservando uno degli ultimi ricettacoli della civiltà Inca prima della sua dissoluzione, rappresenta un esempio di sopravvivenza culturale. La sussistenza della sua gente fu garantita da un’agricoltura sostenuta e dal ruolo fondamentale della tradizione e dai suoi usi e costumi, vivi tutt’oggi.

Le zone delle Valli Chalchaquíes sono una meta turistica molto sviluppata e attraggono ogni sorta d’attenzione internazionale. I suoi picchi innevati e le montagne d’alta quota, i laghi salati immensi e le piane desertiche, sono anche bacini di minerali come oro, litio e rame. La presenza dell’industria mineraria internazionale (Swiss GlencoreXstrata rappresenta uno dei giocatori chiavi della zona) ha portato durante l’ultimo decennio uno sviluppo economico e un impatto sull’ambiente senza precedenti.

Questa terra ha anche raggiunto una straordinaria reputazione legata ai suoi vigneti d’alta quota (Yacochuya, Colomé, ecc..) con record d’altitudine tre i 1500 e 3000 metri, oltre che essere famosa per i suoi parchi nazionali.

Le Valli detengono anche un sistema scolastico degno d’attenzione che si esprime in una vera e propria rete educativa comunitaria. Inoltre, uno dei più importanti musei d’agricoltura (MAAM) della regione è situato proprio nella capitale di Salta.

È in questa location che l’universo creativo Lazzaresco trova radici e spunti al tempo stesso: estremo, volatile, ipnotico. I tempi sembrano immobilizzati, scolpiti nella pietra. Una terra che mantiene un senso di pienezza, di rispetto e sacralità.


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Foto di Felix Quadros raccolte durante diverse produzioni nel Nordovest Argentino e nei deserti circostanti.

1.Vista dall’alto, letto dei fiumi verso Seclantàs.2. Cammino sulla roccia rossa, comunità locale.3,4. Su, in Uyuni, Bolivia, durante le riprese di Transeuropa con Giacomo Cesari e Donald Ranvaud.5. Cardi e nuvole nelle Valles Calchaquies, Argentina.6.Un villaggio abbandonato nelle vicinanze di Oruro, Bolivia.7. Valles Calchaquies, Argentina.

201430 settembre Viaggio in Argentina.Settembre/ottobre Contatti, insediamento, raccolta informazioni. Incontri con strutture didattiche e scolastiche, comunità, musei e strutture locali. Progetto Audiovisuale: pre-produzione (assistente alla camera, materiale tecnico). Novembre Planning e inizio processo creativo. N5 edizione: pianificazione e struttura, incontri. Progetto Audiovisuale: struttura e pianificazione.

Dicembre N5 edizione: primi articoli, materiale fotografico, incontri. Progetto Audiovisuale: spostamenti e incontri comunità specifiche e location. Dati storici. Opera Scenica: processo creativo e analisi coreografica. Sviluppo Lungometraggio: attività, location, ricerca personaggi.

2015Gennaio Opera Scenica: prima stesura, scene e movimento, ricerca musicale e universo sonoro. Progetto Audiovisuale: riprese all’interno del gruppo creativo. Dal 5 all’11 gennaio: espansione processo creativo attraverso incontri. N5 edizione: articoli e interviste con locali. Febbraio Chiusura materiale. Raccolta informazioni. Produzione Scenica: seconda stesura. Sviluppo Lungometraggio: linea creativa iniziale e set up. Progetto Audiovisuale: ultime riprese. 25 febbraio Ritorno in Svizzera.

Marzo Progetto Audiovisuale: post- produzione, selezione materiale. Opera Scenica: analisi materiale di ricerca, prove e sedimentazione materiale di ricerca. Distribuzione prodotti.

Aprile Opera Scenica: composizione attraverso immagini. Progetto Audiovisuale: primo editing. N5 edizione: traduzione e design. Sviluppo Lungometraggio: sviluppo composizione e dossier. Maggio Opera Scenica: messa in scena e debutto (27 maggio). Progetto Audiovisuale: editing e distribuzione. N5 edizione: design e stampa. Giugno Distribuzione e vendita prodotti. Sviluppo Lungometraggio: screenwriting.

Luglio/agosto Distribuzione e vendita prodotti.

OutlineAgenda Generale


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Generale:Produzione CHF 4000Viaggio aereo (x2) CHF 3000Alloggio CHF 3000Assicurazioni CHF 300 Subtotale 1 CHF 10’300

Materiale tecnico:Provista davis Sanford 7518 + Fluid Head FM18 CHF 180Tascam DR – 60D 4- Channel Linear PCM Recorder CHF 200Zoom H4n Audio recorder CHF 250Rode Video Mic CHF 130Haze and UV filter / polarizer CHF 100Canon EF 24-105mm f/4L IS USM Lens CHF 1000Edelkrone pocket series rods, support, stand, handles, slider, skater) CHF 800Edelkrone FocusOne CHF 250Canon BG-E6 Battery Grip + LP-E6 Rechargeable Lithium-Ion Battery CHF 300Extras (dust off, equipment maintenance) CHF 200Collapsable reflector set CHF 50Equipaggiamento luci (noleggio locale) CHF 1000Subtotale 2 CHF 4’460

Extra:Cranes, dolly, Stedicam solutions, (noleggio locale) CHF 500MacBook Pro 13¨ CHF 1300Lacie Rugged Thunderbolt 2 tera CHF 250Final Cut Pro CHF 250Final Draft CHF 150Subtotale 3 CHF 2’450

Progetti singoli (cfr. booklet produzioni):Opera scenica CHF 32000 Supra Audiovisuale CHF 17000 N5 CHF 24000Sviluppo Desert Wanderer CHF 4800Sutotale 4 CHF 77’800

Totale CHF 95’060

Costi di produzionePreventivo generale


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Supra Occidente si aprirà al pubblico a Lugano, Ticino, durante una manifestazione di quattro giorni che comprenderà l’opera scenica, incontri e momenti di condivisione: un’immersione nel suo universo creativo che includerà anche una presentazione fotografica e musicale e il raduno del corpo creativo di artisti e invitati.Data e luogo da confermare.

GiugnoMercoledi 10 Serata d’apertura. Debutto opera scenica.

Giovedì 11 Proiezione Progetto Audiovisuale - Anteprima Presentazione su invito sviluppo Desert Wanderer Film Project.Venerdì 12 N5 edizioni presentazione, reading e performance musicale.Sabato 13 Opera scenica.Domenica 14 Opera scenica.

Distribuzione.Opera scenica: Svizzera (Zurigo, Basilea, GInevra), Spagna (Madrid, Barcellona), Londra. Date da confermare.Progetto Audiovisuale: festival selezionati.N5 accompagnerà le tournée e la distribuzione.

Manifestazione Settimana d’apertura


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L’universo creativo di ¡Lazaro! possiede la forza di un prodotto d’arte viva. Per anni è stato proposto attraverso molteplici discipline artistiche (teatro, musica, materiale audiovisuale, illustrazioni, pittura, street art, disegno grafico e lavoro letterario), definendosi e al tempo stesso aprendosi a nuove dimensioni.

Il lavoro del un corpo artistico ha arricchito il tema e l’energia vitale di ¡Lazaro! con una generosità crescente. È con questo spirito che apro la strada a una nuova produzione scenica e pongo le basi per il lavoro che verrà svolto.

Questa presentazione è accompagnata e prende spunto dalle informazioni visive e scritte esistenti a proposito di Lazaro! e del suo universo creativo.In allegato le riviste N1 e N2. Materiale video: Vimeo MasnadaTV.

Produzione scenicaUno spazio colmato di energia vitale

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Il mondo persevera tutt’oggi, come durante l’ultimo decennio, gli ultimi 500 anni e nei millenni precedenti, in una stessa direzione: ladrocinio. La dinamica creativa di libri come il “Lazarillo de Tormes”, “L’asino d’oro” (Apuleio) e la forza della verità che procurano la fame e le intemperie sono all’ordine del giorno.

Con la prima adattazione dell’opera del Lazarillo in quello che fu l’opera scenica ¡Lazaro! e il suo universo creativo, abbiamo parlato di ciò che succede da un’ epoca all’ altra facendo diventare un’ opera un classico. In un suo momento scrisse … “sono libri di denuncia. Però una denuncia creativa, con questo gioco che fruga nello spirito dell’uomo e non nella sua politica”.

I classici mi hanno sempre stimolato a scavare più nel profondo, nell’ intima forza espressiva. Questo è stato un lavoro fondante per la creazione di ¡Lazaro!, l’ evoluzione di un’ espressione personale e una verità che può essere condivisa semplicemente e con forza.

La verità è il motore della creazione quando tutto sembra essere rapito dal treno commerciale e consumato dalla dispersione sociale.

Questo mi porta a scegliere il monologo come mezzo per dare il via a questo nuovo processo. Nella sua solitudine, la possibilità di espandere le frontiere di ¡Lazaro! richiede un’azione che trascende la mera scena e affonda nella vita. Come ho sperimentato nello specifico dell’universo Lazzaresco, si espande e deborda dai limiti che teniamo fissi, inseguendo una storia che porta il creatore sul bordo tra il suo originale paesaggio desertico e la trasformazione in una metropoli di oggi.

Gli argomenti di un’opera che si è forgiata nel nucleo di due corpi (con Mathias Britos compagno di scena e creazione 2009-2010), prendono oggi una rilevanza fondamentale nello studio di movimento: come caricare singolarmente uno spazio duale; come generare una torre totemica attraverso la presenza scenica di un solo uomo e con maggiore forza smaltirlo; come semplificare il linguaggio di movimento e potenziarlo. Riprendendo gli elementi toccati in precedenza (polvere, deserto, fame), la ricerca di ¡Lazaro! si apre a un nuovo personaggio, che nella sua definizione porterà una nuova drammaturgia e nel suo nome contiene gli elementi magici che procureranno lo scenario creativo.

RegiaNota d’intenzione

PRODUZIONESCENICA

SUPRA OCCIDENTE MASNÀDA ASSOCIAZIONEVia Ciseri 3Spazio 19296900 [email protected]

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Il testo è una maschera. La parola contiene la proiezione di movimento; risveglia e rappresenta un ampio universo immaginativo. È il lavoro di composizione attraverso immagini che dà vita all’opera Lazzaresca, fissata dalla parola.

Lo scopo del lavoro drammaturgico è la costruzione di un ambiente che guida la vitalità delle scene e il fondamento dello storytelling. In un’opera che nel profondo consiste in una performance trasformativa (i personaggi attraversano cambiamenti di stato), la chiave è trovare un’ampiezza crescente, frequenze poetiche e sottigliezze nell’assurdo.

Progettare un monologo oggi significa credere che si possa aprire uno spazio di dialogo direttamente con il pubblico. Prevede l’accesso a un accordo tra lo spettatore e gli artisti in modo implicito e immaginativo. Gli ambienti di base che voglio proporre sono due: il deserto, nel quale viene presentata la storia, e momenti di storytelling nei quali la storia prende il volo. Attraverso questa dinamica la solitaria determinazione di un uomo nel deserto evidenzia la sua fragilità e trova umorismo nell’impetuosa digressione dei momenti di storytelling.

Questa struttura drammatica permette al pubblico di accompagnare il nostro vagabondo nel deserto per essere lanciato con lui verso l’orizzonte e verso la storia di Lazaro il fuggitivo, la storia che insegue inesorabilmente. È attraverso la pluralità di tensioni che siamo introdotti in un condotto espansivo comune.

Confrontandoci a un pubblico sempre più abituato a partecipare, a generare immagini, esprimendo in twit impressioni intime, a filmare e catturare momenti pubblicando e emettendo giudizi personali su tutto in termini di like o dislike, la relazione e lo spazio nel quale vive il teatro è cambiato.

La saturazione di informazione genera a sua volta un bisogno di saturazione. Quindi la posta in gioco è, nello specifico, la paura del vuoto: l’horror vacui che sembra muovere il mondo. Creando vuoto, strutturalmente, l’audience raggiunge una partecipazione che riverbera e si manifesta sulla scena.

Una delle premesse drammaturgiche di ¡Lazaro! (2009) era di toccare il retro pensiero dello spettatore con una saturazione di immagini, movimento, scene e elementi a sorpresa. Durante il primo momento di storytelling dell’opera abbiamo cercato di accedere a un luogo intimo nel quale lo spettatore poteva trovare riposo attraverso un’informazione diretta e esagerata. Nel paradosso di un ambiente creativo, l’immaginazione attiva era raggiunta da informazione indistinta, scaraventata fuori: cantata, in versi, composta per generare un’immagine dopo l’altra. Questo sigilla il patto perché la maschera possa essere interpretata (cfr. N1 magazine per maggiori informazioni).

Il lavoro drammaturgico per questa nuova produzione vuole anche trovare spazi vuoti nei quali l’audience potrebbe proporre direzioni umoristiche.

EdificareCostruzione drammaturgica


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PRODUZIONESCENICA

SUPRA OCCIDENTE

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Il lavoro fisico guiderà l’azione espressiva e troverà il suo vertice nel lavoro coreografico. Il lavoro immaginativo della performance viene portato dal movimento del corpo.

È attraverso il movimento che abbiamo accesso allo spazio poetico. La ricorrenza e la ripetizione genera stati. Permettiamo a nuovi livelli di consapevolezza di aprirsi per una pièce danzata nella quale tutti i movimenti sono scritti. Dentro questo movimento si materializza la scena è attraverso di esso il passaggio trasformativo del personaggio centrale si propone, in relazione alla tessitura dei personaggi secondari, alle varie storie e alla frequenza dei diversi stadi per il quale il personaggio centrale deve passare.

L’umore, fondamentale per raccontare la storia di ¡Lazaro!, è principalmente un maneggiare di questo movimento, da un ritmo che entra per momenti con grande voracità, ma che propone anche punte che si addentrano in ciò che è vicino all’uomo, al suo vissuto, a ciò che siamo. In altre parole ciò che accade può diventare molto reale.

Il vantaggio di creare la pièce in una location specifica come il Nordovest Argentino ci offre un mondo immaginativo completo nel quale lavorare. Immagini che parlano attraverso il corpo. Il movimento è la maschera principale dell’opera. Il motore dell’opera è la fame.

CoreografiaImmagini in movimento

PRODUZIONESCENICA


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Il deserto è un ambiente estremo. Questo è il paesaggio per il quale il nostro personaggio segue le tracce del profugo Lazaro. Un deserto sopra le Ande è un territorio molto più estremo di un deserto a bassa quota: l’aria è più rarefatta e il respiro è difficoltoso. Se uno storytelling ci porta a uno spazio urbano, questo troverà il suo valore fisicamente ma anche esteticamente: una città nella quale si dovrebbero usare per esempio, maschere per l’inquinamento.

Polvere, i colori dei minerali, i vestiti e l’asprezza del corpo, sono elementari per portare il personaggio al suo sviluppo e supportare la preparazione fisica e intellettuale per affrontarlo:

Il corpo è secco però muscoloso.Le vesti sono fini ma agguerrite.I drappi sono resistenti però elastici.La maschera scenica sul viso è dinamica e vivace. La scenografia sarà semplice, ma con una forte presenza e personalità, che può a sua volta avvolgere la scena per espandere la proiezione immaginativa. Un tendone, composto di elastici, che come resti di una volta, incontrano la permanenza sacra del luogo dove sì, è successo qualcosa e che notte dopo notte il personaggio raffigura e torna e rivivere.

Questo luogo anacronistico è potenziato dall’uso di tecnologia per l’illuminazione, per momenti olografici. È un luogo atemporale (non post- apocalittico) dove il QUI corrisponde sempre all’unisono di una tessitura temporale.

Il luogoEsplorazione estetica

& la definizione del tempo

PRODUZIONESCENICA


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Ci sono tre elementi che prenderei dall’opera scenica Lazaro! come punti di partenza.

1. Il momento della sepoltura nella cenere come picco drammatico. Il personaggio, nella sua ricerca costante del profugo Lazaro, avendo incontrato i resti del suo fuoco, scopre un passaggio dinamico verso un altro stato, nell’atto di interrarsi nella cenere stessa.

Vorrei sviluppare la relazione con la cenere come elemento scenografico e centrale dell’opera attraverso una ricerca sui minerali, i loro colori, composizione e significato, creando, invece di un cumulo bruciato, una mappa di movimento. Questa composizione di minerali minuziosamente creata ricoprirà parzialmente la scena e sarà distrutta all’inizio dell’opera con l’entrata in scena del personaggio. La composizione sarà quindi creata attraverso un paziente lavoro preparativo (come lo sarebbe un paesaggio desertico millenario) come un’installazione prima dell’atto della performance.

2. Il QUI come elemento di fede e caratterizzazione dell’immanenza umana. Il QUI che si ripete è un appello però anche una preponderante manifestazione circostanziale: potrebbe essere anche un punto fisso che cambia con la dinamica drammatica, cresce e si trasforma.

3. Il clown drammatico. Il personaggio centrale è spesso inconsapevole di ciò che gli sta succedendo e fin dall’inizio avanza in una sorta di luogo sacro. Le cose gli accadono; non è quasi mai in controllo di se stesso, deve solo andare avanti. Quindi la trasformazione che subisce è una trasformazione nell’ignoranza: è subconscia, guidata dai limiti umani, paure, blocchi, cose vere. Può essere scemo, pazzo, stupido, ma la sua aurea lo porta a destinazione. Come il Lazarillo de Tormes, è un antieroe. Addirittura, come il Lazarillo, c’è molto di più in lui rispetto a quello che raggiungono gli occhi. Stai attento! Splash. Drop. Bum!

StrutturaLa costola della vita

PRODUZIONESCENICA


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La musica è sempre stata un elemento essenziale del lavoro lazaresco. A suo tempo prendeva vita attraverso la chitarra del Bardo, la composizione di Marco Fagotti e l’universo prevalentemente percussivo proposto da diversi musicisti.

È qui che la ricerca di uno spazio drammatico che trova il suo limite nella danza, però che la trascende, nella ricerca di una parola che determina l’azione, però che prevede un mondo sonoro, la realtà della musica è assoluta; una musica che come il vento s’insinua negli spazi vuoti e simultaneamente sostiene il mondo dell’opera; una musica che è onnipresente anche attraverso il silenzio.

L’ uso intuitivo della chitarra di Fagotti crea un suono pungente tratteggiato da sospensioni ritmiche e dall’ uso dell’ elettronica, che prende forza dalle melodie e strumentazioni tipiche delle Ande.

Per la composizione musicale si farà un lavoro tematico che potrà svilupparsi anche autonomamente in un prodotto a sé che ne condivide lo spirito, basando e espandendo l’uso della scrittura per creare canzoni e un nuovo concetto musicale per l’opera. La proposta presente in scena è un’atomizzazione della composizione complessiva che ha una sua vita propria, potenziando il valore del lavoro creativo ed espandendone l’universo.

La musicaPerforare il tempo

PRODUZIONESCENICA


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Vorrei proporre un’opera circolare: le tematiche trovano definizioni nell’entrata della prossimità e dove il pubblico partecipa a un atto anche oltre la scena, essendo anch’essa orizzonte.

Uno dei concetti più chiari che mi ha lasciato la ricerca e formazione dell’universo Lazzaresco è la possibilità di trovare, nel cammino, gli ingredienti necessari per fare una buona opera. L’essenza trova la sua forma. Questo dà valore e creatività da ciò che si presenterà in scena.

In Lazaro! il materasso che portavo con me in scena lo incontrai una notte, confesso, dopo più di un paio di bicchieri, camminando per il quartiere di Villa Crespo a Buenos Aires. Il mantello che copriva lo scudiere in un grande recinto abbandonato, confinante con la carpenteria dove avevo lavorato a Londra. Era così impolverato che dovetti lavarlo svariate volte per togliergli di dosso la strada, semmai ci riuscii. Gli stracci per coprirmi la gamba sinistra erano stati estratti dallo stesso mantello. Scarpe, cappello, camicie e altro ancora, tutti elementi che andarono aggiungendosi nella composizione e la costruzione dei personaggi.

In questa stessa maniera, la costruzione del nuovo personaggio dell’opera si farà in cammino. Questo è parte vitale dello spirito Lazzaresco e della sua espansione. È una necessità quella di stare allerta costante e di sentire la fame.

CircolaritàIl racconto si morde la coda

PRODUZIONESCENICA


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2014Luglio/settembre Preparazione e allenamento fisico. Informazioni.Settembre Andata in Argentina.Ottobre Ricerca, raccolta informazioni, contatti, sviluppo personaggio, analisi strutturale per drammaturgia, oggettistica e costumi.Novembre Studio materiale, ispirazione e informazioni. Movimento e testo. Lavoro coreografico. Proiezione strutturale e processo creativo.Dicembre Sedimentazione informazioni e spazio poetico. Musica nel movimento. Paesaggio, spazio e immaginario per il processo creativo. Lavoro creativo con minerali e materiale per installazione.

2015Gennaio Prima stesura drammaturgia. Prove e movimento. Espansione poetica. Febbraio Prima proposta completa di movimento. Seconda stesura drammaturgia. Definizione musica, registrazioni e dettagli immagini, usi e costumi e suoni paesaggio. 25 febbraio Ritorno in Svizzera.Marzo Inizio prove in Ticino. Tecnica e proiezioni. Vendita e distribuzione.Aprile Mise en scène. Composizione musicale e definizione coreografia.Maggio Comunicazione.Giugno Debutto.Giugno-agosto Vendita, distribuzione e rappresentazioni in Svizzera e Europa.

AgendaPiano di lavoro

PRODUZIONESCENICA


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Ricerca e sviluppo CHF 4000(corpo creativo Masnàda Associazione)Drammaturgia CHF 3500(Felix Quadros)Regia CHF 4000(Direzione, assitente direzione, occhio esterno)Interpretazione CHF 4000(Felix Quadros)Regia di movimento & Coreografia CHF 3500(Manuela Bernasconi)Composizione musicale CHF 3500(Marco Fagotti, gruppo Andes)Costumi & Set CHF 3000(Produzione locale Nordovest Argentino & Svizzera)Comunicazione CHF 2500(Disegno grafico e concetto)Disegno luci, proiezioni e ologrammi CHF 4000(Ricerca immagini e movimento, Nicolás Bachmann)

Totale CHF 32’000 Vendita *1 performance CHF 15003 performance CHF 3500Da 5 performance / per performance CHF 900

Numero repliche per il 2015 25Entrate dalle vendite da confermare CHF 20’000

Scoperto CHF 12’000

* Questa è una stima calcolata in circostanze idealo. Questo prodotto non è ancora stato venduto e richiede un finanziamento totale per portare a termine la produzione.

PreventivoRicerca e creazione

PRODUZIONESCENICA


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Un viaggio audiovisuale sulle tracce di Lazaro, dalle montagne del Ticino fino al tetto delle Ande, in un momento cruciale di espansione.

Questo progetto vincola creativamente l’universo creativo di ¡Lazaro! con storie e realtà attuali. L’immagine audiovisuale sarà un documento di lavoro quotidiano e un lavoro di associazione immaginativa (per momenti molto reale, per momenti onirico), delle circostanze.

Il prodotto finale sarà editato e presentato in Svizzera nel 2015.

Progetto AudiovisualeEsplorazione

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All’inizio dell’attività di ¡Lazaro! il lavoro audiovisuale consisteva in una raccolta di informazioni e materiale sulle vicende legate alla creazione, che hanno poi preso una forza complementare e parallela creando un’identità del prodotto indipendente, mettendo in evidenza il lavoro personale del viaggio e dell’opera scenica attraverso l’America Latina (Colombia, Argentina, Uruguay).

Ciò che era cominciato come l’interesse di documentare il processo finì per espandersi a una narrativa propria e personale: gli eventi trovano radice in un mondo personale, nella ricerca e nel senso delle cose che prevale.

La struttura che una volta era un lavoro istintivo permette una proiezione consapevole delle sue forme.

CronacaRelazioni

PROGETTOAUDIOVISUALE


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1. Le tematiche di Supra Occidente emergeranno dallo sguardo del diario personale dell’autore, attraverso diversi mezzi e strati d’informazione immaginativa, per espandersi fino alla profondità delle emozioni o la tessitura della realtà sociale.

2. Nel lavoro d’incontro con il territorio, la pluralità della cultura, le storie di prima mano della sua gente, l’artigianato, la mitologia come denominatore comune, il progetto Audiovisuale Supra Occidente ha come obiettivo mostrare lo specchio di una tessitura culturale viva.

3. Ispirato narrativamente dalla creazione dell’opera scenica, Supra Occidente Audiovisuale è l’ampiezza reale di ciò che è trasmesso poeticamente in scena: è la traccia di ciò che trova una forma nuova attraverso l’immaginazione creativa di un nucleo di lavoro artistico.

4. Il lavoro di videomaking propone uno spazio incontaminato di relazione con il pubblico, ma con un approccio artistico. La vicinanza con le storie e la carica emozionale delle inquadrature si espandono nella dimensione della natura circostante.

Il progettoPunti chiave



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La cura dell’immagine, la composizione e messa in scena, controbilanciano una camera disponibile e in movimento. Una situazione colta casualmente può trovare vita attraverso un’elaborazione dettagliata.

Il progetto sarà filmato con una Canon 5d Mark ii.Zoom lente e Carl Zeiss 50 mm e lente 35 mm per scene specifiche. Questo set up permette agilità e movimento.

Il suono sarà registrato su Tascam DR – 60D 4- Channel Linear PCM Recorder montato con Rode Video Mic, se necessario potenziato da Zoom H4n Audio External registratore d’ambiente.

Il movimento leggero con tripode e stand sarà d’aiuto in un territorio impervio. Edenkrone pocket series permette slide, movimenti di camera e setup, e di stabilire riprese di qualità.

Materiale ulteriore necessario per scene specifiche, movimenti dinamici e attrezzattura illuminazione sarà noleggiato in loco.

Setup tecnicoUn approccio manuale



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Due temi principali portano l’opera audiovisuale:

1.La relazione con la terra.A. Avi e vicende storiche- distaccando il paesaggio naturale, l’essenza del luogo, verso l’universale e artistico. Sguardo dall’interno e relazione con comunità locali. Le riprese nelle comunità avverranno unicamente se ci sarà un incontro delle parti. I dettagli dei dati storici entreranno in maniera artistica e attraverso lo sguardo dell’autore.

B. Minerali e colori

2. L’intimità del corpo creativo.In una ricerca sulle orme del profugo Lazaro e creando vividamente, l’ambiente andrà plasmandosi, un imagine dietro l’altra, per dar forma a un chiaro senso di “espansione”. Il progetto audiovisuale metterà in evidenza esplicitamente ciò che definiamo “espansione creativa”.

Punti di proiezioneTemi



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Il metodo di lavoro porterà ad affrontare gli argomenti in modo ricorrente per creare una struttura immediata e trovare la conseguente trasformazione visuale del contenuto. Lo sviluppo sarà portato dallo sguardo personale dell’autore.

La storia con la quale il lavoro di videomaking è stilato propone una comprensione chiara dell’ambiente nel quale l’intero processo creativo ha luogo. Tuttavia, questa realtà contiene le sottigliezze che procurano il senso del territorio nel quale le cose stanno accadendo.

Dettagli, elementi, materiale grezzo sono posti nelle inquadrature per contenere e esprimere un universo personale.

Prendendo il pensiero dell’autore come protagonista, la relazione con il mondo esterno - l’immagine ritratta - è immersa in un viaggio emozionale.

Metodo di lavoroReale emozionale



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201430 settembre Andata in ArgentinaOttobre Contatti, riconoscimento territorio, raccolta informazioni. Pre-produzione (ricerca assistente di camera e materiale tecnico). Visite e basi per il piano di lavoro.Novembre Prime riprese, test e struttura. Scene e spirito dell’universo.Dicembre Viaggi in comunità e location. Elementi e mondo estetico.

2015Gennaio Focus sul lavoro e gruppo creativo. Movimento e lavoro coreografico. Outline storia. Febbraio Chiusura materiale. Footage finale.25 febbraio Ritorno in Svizzera. Marzo Post- produzione, selezione materiale. Sedimentazione materiale di ricerca,Aprile Editing e post-produzione. Colonna sonora e link con l’universo creativo di Lazaro! Maggio Editing finale. Comunicazione e design.Giugno Presentazione e distribuzione.

AgendaScolpendo il tempo



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Produzione locale CHF 2000Direzione e scrittura CHF 3000Camera CHF 1500Manodopera CHF 1500Suono CHF 1000Composizione musicale CHF 2500Trasporti interni CHF 2000Edizione e e post-produzione CHF 3000Comunicazione e disegno grafico CHF 2000

Totale CHF 17’000

BudgetProduzione e post



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Nn edizioni hanno dato il via a uno spazio di ricerca e all’espansione del processo creativo di Masnàda con il suo pubblico e i suoi sostenitori. Lanciando nuove strisce di dialogo e alzando la capacità intellettuale della visione dell’associazione, complementano la scena oppure l’arte visiva attraverso la forza letteraria e giornalistica.

Le prime quattro edizioni sono state uno sforzo di fede nerllo spazio artistico, intese non come un mero diario, ma come una sfera di espansione e crescita.

Grazie alla partecipazione del professore Enrique del Acebo Ibanez in qualità di capo redattore della N5 che prenderà vita nella cornice del match internazionale nel Nordovest Argentino, alza il suo potenziale rivisitando il lavoro passato per inoltrarsi in un ambito più scientifico (socialmente e creativamente) in espansione.

Per la prima volta N5 viene scritta durante l’attuazione stessa del processo creativo, per una proposta di lettura dinamica e viva.

N5

Informazioni

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La rivista N5 propone un luogo d’incontro attraverso la scrittura lungo tutto il periodo di fruizione creativa di Masnàda Associazione nello scambio con il Nordovest Argentino. Principlamente nelle Valli Calchaquies, il profondo inserimento nel territorio darà luogo a stimoli, condivisione e la proiezione della realtà locale nella cornice di questa nuova edizione.

Il luogo di ricerca propone un numero della rivista che vuole essere il risultato di collaborazioni locali importanti.

Grazie all’appoggio logistico governamentale (Ministero dell’educazione), di musei come il Museo de Arqueologia de Alta Montaña (MAAM), entità private e la comunità locale, il lavoro di ricerca creativa si concentrerà nello specificare l’universo Lazzaresco nel territorio.

Proponendo articoli che evidenziano la relazione sociale, in collaborazione con artisti e personalità locali come il professore Enrique del Acebo Ibañez o il cineasta Miguel Pereira, e con gli interventi di specialisti in minerologia, antropologia e storia, la rivista N5 si propone come uno spazio di dialogo e scambio e concentrazione intellettuale.

Il focus sul territorio locale ha una risonanza nel valore storico delle popolazioni indigene. Come spiega il Dottor Del Acebo Ibañez:”con questa vocazione all’ingenuità della presenza ancestrale, degli indigeni come valore e presenza attiva nella nostra cultura.”

N5 Edizioni è lo spazio principale nel quale avvengono gli incontri durante illa storia del periodo sul trerritorio.

Le Nn Edizioni prevedono una tiratura limitata di alta qualità (vendita) e un’edizione digitale (gratuita). Finora le edizioni da N1 a N4 sono state prodotte in versione digitale. La rielaborazione delle edizioni (cfr. materiale progetto rielaborazione Nn) e il nuovo lancio sostenuto dal progetto generale di Super Proposito Power Match, propone una rivalutazione del lavoro effettuato dal 2010 a oggi a livello grafico e di edizione.

Nn è una pubblicazione di distribuzione nazionale (Svizzera) e internazionale. Ogni edizione è un prodotto unico e ha un design particolare in relazione con la vita del suo contenuto.

EdizioneScientifica e sociale

N5 EDIZIONE

STAMPASUPRA OCCIDENTE MASNÀDA

ASSOCIAZIONEVia Ciseri 3Spazio 19296900 [email protected]

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201430 settembre Andata in Argentina.Ottobre Primi incontri, condivisione informazione. Musei, artisti locali, fondazioni. Ricerca scientifica, realtà locale.Novembre Planning generale materiale. Piano incontri e interviste.Dicembre Primi articoli, materiale fotografico. Viaggi attraverso la regione. Analisi.2015Gennaio Articoli e interviste con ricercatori locali. Legami con organizzazioni. Materiale fotografico.Febbraio Chiusura materiale. Outline e bozze finali.25 febbraio Rientro in Svizzera. Marzo Editoriale. Controllo finale, articoli e materiale fotografico.Aprile Traduzione e design.Maggio Stampa.Giugno Presentazione in Ticino. Distribuzione e vendita. Lancio online.Luglio Nn magazines ri-elaborazione.

AgendaCarta e inchiostro

N5 EDIZIONE



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Edizione Generale CHF 5000 Articoli CHF 5000Disegno grafico CHF 2000Fotografia CHF 1000Ricerca CHF 2500Viaggi e trasporti interni CHF 1500Extra CHF 1000

Correzione CHF 1500 Traduzione CHF 4500(italiano, inglese, francese)

Costo publicazione CHF sussidiato*Mimesis, Edizioni Le RicercheDistribuzione CHF sussidiato*Mimesis, Edizioni Le Ricerche

Totale CHF 24’000

Number of copies first launch 500Sale price per hard copy CHF 25Revenue on total sales CHF 12’500

Scoperto* CHF 12’000* È richiesto un sostegno relativo alla totalità per poter portare a termine la produzione.

PreventivoHard copy

N5 EDIZIONE



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La creazione di Lazaro! da sempre trova ispirazione dal linguaggio cinematografico: il flusso d’immagini e il costante rimando al genere western sono stati aspetti essenziali per la creazione immaginativa sia sulla scena che per il pubblico.

L’idea di una produzione cinematografica autonoma ispirata dal lavoro fatto nacque con l’intero universo creativo già nel 2009: alcune scene e una linea base di possibili scenari furono abbozzati.

Grazie alla generosità dell’incredibile esperienza di Lazaro!, la possibilità di generare un lungometraggio con la stessa tessitura lisergica, la sua struttura western e la forza degli elementi naturali che giocano all’interno della storia, entra ora in un primo processo di sviluppo per porre le basi per uno screenplay.

Classiche nell’approccio, le scene (Valli Calchaquí) detteranno la grandezza della produzione e post-produzione. Desert Wanderer sarà una bestia sexy speziata e condita con sorpresa nel gusto.

Desert WandererDentro al futuro

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Intrecciato alla totalità del match creativo Supra Occidente sarà portato avanti il lavoro di sviluppo per “Desert Wanderer” (titolo di lavoro), un lungometraggio previsto per il 2016.

Si consolideranno vincoli e contatti di produzione per una futura co-produzione Svizzera – Argentina. Si stabilirà una visione complessiva delle possibilità e dei limiti di produzione, valutando gli aspetti economici in relazione alle esigenze del territorio.Si farà un lavoro estensivo di ricerca di location.Si porranno le fondamenta per la scrittura del copione del film (2015).Si cercherà l’ incontro con persone locali, realizzando un dossier di sviluppo, comprensivo di storie e narrativa locale esplicitandone la relazione con l’universo creativo proposto

Materiale di sviluppo:Sinopsi, Log Line e TrattamentoPrima bozza di produzioneInformazioni, know how del territorio e proiezione tecnicaConcetto generale per il progetto.

SviluppoLungometraggio

LUNGOMETRAGGIO

SVILUPPOSUPRA OCCIDENTE MASNÀDA


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201430 settembre Andata in Argentina.Ottobre Link, raccolta informazioni. Novembre Incontri, location, agenda. Storie locali. Raccolta informazioni. Dicembre Dati storici. Musei, fondazioni, comunità. Location. Riunioni di produzione con produttori locali. Contatti, permessi, ecc. 2015Gennaio Musica, suoni, paesaggio. Capacità tecnica e giocatori locali. 5 - 11 gennaio: incontri creativi.Febbraio Chiusura materiale. Setup futura produzione. 25 febbraio Ritorno in Svizzera. Marzo Edizione clip.Aprile Desert Wanderer sviluppo Composizione dossier. Giugno Desert Wanderer sviluppo completo e pronto per sceneggiatura.

AgendaInfo generale

LUNGOMETRAGGIO



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Traporti e viaggi interni CHF 2000Ricerca, trattamento, sviluppo CHF 1500Produzione clip audiovisuale e edizione CHF 1300(13 minuti. CH)

TOTALE CHF 4’800

Preventivo1° fase

LUNGOMETRAGGIO



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È stata fondata in Svizzera nel 2009, come base di lavoro di una realtà artistica internazionale. Masnàda Associazione pone il centro della sua attività nello scambio dentro un processo creativo e l’apertura di un’opera d’arte a diverse manifestazioni artistiche.

Masnàda crede e promuove l’arte come movimento associativo consolidando relazioni con artisti a livello internazionale e attraverso collaborazioni durevoli in America Latina, Australia, Europa.

Masnàda Associazione intende che il prodotto creativo oggi non esiste in uno spazio isolato o individuale. Un’opera d’arte prende vita e valore attraverso l’espressione personale di ogni artista per espandere lo spirito dell’opera e propagarsi attraverso la realtà sociale.

L’humus creativo fiorisce dove esistono discussioni culturali condensate, di qualità e con possibilità di scambio che rimbalzano anche attraverso il confronto con il pubblico. Radicarsi nel territorio in cui siamo presenti è fondamentale per lo sviluppo del nostro lavoro.

Masnàda è un’associazione esentasse e non persegue fini di lucro.

DISPONIBILE SU RICHIESTAN1 e N2 EDIZIONI indagano l’universo creativo di ¡Lazaro!.*tutto il materiale è tradotto in inglese, italiano e spagnolo.Statuto Masnàda Associazione Il libro di ¡Lazaro! Canto di Lazaro (registrazione)Illustrazioni di Jacob Logos su ¡Lazaro!C.V. e biografieMateriale audiovisualeSuper Proposito Power Match * Line up cardsSuper Proposito Power Match * Time frameN4 e N5 riviste digitali e proposta editoriale

MASNÀDAASSOCIAZIONE

PRIN

CIPI


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INFORMAZIONI AGGIUNTIVE

Documents

Supra Occidente - Dossier di Produzione