Taller: EL PASADO COMO AGENDA DEL PRESENTE. FICCIONES DE LA HISTORIA Y DE LA MEMORIAMara Rosa LojoEscritora. Investigadora Principal (CONICET)

Breve descripcin del contenido

1. La ficcin histrica, sus orgenes y desarrollo, del siglo XIX a la postmodernidad. La ficcin histrica en Argentina: comienzos, hitos, vigencia contempornea.

2. Historia y Ficcin en el Plan Nacional de Lectura (2014): una antologa de cuento histrico. Proyecto, seleccin, criterios.

3. La cocina de la ficcin histrica. Algunas experiencias propias. Nueva excursin a los indios ranqueles en 1992 y la novela La pasin de los nmades (1. ed 1994), publicada con una gua de lectura para el aula, nivel Polimodal.

4. La hibridez genrica. Interacciones entre ficcin histrica, novela poltica y novela de la memoria, en sus formas autobiogrficas y autoficcionales.

Destinatarios: Lectores, escritores, y docentes en particular.

Se recomienda haber ledo previamente la antologa Historia y Ficcin. Ministerio Nacional de Educacin, Plan Nacional de Lectura, 2014, coordinada por Mara Rosa Lojo, y la novela de la misma autora La pasin de los nmades. DeBolsillo Contempornea, 2013 (existe tambin en e.book).

CONCEPTOS FUNDAMENTALES

La ficcin histrica es ciertamente una vieja modalidad narrativa. Carlos Garca Gual sita la primera (Qureas y Calrroe) en el siglo I a.C. Pero solo con Walter Scott (1771-1832) comienza la novela histrica moderna, donde no se trata ya de recrear un ambiente de poca como mero escenario de fondo de la accin, sino de concebir la Historia como un proceso colectivo en el que las vidas de los personajes estn directamente involucradas, y que va engendrando, a travs del conflicto, diferentes formas de la experiencia, la sociabilidad, la sensibilidad. El auge del sentimiento nacional despertado en Europa por las invasiones napolenicas es el disparador de esta narrativa (seala Lukcs), como nueva pica de la conciencia burguesa. En el Ro de la Plata la ficcin histrica es la primera forma de la novela, que a mediados del siglo XIX intentaba imponerse como gnero y ganar prestigio. Aquellas que se autoproclamaban como apoyadas en la Historia documental, incrementaban as su confiabilidad, tanto ms si cumplan tambin con el requisito de ejemplaridad tica exigido por las preceptivas de la poca, adems de la calidad artstica.Las dos primeras novelas argentinas ms difundidas (La novia del hereje, de Vicente Fidel Lpez y Amalia, de Jos Mrmol), fueron histricas, o se pensaron a s mismas como tales (el caso de Amalia). Tambin lo fueron las Luca Miranda (versiones del mismo mito fundacional, publicadas ambas en 1860) de dos escritoras pioneras: Eduarda Mansilla y Rosa Guerra. Todas, a su manera, plantearon y discutieron modelos posibles para una nueva nacin.A mediados del siglo XX, la novela histrica hispanoamericana atraviesa una importante renovacin formal y conceptual, como lo seal Seymour Menton (1993), acompaando, en definitiva, la renovacin de la novela en general. El horizonte de la post-modernidad no es ajeno a estos cambios. Las nuevas novelas histricas (algunas de ellas xitos del boom, como las obras de Alejo Carpentier o de Carlos Fuentes) presentan fuertes rasgos experimentales, exceden los parmetros de la verosimilitud realista, pueden introducir elementos fantsticos, mticos y maravillosos, suelen apelar a la parodia y al anacronismo. Por otra parte, esta novelstica asume una marcada postura crtica en cuanto a la posibilidad misma del conocimiento del pasado. Se problematiza el saber historiogrfico y el concepto de verdad histrica, de manera concomitante con la puesta en cuestin postmoderna del concepto tradicional de la verdad, que ahora aparece relativizada, inconclusa, y ante todo como una cuestin de perspectiva. La polifona narrativa, la construccin polidrica, son el correlato de este enfoque, que tiene tambin una consecuencia poltica: los relatos fundadores de la nacionalidad son sometidos a juicio, exhibiendo su condicin ideolgica; se incorpora la visin desde el margen y desde abajo (Mara Cristina Pons), las voces de los subalternos de clase social y de gnero sexual, la mirada de las etnias vencidas y sumergidas, relevantes para las preocupaciones de nuestro presente. Es que, si la novela histrica mira hacia el pasado, lo hace inevitablemente, desde la actualidad de quien la escribe, desde los debates y dilemas de su tiempo.Teoras de gran repercusin, como las de Hayden White, insisten en el carcter narrativo del relato historiogrfico. Pero ello no significa que literatura e historiografa propongan un mismo contrato de escritura y de lectura. La historiografa, como disciplina, se sujeta a un pacto de veridiccin, mientras que la ficcin histrica, fiel ante todo a la libertad creadora de su propio proyecto esttico, imagina, conjetura, juega, convierte sus personajes en smbolos. Ni quiere reducirse a una versin entretenida o divulgativa de la Historia, ni pretende competir con la historiografa acadmica, o sustituirla. Aspira a situarse, como obra de arte, con un valor propio, ms all de toda sumisin a un referente externo, aunque opere tambin, con respecto a lo real, como ficcin heurstica (Paul Ricoeur), como modelo metafrico de conocimiento.BIBLIOGRAFA CRTICA[Se marcan con resaltador amarillo todos los textos accesibles en la web]

SOBRE LA NARRATIVA HISTORICA. PROBLEMAS TEORICOSFernndez Prieto, Celia. 1998. Historia y novela: Potica de la novela histrica. Pamplona: EUNSA, Anejos de Rilce, n 23, Universidad de Navarra.

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ALGUNAS ENTREVISTAS

Quiero que la generacin de mis hijos sepa que existimos. Por Mnica Lpez Ocn. 05.06.2014. http://tiempo.infonews.com/nota/134281/quiero-que-la-generacion-de-mis-hijos-sepa-que-existimos Entrevista/Crtica

Entrevista/Crtica de Sebastin Basualdo para RADAR, Pgina 12. 11.10.2014.http://www.pagina12.com.ar/imprimir/diario/suplementos/libros/10-5437-2014-10-14.html

Los libros nos hacen sentir incmodos con la realidad. Entrevista de Silvina Friera, Cultura/ Espectculos, 5 de noviembre de 2014. http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/espectaculos/4-33900-2014-11-05.html

Vivir es abismal: Todos ramos hijos o la novela de cmo tomar un lugar en el mundo. Letra Urbana, Miami, n 28. http://letraurbana.com/articulos/vivir-es-abismal-todos-eramos-hijos-o-la-novela-de-como-tomar-un-lugar-en-el-mundo/

Ojal que nuca ms nos duela en nuestros hijos. Entrevista de Luis Vives. Revista Evaristo Cultural. 29 de marzo de 2015. http://evaristocultural.com.ar/2015/03/29/ojala-que-nunca-mas-nos-duela-en-nuestros-hijos-entrevista-a-maria-rosa-lojo/

Mara Rosa Lojo sobre su ltima novela. Uno vivi para dar testimonio. Diario Registrado. 16.04.2015. http://www.diarioregistrado.com/cultura/117054-maria-rosa-lojo-sobre-su-ultima-novela--uno-vivio-para-dar-testimonio.html

MARA ROSA LOJO Escritora. Doctora en Letras (UBA). Investigadora Principal del CONICET. Como investigadora, ha publicado seis libros de ensayo, tres ediciones crticas y numerosos trabajos en medios acadmicos.Se ha dedicado especialmente a la ficcin histrica, con ttulos como las novelas La princesa federal, La pasin de los nmades, Finisterre y los libros de cuentos Historias ocultas en la Recoleta y Amores inslitos. En las novelas autoficcionales Arbol de Familia y Todos ramos hijos, entrelaza la memoria familiar y personal con el pasado reciente de la Argentina. Bosque de ojos rene sus cuatro libros de poema en prosa y microficcin.Obtuvo, entre otros, el Primer Premio de Poesa de la Feria del Libro de Buenos Aires (1984), Premio del Fondo Nacional de las Artes en cuento (1985), y en novela (1986), Primer Premio Municipal de Buenos Aires Eduardo Mallea, en narrativa (1996). Recibi varios premios a la trayectoria: Premio Knex (dcada 1994-2003), Premio Nacional Esteban Echeverra 2004, la Medalla de la Hispanidad (2009), la Medalla del Bicentenario (Ciudad de Buenos Aires, 2010) y el Premio a la Trayectoria en Literatura de APA (Artistas Premiados Argentinos), 2014. Su obra, traducida al ingls, italiano, francs, tailands y gallego, ha sido objeto de tesis doctorales, libros monogrficos y artculos acadmicos, en la Argentina y en el extranjero.

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