Kathakali: el actor es la escenografa. La gestualidad es importante mas que nada. China: la opera de Beijing.

Simbolismo: la intencin de sintetizar y de quitar todo naturalismo

Teatro Noh: se evoca un demonio, este seria una principal influencia en los simbolistas.

La mascara un obsesion de los simbolistas, la mascara neutraliza el cuerpo, lo deshumaniza.

Teatro kabuki: teatro burgues, actores que se especializan en hacer ese papel. No hay mujeres, estos son los onagata, estos usan la energa feminina, abstraen la femeneidad. Tambin hay una sntesis de los gestos. No hay un intento de reproducir la realidad sino de exagerarla.

Teatro tteres: donde el titiritero es visible.

MAETERLINCK: 2 lineas: pasado (medioevo) y presente Pasado: peleas y melisanda: El medioevo como fondo, es decir como mezcla de fantasia, hadas, cruzadas y todos los elementos de la edad media. Presente: la triloga Una obsesion de Maeterlinck son los nios que representan la continuidad. El llanto del sino es la reafirmacin de la vida. El espacio es simbolico: hay algo detrs que no se ve, una casa que sugiere cosas que no se ve, el enfoque es en la atmosfera. El lenguaje: no dice lo que realmente quieres decir, el lenguaje enmascara lo que en verdad quieres decir, el lenguaje no dice la verdad, el lenguaje fracaza, todo lo moderno es negado por la realidad, hay un choque. El simbolismo es critico con la realidad. La pausa: como un contacto con uno mismo de manera interior, tiene caracterstica de expresar algo, el silencio dice algo (Herzog). Los sonidos: puertas que se abren, hojas, los sonidos son simblicos, representan otra cosa. Por ejemplo la muerte como una presencia tacita, oculta, pero presente a la vez. Los personajes no tienen nombre: son arquetipos. El planteamiento ideologico de Maeterlinck: el ser humano muere, el ser humano es perecible, TRANSITORIO, la muerte es inevitable. Otro planteamiento: la informacin es confusa, no hay informacin que te tranquilice, no sabes lo que esta pasando. TU NO SABES NADA, NO SABE QUIEN FUE MELISANSA O OTROS PERSONAJES, TE DEJA UNA SENSACION DE DESCONCIERTO Y TEMOR. TODO ES TENTATIVO, AMBIGUO, SUGERENTE. No se sabe. MELISANDE ES UN PERSONAJE MISTERIOSO, NO SABES NADA DE ELLA HASTA EL FINAL Y JAMAS. Claude Debussy: msica constante, perturbadora, no se poda tararear. LA MUSICA ES CONTANTE, ATMOSFERICA. (tipo como las pelculas de John Huston) Casa tomada como ejemplo de esa desesperacin de no saber. La luz y las sombras:

RICHARD WAGNER: BUSCA UNA OBRA que tenga presente. Cambia con el origen de la tragedia La tragedia griega es una opera es el planteamiento de la obra de Nietzsche, la tragedia griega era cantada, y Wagner busca eso: Wort-Ton-Drama, la obra de arte completa es la OPERA, porque reproduce la msica, la actuacin, todo en realidad asi como la escenografa. El anillo de los Nibelungos: es simbolsitas, el secreto del futuro esta en la REPRESENTACION DE LOS MITOS. Es o que deca wagner Wagner construye para representar sus obras su propio teatro. Si vez a los msicos la magia desaparece. Crea un nuevo modelo de teatro. no se puede tener una experiencia mistica en el teatro italiano. Los msicos estn en el foso, no ves de donde sale la msica esto CREA UNA SENSACION MISTICA Es el primer diseador del TEATRO CONTEMPORANEO. Adolphe Appia: la renovacin esttica del teatro debe acompaar a la Estetica Wagneriana: se acabaron los telones pintados, sino se debe dar una esttica de formas abstractas. Predominio de una iluminacin abstracta. Debe haber un predominio de estructuras simblicas, es un espacio real, no te remite a nada especifico y a la vez es misterioso. La luz no tiene que ser realistas, sino debe que crea atmosferas debe genrar misterio, la combinacin de los biombos que generaban una iluminacin rara, hay una sugerencia de misterio y vacio vs la visin naturalistas y los realistas y su obsesin por mostrar la luz y su procedencia. Edward Gordon Craig: otro renovador de Shakespeare y del papel del actor y el espacio, BUSCA TIPOS DE ACTUACION NO REALISTA, en el centro de un escenario realista. EL DIRECTOR ES EL RESPONSABLE DE LA OBRA, ES EL CREADOR ABSOLUTO, ES EL DEMIURGO (lo que uno ve es la MIRADA DEL DIRECTOR). Para el el actor ideal por otra parte, era una supermarioneta, es una marioneta capaz de moverse ilimitadamente. Isidora Duncan: Algo que es total ajeno, la danza es expresar lo que uno siente, es una MANIFESTACION DEL ESPIRITU improvisacin, baile sin zapatos, CREA LA DANZA CONTEMPORANEA BOB WILSON (otro innovador)NO CREE EN LA PSICOLOGIA DEL PERSONAJE. al director hay que escucharlo con una oreja. Bob Wilson le pone micro a los actores, distorsiona la voz de los actores. Como director debes aprender cuando callarte la boca.

Sintesis y Ruptura: La Sintesis este es CHEJOV, luego Stanivslaski crea su mtodo. Estreno de Ubu Rey----- Despues de esto el Dios Salvaje La RUPTURA: August Strindberg: EL PADRE DEL EXPRESIONISMO ALEMAN: el Sueo: la realidad se combina con el sueo, todo es una misma realidad. Una obra donde se combinan sueo y realidad. Frank Wadekind: Despertar de primavera y Lulu (historia de joven que se prostituye y termina muerta por Jack el destripador)

Anton Chejov:

Chejov: es un heredero del simbolismo, lo simbolista no tiene explicacin, por ejemplo. Por ejemplo el sonido en el jardn de los cerezos, el cual crea una angustia en los personajes. que significa ese sonido? Que puede significar? Chejov plantea un realismo simbolista, hay mucho juego, humor y poesa. Se plantea tambein una esttica expresionista, se da la deformacin de la realidad para expresar de forma mas subjetiva la naturaleza, y el ser humano, dando primaca a la expresin de los sentimientos mas que a la descripcin objetiva de la realidad. Cabaret: es un club. Escribe Lulu con Frank Wedekind: el despertar de la primavera. Expresionismo: la contradiccin entre la luz y la sombra. Estetica expresionista es heredera del nazismo. La actuacin expresionista: No hay diferencia entre lo dentro y lo afuera, la emocin se muestra descarnada. La presentacin de la gaviota en el teatro fue un fracazo. El jardn de los cerezos. La pausa proviene de Maeterlinck, Chejov sus silencios de vacio, silencios metafsicos de ser, es decir de, cuando hay un objeto (un rifle, un mapa de Africa) en la escenografa ms vale que al final se termine usando ese rifle o un mapa. Personajes que dicen una cosa cuando quieren decir otra, la desconfianza en el lenguaje es heredera del Simbolismo. Chejov: Usaba sonidos para generar emociones. Vania en la calle 42 (pelcula) La accin fsica: es una manera de expresar lo que no se ve, el ICC, los sentimientos. La expresin (la visin del artista) VS frente a la plasmacin de la realidad (impresin).

Ubu Rey.

Una temtica constante es los nios, como expresin de la infancia, como algo grotesco que no puede controlarse, como el nio que grita el rey esta muerto. La patafisica como influencia: un mundo donde todo es anormalidad y donde la regla es la excepcin de la excepcin. La regla es lo extraordinario y es la regla la que explica y justifica la existencia de la anormalidad. Jerry: Influencia budismo y alquimismo. Strindberg: chamber plays: A dream play fue fuerte influencia en INGMAR BERGMAN Lo terrible de las obras de Strindberg llevan una realidad pesadillezca, donde sus obras terminan describiendo la realidad. Strindberg es el antecesor del EXPRESIONISMO. EL PELICANO, LA SONATA DE LOS ESPECTROS, A DREAM PLAY.