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EL
TEATRO
PERUANO
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Dedicatoria
Por la razn de mi existencia y porque me acobijaron en su lecho
a mis
padres, a mis 2 tesoros que son la adoracin de mi vida. Tambin
este
trabajo lo hago con mucho esfuerzo y sacrificio ojala lo
disfruten como yo lo
disfrute en hacerlo y no olviden en realidad quienes son y de
donde
provienen, ya que otros se olvidan de su origen, fomenten sobre
su
diversidad cultural y as para que no desaparezca de nuestras
vidas.
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ndice
Introduccin
I. Historia del teatro peruano
II. Instituciones teatrales limeas
III. Principales escritores del teatro peruano
IV. Imgenes de actuaciones teatrales
I. Historia del teatro peruano (del primer siglo republicano
hasta 1970). En el Per, como en la mayora de los pases de Amrica
Latina, el teatro ha tenido que luchar contra
una serie de circunstancias adversas, llevando una vida
accidentada que se inicia significativamente
en la etapa virreinal con el costumbrismo de Juan del Valle y
Caviedes y Pedro Peralta y Barnuevo,
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quienes enlazan los siglos XVII y XVIII con giles entremeses y
fines de fiesta de comedias, abriendo
las puertas, en forma inesperada, a la vena criolla en cuadros
en los que aparecen limeos y serranos,
mineros ricos, caballeros solemnes, sacristanes y beatas de
convento, bajo una concepcin crtica del
ambiente colonial.
En el primer siglo de la repblica, aunque los poetas romnticos
utilizaron el teatro como medio de
expresin, destaca ntidamente la dramaturgia de Felipe Pardo y
Aliaga y Manuel Ascencio Segura,
dos diestros artfices que calaron en la esencia del estilo y el
sentir nacional. Ambos usaron el
escenario para afianzar los valores locales, criticando con
gracia los defectos de la joven repblica.
Felipe Pardo y Aliaga busc las formas europeas de carcter
neoclsico para escenificar ambientes
elegantes y moralizadores. Fue hijo de un alto funcionario
espaol. Durante la guerra de la
independencia abandon el pas y radic en Espaa, donde entr en
contacto con importantes
literatos de la poca. A los pocos aos de forjada la repblica
vuelve a Lima e inicia con Segura ese
mundo de la comedia costumbrista, en el cual la sala de la casa
en el escenario donde ocurre toda la
accin.
Manuel Ascencio Segura, con un lenguaje llano y salpicado de
peruanismos, fue el defensor de lo
popular, de lo campechano, del criollismo que abogaba por
divertir con un tema y una expresin local.
Segura fue hijo de un teniente de ejrcito espaol y luch en las
tropas realistas. Esta experiencia lo
hara ms tarde ser uno de los crticos ms feroces del militarismo
y el caudillismo de los primeros aos
de la repblica.
Obras como "Amor y Poltica", "El Sargento Canuto" y "a Catita"
atestiguan la influencia del teatro
de comedias de Moratn, aunque el mrito y la originalidad estn en
la representacin jocosa de los
vaivenes dramticos de los problemas sociales de aquellos aos
liminares de la repblica.
Durante la segunda mitad del siglo XIX y principios del XX hubo
una carencia tal de estmulos que
naufragaron los diversos esfuerzos individuales para mantener el
nivel alcanzado.
De este modo, Felipe Sassone obtuvo el halago del pblico no en
el Per sino en Espaa.
Y el caso de Leonidas Yerovi no deja de ser menos dramtico.
Desaparecido tempranamente, pudo sin
embargo escribir obras importantes como "La Salsa Roja", "La de
Cuatro Mil" y "Domingo Siete".
Yerovi, inscrito en el costumbrismo de Pardo y Aliaga y Segura e
influenciado por el sainete
argentino, altern el humor dislocado con el sentimentalismo
ingenuo, dejando de lado el mensaje
moral de antao.
Su escenario no fue ya el fino saln amoblado, sino un msero
cuarto de pensin limea en "La de
Cuatro Mil", una obra innovadora y revolucionaria.
La dramaturgia social de Csar Vallejo, escrita en Pars, refleja
los dramas de tendencia cosmopolita
y regional. Sin embargo sus conceptos tericos y artsticos no
ejercieron influencia en su poca. Fue
recin en las ltimas dcadas del siglo XX cuando Vallejo comenz a
ser tomado en cuenta como
dramaturgo.
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En el Teatro Campoamor (situado en el jirn de la Unin) actuaba
con el inusual xito Carlos y
Ernestina Zamorano, y Teresita Arce. No obstante, en los aos 30,
el inters por el cine haca
languidecer el teatro. Los pocos espectculos en vivo que se
daban ofrecan sainetes y revistas
musicales, distinguindose "El Tro Esmeralda" y la Compaa
Infantil Hermanos Gassols que estren
en 1934, con un plantel de nios entre los 5 y 12 aos, "Molinos
de Viento", en el Teatro Ideal del
Callao.
El grupo, en actividad hasta el ao 1940, recorri toda la costa
del Per, ofreciendo funciones de
comedias, operetas y zarzuelas, actuando inclusive en Chile,
Bolivia y Argentina.
Hacia fines de 1939, Manuel Beltroy, siguiendo el modelo del
Teatro del Pueblo de Argentina, fund
un Teatro de Arte en la Universidad San Marcos. Con la
colaboracin del actor uruguayo Hugo
DEvieri, instal en el Instituto Musical de Carlos Snchez Mlaga
las bases de lo que fue el Teatro
del Pueblo.
La primera presentacin pblica se realiz al cabo de unos meses en
el Teatro Ritz de la Avenida
Alfonso Ugarte, con tres piezas cortas: "El Duelo" de Antn
Chejov, "Limones de Sicilia" de
Pirandello, y "As que pasen cinco aos" de Garca Lorca. Como
primer factor figur Luis lvarez,
por entonces joven, que Manuel Beltroy reclut del Mercado
Central.
En la dcada del 40, la llegada al Per de la compaa espaola de
Margarita Xirgu revivi los
nimos del alicado ambiente teatral, estimulando su desarrollo.
Como resultado se cre la Escuela
Nacional de Arte Escnico, entidad que jug un papel importantsimo
en la dinmica teatral en el
Per; la Compaa Nacional de Comedia, dirigida por el espaol
Edmundo Barbero, y se instituy el
Premio Nacional de Teatro. En este despertar surgieron las
figuras seeras de Percy Gibson Parra,
Juan Rios, Bernardo Roca Rey, Sebastin Salazar Bondy y Enrique
Solari Swayne.
Percy Gibson Parra escribi el bello poema dramtico "Esa Luna que
Empieza" en el que, a travs de
una serie de inspirados simbolismos se enfrenta con los eternos
problemas del hombre: el amor, la vida
y la muerte. Estrenada en el Teatro Segura en 1946, la obra tuvo
un rotundo xito, acreditando al
autor como uno de los mejores dramaturgos del momento.
Juan Ros fue el autor ms galardonado en aquel tiempo, obteniendo
seis Premios Nacionales, cuatro
de Teatro y dos de poesa. Los de teatro los recibi en 1946 por
su poema escnico. "Don Quijote"; en
1950 por la tragedia "Madea"; en 1952 por la leyenda incaica
"Ayar Manko"; y en 1954 por su drama
"Argos". La dramaturgia de Ros explora la realidad ntima del
hombre a travs de la figura literaria.
Evadiendo la reconstruccin histrica exacta de los personajes,
envuelve el drama humano
acreditndose como un estupendo dramaturgo.
En 1943, Bernardo Roca Rey estren con la Asociacin de Artistas
Aficionados "Brazo de Plata",
manifestando sus grandes dotes de dramaturgo. Interesado en la
cinematografa, en 1945 realiz "La
Lunareja", un hito en la filmografa nacional. En 1946 escribi la
farsa "Las Ovejas del Alcalde",
presentada dos aos ms tarde en el Teatro Municipal, bajo la
direccin de Edmundo Barbero.
En 1947 escribi el drama "Loys", con el que gan el Premio
Nacional de Teatro de 1949. La obra fue
estrenada en el Teatro Segura por la Compaa Nacional de
Comedias, durante la temporada de 1950.
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En 1957 obtuvo nuevamente el Premio Nacional de Teatro con "La
Muerte de Atahualpa", drama
escenificado al aire libre en las ruinas prehispnicas de
Puruchuco, bajo su direccin.
Por su parte Sebastin Salazar Bondy renov la dramaturgia
peruana, dndole un aliento de
modernidad e introduciendo las inquietudes del teatro francs de
aquellos tiempos. Inici su labor
teatral fundando en "Club de Teatro de Lima", entidad que
contribuy a la renovacin teatral en el
Per. En 1947 obtuvo el Premio nacional de Teatro por "Amor Gran
Laberinto". en 1951 obtuvo
nuevamente el Premio Nacional de Teatro por "Rodil".
Tambin escribe las comedias "Dos viejas van por la calle" y "El
Fabricante de deudas"; los juguetes
"El de la valija", "El espejo no hace milagros" "En el cielo no
hay petrleo", y "Un cierto
En tic tac"; y las piezas dramticas "Algo que quiere morir" y
"Flora Tristn".
Enrique Solari Swayne inici su dramaturgia con un xito rotundo
en 1958, al presentar la
Asociacin de Artistas Aficionados su drama "Collacocha".
Collacocha se impuso en el Primer Festival de Teatro
Panamericano en Mxico, colocando a su autor
en un lugar privilegiado en la dramaturgia latinoamericana.
Entre sus muchas virtudes la obra,
aunque algo declamatoria, encierra un discurso netamente
peruano, bien planteado, y de una emocin
que le agrega un valor universal y absoluto.
En la dcada de los 40 se registra una mayor actividad teatral
con los teatros universitarios de San
Marcos y de la Pontificia Universidad Catlica del Per, la
Asociacin de Artistas Aficionados, la
Compaa Nacional de Comedias y la Escuela Nacional de Arte
Escnico. Aunque el auge se percibe
en los aos tempranos de la dcada de los 50 a travs de la escuela
Nacional de Arte Escnico,
dirigida por Guillermo Ugarte Chamorro, y el Club de Teatro de
Lima, fundado este ltimo por
Sebastin Salazar Bondy y Reynaldo DAmore.
1956, Histrin comenz una carrera brillante de representaciones
con la obra "Seis Personajes en
busca de Autor" de Luigi Pirandello, y en 1968 alcanz notoriedad
con Marat Sade. Hay que sumar
las presentaciones de los Autos Sacramentales dirigidos por
Ricardo Roca Rey en el Atrio de la
Catedral de Lima y el Convento de San Francisco, as como las
presentaciones al aire libre que, en el
Campo de Marte, realizaba la Escuela Nacional de Arte Escnico
todos los aos en el verano.
tambin la destacadsima presencia del Teatro de la Pontificia
Universidad Catlica, que desde su
escuela dirigida por Ricardo Blume form a destacados valores de
la escena nacional, quienes
participaron en diversos Festivales Internacionales y en las
obras "Tristn e Isolda" (1961), "Los
Empeos de Una Casa" (1963), y "Las Bizarras de Belisa"
(1966).
Los aos 60 significan una dcada en estrecha relacin con los
acontecimientos histricos que se
daban en el pas, surgiendo el cuestionamiento y la
desmitificacin de valores e conos.
Una nueva temtica y una renovacin formal del teatro surgieron a
partir de nuevos grupos con
compromisos artsticos y sociales como Homero Teatro de Grillos
que, bajo la direccin de Sara Joffre,
present la atrevida pieza de Jean Claude Itallie "Amrica,
Hurrah".
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Bajo la direccin de Carlos Clavo Ochoa, Llego, Teatro
Comprometido, se permiti poner en escena
una versin muy libre, "Los Ruperto", de Juan Rivera Saavedra.
Haba comenzado la discusin sobre
los tericos del teatro como Stanislavski, Artaud, Brecht y
Grotowsky. En 1962 se dio el primer
montaje de Brecht, "Terror y miserias del Tercer Reich", a cargo
del director Reynaldo DAmore, con el
grupo Hebraica del Club de Teatro de Lima.
El fenmeno Brecht tuvo su punto ms alto con la "Opera de dos
centavos", a cargo del uruguayo
Atahualpa del Cioppo. El actor Jorge Acua, uno de los bandidos
en la representacin de la obra de
Brecht, se instala en la Plaza San Martn de Lima inaugurando el
Teatro de la Calle.
Durante los aos 60 se gener una interesante preocupacin por
alcanzar un nuevo pblico, que se
expanda de las salas de teatro a los barrios perifricos y las
organizaciones populares y al interior del
pas. Ante la desaparicin de la Compaa Nacional de Comedia y de
la Escuela Nacional de Arte
Escnico, aparecieron grupos y compaas que realizaron destacada
labor a cargo de Luca Irurita,
Carlos Gassols y Herta Crdenas, Felipe Sanguinetti, Alfredo
Bouroncle y Rosa Wunder,
presentndose en el Teatrn de Radio Mundial y en el Teatro "La
Cabaa".
En aquel momento surgi el Teatro Nacional Popular y ocurri la
llegada del dramaturgo brasileo
Augusto Boal, contratado por el gobierno militar de entonces
para sus Programas de Alfabetizacin.
En el interior del pas, especficamente en Ayacucho, el
dramaturgo Vctor Zavala Catao, sealando
que el teatro era la isla a la que la imagen del trabajador
agrario no haba podido arribar, cre el
"Teatro Campesino".
Dramaturgos como Gregor Daz, Julio Ortega y Juan Rivera Saavedra
manifestaron tambin sus
preocupaciones tanto por las guerrillas del 65 como por los
movimientos sociales emergentes.
El Per haba entrado a los aos 70, y llegaron nuevas formas y
tendencias como la del Living
Theatre, el Open Theatre, la experiencia de Peter Brook, el
teatro de Arrabal, y la vigencia de Artaud.
El camino estaba preparado para Cuatro tablas y Yuyachkani, dos
grupos que consolidaron una
importante presencia en la escena nacional a partir de esa
dcada.
Desde 1970 el teatro peruano expande sus actividades,
constituyendo una historia fresca y vital,
donde la palabra y la imagen siguen generando inquietud y
misterio.
II. Instituciones Teatrales Limeas (1938-2008)
En el proceso histrico del teatro en el Per destacan los
esfuerzos colectivos que han hecho posible la
continuidad del quehacer teatral. Culminado, a comienzos de los
cuarenta, el periodo de las
compaas de divos, se inicia el movimiento de teatro
independiente que, en su primera parte, hasta
fines de los sesenta, es animado por agrupaciones de teatro de
arte, cuya finalidad es la de abrir el
teatro peruano a autores de otros pases y no slo de Espaa,
incentivar la creacin dramtica
nacional y proyectar esta actividad a un nuevo pblico. En su
segundo momento los colectivos siguen
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la lnea llamada de teatro de grupo, asumen lineamientos
claramente polticos y se proyectan hacia las
poblaciones marginales, con obras de creacin colectiva. En una
breve resea como la presente es
difcil referirse al universo de instituciones que inauguraron
rutas, las fortalecieron e inspiraron en
las nuevas generaciones una conducta seria y responsable ante el
hecho teatral, tanto en Lima como
en provincias. Por consiguiente, debe entenderse este artculo
como la introduccin a un estudio ms
profundo de estas instituciones teatrales. Trataremos
someramente de algunas agrupaciones limeas,
dejando las de provincias para otra oportunidad. La fecunda
labor de Marina Daz, en Iquitos; del
Grupo Teatral Tacna; de la ANEA, de Arequipa; de Barricada, de
Huancayo; de la AAA y Algo vi
pasar, de Cajamarca o de la Escuela de Arte Dramtico, de
Trujillo, merece mayor espacio que una
simple mencin.
La Asociacin de Artistas Aficionados (AAA) fundada en 1934 a
iniciativa de jvenes intelectuales
como Elvira y Alejandro Miro Quesada, Rosa Graa, la inolvidable
Mocha, Corina Garland inicia en
Junio de 1938 su participacin activa en la vida cultural del
pas. La AAA, bajo la direccin de
Ricardo Roca Rey lleva a escena espectculos en los atrios de la
Catedral y de San Francisco, y en las
ruinas de Puruchuco. En su local del Jirn Ica renueva la
cartelera teatral limea y estrena obras de
los ms importantes dramaturgos contemporneos como Pirandello,
Arthur Miller. No podemos dejar
de mencionar el ciclo de teatro griego y su preocupacin por
llevar a escena dramaturgos peruanos.
Precisamente con Colla cocha, de Enrique Solari Swayne,
protagonizada por Luis lvarez, realiz
una gira que comprendi Chile, Uruguay y Mxico. Pero, sin lugar a
dudas lo ms significativo de su
labor se da en el conjunto de actores y actrices a quienes ha
entregado la posta de un teatro serio y de
calidad. Se contina esta tradicin a travs de la labor en los
sesenta de Ricardo Blume en el Teatro
de la Universidad Catlica (TUC), que se proyecta hasta nuestros
das, y en grupos como Telba, de los
setenta, Ensayo y Alondra, de los ochenta.
El Sindicato de Actores del Per, fundado por el actor Carlos
Rebolledo el 13 de Octubre de 1945. Es
nuestra ms importante agrupacin gremial. Actualmente se denomina
Sindicato de Artistas
Intrpretes del Per (SAIP) y su Secretario General es el
dramaturgo Juan Rivera Saavedra. En las
dos ltimas dcadas del siglo pasado se forja la Asociacin
Nacional de Intrpretes y Ejecutantes
(ANAIE), institucin encargada de cautelar los derechos de autor
de los artistas intrpretes y
ejecutantes, que actualmente dirige Enrique Victoria.
Por Decreto Supremo del 25 de Enero de 1946, es creada por
iniciativa del Ministro de Educacin,
Jorge Basadre, la Escuela Nacional de Arte Escnico (ENAE).
Comienza a funcionar bajo la
direccin de Edmundo Barbero hasta Julio de 1949. Contina la
gestin Guillermo Ugarte Chamorro
que abre el teatro peruano a la corriente del teatro
latinoamericano que impulsara el chileno Pedro de
la Barra y recibimos la visita del Teatro de la Universidad de
Chile y del Teatro de la Universidad
Catlica. Durante la visita del TUC de Chile Fernando Colina
difunde las tcnicas del mimo en
nuestro medio, labor que continuar Juan y Carmen Piqueras, Jorge
Acua, Juan Romero Sovero y
Juan Arcos, entre otros.
Por iniciativa del doctor Manuel Beltroy, el Teatro
Universitario de San Marcos (TUSM) inici sus
actividades el 5 de Julio de 1941, en el Teatro Segura, con el
estreno de El Emperador Jones, de
Eugenio ONeill, dirigido y protagonizado por Hugo DAvieri. En
1958, el doctor Guillermo Ugarte
Chamorro, considerado uno de los ms destacados historiadores del
teatro peruano y latinoamericano,
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es encargado de su conduccin. El TUSM anima la vida teatral no
slo con espectculos de difusin
a colegios e instituciones y montajes de clsicos como Caldern De
la Barca, tambin sostiene Talleres
de Formacin de Actores y publicaciones regulares de Estudios
sobre el teatro peruano y universal.
Llegados a Lima como una delegacin de intercambio con la ENAE,
un grupo de jvenes argentinos
entre los que destaca Reynaldo Damore va a fundar el Club de
Teatro de Lima, en 1953.
Acompaado de distinguidos intelectuales peruanos como Sebastin
Salazar Bondy. En su local del
stano del cine Le Paris en La Colmena, de Lima, y actualmente en
28 de Julio en Miraflores realiza
espectculos experimentales importantes como los de teatro
circular, con el estreno de Llegada de
Noche, de Hans Roth, dirigida por David Stivel, proyecta
acciones de promocin teatral como el
Plan de los Teatros Piloto, escenifica obras que causan escndalo
en la Lima pacata como Eva no
estuvo an en el Paraso, de Estela Luna. De sus talleres de
formacin han egresado destacados
actores y actrices de nuestra escena.
Homero, teatro de grillos, simplificado por la historia como Los
Grillos es el grupo que lleva escena la
obra de Estela Luna, dirigida por Sara Jofr. Los Grillos
realizan una fecunda cruzada en pro del
resurgimiento del Teatro para Nios, publican 4 tomos de Vamos al
teatro con los Grillos, una
coleccin de diez tomos de obras de teatro peruano y otras
ediciones. A iniciativa de su fundadora se
comenzaron a realizar las Muestras de Teatro Peruano.
En 1957, los hermanos Tulio, Jos, Carlos y Mario Velsquez
acompaados de los ms destacados
actores del momento como Luca Irurita, Carlos Gassols, Hayde
Orihuela, fundan el grupo Felipe
Pardo y Aliaga, que luego se denominara Histrin, teatro de arte,
uno de las agrupaciones ms
importantes de los sesenta, que lleva a escena excelentes
montajes de obras peruanas y extranjeras
como Santiago el Pajarero, de Julio Ramn Ribeyro, El fabricante
de Deudas, de Sebastin Salazar
Bondy, y La Chicha est fermentando de Rafael del Carpio-Carlos
Velsquez. Sergio Arrau dirige
Seis Personajes en busca de autor, de Luigi Pirandello y
Persecucin y Asesinato de Jean Paul Marat
interpretado por los locos del manicomio de Charenton dirigidos
por el marqus de Sade (Marat-Sade),
de Peter Weiss, a nuestro parecer el mejor montaje de teatro
peruano en el Siglo XX:. Uno de sus
ltimos montajes memorables fue El Alcalde de Zalamea.
Aurora Colina en Miraflores abre el Cocolido desde donde
realizara incansable labor de difusin y
formacin que se ha continuado con la habilitacin en el mismo
espacio del circo La Tarumba, que
alientan Fernando Zevallos y Estela Linares. Myriam Retegui
Espinoza funda el Centro Cultural
Nosotros, iniciando la lnea de Centros Culturales dirigidos al
servicio de maestros, nios y centros
laborales. Directora de CREART, revista de arte y espectculos,
ha organizado tres Festivales
Internacionales y realizado Seminarios permanentes sobre El Nio
y el Arte, Recreacin Infantil y
Juvenil, Tcnicas Modernas de Expresin Corporal, El Nio y la
Comunicacin. Bajo su conduccin
la ASSITEJ en el Per y la Asociacin Nacional de Drama/Teatro y
Educacin (ANDE: Per)
afiliada a la International Drama/Theatre and Education
Association (IDEA) mantienen
permanente labor de promocin del teatro y sus relaciones con la
educacin.
Iniciando la dcada del setenta Mario Delgado y Miguel Rubio y
Teresa Ralli fundan Cuatro tablas
(1970) y Yuyachkani (1971) respectivamente. De acciones y
concepciones polarizadas en un comienzo
por razones de pensamiento poltico, han aproximado sus
inquietudes y hoy son, conjuntamente con el
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Teatro de la Universidad Catlica, instituciones seeras que
proyectan su labor en pro del crecimiento
permanente de nuestro teatro.
A comienzos de 2008 en que amplo esta sntesis se mantiene la
actividad del MOTIN y de los
Talleres Nacionales de Teatro. Importante labor realiza la
especialidad de Teatro del Programa de
Comunicaciones de la Universidad Catlica establecida durante el
decanato de Luis Peirano. Destaca
el serio crecimiento del TUC y su Escuela de Formacin Teatral.
La sucesin fiel de los Festivales del
Instituto Cultural Peruano-Norteamericano como el Internacional
de Tteres que este Enero ha
culminado VIII versin y el de Mimo que ha cumplido igualmente su
segundo ao. El ICPNA,
conducido culturalmente por Fernando Torres, mantiene estrechas
relaciones con los grupos de danza
y Ciclos Anuales de lectura de Obras de teatro peruano y
universal que dirige desde hace seis aos
Maura Serpa. Han ampliado el horizonte teatral, los festivales
descentralizados en Pueblos Jvenes,
el apoyo del Centro Cultural Peruano Espaol a Ciclos como
NITANSOLOS, internacional de
unipersonales que promociona el grupo Arlequn y Colombina que se
proyecta a su quinta edicin, sin
contar los que en provincia se vienen realizando y en los
pueblos jvenes como el FITECA, producto
de la labor de Janet Gutarra y la Gran Marcha. La Universidad
Ricardo Palma en su bello local
cntrico de la Avenida Arequipa ha abierto el Centro Cultural
Ccori Llacta, donde ha llevado a cabo
Festival Internacional de Tteres y de Teatro Experimental que ha
prometido mantener como
bienales. Por el momento la presencia de Ivn Rodrguez y de
Manuel Pantigoso garantiza el
cumplimiento de esta promesa.
