Techno 1

Techno

Techno

Orgenes musicales Krautrock, soul, disco, funk, electro

Orgenes culturales Principio de los aos 1980Detroit, EEUU

Instrumentos comunes Secuenciador, sintetizador, caja de ritmos, teclado

Popularidad Todo el mundo, principalmente en EEUU, Europa y Japn

Derivados Minimal techno, acid techno, industrial techno, hardcore techno

Subgneros

Ambient techno, ghettotech, microhouse, tech house, tech trance, techstep

Fusiones

IDM, Trance

Escenas regionales

Detroit techno, Yorkshire bleeps and bass, schranz, Nortec, J-core

Enlaces

Categora:Techno

El techno es un gnero de msica electrnica de baile que surgi en Detroit, EEUU, hacia mediados de los aos1980.[1] La primera grabacin que emple la palabra techno como referencia a un gnero musical data de 1988. En laactualidad existen multitud de estilos de techno, si bien est generalmente aceptado que la gnesis del gnero seencuentra en el detroit techno y en sus precursores.[2] [3] [4]

El origen del techno se encuentra en la fusin de ciertas corrientes de msica europea, basadas en el usoexperimental del sintetizador, con diferentes estilos de msica de raz afroamericana como el funk, el free jazz o elprimer electro. A esto se aade la influencia de una esttica y temtica de corte futurista, basada tanto en la cienciaficcin como en algunas ideas de la obra de Alvin Toffler. El propio trmino techno deriva del concepto de "technorebels" presente en el libro La Tercera Ola del socilogo estadounidense.[5] Esta combinacin de ideas acerca eltechno a un tipo de esttica afrofuturista y cyberpunk.[6] [7]

La prensa especializada y los seguidores del techno critican el uso poco riguroso que en ocasiones se da al trmino,pues a veces se confunde con otros estilos diferentes con los que nada tiene que ver, como el dance o el trance.

Orgenes

La influencia de KraftwerkKraftwerk, un grupo de msica alemn que comenz su carrera a principios de los aos 1970, tiene una influenciaconsiderada fundamental en toda la msica popular posterior, y especialmente en la electrnica. Su estilo se enmarcadentro de un movimiento ms amplio que tuvo lugar en Alemania conocido como krautrock. El cuarto lbum deKraftwerk, Autobahn (1974), fue el que le convirti definitivamente en un fenmeno internacional.[8] Es un discopionero que contiene los primeros elementos de gneros como el synth pop o el electro, estilos directamenterelacionados con el techno que surgira pocos aos ms tarde.[9]

Techno 2

Origen del techno en Detroit

Detroit es la cuna del techno.

Desde 1977 hasta mediados de los aos 1980 se emiti en Detroitun programa nocturno de radio llamado Midnight FunkAssociation. Conducido por The Electrifying Mojo, su originalenfoque lo hizo popular, causando un considerable impacto en laforma de acercarse a la msica de toda una generacin de oyentes.The Electrifying Mojo tena que moverse de emisora en emisoradebido a una arriesgada programacin que le cost variosdespidos, pues su propuesta se sala del canon comercial habitual ydel tipo de radio a la que la comunidad afroamericana estabaacostumbrada. En su espacio se poda escuchar una personalseleccin de estilos y artistas que poda incluir soul clsico,Kraftwerk, nuevos romnticos ingleses, p-funk, The Clash omsica clsica.[10]

Este programa sirvi de inspiracin para numerosos productores locales afroamericanos como Juan Atkins, DerrickMay, Kevin Saunderson (conocidos como The Belleville Three por el instituto de Detroit donde estudiaban) y EddieFowlkes.[11] Influidos por el sonido electrnico alemn y la tradicin musical negra, comenzaron a producir consintetizadores un tipo de msica que comparta elementos con el electro que artistas como Afrika Bambaataa hacanen aquella poca en otros puntos del pas. Juan Atkins fue el pionero de todos ellos, al formar a comienzos de ladcada de 1980 junto al veterano de Vietnam Richard Davis el grupo electro Cybotron. Entre sus producciones secuenta el que es considerado como primer tema de techno de la historia, "Alleys Of Your Mind" (1981), o cancionesque sentaran las bases del gnero como "Clear".[12] El grupo se dot de una esttica futurista y relacionada con laciencia ficcin que se refleja tanto en su msica como en la temtica de las canciones y en el nombre del propiognero. De la obra del futurlogo Alvin Toffler fueron tomados trminos como Cybotron, Metroplex o techno.[13][14]

El sonido de Detroit estaba profundamente influido por la msica afroamericana estadounidense, especialmente porgneros como el soul y el funk, y en particular por el P-Funk de Parliament. El estilo de su teclista Bernie Worrell,uno de los primeros msicos de funk que cambi el teclado Hammond por un sintetizador, influy notablementesobre la forma de tocar de los impulsores del techno.[15] La combinacin de la tradicin negra con la msica quevena de Europa, en particular el krautrock, el italo disco de Giorgio Moroder y la experimentacin generalizada quetena lugar con sintetizadores, dieron como resultado ese primer sonido techno.[16] [17] Derrick May lo describi conuna frase que se ha hecho clebre:"El techno es un gran error, como si George Clinton y Kraftwerk se quedaran atrapados en un ascensor y solotuvieran un sintetizador para hacerles compaa".[18]

En general, se pueden identificar varias caractersticas bsicas en el detroit techno. Cuenta con patrones rtmicosmuy marcados, normalmente con una estructura basada en un comps de 4/4 cuyos tiempos son claramenteacentuados. Al mismo tiempo, conserva la sonoridad del funk, lo que se manifiesta en las lneas de bajo, en el uso de"strings" (arreglos de cuerda sintetizados) o en las vocales. Finalmente, su esttica futurista y de ciencia ficcin tomaforma en las letras, en los motivos de las canciones o en el artwork de los discos.

Techno 3

Chicago houseExiste una conexin directa entre el techno y la escena que se haba formado a comienzos de los aos 1980 enDetroit, con la msica house que se estaba desarrollando en la misma poca en Chicago y con la cultura de club deesta ciudad. Esta relacin ha provocado que temas creados en Detroit como "Strings of Life" de Derrick May(publicado bajo su alias Rhythim Is Rhythim) sean hoy considerados clsicos tanto del gnero techno como delhouse.[19]

Se ha sugerido que el techno de Detroit es previo al house de Chicago, y que ste se desarroll gracias a una caja deritmos que Frankie Knuckles compr a Derrick May. Segn esta versin, esa caja de ritmos guardaba varios patronesrtmicos compuestos por el productor de Detroit que posteriormente fueron utilizados en la gestacin del nuevosonido de Chicago.[20] [21]

La llegada del techno a Europa

El acid impuls el techno en Europa.

Desde mediados de la dcada de 1980 surge en el Reino Unido un interscreciente por la msica house. En las fiestas que tenan lugar en Ibiza, destinohabitual del turismo britnico, varios DJs ingleses conocen el house deChicago y el xtasis. Entre ellos se encuentran Paul Oakenfold, Mark Mooreo Graeme Park, DJs que se encargaran al regresar a Inglaterra de extenderesta msica y la llamada ecstasy culture por todo el pas a travs de sussesiones en ciudades como Londres, Manchester y Nottingham, yposteriormente en Sheffield y Leeds.[22]

Hacia finales de la dcada, la msica house se haba generalizado enInglaterra y el acid house era cada vez ms popular gracias a fiestas endiscotecas como The Haienda o Shoom.[23] Tambin empez a desarrollarse

una subcultura de fiestas ilegales o raves, que se multiplicaron a partir del llamado "Verano del Amor" de 1989.Tanto en estas fiestas como en los clubs se ponan los ritmos importados de Ibiza junto al muy popular acid, si bienpoco a poco comenzaron a pincharse tambin discos de techno importados desde Detroit. Es la poca en la que lasraves se convierten en un fenmeno masivo, pobladas por jvenes impulsados por el MDMA que toman el housecomo banda sonora generacional.[24] [25]

El xito del house y del acid allan el camino para la aceptacin del nuevo sonido de Detroit. En 1987, Neil Rushton,dueo del sello Kool Kat Records y ex DJ de northern soul, se puso en contacto con Derrick May, quien le facilituna copia de su inminente tema "Strings of Life". La cancin caus sensacin entre los clubbers ms jvenes de lapoca. Dos meses despus de la conversacin, May viaj hasta Inglaterra con algunos de sus discos para, trasnegociar con el empresario, alcanzar un acuerdo comercial mediante el que editar un recopilatorio con lo mejor delsonido de Detroit. Este lbum, que originalmente se iba a llamar The House Sound of Detroit, termin cambiandofinalmente de nombre despus de que Atkins, May y Saunderson decidieran denominarlo de forma que no parecieraun subgnero regional del house, sino un autntico gnero musical con entidad propia. A partir del tema "TechnoMusic" de Juan Atkins, el disco se llam Techno! The New Dance Sound of Detroit, siendo publicado en 1988.[26][27]

El disco no vendi demasiadas copias al principio, pero despus, cuando el tema "Big Fun" de Inner City contenidoen el recopilatorio empez a escalar posiciones en las listas de xitos, cada vez ms gente fij su mirada en esenuevo estilo que vena de Detroit. Y pronto se hizo mundialmente conocido.[28] [29]

Techno 4

DesarrolloA medida que el sonido original se iba desarrollando hacia finales de los aos 1980 y principios de los aos 1990,tambin empez a ampliar su espectro estilstico lo que hasta entonces se haba llamado techno. ste pas a incluirdesde proyectos musicales de corte pop como el de Moby hasta colectivos con profundos sentimientos anticomerciales como Underground Resistance, o artistas que comenzaron a experimentar con sonoridades jazz oambient. En esta poca, el sonido techno pas a gozar de un gran seguimiento underground en Reino Unido,Alemania y Blgica. El crecimiento de la popularidad del techno entre 1988 y 1992 se debi en buena medida a laescena rave.

La "segunda ola" en EEUU

Underground Resistance, technomilitante.

En EEUU, fuera de las escenas locales de Detroit, Nueva York y Chicago, elinters por el techno se revel limitado. Los productores de Detroit, frustradospor la falta de oportunidades en su propio pas, comenzaron a fijarse cada vezms en Europa. A esta primera ola de expatriados se uni pronto una segundageneracin de productores originarios mayoritariamente tambin de Detroit.Se les conoce como la "segunda ola", y entre ellos se encuentran Carl Craig,Octave One, Jay Denham, Kenny Larkin y Stacey Pullen. En esta corriente sepuede incluir tambin el colectivo Underground Resistance, con el que eltechno se hace ms duro y adquiere un contenido de reivindicacinpoltica.[30]

Underground Resistance (UR) fue formado hacia 1990 por Mike Banks y el DJ Jeff Mills, a los que pronto se uniRobert Hood. Posteriormente se les fueron adhiriendo otros colaboradores, como el dibujante de cmics AlanOldham, el veterano James Pennington, productores como Blake Baxter o el grupo Scan 7. Bajo el paraguas delcolectivo, que tambin sirvi de sello discogrfico, publicaban todos ellos indistintamente sin que muchas veces sesupiera exactamente quin era el autor de cada disco, pues UR hace del anonimato una de sus seas de identidad.Underground Resistance, adems de continuar el desarrollo del detroit techno hacia un campo musicalmente mscorrosivo y cido, tambin le aporta una dimensin poltica: un concepto militante que se alejaba del futurismoescapista de sus predecesores y tena ms que ver con un cierto universo cyberpunk.[31] [32]

Segn pasan los aos, el estilo se va tornando duro y minimalista, progresivamente se van eliminando los elementosms reconocibles de la esencia soul y los temas se hacen cada vez ms sintticos. Se trata del minimal techno, uno decuyos mayores exponentes es el disco Minimal Nation de Robert Hood (1994).[33] Al mismo tiempo, comienzan aaparecer progresivamente artistas que sin ser oriundos de Detroit se pueden vincular con la escena techno de lasegunda ola. Tal es el caso del canadiense Richie Hawtin. Hawtin compartira inicialmente el sonido de UR, si bienno su concepto ni ideologa. Junto a John Acquaviva fund el sello Plus 8 Records, muy popular en la dcada de1990.

Gran Bretaa crea su propia escenaGran Bretaa contribuye al desarrollo del techno con varias aportaciones estilsticas novedosas entre finales de losaos 1980 y principios de la dcada de 1990. Aunque stas comparten mbito geogrfico, distan entre s tanto enestructuras como en concepto musical. Son subestilos que surgen como consecuencia de un mismo motivo: lademanda cada vez mayor de msica de baile en Inglaterra y Europa que los msicos estadounidenses no eran capacesde cubrir completamente. Este hecho provoc que un nmero creciente de jvenes europeos se lanzaran a producirtechno por s mismos. El bleep and bass (tambin conocido como "Yorkshire techno") es el tipo de sonido desarrollado en el norte de

Inglaterra entre 1989 y 1991, especialmente en Sheffield. Combinaba elementos del garage house de Chicago con

Techno 5

el primer detroit techno. Es considerado como la primera msica de baile puramente inglesa.[34] [35] Destacanartistas como Unique 3, Nightmares On Wax o LFO.

El acid techno surge alrededor de 1991 y 1992 a partir del acid house. Sus impulsores utilizan los sonidos"cidos" caractersticos del acid house, que son creados principalmente gracias al sintetizador de bajo RolandTB-303, pero en lugar de aplicar este instrumento en las composiciones clidas y meldicas tpicas del house loutilizan enmarcado dentro de patrones techno ms duros y enfocados al ritmo. Este tipo de sonido fue llevado acabo por msicos como Aphex Twin, Mike Dred o Dave Clarke.[36]

La intelligent dance music (abreviada en su acrnimo "IDM") trata de hacer del techno una msica escuchabletambin fuera de la pista de baile, buscando la experimentacin y su cruce con otros estilos. En sus inicios, laIDM toma importantes elementos del ambient y los combina con el tipo de sonido atmosfrico de creadores deDetroit como Carl Craig o Derrick May. Los primeros en desarrollar este nuevo sonido son artistas como MichaelGolding & Steve Rutter bajo el seudnimo B12. La popularidad del subgnero llega gracias al recopilatorioArtificial intelligence lanzado por el sello Warp Records en 1992, donde se incluan temas de los anteriores y deotros artistas como Autechre, Speedy J y Aphex Twin. stos y otros como LFO, Future Sound of London o TheBlack Dog seran los primeros en concebir un universo musical cada vez menos orientado hacia la pista de baile,y en cambio mucho ms enfocado hacia la abstraccin y la experimentacin.[37]

Alemania, cuna del techno en Europa

Tresor, mtico club techno de Berln.

En Alemania, y de modo paralelo a lo que ocurri en el ReinoUnido, creci el inters popular por la msica electrnica de baileen diferentes puntos del pas a partir de los aos 1980. EnFrncfort funcionaba uno de los clubs ms veteranos de Europa, elDorian Gray Technoclub, con una programacin originalmenteorientada hacia la EBM. En Colonia se desarroll una importanteescena acid, mientras que en Mnich el pinchadiscos DJ Hell seconvirti en el gur local de estos sonidos.[38] En Berln, los DJsWestbam y Dr. Motte crearon UFO, primer embrin de la escenaberlinesa de fiestas ilegales, y cofundaron la Love Parade. Tras lacada del Muro de Berln en 1989, la escena de fiestas librestechno creci por toda Alemania del Este, consolidndose unaescena rave comparable a la que exista en la poca en el Reino Unido.[39]

Hacia 1991, varios espacios dedicados a las fiestas de msica electrnica cerraron (entre ellos UFO) y la escenatechno de Berln qued centrada en torno a tres lugares prximos al Muro: Planet (ms tarde llamado E-Werk porPaul van Dyk), Der Bunker y el ms longevo Tresor fundado en marzo de 1991.[40] En este ltimo fue donde sedesarroll una cierta esttica paramilitar dentro de la comunidad techno, posiblemente como expresin delcompromiso de la corriente influenciada por el sonido de Underground Resistance. Adems, la conexin con Detroitse tradujo en programaciones donde compartan cartel "hroes locales con invitados de excepcin como UR y EddieFowlkes", as como una estrecha colaboracin con la divisin discogrfica del club.[41]

Progresivamente, los DJs alemanes fueron intensificando la velocidad y dureza del sonido, de modo que el technocon reminiscencias acid de principios de los aos 1990 empez a trasmutar en hardcore o techno hardcore. Se tratade un sonido fuertemente influido por el gabber holands y el hardcore belga. Otras influencias que dotaron depersonalidad a este estilo fueron la EBM de mediados de la dcada de 1980, cuyos grupos ms representativos eranDAF, Front 242 y Nitzer Ebb. Los seguidores de este tipo de techno alemn lo llamaban en la poca "Tekkno" o"Bretter".[42]

Techno 6

Tras el hardcore, el techno toma varios caminos en Alemania en la primera mitad de los aos 1990. Hacia 1992comienza a hacerse cada vez ms popular el sonido mstico del trance, preconizado por DJs como Dr. Motte o SvenVth. Alemania tambin participa de la explosin creativa del ambient techno de la poca.[43] Otra ramificacin delgnero tiene lugar hacia mitad de la dcada cuando surge en Berln el llamado dub techno de la mano del proyectoMaurizio, que operaba desde la plataforma del sello Basic Channel. Este gnero hbrido entre la electrnica de club yel dub jamaicano es una manifestacin del minimal techno y ha inspirado e influenciado a toda una generacin deproductores como Pole, Monolake, Richie Hawtin, Scion, Vladislav Delay o Deadbeat.[44]

Alianza techno: Berln & Detroit

En 1993, el sello alemn Tresor public el lbum recopilatorio Tresor II: Berln & Detroit - A Techno Alliance,[45]

reflejo de la importancia que tuvo la conexin entre ambas ciudades. A travs de esta "alianza" ambas ciudades yescenas musicales se beneficiaron mutuamente, pues el detroit techno logr una importante difusin internacional altiempo que Tresor gan en respeto y reputacin. En la prctica, esta colaboracin se concret en la contratacinhabitual de DJs estadounidenses en el club berlins. Algunos de ellos llegaron incluso a residir en Berln, como JeffMills y Blake Baxter. Todo ello tuvo su materializacin en el plano musical. Con el apoyo de Tresor, UndergroundResistance public la serie de discos X-101/X-102/X103 y Juan Atkins colabor con Moritz Von Oswald y ThomasFehlmann baj el nombre 3MB. Adems, el sello Basic Channel, muy vinculado a Tresor, consigui que su materialfuera masterizado en la National Sound Corporation de Detroit, la principal casa de masterizacin de la escenatechno de Detroit.

Hardcore y free partiesEl hardcore es un estilo derivado del techno que desde su nacimiento ha gozado de gran popularidad en Europa,especialmente entre jvenes de clase obrera. Nace entre principios y mediados de los aos 1990 en varios lugaressimultneamente, entre los que se encuentran Holanda, Alemania, Italia, Blgica y Gran Bretaa. El estilo secaracteriza por un tempo rpido o muy rpido (normalmente por encima de 180 bpms) muchas veces construidomediante la aceleracin de los discos de techno. Es habitual el uso distorsionado y rtmico de sonidos de carcterindustrial."Musicalmente, el hardcore es una derivacin del techno hecha en Londres y sus alrededores que se define por susbreaks acelerados en contraposicin con los ritmos programados del trance o del house".[46]

Existen diferentes estilos de techno hardcore. En Inglaterra va fuertemente unido al fenmeno rave, que en su cnitpoda llegar a congregar a decenas de miles de jvenes en las llamadas "free parties". En este contexto un tipo detechno acelerado y muy rpido se hace popular, el conocido ahora como breakbeat hardcore, ardkore o simplementemsica rave. Este sonido evoluciona y toma a grandes rasgos dos variantes: por un lado la del jungle, que hacenfasis en los breaks y tiene un sonido ms oscuro, y por otro la del happy hardcore, que mantiene la estructura 4x4,el tempo por encima de 160 bpm y el sonido "chilln".[47] Este happy hardcore tiene mucho que ver con el gabberholands, con el que a veces se confunde. El gabber se caracteriza por un tempo que va de 150 a 220 bpms y unbombo muy distorsionado, todo ello combinado con samples acelerados de una temtica que suele girar en torno alas drogas o la violencia. El gabber fue muy popular especialmente en Holanda, Alemania, Italia y Blgica.La escena rave alcanz tal dimensin en Inglaterra que se hizo incontrolable, generando una reaccin muy negativaen la opinin pblica inglesa de la poca. Ello trajo consigo finalmente su prohibicin en 1994 a travs de la leyconocida como "Criminal Justice and Public Order Act".[48] Buena parte del pblico de las raves dejaron la isla,continuando el movimiento free party en otras zonas de Europa o Estados Unidos, y tambin en lugares remotoscomo Goa en India, la costa este de Australia o Koh Phangan en Tailandia. En Europa no se han dejado de hacerraves desde sus inicios.

Techno 7

Otros subgneros y comercializacinHacia el final de la primera mitad de los aos 1990, el techno haba alcanzado un punto de desarrollo tal que hacadifcil en ocasiones encuadrar a cada artista o cancin nueva en un gnero delimitado de forma precisa. El paso deltechno por diferentes pases y escenas fue dejando en el estilo un nmero indefinido de influencias distintas que sematerializaron en diferentes subestilos o subgneros, cada uno con un conjunto de caractersticas que lo dotan depersonalidad propia dentro de la categora ms amplia del techno. Las diferentes modas tambin han tenido un efectosobre las denominaciones que se dan a cada subgnero.As, algunos ejemplos an no mencionados de formas de techno o derivaciones del mismo que guardan grandesdiferencias tanto en su estructura rtmica como en su sonoridad, como incluso en su objetivo (politizado o comercial,para bailar o para escuchar en casa) con el sonido original, incluyen diferentes manifestaciones del hardcore y deltrance, el hard techno, el Birmingham techno abanderado por Surgeon, el click techno o la variante de minimaltechno asociada a Richie Hawtin y su sello Minus.[49] [50] [51]

La implantacin y el posterior seguimiento masivo y generalizado del techno propiciaron un inters creciente de laindustria musical con el objeto de obtener beneficios comerciales. Prueba de ello son temas como "Dass Boot" deU96 (1991) o "James Brown Is Dead" de L.A. Style,[52] [53] que podran considerarse las primeras de una secuenciade producciones que se lanzaron como "techno comercial". Desde entonces, innumerables artistas de todos losgneros musicales han utilizado elementos del techno, tanto de su msica como de su esttica, en su propuestaartstica. Como con otras manifestaciones artsticas, grandes empresas de la sociedad de consumo han intentadoaprovecharse del tirn popular del techno.[54]

Otras escenas regionalesEn Europa, el techno llega a Italia en 1993 desarrollndose dos escenas diferentes, una en Reggio Emilia y otra enNpoles. La primera tena una lnea orientada hacia el hardcore mientras que la segunda produca techno de cortems clsico con artistas como Rino Cerrone, Gaetano Parisio o Marco Carola. Algo similar ocurre en Espaa, dondeen las ciudades de Valencia y Barcelona se originaron las primeras escenas techno, a comienzos de los aos 1990 enla primera y a mediados de la dcada en Barcelona. En ambas se dan los primeros pasos del denominado sonidomkina, aproximadamente entre 1989 y 1990.[55] [56] En Valencia emerge el primer grupo que produce techno enEspaa, Megabeat. Tras la cada del comunismo y la divisin de la antigua Yugoslavia, los antiguos pasesyugoslavos desarrollan tambin una cierta escena con artistas como Uros Umek, Valentino Kanzyani y MarkoNastic. Por otra parte, tambin el techno tiene cierto seguimiento en los pases escandinavos. En Suecia, DJs comoAdam Beyer o Cari Lekebusch fueron los primeros en mezclar este tipo de sonidos, acercndose Aril Brikha hacia eldetroit techno.Si bien el techno se consagr principalmente en Europa Occidental y en EEUU, desde principios de la dcada de1990 da el salto a otros pases. En Europa Oriental, el techno se convierte en smbolo del nuevo modelo econmicotras la cada del Muro de Berln. En Sudamrica se producen eventos techno en la primera mitad de esta dcada enlas ciudades ms importantes de la regin, aunque no se desarrolla una escena hasta bien avanzada la dcada.Tambin en Japn existe un gran inters por este gnero musical, con destacados productores como Ken Ishii.

Techno 8

Produccin musical

Consideraciones estilsticas

Caja de ritmos TR-909.

El techno es un estilo musical fundamentalmente instrumental, conescasa presencia de vocales. Normalmente se escucha en elcontexto de una sesin continua de DJ, durante la cual ste avanzade un disco al siguiente a travs de su mezcla sincronizada. Buenaparte de la instrumentacin en el techno pone el nfasis en laseccin rtmica, tanto por ser msica de baile como por suinsercin dentro de la sesin del DJ, pero la utilizacin de timbresmusicales sintticos es tambin muy relevante.

El patrn rtmico del techno es prcticamente siempre unfour-on-the-floor dentro de un comps de 4/4. En su forma bsica, el tiempo viene marcado por el bombo que suenaen cada negra o cuarta parte del comps, un golpe de caja ("snare" o "clap") en el segundo y cuarto tiempo delcomps, y un hi hat abierto cada octava. Se trata de un patrn rtmico tpico de la msica disco presente tambin enotras formas musicales anteriores como la polka. El tempo suele oscilar entre 120 y 150 bpm, dependiendo del estilode techno.

Tcnicas de composicinExisten muchas formas de crear techno, pero la mayora se vale de la utilizacin de secuenciadores para crearcomposiciones basadas en loops. Los productores de techno, en vez de utilizar tcnicas de composicintradicionales, tienden a trabajar de modo improvisado y suelen tomar el estudio como un instrumento en s mismoconsiderado. El equipo de produccin se sincroniza utilizando algn tipo de secuenciador MIDI, lo que permite alproductor la combinacin en un solo arreglo compositivo del sonido de varios aparatos diferentes.Los instrumentos analgicos que utilizaban los pioneros del techno de Detroit incluan cajas de ritmo como laRoland TR-808 y la TR-909,[57] [58] el generador de lneas de bajo Roland TB-303, y otros sintetizadores comoRoland SH-101, Kawai KC10, Yamaha DX7, y Yamaha DX100. La mayor parte de la secuenciacin originaria erallevada a cabo va MIDI utilizando secuenciadores como Korg SQD1 y Roland MC-50, y el sampling era realizadomediante la Akai S900. Desde la segunda mitad de los aos 1990, buena parte de este tipo de produccin es realizadaya no mediante hardware sino a travs de emuladores que se controlan digitalmente desde un ordenador. Losconciertos en directo que se llevan a cabo desde la aparicin de los emuladores suelen realizarse mayoritariamentemediante ordenadores porttiles utilizando software.

Artistas significativos

Techno 9

The Advent (Inglaterra) Basic Channel(Alemania)

Hardfloor (Alemania) Paulo Nascimento(Portugal)

System 7 (Inglaterra)

Dave Angel (Inglaterra) Dave Clarke (Inglaterra) Richie Hawtin(Canad)

Orbital (Inglaterra) Keith Tucker(EEUU/Detroit)

Juan Atkins(EEUU/Detroit)

Carl Cox (Inglaterra) DJ Hell (Alemania) James Pennington(EEUU/Detroit)

Umek (Eslovenia)

Mike Banks(EEUU/Detroit)

Carl Craig(EEUU/Detroit)

Robert Hood(EEUU/Detroit)

Regis (Inglaterra) UR (EEUU/Detroit)

Blake Baxter(EEUU/Detroit)

Kirk Degiorgio(Inglaterra)

Ken Ishii (Japn) DJ Rush(EEUU/Chicago)

Underworld(Inglaterra)

Si Begg (Inglaterra) Vladislav Delay(Finlandia)

Speedy J (Holanda) Kevin Saunderson(EEUU/Detroit)

Octave One(EEUU/Detroit)

Daniel Bell(EEUU/Detroit)

The Black Dog(Inglaterra)

Kenny Larkin(EEUU/Detroit)

Anthony Shakir(EEUU/Detroit)

Sven Vth (Alemania)

Joey Beltram(EEUU/NY)

Drexciya(EEUU/Detroit)

Cari Lekebusch(Suecia)

Slam (Inglaterra) Ricardo Villalobos(Chile)

Adam Beyer (Suecia) Dominik Eulberg(Alemania)

LFO (Inglaterra) Luke Slater (Inglaterra) Cristian Vogel(Inglaterra)

C. J. Bolland (Blgica) A Guy Called Gerald(Inglaterra)

Chris Liebing(Alemania)

Pan Sonic (Finlandia) Joris Voorn (Holanda)

Frankie Bones(EEUU/NY)

Laurent Garnier(Francia)

Derrick May(EEUU/Detroit)

808 State (Inglaterra) Adam X (EEUU/NY)

Thomas Brinkmann(Alemania)

Fred Giannelli (EEUU) Jeff Mills(EEUU/Detroit)

Surgeon (Inglaterra) Oliver Ho (Inglaterra)

Moritz Von Oswald(Alemania)

scar Mulero(Espaa)

Bibliografa Albiez, S. Post Soul Futurama: African American cultural politics and early Detroit Techno. European Journal of

Americal Culture Vol 24 No 2. 2005. Blnquez, J. Morera, O. (eds.). Loops. Una Historia de la Msica Electrnica. Barcelona. Mondadori, 2002

(ISBN 84-397-0901-3). Bussy, P. Kraftwerk. Man, Machine and Music. Londres. Saf Publishing, 1993. (ISBN 978-0-946719-70-9). Gilbert, G. Pearson, E. Cultura y poltica de la msica dance. Barcelona. Paids. 2003 (ISBN 84-493-1473-9). Kyrou, A. Techno Rebelde. Madrid. Traficantes de Sueos, 2006. (ISBN 84-96453-10-3). Pope, R. Hooked on an Affect: Detroit Techno and Dystopian Digital Culture [59]. Dancecult: Journal of

Electronic Dance Music Culture. Vol 2 (1). 2011 (ISSN 1947-5403). Ramos, A. Jimnez, R. 2001: una odisea techno en el espacio. Dance De Lux. Barcelona, 2001. Robb, D. Techno in Germany: Its Musical Origins and Cultural Relevance [60]. German as a Foreign Language

Journal No 2. 2002. Savage, J. Machine Soul. A History of Techno [61]. The Village Voice (Rock & Roll Quarterly). Verano de 1993.

Techno 10

Filmografa High Tech Soul [62]. Dirigida por Gary Bredow. Plexifilm, 2006. 64 minutos.

Referencias[1] Gary Bredow (2006). High Tech Soul (http:/ / www. plexifilm. com/ title. php?id=27) (en ingls). Consultado el 4 de febrero de 2010.El

documental comienza diciendo: "la msica Techno surgi en Detroit entre mediados y finales de los 80, y su creacin se atribuye a JuanAtkins, Derrick May y Kevin Saunderson".

[2] Loops 2002:261[3] Cultura y poltica de la msica dance 2003:145-149[4] Ariel Kyrou concibe durante su obra repetidamente a The Belleville Three como inventores del gnero (pags. 183 infra, 186 supra, 187 infra)

y subtitula su captulo relativo al techno de Detroit "El techno original nace en Detroit y de sus semillas la resistencia" (pg. 183). TechnoRebelde. 2006

[5] Concretamente del prrafo que sostiene que "los techno-rebeldes son, lo reconozcan o no, agentes de la Tercera Ola. En los prximos aosno solo no desaparecern, sino que se multiplicarn. Ellos forman parte del avance a un nuevo nivel de civilizacin". Extraido de MachineSoul. 1993

[6] Hooked on an Affect. 2011:33[7] Un rasgo que compartiran msicos de la escena detroit techno como Cybotron o Drexciya con otros no pertenecientes a la misma como Sun

Ra o George Clinton. Post Soul Futurama. 2005:11[8] Jason Ankeny. Biografa de Kraftwerk (http:/ / www. allmusic. com/ artist/ p4706) (en ingls). Consultado el 4 de febrero de 2010.[9] Stephen Thomas Erlewine. Autobahn (http:/ / www. allmusic. com/ album/ r11208) (en ingls). Consultado el 9 de febrero de 2010.[10] Who is "The Electrifying Mojo? (http:/ / music. hyperreal. org/ lists/ 313/ 09. html) (en ingls). Consultado el 4 de febrerode

2010.Biografa de The Electrifying Mojo en la lista "313" de Hyperreal, en la que se afirma que "quiz Mojo no influy sobre el desarrolldel techno como un gnero musical per se, pero definitivamente contribuy a despertar en una generacin la bsqueda de sonidos fuera de locomn".

[11] Techno Rebelde. 2006:183[12] John Bush. Biografa de Juan Atkins (http:/ / www. allmusic. com/ artist/ p52874) (en ingls). Consultado el 4 de febrero de 2010.El

autor afirma que "(...) aunque suele ser difcil (y engaoso) determinar la gnesis exacta de un gnero musical, la eleccin ms sencilla en eltechno es un disco de Atkins, el tema de electro de 1982 'Clear'"..

[13] Loops 2002:266-267.[14] Benjamin Ferguson. Label of love: Metroplex (http:/ / www. guardian. co. uk/ music/ 2010/ jun/ 15/ label-love-metroplex) (en ingls).

Consultado el 15 de juniode 2010.[15] Juan Atkins lo ha llegado a considerar como el "padrino del techno". Loops 2002:264.[16] Dan Bean. Entrevista a Juan Atkins (http:/ / www. bleep43. com/ bleep43/ 2009/ 10/ 4/ juan-atkins-interview-part-one. html) (en ingls).

Consultado el 5 de febrero de 2010.Juan Atkins seala todas estas variadas influencias musicales. Cuenta que aprendi a tocar la bateraemulando el sonido de Motown, toc en su adolescencia versiones de clsicos de Sly & The Family Stone y fue de ste grupo el primer discoque compr. Cita la influencia de las producciones de Giorgio Moroder, como The Chase, y cuenta que en sus competiciones de DJs destacabapor poner discos de grupos como The B-52's.

[17] Simon Trask (1988). Future Shock (http:/ / www. mobeus. org/ archives/ juanatkins/ ) (en ingls). Consultado el 5 de febrero de2010.Sobre el entusiasmo de Atkins por Kraftwerk y otras influencias europeas, el productor de Detroit afirma: "alrededor de 1980 tenauna cinta solo de Kraftwerk, Telex, Devo, Giorgio Moroder y Gary Numan, y me encantaba conducir sin direccin escuchndola". Msadelante explica la intencin de su msica: "Mi idea era que los Kraftwerks, Telexes y Devos eran buenos pero no eran funky. Senta que sipoda tomar ese tipo de msica y aadirle un elemento funky sera un puntazo. Eso hicimos, pero no obtuvimos reconocimiento.".

[18] Cosgrove, S (1988). Techno! - The New Dance Sound of Detroit (http:/ / www. ele-mental. org/ ele_ment/ said& did/ techno_liner_notes.html) (en ingls). Consultado el 5 de febrero de 2010.Notas interiores.

[19] "Strings of Life" aparece en recopilatorios titulados The Real Classics of Chicago House 2 (http:/ / www. discogs. com/ release/ 788003)(2003), Techno Muzik Classics (http:/ / www. discogs. com/ release/ 6413) (1999), House Classics Vol. One (http:/ / www. discogs. com/release/ 483465) (1997), 100% House Classics Vol. 1 (http:/ / www. discogs. com/ release/ 48064) (1995), Classic House 2 (http:/ / www.discogs. com/ release/ 64669) (1994), Best of House Music Vol. 3 (http:/ / www. discogs. com/ release/ 13123) (1990), Best of Techno Vol. 4(http:/ / www. discogs. com/ release/ 30645) (1994), House Nation - Classic House Anthems Vol. 1 (http:/ / www. discogs. com/ release/146494) (1994) y otros recopilatorios (http:/ / www. discogs. com/ artist/ Rhythim+ Is+ Rhythim) que incluyen las palabras "techno" o"house" en su ttulo.

[20] Frank Broughton (1995). Entrevista con Frankie Knuckles (http:/ / www. djhistory. com/ interviews/ frankie-knuckles) (en ingls).Consultado el 5 de febrero de 2010.En ella afirma que le compr una TR-909 a Derrick May: "Creo que no consegu mi primera caja deritmos hasta 1984. La consegu de Derrick May. Era una 909. Una Roland TR 909. Por algn motivo l tena dos, y me llam desde Detroitpara decirme que vena (...) y que quera venderme una. Le dije que no saba nada acerca de programar con ese tipo de cajas de ritmos. lme dijo: es fcil, yo te enseo".

Techno 11

[21] Juan Atkins cuenta una versin similar de esta ancdota: "alrededor de 1984 y 1985 (...) Derrick necesitaba pasta para pagar el alquiler yquera vender su caja de ritmos a Jeff Mills, que estaba en otra banda de DJs y msicos en Detroit, rivales nuestros, de alguna forma. Y ledije: no, no le vendas nada, sobre todo no le vendas la caja de ritmos porque, si no, sonar como nosotros y ese sonido se escuchar en susmezclas en los clubs (...) Le propuse ir antes a Chicago a venderla, y as lo hizo. Creo que se la vendi a Frankie Knuckles... Y esa cajita deritmos 909 cre todo el house music, pues all, en Chicago, los DJs se la pasaban unos a otros. (...) El famoso Love Cant Turn Around deFarley Jack Master Funk, por ejemplo, fue compuesto con la caja de ritmos de la que se desprendi Derrick May. Lo mismo que Move YourBody de Marshall Jefferson, si no me equivoco". Entrevista de Ariel Kyrou. Vibrations. Abril 1999.

[22] Loops 2002:295-297[23] Phil Cheeseman. The History of House (http:/ / music. hyperreal. org/ library/ history_of_house. html) (en ingls). Consultado el 5 de

febrero de 2010.El surgimiento y desarrollo del Acid House se relata a partir del epgrafe "1988".[24] Loops 2002:300-305[25] BBC (2006). Raving in 89 (http:/ / video. google. com/ videoplay?docid=-880596565305832820) (en ingls). Consultado el 23 de abril

de 2010.Documental que relata el origen, contexto socioeconmico y consecuencias del "Verano del Amor" de 1989 as como delmovimiento rave en Reino Unido.

[26] Loops 2002:269-270[27] Techno! The New Dance Sound Of Detroit (http:/ / www. discogs. com/ release/ 57919) (en ingls). Consultado el 5 de febrero de 2010.[28] Loops 2002:269-270[29] Gary Bredow (2006). High Tech Soul (http:/ / www. plexifilm. com/ title. php?id=27) (en ingls). Consultado el 23 de abril de 2010.[30] Sean Cooper. Biografa de Underground Resistance (http:/ / www. allmusic. com/ artist/ p194564) (en ingls). Consultado el 23 de marzo

de 2010.UR redirigi su porcin del legado de detroit techno hacia el activismo social, sustituyendo la popularidad mainstream y el xitofinanciero por la independencia y autodeterminacin (...). El primer catlogo de UR se define por una combinacin tpicamente detroitiana desoul de la Motown y de Chicago, con un implacable, en ocasiones castico techno lo-fi y cido, y electro.

[31] Loops 2002:272-274.[32] Sin embargo, Ariel Kyrou considera que la temtica cyberpunk ya estaba presente en la msica y la esttica de la "primera ola", aquella

formada por los creadores del techno: A veces, se tiene la impresin de que los arcngeles del techno son, junto a los piratas de la Red, losprimeros hroes de las novelas que disean en un futuro prximo los escritores cyberpunk. Techno Rebelde 2006:187

[33] Robert Hood - Minimal Nation (http:/ / www. discogs. com/ Robert-Hood-Minimal-Nation/ master/ 4763) (en ingls). Consultado el 5 defebrero de 2010.Todos los anlisis de los usuarios de discogs coinciden en considerar este disco un punto y aparte y un momento seminal enel desarrollo del minimal techno.

[34] Simon Reynolds. The Bleep 20 (http:/ / energyflashbysimonreynolds. blogspot. com/ 2008/ 04/ bleep-20-fact-februarymarch-2008-by.html) (en ingls). Consultado el 5 de febrero de 2010.

[35] Segn Jon Savage: en Inglaterra, el techno no empez en Londres o Manchester (que en aquel momento estaban ocupados con grupos derock/dance como The Happy Mondays), sino en Sheffield. Machine Soul 1993

[36] Acid Techno (http:/ / www. allmusic. com/ explore/ style/ d2895) (en ingls). Consultado el 5 de febrero de 2010.[37] Techno Inteligente (http:/ / www. planetamodular. com/ ?p=129) (en espaol). Consultado el 5 de febrero de 2010.[38] Loops 2002:283-284[39] Techno in Germany. 2002:134[40] Techno in Germany. 2002:134[41] Loops 2002:285[42] Techno in Germany. 2002:134[43] Techno in Germany. 2002:135-136[44] Javier Blnquez (2010). Ecos del Roco. Vida y muerte del techno-dub (http:/ / www. clubbingspain. com/ especiales. php?lng=es&

id=336) (en espaol). Consultado el 5 de febrero de 2010.[45] Tresor II: Berln & Detroit - A Techno Alliance (http:/ / www. discogs. com/ release/ 48297) (en ingls). Consultado el 5 de febrero de

2010.[46] Simon Reynolds. Above The Treeline. The Wire #127 Septiembre 1994[47] Simon Reynolds. Hardcore Continuum (http:/ / www. thewire. co. uk/ articles/ 2009) (en ingls). The Wire #300. Consultado el 5 de

febrero de 2010.Serie de 7 ensayos sobre el origen y desarrollo del hardcore, donde sustenta su tesis sobre el Hardcore Continuum.[48] Criminal Justice and Public Order Act (http:/ / www. opsi. gov. uk/ acts/ acts1994/ Ukpga_19940033_en_6. htm#mdiv63) (en ingls).

Consultado el 5 de febrero de 2010.[49] Javier Blnquez, en el captulo titulado "reaccin en cadena: techno y house en la segunda mitad de los noventa (1992-2002) resume esta

evolucin. Loops 2002: 519-531[50] Martin Vukovi (2008). M_nus (http:/ / www. discogs. com/ label/ M_nus) (en ingls). Consultado el 5 de febrero de 2010.La entrada

del sello en discogs incluye una resea del usuario Martin Vukovi que describe tanto la aportacin histrica del sello como la crtica que se lesuele hacer por repetir frmulas y desprenderse de su carcter innovador para complacer a una audiencia ms amplia.

[51] Toby Frith (2009). 20 best: UK techno (http:/ / www. factmag. com/ 2009/ 07/ 02/ 20-best-uk-techno/ ) (en ingls). Consultado el 5 defebrero de 2010.

[52] Das Boot (http:/ / en. wikipedia. org/ wiki/ Das_Boot_(song)) (en ingls). Consultado el 5 de junio de 2010.La cancin, una versin entre eurodance y techno de una pieza compuesta originalmente por Klaus Doldinger como banda sonora para la pelcula que da nombre al

Techno 12

grupo, se convirti en nmero uno en Austria, Suiza, Alemania y Noruega, y entr en el top ten en Fracia y Holanda.[53] James Brown Is Dead (http:/ / www. allmusic. com/ artist/ p13447) (en ingls). Consultado el 5 de junio de 2010.Primera cancin

"rave" en aparecer en el rnking pop semanal de Billboard.[54] Ford (2000). Ford unveils new limited Street Edition Focus (http:/ / media. ford. com/ article_display. cfm?article_id=6225) (en ingls).

Consultado el 5 de febrero de 2010.El detroit techno es un estilo musical reconocido por jvenes de todo el mundo. Sabemos que la msicaes una de las mayores pasiones de los jvenes compradores, as que tena sentido para nosotros incorporar un elemento musical nico ennuestra campaa.

[55] Canal + (1993). Hasta que el cuerpo aguante (http:/ / www. veoh. com/ browse/ videos/ category/ music/ watch/ v14187109J53TQjgA#)(en espaol). Consultado el 5 de febrero de 2010.

[56] Juan Carlos Garca, Oscar Montn. 72 horas: La ruta a Valencia (http:/ / www. emeeme. com/ emeeme/ noticias/57156896-D360-49A4-99B2-C4F3D64AA72D. html) (en espaol). Consultado el 5 de febrero de 2010.

[57] 808 statement (http:/ / www. soundonsound. com/ sos/ 1997_articles/ may97/ rolandtr808. html) (en ingls). Consultado el 5 de febrerode 2010.

[58] Derek Johnson, Debbie Poyser (1995). 909 Lives! (http:/ / www. soundonsound. com/ sos/ 1995_articles/ nov95/ rolandtr909. html) (eningls). Consultado el 5 de febrero de 2010.

[59] http:/ / dj. dancecult. net/ index. php/ journal/ article/ viewFile/ 72/ 97[60] http:/ / www. gfl-journal. de/ 2-2002/ robb. pdf[61] http:/ / music. hyperreal. org/ library/ machine_soul. html[62] http:/ / www. plexifilm. com/ title. php?id=27

Fuentes y contribuyentes del artculo 13

Fuentes y contribuyentes del artculoTechno Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=52443772 Contribuyentes: 000jakartateam, Aadrover, Addicted04, Airunp, Aleixofempires, Alfonso", Alvaro qc, Armando.Mejia,Asiertxu93, Baiji, Banderiano, Banfield, Billyrobshaw, Brutalism9, Btek, Charlitos, Chien, Craiser34, CroMagnon, Dhidalgo, Diegusjaimes, Dodo, DoubleVi, Ecemaml, Edub, Elektronik, Eseka,Fabzza, FedericoMP, Felipealvarez, Galandil, Gons, Guille, Hhsssssssssssssssssssssshhhhhhhshshsh, Hispa, Humberto, Hyoga, InVaSoR, Isha, Jafol, Javierito92, Juan Miguel, Keres, Kutastha,Kved, LMLM, LarA, Loko embajador, Maca eglarest, Maldoror, MarcoAurelio, Marvelshine, Matdrodes, Max simsen, Mellotron74, Menthalo, Miguelsar, MikeGZ, Morgul, NeoFoX, Netito777,OmegaSephirot, Oscar ., Paintman, Pan con queso, Pedro Felipe, Phoenix58, Porao, Queninosta, Raystorm, Rosanna82, Rosarino, RoyFocker, Sala Zero, Savh, Sms, Solaria, Superzerocool,Tano4595, Taty2007, Tomatejc, Tonygomez25, Txo, Txuspe, Usquiano, Valjuan, VanKleinen, Victorhugorandon, Vitamine, Whydoyouu, Wiki Wikardo, Zigurat, Zuirdj, 306 ediciones annimas

Fuentes de imagen, Licencias y contribuyentesArchivo:DetroitSkyline.jpg Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:DetroitSkyline.jpg Licencia: Creative Commons Attribution-ShareAlike 1.0 Generic Contribuyentes:Shawn WilsonArchivo:Smiley head happy.png Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Smiley_head_happy.png Licencia: GNU General Public License Contribuyentes: Chris.urs-o,Dalta, Ecelan, Gabriel VanHelsing, Kalan, Pumbaa80, WeFt, Wind, 2 ediciones annimasArchivo:Underground Resistance.jpg Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Underground_Resistance.jpg Licencia: Public Domain Contribuyentes: UndergroundResistanceArchivo:Tresor - Berlin.jpg Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Tresor_-_Berlin.jpg Licencia: Public Domain Contribuyentes: Beek100, Kilom691, MichaelBrossmann,TrainspotterArchivo:Roland TR-909.jpg Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Roland_TR-909.jpg Licencia: GNU Free Documentation License Contribuyentes: User:Emhoo

LicenciaCreative Commons Attribution-Share Alike 3.0 Unported//creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0/

TechnoOrgenes La influencia de Kraftwerk Origen del techno en Detroit Chicago house La llegada del techno a Europa

Desarrollo La "segunda ola" en EEUU Gran Bretaa crea su propia escena Alemania, cuna del techno en Europa Alianza techno: Berln & Detroit

Hardcore y free parties Otros subgneros y comercializacin Otras escenas regionales

Produccin musical Consideraciones estilsticas Tcnicas de composicin

Artistas significativos Bibliografa Filmografa Referencias

Licencia