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Técnicas clásicas de grabación de baterías
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Técnicas clásicas de grabación de baterías por Miguel Herrero 1
1) Años 50: EEUU
Utilizaban micrófonos RCA de cinta (ribbon): RCA1 77DX o RCA 44DX.
Posición microfónica:
Micrófono RCA ribbon sobre el overhead a la altura del tom (para captar toda la batería) y otro sobre el bombo (otro de cinta, de condensador o moving coil)2.
RCA 77DX
2) Años 60: Inglaterra (Abbey Road)
a. Técnica Norman Smith3 (62-64):
Utiliza dos micrófonos:
• STC4 4038 colgado –mediante una suspensión de gomas– a la altura de la nariz del batería (para que cogiera bien la caja). Este micrófono capta un rango de frecuencias entre 80-90 Hz y 12 kHz aprox.
1 AEA recrea en la actualidad los micrófonos RCA de esta época: http://www.wesdooley.com/ 2 Algunas grabaciones de Elvis están hechas simplemente con un micrófono omnidireccional y todos los instrumentos alrededor.
3 Ingeniero de los estudios Abbey Road. A principios de los años 70 se hizo cantante bajo el pseudónimo de "Hurricane Smith," grabando algunos temas de éxito como "Don't Let It Die" y "Oh Babe What Would You Say". 4 En la actualidad la empresa Coles recrea este modelo: Coles 4038. http://www.coleselectroacoustics.com/micstudio.shtml
Técnicas clásicas de grabación de baterías por Miguel Herrero 2
STC 4038
• AKG D12, D20 o D25 en el bombo (los tres son moving coil y tienen la misma cápsula, la única diferencia es el shockmount spider).
AKG D25
Técnicas clásicas de grabación de baterías por Miguel Herrero 3
Técnica de Norman Smith
Posteriormente sustituirán el STC por el AKG D19 (el STC coge mucho menos room que el D19).
AKG D19
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b. Técnica Geoff Emerick (64-65): Emerick pasa a ser ingeniero. Adopta la técnica de las “tea towels” (ya había sido experimentada por Smith). Se colocaba un paño de cocina o gamuza sobre la batería (caja, toms…) para poder sacar el punch de la caja sin sacar el armónico y siempre comprimían el overhead (con compresores Fairchild o Altec5). Geoff Emerick experimentó con dos técnicas: A) Tres micrófonos:
• Un micrófono de condensador debajo de la caja (Neumann KM 54 – 53). • Un AKG D20 en el bombo. • Un AKG D19 para el overhead.
Técnica de Geoff Emerick
B) Cinco micrófonos:
• Un micrófono de condensador debajo de la caja (Neumann KM 54 – 53). • Un AKG D20 en el bombo. • Un AKG D19 para el overhead. • Un AKG D19 debajo del tom (en el parche resonador). • Otro AKG D19 angulado (Off Axis) hacia atrás en el base. • Finalmente coloca uno más en el hi hat.
5 Altec sigue fabricando componentes en la actualidad.
Técnicas clásicas de grabación de baterías por Miguel Herrero 5
Geoff Emerik también empieza a quitar el parche de adelante en el bombo.
Técnica de Geoff Emerick
Geof Emerick también empezó a experimentar con una nueva técnica que consistía en colocar un altavoz frente al bombo para que captase las resonancias creadas por el parche. En los estudios ACME esta técnica se realiza con un Yamaha Subkick.
Yamaha Subkick
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c. Técnica Glyn Johns:
• Dos micrófonos de condensador (Newmann U67 o U87)6 con patrón cardioide. • Se coloca uno de los dos micrófonos encima del tom aéreo (a la altura de la
cabeza del batería) y se mide la distancia hasta el tensor de la caja. • Se mide la misma distancia hasta el tom base y se coloca el otro micro. • Bombo con dinámico D12 o D20. • Caja con D197.
Técnica de Glyn Johns
A partir de los años 70 cada elemento de la batería comienza a ser microfoneado independientemente.
Apuntes realizados a partir de la fructífera charla que tuve con Miguel el 15/10/2011 en su estudio de Avilés (Asturias).
¡Mil Gracias!
6 El U67 es de válvulas y el U87 de transistor. 7 Miguel Herrero (ingeniero y propietario de los estudios ACME: http://www.estudio-acme.com/) no es muy partidario de grabar las cajas con mic de condensador, a no ser que estemos grabando “escobillas”.
